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UNIVERSIDAD NACIONAL DE

LANS

PANORAMA HISTRICO DE LA MSICA


SINFNICA
Prof. Jos AMATO
MOZART: SINFONA N
41
KV. 551 JPITER
LUIS OSCAR
CARCACHA
2015

SINFONA N 41. K.551


JPITER
Wolfgang Amadeus Mozart

(1756-1791)

ANLISIS DE LA SINFONA N
41,JPITER

Se trata de la ltima sinfona de Mozart que integra la serie de sinfnias,


encargadas para la apertura del casino de Spiegelstrasse. Consta de 4
movimientos:

Allegro vivace.

Andante cantabile.

Menuetto (Allegretto).

Molto allegro.
En este trabajo abordar el anlisis del primer movimiento.

INSTRUMENTACIN
En cuanto a la orquestacin Mozart utiliza el modelo de la orquesta de
Mannheim, y consta de
Flautas por 2.
Oboes por 2.
Fagotes por 2.
Timpani.
Violines primeros y segundos.
Violas.
Violoncellos.

Contrabajos.
En la sinfona Jpiter Mozart prescinde de los clarinetes.

RESEA HISTRICA
La sinfona de Jpiter en do mayor, (KV 551) 1 est considerada (sobre todo
el final) como una de las mejores sinfonas del mundo. Debido a la excelencia
de su final se la denomina a menudo como Sinfona con fuga final. Wolfgang
Amadeus Mozart complet esta sinfona el 10 de agosto 2de 1788 y fue la
ltima que compuso y tambin la ms larga. El trabajo es apodado como
sinfona Jpiter pero el nombre no proviene de Mozart sino que
probablemente lo acu el empresario Johann Peter Salomon (figura a la
izquierda). Esta sinfona nmero 41 fue la ltima de una serie de tres que
Mozart compuso en una sucesin rpida durante el verano de 1788. La 39
finalizada el 26 de junio y la 40 acabada el 25 de julio. Al mismo tiempo, Mozart
estaba escribiendo sus piano trios en Mi y Do mayor, su Sonata facile y una
sonatina de violn. No se sabe si la sinfona 41 fue ejecutada en vida del
compositor. Segn Otto Erich Deutsch, alrededor de esta poca Mozart se
preparaba para celebrar una serie de Conciertos en el Casino en un nuevo
casino en el Spiegelgasse propiedad de Philipp Otto. Mozart incluso envi un
par de boletos para esta serie a su amigo Michael Puchberg pero no se ha
determinado si aquella serie de conciertos se llevaron finalmente a cabo, o
fueron cancelados por falta de inters.

1 Maestros de la Msica. Edit. Planeta De Agostini


2

En un artculo sobre la sinfona Jpiter Sir


George Grove nos deca que era la obra
orquestal ms grande del mundo que precedi a
la revolucin francesa. Asimismo el diccionario
Oxford

consigna

que

segn

F.X.

Mozart

probablemente el nombre Jpiter fue utilizado


por vez primera en un programa para un
concierto de la Philharmonic Society de Londres,
dirigido por Bishop, el 26 de marzo de 1821;
segn F. X. Mozart, hijo del compositor, el
sobrenombre fue urdido por Salomon, como se consign antes. Salomon, que
ocup un puesto de violinista en la orquesta de la corte y seis aos ms tarde
se convirti en maestro de conciertos de la orquesta del prncipe Enrique de
Prusia. Compuso varias obras para la corte, entre ellas cuatro peras y
un oratorio. Se traslad a Londres a principios de la dcada de 1780, donde
trabaj como compositor y violinista, interpretando tanto de forma solista como
en cuartetos de cuerda. Hizo su primera aparicin pblica en el Covent
Garden el 23 de marzo de 1781.
Durante su estancia en Inglaterra, Salomon compuso dos peras para la Royal
Opera House, varias canciones, numerosos conciertos y piezas para msica de
cmara. Sin embargo, es quizs ms conocido hoy en da como organizador de
conciertos y director de orquesta.
En 1790,

Salomon

se

reuni

con Wolfgang

Amadeus

Mozart y Joseph

Haydn en Viena, con la intencin de proponerles una gira de conciertos


por Inglaterra durante una temporada. Ambos aceptaron y se acord que
Haydn fuera el primero en ir. A Mozart, sin embargo, no le dio tiempo, ya que
muri en 1791, antes de que Haydn volviese.
Salomon llev a Joseph Haydn a Londres en 1791-1792 y 1794-1795, dirigiendo
muchas de las obras que Haydn (grabado a la derecha

compuso mientras

estuvo en Inglaterra. Haydn escribi sus sinfonas nmero 93 a 104 durante


estos viajes, por lo que son conocidas como sinfona Salomon o londinenses. La
estima que senta Haydn por su empresario y director de orquesta puede
apreciarse en las sinfonas; la Concertante en si mayor fue compuesta para
Salomon, quien interpret la parte de violn solista, y los seis cuartetos para
cuerda op. 71 y 74, escritos entre las dos visitas a Londres en 1793, que
aunque estn dedicados al Conde Apponyi, fueron claramente diseados para

el pblico que asista a las actuaciones que el cuarteto de Salomon dio en


Londres.

Salomon

fue

uno

de

los

miembros

fundadores

de

la Royal

Philharmonic Society y dirigi la orquesta en su primer concierto el 8 de


marzo de 1813.
Salomon

muri

enterrado

en

en Londres en 1815 y
el claustro de

la Abada

est
de

Westminster.

CUADRO DEL PLAN FORMAL

EXPOSICIN
Apertura con el motivo a modo de llamada de atencin al pblico. Gesto de
apertura. El estallido del tutti se sucede 2 veces al cual los violines responden
con una textura liviana.

Aparece el primer tema en Do mayor como una marcha (c. 9) bien marcado el
pulso binario, y con dinmica forte, asimismo las cuerdas se presentan con el
mismo motivo rtmico (hasta c.23).

La transicin comienza (c.24) con una escala descendente de flauta y oboe


descendiendo y articuladas con stacatto. Combinan con los tresillos del
primer tema. Hay un contracanto de los violines igual que responde al tutti
inicial, acompaado con notas negra stacatto en flauta y oboe.

Se arriba al tema en Sol mayor (c.39) con flauta y oboe en lnea descendente
en el comienzo. Los cornos tocan notas repetidas como acompaamiento.

SEGUNDO TEMA: El segundo


tema (c.55) en Sol mayor,
de carcter suave y lrico con
trinos
cortos
en
las
melodas de los violines. Constante movimiento cromtico en el
acompaamiento. Motivo de tres notas repetidas que tambin asciende y
vuelve a ascender hasta el final.

TRANSICIN.
Un forte sbito agrega un poco de dramatismo (c.80), aparece una fanfarria de
los bronces, (c. 83/85), los violines tocan una meloda ondulante que repiten las
maderas.
TERCER TEMA: en Sol mayor (c.100) derivado del aria del mismo Mozart: Un
baccio di mano, tema cantbile y pegadizo en las cuerdas. Las cuerdas bajas
se suceden en pizzicato en el fondo. Abundancia de fiorituras y apoyaturas. En
el cierre los violines en nota repetida en semicorcheas por debajo del tema
inicial de os tresillos de semicorchea. (c.120).

DESARROLLO
El comienzo del desarrollo se inicia con cuatro notas de transicin de flautas,
oboes y fagotes hacia Mi bemol mayor (c.121).
Aparece el tercer en Mi bemol mayor
bajo Alberti y contrabajos pizzicato
innovacin introducida por Mozart, que
agudas se imitan, alternativamente
metales.

(c.123), meloda de violines, cellos en


en el battere. Modulacin extensiva:
mueve al modo menor. Cuerdas bajas y
sobre un background de maderas y

Luego aparece el motivo de 8 corcheas 2 ligadas y las 6 restantes stacatto, con


levare de corchea, (fig.)

que se mueve desde las cuerdas a los vientos y vuelve a las cuerdas (c.133).
Aparece una falsa reexposicin (otra innovacin introducida por Mozart) en Fa
mayor (c. 161) con carcter suave y tranquilo, matz que crea tensin y
suspenso.
Desde aqu repite varias veces el motivo de tresillos de semicorchea inicial, en
matiz forte en donde se permite una extensin de la modulacin.

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En el c.178 aparece una cadencia de transicin y en este material transicional


trae reminiscencia del ritmo del tercer tema.

REEXPOSICIN
Vuelve a Do mayor (c.189), y comienza la reexposicin exactamente igual que
la exposicin. Asimismo el material de la transicin es igual al de la exposicin.
En comps 213, las notas de las flautas y los oboes con carcter suave y
apacible se combinan con el motivo de los tresillos de semicorchea. Repite el
primer tema en el tono original. Segundo tema, esta vez en Do mayor (c. 244).
En la transicin aparece material similar (c.269).
Forte sbito (c. 269), fanfarria de bronces, pero ahora en Do mayor. Tercer
tema (c.289), luego utiliza un material de conclusin similar al final de la
exposicin.
Cadencia final, extensin del material de cierre (c.309).
Acordes finales.

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Los otros movimientos

Segundo movimiento indicado como andante cantbile, en y en la tonalidad


de Re menor. Escrito en forma Sonata al igual que el primero. Tiene un carcter
reposado, apacible, sin demasiados sobresaltos con propuestas de la cuerda
aguda del tema y respuesta de la cuerda grave, mientras las maderas apoyan
armnicamente. Texturalmente se repite el juego de dilogos, cuerda-maderas,
cuerda grave-cuerda aguda, oboes-flautas.
Tercer movimiento: Minuetto, allegretto en , que regresa a la tonalidad de Do
mayor, de carcter alegre y festivo, se presenta de manera tradicional,
estructurado de la siguiente manera:
1. Exposicin: a) tema con repeticin; b) vuelta al tema con repeticin.
2. Tro, despus del segundo minueto.
3. Reexposicin de la primera parte sin repeticin y con coda facultativa.
Cuarto movimiento: Allegro con bro, en Do mayor, escrito en compasillo, por lo cual se lo
ejecuta alla breve, alternan temas con notas largas en instrumentinos, el tema con notas
largas se presenta tambin como un fuga. Abundan pasajes de velocsimas corcheas de la
cuerda donde se destaca el siguiente motivo:

Este motivo aparece en forma homofnica y tambin en cnon.


Este movimiento corona una magnifica en toda su extensin.

EL CONTRABAJO EN LA SINFONIA N 41 JPITER DE


MOZART.

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Entre otros, los pasajes de esta sinfona, son los preferidos por los jurados en
los concursos y pruebas de admisin en las orquestas desde las orquestas
juveniles hasta las ms reputadas, no sin motivo: Mozart ha sido muy prdigo
en toda esta sinfona y la parte de contrabajo no ha sido la excepcin ya que
tiene partes que requieren de un cuidado especial, tcnicamente hablando. En
el pantallazo inicial, vemos un primer indicio estilstico, que la mayora de los
directores piden a los contrabajos (y cellos) y se trata del spicatto en las
corcheas repetidas, tpico de la msica de la poca. Estos pasajes requieren de
un spicatto, que no llega a ser sautill o saltelatto pero el arco sin lugar
dudas, no esta pegado a la cuerda y depende de la cuerda baja (violas cellos y
contrabajos) que estos pasajes no se tornen pesados, con lo cual adquieren un
rol de relevancia en la base delos mismos. Ntese que si bien no est indicado
un punto sobre cada una de las corcheas, por convencin se ejecutan con el
arco saltado, con aire entre corchea y corchea.

De la misma manera y aunque indicado, es conveniente observar


minuciosamente en el estudio de esta parte y aunque a veces parezca
exagerado los stacatti en los acompaamientos, clulas que constan de tres
negras con stacatto. Estara fuera del estilo si no se ejecutara esa cesura entre
negra y negra.

Otro coup darchet, necesario para a resolucin de pasajes es el de dos


corcheas ligadas y dos stacatto, pasaje de relevancia en el primer movimiento
como consignaba en la pgina 6, en el cual

se

tocaran las dos primera corcheas ligadas tirando y las dos segundas

empujando pero en una misma arcada a fin que quede tirando en el battere del
compas siguiente.
Por otro lado, seran observables los pasajes de comps 111 a 116, primera
corchea tirando, y las 6 corcheas en una sola arcada. Y reponiendo el arco en
las corcheas sueltas para caer en tirando en el pasaje similar siguiente.

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En el segundo movimiento no se encuentran pasajes con dificutad, pero son


para observar los pasajes de fusas en una sola ligadura, buscando hacerlo en
una sola arcada.

O bien, esta, mas compleja, donde la arcada a esa velocidad se hace


complicado y a veces se puede partir y hacerla en dos arcadas.

En el cuarto movimiento, se presentan pasajes escalsticos, a gran velocidad,


varios pasando por diversas tonalidades:

Otro pasaje importante del 4to movimiento en donde los trinos se ejecutan
desde la nota inferior y sin resolucin:

Otro pasaje importante que va pasando por diferentes tonalidades lo que


requiere de un estudio en detalle a fin de llegar a la uniformidad de las arcadas
conforme al estlo.

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Son los pasajes temticos del 4to movimiento, objetos de estudio con el
contrabajo, estudio que tambien aporta destreza tcnica y es conveniente
utilizarlos-como lo han hecho los grandes autores sobre tcnica del contrabajocomo ejercicio diario tanto estos como los de las sinfonas 39 y 40 y los de las
oberturas de La Flauta mgica y Las bodas de Fgaro entre otros.

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