ANALISIS PINTOR ESPAOL - BARROCO

DIEGO VELZQUEZ
Diego Rodrguez de Silva y Velzquez, conocido como
Diego Velzquez (Naci en Sevilla, 6 de junio de 1599
Madrid, Muri el 6 de agosto de 1660), fue un pintor
barroco, considerado uno de los mximos exponentes
de la pintura espaola y figura indiscutible de la pintura
universal.
Pas sus primeros aos en Sevilla donde desarroll un
estilo naturalista de iluminacin tenebrista por influencia
de Caravaggio y sus seguidores. Se traslad a Madrid
y a los 24 aos fue nombrado pintor del rey, y cuatro
aos despus fue ascendido a pintor de cmara, el
cargo ms importante entre los pintores del rey. A esta
labor dedic el resto de su vida.
Su trabajo a partir de entonces consista en pintar retratos del rey, de su familia, as como
otros cuadros para decorar las mansiones reales. Su estilo evolucion hacia una pintura de
gran luminosidad con pinceladas rpidas y sueltas. En esta evolucin tuvo mucho que ver
el estudio de la coleccin real de pintura y su primer viaje a Italia donde estudi tanto la
pintura antigua como la contempornea. En su madurez, a partir de 1631, pint grandes
obras como La rendicin de Breda. En su ltima dcada su estilo se volvi ms
esquemtico y abocetado alcanzando un dominio extraordinario de la luz. Este periodo se
inaugur con el retrato del papa Inocencio X, pintado en su segundo viaje a Italia y a l
pertenecen sus dos ltimas obras maestras: Las Meninas y Las Hilanderas.
Es el pintor ms genial del conocido como Siglo de Oro de la Pintura Espaola. Son
varios los factores por los que se convirti en el pintor ms trascendente de este siglo XVII
como por ejemplo:
- La habilidad portentosa con los pinceles, que le permiten obtener calidades
difcilmente insuperables en todos los gneros que trata.
- La variedad temtica de su obra, incluyendo gneros no muy comunes en Espaa
como la mitologa o el gnero histrico.
- La influencia que ha ejercido en pintores nacionales e internacionales tambin
muy notables como Goya, Manet, Turner, Picasso.
- La proteccin y el mecenazgo, que tuvo de la monarqua de Felipe IV, que le
permiti conocer la pintura de los grandes pintores a travs de las colecciones del
monarca o de sus viajes a Italia.
- Precisamente por trabajar para la monarqua fue uno de los extraos pintores que
tuvo a mano a lo largo de su vida la mayor parte de su obra y, dado el carcter
perfeccionista del pintor, pudo rectificarla aos despus si algo no le agradaba.

Las meninas

LA OBRA

Este cuadro, pintado en 1656, es sin duda alguna la obra maestra de Velzquez. Su ttulo
original era La Familia de Felipe IV, pero desde el siglo XIX se le conoce como Las
Meninas. Las meninas eran damas de compaa de los nios de la familia real. En el
cuadro, en primer plano y con vestido blanco, aparece la infanta Margarita rodeada de
Isabel Velasco y Agustina Sarmiento, las meninas. El cuadro se reproduce el taller que
el pintor tena en palacio. El lienzo representa el momento en que el Velzquez recibe la
visita de la infanta y de sus damas. Se pueden ver, adems de al propio pintor, a los
reyes y a tres sirvientes de la corte. Sin embargo, protagonistas de esta pintura son la luz
y el aire, que modelan las formas, las figuras y la ambientacin del cuadro. Una de las
caractersticas ms reseables de esta tela es la perspectiva, tanto lineal como area. Se
dice que Velzquez consigui pintar el aire que flotaba entre las figuras y, por eso, es
probable que sta sea una de las obras ms importantes de la historia del arte.
CARACTERISTICAS DEL ESTILO

- Hasta mediados de los aos 20 est muy influido por Caravaggio en el tenebrismo
lumnico y en el naturalismo figurativo . El dibujo es enrgico y plasma con gran
precisin la naturaleza de cacharros o comestibles. Las composiciones son simples.
- Desde que conoce la obra de Tiziano y de Rubens y posteriormente viaja a Italia,
gana en colorismo, en luminosidad y en elaboracin compositiva.
- Desde los aos 50 su pincelada se hace ms suelta e imprecisa creando sensaciones
muy cercanas al impresionismo. Juega con la luz para crear los efectos de perspectiva
area y movimiento.
Velzquez trabaj exclusivamente al leo, con cuidado, pero con alteraciones
frecuentes, dado que sola trabajar sin boceto previo y tena oportunidad de retocarlos
hasta aos despus.
PROPUESTA DEL PINTOR

El tema principal de la pintura Las meninas es sin duda la princesa mirando a sus
padres, rodeada de sus ayudantes y el perro de la familia. Nunca una pintura de un
individuo de la realeza haba sido rodeado de tanta actividad y objetos. Toda la atencin
est dirigida hacia la Infanta mientras se percata con la mirada el ingreso de sus padres
hacia la sala (stos reflejados en el espejo).
La interpretacin ms fcil es describir la imagen como una escena habitual en palacio,
la escena representa el momento en que la infanta Margarita ha llegado al estudio de
Velzquez para ver trabajar al artista. En algn momento antes ha pedido agua, que
ahora le ofrece la dama arrodillada a la izquierda. En el instante en que sta le acerca a
la princesa una pequea jarra, el rey y la reina entran en la habitacin, reflejndose en el
espejo de la pared del fondo. Una a una, aunque no simultneamente, las personas
congregadas comienzan a reaccionar ante la presencia real. La dama de honor de la

derecha, que ha sido la primera en verlos, empieza a hacer la reverencia. Velzquez ha

notado tambin su aparicin y se detiene en medio del trabajo. Mara Brbola no ha
tenido tiempo todava de reaccionar. La infanta, que estaba mirando a Nicolas Pertusato
jugar con el perro, mira de repente hacia la izquierda, en direccin a los reyes, aunque
su cabeza permanece todava vuelta en direccin al enano. Esta es la razn del extrao
efecto de dislocacin entre la posicin de la cabeza y la direccin de su mirada.
Agustina Sarmiento, ocupada en servir agua a la princesa, no se ha dado cuenta todava
de la presencia de los reyes, lo mismo que le acontece a la seora de honor en
conversacin con el guardadamas, que acaba de percatarse.
A partir de tal descripcin, empiezan a proponerse posibles mensajes o simbolismos.
Uno de los ms crebles es que Velzquez estara reivindicando la nobleza de la pintura,
lo cual obsesionaba a los pintores del siglo XVII. En aquella poca, la pintura era
subestimada como una profesin sujeta a impuestos, como todas las que se dedicaban a
los oficios artesanos. Esto no ocurra en Italia, donde los pintores eran tratados como
creadores cultos; lo cual era distinto a la poca estima que merecan los artistas en
Espaa. Velzquez querra proclamar la nobleza de su arte cometiendo una "osada": se
incluy a s mismo en un retrato de la familia real, ocupando un puesto destacado y
relegando a los reyes a una imagen diminuta. Pero hay que precisar que la presencia de
los reyes no es "real", sino un reflejo; los reyes estn en la sala con el pintor, pero no a
su lado sino a cierta distancia. De este modo, sin violentar el protocolo, Velzquez
alardea de su posicin en la Corte y reclama para la profesin de pintor un tratamiento
acorde como servidor del rey.
Velzquez logra en este cuadro captar el espacio a la vez que transmite silencio y
tranquilidad, solo rotos por Marcela de Ulloa. En este cuadro utiliza pinceladas largas,
que hace que la imagen solo se forme en la retina a una cierta distancia, para ello utiliza
largos pinceles. Uno de los pocos elementos barrocos que posee el lienzo es la gran
porcin de techo y la amplitud de la sala, la cual se piensa que era el estudio del pintor
en la corte. Tambin se aprecia la delicadeza de los retratos, tema por el que siempre se
haba interesado Velzquez. El uso de color acusa una notable influencia de Ticiano,
cuyo cuadro Palas y Aracne puede verse copiado en el fondo de la sala.
ANALISIS DE LA OBRA

Materiales y soporte.
Las dimensiones de la pintura original abarcan los 3.18 x 2.76 metros, y sus materiales
son el leo pintado sobre lienzo, el trabajar con leo sobre lienzo es una caracterstica
destacada de Diego Velzquez.
Tema y su descripcin.
La princesa Margarita, destacando por sobre todos los personajes, rodeada de sus damas
de compaa y algunos sirvientes de la corte real. La pintura en s esconde diferentes

mensajes ocultos dispuestos a la interpretacin de cada individuo, propias de la poca

del Barroco, la obra es una de las ms importantes de Diego Velzquez, as mismo Las
Meninas son como un manifiesto sobre la pintura como arte liberal, debido a que en esta
pintura el mismo pintor se hace un autorretrato junto a la familia real, dando a entender
la importancia que tena e incluso imponindola de cierta manera ante los reyes que
aparecen muy difusamente en un reflejo, a pesar de que Velzquez aparece erguido
como una torre por sobre todos los personajes no pierde el tema principal quin es la
Infanta Margarita resaltndola por el contraste del claro a oscuro y colocndola en
primer plano.
Lnea.
Diego Velzquez utiliza un trazo discontinuo y abierto, lleno de espontaneidad y viveza,
y que se aventura como nunca a construir las formas, los detalles, las texturas, incluso
los rasgos de expresin, a base directamente de la mancha gruesa y vibrante de color.
Las lneas horizontales y verticales de los cuadros de fondo, contrastan con las curvas
de los personajes de primer plano, que dan flexibilidad a la obra. Una curva desciende
desde la cabeza del pintor hacia la infanta, asciende hacia la dama de la izquierda y
desciende de nuevo para alcanzar el borde del lienzo.
Color.
Una obra compositiva llena de colores clidos y aunque sobrios mezclados con colores
neutros como el plomo y tonos grisceos se puede apreciar el contraste entre los tonos
claros y oscuros resaltando as una forma de la otra.
Representacin del espacio.
Diego Velzquez nos presenta en esta obra la intimidad del Castillo real, as nos hace
penetrar en una tercera dimensin. Con la escena que muestra un solo instante de la vida
cotidiana de sus personajes. Lo ms destacado de Las Meninas es el juego de miradas y
espejos que contiene, un efecto habitual en el arte Barroco, ofrecindonos una sensacin
de diferentes momentos en un solo instante.
Podemos sentimos observados ante la mirada del pintor debido al juego de posiciones
que denota el espejo de fondo, nuestra visin de la escena es la misma que la de los
reyes que estn siendo retratados por Velzquez, dndonos la misma imagen de los
reyes al ingresar por la habitacin y encontrar un momento cotidiano.
Es interesante como nos muestra la representacin del mundo real a travs del arte, ya
que consigue integrar el espacio del espectador con el espacio representado, que en ese
momento era la mirada de los reyes.
Representacin del volumen.
El conjunto de perspectivas utilizadas es nico y produce un efecto atmosfrico en el
ambiente representado, como si el pintor hubiese pintado el aire entre las figuras. La

primera perspectiva que se observa es la lineal, la lnea del techo - pared; cuadros
colgados, el suelo guan nuestra vista hacia el fondo y nos hace creer en una fuerte
tridimensionalidad. Este asombroso efecto se refuerza con un suelo neutro, que avanza
hacia nuestra posicin y sobre todo, con unos espacios alternativamente iluminados y en
penumbra que denotan el efecto de alejamiento. La otra perspectiva es la area, la
difuminacin progresiva de los contornos y la degradacin de las gamas tonales con el
aumento de la distancia y el alejamiento. Tambin Velzquez pone la puerta abierta
como fondo que da a una estancia donde no se aprecia el fin, volvindolo casi ilimitado.
Representacin de la luz.
En la obra se aprecia un tratamiento adecuado de la luz en cuanto a las tonalidades de
colores, apoyando la sensacin de tridimensionalidad al favorecer con mayor
luminosidad a todo aquello que se encuentre prximo y poniendo en penumbra todo
aquello que se encuentre ms alejado.

Tratamiento de las formas.

El tratamiento de formas es Naturalista, debido a que la escena se lleva a cabo en un
ambiente real donde la figura principal es la figura humana, como se aprecia en la
pintura, los personajes desarrollando diferentes tipos de actividades cotidianas
enfocadas hacia la Infanta Margarita. El naturalismo se desarroll con mayor nfasis en
sta poca del Barroco.
Composicin.
En Las Meninas se puede estructurar el cuadro en diferentes espacios. La mitad superior
de la obra est dominada por un espacio vaco, en el que Velzquez pinta el aire. Hay
adems, un espacio virtual hacia donde mira el pintor y en el que se supone que estn
los reyes. Otro espacio importante es el del punto de fuga del fondo del cuadro, muy
luminoso, donde un personaje se retira de la intimidad del momento. Un cuarto espacio
es el pequeo espejo que refleja a los reyes; y finalmente, est el espacio delimitado por
la luz dorada que se aprecia en las figuras de la infanta, las meninas, la enana y el perro.
Son espacios reales y virtuales que conforman la realidad fantstica del cuadro.