LA -TECNICA DEL PIAN-O Y SUS METODOS

Al ocuparnos de la historia de la
tcnica del piano debemos, ante

ces, que se exiga de los dedos un

como fulcro . Por otra parte, esto

mayor esfuerzo del que ellos po-

conduca a mayor rigidez del an-

todo . considerar los instrumentos

dan realizar. Consecuencia de to-

tebrazo, _ ya que los msculos de

de que dieponan los pianistas primitivos. En la poca de Bach y

do esto: el eterno problema de rigi-

los dedos (flexores )( extensores)

estn en el antebrazo lo mismo que

Haendel, el mecanismo de esos ins-

dc:z de dedos y manos.

U no ?e los principales errores sus-

los de la mueca, Se haca, pues, su-

fuerza fsica para su manejo. El

tentados aun hoy, por algunos profesores modernos, consiste en la

mamente difcil lograr am plios movimientos musculares de.los dedos

y . de la mueca, a no ser con un

trumentos

reclllmaba

muy

poca

movimiento y peso de los dedos era

idea de que un ataque recio de los

suficiente. Estas circunstancias dieron . origen al sistema de escribir

dc:dos (manteniendo inmvil el bra- excesivo despliegue de fuerza. En

zo) puede ser logrado con slo uti- cuanto a la soltura y agilidad, las

ejercic;os para los dedos con el oh-

lizar la fuerza de ellos.

condiciones

jeto de desarrollar la tcnica necesaria para la msica de aquel tiem-

1a falta de criterio que i mpeda

apreciar debidamente el mecanis-

das resultaban ser un obstculo

serio que slo poda ser salvado por

po. Muy pocas obras hasta la poca de Bach, exigan al ejecutan te

mo de palanca, por cuanto los dedos, por mucho que se int~ntara

aqullos' cuyo genio fsico sobrepona las actitudes naturales a las

un desarro,l lo y flexibilidad de la

la eliminacin del brazo, estaban

condiciones artificiales.

mueca, y me~os aun del brazo. En

obligados a tener un fulcro punto de a_poyo - y contrarrestar

ha tampoco dehidamen,t e comprohaQ.o que el movmien to d~ los

miembros tien~ . su origen en los

verdad, es probable que . cuando el

fisiolgicas estableci-

No esta-

movimiento del brazo se necesi-

la resistencia del teclado, traa co-

taba, ya se tratara de una progre-

mo consencuencia cierta incapaci-

ms,culos

sin la t~ral aseen den te o deseen-

dad, debido a que no se les ocurri

dos de didtos miembros y las arti-

den te a travs del teclado, los de-

a los profesores de aquellos tiem-

culaciones rto podan funcionar li-

dos actuasen como tractores para el brazo y no ste como pro-

pos estudiar las le,yes cientficas

en su aplicacin ~ la tcnica. A pe-

pecidas por una contraccin mus-

que

actan

bremente porque

distancia-

estaban

entor-

pulor para los dedos. Si este m-

sar de todo esto, es probab le que se

todo de adiestramiento tcnico fu

hasta entonces conveniente, Sln

preocuparan de ' las leyes fisiolgi-

bertad de mov;miento, causando a

cas en relaci~n con los movimien-

la vez una irritacn interna que a

embargo, el constituy. la causa involuntaria de muchos atrasos en

tos musculares de los dedos.

La ignorancia res pecto a la fun-

su vez causaba calambres y rigidez.

su desarrollo, cuando la naturaleza

de .instrumento cambi, exigien-

cin del peso, as como del

do mayor fuerza fsica.

La concepcin moderna n~s pr~e

cular exagerada que impeda la li-

uso

Los movimientos naturales tam-

de . l; potencia muscular en apoyo

de dicho peso, y tambin sobre la

poco haban sido observados, ni

aun por grandes ejecutantes como

importancia del codo y del hom- .

Listz y T ausig, quienes enseaban

ba que el control de los dedos depende principalmente de los gran-

hro, como punto de apoyo principal, se pona de m anifie sto cuand'o

segn el antiguo mtodo de ejercic1o con mano inmvil, ejercicios

des msculos del brazo del hom-

aJ! exigenci~s de la tcnica reque-

del antebrazo (con mueca firme) ,

bro y hasta del mismo cuerpo; por

ran el uso de la mueca. La ac- etc., aunque se vea que ellos tocacin de la mueca- flexin y ex- han en forma diferente a la que en-

lo tanto, el

proceso d~l desarro-

llo y control debe partir de estos

tensig- era per se, sin rela~in al-

seaban.

puntos y no del extremo opuesto. Mientras que lo~ ejecutan-

gun~ con la funcin accesoria del

brazo. Es verdad que a los ejecu-

Sola deioirse de Liszt, por eJemplo, que sacuda las octavas fuera

tes y profesores con tinuahan cimentando su tcnica en los . an ti-

tantes se les enseaba mantener el

codo firme, pero esto era ms' bien

de . la mS:nga, probando con' esto

que seguramente usaba los mscu-

guos mtodos, los i~strumentos se

para aislar del brazo el

j~ego de

los del brazo; hecho que cualquiera

perfeccionaban,

la mueca, que para usar el codo

puede constatar ensayando tal mo-

resultando en ton-

35
vimiento de sacudida. Con todo,

c1a y spltura fu Dcppe , de 'quien

peso del brazo tena que actuar

uno de sus ms famosos discpulos

se

entusiastamente,

como fulcro, factor este que, como

era partidari.o del brazo rgido, al

Miss Amy Fay, en su ' obra Mu-

~ntes lo hemos constatado, era todava ignorado por los profesores

de piano.

expresa

tan

practicar ejercicios de la .m !leca,

sic Study in Germany . Esta obra

llegando hasta decir 'que esta era

debera ser leda por todo estudian-

la nica manera de tocar las octavas. y que as lo enseaba el pro-

su viva y convincente demostra-

vible,

po Liszt. Sin embargo, cuando se

cin de ios errores en los antiguos

Leschetizky, su legtimo sucesor: la

t del piano, auque slo .fuer~ por

Deppe sent un hecho inconmodesarrollado

despus

por

le solicitaba una de~ostracin de

mtodos de dedos rgidos y a la

verificacin ~e que los msculos

su teora hacindole tocar, en movimiento presto. una escala en . oc-

vez para darse cuenta de la ardua

extensores y flexores de los dedos

tarea que se presenta al alumno

estn situados en el antebrazo y

tava quedaba anulada dicha teo-

que quiere estudiar seriamente los

no en la mano. Leschetizky . ense-

ra

problemas tcnicos.

aba a sus discpulos a imaginarse

ver como las sacuda' con

el brazo a la manera de Liszt.

Deppe enseaba a sus discpu-

que los dedos se extendan hasta la

La ve;dad es que toda la ense-

los a colocar los dedos leyemente

parte superior del bra:zo y ayudaba

anza del piano era mecnica. Los

sobre la sup'erfi cie de las teclas y

as grandemente a suprimir la ten-

este

posicin

ejercitar

cada .. dencia de :oner rgida la mano. Si

a la vez les hubiera enseado a

profesores hallaban que practican-

en

do constantemente eJerciCIOS con

la 'mano en una cierta posicin es-

dedo aisladamen;e sin

cin de los dems. Esto puede con-

imaginarse que la resi tencia f,m-

ter~otipada', les era posible adquirir una cierta habilidad auto::mtica, especie de falsa accin
refleja que le11 bastaba hasta cierto punto.
Ms all de este punto slo progresaban los grandes talentos y stos solamente, porque haban olvi-

siderarse como una revelacin de

damentlll -

la v;erdad de que es la soltura y no

bin en el brazo, habra llegado a '

participa-

el fulcro -

est tam-

la fuerza lo que debe perseguirse.

una solucin del asunto que sola-

En los ejercicios de ~ueca, Dep-

mente ahora es comprendido. Con'

pe insista en que e~ta se mantu-

todo, su mtodo en lo que se refie-

viera suelta y que la mano se de-

re al m~vimien to de los dedos sig-

jara caer sobre el teclado. por su

nificaba un positivo avance i aun-

propio peso. Fu un nuevo paso

que todava era demasiada la re-

dado casi todo lo que se les haba

por el buen camino, A pesar de ello,

sistencia en la mano y en los ejer-

enseado -

olvido inconsciente -

se puede observar que el .s itema

cicios de dedos de los cuales ya nos

porque su

poder de imaginacin

de apoyar los dedos sobre el tecla-

hemos ocupado. Los dedos que no

e ins-piracin se transportaba tan-

do, aunque . abola el sujetar las

actuaban oponan una especie de

to a sus movimientos fsicos como

teclas con los dedos que no ~sta

han en ejercicio , eliminando as 'la

resitencia pasiva al dedo en ac~

su expresin est~tica era el resul-

tensin en ese sentido, solamente

impedir que ellos tambin 11e mo-

tado de sus movimientos fsicos.

lograba , transportar , la tensin a

vieron por simpa ta.

Hay que tener presente que la

otra pa;te de la mano. Es deeir,

Es indudable que las i~eas de

prctica de ejericios mecnicos no

aquella parte que mantiene los de ..

Deppe y Leschetizky allanaron el

debe, en ningn caso, ser conde-

dos

camino para los

a su expresin esttica. En verdad ,

firmes

impidiendo su cada

cin, en un verdadero esfuerzo para

descubrimientos

nada. Es ms bien la falt'a de ob-

(los msculos extensores de lo11 de-

de Matthay y Breithaupt, quienes

servacin de los movimientos fsi-

.dos). Adems, haba que emple~r

cos- origen y resultados-

jando contemporneamente hacia

aplicacin lgica, lo que debe ser cri-

cierto poder muscular P.ara con5ervar quieto el brazo, tanto en

el m11mo fin. al igual que Darwin

~icada. El primero de los grandes

los ejercicios de dedos, como en

y Wallace en otra rama de la cienc1a.

y su

hecho curioso -

estaban traba-

profesores ~odernos, en notar los

los de mueca. Esta rigidez era

inconvenientes de los antiguos sis-

violentamente perturbada al gol--

Antes de entrar a analizar los

tem,as y el valor de la independen-

pear con fuerza la tecla, ' ya que el

mtodos de estas do~ eminencias,

debera hacers

de una

peso en lo qu_:: bien podra llamar-

medio de estos diferentes grados

obra notable que hizo su aparici~

antes que ninguno de los dos maes-

mencin

se un movimiento pasivo. El produce su son;do por relajacin de

de peso y tambin de las variaciones de la rapidez del ataque. Insis-

tros mencionados publicaran las su-

los msculos que cercan las dife-

ta para cada movimiento en la

yas. Esta obra es The Balance

rentes partes del brazo. Por ejem-

1mpenosa necesidad , de mantener

Pl~ying

plo: el peso del brazo, al ser ste

las manos y brazos en estado de

por W. Townsend de Edinbu r go.

extendido en ngulo recto en rela-

relajac{n. Es verd~d que tambin

Es sorprendente que esta obra no

haya sido ms divulgada; debe, sin

cin al suelo, est sostenido ror el

msculo del hombro en .contrac-

hablaba de la necesidad de un mo-

embargo, haber sido conocida en

cin. Al relajar este msculo, el br~

of Arm in

Pianofor-te

mento ~e rigidez en el instante

que el martinete alcanza la cuer-

Alemania ya que el propio Brei-

zo cae: y cuanto ms rpido sea

da, pero no insisti suficientemente

thaupt reconoci su deuda a ella.

esta cada. tanto mayor se~ el vo-

en ello o ms bien dicho, no desa-

El autor, en esta obra, aunque sin

desarrollar suficientemente su t~-

lumen del sonido. (La rapidez de

la cada puede ser controlada de

rroll su argumento en forma cientfica y con cluyente. Tanta im-

ma, se refiri' con. claridad al fon-

dos maneras: ya sea variando la

portancia se le di a la relajacin

do de la cuestin y sostuvo la teo-

altura desde la cu'a l el brazo es sol-

que la necesidad de la contraccin

ra de que los miembros activos , tado o bien empleando energa. mus-

fu descuidada. El resultado fu

dehran ser mantenidos aparte de

cular para lanzarlo

con mpetu).

que mucho de los partidarios de

la fuente inicial de la potencia motriz y del i~pulso, permitiendo as

El empleo de los msculos del hombro al soportar el peso del brazo,

Matthay, d acuerdo con la costumbre de la ~ayor parte de los

conservar su Hexibilidad.

discpulos de famosos profeso;es,

El no

elimina todo esfuerzo del propio

sostuvo bastante la idea de la rela-

brazo, al igual que de los de sus

copiando los defect os de su mto-

j i cin y fueron Matthay y Brei-

miembrol!l componentes,

antebra-

do antes que sus cualidades, fal

thaupt los llamados a desarrollar,

cada uno por su cuenta, y c~n fre-

zo, . mano y .dedos; y les pennite

mantenerse en estado de relaja-

seaban la teora de la relajacin y

cuenci_~ por caminos distintos, el

cin. y Hexibilidad. En consecuen-

ra con la consecuente falta de ni-

progreso de este gran remedio pa-

cia, cuando un dedo ataca la tecla

tidez en los detalles.

~a la rigidez del movimiento.

en esta forma, su condicin no es

un~

su tcnica se haca Hoja y roco cla-

Otro defecto muy comn era el

contraccin

uso ncbntrol ado del peso, de-

gundo volumjln de su Die N~- . muscular, preparada para oponertrliche Klaviertechnik, mencio- se a la resitencia del teclado. En

masiada insistencia en una completa relajacin en vez de una relajacin gradual y contrapesada de

Breithaupt, en el prlogo del se-

)a

de

violenta

na la obra de Steinh ausen ;' un :li-

estas ' condiciones, el dedo que ata-

silogo alemn que esc{ibi una

ca la tecla est nerviosamente lis-

los msculos, se seala c;:omo cau-

obra sobre la :fisiologa del brazo

ti>

para su tarea de seleccin al

sa. Como resultado de ello, el soni-

pre-

plicada a la tcnca del piano:

no

.parado para la resistencia por la

do era duro. Esta falta de contrapeso era, pues, casi sien:.. pre cul-

est traducida a otro idioma.

La piedra fundamental de las es-

se.nsacin del brazo que desde

atrs ayuda a hacer frente a dicha

que no .haba au:licie nte control en

peculaciones de los dos maestros

resistencia. Esta es una demost~a

los movimientos coordinados. Una

era el uso del peso e~ al produccin

cin de la idea de Deppe de imagi-

vez realiz ado el acto de la relaja-

del sonido, y el uso de la rel aja- narse que el dedo se e x tiende a lo

cin, tanto para producir ese sonilargo del brazo. Matthay llevaba

cin, se ocasionaba generalmente un

solo acto de resi tencia en vez de

do como para evitar la rigidez de

su sistema al extremo de emplear

una distribucin contrapes ada de

manos y brazos . Los mtodos de

el peso de la mano, el peso del an-

ambos eran .diferentes.

tebrazo, y el peso de todo el brazo,

vari; s funcione s de resi te ncia con

el e mpleo. de diferentes fulcroa en

logrando variedad

combinacin. La distribucin dl

D esgraciadamente, esta

obra

Matthay

ensea a sus ~iscpulos a usar el

atacar la tecla .Y a la vez est

de sonido por

pable de una ejecucin pes ada, ya

37
1

peso para un grupo de notas en

.y en consecuencia su 'energa po-

portancia primordial dado el co-

los diferentes . pasajes se enseaba

tencial era menor -sino que su im-

~ocimien to de la teora de que la

pulso se detena prcticamente en

seguramente: pero el origen del
control de dicha distribucin, es el punto de la gnesis. Una vez
que la maquinaria era :guesta en .
decir, la relg.jaci6n graiual de los

camino para una sol~cin de todos

msculos en "suspenso y la justa

los problemas tcnicos que el pia-

movimiento, el peso con su pro-

aprecia~in

tcnica es, en ltimo trmino, un

problema

mental

que

allana el

pio im pul80 e;a dejado caer sin

de la distancia del
tiempo entre la contraccin oriti- ningn control. Breithaupt abo-

nista debe encarar.

nal y la .relajacin hnal (esto es,

desde el p~incipio del pas.aje dis-

sin de los mtodos de Matthay y'

gaba por un completo control fsi-

Antes de abandonar la discu-

co de la accin generadora; lan-

Breitha\t pt es nesesario dejar en

zndola en su camino, si pudiramos decir, con el resultado 'que la

claro que ninguno de estos dos

maestros, Matthay aun menos que

energm tena mayor mpetu y tambin era mayor la precisin .del

Breithaupt, insisti suhcientemen-

Matthay, en la cuestin del acto

ataque.

cienthcos de hsiologa, y de las

inicial de la relajacin, ya que Insista ms en la necesidad de una

En resumen: ambos maestros de-

relaciones y coordinaciones de l~s

jaron una brecha entre la accin

procedimientos muscul ares. T am-

generadora y , el contacto con el

poco

tribuido hasta el hn) eran comprendidas imperfectamente, si es

que no eran omitidas del todo.
Breithaupt se

diferenciaba

de

conscien t~ antes de

con traccin
la relajacin. Matthay debe haber

teclado.

te en la necesidad de conocimein tos

dieron

mayor

importancia

al .conocimiento de las leyes de la

pero no ahrm con

'
Tanto
uno como el otro sus-

bastante decisin s~ importancia.

tentaban la idea de eliminar la

a la

El empleo del peso de Breithaupt

rigidez fsica y en esta forma ambos

<< mecanismo

podra ser calihcado ms positivo

se acercaban a una solucin ner-

que el de Matthay,

cuanto a la hsiolog_ia, la falta

principal consista en la incapa-

sabido esto,

mecnica en cuanto se concierne

aplicacin de las leyes del
de

pal11-nca.

En

por cuanto

viosa, ms bien que fsica. Matthay

. aquel iba ms all del hombro pa-

con su sistema de la cada pasiva

cidad para darse cuenta de que

ra la gnesis del movimiento y da-

del peso, dejaba una brecha ms

los dedos, las manos y los brazos

ba

ancha

ac~in

genera-

se mueven en coordinacin y deben

dora y el contacto, que Breithaupt

la masa pesada sobre el teclado.

al mismo tiempo desempear activa

y separadamente sus propias funciones, dentro del movimiento del

mayor en el mtodo de Breithaupt

Ambos podrlan haber actuado en

brazo entero, y no ser solamente

que en el de Matthay. En realidad,

un terreno ideal. si hubiesen abo-

puntales para sostener la acc~n

aqul era dinmico y ste esttico.

gado por un

di-

de su peso. Breithaupt mencion

ms

importancia

al

lanza- .

miento del peso sobre el teclado

en oposicin

la cada pasiva.

La energa era, en consecuencia,

entre

l11.

con su lanzamiento

vigoroso de

~ontrol nervioso,

Segn Matthay. el mximum de

rectamente a travs del punto de

esta cuestin en su captulo sobre

sonido era limitado por la cantidad

contacto. Tal vez Matthay estaba

La libre oscilacin de los dedos,

obtenible por el peso y su velocidad

ms cerca de la solucin nerviosa,

pero slo lo hizo como por va de

desde distintas alturas. Sus ense-

ya que B reithaupt d~n su vigorosa

ensayo,

.anzas _comprendan el sistem~ de

utilizar la energa muscular con el

gnesis se i n cl inaba a

prolong~r

temiendo probableme~te

que la teora de la aplicacin del

y exagerar la accin _ fsica. Esta

peso con relajacin no se mantu-

hn de aumentar l v~locidacf del

peso y as, por ejemplo, obviar la

brecha a no ser que est con tro-

_viera, si aquello se llevara dema-

lada dejar

siado lejos. Si l hubiera abogado

necesidad de levantar al brazo en

nes; tiene forzosamente que estar

por una posicin hja, equilibrada y

alto cada vez que ~n cff era re-

.bajo control, si se quiere evitar la

controlada y por ltimo por la rela-

algunas imperfeccio-

querido. Pero no solamente esta-

inseguridad y la 'falta de limpieza.

jacin, se habra dado cuenta inme-

ba su punto de gnes~s menos atrs

Es esta cuestin del control ner-

diatamei)te de lo cerca que estaba

de donde lo ubicaba BIeithaupt-

vioso, la que tiene ahora una Im-

de la solucin natural y hsiolgica.

Finalmente, Mattbay daba de-

mecan1smo del piano, factor im-

pia leyes. Los grandes mtodos

siada importancia al mecanismo

portante para la adquisicin de la

so.n . el resultado de una observacin constante y se ha llegado al

del piano y no suficiente a la re-

tcnica que hasta ahora haba sido

paracin :fisiolgica de los msculos

descuidado. A la vez ha en terrado

punto de percartarse de que estos

para manejr

para siempre, el espectro del fatal

mt'?dos est~n basados puramente

p~cti~a

en movimientos naturales, . iguales. a los- movimientos que ordin~

Tanto

dicho

como

mecanismo.

Breithaupt,

al

mtodo de enseansa y

oouparse de cuestiones ~siolgicas ,

mecnica

se concretaron ~ las condiciones

.previas al punto de contacto del

das. Los mtodos de ambos iiufren

que

existi

hasta sus

ahora las consecuencias de la com-

riamente se ejercitan en la vida

1
activa, tales como anqar, correr,

martinete con la cuerda, omitiendo

pleta revolucin que ellos causaron

cricket, tennis o cualquiera ot;a

prestar mayor c~nsideraci a las

en las teoras sobre tcnicas acep-

forma natural de esfuerzo fsico, Es

condiciones mas all de ese punto.

tadas hasta entonces, y a que -ha-

de desear el conocimiento de los

La intencin de ir ms all del

biendo abolido el antiguo sistema

procesos musculares, as como un

punto. de contacto, requiere con-

de

diciones fsicas muy distintas de

una .tencin meticulosa al

aqlJ,llas que slo in ten tan llegar

aislado de stos, hicieron . que la

ejecucin de sus discpulos perdiera

debiendo el :fin primordial tender al

al punto de contacto. Una comprensin exacta de esto puede dar

forzosamente en claridad y preci-

los movimientos de que son capa-

una ~ejor idea de lo que realmente

sin. Contribuye adems a esto la

ces .

adi~stramiento de dedos y de
juego

estudio rrofundo del maravi!loso

mecanismo de las manos y brazos,
control mental y

~ervio~o de todos

significa la relajacin. El examen

prdida de la facultad de una rpi-

Al analizar -estos movimientos

-de los dos mtodos citados tiene

da contracci6n muscular: Sin em-

naturales, aplicando a ellos las le-

por objeto definir los lmites que

bargo, los

resultados

yes de la Fisiol~ga y, hasta cier-

ambos han

allanar

alcanzados son pruebas suficientes

to punto las leyes, de la Mecnica,

~ucho

del valor de sus t~oras, y ms de

llegaremos a una mejor solucin

que quede por hacerse.

uno de los mejores pianistas mo-

del problema de la tcnica y al

Ha~ que tet?-er presente que una

crtica destructiva de estos dos

~ernos se puede

contar entre sus

discpulos. ' Al mismo tiempo, no

mismo tiempo con tribuiremos a ci-

' d os seria_In-'\
maestros y sus meto

de be perderse de vista el hecho

pueden edificar los futuros inves-

que los

tigadores.

alcanzado

el camino para lo poco o

;. sensata.

Ellos han abirto el6 ca-

admirables

grandes ejecutan tes

no

mentar las bases sobre las cuales

mino para los estudiosos en for-

son slo grandes debido a la ense-

ma que n lo ha hecho ninguno

anza que han recibido. Con fre-

de sus precursores. Han revolu-

cuencia lo son a pesar de ella. De-

(Pro{. del R;;yal College of Mu-

nado las ideas de los profesores en

bemos juzgar un mtodo por sus

sic de Londres y disdpulo ae los

todo el mundo

resultados con un alumno corrien-

maestros Mattha:y y Breithaupt).

y sus

descubri-

mientos son de un valor casi in-

_te y estos mtodos ~odernos no

calculable.

salen siempre

Matthay, en

verdad,

la

(Traduccin del ingls del Pro-

Los grandes ejecutantes

fesor de piano del Conservatorio

a los profeso re!! a pensar; les ha

son como ya lo hemos dicho, ge-

Nacional de Msica, Sr. Roberto

hecho observar la estructura del

'n ios fsicos que se dictan sus pro-

Duncker La valle).

ms que Breithaupt ha obligado

prueba.

triunfantes

de

Thomcu F elden