Jess Gallego Montero

DEPARTAMENTO DE LENGUA Y LITERATURA

Comentario de texto. 1 BACHILLERATO
Recursos literarios
El estudio de los recursos, o figuras, literarios se realiza dentro de una disciplina
llamada Retrica. Este trmino, de origen griego, se refiere al arte o habilidad de
hablar en pblico, para el que se requieren una serie de tcnicas, de las que se ocupa
esta disciplina. Estas tcnicas especialmente hacen referencia a los recursos literarios,
tambin llamados por este motivo recursos retricos. Otra denominacin de estos
recursos es la de tropos, palabra de origen griego que hace referencia al giro, a la
variacin del uso normal de la lengua, que es lo que supone en realidad el uso de
estas figuras.
Los recursos literarios se pueden definir como los medios usados por los
escritores para mejorar, enriquecer o dar ms fuerza a sus creaciones. Se basan en la
utilizacin de las palabras de forma que resulten ms expresivas, bellas u originales.
Habitualmente se clasifican atendiendo al aspecto de la Lengua al que hacen
referencia. De este modo, se habla de recursos de nivel fnico, morfosintctico y
semntico.
Fonolgicos: Hacen referencia al sonido de las palabras.
Morfosintcticos: Hacen referencia a las clases de palabras, supresin o
inclusin de elementos, repeticin de estructuras sintcticas, alteracin del
orden sintctico normal, etc.
Semnticos: Hacen referencia al significado de las palabras.
Adems de esta clasificacin, hay otras que atienden a distintos aspectos,
como puede ser el modo de actuar de los recursos. As, se habla, por ejemplo de los
recursos de posicin, repeticin, amplificacin, omisin, apelacin, tropos

1. RECURSOS DE NIVEL FNICO: Son aquellos que se basan en la repeticin de sonidos

o en los efectos de la entonacin.
1.1. ALITERACIN: Repeticin notoria de uno o varios sonidos en una palabra o, ms
comnmente, en una oracin.
Con testa gacha toda charla escucho;
dejo la chanza y sigo mi provecho
(Francisco de Quevedo)

1.2. CALAMBUR: Formacin de palabras a partir de otras palabras con el mismo o

muy parecido valor fontico.
Y tahres muy desnudos
con dados ganan condados.
Si el Rey no muere,
el Reino muere.

(Luis de Gngora)
(A. de Ledesma)

1.3. DIFORA: Repeticin de una misma palabra con sentidos diferentes.

Mora que en su pecho mora.

(Luis de Gngora)

Dej la corte y vine a tu castillo,

para ver a su duea, y duea ma.

(Pedro Muoz Seca)

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1.4. ONOMATOPEYA: Repeticin de sonidos en una palabra o en una oracin,

evocando las cosas que significan.
Con el ala aleve del leve abanico.
En el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba.

(Rubn Daro)
(Garcilaso de la Vega)

1.5. PARONOMASIA: Leve modificacin fontica de una palabra, originando un

cambio en el significado. Tambin se considera paronomasia la situacin
cercana de palabras de parecido sonido, pero de distinto significado.
Cermica no es de cera,
porcelana no es de lana.
(Carlos Edmundo de Ory)
Estrellas que me alumbris
dadme en este engao suerte
si el galardn en la muerte
tan largo me lo guardis.

(Tirso de Molina)

1.6. RIMA: Repeticin de ciertos sonidos a partir de la ltima vocal tnica del verso
o del perodo. Puede ser asonante o consonante. Normalmente se ve cuando
se estudia la Mtrica.
Otros fenmenos relacionados con las desviaciones de nivel fnico son las eufonas
o cacofonas, las rimas internas, determinados efectos de intensidad relacionados con
la acentuacin

2. RECURSOS DE NIVEL MORFOSINTCTICO: Son aquellos que se basan en determinados

usos de las clases de palabras y los artificios que guardan relacin con la
composicin y el orden de los elementos oracionales.

2.1. ANACOLUTO: Final abrupto de la oracin o del verso, de tal modo que este
queda sin sentido completo.

2.2. ANADIPLOSIS: Repeticin del ltimo elemento de un grupo de palabras al

comienzo del grupo siguiente. Su aparicin continuada recibe el nombre de
CONCATENACIN.
Mueran tiranos traidores!
Traidores tiranos mueran!
(Flix Lope de Vega)

2.3. ANFORA: Repeticin de una o varias palabras al comienzo de frases o versos.

Salid fuera sin duelo,
Salid sin duelo, lgrimas corriendo.
la Vega)
Qu gran torero en la plaza!
Qu buen serrano en la sierra!
Qu blando con las espigas!
Qu duro con las espuelas!

(Garcilaso de

(Federico Garca Lorca)

2.4. ANSTROFE: Inversin en contacto de elementos sucesivos de la oracin (Pred.Suj., CD-Verbo, ). Guarda mucha relacin con el hiprbaton.
Era del ao la estacin florida.
(Luis de Gngora)

2.5. ASNDETON: Supresin de elementos coordinantes o subordinantes entre

palabras u oraciones, dndose la impresin de un movimiento rpido.
La delicia, el poder, el pensamiento

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aqu descansan.

(Luis Cernuda)

2.6. CORRELACIN: Enumeracin diseminada de determinados elementos verbales

que, en una segunda parte del texto se repiten de forma ms concentrada,
correspondindose a los elementos enumerados en la primera parte.
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruido, el sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio por cogello,
siguen ms ojos que al clavel temprano
y mientras triunfa con desdn lozano
del luciente cristal tu gentil cuello,
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no slo en plata o vola troncada
se vuelva, mas t y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. (Luis de Gngora)

2.7. DERIVACIN: Repeticin de una palabra, manteniendo nicamente la raz

etimolgica de su antecedente.
Embajador del rey soy,
dl os traigo embajada.
Y yo sueo, en mis sueos, con una patria nueva.

(Tirso de Molina)
(J. R. Jimnez)

2.8. ELIPSIS: Supresin de algn elemento gramatical que se sobreentiende.

Lo bueno, si breve, dos veces bueno.
(Baltasar Gracin)
(Lo que es bueno, si es breve, es dos veces bueno)

que es mi dios la libertad,

mi ley, la fuerza y el viento,
mi nica patria, la mar.

(Jos de Espronceda)

2.9. ENCABALGAMIENTO: Especialmente en verso, se da cuando el verso queda sin

sentido, completndose con el verso siguiente. Si el final del verso siguiente
coincide con el final de la idea, se habla de encabalgamiento suave; pero si
el final de la idea se encuentra a mitad de verso se habla de
encabalgamiento abrupto.
Cerrar podr mis ojos la postrera
sombra que me llevare al blanco da. (E. suave) (F. de Quevedo)
Llegu a odiar tu presencia. Odiemos, dije,
al Inasible. Ah, s! Pero el suplicio
se hizo mayor. Mi sed, arda sola.
Como una ola, me anegaste t. (E. abrupto)

(Blas de Otero)

2.10.

EPANADIPLOSIS O REDICIN: Repeticin a distancia consistente en la

aparicin de un elemento al comienzo y al final de una unidad mtrica o
sintctica formando un marco o parntesis.
Qu alegra, en el campo, qu alegra!
(Rafael
Morales)

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Verde que te quiero verde.

Garca Lorca)
Perderte fuera as por no perderte.

(Federico
(Francisco de Quevedo)

2.11.

EPFORA: Repeticin de elementos iguales o similares al final de dos o

ms unidades sintcticas o mtricas seguidas.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
(Pablo Neruda)
Siendo, pues, yo criado en casas de prncipes, y comiendo pan de
prncipes y andando en cortes de prncipes, y siendo cronista de
prncipes no sera justo que mis sudores y mis vigilias se dedicasen sino a
prncipes.
(Alonso de Guevara)

2.12.

GEMINACIN: Repeticin literal de una palabra aislada o un pequeo

grupo de palabras al principio, en el interior o al final de una unidad superior
sintctica o mtrica.
Gatos, gatos y gatos y ms gatos.
(Rafael Alberti)

2.13.

HIPRBATON: Alteracin del orden normal de las palabras en la oracin.

Ins, tus bellos, ya me matan, ojos
y al alma, roban pensamientos, ma,
desde aquel triste, en que te vieron, da,
con tan crueles, por tu causa, enojos.
Lope de Vega)
Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto.

(Flix

(Fray Luis de Len)

(Tengo un huerto plantado por mi mano en la ladera del monte)

2.14.

PARALELISMO: Repeticin de una misma estructura morfosintctica en

diferentes frases o versos, soliendo coincidir con la anfora.
A batallas de amor, campos de pluma.
(Luis de Gngora)
Los suspiros son aire y van al aire,
las lgrimas son agua y van al mar.

(Gustavo Adolfo Bcquer)

2.15.

POLPOTE O POLPTOTON: Modificacin en la flexin de una palabra que

no produce cambios semnticos llamativos, sino solamente una modificacin
de la funcin sintctica.
Vive Dios, que la he de ver!
veris la mayor belleza
que los ojos del rey ven.
(Tirso de Molina)

2.16.

POLISNDETON: Empleo reiterado de la misma conjuncin para enlazar

palabras o proposiciones de una oracin, consiguindose un tono ms
solemne y un ritmo ms lento.
Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo.
(Vicente Aleixandre)
Ni nardos, ni caracolas
tienen el cutis tan fino,
ni los cristales con luna
relumbran con ese brillo.
(Federico Garca Lorca)

2.17.

QUIASMO: Cierta clase de paralelismo en que los elementos de la frase

se intercambian o cruzan entre s (sust.+adj. / adj.+sust.).
Cuando pitos, flautas
cuando flautas, pitos.
(Luis de Gngora)
Por casco sus cabellos,

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su pecho por coraza.

(Rubn Daro)

2.18.

ZEUGMA: Utilizacin de un elemento sintctico comn para varias

unidades anlogas de la oracin.
La rotacin del fruto, la alegra
del pjaro fomentas
y el bienestar y la salud de paso.
(Miguel Hernndez)
Ay, me estabas t viendo,
pero un puo de cal paralizaba
mi lengua, pies y manos.
(Rafael Alberti)

Otras figuras sintcticas de menor importancia y uso son la Hiplage/enlage, el

Hsteron prteron, el Parntesis, la Tmesis, la Complexin. Suelen darse en combinacin
con otras figuras y, como se ha dicho, son de empleo reducido.

3. RECURSOS DE NIVEL SEMNTICO: Tambin llamados tropos o figuras de pensamiento.

En ellos el autor juega con el significado de las palabras.
3.1. ADJETIVO O EPTETO: Adjetivo utilizado nicamente para el adorno, la
amplificacin del texto.
En tanto que de rosa y dazucena
se muestra la color en vuestro gesto,
que vuestro mirar ardiente, honesto
con clara luz la tempestad serena.
(Garcilaso de la Vega)

3.2. ALEGORA: Pensamiento expresado mediante una serie de metforas, de tal

modo que haya correspondencia entre la imagen y la idea que representan.
Un pastorcico solo est apenado
ajeno de placer y de contento
y en su pastora ha puesto el pensamiento
y el pecho del amor muy lastimado.
No llora por haberle amor llagado
que no le pena verse as afligido,
aunque en el corazn est herido;
mas llora de pensar que est olvidado.
Que slo de pensar que est olvidado
de su bella pastora, con gran pena
se deja maltratar en la tierra ajena,
el pecho del amor muy lastimado ()
y al cabo de un gran rato se ha encumbrado
sobre el rbol, do abri sus brazos bellos
y muerto se ha quedado asido dellos,
el pecho del amor muy lastimado.
(San Juan de la Cruz)
(Pastorcico = Cristo; pastora = alma; haberle amor llagado = haber pecado; dejarse
maltratar = Pasin; tierra ajena = el mundo; rbol = cruz)

3.3. ANTTESIS O CONTRASTE: Contraposicin de ideas con la asociacin de palabras

o frases de significado contrario.
As los bienes muriendo
y con sudor se procuran
y los das;
los males vienen corriendo
despus de venidos, duran
mucho ms.
(Jorge Manrique)
Yo velo cuando t duermes; yo lloro cuando t cantas. (Cervantes)

Jess Gallego Montero

3.4. ANTONOMASIA: Sustitucin de un nombre propio por un apelativo o una

perfrasis o, al contrario, utilizacin de un nombre propio en vez de un
apelativo.
No prosigas; que te engaa
el gran burlador de Espaa.
(Tirso de Molina)

3.5. APSTROFE: El autor deja de dirigirse directamente a los oyentes o al lector,

para hablar a otro receptor.
Ay, choza, vil instrumento
de mi deshonra y mi infamia!
Cueva de ladrones fiera,
que mis agravios ampara!
Adis, ros; adis, fuentes;
adis, regatos pequeos.

(Tirso de Molina)
(Rosala de Castro)

3.6. COMMORATIO: Amplificacin de un tema por repeticin del mismo

pensamiento.
Tantos duques excellentes,
tantos marqueses e condes
e varones
como vimos tan potentes
di, Muerte, d los escondes
e traspones?

(Jorge Manrique)

3.7. COMPARACIN O SMIL: Relacin de semejanza entre un hecho real y otro

imaginado que aparecen conectados por una partcula (como, ms que, )
Por esso non nos engaen
pues se va la vida apriessa
como sueo.
(Jorge Manrique)
Cuanta nota dorma en sus cuerdas
como el pjaro duerme en las ramas.
(Gustavo Adolfo Bcquer)

3.8. DIGRESIN: Ruptura de la unidad de un texto temticamente unitario mediante

la intercalacin de una unidad ms o menos independiente cuyo tema puede
ser complementario, indiferente o contrario al tema central. Es muy frecuente
en prosa.

3.9. ENUMERACIN: Subdivisin de un tema, comunicndose por detalles

coordinados o yuxtapuestos.
E en su casa faza perfumes, falsaua, estoraques, menjuy, animes,
mbar, aigalia, poluillos, almizcles, mosquetes. Tena una cmara llena
de alambiques, de redomillas, de barrilejos de barro, de vidrio, de
arambre, de estao, hechos de mill faziones.
(Fernando de Rojas)

3.10.

EUFEMISMO: Sustitucin de una expresin de mal efecto por otra menos

comprometedora.
Estuvmonos hasta la noche. Decame don Diego que qu hara l para
persuadir a las tripas que haban comido, porque no lo queran creer.
(Francisco de Quevedo)

3.11.

EXCLAMACIN: Expresin de los afectos, reflejada especialmente en la

entonacin.

Jess Gallego Montero

Amigo de sus amigos,

qu seor para criados
y parientes!
Qu enemigo denemigos!
Qu maestro desforados
e valientes!
Qu seso para discretos!
Qu gracia para donosos!
Qu razn!
Qu benigno a los sugetos!
A los brauos e daosos,
qu len!

3.12.

HIPRBOLE: Ponderacin, valoracin exagerada, ms all de lo verosmil.

Quiero escarbar la tierra con los dientes.
Con mi llorar las piedras enternecen
su natural dureza y la quebrantan;
los rboles parece que sinclinan.

3.13.

(Jorge Manrique)

(Miguel Hernndez)

(Garcilaso de la Vega)

INTERROGACIN RETRICA: Pregunta hecha por el autor para la que no se

precisa o no se espera respuesta, porque ya la contiene implcitamente.

Dun alma te desdeas ser seora
donde siempre moraste, no pudiendo
della salir un hora?
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
(Garcilaso de la Vega)
Cundo ser que pueda
libre de esta prisin volar al cielo?

(Fray Luis de Len)

3.14.

IRONA: Decir lo contrario de lo que se piensa, de tal modo que se

pueda saber, por el contexto, cul es la verdadera intencin del autor.
Qu plato es este, seor?
Este plato es de alacranes
y vboras.
Gentil plato!
(Tirso de Molina)
Soy el primer poeta de Espaa! Tengo influencia en todos los
peridicos! Conozco al Ministro! Hemos sido compaeros!
(Ramn M. del Valle Incln)

3.15.

LTOTES O ATENUACIN: Negar lo contrario de lo que se quiere afirmar,

pudindose rebajar as el significado de lo que se quiere afirmar.
El aire se serena
y viste de hermosura y luz no usada.
(Fray Luis de Len)
Ni un seductor Maara, ni un Bradomn he sido.
(A. Machado)

3.16.

METFORA: Sustitucin de un trmino propio o real (R) por otro imaginario

(I) cuya significacin mantiene con l una relacin de semejanza, o tambin la
identificacin de ambos trminos. Habitualmente se distinguen varios tipos:
3.16.1.
I DE R
En dnde canta el ave de la esperanza ma?
(Ramn M. del Valle Incln)
En esta noche en que el pual del viento
acuchilla el cadver del verano.
(R. Alberti)
3.16.2.

I EN VEZ DE R

Jess Gallego Montero

Coged de vuestra alegre primavera

el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre.

(Garcilaso)

(Primavera = juventud; nieve = canas; cumbre = cabeza)

Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene.

(Federico Garca Lorca)

(Luna de pergamino = pandero)

3.16.3.

I:R
Golondrinas, breves noches. (Juan Ramn Jimnez)
Yo y mi sombra, angulo recto
Yo y mi sombra, libro abierto
(Manuel Altolaguirre)

3.16.4.

I ES R
Nuestras vidas son los ros
que van a dar a la mar
que es el morir.
Mis sueos son las nubes.

3.16.5.

(Jorge Manrique)
(Luis Cernuda)

R ES I, I, I
El mar es un olvido,
una cancin, un labio,
es un amante.

(Luis Cernuda)

Por el olivar venan

bronce y sueo los gitanos.

(Federico Garca Lorca)

Dentro de la metfora, aparte de las indicadas, tambin se

puede sealar la metfora irracionalista, en que la relacin de
semejanza entre R e I no es objetiva, sino totalmente subjetiva (su risa
era un nardo / de sal y de inteligencia, Federico Garca Lorca). Otro
tipo de metfora sera la greguera, que se puede definir como
metfora humorstica (el jardn se fuma en pipa las hojas cadas,
Ramn Gmez de la Serna).

3.17.

METONIMIA O SINCDOQUE: Sustitucin del nombre de una cosa por el de

otra en virtud de su contigidad o proximidad. Igual que en la metfora se
distinguen varios tipos:
3.17.1.
LA CAUSA POR EL EFECTO
Cuando las estrellas clavan
rejones al agua gris.
(Federico Garca Lorca)
(La emisin de luz se confunde con el rayo luminoso que penetra en el
agua)

Cuando se clavan tus ojos.

(Gustavo Adolfo Bcquer)

(Ojos = mirada)

3.17.2.

LA PARTE POR EL TODO

En esto se divisaron
de la religin seis velas.
(Vela = barco)

3.17.3.

EL AUTOR POR LA OBRA

Yo uso un diccionario de la Academia, y tambin el
Casares.

3.17.4.

EL INSTRUMENTO POR EL QUE LO MANEJA

Oh, siempre gloriosa patria ma,
tanto por plumas como por espadas!

Jess Gallego Montero

(Plumas = escritores; espadas = soldados)

3.17.5.

EL LUGAR POR LO QUE EN L SE PRODUCE

Tomaron un jerez seco.
Pidieron dos raciones de Jabugo.

3.17.6.

EL TODO POR LA PARTE

La fortuna no est al alcance de todos los mortales.
(Mortales = hombres)

Los tipos de metonimia mencionados slo se han de considerar

como los ms frecuentes, lo que no quita para que haya otros tipos
tambin utilizados frecuentemente, como son la de el efecto por la
causa, o las que hacen referencia a la relacin entre continente y
contenido (tomarse un plato; tomar un caf), tiempo y personas que
viven en l (los alegres aos 20),

3.18.

OXMORON O PARADOJA: Aparente contrasentido que contiene una

idea verdadera.
Soy otro cuando soy, los actos mos
son ms mos si son tambin de todos,
para que pueda ser he de ser otro.
(Octavio Paz)
La noche sosegada
en par de los levantes del aurora,
la msica callada,
la soledad sonora,
la cena que recrea y enamora.

(San Juan de la Cruz)

3.19.

PERFRASIS: Sustitucin de una palabra o una idea propias por un

conjunto de palabras que tienen la misma significacin y transmiten una
informacin ms amplia y matizada.
Qu me ha de aprovechar ver la pintura
daquel que con las alas derretidas,
cayendo, fama y nombre al mar ha dado, (caro)
y la del que su fuego y su locura
llora entre aquellas plantas conocidas
apenas en el agua resfriado? (Faetn)

(Garcilaso de la Vega)

3.20.

PERSONIFICACIN O PROSOPOPEYA: Atribucin de cualidades o acciones

humanas a otros seres animados o inanimados.
Eres t, Guadarrama, viejo amigo,
la sierra gris y blanca.
(A. Machado)
Cundo, dnde duermen los rboles?
Cuando los deja el viento dormir, dijo la brisa.
(J. R. Jimnez)

3.21.

PLEONASMOS: Uso de palabras superfluas o redundantes.

Temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo.
(Miguel Hernndez)

3.22.

SINESTESIA: Mezcla de imgenes sensoriales que proceden de distintos

sentidos.
La campanada blanca de maitines.
(Manuel Machado)

Jess Gallego Montero

Salve al celeste sol sonoro!

(Rubn Daro)

A caballo va el poeta,
qu tranquilidad violeta!

(F. Garca Lorca)

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Jess Gallego Montero

Ejercicios de recursos literarios

La sangre derramada (Fragmento)
Federico Garca Lorca
No hubo partcipe en Sevilla
que comparrsele pueda,
ni espada como su espada
ni corazn tan de veras.
Como un ro de leones
su maravillosa fuerza,
y como un torso de mrmol
su dibujada prudencia.
Aire de Roma andaluza
le doraba la cabeza
donde su risa era un nardo
de sal y de inteligencia.
Qu gran torero en la plaza!
Qu buen serrano en la sierra!
Qu blando con las espigas!
Qu duro con las espuelas!
Qu tierno con el roco!
Qu deslumbrante en la feria!
Qu tremendo con las ltimas
banderillas de tiniebla!

Rima
Gustavo Adolfo Bcquer
Cendal flotante de leve bruma,
rizada cinta de blanca espuma,
rumor sonoro
de arpa de oro,
beso del aura, onda de luz,
eso eres t.
T sombra area, que cuantas veces
voy a tocarte, te desvaneces
como la llama, como el sonido,
como la niebla, como el gemido
del lago azul.
En mar sin playas onda sonante,
en el vaco cometa errante,
largo lamento
de ronco viento
ansia perpetua de algo mejor,
eso soy yo.
Yo, que a tus ojos en mi agona
los ojos vuelvo de noche y da;
yo, que incansable corro y demente
tras una sombra, tras la hija ardiente
de una visin!

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Jess Gallego Montero

El ciprs de Silos
Gerardo Diego
Enhiesto surtidor de sombra y sueo
que acongojas el cielo con tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza
devanado a s mismo en loco empeo.
Mstil de soledad, prodigio isleo;
flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy lleg a ti, riberas del Arlanza,
peregrina al azar, mi alma sin dueo.
Cuando te vi, seero, dulce, firme,
qu ansiedades sent de diluirme
y ascender como t, vuelto en cristales,
como t, negra torre de arduos filos,
templo de delirios verticales,
mudo ciprs en el fervor de Silos.

Me gustas cuando callas

Pablo Neruda
Me gustas cuando callas porque ests como ausente,
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.
Como todas las cosas estn llenas de mi alma,
emerges de las cosas, llena del alma ma.
Mariposa de sueo, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancola.
Me gustas cuando callas y ests como distante.
Y ests como quejndote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:
djame que me calle con el silencio tuyo.
Djame que te hable tambin con tu silencio
claro como una lmpara, simple como un anillo.
Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.
Me gustas cuando callas porque ests como ausente.
Distante y dolorosa como si hubieras muerto.
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.
Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.

Como el toro
Miguel Hernndez
Como el toro he nacido para el luto
y el dolor, como el toro estoy marcado
por un hierro infernal en el costado
y por varn en la ingle con un fruto.
Como el toro lo encuentra diminuto
todo mi corazn desmesurado,
y del rostro del beso enamorado,
como el toro a tu amor se lo disputa.

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Jess Gallego Montero

Como el toro me crezco en el castigo,

la lengua en corazn tengo baada
y llevo al cuello un vendaval sonoro.
Como el toro te sigo y te persigo,
y dejas mi deseo en una espada,
como el toro burlado, como el toro.

La colmena (Fragmento)
Camilo Jos Cela
El nio que canta flamenco duerme debajo de un puente, en el camino del
cementerio. El nio que canta flamenco vive con algo parecido a una familia gitana,
con algo en lo que, cada uno de los miembros que la forman, se las agencia como
mejor puede, con una libertad y una autonoma absolutas.
El nio que canta flamenco se moja cuando llueve, se hiela si hace fro, se achicharra
en el mes de agosto, mal guarecido a la escasa sombra del puente: es la vieja ley del
Dios del Sina.
El nio que canta flamenco tiene un pie algo torcido; rod por un desmonte, le doli
mucho, anduvo cojeando algn tiempo

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