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Flamenco

Para otros usos de este trmino, vase Flamenco (desambiguacin).

El flamenco

Nombre descrito en la Lista Representativa del PCI.

La bailaora Beln
Maya.

Pas

Espaa

Tipo

Cultural inmaterial

Criterios

R1, R2, R3, R4 y R5

N. identificacin

00363

Regin

Europa y Amrica del Norte

Ao de inscripcin

2010 (V sesin)

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Flamenco

Orgenes

Msica y danza de Andalucatransformada por la

musicales

idiosincrasia del pueblo andaluz, y de las distintas


culturas que convivan en esta regin.

Andaluca

Orgenes
culturales

Instrumentos
comunes
Popularidad

Voz, palmas, guitarra


otros
Se trata del gnero popular espaol con ms
repercusin internacional

Fecha de origen Finales del siglo XVIII - principios del siglo XIX
Derivados

Nuevo flamenco, Flamenco Chill,Flamenco House

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El flamenco es un estilo de msica y danza propio de Andaluca, Extremadura y Murcia. Sus


principales facetas son el cante, eltoque y el baile, contando tambin con sus propias
tradiciones y normas. Tal y como lo conocemos hoy en da data del siglo XVIII, y existe
controversia sobre su origen, ya que aunque existen distintas opiniones y vertientes ninguna
de ellas puede ser comprobada de forma histrica. Aunque el diccionario de la RAE lo asocia
a la etnia gitana,1 es ms que perceptible la fusin cultural de las distintas culturas que
coincidieron en la Andaluca de la poca. De todas las hiptesis sobre su origen la tesis ms
extendida es la que expone el origen morisco, slo que el mestizaje cultural que por entonces
se dio en Andaluca: oriundos, musulmanes, gitanos, castellanos y judos; propici su
creacin.
En noviembre de 2010 la Unesco lo declar como Patrimonio Cultural Inmaterial de la
Humanidad2 a iniciativa de las Comunidades autnomas de Andaluca, Extremadura y Murcia.
Adems es Patrimonio Cultural Inmaterial Etnolgico Andaluz y est inscrito en el Inventario
General de Bienes Muebles de la Regin de Murcia establecido por la Direccin General de
Bellas Artes y Bienes Culturales.
Su popularidad en hispanoamrica ha sido tal que en Guatemala, Costa Rica, Panam, El
Salvador y Puerto Rico han surgido diversas agrupaciones y academias. En Japn es tan
popular que se dice que en ese pas hay ms academias de flamenco que en Espaa. 3 4 5
ndice
[ocultar]

1 Etimologa
o

1.1 Cante jondo

2 Distincin entre flamenco y folclore andaluz

3 Historia
o

3.1 El casticismo

3.2 Los cafs cantantes

3.3 El antiflamenquismo de la generacin del 98

3.4 La pera flamenca

3.5 El nacimiento de la flamencologa

3.6 La fusin flamenca

3.7 El nuevo flamenco

4 Cante

5 Toque

6 Baile

7 Palos

7.1 Historia

7.2 Clasificacin

7.2.1 Alfabtica

7.2.2 Segn la mtrica de la msica

7.2.3 Segn la mtrica de las coplas

7.2.4 Segn su origen musical

7.2.5 Segn la procedencia geogrfica

7.2.6 Segn la textura musical

8 Palos flamencos ms bsicos


o

8.1 Cantias

8.2 Buleras

8.3 Fandangos

8.4 Tangos

8.5 Cantes del Levante

9 Lxico
o

9.1 Ole

9.2 Duende

10 Vase tambin

11 Notas

12 Enlaces externos

Etimologa[editar]
La palabra flamenco, referida al gnero artstico que se conoce bajo ese nombre, se remonta
a mediados del siglo XIX. No hay certeza de su etimologa, por lo que se han planteado varias
hiptesis:

Manuela Carrasco, bailaora

Por paralelismo con el ave zancuda del mismo nombre:


Algunas hiptesis relacionan el origen del nombre del gnero
flamenco con las aves zancudas del mismo nombre. Una de
ellas dice que el flamenco recibe esa denominacin porque el
aspecto y el lenguaje corporal de sus intrpretes recuerda a
dichas aves. Marius Schneider, en cambio, defiende que el
origen del trmino puede estar en el nombre de estas aves,
pero no en su parecido con el estilo de los bailaores sino en
que el modo de mi, que es el predominante en el repertorio
flamenco, se relaciona en la simbologa medieval, entre otros
animales, con el flamenco.6

Por ser la msica de los "fellah min gueir ard", los


campesinos moriscos sin tierra: Segn el notario y
poltico Blas Infante, el trmino "flamenco" proviene de la
expresin andalus fellah min gueir ard () , que
significa "campesino sin tierra". Segn l,
muchos moriscos se integraron en las comunidades gitanas,
con las que compartan su carcter de minora tnica al
margen de la cultura dominante. Infante supone que en ese
caldo de cultivo debi surgir el cante flamenco, como

manifestacin del dolor que ese pueblo senta por la


aniquilacin de su cultura.7 Sin embargo, Blas Infante no
aporta fuente histrica documental alguna que avale esta
hiptesis y, teniendo en cuenta la frrea defensa que hizo a lo
largo de su vida de una reforma agraria en Andaluca, que
paliase la msera situacin del jornalero andaluz de su poca,
esta interpretacin parece ms ideolgica y poltica que
histrica o musicolgica. No obstante, el Padre Garca
Barrioso, tambin considera que el origen de la palabra
flamenco pudiera estar en la expresin rabe usada
enMarruecos fellah-mangu, que significa "los cantos de los
campesinos".8 Asimismo, Luis Antonio de Vega aporta las
expresiones felahikum y felah-enkum, que tienen el mismo
significado.9

Porque su origen est en Flandes: Otro nmero de


hiptesis vinculan el origen del trmino con Flandes.
Segn Felipe Pedrell el flamenco lleg a Espaa desde esas
tierras en la poca de Carlos V, de ah su nombre.10 Algunos
aaden que en los bailes que se organizaron para dar la
bienvenida a dicho monarca se jaleaba con el grito deBilale
al flamenco! Sin embargo el trmino "flamenco" vinculado a la
msica y al baile surgi a mediados del siglo XIX, varios
siglos despus de ese hecho.

Porque a los gitanos se les conoce tambin como


flamencos: En 1881 Demfilo, en el primer estudio sobre el
flamenco, argument que este gnero debe su nombre a que
sus principales cultivadores, los gitanos, eran conocidos
frecuentemente en Andaluca bajo dicha denominacin.11 En
1841 George Borrow en su libro Los Zncali: Los gitanos de
Espaa ya haba recogido esta denominacin popular, lo que
refuerza la argumentacin de Demfilo.

Gitanos o egiptanos es el nombre dado en Espaa tanto en el pasado como en el presente a los que en
ingls llamamos gypsies, aunque tambin se les conoce como "castellanos nuevos", "germanos" y
"flamencos"; [...] El nombre de "flamencos", con el que al presente son conocidos en diferentes partes
de Espaa,[...]12

No se tiene certeza del motivo por el que los gitanos eran llamados "flamencos", sin embargo
hay numerosas noticias que apuntan hacia un origen jergal, situando al trmino "flamenco"
dentro del lxico propio de la germana. Esta teora sostiene que "flamenco" deriva
de flamancia, palabra que proviene de "flama" y que en germana se refiere al temperamento
fogoso de los gitanos. En el mismo sentido el diccionario de la Real Academia Espaola dice
que "flamenco" significa coloquialmente "chulo o insolente", siendo un ejemplo de ello la
locucin "ponerse flamenco".13 En un significado similar, el trmino "flamenco" es usado como
sinnimo de "cuchillo" y de "gresca" o "algazara" por Juan Ignacio Gonzlez del Castillo, en
su sainete El soldado fanfarrn (ca. 1785). No obstante, Serafn Estbanez Caldern que en
sus Escenas andaluzas (1847) aporta las primeras descripciones de situaciones flamencas,
no utiliz ese nombre para calificarlas.

Cante jondo[editar]
Segn el diccionario de la RAE, el "cante jondo" es "el ms genuino cante andaluz, de
profundo sentimiento".14 Este diccionario recoge como equivalentes las locuciones "cante

jondo" o "cante hondo", lo que avala que el trmino "jondo" no es ms que la forma dialectal
andaluza de la palabra "hondo", con su caracterstica aspiracin de la h proveniente de f
inicial. Sin embargo Mximo Jos Kahn lleg a sostener que el trmino "jondo" procede de la
locucin hebrea "jom-tob" o "yom-tob", desinencia de algunos cantos sinagogales.15 Segn
Garca Matos e Hiplito Rossy, no todo cante flamenco es cante jondo. 16 Manuel de
Falla consideraba que el cante jondo era el cante antiguo, mientras que el cante flamenco era
el moderno.17

Distincin entre flamenco y folclore andaluz[editar]

Baile por sevillanas.

El estilo flamenco se fue configurando durante el siglo XIX, sobre el sustrato de la msica y la
danza tradicionales de Andaluca, cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo el
flamenco no es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas, sevillanas,
fandangos, verdiales, trovos, el chacarr, el vito...), sino un gnero artstico fundamentalmente
escnico.
En ningn momento de su historia el flamenco ha pasado de ser una msica interpretada por
minoras, con mayor o menor difusin. El surgimiento de los cantaores profesionales y la
transformacin de los cantos populares por parte de los gitanos, hicieron que su estilo se
alejara considerablemente de las tonadas tradicionales. El flamenco somete lo popular a una
estilizacin tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin perder su sabor popular.
Aun as el flamenco se considera un atractivo turstico de primer orden para Andaluca,18 tanto
como espectculo como arte para su estudio incluso como doctorado.19

Historia[editar]
Se cree que el gnero flamenco surgi a finales del siglo XVIII en ciudades y villas agrarias
de la Baja Andaluca, aunque prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las
manifestaciones de esta poca son ms propias de la escuela bolera que del flamenco.

El casticismo[editar]
En 1783 Carlos III promulg una pragmtica que regulaba la situacin social de los gitanos.
Esto fue un hecho trascendental en la historia de los gitanos espaoles que, tras siglos de
marginacin y persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba sustancialmente.
Tras la Guerra de Independencia Espaola (1808-1812) se desarroll en la conciencia
espaola un sentimiento de orgullo racial, que contrapone al ilustrado afrancesado la fuerza
telrica del majo, arquetipo del individualismo, la gracia y el casticismo. En ese ambiente
triunfa la moda ca, pues el casticismo ve en el gitano un modelo ideal de ese individualismo.
La eclosin de las escuelas taurinas de Ronda y Sevilla, el auge del bandolerismo y la

fascinacin por lo andaluz manifestada por los viajeros romnticos europeos, fueron
conformando el costumbrismo andaluz, que triunf en la corte madrilea.

Los cafs cantantes[editar]

Caf cantante, en Sevilla, hacia el ao 1888. Fotografa de Emilio Beauchy.

Los cafs cantantes eran locales nocturnos donde los espectadores podan beber copas a la
vez que disfrutaban de espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan
desmanes de todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas a ellos.
Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana, ya en 1842 exista un caf
cantante, que se volvi a inaugurar en 1847 bajo el nombre de Los Lombardos, como la pera
de Verdi. Sin embargo, por aquel entonces los distintos cantes e intrpretes estaban bastante
desconectados entre s. En 1881 Silverio Franconetti, cantaor de extenso repertorio y grandes
dotes artsticas, abri el primer caf cantante flamenco. En el caf de Silverio los cantaores
estaban en un ambiente muy competitivo, pues al propio Silverio le gustaba retar en pblico a
los mejores cantaores que pasaban por su caf.
La moda de los cafs cantantes permiti el surgimiento del cantaor profesional y sirvi de
crisol donde se configur el arte flamenco. En ellos los no-gitanos aprendan los cantes de los
gitanos, mientras que estos reinterpretaban a su estilo los cantes folclricos andaluces,
amplindose el repertorio. Asimismo, el gusto del pblico contribuy a configurar el gnero
flamenco, unificndose su tcnica y su temtica.

El antiflamenquismo de la generacin del 98[editar]


El flamenquismo, definido por la Real Academia Espaola como la "aficin a las costumbres
flamencas o achuladas", es un cajn de sastre conceptual donde caben el cante flamenco y la
aficin a los toros, entre otros elementos castizos espaoles. Estas costumbres fueron
fuertemente atacadas por la generacin del 98, siendo todos sus miembros
"antiflamenquistas", a excepcin de los hermanos Machado, pues Manuel y Antonio, al ser
sevillanos e hijos del folclorista Demfilo, tenan una visin ms compleja del asunto.
El paladn del antiflamenquismo fue el escritor madrileo Eugenio Noel, quien en su juventud
haba sido un casticista militante. Noel atribuy al flamenco y la tauromaquia el origen de los
males de Espaa. A su entender, la ausencia de estas manifestaciones culturales en los
modernos estados europeos pareca traducirse en un mayor desarrollo econmico y social.
Estas consideraciones hicieron que se estableciera durante dcadas una grieta insalvable
entre el flamenco y la mayor parte de la intelectualidad.

La pera flamenca[editar]

Entre 1920 y 1955 los espectculos flamencos pasaron a ser celebrados en plazas de toros y
teatros, bajo el nombre de "pera flamenca". Esta denominacin era una estrategia
econmica de los promotores, pues la pera slo tributaba el 3% mientras que los
espectculos de variedades pagaban un 10%. En esta poca los espectculos flamencos se
extendieron por toda Espaa y por las principales ciudades del mundo. El gran xito social y
comercial alcanzado por el flamenco en esta poca elimin de los escenarios algunos de los
palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires ms ligeros, como las cantias, los cantes de
ida y vuelta y, sobre todo, los fandangos, de los que se crearon muchas versiones personales.
La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes, as como el uso del falsete y el vulgar
estilo gaitero.
En la lnea del purismo, Federico Garca Lorca y Manuel de Falla tuvieron la idea de convocar
un concurso de cante jondo en Granada en 1922. Ambos artistas conceban el flamenco como
folclore, no como gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin pues crean que el
triunfo masivo del flamenco acabara con sus races ms puras y hondas. Para remediarlo
organizaron un concurso de cante jondo en que slo podan participar aficionados. Quedaron
excluidos los cantes festeros, como las cantias, que Falla y Lorca no consideraban jondos
sino flamencos. El jurado fue presidido por Antonio Chacn, que por entonces era primera
figura del cante. Los ganadores fueron "El Tenazas", un cantaor profesional retirado de Morn
de la Frontera, y Manuel Ortega, un nio sevillano de ocho aos que pasara a la historia del
flamenco como Manolo Caracol. El concurso result un fracaso debido el escaso eco que tuvo
y porque Lorca y Falla no supieron entender el carcter profesional que por entonces ya tena
el flamenco, afanndose en balde en buscar una pureza que nunca existi, en un arte que
caracterizaba por la mezcolanza y la innovacin personal de sus creadores. Al margen de ese
fracaso, con la Generacin del 27, cuyos miembros ms eminentes eran andaluces y por tanto
conocedores de primera mano del gnero, comenz el reconocimiento al flamenco por los
intelecuales.
Tras la Guerra Civil Espaola, durante la postguerra y los primeros aos de Franquismo, se
mir con recelo al mundo del flamenco, pues las autoridades no tenan claro que dicho gnero
contribuyera a la conciencia nacional. Sin embargo el rgimen pronto acab adoptando el
flamenco como una de las manifestaciones cuturales espaolas por antonomasia.
En suma, el periodo de la pera Flamenca fue una poca abierta a la creatividad y que
conform definitivamente la mayor parte del repertorio flamenco. Fue la Edad de Oro de este
gnero, con figuras como Antonio Chacn, Manuel Torre, La Nia de los Peines, Pepe
Marchena y Manolo Caracol.

El nacimiento de la flamencologa[editar]

Monumento a La Paquera de Jerez.

A partir de los aos 50 del siglo XX empezaron a publicarse abundantes estudios


antropolgicos y musicolgicos sobre el flamenco. En 1954 Hispavox public la
primera Antologa del Cante Flamenco, grabacin sonora que fue un gran revulsivo en su
poca, dominada por el cante orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el
intelectual argentino Anselmo Gonzlez Climent, public un ensayo llamado Flamencologa,
cuyo ttulo bautiz al "conjunto de conocimientos, tcnicas, etc., sobre el cante y el baile
flamencos". Este libro dignific el estudio del flamenco al aplicarle la metodologa acadmica
propia de la musicologa y sirvi de base a los posteriores estudios sobre dicho gnero.
Como consecuencia, en 1956 se organiz el I Concurso Nacional de Cante Jondo de
Crdoba y en 1958 se fund en Jerez de la Frontera la primera Ctedra de Flamencologa,20 la
ms antigua institucin acadmica dedicada al estudio, la investigacin, conservacin,
promocin y defensa del arte flamenco. Asimismo en 1963 el poeta cordobs Ricardo Molina y
el cantaor sevillano Antonio Mairena publicaron alalimn Mundo y Formas del Cante
Flamenco, convertida en obra de referencia obligada. Con un lenguaje sencillo el libro
describe la variedad de palos y estilos, y narra la historia del cante, defendiendo que el
flamenco fue obra exclusiva de los gitanos, que lo mantuvieron en intimidad hasta que hicieron
de l su profesin. Asimismo el libro diferencia entre el cante grande (meramente gitano) y el
cante chico (aflamencamiento de las tonadas folclricas andaluzas y coloniales). Por lo tanto,
la obra de Molina y Mairena, introdujo en la flamencologa la "tesis gitanista" y el
"neojondismo" como lneas de investigacin.
Durante mucho tiempo los postulados mairenistas se tuvieron prcticamente por
incuestionables, hasta que encontraron respuesta en otros autores que elaboraron la "tesis
andalucista", que defenda que el flamenco era un producto genuinamente andaluz, pues se
haba desarrollado ntegramente en esta regin y porque sus palos bsicos derivaban del
folclore de Andaluca. Asimismo mantenan que los gitanos andaluces haban contribuido
determinantemente en su formacin, poniendo de manifiesto la excepcionalidad del flamenco
entre las msicas y danzas gitanas de otras partes de Espaa y Europa. La unificacin de la
tesis gitanista y la andalucista ha acabado por ser la ms aceptada hoy en da. En resumen,
entre los aos 1950 y 1970, el flamenco pas de ser un mero espectculo para convertirse
adems en objeto de estudio.

La fusin flamenca[editar]

El Lebrijano.

En la dcada de 1970 en Espaa se respiraban aires de cambio social y poltico y la sociedad


espaola ya estaba bastante influida por diversos estilos musicales venidos del resto de
Europa y de los Estados Unidos. Asimismo existan numerosos cantaores que haba crecido
escuchando a Antonio Mairena, Pepe Marchena y Manolo Caracol. La combinacin de ambos
factores desemboc en un perodo revolucionario llamado Fusin Flamenca.

En el museo del baile flamenco de Sevilla 2014

La cantante Roco Jurado internacionaliz el flamenco a principios de la dcada de los 70,


sustituyendo la bata de cola por vestidos de noche. Su faceta en los "Fandangos de Huelva" y
en las Alegras fue reconocida a nivel internacional por su perfecta tesitura de voz en estos
gneros. Sola ir acompaada en sus conciertos por los guitarristas Enrique de
Melchor y Tomatito, no solo a nivel nacional sino en pases
como Colombia, Venezuela y Puerto Rico.
El representante musical Jos Antonio Pulpn fue un personaje decisivo en esa fusin, pues
inst al cantaor Agujetas a colaborar con el grupo sevillano de rock andaluz Smash, la pareja
ms revolucionaria desde Antonio Chacn y Ramn Montoya, iniciando un nuevo camino para
el flamenco. Asimismo propici la unin artstica entre el virtuoso guitarrista algecireo Paco
de Luca y el largo cantaorisleo Camarn de la Isla, quienes dieron un impulso creativo al
flamenco que supondra su definitiva ruptura con el conservadurismo de Mairena. Cuando
ambos artistas emprendieron sus carreras en solitario, Camarn se convirti en un cantaor
mtico por su arte y su personalidad, con legin de seguidores, mientras que Paco de Luca
reconfigur todo el mundo musical del flamenco, abrindose a nuevas influencias, como
la msica brasilea, rabe y jazz e introduciendo nuevos instrumentos musicales como
el cajn peruano, laflauta travesera, etc.
Otros intrpretes destacados en este proceso de renovacin formal del flamenco fueron Juan
Pea El Lebrijano, quien marid el flamenco con la msica andalus, y Enrique Morente, quien

a lo largo de su dilatada carrera artstica ha basculado entre el purismo de sus primeras


grabaciones y el mestizaje con el rock.
En 2011 se da a conocer este estilo en la India gracias a Mara del Mar Fernndez, que acta
en el videoclip de presentacin de la pelcula Slo se vive una vez, titulada Seortita.21 El film
fue visto por ms de 73 millones de espectadores.

El nuevo flamenco[editar]
En los aos 1980 surgi una nueva generacin de artistas flamencos que ya han recibido la
influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente, etc. Estos artistas tenan un mayor inters
por la msica popular urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama musical
espaol, era la poca de la Movida madrilea. Entre ellos destacan Pata Negra, que
fusionaron el flamenco con el blues y el rock, Ketama, de inspiracin pop y cubana y Ray
Heredia, creador de un universo musical propio donde el flamenco ocupa un lugar central.
A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la fonogrfica Nuevos Medios lanz a
muchos msicos bajo la etiqueta Nuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco" con
fines estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a msicos muy distintos
entre s, tanto intrpretes de flamenco orquestado, como msicos de rock, pop o msica
cubana cuya nica vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal con la de los
cantaores, sus orgenes familiares o su procedencia gitana; ejemplos de estos casos pueden
ser Rosario Flores, hija de Lola Flores, o la reconocida cantante Mal, sobrina de Paco de
Luca e hija de Pepe de Luca, que pese a simpatizar con el flamenco y mantenerlo en su
discografa ha continuado con su estilo personal y se ha mantenido en la industria musical por
sus propios mritos. Por lo dems, se salen de cualquier estructura flamenca clsica,
habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales y de las estructuras meldicas
propias de los palos.22
Sin embargo el hecho de que muchos de los intrpretes de esa nueva msica sean adems
reconocidos cantaores, caso de Jos Merc, El Cigala y otros, ha propiciado etiquetar como
flamenco todo lo que ellos interpretan, aunque el gnero de sus canciones difiera bastante del
flamenco clsico. En cambio, otros artistas contemporneos, como los
grupos O'Funkillo y Ojos de Brujo, siguiendo la senda de Diego Carrasco, emplean estilos
musicales no flamencos pero respetando el comps o estructura mtrica de ciertos palos
tradicionales. Asimismo existen cantaores enciclopdicos como Arcngel, Miguel
Poveda, Mayte Martn, Marina Heredia, Estrella Morente o Manuel Lombo que, sin renunciar a
los beneficios artsticos y econmicos de la fusin y del nuevo flamenco, mantienen en sus
interpretaciones un mayor peso de lo flamenco concebido en el sentido ms clsico del
trmino, lo que supone un significativo regreso a los orgenes. Antonio Mairena: " El cante
flamenco no es n, comparao con la papilliti de la madrug" Mairena es Cristo y Antonio
Thompson Glvez tiene el 13.
La implicacin de los poderes pblicos espaoles en la promocin del flamenco es cada da
mayor. En este sentido existe la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco,
dependiente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca y actualmente se construye
en Jerez de la Frontera la Ciudad del Flamenco, que albergar el Centro Nacional de Arte
Flamenco, dependiente del Ministerio de Cultura y que pretender canalizar y ordenar las
iniciativas sobre dicho arte.23
As mismo, la comunidad autnoma Andaluza estn estudiando incorporarlo en sus planes
formativos obligatorios.24

Cante[editar]

La cantaora Montse Corts.


Categora principal: Cantaores de flamenco

Segn la Real Academia Espaola, se denomina "cante" a la "accin o efecto de cantar


cualquier canto andaluz", definiendo "cante flamenco" como "el canto andaluz agitanado" y el
cante jondo como "el canto ms genuino andaluz, de profundo sentimiento". 25 Al intrprete de
cante flamenco se le llama cantaor en vez de cantante, con la prdida de la de intervoclica
caracterstica del dialecto andaluz.

Toque[editar]

La cantaora Carmen Linares con su tocaor.


Categora principal: Guitarristas de flamenco

La postura y la tcnica de los guitarristas flamencos, llamados tocaores, difiere de la usada


por los intrpretes de guitarra clsica. Mientras el guitarrista clsico apoya la guitarra sobre su
pierna izquierda de forma inclinada, el guitarrista flamenco suele cruzar las piernas y apoyarla
sobre la que se encuentra ms elevada, colocando el mstil en una posicin casi horizontal
con respecto al suelo. Los tocaores modernos suelen utilizar guitarras clsicas, aunque existe
un instrumento especfico para este gnero llamado guitarra flamenca. sta es menos pesada,
y su caja es ms estrecha que la de la guitarra clsica, por lo que su sonoridad es menor y no
eclipsa al cantaor. Por lo general suele hacerse de madera de ciprs, con el mango de cedro y
la tapa de abeto. El ciprs le da una sonoridad brillante muy adecuada para las caractersticas
del flamenco. Antiguamente tambin se usaba el palo santo de Ro o de la India, siendo el
primero de ms calidad, pero actualmente est en desuso debido a su escasez. El palo santo
otorgaba a las guitarras una amplitud de sonido especialmente adecuada para el toque solista.
En la actualidad, el clavijero ms utilizado es el de metal, ya que el de madera plantea
problemas de afinacin.
Los principales guitarreros fueron Manuel Ramrez de Galarreta, el Gran Ramrez (Madrid,
1864-1920), y sus discpulos Santos Hernndez (Madrid, 1873-1943), que construy varias
guitarras para el maestro Sabicas, Domingo Esteso y Modesto Borreguero. Asimismo

destacan los Hermanos Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio (19181996), sobrinos de Domingo Esteso, cuyos hijos y herederos continan la saga.
Los tocaores usan la tcnica del alzapa, el picado,26 el rasgueo y el trmolo,27 entre otras. El
rasgueo puede ser realizado con 5, 4 o 3 dedos, este ltimo inventado porSabicas. El empleo
del pulgar es tambin caracterstico en el toque flamenco. Los guitarristas apoyan el pulgar en
la tapa armnica de la guitarra y el dedo ndice y medio sobre la cuerda superior a la que
estn tocando, logrando as una mayor potencia y sonoridad que el guitarrista clsico.
Tambin se apoya el dedo medio en el golpeador de la guitarra para conseguir ms precisin
y fuerza a la hora de pulsar la cuerda. Asimismo el uso del golpeador como elemento de
percusin dota de gran fuerza a la interpretacin guitarrstica flamenca. Se denomina "falseta"
a la frase meldica o floreo que se intercala entre las sucesiones de acordes destinadas a
acompaar la copla.28 Asimismo se habla de tocar o acompaar por arriba (usando
la digitacin del acorde mi mayor) y por medio (la mayor), con independencia de que se haya
transportado o no con la cejilla.
El acompaamiento y el toque solista de los guitarristas flamencos se basa tanto en el sistema
armnico modal como en el tonal, aunque lo ms frecuente es una combinacin de ambos.
Algunos cantes flamencos se interpretan "a palo seco" (a capella), sin acompaamiento de
guitarra.
Segn el tipo de interpretacin se habla de:

Toque airoso: vivaz, rtmico y sonoridad brillante, casi


metlica.

Toque gitano o flamenco: hondo y con pellizco, usa


preferentemente los bordones y los contratiempos.

Toque pastueo: lento y tranquilo.

Toque sobrio: sin ornamentos ni alardes superfluos.

Toque virtuoso: con dominio excepcional de la tcnica, corre


el riesgo de caer en un efectismo desmesurado.

Toque corto: pobre en recursos tcnicos y expresivos.

Toque fro: carente de hondura y pellizco.

Baile[editar]
Categora principal: Bailaores de flamenco

La bailaora ngeles Gabaldn.

El baile flamenco puede acompaar distintos palos. Su realizacin es similar a un ejercicio


fsico moderado,29 y tiene probados efectos en la salud fsica y emocional (denominado
"flamencoterapia")30

Palos[editar]

Palos flamencos
Categora principal: Palos del flamenco

Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco".31 Cada
palo tiene su propio nombre, unas caractersticas musicales nicas que se llaman "claves" o
"modos", una progresin armnica determinada y unos esquemas rtmicos llamados
"comps". Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios: segn sea su comps,
su jondura, su carcter serio o festero, su origen geogrfico, etc.

Historia[editar]
El fandango, que en el siglo XVII era el cante y baile ms extendido por toda Espaa, con el
tiempo acab generando variantes locales y comarcales, especialmente en la provincia de
Huelva. En la Alta Andaluca y zonas limtrofes los fandangos se acompaaban con labandola,

instrumento con el que se acompaaba siguiendo un comps regular que permita el baile y
de cuyo nombre deriva el estilo "abandolao". De este modo surgieron los fandangos
de Lucena, los znganos de Puente Genil, las malagueas primitivas, las rondeas,
las jaberas, los jabegotes, los verdiales, el chacarr, la granana, el taranto y la taranta. A
causa de la expansin de las sevillanas en la Baja Andaluca, el fandango fue perdiendo su
papel de soporte del baile, lo que permiti un mayor lucimiento y libertad del cantaor,
generndose en el siglo XX multitud de fandangos de creacin personal. Asimismo, miles de
campesinos andaluces, especialmente de las provincias de Andaluca Oriental, emigraron a
los yacimientos mineros murcianos, donde los tarantos y las tarantas evolucionaron. La
Tarante de Linares, evolucion hacia la minera de la Unin, la cartagenera y la levantica. En la
poca de los cafs cantantes, algunos de estos cantes, se desligaron del baile y se
adquirieron un comps libre, que permita el lucimiento de los intrpretes. El gran impulsor de
este proceso fue Antonio Chacn, quien desarroll versiones preciosistas de malagueas,
grananas y cantes mineros.
La estilizacin del romance y de los pliegos de cordel dio lugar al corrido. La extraccin de los
romances de cuartetas o de tres versos significativos dio lugar a las tons primitivas, a
la caa y al polo, que comparten mtrica y meloda pero que difieren en su ejecucin. El
acompaamiento de la guitarra les dio un comps que las hizo bailables. Se cree que su
origen estuvo en Ronda, ciudad de la Alta Andaluca cercana a la Baja Andaluca y muy
relacionada con ella, y que desde all llegaron al arrabal sevillano de Triana, con gran tradicin
de corridos, donde se transformaron en la sole. De la interpretacin festiva de corridos y
soleares surgieron en Triana losjaleos, que viajaron a Extremadura y que en Jerez
y Utrera derivaron en la bulera, desde donde se difundieron por toda la Baja Andaluca,
generando variantes locales.
En los grandes puertos andaluces de Cdiz, Mlaga y Sevilla se desarrollaron los tangos y
los tientos, que tienen una gran influencia de la msica negra americana. Asimimo en Cdiz se
gener el grupo de las cantias cuyo palo central es la alegra.
Algunas tonadas populares andaluzas, como los pregones, las nanas y campesinos cantos de
trilla, tienen la misma mtrica de las seguidillas flamencas. A partir de ellos pudo surgir
la liviana y la serrana, que es una interpretacin virtuosista y melismtica de la liviana; de
hecho, tradicionalmente se interpretan juntas. Este grupo de palos tambin pertenece
la albore y la antigua playera, que se impregn de la meloda de las tons dando lugar a
la siguiriya, que incorpor acompaamiento de guitarra.

Clasificacin[editar]
Alfabtica[editar]
Albore | Alegras | Bambera | Bandol | Buleras | Cabales | Campanilleros | Cantia | Caa |
Caracoles | Carcelera | Cartagenera | Colombiana | Copla andaluza | Corros |
Debla | Fantasa | Fandango | Fandanguillo | Farruca | Galeras | Garrotn | Granana | Guajira |
Jabegote | Jabera | Jota flamenca | Liviana | Malaguea | Mariana | Martinete |Media | Media
Granana | Milonga | Mineras | Mirabrs | Murciana | Nana | Petenera | Polo | Romance | Rome
ras | Rondea | Rumba | Saeta | Seguiriya o Siguiriya | Serranas |
Sevillana | Sole | Tango | Tanguillo | Taranta o
Taranto | Tientos | Ton | Trillera | Verdiales | Vidalita | Zambra | Zorongo
Segn la mtrica de la msica[editar]
Los palos pueden dividirse en cinco grupos desde el punto de vista de la mtrica,
dependiendo de su comps:

Mtrica de 12 tiempos (amalgama de compases de 6/8 y


3/4). Que a su vez se dividen en los que usan el:

Comps de sole: sole, sole por


buleras, buleras, buleras por
sole, alegras, caa, polo, mirabrs, caracoles, romera, c
antias, bambera, albore, romance, zapateado cataln.

Comps de
seguiriya: seguiriyas, cabales, liviana, serranas, tonliviana.

Y en la guajira y la petenera, que usan la citada


amalgama de forma simple.

Mtrica binaria y cuaternaria: taranta o


taranto, tientos, mariana, danza, tangos, zambra, farruca, garr
otn, rumba, danzn, colombiana, milonga.

Mtrica ternaria: fandango de Huelva, fandango


malagueo, sevillanas, verdiales.

Mtrica polirrtmica: tanguillo y zapateado.

Mtrica libre (ad lbitum): ton, debla, martinete, carcelera,


cantes camperos, saeta, malaguea, granana, media
granana, rondea, cantes de las minas
(minera, taranta,cartagenera, levantica, murciana).

Segn la mtrica de las coplas[editar]


Atendiendo a la mtrica de las coplas los palos pueden dividirse en tres grandes grupos, los
que usan:

El romance: coplas de tres o cuatro versos de ocho slabas,


con rima preferentemente asonantada en los versos pares.

La seguidilla: coplas de tres o cuatro versos alternos de


cinco y siete slabas, con rima en los versos cortos.

El fandango: coplas de cinco versos de siete u ocho slabas,


rimando las pares y las impares por separado. A la hora de la
ejecucin se repite uno de los versos.

Segn su origen musical[editar]


Los cantes que derivan de:

Romances y seguidillas son: corros, ton, seguiriya, saeta,


martinete, carcelera, debla, liviana y cabales.

Fandangos son: fandangos, malaguea, verdiales, jabera, ro


ndea, granana, media
granana, bandol, jabegote, minera, murciana, cartagenera y
taranta.

Coplas y canciones andaluzas del siglo


XVIII32 son: tangos, tientos, tanguillos, caa y polo.

Cantes camperos
andaluces son: serranas, trilleras, nanas, marianas, campanil
leros, cachuchas, El vito y las sevillanas corraleras.

Cantias de baile son: sole, buleras, petenera, albore y


todas las cantias (alegras, mirabrs, caracoles y romeras.

Cantos negros americanos son


las: colombianas, rumba, guajira, milonga. Algunos autores
consideran que el fandango, los tanguillos, las buleras y la
seguiriya tambin tienen origen africano.33

Folclore espaol no andaluz son: farruca, garrotn y jota


flamenca.

Segn la procedencia geogrfica[editar]


Atendiendo a su procedencia geogrfica pueden divirse en:

Cantes de Cdiz y los Puertos;

Cantes de Mlaga;

Cantes de Levante;

Cantes de ida y vuelta.

Segn la textura musical[editar]


Los cantes "a palo seco" (a capella, sin acompaamiento de guitarra) son las carceleras, la
debla, el martinete, los pregones, la saeta, las tons y las trilleras. El resto suele acompaarse
con guitarra.

Palos flamencos ms bsicos[editar]


Cantias[editar]
Constituye el estilo flamenco que de forma ms exacta expresa el sentir del entorno gaditano.

comps de alegras

Buleras[editar]
Se distingue por ser un palo fiestero, con un ritmo rpido y redoblado y que se presta ms que
otros al jaleo y las palmas. Suele ser el baile con el que remata la juerga flamenca, donde
formando un semicrculo, los bailaores, de uno en uno normalmente, salen al centro a bailar
una parte de la pieza musical.

comps de buleras

Fandangos[editar]
Desde principios del siglo XIX, el flamenco adopt rasgos de los fandangos andaluces, dando
as lugar a los llamados fandangos aflamencados, que son considerados hoy en da como
uno de los palos fundamentales del flamenco.
Tangos[editar]
Los tangos estn considerados como uno de los estilos bsicos del flamenco, existiendo
varias modalidades.
Cantes del Levante[editar]
Grupo de cantes de gran influencia en las malagueas y las grananas, y entre los que se
encuentran cantes propios de Murcia.

Lxico[editar]

Invitacin a un tablao flamenco.

Ole[editar]
Adolfo Salazar recoge que la voz expresiva ole, con que se anima a
los cantaores y bailaores andaluces, puede proceder del verbo hebreo oleh que significa "tirar
hacia arriba", poniendo de manifiesto que los derviches girvagos de Tnez tambin danzan
dando vueltas al son de repetidos "ole" o "joleh". 34 En este mismo sentido parece apuntar el
uso del vocablo "arza", que es la forma dialectal andaluza de pronunciar la
voz imperativa "alza", con la caracterstica igualacin andaluza de la /l/ y la /r/ implosivas. Es
frecuente el empleo indiscriminado de las voces "arza" y "ole" a la hora

de jalear35 a cantaores y bailaores flamencos, por lo que podran interpretarse como


voces sinnimas. Pero la ms evidencia del origen de esta palabra puede ser del cal: Ol,
que significa Venga. Asimismo, en Andaluca se conoce como jaleo al ojeo de la caza, esto es,
la accin de ojear, que es "ahuyentar la caza con voces, tiros, golpes o ruido, para que
se levante".36
Al margen del origen y significado de la expresin "ole", existe un tipo de cancin popular
andaluza as llamada por la caracterstica repeticin de dicha palabra. 37 Falla se inspir en
este tipo de cancin en algunos pasajes del segundo acto de su pera La vida breve.

Duende[editar]
Segn el diccionario de la RAE el "duende" en Andaluca es un "encanto misterioso e
inefable",38 un carisma que los gitanos denominan duende.39 Federico Garca Lorca, en su
conferencia Teora y juego del duende confirma esa inefabilidad del duende definindolo con
las siguientes palabras de Goethe: "Poder misterioso que todos sienten y que ningn filsofo
explica". En el imaginario flamenco, el duende va ms all de la tcnica y de la inspiracin, en
palabras de Lorca "Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio". Cuando un artista
flamenco experimenta la llegada de este misterioso encanto, se emplean las expresiones
"tener duende" o cantar, tocar o bailar "con duende".
Junto a las anteriormente citadas, existen otras muchas palabras y expresiones caractersticas
del gnero flamenco, como "cuadro flamenco",40 "tablao flamenco",41 "juerga
flamenca",42 "tercio",43 "aflamencar", "aflamencamiento", "flamencologa"...

Vase tambin[editar]

Centro Andaluz de Flamenco

Festival Internacional del Cante de las Minas

Museo del Baile Flamenco

Notas[editar]
1.

Volver arriba Vase la 3. acepcin del trmino flamenco en el


Diccionario de Real Academia Espaola.

2.

Volver arriba El flamenco es declarado Patrimonio Cultural


Inmaterial de la Humanidad por la Unesco, Yahoo Noticias, 16
de noviembre de 2010, consultado el mismo da.

3.

Volver arriba Entrevista al agregado de Cultura e Informacin


de la Embajada de Japn en Espaa.Yokobayashi (2008). Hay
ms escuelas de flamenco en Japn. Expansin: 52.

4.

Volver arriba Mendoza, Gabriela (2011). Ser flamenco no es


una msica, es un estilo de vida. El Diario de Hoy: 52.

5.

Volver arriba En El Salvador la agrupacin Alma Flamenca es


considerada la mxima representante y pionera de este
movimiento musical. Mendoza, Gabriela (2011). Ser flamenco
no es una msica, es un estilo de vida. El Diario de Hoy: 52.

6.

Volver arriba El Origen Musical de los Animales Smbolos en la


Mitologa y la Escultura Antiguas. Barcelona. 1946.

7.

Volver arriba INFANTE, Blas.Orgenes de lo flamenco y


secreto del cante jondo. 1929-1931.

8.

Volver arriba P. GARCA BARRIOSO. La msica


hispanomusulmana en Marruecos. Larache. 1941.

9.

Volver arriba DE VEGA, Luis Antonio. Origen del Flamenco. El


baile de los pjaros que se acompaan con sus trinos.

10. Volver arriba PEDRELL, Felipe. Cancionero Musical Popular


Espaol. Tomo II, Apndice.
11. Volver arriba Demfilo aade que los andaluces llamaban
"flamencos" a los gitanos en sentido humorstico, pues para
nombrar "lo moreno" ("cal" y "cal" significan "negro")
recurranirnicamente al prototipo de "lo rubio". Los andaluces,
en contrapartida, eran llamadosgachs por los gitanos.
MACHADO LVAREZ, Antonio. Coleccin de Cantos flamencos
recogidos y anotados por Demfilo. Sevilla. 1881. Vase
la definicin de gach en el DRAE.
12. Volver arriba Vase el captulo I de The Zincali: an account of
the gypsies of Spain en el Proyecto Gutenberg
13. Volver arriba Vase la 4 acepcin de la voz flamenco en el
DRAE.
14. Volver arriba Vase la definicin de cante hondo o jondo en el
DRAE.
15. Volver arriba MEDINA AZARA (seudnimo de Mximo Jos
Kahn). "Cante jondo y cantares sinagogales" en Revista de
Occidente. Madrid. 1930.
16. Volver arriba GARCA MATOS, Manuel. "Cante flamenco,
algunos de sus presuntos orgenes" enAnuario Musical n 5.
1950. Pg. 99. ROSSY, Hiplito. Teora del Cante Flamenco.
Barcelona. 1966. Pg. 15.
17. Volver arriba DE FALLA, Manuel. "El cante jondo", en Escritos
sobre Msica y Msicos. Introduccin y notas de SOPEA,
Federico. Ed. Espasa Calpe. Coleccin Austral n 53. Madrid.
1972.ISBN 84-239-1853-X.
18. Volver arriba Expertos en flamenco debaten sobre sus
posibilidades como activo turstico en la Universidad
19. Volver arriba Estudios Avanzados de Flamenco: Un Anlisis
Interdisciplinar
20. Volver arriba Flamenclogo e historiador

21. Volver arriba Video de la cancin Vdeoclib de la pelcula


22. Volver arriba La hibridacin transcultural como clave de la
formacin del Nuevo Flamenco (aspectos histrico-sociolgicos,
analticos y comparativos), por Gerhard Steingress.
23. Volver arriba Diario El Economista (26 de junio de
2008). Cultura confirma que el Centro Nacional de Flamenco
de Jerez canalizar todas las iniciativas sobre este arte.
Consultado el 20 de octubre de 2009.
24. Volver arriba Nuevo paso de la Junta para incluir el flamenco
en el currculo escolar
25. Volver arriba Vase cante en el DRAE.
26. Volver arriba El picado consiste en pulsar una cuerda con el
dedo ndice y medio alternativamente, apoyando los dedos en la
cuerda inmediatamente superior.
27. Volver arriba El trmolo que es la accin de pulsar con el
meique, el anular, el medio y el ndice una misma cuerda de
forma consecutiva y rpida. Es una tcnica que en el flamenco
se ejecuta usando cuatro dedos, mientras que en la guitarra
clsica se usan solamente tres (anular, corazn e ndice).
28. Volver arriba Vase la definicin de falseta en el DRAE.
29. Volver arriba Investigadores de la UCA elaboran el primer
estudio cinemtico del baile flamenco con tecnologa 3D
30. Volver arriba Flamencoterapia en la Universidad
31. Volver arriba Vase la 11. acepcin del trmino palo en el
DRAE.
32. Volver arriba Ros Ruiz, Manuel: Introduccin al cante
flamenco, Edt. Istmo, Madrid, 1972, Dep.Leg. M-6.269-1972,
p.78
33. Volver arriba Janheinz Jahn. Muntu. Las culturas de la
negritud. Ediciones Guadarrama, Madrid. 1970. Pgs 190-191.
Ms recientemente los estudios de los musiclogos sevillanos
Antonio y David Hurtado. La Llave de la Msica Flamenca, Ed.
Signatura, Sevilla, 2009
34. Volver arriba Danza de derviches tunecinos en que se puede
escuchar dos veces la voz "ole". Segn Salazar, el origen del
verbo joleh podra estar en el litrgico Hallel. SALAZAR,
Adolfo.La msica de Espaa. Ed. Espasa Calpe, Madrid.
Coleccin Austral. 1514. 1975. Pg. 44-45.
35. Volver arriba Vase la definicin de jalear en el DRAE.
36. Volver arriba Vase la definicin de ojear2 en el DRAE.

37. Volver arriba Vase las 2. y 3. acepciones de ole en el


DRAE.
38. Volver arriba Vase la 4. acepcin de duende en el DRAE.
39. Volver arriba http://www.attac.es/2014/07/28/carisma-laicismorepublica/
40. Volver arriba Vase la definicin de cuadro flamenco en el
DRAE.
41. Volver arriba Vase la definicin de tablao en el DRAE.
42. Volver arriba Vase la definicin de juerga flamenca en el
DRAE.
43. Volver arriba Se conoce como tercio a cada una de las frases
meldicas de los cantes flamencos.

Enlaces externos[editar]

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia


sobre Flamenco.

Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco

Flamenco Olmpico Reportaje Documental

Flamenco de la A a la Z: breve enciclopedia del flamenco que


incluye diccionario en el sitio de Radiol.

GRANDE, Flix: Memoria del flamenco, con prlogo de Jos


Manuel Caballero Bonald. Galaxia Gutenberg/Crculo de
Lectores, Barcelona, 1991.

Texto en PDF.

LAFUENTE ALCNTARA, Emilio (1825 - 1868): Cancionero


popular. Coleccin escogida de seguidillas y coplas, 1865.

Vol. II: Coplas; texto en Google Books.

Sobre Emilio Lafuente Alcntara, hermano de Miguel


Lafuente Alcntara, en el sitio Biblioteca Virtual de
Arabistas y Africanistas Espaoles.

[1]

Categoras:

Flamenco

Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad en Espaa

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