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ACENTO

No es suficiente con mantener la medida de los versos y su rima.


Para que una poesa sea totalmente bella, han de tener sus
versos eso que se llama armona acentual. Cada verso tiene una
meloda interior que est en relacin con el tipo de acentuacin
de las palabras. El acento de las slabas podemos compararlo
con las notas musicales: Slabas tnicas = notas agudas. Slabas
no tnicas = notas musicales menos agudas o bajas.
Todo lo dicho, podemos estudiarlo utilizando de partida el
siguiente soneto de Francisco de Quevedo:
rase un hombre a una nariz pegado,
rase una nariz superlativa,
rase una nariz sayn y escriba,
rase un pez espada muy barbado.
ra un reloj de sol mal encarado,
rase un alquitara pensativa,
rase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasn mas narizado.
rase un espoln de una galera,
rase una pirmide de Egipto,
las doce tribus de narices era.
rase un naricsimo infinito,
muchsima nariz, nariz tan fiera,
que en la cara de Ans fuera delito.
(Francisco de Quevedo)
Esquema de su rima:

ABBA

ABBA CDC ECE

ARMONA ACENTUAL

En este soneto se pueden ir descubriendo una serie de factores que todo


lector y mucho ms un recitador o rapsoda, ha de tener muy en cuenta.

1. -ra-seun-hm-breau-na-na-rz-pe-g-do,/
2. -ra-seu-na-na-rz-su-per-la-t-va, /
3. -ra-seu-na-na-rz-sa-yn-yes-cr-ba, /
4. -ra-seun-pz-es-p-da-muy-bar-b-do. //
5. -raun-re-lj-de-sl-ml-en-ca-r-do,/
6. -ra-seu-naal-qui-t-ra-pen-sa-t-va, /
7. -ra-seun-e-le-fn-te-bo-caa-rr-ba, /
8. -raO-v-dio-Na-sn-mas-na-ri-z-do. //
9. -ra-seun-es-po-ln-deu-na-ga-l-ra,/
10. -ra-seu-na-pi-r-mi-de-de-E-gp-to,/
11. las-d-ce-tr-bus-de-na-r-ces--ra. //
12. -ra-seun-na-ri-c-si-moin-fi-n-to, /
13. mu-ch-si-ma-na-rz,-na-rz-tan-fi-ra, /
14. queen-la-c-ra-deA-ns-fu-ra-de-l-to. ///

Smbolos que se emplean:


slabas en que se da la
sinalefa
tonalidad final descendente
/ pausa del verso
// pausa de estrofa
/// final del verso

Se trata de un soneto endecaslabo, es decir, de once slabas mtricas.


Todas las palabras de alta tonalidad llevan acento en su slaba tnica
aunque no lo necesiten ortogrficamente.
Dentro de algunos versos se puede producir la pausa interna; no es
obligada, puede existir o no. Si existe, el verso se denomina verso
pausado; si no existe, verso impausado. La pausa interna permite la
sinalefa.
La pausa del verso se produce al final de cada verso y es de obligado
cumplimiento.
La pausa de estrofa se produce al final de cada estrofa y es tambin
obligada.
____________________________

LA TONALIDAD ACENTUAL
El verso 1 tiene 14 slabas gramaticales pero como hay sinalefas, en
definitiva, tienen 11 slabas mtricas.
Los versos 2; 6; 7; 9; 10; 12; y 14 poseen 13 slabas gramaticales, pero
como hay sinalefas, en definitiva, tienen 11 slabas mtricas.
Los versos 2; 4; 5; y 8 tienen 12 slabas gramaticales, y 11 slabas
mtricas.

Los versos 11 y 13 tienen 11 slabas gramaticales y por tanto 11 slabas


mtricas.
Por lo tanto, todos los versos tienen 11 slabas mtricas y la composicin
se llama soneto endecaslabo.

En este cuadro podemos ver la rtmica correspondiente del soneto en


estudio. Las slabas en donde recae la mayor fuerza de voz (slaba
tnica), lleve o no lleve acento ortogrfico, se representa aqu coloreada
en rojo. Esta es una buena forma de ver la armona acentual de ese
soneto.
slaba
>
verso

10

9 10

11

11

12

13

14

Por mucha calidad que tenga la poesa, no es posible lograr la armona


perfecta en la que (por ejemplo) fueran tnicas todas las slabas primeras,
quintas y octavas de todos los versos.
Todos los endecaslabos tienen un acento constante sobre la dcima slaba
mtrica, esto es lo que se llama acento estrfico. Que en este ejemplo son
versos paroxtonos.

POSICIN DE LOS ACENTOS DEL VERSO


Todos los acentos del verso que coinciden con el acento estrfico en
situarse en slaba par o impar son acentos rtmicos. Por ejemplo, si el
acento estrfico va en slaba par, todos los acentos del verso que vayan
en slaba par son acentos rtmicos; y al verso se le considera de ritmo
ymbico; de la misma forma, si el acento estrfico va en slaba impar,
todos los acentos del verso que vayan en slaba impar son acentos
rtmicos.
Los acentos del verso que no coinciden con el signo, par o impar, del
acento estrfico, son acentos extrarrtmicos.
Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento
rtmico aparezca otra slaba acentuada; el acento de esta slaba es
acento antirrtmico.

LA PAUSA VERSAL Y LA CESURA


Las pausas principales de la poesa son las que ocurren en el final de
un verso (pausa del verso); en el final de una estrofa (pausa de estrofa);
y en el interior de versos compuestos (cesura).
Estas pausas rechazan cualquier sinalefa entre dos versos o
hemistiquios seguidos. Pero tambin se dan las pausas dentro de
algunos versos para enfatizar ms correctamente lo que se intenta
transmitir.
Aqu se puede ver la pausa interna de algunos versos, en un fragmento
del soneto de Federico Garca Lorca titulado:

EN LA MUERTE DE JOS DE CIRIA Y ESCALANTE:

Un delirio de nardo ceniciento


invade tu cabeza delicada.
Hombre! \ Pasin! \ Dolor de
luz! \ Memento.
Vuelve hecho luna y corazn de
nada.

Smbolos que se
emplean:
\ pausa dentro
del verso

Vuelve hecho luna: \ con mi

propia mano
encabalgamiento
lanzar tu manzana sobre el ro

turbio de rojos peces de verano.

En casos en donde se da el encabalgamiento no cabe la pausa final de


verso. El encabalgamiento se produce cuando el sujeto y el verbo (o el
adjetivo) de la oracin gramatical quedan cortados y repartidos entre
dos versos contiguos.
La cesura ( || ) es la pausa que se establece en el interior de un
verso por evidentes razones fonticas.
A los versos de arte mayor superiores a 11 slabas se les
considera como dos versos compuestos en los que se debe
marcar una pausa (o cesura). Cabe sealar que si en ese
punto se presentara una sinalefa, sta no se contara como
tal.
Al leer o recitar versos de 12 slabas o ms, es conveniente
aplicar una pequea pausa o cesura, con objeto de darles un
mejor ritmo o cadencia. Esta pausa ( || ) suele caer(*) justo
en la mitad (pero siempre al final de una palabra), dividiendo
al verso en dos mitades llamadas hemistiquios.

Cuanto ms largos sean los grupos fnicos separados por la cesura,


ms bajo resultar el tono y ms solemne resultar el verso. Por el
contrario, varias pausas internas formarn grupos fnicos reducidos y
el ritmo ser ms rpido y alegre.
(*) ejemplo de poesa compuesta con versos dodecaslabos
(12) en la que todos los hemistiquios son 7 + 5 slabas.
SEMBRANDO

(fragmento)

De aquel rincn baado || por los fulgores


del sol que nuestro cielo || triunfante llena;
de la florida tierra
|| donde entre flores
se desliz mi infancia || dulce y serena;
Marcos
Belmonte

Rafael

Blanco

aunque lo ms habitual es dividir el verso compuesto por la


mitad exacta; este verso alejandrino se compone de 7 + 7
slabas.
Me ha dejado tu muerte || un sabor agridulce
Rafael de Len (de ELEGA POR JOS ANTONIO OCHATA)
Para saber el momento preciso de cundo hacer una pausa al recitar o
leer una poesa, nos guiaremos por los siguientes supuestos:

Cuando encontremos un punto (como al trmino de un verso).

Cuando encontremos otros signos de puntuacin al trmino de


un verso o en medio de ste (punto y coma, puntos suspensivos,
etctera).

Al final de cada estrofa.


Ejemplo: (en la poesa de Rubn Daro A MARGARITA DEBAYLE)

Margarita, \ est linda la mar, /


y el viento

lleva esencia sutil de azahar; /


yo siento
en el alma una alondra cantar: /
tu acento. /
Margarita, \ te voy a contar
un cuento. //
Este era un rey que tena
un palacio de diamantes, /
una tienda hecha del da
y un rebao de elefantes, /
un kiosco de malaquita, /
un gran manto de tis, /
y una gentil princesita, /
tan bonita, /
Margarita, /
tan bonita como t. //

ACENTO ESTRFICO
A efectos de cmputo silbico todo verso tiene siempre un acento en la
penltima slaba, ya que si el verso acaba en acentuacin aguda, la
slaba se alarga, aadindose una slaba ms, y si acaba en palabra
esdrjula, las dos ltimas slabas se acortan, equivaliendo a una sola.
Este acento fijo en la penltima slaba recibe el nombre de ACENTO
ESTRFICO.

LA ACENTUACIN DEL VERSO ENDECASLABO

En el caso de versos de 11 slabas, (por razones en que no nos vamos a


detener), su ritmo es claramente identificable por la posicin del
primer acento en el verso. As, se han distinguido cuatro tipos
fundamentales:

Verso
enftico:
Verso
heroico:
Verso
meldico:
Verso
sfico:

Cuando el primer acento recae en la primera slaba del


verso. Son versos de ritmo muy marcado, intenso.
Qu tengo yo que mi amistad procuras?
Cuando el primer acento recae en la segunda slaba del
verso. Son versos de ritmo llano, equilibrado y
uniforme.
sern ceniza, mas tendrn sentido.
Cuando el primer acento recae en la tercera slaba del
verso. Versos de ritmo suave y apacible.
bebern por dems mis secos labios.
Cuando el primer acento recae en la cuarta slaba del
verso. Son versos de ritmo lento y sosegado.
mi corazn, sediento de hermosura,