GNERO CURTA-METRAGEM: ASPECTOS FORMAIS,

HISTRICOS, POLTICOS E PEDAGGICOS

Jean Carlos Dourado de Alcntara
Neste captulo, buscamos oferecer ao leitor uma noo do conceito de curtametragem, suas caractersticas definidoras e sua evoluo como gnero
discursivo. Pretendemos, tambm, abordar seus aspectos histricos, bem
como a poltica econmica que, de certa maneira, deu os contornos que
atualmente ele apresenta. E por ltimo, idealizamos elencar algumas
vantagens de usar este gnero nas aulas de linguagem, sobretudo se
comparado com o longa-metragem. Na ltima seo, procuramos fundamentar
a aplicabilidade, bem como a pertinncia pedaggica de usar o curta-metragem
como instrumento de ensino nas aulas de lngua portuguesa. Alm disso,
pretendemos, tendo como norte balizador os PCN, apresentar possibilidades
de aplicao concretas desse recurso em sala de aula.
Discutimos ainda o papel a ser desempenhado pelo professor na utilizao
dessa ferramenta, desde a escolha do material at o desfecho do processo,
com vistas a contribuir para o ainda tmido emprego dos curtas no ensino de
lngua materna. E, embora este trabalho no seja sobre curta-metragem, e sim
sobre professores que fazem uso dele em sua prtica de ensino, faz-se mister
trazer luz informaes de natureza tcnico-histrica sobre esse tipo de filme,
que nos ajudaro a entender melhor a importncia desse gnero como um
canal por meio do qual mltiplas vozes puderam e ainda podem ecoar seus
pensamentos de modo livre e democrtico.
Nos primrdios da histria do cinema, a definio do curta-metragem era
associada a uma limitao tcnica. Dessa forma, a produo de curtas no era
uma questo de escolha de seus produtores; ao contrrio, tratava-se da nica
forma possvel de realizao cinematogrfica naquele momento embrionrio
das produes cinematogrficas. Mais de cem anos se passaram, as
possibilidades e aparatos tecnolgicos se multiplicaram, os avanos estticos
vieram e algumas das caractersticas e critrios que identificavam um curtametragem naquela poca ainda so vlidos at hoje: um curta-metragem
definido pela sua extenso. Todavia, esse conceito foi adquirindo propriedades

controversas. Cada vez mais surgiam posies dspares e opiniticas em torno

da definio de um curta-metragem. 17

Segundo definio da maioria dos dicionrios, esse tipo de produo definido

como Filme Curto, cuja durao geralmente inferior a 30 minutos.
No entanto, as caractersticas de um curta-metragem vo muito alm do seu
formato. Outras propriedades relacionadas sua curta durao conferem-lhe
peculiaridades

discursivas

importantes,

como

reduzido

nmero

de

personagens e dilogos, condensao narrativa que, por sua vez, leva

condensao da linguagem e da ao; tempo da histria, na maioria dos casos,
linear; verossimilhana com a realidade, grande carga emotiva e sugestiva,
alm de apresentar desfechos geralmente surpreendentes. E, pela sua
natureza cinematogrfica, grande a possibilidade de veicular contedos
culturais com valores educativos. Por isso mesmo, torna-se uma fonte
inesgotvel e valiosa para trabalhar aspectos da interao humana, como
cultura e linguagem.
Mas algumas dvidas ainda restam com relao ao que vem a ser um curtametragem. Ribeiro (2013) problematiza levantando a seguinte indagao:
Embora quase todos os dicionrios estipulem o limite mximo de 30, 40 e at
50 minutos, haveria um limite mnimo para um filme curto? Outra controvrsia
lembrada por ela refere-se ao nome curta-metragem, em oposio ao longametragem. Dessa relao, pode-se deduzir, pondera a pesquisadora, que
ambos estariam inseridos na categoria filme cinematogrfico. No entanto, a
realidade sugere outra classificao aos curtas, a de produo audiovisual,
uma vez que sua difuso e explorao comercial no esto, a princpio,
direcionadas para as telas das salas de cinema, embora partilhe das
caractersticas definidoras de um filme cinematogrfico. Essa questo ser
tratada com mais profundidade na seo que se segue.
1.1 Curta-metragem no Brasil: histria e poltica econmica
Para alm de uma investigao sobre a definio do curta-metragem, faz-se
necessrio

um

levantamento

histrico

do

processo

de

formao

transformao pelo qual o curta passou desde que se fez presente no Brasil.
Qualquer concluso sobre o assunto baseada apenas em sua conjuntura atual
seria superficial e at mesmo equivocada. Na abordagem dialgica na qual nos
baseamos, entendemos que qualquer concepo, sobre qualquer assunto,
construda de forma dialogal com os aspectos scio-histricos que a

constituem. Assim, consideramos indispensvel conhecer a histria do gnero

curta-metragem desde sua gnese no 18

Brasil, bem como os fatos e circunstncias scio-polticas e culturais com os

quais se relacionou.
Desde 1895, com a inveno dos irmos Lumire, mesmo com imagem
ampliada, o que se via eram filmes no formato curto, o nico disponvel naquele
perodo, haja vista as limitaes da poca. Superada essa fase, com a
evoluo tcnica e esttica, da qual rapidamente se apropriou a indstria
cinematogrfica, o curta adquire um carter de complemento, uma espcie de
coadjuvante do longa-metragem. Perde sua posio de atrao principal e
assume uma posio complementar em relao ao longa, formato que
prosperava e atingia o gosto da maioria das pessoas, cada vez mais
submetidas cultura de massa - motivo suficiente para um macio
investimento da indstria cultural, que logo organizou um sistema de comrcio
cinematogrfico, de distribuio e, principalmente, de exibio, que crescia dia
a dia, o que resultou na consolidao da cultura do entretenimento (NETO,
2012).
Diante desse fenmeno, j na dcada de 1950, o cinema passa a ser encarado
principalmente como divertimento, fator que passa a balizar o mercado
cinematogrfico, tornando-se uma febre mundial, seguindo, em todos os
cantos, o modelo norte-americano. O fato que o curta foi, de forma
progressiva e rpida, perdendo seu espao, uma vez que o longa caiu no gosto
popular - critrio necessrio e suficiente, na lgica de mercado, para investir
sem reservas no produto em questo, no caso o longa-metragem. Ao curta
restou a funo de laboratrio para inovao e experimento de novas
linguagens por parte da indstria cinematogrfica, sobretudo pelo seu baixo
custo de produo. E o longa eleito o formato apropriado para competir no
acirrado mercado do entretenimento (BERNADET, 1995; DUARTE, 2002;
NETO, 2012).
Com a chegada de Getlio Vargas ao poder e a implantao do Estado Novo
no final da dcada de 1930, o curta-metragem adquire novos e imprescindveis
papis, agora, com proteo oficial. No deixou de ser um complemento, mas
desta feita com status de oficialidade, novos tempos para o curta-metragem. O
gnero deixa de assumir uma posio de coadjuvante e passa a protagonizar
um papel fulcral, no nas salas de cinema, mas na educao. Os curtasmetragens passam a ser instrumentos de ensino e meio de veiculao da

ideologia varguista, baseada no nacionalismo integrador. Isso s foi possvel

devido s mudanas realizadas no processo de produo, distribuio e
exibio de filmes, at ento regulado apenas 19

pelas leis de mercado. A ideia dos getulistas de universalizao do ensino e da

informao, principalmente a oficial, valorizou os canais de difuso cultural e
imps uma nova relao entre cinema e o poder (ALENCAR, 1988; NETO,
2012).
nesse cenrio que surge o intelectual, extremamente nacionalista, admirador
ardoroso dos novos meios de comunicao de massa, Roquette Pinto. ele
quem vai conduzir um indito processo de construo de uma legislao para a
indstria cinematogrfica, at ento regida apenas pelo mercado. A partir disso,
ao filme estrangeiro foi imposta a obrigao de pagar uma taxa, a qual tinha o
objetivo de financiar a produo de filmes curtas nacionais de carter
educacional. Uma medida governamental fixa uma proporo de filmes
educativos nacionais a serem, obrigatoriamente, exibidos nas salas de cinema
em todo o pas. E, em 1936, o governo pedetista de Getlio Vargas, tendo
como mentor intelectual Roquette Pinto, cria o Instituto Nacional de Cinema
Educativo (INCE), que passa a produzir filmes curtos de carter educativo. Em
seis anos, o rgo produziu cerca de 200 curtas escolares, encaminhados para
escolas e institutos culturais, bem como para os circuitos de exibio pblica de
todo o pas (apud: Neto, 2012, p. 33).
At aqui, temos um quadro no qual o curta-metragem figura como agente
didtico de brasilidade, totalmente financiado pelo estado, no passando de
mero reprodutor de conhecimento e de propaganda ideolgica, situao que
impedia a produo ficcional e autoral, uma vez que a perspectiva artstica no
interessava ao financiador. A viso de que a narrativa ficcional e o
entretenimento visando ao lucro cabiam ao longa-metragem perpetuou
absoluta at a dcada de 1960 (ALENCAR,1988; BERNARDET, 1995).
E nesse perodo que alguns cineastas mineiros, entre eles Humberto Mauro,
comeam a criar um ambiente frtil para o renascimento, ou retomada, da
chamada produo autoral. Ele inaugura um perodo em que os produtores,
influenciados por movimentos como o francs Nouvelle Vague, e o americano
Cinema Direto2, passam a buscar novos modelos estticos produzidos pelo
ento cinema moderno do ps-guerra. Um novo modelo de curta-metragem se
impe aos certames brasileiros, graas, em parte tambm, a festivais
internacionais, que

2 Movimentos artsticos dos cinemas francs e americano que se inserem no

movimento contestatrio prprio dos anos sessenta. Participavam desse
movimento novos cineastas, sem grande apoio financeiro. Os primeiros filmes
dessa escola eram caracterizados pela juventude dos seus autores, unidos por
uma vontade comum de transgredir as regras normalmente aceitas para o
cinema mais comercial. 20

passam a influenciar a esttica, inclusive, de longas. Inaugura-se, ento, como

veremos em seguida, uma nova etapa para o curta-metragem no Brasil (NETO,
2012).
1.2 Curta com personalidade
A partir do final da dcada de 1950, jovens autores, sedentos de expor suas
habilidades em produzir narrativas ficcionais, sem uma finalidade propriamente
didtica, mas como expresso esttica, vidos a mostrar suas vises de mundo
por meio da stima arte, cansados de produzir um cinema acrtico e de ser sala
de espera para os longas internacionais, partem para uma nova etapa da
produo de curtas no Brasil. Nesse perodo passam a abordar livremente os
reais problemas da sociedade brasileira, bem como explorar com mais
liberdade os aspectos da linguagem cinematogrfica, agora voltada para uma
nova esttica, a do cinema novo. Apesar dos primeiros filmes dessa poca
ainda serem, em parte, financiados por rgos fomentadores do governo e
ainda apresentarem resqucios do modo didtico de produo, ainda um pouco
reticentes diante das avanadas tcnicas trazidas pelas vanguardas da poca,
j era possvel perceber um discurso mais ousado, independente, diferente dos
envernizados, produzidos pelo INCE (NETO, 2012).
nessa poca que os curtas brasileiros de fico, como Couro de Gato, de
Joaquim Pedro (1961), ganham vrios prmios em festivais internacionais,
fenmeno que refora a convico da capacidade de produtores brasileiros
realizarem curtas autorais de fico, de forma independente, afastando-se cada
vez mais do padro Complemento Nacional. E, para coroar o bom momento
do curta nacional, uma tendncia j praticada na Europa chega ao Brasil.
Tratava-se de um expediente que juntava alguns curtas transformando-os em
um longa, estratgia que, alm de reduzir significativamente o custo da
produo, garantia-lhes um espao na exibio pblica nas principais salas de
cinema do pas. Foi assim com Couro de gato, acoplado a Um favelado, de
Marcos Farias, por sua vez acoplado ao Z da cachorra, de Miguel Borges,
tambm acoplado ao Escola de samba, alegria de viver, de Carlos Diegues e
ao Pedreira de So Diogo, de Leon Hirszman, 21

formando o longa Cinco vezes favela, produzido pelo CPC da UNE3

(ALENCAR, 1988; NETO, 2012).

3 Centro Popular de Cultura, organizao associada Unio Nacional de

Estudantes - UNE, criada em 1961, na cidade do Rio de Janeiro, por um grupo
de intelectuais de esquerda, com o objetivo de criar e divulgar uma "arte
popular revolucionria".
Com o crescente interesse dos jovens autores pela produo cinematogrfica,
surgem os primeiros cursos de cinema no Brasil. A UNB, com Nelson Pereira e
Jean-Claude Bernardet, toma a frente no projeto de fundar um curso de
graduao em cinema, sonho interrompido pelo endurecimento do regime
militar. Diante dessa tentativa frustrada, Pereira realiza nova investida, desta
vez bem sucedida, em Niteri RJ, fundando o curso de cinema da UFF. J
Bernardet volta a So Paulo e cria o curso de cinema na ECA USP. O formato
curto, por questes financeiras, ser o modelo de filme escolhido para as
produes universitrias. E mais uma vez o curta-metragem protagonista
num momento importante da histria. Em uma poca de crescente
endurecimento poltico, eles sero um importante instrumento esttico de
militncia e resistncia.
Com a criao de vrios cursos de cinema pelo pas, o Jornal do Brasil,
visando produo dessa nova gerao de cineastas, prestes a se lanarem
no mercado, cria o Festival Brasileiro de Cinema Amador. Na sua primeira
edio, em 1965, teve como tema o quarto centenrio da cidade do Rio de
Janeiro. Os filmes foram exibidos no cinema Paissandu, ponto de encontro de
muitos diretores famosos e crticos consagrados de cinema. Jovens produtores,
os quais ficaram conhecidos como gerao Paissandu , sonhavam com uma
carreira de cineasta. Eles queriam ser vistos e comentados pelos seus dolos
presentes no festival. Todos desejavam fazer parte do movimento de mudana
em processo. Muitos curta-metragistas tiveram suas carreiras de cineasta
alavancadas com o sucesso obtido pelo festival, que passa a se chamar, a
partir de 1971, Festival Nacional de Curta-metragem. Comea a uma nova era
para o curta no Brasil.
1.3 Demarcando territrio
Os novos produtores queriam ser reconhecidos e exigiam a interveno do
estado na poltica de distribuio e exibio de filmes nacionais; no entanto,
no abriam mo da experimentao de novas linguagens e da crtica frente ao

sistema que ficou conhecido como anos de chumbo. O fato era que o governo
possua 22

programas de fomento oficiais via Embrafilme, mas jamais financiaria filmes de

carter crtico, que revelassem as mazelas da sociedade brasileira da poca.
Na concepo oficial, o cinema deveria prestar-se unicamente a entreter a
populao. Esta era a funo primeira do cinema: proporcionar filmes com
abordagens ldicas, pouco politizadas, desvinculados da vida concreta. Por
outro lado, os autores da poca queriam fazer uso expressivo de uma esttica
no oficial, a esttica das ruas, dos guetos, do lixo, experimentar novas
linguagens, no padro, como forma de fazer frente ao regime militar
(ALENCAR, 1988).
Diante de toda essa dificuldade de ordem financeiro-estrutural e da
imprescindibilidade de testemunhar cinematograficamente aquele perodo
histrico de forma crtica, surge o associativismo. Era preciso garantir o direito
de expressar vises dspares da propaganda oficial, que tambm se utilizava
do mesmo recurso, porm muito mais bem paramentada (MOURA, 2003). Esse
movimento foi fruto da luta poltica por mais espao e liberdade esttica. Nessa
toada, fundada, em 1973, a Associao Brasileira de Documentaristas, que,
apesar do nome, acolhia no s os produtores de documentrios, mas tambm
os curta-metragistas ficcionistas. Essa iniciativa produziu um efeito muito
positivo para os produtores da poca, os quais tiveram seus filmes vistos em
vrios festivais amadores e profissionais de curta-metragem. Esse perodo teve
seu auge no incio dos anos 80 com a criao da CORCINA - Cooperativa dos
Realizadores Cinematogrficos Autnomos (dem). Mas era preciso ampliar a
esfera de circulao dessas produes, as quais s eram exibidas em festivais
e centros culturais.
A grande luta dos produtores era a regulamentao da exibio dos curtas
ficcionais nas salas de cinema, dominadas exclusivamente pelos grandes
produtores de longas. Depois de muitas reivindicaes e debates com
produtores e governos, a ABD conseguiu, finalmente, em 1979, a elaborao e
aprovao da chamada Lei do Curta. Tal dispositivo legal ps fim a uma
inquietude de h muito por parte dos curta-metragistas ficcionais. A lei regulou
a exibio do curta ficcional, experimental e documentrios nas salas do
circuito comercial de todo o pas. O rgo responsvel por fiscalizar e fazer
com que a lei se cumprisse foi o CONCINE Conselho Nacional de Cinema4.
Esse acordo estendeu a obrigatoriedade, em todo o pas, de

4 O CONCINE tinha como objetivo formular polticas para o cinema brasileiro,

bem como normatizar e fiscalizar as atividades cinematogrficas no pas, como
produo, reproduo, comercializao, venda, locao, permuta, exibio,
importao e exportao de obras cinematogrfica. 23

exibio de curtas-metragens brasileiros antes dos longas estrangeiros.

Comeava a um novo ciclo para o gnero curta-metragem no Brasil.
Diante

do

sucesso

alcanado

pelos

curta-metragistas

independentes,

produtores da grande indstria cinematogrfica comearam a produzir seus

prprios curtas de baixa qualidade, com o nico objetivo de fazer com que o
pblico se voltasse contra o gnero e protestasse contra sua obrigatoriedade
nas salas do circuito oficial de cinemas. Mais uma vez, foi necessria a
interveno do CONCINE, o qual, por meio de uma resoluo, institui o
chamado sistema do curta-metragem. Essa medida criava um jri especial
composto por membros da ABD, da Embrafilme, do Sindicato dos Produtores
de curta-metragem e por intelectuais pesquisadores de cinema, os quais
passaram a selecionar os filmes considerados aptos a serem exibidos,
garantindo com isso a qualidade das obras a serem assistidas pelo pbico.
Alm disso, outra resoluo do CONCINE cria um fundo, mantido por um
percentual da renda das sesses de cinema em todo o pas, para fomentar a
produo do curta, fato que o levou a presenciar sua melhor fase, sendo
chamada, segundo Caetano (2006 apud NETO, 2012), de Primavera do
Curta.
Ante as conquistas e transformaes pelas quais passou o filme curto no
Brasil, os frutos no tardariam a chegar. Um dos curtas mais aclamados de
todos os tempos, Ilha das Flores (1989), de Jorge Furtado, ganha o Festival de
Berlim, em 1989, sendo eleito pela crtica europeia um dos 100 curtas mais
importantes do sculo XX. Esse sucesso foi resultado da intensa interao
entre produtores de curtas ficcionais e documentaristas que conviveram por
muito tempo na ABD, perodo em que sofreram influncias mtuas dos estilos e
linguagens de cada gnero. Resultado disso, tivemos o curta mencionado, que,
dentro de um panorama metalingustico, faz uma pardia dos estilos j
consagrados, alm de criticar a suposta objetividade e autoridade da linguagem
documental at ento praticada, sem deixar de ser tambm um documentrio,
embora haja controvrsia. O mesmo sucesso obtido por A garota das telas
(1988) e Frankestein Punk (1986), de Cao Hamburger, e A revolta dos
carnudos, de Eliana Fonseca (1988) (NETO, 2012). Contudo, o sistema do
curta-metragem, cujo sucesso era patente, teve seu fim com a chegada de
Fernando Collor ao poder em 1990. Com sua avidez por privatizao, pe fim

Embrafilme, aos CONCINES e conselhos afins. Mais uma vez, o curta precisa
se reinventar, uma nova batalha recomea. 24

1.4 Espao pblico e independncia: a reconquista

A era Collor desestruturou um sistema que vinha funcionando de forma
equilibrada. A produo cinematogrfica reduziu drasticamente, inclusive dos
longas. Em meio a essa falta de perspectiva para a produo e exibio de
filmes curtos nacionais, as salas de exibio do circuito de cinema voltam a
sofrer o monoplio dos filmes estrangeiros, sobretudo das produes
homogneas norte-americanas. nesse cenrio desanimador que produtores
apaixonados e amantes do gnero, frutos da primavera da dcada anterior,
engendram, em 1990, o Festival Internacional de Curtas de So Paulo e, anos
depois, no Rio de Janeiro, criam o Curta Cinema. Esses dois espaos foram os
responsveis pela reorganizao e reestruturao do gnero, tornando-se
referenciais de apoio, crtica e divulgao do curta-metragem at os dias de
hoje. Produes como Esta no sua vida e A matadeira (1991), de Jorge
Furtado, revelam que os novos cineastas mantm muito da esttica da poca
primaveril dos curtas, mas apresentam uma nova tendncia significativa.
Nota-se, nesse perodo, um certo arrefecimento da fico e um ressurgimento
da preocupao com as questes sociais, fato que reivindica uma esttica que
explore o aspecto potico da linguagem, sem, contudo, perder a ligao com a
realidade, com a vida. Essa tendncia pode ser percebida nos documentrios
Vala Comum (1994), de Joo Godoy e Socorro Nobre (1995), de Walter Salles
(RAMOS, 2004). Outro fenmeno importante o surgimento de subgneros do
curta-metragem, como o curta-piada5 e o curta-portiflio6, os quais ganham
simpatizantes e depreciadores na mesma proporo. Independentemente da
aprovao ou desaprovao dos cinfilos de planto, o fato revelador, na
medida em que evidencia a potncia criativa desse gnero. E essa plasticidade
criativa do gnero curta ocorre em razo de no haver restrio a que esto
submetidos os longas comerciais no seu processo de criao e produo.
5 So curtas que contam, de forma humorada, histrias que teriam tudo pra ser
um drama. Uma forma descontrada de fazer crtica social. Como forma de
denncia, brincam com elementos que revelam as mazelas sociais.
6 So curtas produzidos por diretores que possuem a inteno de atuar com
longas. Por isso no tm compromisso com a esttica e linguagem prprias do
gnero. Esse tipo de produo est bem prximo dos padres comerciais de
um longa, porm no formato curto.

Essa nova retomada da produo de filmes curtas no Brasil demonstrou que,

por fim, o gnero tinha alcanado uma estabilidade permanente. Tal afirmao
25

possvel por duas razes. A primeira est vinculada ao fato de diretores j

consagrados preferirem criar seus filmes no formato curto, deixando de encarlo apenas como trampolim para uma carreira de produtor de longas. J era
possvel construir uma carreira cinematogrfica como produtor de curtametragem. A segunda razo tem a ver com o incentivo governamental e apoio
advindos de instituies privadas.
Com o impeachment de Collor e ascenso dos tucanos ao poder, cria-se a
chamada renncia fiscal em favor das artes, e pe-se em prtica o plano de
retomar a produo cinematogrfica brasileira. Leis de incentivo cultura so
criadas e milhares de espaos dedicados arte so espalhados pelo pas, tais
como os do Banco do Brasil e do Ita, para citar os mais importantes. Isso
permitiu que outras regies, para alm do eixo Rio So Paulo, entrassem
para o circuito dos festivais. No entanto, um fenmeno ainda mais contundente
iria selar, de uma vez por todas, o futuro do curta-metragem.
Em 1995, surge uma novidade que impactaria todos os aspectos da produo
humana, fossem eles cientfico, cultural ou comercial. Trata-se da Internet.
Nunca uma estrutura de rede representou to bem o Tecendo a Manh, de
Joo Cabral de Melo Neto. Enfim, o galo canta e todos podem ouvir, porque h
tantos galos quanto necessrios a postos na rede, levando o seu grito a outro e
a outros at que todos possam ouvi-los, e com uma rapidez que Joo Cabral
sequer sonhava. o espao de exibio de filmes curtos mais eficaz e
democrtico que um produtor independente puderia desejar. Em 1998, surge o
site Portacurtas, que rene em um portal milhares de curtas nacionais e os
disponibiliza, online, para quem quiser assistir, em qualquer lugar do planeta.
Isso numa poca em que a tecnologia webstreaming7 e a banda larga estavam
apenas comeando. O site patrocinado pela Petrobrs, financiadora das
principais produes cinematogrficas do pas.
7 Tecnologia que permite a transmisso instantnea de dados de udio e vdeo
atravs das redes. Com ela, o usurio consegue assistir a filmes ou escutar
msica sem a necessidade de fazer download, o que torna mais rpido o
acesso aos contedos online.
O Portacurtas possui atualmente mais de oito mil curtas catalogados, o maior
banco de dados online de curtas brasileiros. O projeto disponibiliza as fichas

tcnicas de todos os filmes, numa cinemateca acessvel 24h por dia. Alm
desse 26

espao, h outros espaos virtuais, como o Youtube e o Vmeo8, onde o prprio

produtor pode atuar como divulgador e exibidor de seus trabalhos. Por meio da
rede, produtores independentes podem organizar seus prprios festivais,
abordando os temas que desejarem, como o caso do Festival Internacional
de Cinema na Internet, o Fluxus9.
Tal realidade proporcionada pela internet, na avaliao de Moletta (2009), levou
ao rompimento definitivo da fronteira entre produo cinematogrfica e
audiovisual, acabando com a barreira entre pelcula e fita, porque, na web, a
reputao de uma produo no est na bitola do filme ou no formato mini DV
ou HD; o prestgio de um filme est na quantidade de acesso e comentrios
dos usurios, atravs do qual se obtm, em tempo real, a reao do pblico.
Assim, finalmente, o gnero curta-metragem atingiu sua maturidade, tanto em
independncia quanto em pblico, conquistando de vez liberdade temtica,
esfera de circulao e suporte infinitos. A Internet um espao onde as
hegemonias ainda encontram resistncia. Lugar onde a tendncia nica perde
sua fora, um verdadeiro stio de explorao, no qual se acomodam e se
compatibilizam todas as estticas, todas as linguagens e discursos. A internet,
espao

no

oficial,

passou,

num

movimento

contrrio,

influenciar

decisivamente os espaos oficiais, retroalimentando a exibio de filmes nos

espaos fsicos, impactando a frequncia do pblico tanto nas salas de cinema
quanto nos centros culturais. Os festivais e premiaes, frequentemente,
acabam contemplando diretores que comearam sua carreira cinematogrfica
na internet.