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BREVES APUNTES BIOGRFICOS

Donnellan naci en Manchester y fue criado en Ealing (Londres) Estudi Filologa


inglesa y Derecho En 1978 se gradu como abogado en el colegio Middle Temple.

En 1981, form junto a su compaero Nick Ormerod la compaa Cheek by Jowl, con
la que ha dirigido ms de 25 producciones teatrales.
Se trata de un espacio de creacin interdisciplinar y
sigue activo.

Ha mostrado especial inters por la revisin de los


clsicos y por llevar a Reino Unido obras europeas.

Es director fundador de la Royal Shakespeare


Company Academy y fue nombrado Director
Asociado del Royal National Theatre de Londres. Ha
trabajado con numerosas compaas como director
invitado.

Ha presentado obras en ms de cuarenta pases y


recibido premios internacionales.

Es autor de la obra "Lady Betty", interpretada por


"Cheek by Jowl" y la obra El actor y la diana

Rusia ha sido su hogar espiritual , siendo varias las producciones que ha realizado
all.. Tambin ha dirigido Romeo y Julieta para el Ballet del Bolshoi de Mosc.

En 2012 debut como director cinematogrfico con "Bel Ami"

La obra
El actor y la diana (The actor and the target)
Publicada en Rusia en el ao 2001 y posteriormente en ingls y francs.
La primera edicin en Espaa fue en 2004 a cargo
de la editorial Fundamentos.
Se trata de su nica publicacin sobre teora de
actuacin y se convirti pronto en obra de
referencia.

INTRODUCCIN
-

Actuar es inherente al ser humano, por lo tanto natural

Teorizar sobre algo tan natural y del alma sera imperfecto e inexacto

Pero el actor a veces se encuentra que no puede bloqueado

El libro trata de ser un manual que d al actor armas para evitar ese
bloqueo

Distincin visible-invisible: el trabajo del actor ser principalmente lo


invisible y lo visible saldr como resultado, sin forzarlo.

pues el actor debe intentar hacer /mostrar vida / muerte

CONCEPTO DE DIANA
Actor: - No s lo que estoy haciendo

Lo ms importante es olvidar el yo (yo no s) y centrarse en el lo de lo


que hago Lo de fuera mueve lo que hay dentro, como en la vida.
(theatron=lugar para ver)

EJ: Si yo veo alguien que me ataca reaccionar defendindome de


manera ms natural que porque sepa que alguien me va a atacar
La diana es ese algo que reclamar la accin, le movilizar a hacer lo que
haga y es la fuente de energa actoral ms verdadera.

REGLAS DE LA DIANA
La diana existe y es especfica
La diana es externa
La diana es activa
La diana es cambiante/mvil

1 La diana existe y es especfica


Por lo tanto no debo crearla. Est ah y necesito estar atento para verla,
pero no buscarla
Ver / mostrar = vida/muerte
La concentracin en uno mismo no interesa, me ayudar ms la atencin,
que es ms incontrolable pero es la nica que me permitir ver esa diana.

Explica que cuando el actor desva la mirada de la Diana es motivado por el Miedo,
que surge ms de querer hacer, querer mostrar y no de solo probar a ver.

2 La diana es externa al actor.


Con este presupuesta Donellan parece ir contra el mtodo de estudio
profundo del personaje. Est bien conocerlo un poco pero no en exceso pues
lo que buscamos est fuera de l.
El personaje nunca podemos llegar a saber cmo es (no lo sabemos ni como
personas) y su historia personal no nos lleva a actuar como lo hara.

Aqu introduce el concepto matriz, todo la historia del personaje y su


contexto es una matriz, construye al personaje pero de manera dinmica y
cambiante en cada momento.
EL hecho de que la diana sea distante aumenta la libertad del actor

EJ: Lo que Julieta ve en cada momento es lo que ms construye y por


tanto el actor debe ver por los ojos de ella y cambiar junto a ella
debido a lo que ella ve, no a lo que ella es.
Ej2: Cuando un enamorado dice te amo, te amar y siempre te he
amadodemuestra que el tiempo vital (del personaje como el de una
persona viva) es como una matriz, se construye en cada momento.

3 La diana es activa.
Para el personaje, como en la vida, siempre hay algo en juego, Donnellan utiliza el
concepto de apuesta La diana nos plantea situaciones donde se tiene mucho que
ganar y mucho que perder y si el actor deja que el personaje est atento a eso, que es lo

natural, porque le importa, actuar como debe, incluso a pesar suyo, la diana siempre le
reclamar. La diana plantea cosas que provocan reacciones, a pesar nuestro.
Querer/necesitar
Para actuar no tenemos que saber qu quiere el personaje, sino ser el
personaje (probablemente este no sepa lo que quiere-nos pasa a todos )

Saber lo que quiere implica mirar dentro de l, y lo bloquea ; lo interesante


es ver qu necesita, es decir vivir con l sus necesidades de cada momento,
diferentes segn los estmulos.

4 La diana es mvil y cambiante

Para el personaje tiene que ser difcil tener aquello que le llama. No puede
ser cercano ni fcil. Lo que es ms inaccesible para el personaje es bueno
para el actor, porque permite, incluso provoca el movimiento.

EJ: La diana es tan externa y cambiante que podra ser sacada incluso
del pblico:
Cuando Romeo dice Julieta es el sol La frase pierde vida si es
descriptiva o expresin sin ms del amor de Romeo, en cambio el
actor puede pensar en un pblico que le mira con cara de no
entender la perfeccin de Julieta, a ellos les debe aclarar con esta
frase.
EJ: para un ejecutivo que busca con prisa unas llaves que ha perdido
quiz sera til imaginar que estas son las que se esconden de l.

RESUMEN; el actor debe buscar algo :


especfico

NO general

externo
activo
Mvil y cambiante
Que espera a ser descubierto

NO
NO
NO
NO

interno
pasivo
esttico
que necesita ser creado

El espacio, el movimiento, la respiracin.


Actor: No s dnde estoy no s cmo moverme
De nuevo volvemos al yo que incita al bloqueo.
El actor puede ver, conocer el espacio; pero el personaje debe vivirlo, verlo
real, porque sin l ni el propio personaje tendra sentido.

EJ. El actor no debe pensar cmo es la silla para Julieta, es ella la que
al verla le evocar algo del pasado (que como vemos, puede ser
creado) y a partir de ah sabr cmo comportarse con esa silla.
El espacio forma forma parte de la vida del personaje, y no le puede
ser indiferente. El espacio nutre tambin al personaje y por tanto nos ayuda
a construirlo cuando est en l.

Ej: balcn: Julieta lo puede ver como lo que la separa de Romeo,


rebelarse contra l, intentar zafarse
EL MOVIMIENTO Y LA RESPIRACIN CONTROL
El cuerpo del actor debe estar en forma y despierto para poder reaccionar,
pero no hipercontrolado.
Cuando reaccione no lo har el actor porque quiera moverlo, ni siquiera
Julieta porque quiera moverse sino Julieta que se mueve para hacer algo,
porque algo se lo exige.
Puesto que lo natural es moverse, debemos preguntarnos (y hacer
ejercicios)sobre qu nos impide hacerlo.
La energa del movimiento es como la diana, externa, no podemos pensar
que viene de dentro Ej: energa viene del suelo
La respiracin del personaje ser insconsciente, como lo es en la vida real.
Con entrenamiento el personaje ir pudiendo coger aire cuando la ocasin
(emocional, no solo textual) lo requiera

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