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Peligro, cada de materiales: polticas de la memoria y polticas de la imagen en las

sociedades chilenas y latinoamericanas actuales.


Resumen.
El presente trabajo busca presentar algunas preguntas acerca de las tensiones en la relacin entre polticas de la memoria y
polticas de la imagen y su conformacin como campo de estudio en Chile y en el Cono Sur latinoamericano. Esta ponencia se
detendr particularmente en la reflexin acerca de las posibilidades de lectura crtica de las imgenes en relacin con el pasado,
considerando las condiciones de circulacin de las memoria(s) y las imgenes en la sociedad actual. Considerando lo anterior, esta
presentacin se centrar en el abordaje de tres ncleos reflexivos:
- Modos de ver: cmo leer las imgenes? Los hitos y condicionantes especficas de nuestra mirada; Polticas de la memoria y
polticas de la imagen: corpus terico y tensionamiento frente a las nuevas condiciones de la imagen; El lugar del ejercicio crtico:
qu pasa con la potencia desmontadora de esas figuras de lecturas cuando ellas mismas parecieran haber sido cooptadas y
puestas al servicio del alisamiento de la imgenes del pasado?

Elevar el propio pensamiento hasta el nivel del enojo (el enojo provocado por toda la violencia que
hay en el mundo, esa violencia a la que nos negamos a estar condenados). Elevar el propio enojo
hasta el nivel de una tarea (la tarea de denunciar esa violencia con toda la calma y la inteligencia que
sean posibles). () Elevar el propio pensamiento hasta el enojo. Elevar el propio enojo hasta el punto
de quemarse a uno mismo. Para mejorar, para denunciar serenamente la violencia del mundo.
Georges Didi-Huberman (Cmo abrir los ojos.)

Presentacin
La presente ponencia surge

como un puente entre el fin y conclusiones de mi tesis de

Magster y el inicio de mi tesis doctoral, esbozada bajo el influjo de las conmemoraciones


de los 40 aos del Golpe de Estado en Chile
Mi tesis de magster, denominada Para una pica delos vencidos: memoria y narracin en el
ensayo fotogrfico NEXO, de Marcelo Brodsky es parte de una reflexin acerca de las
memorias postdictatoriales en las sociedades latinoamericanas, su circulacin, y su inscripcin
en el soporte fotogrfico. A partir del dilogo entre la obra del artista visual chileno E. Tllez y
la del fotgrafo argentino M. Brodsky, esta tesis examinaba crticamente la nocin de pica
comprendida como figura de memoria y narracin, teniendo como principal referencia los
planteamientos tericos de W. Benjamin en El Narrador y en las Tesis sobre el concepto de

Comentario [R1]:

historia. En ese marco, mi trabajo buscaba

detenerse particularmente en la reflexin en

torno al vnculo entre fotografa, memoria y representacin, explorando las posibilidades


crticas y subversivas de las estrategias de inscripcin desplegadas en las fotografas de M.
Brodsky, especficamente en las obras publicadas y reunidas en su ensayo fotogrfico NEXO;
obra cuyo eje central es el de la transmisin la memoria. Desde una perspectiva que recoga
herramientas de los estudios culturales, de los estudios de memoria y de la esttica,

se

propona lectura de Nexo desde figuras como mnada, alegora, montaje y punctum, las
cuales gatillaban la reflexin en torno las imgenes fotogrficas y las memorias, considerando
su estatuto, circulacin y tensiones en las sociedades postdicatoriales latinoamericanas; siendo
este contexto-el postdictatorial latinoamericano y sus especificidades- un motivo de
cuestionamiento constante en la propuesta presentada en esta tesis.

Comentario [R2]: Hablar, no leer

Es necesario aclarar que el marco reflexivo de esta tesis tena como referente un corpus
de fotografas

denominadas

postdictatoriales que se caracterizan

por

poetizar

autorreflexivamente las problemticas asociadas al pasado reciente, la memoria, y su


circulacin, en tanto memoria e imagen,
potica en la

que

el tensionamiento

en las sociedades actuales latinoamericanas;


de los materiales de / para la representacin

resultaba central. Algunos artistas y fotografas referidos son : Gustavo Germano, Lucila
Quieto,

Nicols Guagnini, Fernando Traverso, Sara Maneiro, Ivn Navarro, Arturo Duclos,

Nelson Leirner, Cildo Meireles, Luis Camnitzer, Antonio Frasconi, Luis Gonzles Palma, Juan
Manuel Echavarra, Ana Tiscornia, Oscar Muoz, Claudio Prez, Rodrigo Gmez Rovira, Len
Ferrari, aparte del ya mencionado Marcelo Brodsky.
A continuacin referir brevemente algunas de las conclusiones de este trabajo para
luego detenerme en el esbozo de los que considero son los principales problemas que
atraviesan la conflictiva relacin entre polticas de la memoria y polticas de la imagen en
la sociedad actual, tanto chilena
son

los

riesgos

que

existen

como latinoamericana. Lo que me interesa problematizar


al

pensar

la

relacin

entre

polticas

de

la imagen y polticas de la memoria, asunto en el que se juegan que se juegan cuestiones


como el estatuto de la imagen ( y de la mirada) en la sociedad actual, las polticas y
estticas de la memoria y el propio propio aparato crtico ( y su circulacin)

que

se ha usado para pensar dicha relacin, a 40 aos del Golpe de Estado y a una dcada,
aproximadamente , de la eclosin de nuestro propio boom de la memoria.

Comentario [R3]: Desplazamiento


desde la eleccin de fotos autoriales a
estas otros fotos no necesariamente
de autor pero que constituyen hitos
visuales de nuestra sociedad y la
circulacin de las memorias las imgenes
en la sociedad actual y especficamente
de la chilena.

1.- Polticas de la memoria, polticas de la imagen y poticas autorreflexivas del resto.


La relacin entre polticas de la memoria y polticas de la imagen si bien siempre ha resultado
compleja, encuentra en nuestro tiempo condiciones que tensionan aun ms dicha relacin : ya
sea por los alcances de las transformaciones en los medios de produccin tcnica, por el
asentamiento cada vez ms evidente de una cultura masiva de las memorias y su respectivos
booms ( y la

consecuente relacin consumo/consumidores); o por las polticas de

conmemoraciones y la consolidacin cada vez mayor de un campo de estudio al respecto,


hacen de sta una problemtica difcil y compleja de abordar sin caer en reduccionismos ni en
optimismos voluntaristas.
A 42 aos de Golpe de Estado en Chile, las condiciones que influyen en la relacin entre

Comentario [R4]: 39 del de Argentina


y 42 del de Uruguay

polticas de la memoria y polticas de la imagen han cambiado notoriamente. No slo se trata,


entonces, de los distintos caminos, desarrollos y procesos de democratizacin y justicia, o de
los mecanismos de consenso social, sino tambin de cmo ellos se expresan en la circulacin
de estas imgenes, se institucionalizan, se convierten (o no ) en polticas de Estado, se instalan
cannica o hegemnicamente, se desplazan de la calle al museo, etc. Y por otro lado, se trata
tambin, de cmo la pregunta acerca de los desaparecidos, de la ejecucin poltica, de la
naturaleza del horror, sigue an remeciendo los cimientos en los que parecemos conformar
nuestros pactos sociales, como pregunta irresuelta y que contina asestndole un golpe a la
representacin.
Ms all de la erosin de la imagen hoy da, ms all de la masificacin y consecuente
banalizacin de las memorias, y ms all de la consabida fetichizacin de la imagen, del

Comentario [R5]: Nada ms


evidente respecto de este punto que
la contingencia nacional, lo acontecido
con los acosos de los degollados de, de
Rodrigo y Carmen Gloria, la visibilizacin
tarda de la operacin colombo, la
ruptura de los pactos de silencio y la
demanda por el acceso a los archivos de
las comisiones.

cuestionamiento y transformaciones respecto del estatuto de lo fotogrfico, inclusive,


DNDE ESTN? , esa pregunta y ese cuestionamiento, contina latente, conminando a la
toma de posicin respecto del quehacer artstico, interpelando y desafiando las posibilidades
del arte y la representacin y, a la vez, interpelndonos para repensar las problemticas ticas
y estticas asociadas a esta pregunta, tal como qued evidenciado durante las
conmemoraciones de los cuarenta aos del Golpe de Estado en Chile el ao 2013.
Confiar/desconfiar de las imgenes: este es linde desde el cual se instala el trabajo de / con
las imgenes en nuestra sociedad _ ya se en tanto operacin artstica y/u operacin de
lectura- intentando mostrar y hurgar en la tensin entre aquello que se muestra y lo que se

Comentario [R6]: Qu sera una de


las especificidades de la represin en
Amrica Latina y dada su impronta le
asestara un golpe especialmente a la
fotografa artes visuales., vs el cuerpo sombra- espectro de los campos de
concentracin. La desaparicin ( no el
exterminio) no solo entonces sera una
cualidad especfica dela represin sino
de la conformacin artstica y del
cuestionamiento de la representacin en
Amrica latina, as como tambin los
mecanismos referidos ala tortura y el
carcter poltico de la represesin en
nuestras sociedades. De ah la
importancia que tienen acciones como la
del Siluetazo argentino ene le ao.

deja de ver por el exceso de visibilidad y exposicin de las imgenes del horror. Se trata en
este sentido de una potica y praxis autorreflexiva respecto de esta tensin.
Esta potica autorreflexiva se expresa en los trabajos examinados,

en una

prctica

artstica con los soportes y materialidades que contribuye a una reconfiguracin de lo


fotogrfico y aportara a una redefinicin de la mirada acerca de estas imgenes, cuestin en la
que el cruce del lenguaje fotogrfico con las artes visuales, permite y potencia nuevas lecturas,
apropiaciones, capacidad de herir(nos); relevndo(se) las cualidades crticas de la imagen
respecto de las memorias, recuperando su porosidad. El trabajo con el tensionamiento de los
lmites de la representacin se expresa fsicamente y materialmente en el trabajo con distintos
soportes, superposiciones de cdigos y texturas que potencian las lecturas crticas de estas
obras.
Por otra parte, esta potica autorreflexiva se configura como una reflexin acerca de las
propias categoras que han servido de marco para pensar la representacin de la memorias en
Amrica Latina atradas desde el paradigma europeo que nos permiten reflexionar acerca de la
naturaleza y consecuencias de la catstrofe, cuestin que se problematiza visualmente
algunas

de las obras referidas . En tal sentido, encontramos la asuncin de un

posicionamiento que indaga en modos de representacin que den cuenta de las condiciones
y particularidades especficas de los golpes de Estado en Amrica Latina , lo cual se
expresara en el dilogo y tensionamiento tanto de los referentes que han sido considerados
universales para pensar el horror y en la inclusin de elementos escriturales, testimoniales e
identitarios propios de la cultura argentina, chilena y uruguaya y de su posicin perifrica,
con lo cual se instala la mirada y obra de estos artistas desde el Cono Sur, dialogando y
estableciendo puentes con otras producciones artsticas de Amrica Latina.
Esta potica autorreflexiva

tambin se hara cargo del paradigma terico y de las

discusiones especificas acerca del estatuto fotogrfico y sus implicancias para el trabajo con
la(s) memoria(s); ejercicio tensionado por el propio trabajo artstico de las obras y autores
menconados, en el que las preguntas acerca de las pertinencia de las categoras de lectura, son
un motivo recurrente, provocador y desestabilizador a la vez.
Las preguntas por las posibilidades de la lectura, la legibilidad, la inscripcin, se articulan en un
ejercicio narrativo que tienen como principal preocupacin poltica la transmisin de las
memorias del pasado reciente. Se juega (con) y se tensionan las fronteras entre la visualidad y
el texto escrito, se potencian ambos registros hacindose frente, de esta formas, por un lado,
el mentado agotamiento del testimonio y, por otro, la problemtica erosin de la imgenes.

Considerando las caractersticas de esta potica autorreflexiva de la obras anteriormente


revisadas ( y en particular respecto de la obra de Brodsky y su potica autorreflexiva del
resto) aparecen nuevas preguntas que tiene relacin con el desarrollo del campo fotogrfico
en Chile y sus particularidades; la relacin de ste con las militancias y el mundo social, las
formas en que se asume lo poltico en nuestro contexto; pero principalmente me convoca a
repensar las categoras y discusiones acerca de las polticas de la imagen y de la memoria,
revisando y desnaturalizando aquellas afirmaciones ya casi fosilizadas que se han instalado
como lugar comn. En este sentido hay un apelacin terica de la cual es necesario hacerse
cargo, en la que intervienen cuestiones como, por ejemplo, la pregunta por la pertinencia y
vigencia del punctum como herramienta para abordar estas fotografas en el contexto del
estatuto y circulacin de las imgenes en la sociedad actual, signada no slo por su
fetichizacin e igualacin con otras mercancas, sino por las transformaciones introducidas
por el formato digital y las consecuentes tensiones y redefiniciones de lo fotogrfico,
especialmente en aquello referido a su indicialidad.
Por otra parte, surgen otras preguntas que estn vinculadas con la especificidad de las
categoras y su apropiacin para los objetos a los cuales nos referimos. Basta con hacerse
cargo y asumir una perspectiva general y global, por ejemplo, para hablar de las imgenes
intolerables (aqul prisma universal del horror del que hablaba Huyssen)? Cmo se da
cuenta de la especificidad del estatuto de la imagen en nuestras sociedades latinoamericanas y
cmo ese estatuto dialoga con el rol especfico que tuvo y ha tenido la fotografa respecto de
las luchas por la memoria en Amrica Latina? Acaso esta impronta especfica de la fotografa
marca y configura de otro modo la mirada y lectura de estas imgenes en nuestras
sociedades? Cules son las condicionantes especficas que configuran nuestra mirada? Cul
es el rol que cumplen trabajos como el de Brodsky respecto de la creacin de una potica
fotogrfica que inflexione el paradigma de las imgenes y el horror? Cmo se inserta en lo
que podramos denominar una genealoga de las imgenes de Amrica Latina posdictatorial?
II.-

Peligro cada de materiales : hacia una reflexin en torno a las polticas de la

memoria y polticas de la imagen en la sociedad chilena y latinoamericana actual.

Considerando las conclusiones y preguntas planteadas me, interesara ahora, esbozar


algunos de los tpicos centrales de los creo que debiera hacerse cargo una reflexin sobre
este tema, considerando tambin un cuestionamiento
pensar esta relacin.

acerca de las

imgenes para

Algunos de los ncleos problemticos que me parece importante abordar son :


- Fetichizacin erosin-circulacin de la imagen / potencialidades crticas de la imagen
- Modos de ver, la mirada, cmo leer las imgenes, etc. Cules seran los hitos y
condicionantes especficas de nuestra mirada. ( definir lugar de enunciacin : existe
una visualidad latinoamericana?, cules son sus caractersticas?)
- Lectura crtica respecto de las categoras utilizadas para reflexionar sobre este tema :
corpus terico y tensionamiento frente a las nuevas condiciones e la imagen , las polticas de
memoria y olvido, monumentos, conmemoraciones, neoliberalismo y banazalizacion del
pasado, entre otras.
- Lugar de enunciacin; qu lugar tiene hoy el ejercicio crtico; qu figuras de lectura
podemos utilizar, que pasa con la potencia

desmontadora de esas figuras de lecturas

cuando ellas mismas parecieran haber sido coptadas y puestas al servicio del alisamiento de
la imgenes del pasado?????
- Respecto de la fotografa en especfico:

Es posible definir un corpus de fotografas

posdicatoriales? Si as fuera cuales seran las caractersticas de ese corpus? Cules son
las implicancias de pensar un corpus desde la posdictadura?
campo

Cmo se delimita ese

postdictatorial. por la existencia de una tematizacin especfica, estrategias de

inscripcin, circulacin, etc?


Algunos

lineamientos para

abordar

estos problemas seran, de acuerdo con mi

propuesta de lectura :
-

Discusin respecto de la categora del punctum , cmo dialoga con la fotografa


hoy y cmo dialoga con las imgenes fotogrficas posdictatoriales . Estatuto
indicial de las imgenes y reconfiguraciones de lo fotogrfico. El cruce de la
fotografa con las artes plsticas: cules son sus potencias?

Acontecimiento e inscripcin: lo residual. Potica del resto.

Archivo y memoria: desarticulacin del (los ) archivos como medio dec conocimiento
crtico del pasado.

Alegora y montaje: estrategias de inscripcin y lectura.

Lo obsceno: acontecimiento, representacin y lectura.

Mirar: estrategias para

comprender las especificidades de nuestra mirada, y

potencialidades crticas de ella ( dnde habita aqul potencial crtico)

Tradicin- traduccin: Reflexin acerca del campo de estudio de las memorias en


Chile: tensiones, lmites, potencialidades.

- Circulacin: fotografa, memoriam circulacin y canon hoy.

Algunas obras

o imgenes que permitiran reflexionar en inflexionar los tpico aqu

expuestos son: la obra 119 de Cristin Kirby, 11 de Septiembre de 1973, la a fotografa


de la

La Moneda el 11 de septiembre

de

1973, la obra de la brasilera Rosangela

Renn, Vernica Troncoso: arqueologa de la ausencia, las fotos de Basterra ( Argentina),

Comentario [R7]:
Considerando estas posibles entradas
me parecen particularmente pertinentes
y potentes para problematizar la
relacin entre polticas de la memoria y
de la imagen hoy las categoras de lo
obsceno ( lo impresentable v/s lo
impresentable); la de archivo y la del
mirar que podran aplicarse para las
siguientes imgenes y obras que presento
a continuacin: 119 ( archivo,memoria
y circulacin), 11 De Septiembre de
2013 , A. Jaar (Mirar), imagen
Salto de pgina

las fotos de los archivos de Paraguay, entre otras.

Para finalizar, quisiera terminar con una alusin a un libro recientemente publicado por
mis colegas argentinos Nataly Fortuny , Luis Ignacio Garca y Jordana Blejmar , en cuyo
prologo se seala algo que me parece absolutamente relevante

para pensar la relacin

entre imagen- catstrofe y memoria en las sociedades latinoamericanas. En el primer


captulo de este libro, escrito por Longoni y Garca, denominado Imgenes invisibles , se
cuestiona aqul supuesto diferenciador respecto de la relacin

entre imagen y catstrofe

existente en Amrica Latina en relacin con el contexto Europeo ( que motiv escrituras
tan potentes

e icnicas como Imgenes pese a todo de G. Didi Huberman), ese que

sealaba la inexistencia del imgenes del horror en Amrica Latina: que slo existiran
las del antes y despus, mas no las del durante.

Esta afirmacin en torno a la cual

hemos construido la reflexin en Amrica Latina respecto de la relacin entre fotografa


y memoria se inflexiona en esta lectura a partir de imgenes como las de Basterra en la
Esma en Argentina ( o las de los archivos de la DIPBA) o las 20.000 fotografas existentes
en los archivos del horror de Paraguay , frente a lo cual
invisibilizacin

los autores proponen una

de las imgenes, entre cuyos mecanismo se encuentra lo que ellos

denominan como fetichizacin de las imgenes del horror. Pero qu es una imagen
del horror?

Repensar la relacin entre imagen y memoria

a partir del punto de

inflexin propuesto resultara una tarea urgente y definitoria para nuestro campo de
estudios. Sealan los autores:
Si tuvisemos que llevar nuestro argumento a sus propios fundamentos, diramos que se
plantea una paradoja radical: cmo

pretender representar de manera ms o menos

transparente o aproblemtica ( en forma directa) ese fenmeno que rompi de modo

Comentario [R8]: Carcter


perfomativo de estas fotos.

radical con el rgimen moderno de representacin

( esttico y poltico) Cmo no

reformular nuestro rgimen de representacin, nuestra expectativa referencial, nuestra


concepcin del lenguaje ( visual en este caso)
historia, un quiebre civilizatorio

radical?

ante un rgimen que inscribe, en nuestra


O acaso

la

idea

de

un

terrorismo

burocrticamente administrado no hace tambalear los presupuestos de una racionalidad


transparente y autoconsciente como la que est en la base de la idea misma de una
representacin visual directa) VER ese abismo del modo

moderno de ver ( entender,

clasificar, vigilar, etc) , nos debera obligar a revisar nuestros propios

y expectativas

acerca de la representacin.

Por un la do la excesiva circulacuon y fetichizacin de las imaenes, y la denuncia sobre la la


necesidad de develar la huella de las imgenes que en ella habitan. Y en particular
respecto de lo fotogrfico, su cuyuestionada condicin indicial el cuestionamiento de lo
docuental y la potencia y doblez que pede surgir respecto de las artes visuales.
ASera necesario entonces volver

Didi Huberman y

3 hitos o entradas : lo irrepresentable a lo impresentable citar trabajo de

garcia cap

inicsal

Archivo
Circulacin
Montajes y desmontaes como operaciones criticas
Respecto de la obra y del abordaje teorico.

DESDE

EL

MIRAR LECTURAS

CLAUSURADORAS

VS

LECTURAS DESMONTADORASA

Como se ha reconfigurado el canon y cmo ah ahora se inserta por ejemplo el trabajo


de cada y como

a eso puede contrubiur la lectura que se hace de estas obras. Todo

tiene que ver con ese volver amirar-

Imsaagenes para trabajar


Kirby vero rodsy lucla basterra rosangela resn aaar 2013.