Está en la página 1de 108

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV.

NACIONAL DE TUCUMN
CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

NATURALEZA Y PROPIEDADES DE LA MATERIA

El Universo se compone de sustancias (formas de materia) y energa radiante. La qumica es la


ciencia que estudia las sustancias: su estructura, sus propiedades y las reacciones que las transforman
en otras sustancias.
Esta definicin de la Qumica es a la vez demasiado limitada y demasiado amplia. Es limitada, ya que
el qumico, en su estudio de las sustancias, debe considerar tambin la energa radiante luz, rayos X,
ondas electromagnticas en su interaccin con aquellas. Debe interesarse del color de las sustancias,
que se produce por la absorcin de la luz, as como por su estructura atmica, determinada por difraccin
de rayos X o aun por absorcin o emisin de ondas electromagnticas por las sustancias.
Por otra parte, la definicin es demasiado amplia, ya que casi todas las ciencias podran incluirse en
ella.
Estructura de la materia
Para comprender las propiedades de la materia, se debe estudiar su estructura. Ella est formada por
molculas, tomos y partculas subatmicas.
Por estructura hay que entender la disposicin de los tomos que constituyen toda la materia y que
mediante las interacciones de unos con otros, dan individualidad y variedad a la misma.
Existen diferentes clases de materia. Las que estn formadas por un solo elemento inorgnico,
proveniente del grupo de minerales, como el hierro (ya que este es un metal y es uno de los elementos
puros de la naturaleza) y las mezclas o combinaciones de sustancias, como la madera, que es un material
o sustancia orgnica, formada, en este caso con distintos elementos, por un proceso biolgico en un
vegetal.
Vemos entonces que en la naturaleza podemos distinguir sustancias o elementos inorgnicos y
sustancias o elementos orgnicos.
La materia tiene como cualidad fsica intrnseca una propiedad llamada masa. La masa puede
asociarse, en forma general, con el concepto de cantidad de materia. Una mayor cantidad de masa de
una misma materia, est asociada a una mayor cantidad de esta materia.
La fuerza de gravedad produce atraccin entre cantidades de materia porque stas poseen masa.
Una cantidad de materia, debido a sus masas y a la atraccin de la gravedad, es atrada por la tierra
hacia su centro, produciendo sobre ella una fuerza que es el peso de esa porcin de materia.
Adems de materia, el Universo tiene energa (una forma de ella es la luz).
Durante muchos aos se consider a la materia como poseedora de masa y a la energa como algo
desprovisto de ella.
En 1905, Albert Einstein, mediante el enunciado de su Teora de la Relatividad, expres que la
energa tambin tiene masa, por lo tanto la luz, una forma de energa, tambin era susceptible de ser
atrada por la materia a causa de las fuerzas de la gravedad, (hecho comprobado astronmicamente).
O sea que Masa y Energa, son dos manifestaciones de los mismos elementos que componen el
2
universo y que estn relacionados entre s por la ecuacin.: E = mc donde E es la energa, m es la masa
y c es la velocidad de la luz (aprox. igual a 300.000 Km/seg).
Esto quiere decir, que a partir de una masa, se puede obtener energa (hecho tristemente
comprobado con las bombas nucleares, donde una pequea masa de uranio es capaz de producir o
liberar una gran energa de destruccin) y viceversa.
Materiales, son todas las clases de materias, homogneas o heterogneas. Un material heterogneo
es el que consta de partes que poseen propiedades diferentes. Un material homogneo, tiene todo l, las
mismas propiedades. El granito, es un material heterogneo formado por los minerales: cuarzo,
feldespato y mica. Un trozo de hierro, es un material homogneo.
Sustancia, es una especie de materia homognea, de composicin qumica definida.
La sal, el azcar, el hierro, el cobre, el azufre, el agua, el oxgeno, el hidrgeno, todos ellos en estado
de pureza, son ejemplos de sustancias.
La palabra sustancia, equivale qumicamente, a sustancia pura.

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Mezclas y disoluciones. Una muestra de granito, en la que pueden verse partculas de tres especies
diferentes (cuarzo, feldespato y mica), es indudablemente, una mezcla. Una emulsin de aceite en agua
(suspensin de gotitas de aceite en agua) tambin es una mezcla.
Una disolucin ordinaria es homognea, pero no es una sustancia, puesto que su composicin es
variable. Una disolucin de lquidos, como la de alcohol en agua; o de gases, como la de oxgeno y
nitrgeno (principales componentes del aire), tambin es una mezcla.
As pues la palabra mezcla, se puede usar para referirse a un material homogneo, que no es una
sustancia pura, o a un agregado heterogneo, de dos o ms sustancias.
Fases. Un sistema material (esto es una parte limitada del Universo) puede describirse en funcin de
las fases que lo constituyen.
Una fase es una parte homognea de un sistema, separada de las otras partes por lmites fsicos ;
por ej., si un recipiente se llena parcialmente de agua en la que flota hielo, el sistema que comprende lo
contenido en el recipiente, consta de tres fases: la slida, hielo; la lquida, agua y la gaseosa, aire.
Desde el punto de vista qumico, las palabras constituyentes y componentes, se emplean de forma
especial.
Los constituyentes de un sistema son las distintas fases que lo integran.
Los componentes de un sistema son el conjunto de sustancias (nmero mnimo de sustancias) de las
cuales podran obtenerse las fases (constituyentes) del sistema.
Las sustancias poseen como distintivo, propiedades fsicas y propiedades qumicas, que le son
propias.
Propiedades fsicas: dureza, color, densidad, punto de fusin, conductibilidad trmica y/o elctrica,
etc.
Propiedades qumicas, son aquellas que se refieren a su comportamiento en las reacciones qumicas.
Reacciones qumicas son los procesos por los cuales unas sustancias se transforman en otras.
El sabor y el olor, se consideran propiedades qumicas, por que estn relacionados ntimamente, con
la naturaleza qumica de las sustancias.
Hemos dicho que toda la materia que constituye el universo, est formada por molculas, tomos y
partculas subatmicas.
A lo largo de la historia, desde los griegos (de donde proviene la palabra tomo indivisible-) hasta
nuestros das, se sucedieron distintas teoras para explicar la naturaleza atmica de la materia y la
constitucin del tomo.
Hoy, se considera al tomo como la menor partcula que conforma la materia. Aunque el tomo
mismo est a su vez compuesto por partculas ms pequeas, o sub-atmicas, l tomo es la menor
porcin de sustancia que mantiene sus cualidades de tal. Si dividimos al tomo de una sustancia
determinada, en sus partculas componentes (electrones, protones y neutrones) sta deja de ser esa
sustancia, o sea que pierde las propiedades que la identifican y la hacen nica.
Se adopt para el tomo, en forma general, un modelo atmico, llamado modelo de Bohr, por su
creador, que explica su constitucin como formado por un ncleo, constituido por protones y neutrones,
alrededor del cual orbitan electrones.
Protones, con carga elctrica positiva y neutrones sin carga elctrica, conforman el ncleo, donde se
concentra la masa del tomo y electrones con carga elctrica negativa, como si estuvieran orbitando
alrededor del ncleo y equilibrando as con sus cargas las de los protones, conformando en conjunto, una
entidad con carga neutra o sea con sus cargas equilibradas entre negativas de los electrones y positivas
del ncleo.
A su vez, los elementos que conforman la materia, se pueden agrupar en conjuntos de tomos,
llamados molculas, las cuales pueden ser ms o menos estables a la influencia o presencia, en
determinadas condiciones, de otras molculas o tomos de otras sustancias.
En general, en qumica, las interacciones de tomos con otros, o de molculas con otras o con otros
tomos, es lo que se conoce como reaccin qumica y se produce debido a, y por interaccin de cargas
elctricas (electrones), entre dichas molculas o tomos. Esto implica siempre una interaccin o
intercambio de energa entre las sustancias reaccionantes.

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

ELEMENTOS, SUSTANCIAS ELEMENTALES Y COMPUESTOS


En qumica se distinguen dos tipos de sustancia: las sustancias elementales y los compuestos.
Una sustancia elemental es la que consta de tomos de una sola clase.
Hidrgeno, oxgeno, carbono, hierro, cobre, zinc, plomo, estao, plata, azufre, oro, fsforo, son
sustancias elementales o tambin denominadas elementos.
Un compuesto es una sustancia que consta de tomos de dos o ms clases diferentes.
La sal comn (cloruro de sodio o cloruro sdico), contiene dos clases de tomos: de sodio y de cloro;
el azcar, tres: carbono, hidrgeno y oxgeno. El carbonato cido de sodio, contiene tomos de carbono,
sodio, hidrgeno y oxgeno.
Actualmente se conocen varios cientos de miles de compuestos qumicos distintos y cada ao se
obtienen otros muchos nuevos.
Las sustancias elementales, o elementos qumicos, que seran los ladrillos con los que se construye
toda la qumica o compuestos qumicos, se denominan por su nombre y smbolo qumico y se identifican
fundamentalmente por su nmero atmico.
El nmero atmico, el cual distingue a cada elemento qumico y mediante el cual se los ordena, se
refiere a la carga elctrica de su ncleo y se parte del Hidrgeno, cuyo ncleo tiene una carga elctrica
que corresponde a la de un electrn. Al hidrgeno (H) se le asigna como nmero atmico el nmero uno.
Desde all y en relacin con el nmero atmico del hidrgeno, se clasifican por orden los elementos
entre ste y el de mayor nmero atmico, que es el Ununoctio (Uuo), con nmero atmico 118,
descubierto en el ao 2000.
En la tabla siguiente se tiene una lista de los elementos hasta ahora conocidos, con su nombre,
nmero atmico y smbolo con el que se lo denomina.

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

TABLA DE NOMBRES, NMEROS ATMICOS Y SMBOLOS DE LOS ELEMENTOS


N
Atmico

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50

Nombre
Hidrgeno
Helio
Litio
Berilio
Boro
Carbono
Nitrgeno
Oxgeno
Fluor
Nen
Sodio
Magnesio
Aluminio
Slice
Fsforo
Azufre
Cloro
Argn
Potasio
Calcio
Escandio
Titanio
Vanadio
Cromo
Manganeso
Hierro
Cobalto
Nquel
Cobre
Zinc
Galio
Germanio
Arsnico
Selenio
Bromo
Kryptn
Rubidio
Estroncio
Itrio
Zirconio
Niobio
Molibdeno
Tecnecio
Rutenio
Rodio
Paladio
Plata
Cadmio
Indio
Estao

Smbolo
H
He
Li
Be
B
C
N
O
F
Ne
Na
Mg
Al
Si
P
S
Cl
Ar
K
Ca
Sc
Ti
V
Cr
Mn
Fe
Co
Ni
Cu
Zn
Ga
Ge
As
Se
Br
Kr
Rb
Sr
Y
Zr
Nb
Mo
Tc
Ru
Rh
Pd
Ag
Cd
In
Sn

51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101

Antimonio
Teluro
Iodo
Xenn
Cesio
Bario
Lantano
Cerio
Praseodimio
Neodimio
Promecio
Samario
Europio
Gadolinio
Terbio
Disprosio
Holmio
Erbio
Tulio
Iterbio
Lutecio
Hafnio
Tantalio
Wolframio
Renio
Osmio
Iridio
Platino
Oro
Mercurio
Talio
Plomo
Bismuto
Polonio
stato
Radn
Francio
Radio
Actinio
Torio
Protactinio
Uranio
Neptunio
Plutonio
Americio
Curio
Berkelio
Californio
Einstenio
Fermio
Mendelevio

Sb
Te
I
Xe
Cs
Ba
La
Ce
Pr
Nd
Pm
Sm
Eu
Gd
Tb
Dy
Ho
Er
Tm
Yb
Lu
Hf
Ta
W
Re
Os
Ir
Pt
Au
Hg
Tl
Pb
Bi
Po
At
Rn
Fr
Ra
Ac
Th
Pa
U
Np
Pu
Am
Cm
Bk
Cf
Es
Fm
Md

102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118

Nobelio
Lawrencio
Rutherfordio
Dubnio
Seaborgio
Bohrio
Hassio
Meitnerio
Darmstadio
Ununio
Ununbio
Ununtrio
Ununquadio
Ununpentio
Ununhexio
Ununseptio
Ununoctio

No
Lr
Rf
Db
Sg
Bh
Hs
Mt
Ds
Uuu
Uub
Uut
Uuq
Uup
Uuh
Uus
Uuo

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Frmulas de compuestos
Los compuestos se representan por frmulas constituidas por los smbolos de los elementos contenidos en
ellos; p. ej., NaCl es la frmula del cloruro sdico o cloruro de sodio. sta es la sal comn de cocina y est
formado por igual nmero de tomos de cloro y de sodio.
Cuando los tomos de los distintos elementos no estn en el compuesto en igual nmero, la relacin en que
estn se indica mediante subndices.
As H2O es la frmula del agua, de la que cada molcula contiene dos tomos de hidrgeno y uno de
oxgeno.
El perxido de hidrgeno (agua oxigenada) es un compuesto de hidrgeno y oxgeno que se diferencia del
agua en que su molcula contiene dos tomos de hidrgeno y dos de oxgeno. Su frmula se escribe H2O2.
Se utilizan a menudo disposiciones ms complejas de los smbolos, especialmente para los compuestos
orgnicos, con el fin de indicar cmo estn unidos los tomos entre s en la molcula, esto es para mostrar los
detalles de su estructura.
El cido actico, cido del vinagre, tiene la frmula C2H4O2, que a veces se escribe as HC2H3O2, para
indicar que uno de los cuatro tomos de hidrgeno se puede reemplazar fcilmente por otro tomo, en una
reaccin qumica, formndose sales como el acetato sdico, NaC2H3O2 .
Tambin la frmula del cido actico se escribe: CH3COOH para indicar que en la molcula hay un grupo
CH3 (metilo) unido a un C(carbono), al que tambin estn unidos un tomo de oxgeno y un grupo OH (hidroxilo).
Reacciones qumicas
La sustancia elemental sodio (Na), es a temperatura ordinaria, un metal blanco y blando. L a sustancia
elemental cloro (Cl), es un gas amarillo verdoso. Si los ponemos en contacto, el sodio arder en el gas cloro,
dando una nueva sustancia, cloruro sdico (NaCl) o sal comn.
Los tomos de sodio, en el sodio metlico, que reaccionan con los del cloro, en el gas cloro, estn presentes
en el cloruro sdico formado en la reaccin, pero dispuestos y ordenados en una nueva forma.

Este proceso, que convierte unas sustancias en otras mediante redisposicin de sus
tomos, es una reaccin qumica.
Las sustancias que se destruyen en una reaccin qumica, (los tomos no se destruyen en una reaccin
qumica; solamente cambia su ordenacin), se llaman reaccionantes y las que se forman, productos.
Hay dos pruebas qumicas de la naturaleza compuesta de una sustancia:

Si una sustancia puede descomponerse (es decir si se puede hacer entrar en una reaccin en la que
slo ella se destruya) para formar dos o ms sustancias productos, la sustancia original debe ser un
compuesto.
Ej.:El cloruro sdico, NaCl fundido, bajo la accin de la electricidad, se descompone en Cl (cloro) y
Na (sodio)

Si dos o ms sustancias reaccionan para formar una sola sustancia producto, sta es un
compuesto.
De este modo, Na (sodio) y Cl (cloro), en cantidades adecuadas, reaccionarn totalmente para
formar NaCl (cloruro de sodio, o sal comn); en consecuencia, la sal comn es un compuesto.

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

CIDOS, BASES Y SALES


Los alquimistas observaron que muy diversas sustancias, al disolverse en el agua, formaban disoluciones
con ciertas propiedades comunes, tales como el sabor cido y la capacidad de reaccionar con los metales, como
el cinc (Zn), con desprendimiento de hidrgeno. A estas sustancias se las llam cidos.
Actualmente se sabe que las propiedades cidas de las disoluciones se deben a la presencia del in
+
hidrgeno (H ), en concentracin mayor que en el agua pura.
La palabra cido se emplea con diversos significados. Desde un punto de vista restringido, se dice que:

Un cido es la sustancia que contiene hidrgeno y al disociarse en disolucin


acuosa produce iones hidrgeno (H+).

Ejemplos de cidos:
cido ntrico, HNO3
cido carbnico, HCO3
cido actico, C2H4O2
cido sulfrico, H2SO4

Con caractersticas opuestas, se encuentran las sustancias bsicas o bases.

Una base es la sustancia que contiene el in hidroxilo (OH-), o el grupo


hidroxilo, (OH), que se disocia en solucin acuosa como un in hidroxilo (OH-)

Las soluciones bsicas tienen un sabor salobre caracterstico.


Los hidrxidos metlicos, son compuestos de metales con el grupo hidroxilo (OH).
Los hidrxidos de los metales son bases.
Ejemplos de bases:

Hidrxido de potasio, KOH


Hidrxido de sodio, NaOH
Hidrxido de litio, LiOH
Hidrxido de rubidio, RbOH

Una disolucin bsica, tambin se llama disolucin alcalina

Los cidos y las bases se combinan para formar los compuestos llamados
sales.
CIDO + BASE = SAL + AGUA

As, la reaccin del hidrxido sdico (NaOH) con el cido sulfrico (H2SO4) da lugar a la sal sulfato sdico
(NaSO4) y agua (H2O).
En una reaccin como la de la formacin de la sal sulfato sdico, se produce un efecto de neutralizacin total
del carcter cido del cido sulfrico y del carcter bsico del hidrxido sdico, por lo cual el resultado o sea la sal,
queda con carcter neutro.
Las sales como stas se llaman sales normales.
+

Si la sal contuviera an un in hidrgeno (H ), se llama sal cida y si conserva un in hidroxilo,

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI
-

(OH ) se llama sal bsica.


En general, y como regla para nombrar las sales, se toma la raz del nombre del cido de la cual proviene,
con una terminacin en su nombre, que depende de la terminacin del nombre del cido que le da origen.
Como regla nemotcnica simplificada se puede tomar la siguiente:
OSO
ICO

ITO
ATO

Ejemplo:

DEL CIDO SULFUR_OSO --------- LA SAL SER UN SULF_ITO


DEL CIDO SULFR_ICO------------- LA SAL SER UN SULF_ATO

En el caso de los hidrcidos, las sales que generan por combinacin con una base se denominan con la
terminacin URO.
Son hidrcidos, aquellos cidos que se forman de la unin del no-metal con el hidrgeno y que se
encuentran disueltos en agua, ya que en general, estos compuestos son gaseosos.
El caso particular y que nombramos con esta nomenclatura, en la materia que nos ocupa, es el de las sales
de los halgenos.( flor, cloro, bromo, yodo).
Estas sales se nombran como: fluoruro, cloruro, bromuro e yoduro.
En fotografa se utilizan las sales de plata, de los halgenos, como sustancias sensibles a la luz y que
constituyen el principal componente de los materiales fotogrficos como pelculas y papeles.
Se usan el cloruro de plata, el yoduro de plata y el bromuro de plata.
Como se usan mezclas de estas sales, en suspensin en gelatina, para formar la capa sensible de los
materiales fotogrficos, se los denomina en trminos generales: haluros de plata, porque derivan de los
halgenos.
Ejemplos:

DEL CIDO CLORHDR-ICO--------LA SAL SER UN CLOR_URO


DEL CIDO SULFHDR-ICO---------LA SAL SER UN SULF_URO
DEL CIDO BROMHDR-ICO-------LA SAL SER UN BROM_URO
DEL CIDO YODHDR-ICO----------LA SAL SER UN YOD_URO

ste es el caso del Cloruro sdico, el Cloruro potsico,


De su la combinacin con un metal, por ejemplo plata, stos cidos dan sales de dichos metales como:
Fluoruro, Cloruro, Bromuro e Ioduro, de plata. (sas tres ltimas, usadas en fotografa)

Indicadores
Los cidos y las bases tienen la propiedad de producir cambios de color en muchas sustancias orgnicas.
As si se aade zumo de limn a una taza de t, ste toma un color ms claro; una sustancia color pardo oscuro
contenida en el t se transforma en otra amarilla clara. Puede demostrarse que este cambio es reversible
aadiendo una sustancia alcalina, tal como carbonato de sodio en el t. ste recobrar su primitivo color oscuro.
Una sustancia que presenta esta propiedad de cambiar de color cuando se le aade un cido o una base, se
llama indicador.
Un indicador muy corriente es el tornasol, colorante obtenido de ciertos lquenes. El tornasol toma un color
rojo en una disolucin cida y azul en una disolucin bsica.
Una forma til de ensayar la acidez o basicidad de una disolucin, consiste en el empleo de un papel
empapado en tornasol, llamado papel tornasol.

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Una disolucin que produce en el papel tornasol un color intermedio entre el rojo y el azul, se llama
disolucin neutra.
Tal disolucin contiene los iones hidrgeno e hidroxilo en igual cantidad (extremadamente pequea).
Una sustancia fundamental en la naturaleza, el agua pura o destilada, tiene una reaccin de acidez neutra, y
se usa como patrn, para calibrar los medidores de acidez, asignndole al agua pura el valor de acidez siete.
Por encima de ste valor, las soluciones son alcalinas, con valores de siete a catorce y por debajo de ste
valor, las soluciones son cidas, de cero a siete.
Como la acidez de una solucin es funcin de su concentracin de iones hidrgeno, un instrumento
potenciomtrico que mide esta concentracin, se usa para medir la acidez.
ste instrumento se llama pH-metro y las unidades en las cuales se mide la acidez se llaman unidades de
pH (potencial hidrgeno). La escala de estos instrumentos va de 0 a 14 unidades de pH, teniendo el nmero 7 a la
mitad de la escala y como dijimos, es el que expresa la reaccin neutra, ni cido ni alcalino.

La palabra pH es la abreviatura de "pondus Hydrogenium". Esto significa literalmente el peso del hidrgeno. El pH
es un indicador del nmero de iones de hidrgeno. Tom forma cuando se descubri que el agua estaba formada
por protones (H+) e iones hidroxilo (OH-).
El pH no tiene unidades; se expresa simplemente por un nmero.
Cuando una solucin es neutra, el nmero de protones iguala al nmero de iones hidroxilo.
Cuando el nmero de iones hidroxilo es mayor, la solucin es bsica, Cuando el nmero de protones es mayor, la
solucin es cida.
Mtodos de determinacin del pH
Existen varios mtodos diferentes para medir el pH . Uno de estos es usando un trozo de papel indicador del pH
Cuando se introduce el papel en una solucin, cambiar de color. Cada color diferente indica un valor de pH
diferente. Este mtodo no es muy preciso y no es apropiado para determinar valores de pH exactos. Es por eso
que ahora hay tiras de test disponibles, que son capaces de determinar valores ms pequeos de pH, tales como
3.5 u 8.5.
El mtodo ms preciso para determinar el pH es midiendo un cambio de color en un experimento qumico de
laboratorio. Con este mtodo se pueden determinar valores de pH, tales como 5.07 y 2.03.
Ninguno de estos mtodos es apropiado para determinar los cambios de pH con el tiempo.

El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un pH-metro, un


instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos: un electrodo de
referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que es
sensible al in hidrgeno.

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Esquema de la escala de un pH-metro con las zonas cida- bsica

cidos fuertes

cidos dbiles

bases dbiles

ZONA CIDA
pH=0

bases fuertes

ZONA BSICA
pH=7
NEUTRO

pH=14

El electrodo de pH
Un electrodo de pH es un tubo lo suficientemente pequeo como para poder ser introducido en un vaso o
recipiente normal, que contenga la solucin a medir.
Est unido a un pH-metro por medio de un cable. Un tipo especial de fluido se coloca dentro del electrodo;
este es normalmente cloruro de potasio. Algunos electrodos contienen un gel que tiene las mismas propiedades
que el fluido. En el fluido hay cables de plata y platino. El sistema es bastante frgil, porque contiene una pequea
membrana. Los iones (H+) y (OH-) entrarn al electrodo a travs de esta membrana. Los iones crearn una carga
ligeramente positiva y ligeramente negativa en cada extremo del electrodo. El potencial de las cargas determina el
nmero de iones (H+) y (OH-) y cuando sto haya sido determinado, el pH aparecer digitalmente en el pH-metro.
El potencial depende de la temperatura de la solucin. Es por eso que el pH-metro tambin dispone de una sonda
para medir la temperatura de la solucin y efectuar las correcciones correspondientes.
Algunos valores comunes del pH
Sustancia/Disolucin

pH

Disolucin de HCl 1molar

0,0

Jugo gstrico

1,5

Zumo de limn

2,4

Refresco de cola

2,5

Vinagre

2,9

Zumo de naranja o manzana 3,0


Cerveza

4,5

Caf

5,0

5,5

Lluvia cida

< 5,6

Saliva (pacientes con cncer)

4,5 a 5,7

Leche

6,5

Agua pura

7,0

Saliva humana

6,5 a 7,4

Sangre

7,35 a 7,45

Orina

5,5-6,5

Agua de mar

8,0

Jabn de manos

9,0 a 10,0

Amonaco

11,5

Hipoclorito de sodio

12,5

Hidrxido sdico

13,5

10

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

11

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

12

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

13

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

14

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

15

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

16

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

17

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

18

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Equipo de laboratorio
En la elaboracin del equipo del laboratorio se utilizan los siguientes materiales:
Metales: Los ms utilizados son el hierro y sus aleaciones, cobre, nquel, platino, plata y plomo. Con estos
metales se fabrican soportes, pinzas, anillos, trpodes, tringulos, rejillas, sacacorchos, recipientes para agua,
crisoles, esptulas, mecheros y electrodos, entre otros.
Porcelana: Se fabrican cpsulas, crisoles, navecillas, esptulas, embudos, tringulos.
Madera: Gradillas, soportes de pie para tubos y embudos.
Corcho: Se usa principalmente en la elaboracin de tapones.
Caucho: Para fabricar mangueras y tapones.
Asbesto: Se emplea en la fabricacin de mallas, guantes y como aislante trmico. ( NO SE UTILIZA MS POR
SER CANCERGENO)
Tefln: Utilizado en la fabricacin de mangueras, vlvulas, llaves para buretas, recipientes, empaques entre
otros.
Vidrio: Es uno de los materiales ms usados en el laboratorio. Aqul que se destina a la fabricacin de equipo
de laboratorio debe ser resistente a los cidos y a los lcalis y responder a determinadas exigencias trmicas y
mecnicas.
El material de vidrio de laboratorio puede clasificarse en dos categoras:
Vidriera Comn. Comprende los vasos de precipitados, los erlenmeyers, los balones de fondo plano y de
fondo redondo, los embudos (al vaco, por gravedad, de decantacin), tubos de ensayo, condensadores, frascos
con tapn esmerilado, vidrios de reloj, tubos de Thiele y otros (figura 1).
Vidriera Volumtrica (de alta precisin). Este material suele ser ms costoso debido al tiempo gastado
en el proceso de calibracin. Comprende una serie de recipientes destinados a medir con exactitud el volumen
que contienen o el volumen que vierten. En los recipientes volumtricos aparece sealado si el recipiente es
para verter o para contener, lo mismo que la temperatura a la cual ha sido calibrado (figura 2).

19

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Figura 1. Equipo bsico de laboratorio (I)

Figura 2. Equipo bsico de laboratorio (II)

La mayora de la pipetas y las buretas estn diseadas y calibradas para verter lquidos, en tanto que los
matraces o balones aforados estn calibrados para contenerlos.
Pipetas
Las pipetas estn diseadas para trasvasar volmenes conocidos de un recipiente a otro. Los tipos ms
comunes de pipetas son: las volumtricas (aforadas), las graduadas y las automticas.
Pipetas volumtricas. Se utilizan para medir exactamente un volumen nico y fijo. Estas pipetas vienen
para volmenes desde 0.5 ml hasta 200 ml.
Pipetas graduadas. Estn calibradas en unidades adecuadas para permitir el vertido de cualquier
volumen inferior al de su capacidad mxima. Los volmenes oscilan entre 0.1 y 25 ml.

20

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Las pipetas se llenan succionando suavemente con una pera de goma hasta
unos 2 cm arriba de la lnea de aforo (en lugar de la pera de goma puede
usarse una jeringa o cualquier otro aparato de succin). Durante la operacin
de llenado, la punta de la pipeta se debe mantener sumergida en el lquido.
Enseguida se coloca el dedo ndice en la parte superior de la pipeta y se deja
salir la solucin hasta que el fondo del menisco coincida con la lnea de aforo.
Las pipetas deben limpiarse si el agua destilada no resbala de manera
uniforme por sus paredes, sino que se adhiere en forma de gotitas en la
superficie interna. La limpieza puede hacerse con una solucin caliente de
detergente o con solucin de limpieza.

Una vez se vierte el lquido, quedar un pequeo volumen en la punta de la pipeta la cual ha sido calibrada para
tomarlo en cuenta, as que no se debe soplar para sacar esta pequea cantidad pues de lo contrario se produce
una alteracin. No se debe confiar en las pipetas con las puntas daadas.

Buretas
La bureta se utiliza para descargar con exactitud volmenes conocidos (pero variables), principalmente en
las titulaciones. Siempre se deben limpiar para asegurar que las soluciones se deslicen uniformemente por las
paredes internas al descargarlas.
No es prctico dejar las soluciones en la bureta durante perodos largos. Despus de cada sesin de
laboratorio las buretas se deben vaciar y enjuagar con agua destilada antes de guardarlas. Es importante que las
soluciones alcalinas no se dejen en las buretas ni siquiera durante perodos cortos. Estas soluciones atacan el
vidrio.

21

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

La balanza granataria
Es uno de los instrumentos ms utilizados en el laboratorio (figura 4) y su objetivo es determinar la masa de
una sustancia o pesar una cierta cantidad de la misma.

La masa de un cuerpo se mide corrientemente comparando el peso del cuerpo con el peso de
cuerpos de masas conocidas, denominadas pesas. Dependiendo del trabajo que se quiera realizar, se
selecciona el tipo de balanza ms adecuada en cuanto a sensibilidad y rapidez en la pesada. La
sensibilidad de una balanza depende de su capacidad: una balanza diseada para pesar kilogramos
difcilmente tendr la sensibilidad necesaria para tener reproducibilidad en pesadas de miligramo.
La tabla No. 1 muestra una clasificacin parcial de las balanzas.
Tabla No.1 Clasificacin de las balanzas
Clases de
balanzas

Capacidad

Sensibilidad

Tipos

Velocidad
de pesada

granataria

2600 g

0.1 0.01 g

triple
brazo

moderada

analtica

200 g

0.1 mg

un
platillo

alta

semimicro

100

0.01 mg

un
platillo

alta

micro

30 g

un
platillo

alta

Dependiendo de la forma de construccin de la balanza, stas pueden ser de doble plato o de un solo plato.
Las balanzas de doble plato tienden al desuso, las balanzas de un solo plato, tienen un peso fijo a un lado de la
balanza llamado contrapeso y unas pesas cambiables al otro lado.
Manejo de la balanza granataria
Al usar la balanza deben tenerse en cuenta las siguientes normas:
Manejar con cuidado la balanza ya que es costosa.
No pesar sustancias qumicas directamente sobre el platillo; usar un pesa sustancias, un Baker, un papel para
pesar, un vidrio de reloj o algn otro recipiente.
No derramar lquidos sobre las balanzas.
Ajustar el cero de la balanza, solicitar instruccin al profesor o al tcnico pues cada balanza tiene su modo de
operar.
Despus de pesar, regresar todas las pesas a cero (descargar la balanza).
Pesar el objeto o sustancia a la temperatura ambiente. Por qu?
Limpiar cualquier residuo de productos qumicos que estn en la balanza o en el rea de la balanza.

22

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

El mechero
El mechero es un instrumento de laboratorio de gran utilidad. Fu
diseado con el propsito de obtener una llama que proporcione
mximo calor y no produzca depsitos de holln al calentar los
objetos.
La llama del mechero es producida por la reaccin qumica de dos
gases: un gas combustible (propano, butano, gas natural) y un gas
comburente (oxgeno, proporcionado por el aire). El gas que penetra
en un mechero pasa a travs de una boquilla cercana a la base del
tubo de mezcla gas-aire.

El gas se mezcla con el aire y el conjunto arde en la parte superior del mechero. La reaccin qumica que
ocurre, en el caso de que el combustible sea el propano (C3H8) y que la combustin sea completa, es la siguiente:
C3H8(g) + 5 O2(g) ---> 3 CO2(g) + 4 H2O(g) + calor
La llama es considerada como una combustin visible que implica desprendimiento de calor a elevada
temperatura; sta ltima depende entre otros factores de: la naturaleza de los gases combustibles y de la
proporcin combustible-comburente. En el caso del propano, la proporcin de la mezcla es de cinco partes de aire
por una de gas, obtenindose una llama de color azul.
Si se reduce el volumen de aire, el mechero producir una llama amarilla luminosa y humeante. Cuando el
mechero funciona con la proporcin adecuada de combustible y comburente, la llama presenta dos zonas (o
conos) diferentes. El cono interno est constituido por gas parcialmente quemado, el cual es una mezcla de
monxido de carbono (CO), hidrgeno (H2), dixido de carbono (CO2) y nitrgeno (N2). En el cono exterior esa
mezcla de gases arde por completo gracias al oxgeno del aire circundante. Esta es la parte ms caliente de la
llama.
El mechero comnmente empleado es el mechero Bunsen, el cual recibe su nombre del qumico alemn del
siglo XIX Robert Wilhem Bunsen (1811 - 1899). Existen otros mecheros de uso en el laboratorio, por ejemplo, el
Tirrill, donde tanto el aporte de gas como el de aire pueden ajustarse con el fin de obtener una combustin ptima
y una temperatura de la llama de ms de 900 C.
El mechero Meker, tiene el tubo quemador mas ancho y tiene una malla montada en su parte superior. Esto
produce un cierto nmero de pequeas llamas Bunsen, las zonas exteriores de las cuales se funden para dar una
llama maciza, exenta de la zona central mas fra. Con este mechero se obtienen temperaturas superiores a los
o
1.000 C.
Si se ajusta correctamente la entrada de aire por medio del collar, la llama tendr un cono interior de color
azul, no producir holln y tendr el poder calorfico adecuado. Tambin debe graduarse la entrada de combustible
para evitar una llama de demasiado tamao.

23

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

REPRESENTACIN DE FUNCIONES Y FSICA DE LA LUZ


Variables y funciones
Variables
Una variable es una cantidad a la que se le puede asignar, durante un proceso de anlisis, un nmero
ilimitado de valores.
Las variables se designan usualmente por las ltimas letras del alfabeto.
Funciones
Cuando dos variables estn relacionadas de tal manera que el valor de la primera queda determinado si se
da un valor a la segunda, entonces se dice que la primera es funcin de la segunda.
Casi todos los problemas cientficos tratan con cantidades y relaciones de esta naturaleza y en la experiencia
de la vida diaria nos encontramos constantemente con situaciones en las que intervienen magnitudes
dependientes de otras. As por ejemplo, el peso que un hombre puede levantar depende, a igualdad de otras
circunstancias, de su fuerza.
Anlogamente, se puede considerar que la distancia que una persona puede recorrer caminando, depende
del tiempo.

O tambin podemos decir, como ocurre con la abertura del diafragma de un objetivo
fotogrfico, que el rea de un crculo es funcin de su dimetro.
Variables independientes y dependientes
La segunda variable, a la cual le podemos asignar valores a voluntad dentro de lmites que dependen del
problema en particular, se llama variable independiente.
La primera variable, cuyo valor queda fijado cuando se asigna un valor a la variable independiente, se llama
variable dependiente.
En forma genrica, se usa la letra x para designar a la variable independiente y a la letra y, para designar a
la variable dependiente o funcin.
El smbolo f(x), se emplea para designar una funcin de x y se lee efe de x.
El smbolo f(x), representa la relacin funcional entre las dos variables. O sea, la operacin matemtica que
se debe realizar sobre la variable independiente x, para obtener el correspondiente valor de la variable
dependiente y.
Para graficar una funcin de dos variables se utiliza un plano de ejes cartesianos y se representa en el eje
horizontal a la variable independiente y en el eje vertical a la variable dependiente.

Un ejemplo de funcin que usamos mucho en fotografa, es la curva caracterstica o curva H&D (por Hurter y
Drieffield que desarrollaron un mtodo de normatizacin de la curva), que relaciona la densidad que se obtiene
sobre un material fotogrfico sensible a la luz, en funcin de las exposiciones que recibe.
Como sabemos, una imagen fotogrfica de un original producido por el objetivo de la cmara, reproduce
sobre el material sensible (pelcula o sensor de cmara digital) una serie de luminosidades distintas
correspondientes a cada parte ms o menos luminosa del original.
En el caso de la pelcula fotogrfica, sta recibe en consecuencia, una gama de luminosidades o
exposiciones que determinarn, luego de procesada, una correspondiente gama de opacidades o densidades, el
conjunto de las cuales formarn la imagen negativa.
En el caso de un sensor digital, ste recibe en forma anloga las diferentes luminosidades producidas por la
imagen, pero nos entregar directamente, luego del proceso electrnico correspondiente, un archivo digital con
una representacin de esta imagen pero positiva.
En cualquiera de los dos casos, lo importante es que las luminosidades proyectadas por el objetivo sobre
cualquiera de los dos sistemas sensibles, darn como resultado una funcin de las mismas, que en el caso de la

24

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

pelcula producir densidades u opacidades y en el caso del sensor electrnico, seales elctricas pero siempre
con una cierta proporcionalidad a la cantidad de luz recibida.

De esta manera, podemos ver que la imagen fotogrfica, queda plasmada por la funcin
entre la cantidad de luz recibida o exposicin -variable independiente- y el efecto que sta
produce sobre el elemento sensible correspondiente, ya sean opacidades o densidades (en la
pelcula) o seal elctrica (en el sensor electrnico), -variable dependiente-.

La relacin o funcin que liga estas dos variables, o sea la exposicin recibida, con el efecto producido,
tanto en las pelculas como en los sensores electrnicos, se puede expresar grficamente por su curva
caracterstica, las que nos muestran, adems de la relacin funcional, las similitudes y diferencias de ambos
sistemas de captura de imgenes.
Con solamente comparar las dos formas de las curvas caractersticas correspondientes a la pelcula
fotogrfica y al sensor electrnico de las cmaras digitales, podemos apreciar la forma de su diferente
comportamiento en la reproduccin de las tonalidades del original, en especial en las altas luces.
O sea que las funciones que ligan la causa con el efecto, la variable independiente con la dependiente,
(exposicin Vs. Densidad o seal elctrica, segn sea el caso) son diferentes.
O lo que es lo mismo, su representacin grfica, es decir las formas de las curvas caractersticas, son
diferentes.
Hemos dicho que en el caso de la curva caracterstica de la pelcula a sta se la conoce como curva H&D o
curva HD. En el caso de la curva de un sensor electrnico CCD, de cmara digital el nombre con que se conoce
su curva caracterstica es OEFC por sus siglas en ingls que quieren decir FUNCIN DE CONVERSIN
OPTOELECTRNICA

25

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

(Fuente: CURVA CARACTERSTICA DE UNA CMARA DIGITAL -Francisco Bernal Rosso)

26

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

SENSITOMETRA
CONCEPTOS BSICOS
Fuente: Hugo Rodrguez

Reflexin, transmisin y opacidad.


Densitar un material en un punto consiste en hacer incidir una luz sobre sta y medir cuanta refleja o
transmite. Calculando el porcentaje de luz reflejada o transmitida, se mide qu tono tiene. Al densitar un negativo
se mide la transmitida, que es la que interesa y al densitar copias, se mide la reflejada, pero en ambos casos lo
que se est midiendo es cunta luz absorbe ese material, sea por transmisin o por reflexin.
Se llama REFLECTANCIA, R, (SE MIDE EN PORCENTAJE o %), al porcentaje de luz reflejada (el cociente
entre la intensidad reflejada y la incidente).

Luz reflejada
R (%)=
Luz incidente
El material ms reflectante que podra existir (el blanco ideal) tendra una reflectancia de 1, es decir, que
reflejara toda la luz que recibe. El material opuesto (el negro ideal) tendra un reflectancia de 0, o sea que
absorbera toda la luz que recibe.
Resumiendo: la reflexin est comprendida entre 0 y 1, que son los valores mnimo y mximo absolutos
respectivamente.
En la prctica se suele expresar en tantos por ciento. As, la reflexin de la carta gris es del 18 %.
Se llama TRANSMITANCIA, T, al porcentaje de luz que lo atraviesa (el cociente entre la transmitida y la
incidente):

Luz trasmitida
T (%) =
Luz incidente

De la transmisin se puede decir lo mismo que la reflexin: su valor mximo es 1 y el mnimo es 0, y tambin
se suele expresar en tantos por ciento.

27

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Ahora es cuando comienzan a complicarse un poco las cosas con la opacidad. Eso es porque la opacidad,
tal y como la conocemos en el argot de la calle es algo muy concreto, la capacidad de un objeto para no dejar que
lo atraviese la luz, pero en fotografa es algo ms amplio.
Se llama OPACIDAD, O, al inverso de la transmisin o la reflexin respectivamente. Ms correctamente, hay
dos opacidades: una relativa a la transmisin y otra a la reflexin. Es decir, que son dos valores diferentes.

1
O reflexin =

1
O transmisin =

Reflectancia

Transmitancia

La opacidad es una medida del ennegrecimiento de un material. Generalmente cuando se habla de un


material opaco se sobreentiende que se trata de un material cuya transmitancia es cero. En este caso se trata de
cunta luz absorbe o refleja ese objeto y, por tanto, no deja pasar a travs suyo.
Como en fotografa el concepto de opacidad por transmisin se aplica solamente a las pelculas y stas
dejan pasar ms o menos luz en funcin de la plata o colorante que contienen, se dice que la opacidad es una
medida de la absorbancia de la luz por un material fotogrfico, que est directamente relacionada con su tono:
cuanto ms negro, ms plata y ms opaco.
Otro tema es la opacidad por reflexin. En este caso se trata de la cantidad de luz absorbida por un objeto
y por tanto no reflejada. Un material que refleje mucha luz (un espejo, por ejemplo), tendr muy poca opacidad por
reflexin, porque su reflectancia es muy alta y por tanto su opacidad muy baja (si la reflectancia es alta, el inverso
es lo contrario). Dicho de otra forma, un espejo tiene una opacidad por reflexin, mnima.
Otro ejemplo: El terciopelo negro refleja muy poca luz y por ello su reflectancia es muy baja. El inverso de una
reflectancia tan baja es un valor muy alto, lo que quiere decir que tendra una opacidad por reflexin, muy alta.
En definitiva, cuanto ms reflectante es un objeto, menos luz absorbe (menos opaco) y cuanto ms negro, ms luz
absorbe (ms opaco).

28

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

O max =

=
Reflectancia mnima

O min =

Reflectancia mxima

1
0

1
1

Si tanto la transmitancia como la reflectancia tienen sus valores mximo y mnimo en 1 y 0, podremos decir
que la opacidad tiene los siguientes lmites:

Se puede considerar que el valor de la opacidad mxima es infinito y el de la opacidad mnima es 1. La


opacidad mxima de un material fotogrfico ronda el valor de 10.000, y las luces con textura en un negativo de b/n
calibrado rondan el valor de 16.
El problema que tiene la opacidad es que es una escala lineal y no es la ms adecuada para trabajar con
comodidad. Por ello utilizaremos la densidad, que es una modificacin mucho ms prctica de la opacidad.

29

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

DENSIDAD
Se llama DENSIDAD, D, al logaritmo de la opacidad. La densidad es, por tanto, el valor de la opacidad una
vez que le aplicamos una operacin matemtica como es el logaritmo.

DENSIDAD = LOGARITMO DE LA OPACIDAD


Vamos a ver ahora qu es un logaritmo.

LOGARITMOS
Puesto que a nosotros lo que nos interesa es medir la opacidad de los materiales, nos interesa trabajar con
valores de opacidad manejables y una escala de valores de 1 a 10.000 no es prctica. Gracias a los logaritmos
reducimos esta escala a una ms manejable, como puede ser de 1 a 4.
Bien, entonces qu es un logaritmo?. Es una forma matemtica de convertir una escala geomtrica en otra
aritmtica.
Por ejemplo: el logaritmo de 10 es 1, el de 100 es 2 y el de 1.000 es 3. Como se puede ver, en la escala
geomtrica de razn 10, ( 1;10;100;1.000;10.000), extrayndole el logaritmo a cada trmino, se obtiene la escala
aritmtica : ( 0;1;2;3;4). De esta manera, magnitudes que crecen en forma geomtrica, pueden ser representadas
en escalas aritmticas, lo que simplifica fundamentalmente su representacin grfica. Existen infinitos tipos de
logaritmos, pero nosotros slo trabajaremos con el logaritmo comn: el de base 10. El logaritmo de base 10 (o
logaritmo a secas) de un nmero cualquiera es aqul que cumple con la siguiente relacin:

Log (A) = B

si 10B = A

As pues, el logaritmo de 100 es 2 porque 10 elevado a 2 es 100. De la misma manera, 3 es el logaritmo de


1.000 porque 10 elevado al cubo es igual a 1.000, y 4 es el logaritmo de 10.000. Por supuesto existen los
logaritmos de todos los nmeros reales, no slo de los mltiplos de 10.
El logaritmo ms usado en sensitometra es 0,3 porque es el logaritmo de 2 y, como sabemos, en fotografa el 2
(el concepto de doble y mitad) se utiliza mucho, por eso asociaremos 0,3 a 2; esto es importante porque es el
logaritmo de un paso de diafragma. Un ejemplo: una diferencia de exposicin entre un tono y otro de 1 paso (el
doble de luz) es 0,3 expresado en logaritmos (Log 2= 0,3) y una de 7 pasos (128 veces ms luz) es 2,1 (Log 128=
2,1, aunque es ms sencillo sabiendo que 0,3 es el logaritmo de un diafragma, haciendo: 0,3 x 7= 2,1.
Resumiendo:

Log (2) = 0,3


Esta relacin es muy importante y conviene aprendrselo de memoria, porque se utiliza muy a menudo y lo
podrs comprobar en adelante.
Con la siguiente tabla (espero que) quede ms claro:
Diferencia en diafragmas

Veces ms luz

16

32

64

128

Logaritmo

0,3

0,6

0,9

1,2

1,5

1,8

2,1

La mnima densidad posible es 0, que es el logaritmo de 1 (la mnima opacidad posible). Nunca un material
podr tener una densidad menor o igual a 0.

30

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

CUA Y CONSTANTE DE CUA


Una cua es una tira de material fotogrfico opaca o transparente en la que hay varios tonos, desde blanco
hasta negro, y cuyas densidades aumentan progresivamente y de una manera constante. La primera cua la
fabric Goldberg y era un recipiente de perfil triangular relleno de un lquido que tena un pigmento neutro en
suspensin. La densidad de cualquier punto va aumentando progresivamente a medida que nos desplazamos
hacia "arriba" y disminuyendo si nos movemos hacia abajo.
Se llama constante de cua, C, a la diferencia de densidad existente entre puntos separados 1 cm. Esta diferencia
es siempre constante, se escojan los puntos que se escojan, pero siempre manteniendo esta separacin entre
ambos.
Las cuas o tiras sensitomtricas que se venden en tiendas de fotografa suelen ser escalonadas y su constante
es la diferencia entre dos escalones contiguos. As podra ser una cua comercial de constante 0,15:

31

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

LA CURVA CARACTERSTICA
La curva caracterstica es la grfica que representa la relacin entre la exposicin que recibe un
material y la densidad que se obtiene con el revelado.
Para su representacin deben utilizarse hojas especialmente diseadas para este fin.
Una curva es una grfica en dos ejes, como cualquier otra grfica que relacione dos valores o variables. En el eje
horizontal se representa la exposicin que la pelcula o el papel reciben y en el vertical los valores de densidad
que proporciona el densitmetro, generados debido al revelado y la acumulacin de plata.

La exposicin es lo que representa el eje horizontal y, por ello, aqu slo puede haber lecturas del
fotmetro. "GM" es Gris Medio" y los dems, no necesitan mucha explicacin: sub y sobreexposiciones.
Supongamos que despus de exponer por zonas, revelar y densitar una tira de pelcula obtenemos los
siguientes datos:

EXPOSICION

-5

-4

-3

-2

-1

Gris
medio

+1

+2

+3

+4

+5

DENSIDAD

0,1

0,13

0,22

0,4

0,63

0,86

1,08

1,31

1,52

1,63

1,65

32

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Para representar la curva


caracterstica tenemos que realizar los
siguientes pasos:
1)Con un portaminas, se sitan los puntos en la
hoja para curvas de pelcula especialmente diseada
para ello. Hay que situar cada punto correctamente
en sus "coordenadas". Puesto que es un punto, debe
ser precisamente eso, ni excesivamente pequeo, ni
un crculo bien visible.

CONSIDERACIONES SOBRE LA
CURVA
La forma de la curva de la pelcula (y la del
papel tambin) depende exclusivamente del
revelado, no de la sensibilidad o exposicin que
se le da. Si se subexpone un diafragma, los puntos
se a la.

2) Se unen con una lnea fina (y regla recta)


los puntos. Si uno o ms puntos aparecen situados
"fuera del camino", la lnea parecer ms bien una
carretera con curvas que una curva de pelcula.
Puesto que ninguna pelcula tiene una curva as,
quiere decir que en algn paso al exponer, debido a
un error nuestro o de la cmara, hemos expuesto un
poco de ms o de menos. Es decir que por poner un
ejemplo, esa zona IV realmente podra ser una zona
IV + 1/2. En casi de tener que resituar puntos, debe
quedar claro que slo se pueden desplazar
horizontal y no verticalmente. Por tanto, los puntos
que estn mal situados deben resituarse. Lo
prioritario es que la lnea sea suave.

3)Una vez corregida seguramente se ver que


la curva no tiene forma de curva exactamente ya que
las uniones entre puntos son rectas y en los
extremos parece que est un tanto "cuadriculada".
Como los materiales fotogrficos no funcionan a
"saltos", se debe evitar esto y conseguir una lnea de
una forma suave.
4)Para ello y con la ayuda de una plantilla de
curvas, se borran estos tramos y unen de nuevo los
puntos para crear la curva caracterstica autntica.
Dibujar esta lnea suavizada no es difcil, pero
conlleva sus problemas.

5)Finalmente, la curva podra quedar as

33

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

INDICADORES DE CONTRASTE
El contraste es la relacin entre los niveles mas claros y los mas oscuros de la escena.
Dado un material sensible se produce una traduccin de los brillos de la escena en densidades. La
relacin entre los dos elementos de esta traduccin depende en gran manera tanto de la linealidad de la
curva como del rango que abarque.

El rango de densidades registrada en la imagen, es funcin del rango de brillos


de la escena fotografiada, lo cual se expresa en la curva caracterstica de un material
sensible.
En cierto modo la comparacin del rango de brillos de la escena captado y del rango de densidades
registrada nos habla de esta traduccin.
Esto es lo que llamamos indicadores del contraste.
Hay varias formas de relacionar ambos rangos. Las ms importantes son el gamma, los gradientes
medios y el ndice de contraste.

)
Gamma ()
El gamma es la pendiente del tramo mas recto de la curva.
La pendiente es la tangente del ngulo que forma la recta con la horizontal. Los materiales negativos
se caracterizan por tener una pendiente positiva (la curva sube al ir hacia la derecha) mientras que las
diapositivas tienen una pendiente negativa (la curva baja al ir hacia la derecha).
El gamma es un valor medianamente adecuado, ya que no tiene en cuenta el comportamiento del
taln ni tampoco decir que existe una zona recta a menudo es una ficcin cmoda.
Un valor normal del gamma es alrededor de 0,7 (de 0,55 a 0,75). Valores menores que 0,7 se
entiende que son de poco contraste mientras que valores mayores lo sern de alto contraste.
Una curva de poco contraste por lo general transformar toda la amplitud de tonos de la escena en
unos pocos grises en la pelcula, reduciendo la diferencia entre los brillos de la escena. Por su parte una
curva de contraste alto provoca que los tonos de la escena se separen ms en la pelcula y producir una
gama tonal mas amplia (no necesariamente pero si por lo general).
Un gamma de 1 corresponde a un ngulo de 45 de la parte recta de la curva caracterstica, valor en
el que las unidades de logaritmo de exposicin se corresponden con los de densidad. Para otros valores
de gamma un intervalo de tonos dados en la escena se traduce en otro de valor gamma multiplicado por
el valor del intervalo original: Por ejemplo el intervalo de luces 1:2, o sea cuando un brillo es doble que el
otro, que en logaritmo de exposicin sera 0,301 al pasarlo por un material de gamma 0,65 sera 0,65 x
0,301= 0,196 valores de densidad que son una relacin de brillos de 1:1,57. Por lo que podemos ver que
el material sensible comprime la gama tonal de la escena.
Este valor de relacin de brillos 1:2 (de uno a dos) es muy importante y tiene un nombre propio: se
llama paso. Un paso pues es una diferencia de exposicin de 1:2 o bien de 0,3 valores de logaritmo de
exposicin. Al pasar un paso de exposicin, cada valor es una exposicin doble del valor anterior. Por otra
parte hemos visto como un paso de exposicin (0,3) se traduce en otro (0,2) en densidad, sin embargo
cuando en densidad se habla de un paso, tambin nos referimos a una relacin de luces de 1:2 por lo que
hablaremos de 0,3 valores de densidad para un paso.

34

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

GAMMA: Es la tangente del ngulo que forma la parte recta con la horizontal. Cuanto ms
contrastado es el negativo, mayor es el gamma y viceversa.
El gamma se puede hallar de varias maneras. Una, es midiendo el ngulo que forma la parte recta
con la horizontal y hallando su tangente matemtica, pero la ms cmoda y rpida es utilizar la plantilla
especialmente diseada para ello. Un ejemplo: si el ngulo es de 25, el valor de gamma igual a Tg (25)
= 0,466.
No hace falta decir que este mtodo es un tanto subjetivo y depende de cul es para nosotros la parte
recta y de lo bien que ajustemos la plantilla para medirla. El sistema del gamma lo utiliza AGFA.

Log E

35

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

CONSIDERACIONES SOBRE LA CURVA


La forma de la curva de la pelcula (y la del papel tambin) depende exclusivamente del
revelado, no de la sensibilidad o exposicin que se le da. Si se subexpone un diafragma, los
puntos se desplazan y quedan situados 1 paso a la izquierda (o a la derecha si se sobreexpone), pero la
curva sigue siendo la misma si el revelado no vara. Es una aclaracin importante que conviene no
olvidar.

PARTES DE LA CURVA
Vamos a analizar ahora las partes de la curva:
1) BASE + VELO: Es el punto
situado justo donde la curva
comienza a mostrar ms densidad
que la B+V. En este caso, la base
+ velo tiene una densidad de 0,1.
Generalmente se hace
corresponder con la zona 0 (pero
no tiene porque coincidir). Cuanto
ms baja sea la b+v, ms clarito
est el negativo, ms cortos sern
los tiempos al positivar y mejor
podremos aprovechar la
informacin que contiene el
negativo.
2) TALN: Es la parte de la curva
caracterstica que contiene los
primeros escalones, tiene forma
curva y est arqueada hacia
arriba. Contiene los indicios de
detalle en las sombras y se
correspondera con las zonas 0, 1,
2 y 3 en una escena de contraste
normal (en lo sucesivo CN) y con
revelado normal (en lo sucesivo
RN). Esta parte de la curva nos
produce en las copias los tonos
comprendidos entre el negro
mximo y el detalle en las
sombras.
3) PARTE RECTA: Es la parte
aproximadamente recta (no tiene
porque serlo) que contiene los
tonos con mayor informacin de
la imagen y que tiene una
respuesta casi lineal, es decir que
la pelcula ha respondido
proporcionalmente a la cantidad
de exposicin recibida. Contiene
aproximadamente las zonas 3 a 7
con una escena de CN y RN.

36

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI
4) HOMBRO: Es la parte de la curva
que contiene los ltimos
escalones, y est arqueada hacia
abajo. A partir del hombro hacia
la derecha, la curva caracterstica
es prcticamente una lnea
horizontal; eso quiere decir que
llega un momento en que por ms
que aumentemos la exposicin
que recibe la pelcula no
conseguiremos que se ponga ms
negra, que aumente su densidad.
El hombro puede contener la
informacin (con escena de CN y
RN) desde las luces de detalle
hasta el blanco puro, lo que
correspondera a las zonas 7, 8, 9
y 10.
En la prctica, el hombro no se ve
tan fcilmente en la curva, es
decir que est ah, pero
generalmente a la derecha de la
zona X. Por ello, la parte que
generalmente aprovechamos de la
pelcula no entra en la zona del
hombro, y se demuestra porque si
continuamos exponiendo por
encima de la zona X, conseguimos
un negro cada vez ms denso en
el negativo.

En el hombro, al igual que en el


taln, la pelcula no responde
proporcionalmente a la exposicin
recibida. En ambos, la informacin
se va "comprimiendo"
progresivamente hasta desaparecer.
En la parte recta, un incremento
constante en la exposicin produce
un aumento proporcional de la
densidad; en el taln y en el hombro
no. En el hombro, cuanto ms
incrementamos la exposicin, menor
es el aumento de densidad, hasta
llegar a un punto en el que
alcanzamos la densidad mxima del
negativo y por ms que
sobreexpongamos, el negativo
continuar teniendo la misma
densidad; en el taln ocurre lo
mismo pero al subexponer.
Podramos decir por tanto que la
parte recta es la parte de la curva
donde mejor "grabados" estn los
detalles de la escena.

37

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Gradiente medio
El gamma es un parmetro muy popular pero no explica los extremos de la curva. Dos pelculas con
igual gamma pueden tener el taln diferente y por tanto su comportamiento en las bajas luces (caso del
negativo) ser muy distinto, amn de esto la "parte recta" de la curva suele ser una ilusin mas que una
realidad y pocas veces la vamos a ver en curvas reales. El gradiente medio, o mejor dicho, los gradientes
medios, se proponen para subsanar estas limitaciones.
Consisten en lneas rectas que ajustan la curva de densidad desde algn punto del taln a algn otro
punto. Con ello se trata conseguir informacin sobre la totalidad de la curva. El gradiente medio es la
pendiente de esta recta. Realmente hay muchas formas de definir los puntos extremos de la recta de
gradiente, en el cuadro vemos algunas de las propuestas.
GRADIENTE MEDIO: Es el contraste de la curva medido entre dos puntos determinados A y B, que
elegimos nosotros. Para medirlo se halla la tangente del ngulo de la lnea recta que los une. Esto
equivale a hallar la tangente del ngulo, porque dividimos el seno por el coseno, y eso es igual a la
tangente.

38

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

GRADIENTE SEGN ILFORD: En Ilford utilizan el mtodo del gradiente medio especialmente
adaptado por ellos mismos, que llamaremos gradiente segn Ilford, en el cual el primer punto tiene una
densidad de 0,1 sobre la B+V y el segundo est a un radio del primero de 1,5 log E (es decir, unos 5
diafragmas).

INDICE DE CONTRASTE, o IC: Es una variante del gradiente medio modificado e ideado por Kodak
en los aos 70. Los dos puntos se encuentran en este caso por un mtodo geomtrico complejo, similar al
ilustrado en el esquema.
La mejor forma de determinar el IC es utilizar el acetato especficamente diseado para ello.

39

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

GLOSARIO DE SENSITOMETRA
Calibracin normal Es el ajuste de la pelcula para un papel, de forma que se consigue una gama
tonal en ste con textura desde los indicios de textura en luces hasta los indicios de textura en sombras.
Compresin: Es el ajuste de la pelcula para que, positivada sobre un papel concreto, produzca
toda la gama tonal a partir de escenas de contraste mayor del normal.
Cua: Tira de material fotogrfico cuyos parches cumplen como condicin que las diferencias en
densidad entre contiguos es siempre la misma.
Curva caracterstica: La curva caracterstica es la grfica que representa la relacin entre la
exposicin que recibe un material y la densidad que se obtiene con el revelado.
Densidad: Logaritmo de la opacidad. Es una medida del ennegrecimiento en un material fotogrfico
debido a la acumulacin de plata metlica negra.
Densitmetro: Aparato que mide densidades. Ver Densidad.
Expansin: Es el ajuste de la pelcula para que, positivada sobre un papel concreto, produzca toda
la gama zonal a partir de escenas de contraste menor del normal.
Familia de curvas: Es un conjunto de curvas, de un mismo material revelado con diferentes
intensidades.
Gamma: Es la tangente del ngulo que forma la parte recta de la curva caracterstica, con la
horizontal.
Gradiente medio: Es la pendiente de la curva medida entre dos puntos determinados A y B.
Gradiente segn Ilford: Es la pendiente de la curva medida entre dos puntos determinados por la
propia Ilford.
ndice de contraste: Es la pendiente de la curva medida entre dos puntos determinados por Kodak.
Los puntos se hallan con una plantilla especial.
Latitud: Es la proyeccin de la parte recta sobre el eje horizontal.
Logaritmo: Operacin matemtica que se basa en reducir un nmero para convertirlo en otro ms
pequeo.
Negro mximo: Densidad mxima de un material fotogrfico. Se consigue con aquella exposicin y
revelado cuando una exposicin mayor no forma una densidad superior.
Opacidad: Propiedad ptica que se refiere al grado de absorcin de luz de un objeto.
Reflexin: Fenmeno luminoso que se produce cuando un rayo de luz rebota al chocar con un
objeto.
Sensibilidad: Es la rapidez de respuesta de un material a la luz.
Sensibilidad segn ISO: Es la medida de la sensibilidad hallada segn una norma ISO.
Sensitmetro: Aparato que expone de forma muy precisa materiales fotogrficos.
Transmisin: Fenmeno luminoso que se produce cuando un rayo de luz atraviesa un objeto.

40

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Constitucin fsica y qumica de los materiales sensibles para fotografa.


Estructura del material sensible a la luz:
En todo proceso de creacin de imgenes podemos distinguir entre dos elementos fsicos
necesarios: el soporte, que es la superficie que sostiene a la imagen, y el formante de la imagen, que es
el responsable de que sta se produzca.
En el caso de un dibujo a carboncillo, por ejemplo, el soporte suele ser el papel tipo Ingres,
Canson, etc., y el formante los granos o partculas de carbn que se van depositando al frotar el
carboncillo sobre el papel. En este ejemplo, se crean imgenes por adicin de materia sobre el soporte.
En la escultura, generalmente el formante y el soporte coinciden, son el mismo material; por ejemplo,
la piedra, madera, metal, etc. empleados para esculpir.
En fotografa, las imgenes se forman mediante un proceso de transformacin qumica. El soporte
definitivo es el papel o cartn, que ltimamente casi siempre se fabrica plastificado y el formante lo
constituyen pequeos grumos de plata metlica negra.
Generalmente hablamos de material negativo y de material positivo para diferenciar la imagen
obtenida sobre una pelcula fotogrfica en la que anteriormente incidi la luz de la escena, de la que
obtenemos al final del proceso, sobre papel; pero esta denominacin no hace ninguna referencia a
diferencia estructural alguna entre ambos tipos de material, puesto que ambos funcionan de la misma
manera.
Sobre el soporte fotogrfico se extienden varias capas de unas sales de plata o haluros de plata
(generalmente, cloruro, yoduro y bromuro de plata, segn sta se halle combinada con cloro, bromo o
yodo, respectivamente). Los elementos que forman los cristales de haluros de plata estn unidos entre s
por fuerzas de atraccin elctrica, de manera que cuando la luz incide sobre ellos, provoca la disociacin
del cristal en sus elementos (el halgeno y la plata).
Cuanto mayor sea la cantidad de luz recibida, habr mayor cantidad de plata precipitada, de forma
que las partes de la escena que sean ms brillantes, se traducen en mayor cantidad de plata metlica
negra acumulada.
Se utilizan esencialmente dos tipos de soporte en fotografa: para hacer positivos, los haluros se
sitan sobre papel, y para los filmes negativos, antiguamente se usaba nitrocelulosa, pero como era muy
vulnerable al fuego y a las bacterias, actualmente se utiliza el triacetato de celulosa.
Con el fin de sujetar los pequeos cristales sensibles sobre el triacetato (o sobre el papel), hace falta
un emulgente que sea qumicamente neutro para que no reaccione con los reactivos usados durante el
proceso de revelado, y que adems permita que estos lquidos lo penetren permitindoles acceder a los
haluros. Hasta ahora, el material ms idneo hallado para este fin es la gelatina de cocina muy depurada,
compuesta por diversas grasas animales.
Hace un tiempo se pensaba que los haluros de plata formaban una emulsin con la gelatina, y por
ello hablamos de emulsin cuando nos referimos a la capa fotoactiva, y tambin por eso etiquetbamos la
gelatina como emulgente. Pero recientes estudios ms detallados han puesto de manifiesto que esto no
es as: los cristales microscpicos de haluros de plata se sitan en la gelatina por suspensin, formando
sucesivas capas que pueden llegar al nmero de diez mil.
La capa de suspensin de haluros en gelatina, en adelante, aunque como vemos sea incorrecto,
emulsin, se une al soporte de triacetato mediante otra capa intermedia compuesta por una mezcla de
gelatina y triacetato de celulosa triturado. Una unin as, como todas, crea tensiones hacia arriba que
abarquillan el soporte, as que en la cara contraria se coloca otra capa que tiene como propsito de
contrarrestar este alabeo. Si esta capa fuese exactamente igual a la otra, reflejara desde abajo la luz en
todas las direcciones, generando halos y velos extraos en las fotografas; para evitar esto, se ennegrece,
dando al negativo en blanco y negro su caracterstico color violceo. A esta capa se la llama antihalo.

41

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

La capa antihalo se une al soporte mediante una idntica a la que une la emulsin con el triacetato.
Adems, sobre la emulsin sensible se coloca otra capa de barniz que protege la gelatina de
araazos y ralladuras, puesto que cuando humedecemos la pelcula durante su procesado, se hace muy
sensible a las erosiones. La estructura de la pelcula grficamente es la siguiente:

En cada pequeo cristal de los haluros de plata, la actuacin de la luz es suficiente para separar el
Cl, Br I de la plata en la cantidad de uno o dos tomos. Pero esta cantidad es absolutamente
imperceptible para el ojo. De hecho, los cristales se componen de miles de molculas de sal, y la
emulsin, que mide dcimas de milmetro, est compuesta por alrededor de diez mil capas de cristales de
haluros.
Si estudiamos un solo grano de sal, como hemos dicho, al incidir la luz sobre l, parte de la energa
que contiene se utiliza para disociar una o dos molculas, el resto, ms debilitado, pasa a la siguiente
capa y sigue disociando molculas, debilitndose hasta que ya no puede alcanzar ms capas.
Se produce lo que se ha dado en llamar una imagen latente, de la que, una vez procesada la
pelcula, vamos a obtener la imagen fotogrfica.
Dicho procesado consiste en extender por todo el grano el efecto que se ha producido en alguna de
sus molculas, es decir, el revelado producir sobre el cristal afectado por la luz, el mismo efecto que
sta, pero multiplicado miles de veces.
El revelador acta sobre todos los cristales, pero lo hace con mucha mayor rapidez sobre aquellos
que ya tienen molculas afectadas por esa disociacin; por ello, si revelamos una pelcula durante horas,
al final aparecer negra an cuando no haya sido expuesta a la luz.
Por eso el tiempo de revelado es fundamental para obtener fotografas equilibradas. Otra propiedad
del revelador es la de que es capaz de disolver el halgeno disociado de la plata.
Tras el revelado, sometemos a la pelcula a un bao de paro, cuya finalidad es la de parar la accin
del revelador.
Como el revelador es de Ph alcalino, para neutralizarlo se utiliza agua con una pequea cantidad de
cido aadido, ya que el medio cido neutraliza el efecto del lcali.
Como bao de paro se suele usar cido actico o vinagre disuelto en agua. OJO! Si usamos cido
actico, debemos aadirlo al agua, y nunca al revs, puesto que si aadimos agua a un cido, ste salta y
resulta muy peligroso, ya que es corrosivo.

42

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Terminado el bao de paro, en la pelcula quedan todava haluros de plata sin disociar (ya que,
recordamos, slo se han eliminado los halgenos asociados a la plata, y lo que an tenemos son haluros
y plata metlica).
Por tanto, si exponemos en este momento la emulsin a la luz, sta resultar velada.
Para eliminar los haluros no expuestos, sometemos a la pelcula a un bao fijador, capaz de disolver
las sales y arrastrarlas fuera de la emulsin, respetando slo la plata metlica.
El fijador es de Ph cido.
El lavado posterior al fijado es tambin de suma importancia, puesto que elimina los restos de
agentes qumicos utilizados en el proceso, que de permanecer en la pelcula, acabaran dibujando
manchas sobre la imagen al cabo de un tiempo.
En el proceso de fabricacin de la emulsin, hay que tener en cuenta la fase de cristalizacin de los
haluros de plata. Dichas cristalizaciones se hacen por precipitacin de una dilucin salina (de forma
parecida a como se obtiene la sal Cloruro de Sodio para el consumo).
Cuanto mayor sea el tiempo de precipitacin, mayores sern los cristales obtenidos.
Para los haluros de plata, cuanto mayor sea el tamao de los cristales, mayor es tambin su
sensibilidad a la luz, o sea, que para una determinada cantidad de luz, el tiempo necesario para que se
disocien algunas molculas de un cristal es menor, cuanto mayor sea el tamao del cristal.
Este tiempo necesario para la disociacin de las molculas de un cristal dependiendo de su tamao
se mide mediante escalas normalizadas, la ms comn de ellas es la escala ASA (American of Standard
Asotiation), aunque tambin son conocidas la DIN (alemana) o la ISO (Internacional).
Esto significa que en la fabricacin de emulsiones fotosensibles, es necesario un control de
homogeneidad para que la respuesta de un determinado material sea siempre aproximadamente la
misma, y los resultados obtenidos sean tambin similares.
Otra cuestin importante es que las emulsiones fotogrficas cambian su estructura con el tiempo,
por ello, se imprimen las fechas de caducidad en los paquetes de pelcula. Tampoco resulta conveniente
utilizar los carretes recin fabricados.
El lavado que se hace al final del procesado se puede completar con un bao humectador, cuya
propiedad es la de romper las gotas de agua para humedecer la pelcula de forma homognea. Este bao
evita que se formen pequeas manchas de secado sobre la imagen final del negativo. Este tipo de
manchas se debe a los compuestos que se hallan suspendidos habitualmente en el agua corriente.

Como ya hemos explicado, cuanto ms brillante sea la luz que incide sobre la emulsin, mayor ser
el nmero de capas de sal afectadas por la disociacin de sus molculas, y por tanto, mayor ser al final
el nmero de capas de plata metlica que podremos contar en la zona afectada.

43

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

En una pelcula negativa, dado que el soporte es transparente, visualizaremos la plata metlica
negra gracias a la luz que la atraviesa; cuanto mayor cantidad de plata acumulada haya en una zona,
mayor ser la dificultad de la luz para atravesarla, y por lo tanto, ms oscuro ser el gris visualizado a
ms luz, obtendremos una imagen ms oscura.

En el caso del papel, ocurre lo mismo, pero la luz que visualizamos es reflejada: la luz incide sobre el
soporte
Como podemos ver, la reaccin a la luz y a los reveladores es la misma para el film y para el papel
positivo.
Cuando exponemos una emulsin, donde ms luz incide, obtenemos el negro, donde no incide luz,
obtenemos el blanco, y entre ambos extremos, tenemos toda la gama de grises que podamos recoger.
En el caso de la fotografa en color el procedimiento de captacin de luz es idntico, pero en una
emulsin en color se disponen tres emulsiones con haluros de plata, cada una de ellas sensible slo a
una determinada longitud de onda los tres coloresluz primarios, de manera que se obtienen tres capas
con distintas gamas de grises que responden a la intensidad de luz de cada color en cada capa.
En cada capa existen adems pigmentos que se activan en presencia de plata metlica, y que por lo
tanto, aparecen solamente en las zonas de grises o negro con distintas intensidades.
El proceso del revelado en color consta de mayor nmero de baos, puesto que hay que activar los
pigmentos, y hay que acabar eliminando los haluros, como en el revelado en blanco y negro, pero adems
hay que eliminar la plata y los pigmentos no activados, de manera que lo que al final produce la imagen
son los pigmentos activados, y no la plata.

44

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Cada punto de la escena recibe luz incidente y la refleja en todas las direcciones del espacio. A esto
se debe que podamos ver los objetos desde cualquier punto de vista (ver ilustracin).
Para poder distinguir los objetos, hace falta que, adems, cada objeto est iluminado con distinta
intensidad, es decir, que exista un contraste entre unas superficies y otras. Si detectamos un borde de
separacin entre dos
Estudios recientes demuestran que los impulsos nerviosos que envan la informacin al cerebro,
sufren un incremento de velocidad cuando pasamos ante una lnea de separacin de luminosidad en la
escena. Esta es la forma de codificar la informacin visual que posee nuestro organismo.
Al iluminar una superficie cualquiera, parte de la luz incidente es absorbida, y parte de ella es
rechazada o reflejada. Todas las superficies absorben un tanto por ciento de la luz y reflejan otro tanto por
ciento. La suma de ambos porcentajes es al final igual a la totalidad de la luz que ha incidido sobre esa
superficie:
Como la pelcula slo reacciona dando distinta cantidad de plata en funcin de las variaciones de
intensidad luminosa, lo que en realidad hace la pelcula es convertir las diferencias de luz en diferencias
en el nmero de capas de plata. Por tanto, como ya hemos dicho, la escena se compone de distintas
cantidades de luz.
Las partes de la escena que son ms luminosas, dan el negro en la foto, mientras que las partes que
son ms oscuras, en la foto son blancas. Esto se puede representar bien en el siguiente grfico:

Como antes vimos, cuando observamos esta pelcula, lo hacemos por transparencia, ya que el
soporte utilizado para hacer el film permite el paso de la luz, as que repitiendo el proceso haciendo pasar
luz a travs del film, podemos obtener otra imagen a partir de esta.

45

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Dado que, como vimos, cada pelcula tiene determinada capacidad de captacin de la luz
(sensibilidad), para una cantidad concreta de iluminacin, es necesario una cantidad ptima de exposicin
de esa pelcula, con el fin de que se registren los grises de la escena y su relacin entre s, con el mayor
grado de exactitud posible. Si aumentamos la exposicin, en las zonas de matices de luz ms brillantes,
terminan por verse afectadas ms capas de sal de las debidas, con lo que se pierde el detalle en esas
zonas, vindose alteradas todas las capas de sal de una zona en la que slo deberan estar alteradas
pocas capas. A este efecto le llamamos SOBREEXPOSICIN de la pelcula (o del papel positivo, en el
que tambin puede suceder).
En la ilustracin, vemos que las partes ms luminosas de la escena, el negativo queda negro en
todas ellas, aunque hubieran de existir diferencias tonales pequeas.
Ha sucedido que hemos perdido informacin de las partes ms iluminadas de la escena.
En las partes ms oscuras, el negativo, aunque poco, tambin se ha llegado a exponer. Como
consecuencia de todo ello, cuando hagamos el positivo, no ser posible obtener detalles en las zonas
ms iluminadas, ni tampoco obtendremos un negro absoluto en las sombras ms profundas. Con ello, ha
disminuido el contraste de la imagen, tanto ms, cuanto mayor sea la sobreexposicin.

Si subexponemos, tambin ocurre que el contraste se pierde; en las zonas de matices menos
luminosos el negativo no llega a exponerse, y por lo tanto, se llega a perder detalle en las sombras,
mientras que las luces no se potencian a fondo.
As pues: sobreexponiendo, se pierde informacin en las luces, y subexponiendo, se pierde
informacin en las sombras.

46

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Como ya dijimos, a partir de un negativo, podemos volver a repetir el proceso fotografiando la


imagen del negativo, sobre una emulsin similar. Habr que colocar las pelculas de forma que queden en
contacto ntimo ambas emulsiones. La forma de colocar es la siguiente, de arriba abajo: Un vidrio que
comprime todo el conjunto, el negativo con la emulsin hacia abajo, el papel virgen con la emulsin hacia
arriba, y, si acaso, una plancha de gomaespuma para igualar las tensiones producidas al comprimir todo
el sistema mediante el vidrio. Si exponemos todo esto con luz procedente de arriba (y revelando el papel
virgen despus), obtendremos una copia positiva de la imagen anterior. A esto se le llama hacer una
COPIA DE CONTACTO.
Este proceso se puede realizar tambin con una ampliadora, que proyecta la imagen negativa sobre
el papel virgen, pero en nuestro curso no vamos a tratar esta forma de obtencin de positivos. Lo que
hemos conseguido as es la imagen complementaria del negativo:
En realidad, solo los grises se complementan, podemos decir que tal y como se fabrican las
pelculas, el blanco y el negro estn comprimidos. En el positivo, el blanco mximo se obtiene en el papel
del soporte all donde no ha precipitado plata metlica, de ah que se tienda a hacer el papel con el blanco
ms puro posible.
Algunos fabricantes impregnan el papel con barita, que refleja mucho ms la luz. El negro mximo
se consigue en funcin de la mxima cantidad de plata precipitada, y ello depende de la cantidad de plata
que haya incorporado el fabricante a los haluros, cosa que suele oscilar con el valor que la plata alcanza
en el mercado; cuando la plata es ms barata, los fabricantes hacen sales ms ricas en el metal, y los
negros que se obtienen son ms profundos.
Para conocer el papel con el que vamos a trabajar, lo primero que hay que hacer es sacar sus
valores extremos: el negro, exponiendo el papel a la luz durante mucho tiempo (a f / 2.8 durante, por lo
menos 30 segundos); y el blanco, sin exponer a la luz. Antes dijimos que era importante tener en cuentea
el tiempo de revelado. En las pelculas fotogrficas, este tiempo es ms flexible, y depende de si
queremos obtener ms o menos contraste, pero el papel fotogrfico solamente admite un revelado para
sacar de l el mayor rendimiento. El revelado depende de varios factores:
El tipo de revelador
La disolucin en % de agua
La temperatura del revelador
La agitacin de la emulsin en la mezcla
El tiempo de revelado.
Un revelado incorrecto del papel, hace que la fotografa pierda detalle: si se subrevela, no se acaban
de disociar todas las partculas de sal necesarias, y por tanto no obtenemos el negro; Si se sobrerrevela,
el revelador acta sobre partculas que no han sido afectadas por la luz, y perdemos el blanco.

47

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

La temperatura ptima del revelador es de 20 C. El fijado conviene hacerlo a una temperatura


ligeramente
inferior, para acostumbrar a la emulsin a la temperatura fra del bao final, ya que los cambios bruscos
de
temperatura pueden daarla produciendo en su superficie reticulaciones irreparables (craquelados).
La agitacin tiene que ser continua y regular: introducimos el papel en la cubeta boca abajo y
agarrndola por un extremo la balanceamos continuamente.
En estas condiciones, el tiempo de revelado es de minuto y medio, aunque es preceptivo subirlo a
un minuto y tres cuartos o dos minutos a medida que el revelador se enfra o se gasta, ya su potencia
vara segn estos parmetros. Este es el tiempo que garantiza un revelado a fondo sin peligro de que el
papel se queme.
El bao de paro a 20 C 18 C, se hace durante aproximadamente minuto con agitacin
continua, y el fijado suele ser de cuatro minutos a 20 C, 18 C 16 C, y conviene, si no agitarlo
continuamente, s hacerlo durante treinta segundos cada aproximadamente un minuto, lo que permite ir
trabajando en otras cosas.
Es conveniente tambin hacer una escala de grises con el papel que vamos a usar, en funcin del
diafragma que utilicemos durante la sesin de trabajo y los tiempos de exposicin. Esta escala de grises
se hace cortando una tira de papel y exponindolo distintos tiempos en distintas reas, tapndola por
entero y destapndola sucesivamente en intervalos de tiempo regulares, dejando un ltimo trozo sin
exponer, donde obtendremos el blanco. Como decimos, el diafragma ha de ser el que vamos a utilizar, y
el cabezal de la ampliadora ha de estar situado a la altura con la que vamos a exponer las fotografas.
Para calcular el tiempo mnimo de obtencin del negro, unas cuantas franjas deben estar sobreexpuestas,
de modo que al revelar correctamente segn lo indicado, todas ellas se han de confundir con el negro, y
las dems irn degradndose de grises ms oscuros a grises ms claros hasta el blanco. Comparando el
negro mximo que habamos obtenido con anterioridad, observamos la primera franja en que ste
aparece, de modo que el tiempo de exposicin asignado a esa franja indica la exposicin mnima para
obtener el negro mximo. Con fines pedaggicos, teniendo en cuenta este tiempo mnimo, resulta
conveniente hacer despus una escala en la que las dos franjas extremas sean de blanco y negro
mximos, y todas las dems sean grises sucesivos, fraccionando el tiempo de exposicin.

48

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Tecnologa de los sensores electrnicos de cmaras digitales.


Sus diferencias y similitudes con los materiales sensibles tradicionales. Imagen virtual.
Sobre la pelcula fotogrfica, la imagen se forma por la accin de la luz y el proceso de revelado,
materializndose como una capa de microscpicos granos de plata metlica (en blanco y negro) y
por lo tanto obtenemos una imagen real, que puede ser vista y analizada cualitativamente con
nuestros ojos.
En color se utilizan tres capas, cada una sensible a cada color, rojo, verde y azul, y por un
proceso similar de emulsiones con sales de plata y colorantes, con un revelado adecuado, se
consiguen todos los colores por combinacin proporcional de cada capa en cada zona de diferente
color de la imagen.
En contraposicin a esto, una cmara digital, nos entrega un archivo de bits o sea de
computadora, ordenado de tal manera, que para poder visualizarlo necesitamos de un dispositivo
electrnico adecuado (pantalla de computadora, impresora digital, proyector digital, etc.).
Lo que almacenamos como imagen obtenida por algn sistema de captura digital (cmara,
scanner) en realidad no es una imagen en el sentido estricto de la palabra, sino una imagen
virtual.
Si bien el proceso de formacin de la imagen en una cmara digital, se produce mediante un
sistema ptico, su captura se realiza por medios electrnicos.
Una imagen digital ya materializada, o sea impresa, proyectada o reproducida en un monitor de
computadora, est formada por una matriz o grilla de pequeos cuadraditos de colores, llamados
pixeles.

Podemos definir el pxel (del ingls "picture element") como el elemento ms pequeo que forma
la imagen digital (Cuando la tenemos impresa o la vemos en una pantalla de monitor o proyectada
por un proyector digital).
Para hacerse una idea visual de su naturaleza, la comparacin con los mosaicos formados por
pequeas piedras de colores que conforman una imagen es siempre un ejemplo muy recurrente.
As, las imgenes generadas a travs de un dispositivo digital, como una cmara, estn
formadas por pxeles. El hecho de que no los percibamos como unidades independientes sino como
un conjunto se debe a una limitacin de nuestra visin que nos da esa sensacin de continuidad.
Slo es cuestin de aproximarse lo suficiente o ampliar la imagen para que podamos llegar a percibir
cada uno de estos elementos cuadrados.

Es importante establecer la diferencia entre los pxeles como elementos de


la imagen y los pxeles como dispositivos fsicos capaces de captar la luz
dentro de la matriz de un sensor digital. Aunque sea correcto hablar de
pxeles para uno u otro significado, nos referiremos a los segundos como
fotodiodos o fotositos, generalmente. De este modo, se corta de raz cualquier
posible equvoco a la hora de definir la resolucin efectiva de una cmara.
Diferencia entre fotosito y pxel:
Fotosito: Elemento electrnico real (fsico) de forma redonda, hexagonal,
octogonal, ligeramente hueco, (de acuerdo al fabricante), sensible a la luz y
dispuesto en forma ordenada de matriz en el sensor de la cmara y no
siempre ocupando la totalidad del espacio del sensor (hay separacin entre
ellos) y que proporcionan la informacin necesaria de intensidad de luz y
color de cada porcin de la imagen para que se pueda conformar un archivo
de bits (cero y unos) que constituyen la imagen virtual.
Pixel: Elemento cuadrado, que forma la imagen virtual ya materializada en
un dispositivo de salida como pantalla, impresora, etc.. Distribuidos en forma
49

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

de matriz y ordenados de acuerdo al algoritmo que conforma el archivo que lo


produce, en filas y columnas, uno contiguo al otro y con los atributos de
intensidad y color correspondiente a la respectiva porcin de imagen que se
captur. Cada pxel, para producir la correspondiente porcin de imagen con
intensidad de luz y color, obtiene esta informacin por medio de los datos
almacenados en el archivo correspondiente y manda sobre la pantalla o
dispositivo de salida la orden de conformar esa parte de la imagen. Los datos
para formar cada pxel (luminancia y color), se obtienen por un proceso
matemtico-electrnico, de varios fotocitos cercanos al punto de la imagen
donde se ubicar el pixel correspondiente.
La imagen digital se define a travs de dos caractersticas de los pxeles que la forman. La
primera de ellas es la resolucin espacial, esto es, el nmero de pxeles que conforman ese mosaico
y el tamao de cada uno de ellos. Por tanto, cuando hablamos de la resolucin de una imagen nos
referimos nica y exclusivamente a sus dimensiones expresadas en pxeles de anchura por pxeles
de altura, o bien a la superficie total.
Agfa

Aunque el agresivo marketing de muchas compaas se empee en equiparar resolucin con


calidad de imagen, hay que tener muy presente que, en realidad, la resolucin es el tamao de la
imagen. La calidad viene dada por muchos otros parmetros (lente, tipo de sensor, ruido, rango
dinmico, profundidad, procesado) que ya iremos viendo.
El segundo de los campos que definen un pxel es su profundidad de brillo, ms conocido como
profundidad de color. Para ver cmo influye este valor en la informacin que contiene cada pxel y
cul es su importancia en la imagen digital es necesario entender primero cmo se forma la imagen
digital.
Evidentemente, la luz sigue siendo la base. Lo que ocurre es que se ha sustituido un soporte
fotosensible (la pelcula de sales de plata) por otro soporte fotosensible, el sensor digital. De este
modo, la luz penetra a travs de la lente y llega al sensor en mayor o menor cantidad dependiendo
de la distribucin de iluminaciones del objeto a fotografiar, velocidad de obturacin y el diafragma
que haya seleccionado el fotgrafo.

50

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

El silicio reacciona ante la luz generando una carga elctrica.


El ADC-Analogic Device Conversor- (Conversor Analgico-Digital) es el dispositivo electrnico
que convierte la seal analgica en digital, y por lo tanto se encarga de digitalizar esta seal.
El sensor es una matriz formada por pequeos diodos de silicio; un material sensible a la luz. En
lugar de generar una imagen latente como ocurra con la pelcula, en el sensor digital la luz incidente
produce una determinada carga elctrica proporcional a su nivel de intensidad en cada uno de estos
fotosensores.
Los sensores que se utilizan en cmaras fotogrficas digitales son de tres tipos:

CMARAS COMPACTAS DE PRECIO BAJO Y MEDIO : SENSORES CCD


CMARAS REFLEX SEMI PROFESIONALES Y PROFESIONALES: SENSORES
CMOS
EN MENOR MEDIDA, EN CMARAS REFLEX SEMIPROFESIONALES Y
PROFESIONALES: SENSORES FOVEON

Durante esta primera fase del proceso, denominada muestreo, es cuando se determina la
resolucin espacial de la imagen. Pero para poder hablar de imagen digital es necesario convertir
esta seal elctrica -analgica- en un cdigo binario.
De esta tarea se encarga el ADC, el conversor analgico digital. A partir de la informacin
elctrica, a cada pxel se le otorga un valor formado por ceros y unos que luego ser interpretado
como un color determinado en cada uno de los canales RGB de la imagen.
La profundidad de brillo de la que antes hablbamos es la que determina el nmero de cifras que
podr tener este cdigo de 1 y 0 y, por tanto, la cantidad de valores o tonalidades de colores, que
tendr la imagen.
La imagen en color, tal y como nosotros la vemos, est compuesta por tres canales: rojo, verde y
azul (RGB), los conocidos colores primarios, cuya adicin da como resultado el blanco. Por tanto,
para reproducir estas imgenes en color, todos los dispositivos de captura (cmaras compactas y
rflex digitales, escneres, cmaras de vdeo) trabajan con estos tres canales.
Ya habamos visto que cada uno de los fotodiodos que componen el sensor digital tiene la
capacidad de reaccionar ante la luz y generar una carga elctrica. sta la convierte luego el
conversor analgico-digital (ADC) en una seal digital de unos y ceros.
Los fotosensores, sin embargo, tienen una limitacin: son monocromticos. Esta situacin coloc
a los fabricantes hace ya unos cuantos aos ante un serio problema, cuya resolucin pasaba por
condenar la fotografa digital al blanco y negro o buscar alguna forma de que estos diodos trabajaran
con los tres canales que requiere la imagen en color.

51

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

FILTRO BAYER
Lo que en realidad hacen el 99% de las cmaras digitales para solventar esta cuestin es una
operacin bastante ms compleja pero cuyos resultados -pese a los problemas que contina
generando- son suficientemente buenos como para que sean pocos los que lo cuestionen.
VERDE
VERDE
AZUL

AZUL
VERDE

ROJO
VERDE

ROJO

La mayora de cmaras digitales emplean un filtro de mosaico RGB (Bayer) delante del sensor
para poder captar el color.
Delante del sensor digital se coloca un filtro RGB, el llamado mosaico de Bayer. As, cada
fotodiodo o fotocito slo recibe informacin de uno de los tres colores. Y qu ocurre con los otros
dos canales de cada pxel? Sencillamente, se inventan.
Es lo que se llama interpolacin de color. Evidentemente, se trata de una operacin muy
sofisticada, donde cada pxel es capaz de procesar la informacin de las clulas vecinas mediante
algoritmos y "adivinar" as cules seran los dos valores que le faltan.
Como se puede apreciar en el grfico, este filtro Bayer no tiene una proporcin equivalente de
cada uno de los tres colores. El hecho de que la presencia de pxeles verdes sea mayor (1/2G +
1/4B + 1/4R) tiene una explicacin muy sencilla: el ojo humano es ms sensible a este color y las
cmaras tratan de reproducir las imgenes tal y como nosotros las percibimos.
Cul es la alternativa a ese 99% de cmaras que emplean este sistema de interpolacin
cromtica? Su nombre es de sobra conocido en los crculos fotogrficos: Foveon x3, el nico sensor
del mercado que captura el color real de las imgenes sin necesidad de inventar ninguno de los tres
canales y, con ello, evita problemas tan clsicos como el moir presente en ciertas tomas.

52

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

AZUL VERDE ROJO

AZUL VERDE ROJO AZUL VERDE ROJO

Foveon

La nica alternativa actual a la interpolacin de color es la tecnologa empleada por Foveon en


sus sensores. Esta ilustracin de la propia marca explica la aportacin de este sensor: 1. La pelcula
contiene tres capas de emulsin para capturar las imgenes; 2. Los sensores tradicionales Bayer
slo capturan un canal de color e interpolan los otros dos; 3. El sensor Foveon X3 tiene tres capas
de pxeles para capturar el color real de las imgenes.

53

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

LA COMPOSICIN DEL REVELADOR (PARA BLANCO Y NEGRO)


El REVELADOR para pelcula blanco y negro, es una solucin de distintos componentes o sustancias
qumicas, disueltos en distintas proporciones, de acuerdo a una frmula o receta para obtener distintos
resultados, de acuerdo a nuestras necesidades, tipo de pelcula, y resultados deseados en la imagen
negativa final.
Los puntos principales que hay que tener en cuenta en la composicin del Revelador son:
1. El agente revelador
2. El agente conservador de la solucin.
3. El lcali o agente acelerador, su naturaleza y concentracin.
4. El retardador o agente antivelo.
5. La concentracin total de todos y cada uno de los componentes.

1. EL AGENTE REVELADOR
Para que se produzca el revelado de una pelcula fotogrfica expuesta, o sea para revelar una
imagen latente, se requiere fundamentalmente, en el proceso de revelado qumico, una sustancia que
acte como reductor de las sales de plata de la emulsin, que han sido afectadas o energizadas por la
accin de la luz.
Esta sustancia reductora, en el sentido qumico del trmino, debe ser capaz de transformar los
cristales de sales de plata expuestos, de la pelcula fotogrfica en cuestin, en granos de plata metlica,
produciendo as un ennegrecimiento de la emulsin tratada, que ser proporcional en cada zona, a la
exposicin o cantidad de luz recibida.
De esta manera, se obtiene una imagen en opacidades de la emulsin, que sern directamente
proporcionales a la cantidad de luz recibida al tomar la fotografa, por lo tanto obtendremos una imagen
negativa del tema fotografiado. Las partes ms claras del tema, las que estn ms iluminadas o que
reflejan ms luz, producirn una mayor densidad o ennegrecimiento de la emulsin, en la pelcula revelada.
O sea a ms luz que recibe la pelcula, ms densidad en el negativo y viceversa. Esto ocasiona una imagen
de tonalidad de grises invertida respecto del tema fotografiado. A lo ms claro, le corresponde lo ms
oscuro de la imagen revelada y a lo ms oscuro, lo ms claro, o ms transparente de la misma. .
De ah que a este proceso se le llame revelado del negativo.
Para proceder al revelado del negativo, se utilizan soluciones constituidas por varios productos
qumicos, cuyo principal componente es el AGENTE REVELADOR.
Existen muchos AGENTES REVELADORES, que se pueden clasificar de acuerdo con sus
propiedades qumicas y por su comportamiento en cada una de las soluciones, o reveladores de los
cuales formen parte.
En el proceso de copia de un negativo, o positivado, se utiliza un procedimiento similar al del revelado
del negativo y EL AGENTE REVELADOR cumple la misma funcin. Suelen ser las mismas sustancias
integrando reveladores especficos para copias, o sea asociado con distintos o iguales productos
qumicos, de manera especial para este fin, en las frmulas de los reveladores para copias o positivado
en papel, u otro soporte.
El comportamiento del AGENTE REVELADOR, depende no solamente de sus propias caractersticas
qumicas, sino de los dems componentes que integren la solucin reveladora o revelador.
Desde un punto de vista prctico, es ms conveniente considerar la frmula completa (o receta de
componentes) de cada revelador y de su AGENTE REVELADOR al mismo tiempo, considerando sus
caractersticas de conservacin, actividad o velocidad de revelado, contraste de la imagen obtenida,
granulosidad de la misma o grano, capacidad de revelado, sensibilidad a la temperatura, etc.
Existen muchos agentes reveladores, podemos aqu enumerar los ms conocidos o los que presentan
ms practicidad en su uso, ya sea por su versatilidad para ser usados con distintas pelculas, ya sea por
su facilidad de obtencin, o por su adaptabilidad para el trabajo profesional, por sus resultados ms
repetibles, estandarizados y seguros.
Cada uno de ellos individualmente, o en combinacin con otros agentes y en distintas concentraciones,
pueden proporcionar reveladores para usos muy dispares, de acuerdo al fin buscado

54

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Pasaremos a enumerar los agentes reveladores ms usados. En primer trmino, pondremos el


nombre comercial ms comn, luego entre parntesis, otros nombres comerciales para la misma
sustancia y al final su designacin qumica.

METOL - ( Elon, Pertol, Pictol, Planetol, Rhodol, etc.) Sulfato de monoetil-paraminofenol


.
HIDROQUINONA (Quinol) Para-dihidroxibenceno

PIROCATEQUINA- (Catechol, Catequina) 1,2-dihidroxibenceno

PIROGALOL (Acido piroglico, Piro) Tri-hidroxibenceno

AMIDOL (Dianol, Dolmi) Clorhidrato de 2:4-diaminofenol.

FENIDONA (Phenidone) 1-fenil-3-pirazolidona

GLICINA- (Kodurol, Iconil, Atenon) Para-hidroxifenil glicina.

PARA-AMINOFENOL 1-hidroxi-4-aminobenceno

CLOROQUINOL- (Adurol,Clorohidroquinona) 1-cloro-2:5-dihidroxibenceno

PARA-FENILEN-DIAMINA- (P.P.D.) 1:4 diaminobenceno.

ORTO-FENILEN-DIAMINA- (O.P.D.) 1:2 diaminobenceno.

2. EL AGENTE CONSERVADOR
2.1. SULFITO SDICO SULFITO DE SODIO
Como hemos visto, el proceso de revelado es una reaccin entre el agente revelador, que se oxida y
las sales de plata expuestas, que se reducen formndose plata metlica.
Aunque debemos tener en cuenta, que la sola exposicin al aire, de la solucin reveladora, oxida al
agente revelador, agotndolo prematuramente y llegando a imposibilitar su accin reveladora, as como
aumentando su tendencia a producir manchas sobre la emulsin.
Esta oxidacin por la accin del aire, se evita, o por lo menos se reduce a un mnimo, aadiendo al
revelador un agente conservador.
La sustancia ms usada para este fin es el SULFITO SDICO o SULFITO DE SODIO.
No solamente la accin del aire contribuye a oxidar y deteriorar la solucin reveladora, sino tambin
los productos de oxidacin de los agentes reveladores, que se forman en el proceso de reduccin de los
haluros de plata. Algunos de estos compuestos, tienden a acelerar e proceso de revelado y otros tienden
a retardarlo, lo que, en suma vuelve incontrolable el proceso de revelado.
Para evitar estos inconvenientes, una parte fundamental de la composicin de los reveladores es el
SULFITO SDICO. Con una cantidad suficiente de esta sal, se puede impedir casi por completo la
formacin de estos subproductos del revelado.
En el caso de la Hidroquinona, se produce, por oxidacin, Quinona, la cual se combina con el sulfito
para dar un sulfonato, el cual es incoloro y soluble en agua, lo que no produce alteracin sobre el
revelado.
Debemos tener en cuenta, que si bien el sulfito es beneficioso en el revelado, tambin produce cierta
disolucin de los granos de plata ya revelados, o sea que tiende a disolver los detalles finos de la imagen
y esta propiedad, debidamente controlada por su concentracin en algunas formulas de reveladores, se
utiliza para producir un efecto de reduccin del grano en la imagen final revelada. (reveladores de grano
fino).
El SULFITO SODICO, se puede adquirir en el mercado en dos formas: como sal cristalizada y como
polvo anhidro.

55

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

La que se emplea normalmente es la sal cristalizada, pero es preferible utilizar la forma anhidra por
que se conserva mejor y no tiende a formar sulfato sdico con el aire, que no acta ya como conservador.
SE DEBE TENER EN CUENTA QUE:
Una parte en peso de la sal anhidra, equivale a dos partes en peso de la cristalizada.
Teniendo en cuenta que el Sulfito Sdico, se utiliza para evitar o preservar de la oxidacin al
revelador, es conveniente, una vez pesada la cantidad de Sulfito a disolver en agua para preparar el
revelador, se incorpore al agua en primer trmino, si no toda la cantidad, por lo menos una parte de sta,
antes que cualquier otra sustancia a disolver. O Sea:
1 - Sulfito
2- Agente revelador
3- lcali
Este orden no debe alterarse, a menos que se den instrucciones precisas en algunos reveladores
especiales.

2.2. BISULFITOS
En algunos casos, en la frmula del revelador, es conveniente sustituir el Sulfito por el BISULFITO y la
sal que se usa con mayor frecuencia es el METABISULFITO POTSICO SDICO.
La diferencia fundamental entre os Sulfitos y lo Bisulfitos, es que, mientras los primeros dan
soluciones dbilmente alcalinas, las soluciones de Bisulfitos son netamente cidas.
Estas diferencias afectan los usos especficos de cada una de estas sales.
Se conoce que los agentes reveladores, salvo excepciones, trabajan solamente si la solucin es
alcalina, as que si tenemos Bisulfitos en la solucin, debe tambin haber una suficiente cantidad de lcali
en la misma, para que este bisulfito se transforme en sulfito por neutralizacin del cido libre.
En las mayoras de los reveladores, el lcali es suficiente para este cometido, salvo en algunos como
los reveladores basados en Amidol, u otros reveladores fsicos y de grano fino.
Tanto el metabisulfito sdico como el metabisulfito potsico son sustitubles peso por peso, sin
que varen las propiedades del revelador donde estn presentes.
En los reveladores que se preparan en dos soluciones separadas, por una parte el agente revelador
con el agente conservador y por otra el lcali, se debiera usar siempre Bisulfito y no Sulfito, porque su
acidez, inhibe fuertemente la oxidacin y es mejor su conservacin. Aunque se puede observar en la
literatura tcnica existente, reveladores en dos soluciones que contienen Sulfito.
Adems en soluciones de stock, muy concentradas, para almacenar y luego diluir al ser usadas,
conviene usar Bisulfito, por su mayor solubilidad.
Por otro lado, no debemos olvidar el efecto disolvente del bromuro de plata, del Sulfito, lo que lo hace
til para los reveladores de grano fino, por lo cual estos actan en parte como tales y en parte como
reveladores fsicos.

3. EL LCALI AGENTE ACELERADOR


Un agente de gran importancia en la composicin de los reveladores es el LCALI AGENTE
ACELERADOR. Estas sustancias se le incorporan al revelador para proporcionarle toda su capacidad
reveladora.
Los ms usados son: CARBONATO SDICO, CARBONATO POTSICO y los lcalis custicos,
HIDRXIDO SDICO e HIDRXIDO DE POTASIO.
Hay una gran diferencia entre los dos primeros y los dos segundos, proporcionando stos ltimos, los
custicos, una mayor actividad y por lo tanto una mayor energa al revelador, lo que se traduce en
mayores contrastes de negativo para iguales tiempos de revelado o menores tiempos de revelado y a
menores temperaturas, para la obtencin de una imagen. Tambin se usan cuando se desea forzar la
sensibilidad de una pelcula, claro que sin esperar la obtencin de un negativo de grano y detalles finos.

56

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

3.1. CARBONATO SDICO DE SODIO CARBONATO DE SOSA


ste es el ms usado de todos los lcalis y se encuentra en tres formas:

CARBONATO DE SODIO CRISTALIZADO. Contiene diez molculas de agua, por lo que se le


denomina decahidratado, y tiene un 37% en peso de Carbonato de Sodio puro o anhidro.
CARBONATO DE SODIO ANHIDRO o desecado, que est libre de agua y contiene 98% de
Carbonato de Sodio puro.
CARBONATO DE SODIO MONOHIDRATADO, con una sola molcula de agua y contiene un
85% en peso, de Carbonato de Sodio puro o anhidro.

Cantidades equivalentes de Sales de Carbonato Sdico cristalinas y anhidras:


100 partes en peso de Carbonato Sdico cristal. = 37,5 partes en peso de anhidro
100 partes en peso de Carbonato Sdico cristal. = 85,5 partes en peso de monohidratado
100 partes en peso de Carbonato Sdico anhidr. = 270,0 partes en peso de sal cristalizada
100 partes en peso de Carbonato Sdico anhidr = 120,0 partes en peso de monohidratado

3.2. CARBONATO POTSICO DE POTASIO


El CARBONATO POTSICO, se encuentra solamente en forma de sal anhidra. Es muy higroscpico
o sea que absorbe agua del ambiente con mucha facilidad. Se debe guardar en frascos hermticos de
vidrio o de plstico con tapa hermtica y de un plstico como el polietileno de alta densidad o el
policarbonato, que no dejan pasar la humedad al interior.
Se puede sustituir el Carbonato Sdico por el Potsico, pero solamente se justifica en los reveladores
concentrados por su mayor solubilidad.
En forma prctica, se puede sustituir el Carbonato Sdico Anhidro, por igual cantidad de Carbonato
Potsico Anhidro, aunque la relacin rigurosa sera de:
13 partes en peso de Carbonato Potsico anhidr.= 10 partes en peso de Carbonato Sdico anh.

3.3. LCALIS CUSTICOS


Proporcionan alta energa al revelador, mucho ms que los carbonatos alcalinos. Se utilizan en
reveladores rpidos, poderosos y de alto contraste. Se conservan poco tiempo y se agotan muy pronto.
stos son HIDRXIDO SDICO o HIDRXIDO DE SODIO o SODA CUSTICA y el HIDRXIDO
POTSICO o HIDRXIDO DE POTASIO o POTASA CUSTICA.
Como la denominacin CUSTICA lo indica, son sustancias peligrosas en su manipulacin. Son
corrosivos y actan destruyendo vigorosamente, tanto sustancias orgnicas como inorgnicas. Son muy
peligrosos en la piel y en especial en los ojos, produciendo destruccin de tejido comparable con
quemaduras de gravedad.
Son altamente higroscpicos, por que se los debe aislar del ambiente, para que no se licuen por la
absorcin de agua. Al Hidrxido de Sodio se lo consigue en forma de lentejas pequeas, con color de sal
de cocina y para almacenarlo se puede utilizar frascos de vidrio con tapa de corcho parafinado o frascos
plsticos especiales para custicos con tapa rosca hermtica. No se lo debe tocar con las manos
desnudas. El caucho, es un componente resistente a su accin corrosiva. Al disolverlo en agua, tener
cuidado por que produce una reaccin exotrmica violenta que lo puede hacer salpicar o saltar hacia el
rostro o el cuerpo del operador y producirle quemaduras.
Se puede reemplazar el Hidrxido Sdico por el Potsico, en cuanto al uso fotogrfico en la relacin
de:
10 partes en peso de Hidrxido Sdico = 14 partes en peso de Hidrxido Potsico
Existe otro lcali enrgico digno de mencin: El METASILICATO SDICO o METSO. Esta sustancia
es casi tan alcalina como los hidrxidos e igual que el Carbonato. Es muy til para reveladores tropicales,
pues casi no produce hinchamiento de la gelatina, por lo cual sta queda con menos humedad absorbida
y por lo tanto tiende a secarse ms rpido que con los otros lcalis.

57

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Hemos mencionado que un lcali, puede sustituir a otro, pero debemos aclarar que esto es
factible siempre que se traten de lcalis perteneciente al mismo grupo: custicos, por custicos,
carbonatos por carbonatos.
Hay algunos reveladores, que llevan como lcali, la FORMALINA el PARAFORMALDEHDO, como
sustituto de un lcali custico. La primera es lquida, mientras que el segundo, es un polvo blanco que
produce Formalina al ser diluido.
La Formalina, tambin endurece la gelatina y fuera del revelador, se suele usar con este propsito.
Si se encuentra en la composicin de un revelador que lleva sulfito, sta reacciona con el sulfito,
formando Formosulfito + Hidrxido Sdico. Por lo tanto el efecto de aadir Formalina a un revelador que
tenga Sulfito, pero no lcali, sea equivalente a agregarle Hidrxido Sdico a la solucin.
Esto se utiliza para reveladores de hidroquinona con elevada actividad y efecto de alto contraste.
En especial es adecuado para los materiales Litho o pelculas grficas, ya que proporcionan alto
contraste, con un gamma mucho ms alto una curva: Densidad vs. Log. de la Exposicin, con un taln
mucho ms corto.
En este tipo de reveladores, sucede que la hidroquinona se descompone ms fcilmente en Quinona
y Semiquinona, provocando un aumento de la velocidad del revelado de los haluros expuestos y adems
un revelado adicional de lo haluros adyacentes a los revelados, o revelado infeccioso.

3.4. LCALIS SUAVES


Existe un tipo de lcali muy usado, que podemos llamar LCALI SUAVE, que es el BRAX
BIBORATO SDICO, que se utiliza en especial para la preparacin de reveladores de grano fino.
Kodak introdujo en el mercado un producto con caractersticas parecidas a este, que lo llam
Kodalk, cuya alcalinidad se encuentra entre el brax y el carbonato sdico, y que resulta ser ms soluble
que el brax.
El Kodalk es Metaborato Sdico y puede sustituir al Carbonato Sdico en la proporcin de:
2 partes en peso de Metaborato Sdico (Kodalk) =1 parte en peso de Carbonato Sdico
Adems como el Kodalk, no tiene ningn carbonato libre, no existe el peligro de la formacin de
burbujas de cido carbnico en el bao de paro cido.
Tambin tenemos como lcalis suaves, a algunas sustancias orgnicas, como la Trietanolamina y la
Acetona. Adems tambin mencionaremos el Fosfato Sdico Tribsico, cuya alcalinidad se encuentra
entre las de los lcalis custicos y el carbonato.

4. EL RETARDADOR AGENTE ANTI VELO

En general, los reveladores son selectivos a la hora de reducir las sales de plata de la emulsin,
actuando solamente sobre las sales expuestas a la luz, o sea sobre la imagen latente. Aunque puede
haber una cierta tendencia a producir un revelado de las partes no expuestas.
En condiciones particulares, como ligeros errores en la preparacin del revelador, pelcula algo
vencida, temperaturas un poco altas o tiempos muy prolongados de revelado, puede existir la formacin
de velo durante el revelado.
Para tener seguridad que no ocurra esto ltimo, se utiliza en las soluciones reveladoras, un AGENTE
RETARDADOR ANTI VELO.
Para este cometido, se utiliza con mayor frecuencia, en los reveladores blanco y negro, el BROMURO
POTSICO, (a veces se encuentra frmulas que usan YODURO POTSICO) y en lo reveladores para
color, se utilizan frecuentemente, compuestos orgnicos como el BENZOTRIAZOL o el
NITROBENCIMIDAZOL.
Debemos tener en cuenta que los agentes anti velo, son retardadores del revelado, o sea que
producen una disminucin de la actividad del revelador. La intensidad de este efecto, depende del
revelador del cual forma o formar parte. O sea, depende de los otros componentes del revelador.
Como ejemplo, citaremos el hecho de que un revelador de Metol-Carbonato, casi es insensible a la
accin del Bromuro Potsico, no as un revelador Hidroquinona-lcali Custico, el cual se ve muy
afectado y se debe prolongar el tiempo de revelado notablemente para obtener buenos resultados.

58

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Tambin debemos observar que el Bromuro Potsico, produce una disminucin del contraste en la
imagen final, as que no se debe usar en exceso o tendramos un resultado tan indeseable como el velo.
Respecto del Yoduro Potsico, debemos decir que no es muy aconsejable su uso, ya que tiende a
producir Yoduro de Plata, el cual dificulta el fijado por ser sta una sustancia no muy soluble en el fijador.
Adems su adicin al revelador, debe hacerse en cantidades muy pequeas, menor incluso que la
cantidad necesaria de Bromuro.
Mejor, por los nulos efectos secundarios sobre el revelador, son los agentes antivelo orgnicos, y se
emplean en cantidades muy pequeas: por ejemplo, el Benzotriazol, una parte de ste, en diez mil partes
de revelador.

5. CONCENTRACIN TOTAL DE CADA UNO Y DE TODOS LOS COMPONENTES


Si bien, hasta ahora, nos referimos al REVELADOR, no debemos perder de vista, que ste es en
realidad, desde el punto de vista qumico, una SOLUCIN REVELADORA, compuesta por sustancias
disueltas en agua, en determinadas proporciones y que adems de actuar sobre el material a revelar,
interactan entre s dentro de la solucin, para producir un equilibrio qumico, que sirva a los efectos para
la cual ha sido formulada.
Lo ideal para disolver los compuestos para preparar el revelador, como as tambin como solvente de
las otras soluciones que intervienen en el procesado de material fotogrfico, es el agua pura o agua
destilada. Por supuesto, que se encuentre libre no solamente de sustancias disueltas, sino tambin de
impurezas en suspensin, ya que stas se pueden adherir a la gelatina de la emulsin y producir daos
irreversibles a la imagen.
Si no se dispone de agua destilada, es aconsejable, por lo menos, usar agua deionizada y bien
filtrada, como la que se usa para reponer en las bateras de automviles.
Si por alguna razn, se usa agua potable de la red domiciliaria, se requiere hervirla, por lo menos 5
minutos para eliminar el aire y el cloro disuelto, filtrarla y recin usarla a temperatura adecuada.
Debemos tener en cuenta, que si el agua de la red deja mucho sarro en la pava (lo que se conoce
como aguas duras), es porque tiene disueltos compuestos calcreos en exceso, lo cual podra ocasionar
un precipitado blanco insoluble en la solucin, el cual se depositara en la gelatina al revelar el material y
ocasionara defectos insalvables en el resultado final. Si fuera as, nos debemos abstener de usar esa
agua para preparar el revelador. Si bien existen sustancias para tratar el agua dura, como ser el cido
etilen-diamino-tetraactico o EDTA, no es comn su uso, y es ms prctico usar agua deionizada.
La concentracin, as como el orden de incorporacin de los componentes a la solucin, debe ser
respetada, como se indica en los datos tcnicos de la solucin a preparar.
En general, para preparar un litro de solucin reveladora, se comienza con 750 ml. de agua tibia (30C
aprox.) en un recipiente de material inerte, como vidrio o plstico, donde se ha marcado o aforado el
volumen de un litro y se va incorporando las sustancias pesadas previamente. Es necesario agitar
suavemente, puede ser con varilla de vidrio o plstico y esperar la disolucin total de cada compuesto
para recin agregar el siguiente.
Una vez disuelto el total de los compuestos, se completa con agua hasta llegar a la marca o aforo del
litro de solucin.
Tngase en cuenta, que no se coloca un litro de agua y en l se disuelven los compuestos, sino que
al final de la preparacin, debo obtener un litro de solucin.
El volumen final, por lo tanto, est formado por la suma de los volmenes de cada componente ms la
cantidad de agua necesaria para completar un litro de la solucin terminada.
Una vez concluida la disolucin de todos los compuestos es conveniente filtrar cuidadosamente la
solucin para as estar seguro de que no haya quedado alguna partcula insoluble y se almacenar,
preferiblemente en un frasco de vidrio oscuro, con tapa rosca hermtica, y procurando que por su forma y
tamao, quede la menor cantidad de aire posible en su interior.

59

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

6. ELECCIN DE UN REVELADOR (Trataremos sobre reveladores para pelculas blanco y negro)


6.1 CULES SON LOS REQUISITOS?
Los requisitos para la eleccin de un revelador son muy amplios, depende de varios factores que tienen
que ver directamente con el fin o resultado final que pretendemos para nuestra imagen negativa.
Esto a su vez est condicionado por el tipo de tema u objeto a fotografiar, lo cual determinar el tipo de
material a utilizar, tamao del mismo, si es en rollo o en hojas sueltas y si se refiere a trabajos de
fotografa tcnica, reproducciones, comercial, para imprenta, artstica, etc.
O sea, que un requisito fundamental para la eleccin del revelador, es el tipo de material que
deber ser procesado con el mismo.
Podemos elegir entre reveladores de GRANO FINO, MEDIO, GRUESO. De ALTA DEFINICIN, de
DE ALTO BAJO CONTRASTE. Reveladores COMPENSADORES, reveladores de ALTA ENERGA,
reveladores TROPICALES (para condiciones de alta temperatura), etc.,etc,.
Existe tanta variedad de reveladores, como tipos de materiales y necesidades en el resultado final
surjan para cada tarea.
As tambin podemos decir que hay reveladores TIPO ESTANDAR, que son muy usados para
trabajos generales, y que con pequeas modificaciones de concentracin, tiempo y temperatura de
proceso, se pueden adaptar a las variaciones buscadas para variados resultados.
Algunos de stos son, KODAK D 76, KODAK HC 110, AGFA RODINAL, etc.
Por otra parte, los requisitos deseables, comunes a todos los reveladores deben ser:

Baja o ninguna formacin de velo


Buena capacidad de conservacin
Producir la gradacin de imagen requerida (contrastada, normal o de bajo contraste)
Poseer poca sensibilidad a los cambios de temperatura, en cuanto a su actividad.
Revelar en un tiempo normal o moderado. (del orden de los minutos).
Producir el grano o granularidad deseada en la imagen. (dependiendo del material sensible)
No agotarse con rapidez, para permitir el procesado de la mayor cantidad de material posible
con un volumen determinado.

7. CONTROLES DEL REVELADO


La manera ms sencilla y la ms corriente, de controlar el proceso de revelado, para que los
resultados puedan ser repetibles rollo tras rollo y as tener resultados estandarizados, es el control por el
mtodo de TIEMPO-TEMPERATURA.
Es suficiente para controlar el tiempo, un reloj con segundero y la temperatura con un termmetro de
uso qumico, con lectura de medio grado y escala mxima de cien grados centgrados, procurando por
algn medio, que esta ltima, se mantenga constante durante todo el proceso
Sabemos que estos dos factores son determinantes a la hora de obtener un buen procesado del
negativo.
El tiempo de revelado, influye de manera proporcional en el ennegrecimiento de la imagen revelada y
en el contraste final de la misma. A mayor tiempo mayor ennegrecimiento, ya que el revelador tiene
oportunidad de actuar con ms profundidad sobre los haluros de plata expuestos, pero tambin produce
mayor velo, mayor contraste hasta un lmite y de ah comienza a obtenerse una imagen ennegrecida en
exceso hasta las sombras ms oscuras (o sea las partes ms transparentes del negativo) y se pierde
contraste. Las altas luces (zonas ms oscuras de la imagen) se vuelven manchas negras sin detalles.
Con la temperatura del revelador, ocurre algo similar. A mayor temperatura, mayor actividad del
revelador, mayor tendencia a producir velo, y en caso de ser muy alta (35 C o ms), puede ablandar
tanto la gelatina, que produce un deterioro irreversible en el negativo.
La pregunta es: Cul es el tiempo de revelado correcto y cul la temperatura del revelador?
Lo ms adecuado es referirse a los datos tcnicos del fabricante del producto a usar. Tanto del
revelador, como del material sensible.

60

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Todos los fabricantes publican hojas tcnicas de sus productos, con tablas y/o curvas donde expresan
las condiciones tiempo-temperatura, gamma-tiempo, tipo de tanque utilizado, tipo de agitacin, etc., que
se debe utilizar para los resultados deseados.
Como anexo a este apunte, se adjuntan hojas de datos de materiales Kodak, donde se dan con todo
detalle, las tablas y grficos correspondientes.
Se debe tener en cuenta, que una familia de curvas muy importante, es la que expresa la variacin del
Gamma o contraste del material sensible, en funcin del tiempo de revelado, para un revelador y
temperatura dada.
Debemos saber tambin que en trminos generales:

A MAYOR TEMPERATURA, PARA UN GAMMA DETERMINADO,


LE CORRESPONDE MENOR TIEMPO DE REVELADO.

EJEMPLO DE TABLA QUE MUESTRA LA RELACIN TEMPERTURA-TIEMPO DE REVELADO


PARA TANQUE PEQUEO Y PARA DISTINTOS REVELADORES, CON PELCULA KODAK PLUS-X
(Fuente: Hoja de datos Eastman Kodak Company KODAK PROFESSIONAL D-76 Developer J-78- 2002)

A MAYOR TIEMPO DE REVELADO, PARA UNA TEMPERATURA CONSTANTE, LE


CORRESPONDE UN MAYOR GAMMA (Y MAYOR DENSIDAD MXIMA).

EJEMPLO DE CURVAS CARCTERISTICAS DE PELCULA KODAK PLUS-X, EXPUESTA CON LUZ DE DA,DONDE
SE VE EL AUMENTO DE GAMMA Y DE LA DENSIDAD MXIMA, CON EL AUMENTO DE TIEMPO DE REVELADO
(ENTRE 5 Y 11 min.) PARA UNA TEMPERATURA CONSTANTE DE 20 C Y CON REVELADOR KODAK D-76
PROFESIONAL, PROCESADA EN TANQUE PEQUEO.
(Fuente: Hoja de datos Eastman Kodak Company KODAK PROFESSIONAL D-76 Developer J-78 -2002)

61

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

A MAYOR TEMPERATURA DE REVELADO, PARA UN TIEMPO DE REVELADO


CONSTANTE, LE CORRESPONDE UN MAYOR GAMMA

Tambin debemos considerar otros factores inter actuantes en este proceso, como ser el tipo de
tanque, cuba o cubeta que se emplee para revelar y el modo, frecuencia y energa de la agitacin del
material dentro del bao de revelado o del lquido mismo.
Para obtener resultados constantes, se debe mantener constante las condiciones de agitacin.
Al actuar, el revelador va perdiendo actividad por agotamiento y si la capa que est en contacto con la
emulsin no se renueva, se va desacelerando su accin.

A MAYOR AGITACIN DURANTE EL REVELADO, MAYOR RENOVACIN DEL


REVELADOR SOBRE EL MATERIAL Y POR LO TANTO SE OBTIENE MAYOR GAMMA
PARA UN TIEMPO CONSTANTE DE REVELADO.

8. FRMULAS ( RECETAS) DE REVELADORES DE PELCULA Y DE MATERIAL DE COPIA


8.1. CARACTERSTICAS DE LOS DISTINTOS AGENTES REVELADORES

METOL (Sulfato de metilpara-aminofenol)


Este agente revelador, es bien utilizado en combinacin con carbonatos como lcali,
formando un revelador de accin rpida para concentraciones elevadas de stos, pero
mediante la dilucin adecuada del revelador, se puede regular esta velocidad de acuerdo a
las necesidades.
Mediante la adicin de bromuro, proporciona reveladores de accin muy limpia de velo
No es recomendable utilizar en combinacin con lcalis custicos, porque aumenta
mucho su tendencia a producir velo.
Al emplearlo en combinacin con sulfito solo, sin lcali, se puede obtener un revelador de
grano fino y accin lenta, pero se prefiere la combinacin con brax, ya que se acelera el
ritmo de revelado sin aumentar considerablemente el grano.
Los reveladores a base de Metol, tienen buena conservacin y se agotan lentamente.

HIDROQUINONA (Para-dihidroxibenceno)
Es ms soluble en agua caliente que en agua fra. Sus propiedades contrastan con las del
Metol, es muy afectada por las temperaturas bajas y no es aconsejable trabajar por debajo de
los 10C, porque su accin disminuye considerablemente.
En conjunto con Carbonatos, produce reveladores de buen contraste pero algo lentos,
pero unido a lcalis custicos, se puede obtener el mayor contraste y velocidad posible.
Es aconsejable la combinacin con estos ltimos, para usarse a bajas temperaturas, ya
que si se usa con lcalis custicos, no es muy sensible a ellas.
La conservacin de reveladores de Hidroquinona es buena y se agotan muy lentamente.
En la prctica, se vern formulaciones combinadas de Metol-Hidroquinona, obtenindose
as reveladores ms equilibrados, que optimizan los resultados en funcin de las mejores
caractersticas de cada uno de estos agentes.
Mediante distintas proporciones de cada uno de ellos, as, como tambin variando las
proporciones de Sulfito, se pueden llegar a obtener casi cualquier velocidad de revelado y
contraste de imagen que se desee.
Por lo tanto, los reveladores con estos dos agentes combinados, son los ms difundidos
para la mayora de los usos en fotografa. En general se conocen como reveladores MQ.

FENIDONA (1-fenil-3-pirazolidona)
Se disuelve moderadamente en agua caliente y es fcilmente soluble en los cidos y
lcalis acuosos como las soluciones de Bisulfito y Carbonatos.
Su utilizacin produce reveladores rpidos pero de efecto suave.

62

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Se utiliza tambin en combinacin con la Hidroquinona, dando su efecto combinado una


solucin reveladora muy activa y que conserva muy bien esta propiedad a lo largo de su uso.
Los reveladores que utilizan la combinacin Fenidona ( Phenidone)- Hidroquinona, son en
general reconocidos por las siglas PQ.

GLICINA ( Parahidroxifenilglicina)
Es casi insoluble en agua pura, pero se disuelve bien en soluciones alcalinas.
Proporciona reveladores de negativo, de bajo contraste.
En principio se us solamente para reveladores para copias, hasta que se incorpor a las
formulaciones de los reveladores de pelcula de alta definicin y grano fino.
Su efecto revelador est muy influenciado por el bromuro y tambin pierde mucho su
actividad a temperaturas bajas.
Se utiliza junto a lcalis medios como los Carbonatos, teniendo buenas propiedades de
conservacin y produciendo imgenes de bajo contraste.

8.2. SUPERADITIVIDAD
ste fenmeno se produce cuando se combinan en la frmula (receta) del revelador, dos agentes
reveladores. Si las caractersticas propias de cada uno, tienen una cualidad tal, que usados en forma
individual, se comportan de una manera, unidos se potencian entre s y el comportamiento de su suma, es
una combinacin de sus acciones individuales.
La combinacin de las propiedades de cada agente revelador en las frmulas combinadas, se
denomina SUPERADITIVIDAD y este efecto produce propiedades mejoradas del conjunto, en
comparacin a la utilizacin de cada uno por separado.
Los reveladores ms conocidos, que hacen uso de la SUPERADITIVIDAD, son los de MetolHidroquinona (MQ).
El Metol revela en forma rpida pero con bajo contraste y la Hidroquinona lo hace lentamente pero
con el mayor contraste posible.
Mediante la combinacin de ellos dos, se obtienen reveladores que son ms rpidos que los de Metol
solo, pero que llegan a los mayores contrastes como los de Hidroquinona sola.
Al agregar una pequea cantidad de Fenidona a un revelador de Hidroquinona (el rden del 7% es
suficiente), la combinacin mejora, produciendo el contraste que permite la Hidroquinona y manteniendo
la actividad de la Fenidona.
Esta combinacin es un 50% ms activa, en similares condiciones, que los reveladores clsicos MQ
(que poseen un 28% de Metol respecto de la Hidroquinona).
La Fenidona es 18 veces ms eficiente que el Metol, como activador, si se lo combina con la
Hidroquinona.
Debemos tener en cuenta que esta combinacin tiende a producir un velo excesivo, al cual podemos
controlar mediante la adicin de antivelos orgnicos como el Benzotriazol en proporcin de 0,1 a 0,2
gramos por litro de revelador.

8.3. PERODO DE INDUCCIN


Sabemos que el proceso de revelado de una imagen latente, implica transferencia de cargas
elctricas (electrones) entre los agentes reveladores y las sales de plata susceptibles de ser reveladas,
mediante la cual se produce la reduccin de los haluros de plata, transformndose stos en plata
metlica.
Debido al efecto de las cargas elctricas presente en los granos de haluros de plata a ser revelados,
para que se produzca esta transferencia de cargas, el revelador debe vencer una barrera electrosttica de
una cierta magnitud, estimada en algunas emulsiones, en 0,1 voltio.
Para vencer esta barrera, los reveladores de distintos tipos, demoran un cierto tiempo en comenzar a
actuar y por lo tanto en comenzar a producir una imagen visible en las zonas ms expuestas.
Este tiempo de retardo en el comienzo de la efectiva funcin de revelado, de los reveladores, se
denomina PERODO DE INDUCCIN.

63

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Este perodo de induccin, no es igual para todos los reveladores, ya que depende de la carga
elctrica del agente revelador, es ms, tambin depende de su asociacin con otras sustancias o agentes
en la solucin y de la combinacin revelador-material sensible.
En general, segn sea su perodo de induccin, se puede clasificar a los agentes reveladores en tres
tipos:

Agentes reveladores sin carga elctrica. Ej.: Para-fenilen-diamina y sus derivados.

Agentes reveladores con una sola carga elctrica negativa. Ej.: Metol, Fenidona.

Agentes reveladores con dos cargas elctricas negativa. Ej: Hidroquinona.

Los reveladores del primer grupo, no presentan prcticamente ningn perodo de induccin.
Si bien su accin comienza casi de inmediato, luego se la velocidad de revelado se hace ms lenta y
el contraste y la densidad mxima de la imagen son bajos.
Los del segundo grupo: (Metol, Fenidona), comienzan a revelar con un cierto retardo aunque luego la
velocidad se va incrementando proporcionalmente al tiempo. Los negativos resultan con un contraste
suave.
El tercer grupo, tiene un perodo de induccin elevado, y su accin comienza lentamente, pero luego
de un tiempo se aceleran y se consigue imgenes con contraste y densidades mximas.
Desde este punto de vista, se puede entender la Superaditividad, en particular de la combinacin tan
difundida de reveladores de Metol-Hidroquinona.
La nica carga negativa del Metol, neutraliza las cargas presentes en la barrera de las sales de plata
expuesta en la emulsin, permitiendo as la accin de la Hidroquinona, que ya encuentra menos
impedimento para actuar sobre la imagen latente y potenciando su efecto.
En el caso de la Superaditividad ms fuerte entre la Fenidona y la Hidroquinona, el fenmeno parece
ser ms complejo. En primer lugar, por la accin sobre la barrera de cargas elctricas, que ya
mencionamos anteriormente, en segundo lugar por una reaccin qumica, mediante la cual la Fenidona se
regenerara a partir de subproductos de la Hidroquinona producidos durante el revelado. Y en tercer lugar
por productos intermedios del revelado que aceleraran el mismo debido a sus cargas positivas que
actuaran con mayor eficacia para vencer la barrera electrosttica.

CONSIDERACIONES SOBRE EL REVELADOR PARA MATERIAL SENSIBLE BLANCO Y NEGRO


Un revelador de blanco y negro consta de varios compuestos qumicos, cada uno de los cuales
cumple una funcin concreta durante el procesado. Conocer estas funciones, los productos posibles y la
forma de combinarlos nos faculta para realizar nuestros propios reveladores. Aqu veremos los
componentes principales de un revelador y hablaremos de los criterios a seguir para formular un
revelador.
Para comenzar y como orientacin decir que los reveladores de negativos y de papel no se
diferencian en gran manera sino en algunos componentes concretos como pronto veremos.

64

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Componentes de un revelador
Agente revelador
Los agentes reveladores, porque normalmente hay ms de uno, producen el revelado propiamente
dicho. El revelado consistente en intensificar la accin de la luz que expuso la imagen, de forma qumica.
De esto ya se habl en otras lneas. Aqu solo recordar que la luz produjo una imagen latente que ahora
hay que hacer visible. El mecanismo, como sabemos, consiste en separar la sal de plata, sensible a la luz,
en sus componentes. As la plata separada del compuesto forma la imagen negativa mientras que los
iones salinos forman la imagen positiva. No entraremos aqu en como aprovechar las estas dos imgenes
ni en los detalles del revelado qumico y fsico (generacin de plata en el revelado o aporte de plata de
forma externa). Tampoco veremos las teoras sobre el revelado, vamos a limitarnos a nuestras
necesidades dentro del laboratorio fotogrfico.
Existen una gran cantidad de agentes reveladores, pero hay algo que debemos tener en cuenta y
es: cualquier revelador que podamos imaginar puede realizarse a base solo dos agentes. La hidroquinona
y el metol.
La hidroquinona es un agente que produce principalmente las zonas ms densas de la imagen. En
el negativo por tanto las luces, en el papel las sombras. Adems produce un contraste alto. Por contra, el
metol hace un revelado ms suave, creando las zonas menos densas. Los tonos medios que son las
sombras en los negativos y las luces en el papel. El contraste que produce es ms bien suave.
Como vemos la hidroquinona y el metol se complementan, mientras uno produce las luces, el otro
trabaja preferentemente las sombras. Seleccionando acertadamente la cantidad de los distintos
componentes podemos fabricar el revelador que queramos.
Las cantidades habituales son de 05 a 5 gramos por litro de revelador final de metol y de 2 a 10 de
hidroquinona. Cuanta ms cantidad de un producto, ms acentuamos el efecto deseado.
Existen muchos otros agentes reveladores, pero prcticamente ninguno tiene la versatilidad de
estos dos. La excepcin a esto es la fenidona que a menudo mejora las prestaciones del metol. Sobre
todo porque el metol es txico y la fenidona, lo es menos.

Conservador o preservador
Un revelador sin usar tiende a oxidarse con el aire. Conviene por tanto taparlo bien. Para minimizar
en lo posible esta oxidacin empleamos sulfito de sodio. Por debajo de los 20 gramos por litro el sulfito no
acta, y a 100 gramos precipita, por lo que stos son los lmites de uso. El sulfito, no obstante tiene un
segundo uso bastante importante adems de la de preservador. Es la de controlar el tamao del grano. A
ms preservador mayor proteccin, es decir, ms durar el revelador.
Activador o acelerador
El agente revelador intensifica la imagen latente haciendo que aparezca, sin embargo acta
lentamente. El activador es una sustancia que acelera el revelado. Hay tres activadores clsicos, el borax,
el carbonato de sodio y el hidrxido sdico (sosa). Cada cual es ms fuerte que el anterior, de manera
que acorta ms el revelado. Sin embargo acelerar el proceso tiene algunos efectos, como es el aumento
del grano o el incremento de contraste. De hecho un revelador formulado con mucha cantidad de sosa
puede llegar a revelar profundamente las luces (hablando de negativos) y no tocar las sombras. A ms
activador y ms fuerte ms contraste.
El brax es el activador ms dbil. Lo empleamos para revelar pelcula y se usan de 2 a 20 gramos
por litro de revelador final.
El carbonato sdico es un activador medio, que usamos para papel. Las cantidades son de 5 a 30
gramos.

65

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

La sosa custica, o soda custica (Hidrxido de Sodio) es un activador muy fuerte, solo se emplea
cuando se quiere un contraste muy alto. Se formula con una cantidad entre 3 y 15 gramos por litro.
Para el activador solo se emplea uno de los productos citados, no se hacen mezclas como con los
reveladores.
Otro efecto que hay que tener en cuenta con los activadores es que acortan la vida del revelador.
Cuanto ms fuerte es el activador, menos dura el revelador. Algunos reveladores comerciales se venden
en dos partes, en una van los agentes reveladores y en otra el activador, as evitamos que se eche a
perder antes de lo debido.
En casos extremos de suavidad podemos usar como activador el sulfito de sodio.
Antivelo o retardador
A veces el revelador acta sobre sales de plata en las que no debera actuar. Esto hace que se
revelen zonas no afectadas por la luz o que se revelen de forma no proporcional a la luz que recibieron. El
efecto ms patente consiste en que los blancos del papel no son blancos, sino grises y las zonas
transparentes del clis son algo opacas. Este efecto se conoce como velo.
Conforme ms fuerte es un revelador ms velo se produce. Con forme ms alta sea la temperatura
del revelado, ms velo se produce, conforme ms agitemos el bao, ms velo se produce.
El antivelo es un componente que se opone a la aparicin de ste pernicioso efecto. Normalmente
empleamos Bromuro potsico en una concentracin de hasta 5 gramos por litro. Con reveladores dbiles,
por ejemplo a base de metol y brax puede ni necesitemos un activador, y resulta indispensable con
baos ms activos. La principal virtud del Bromuro potsico es su precio, muy barato. Sin embargo tiene
un efecto contrario al del activador, retardando el revelado. Esto puede solucionarse usando Benzotriazol
(de 0 a 1,15 gramos por litro) en vez de Bromuro.
Control del grano
El agente controlador de grano ms empleado es el sulfito sdico, que como hemos dicho arriba
sirve tambin para evitar la oxidacin del revelador. Cuanto ms sulfito empleemos ms fino es el grano
que obtengamos y ms protegido estar el revelador.

Algunas guas prcticas


La diferencia entre un revelador de papel y uno de pelcula se reduce a dos puntos. Por un lado el
papel siempre lleva poco sulfito sdico, unos 30 gramos por litro (ya que el papel siempre debe tener
grano grueso). La segunda diferencia est en el activador, mientras una pelcula emplea brax para
contraste normal y carbonato de sodio para contraste alto el papel usa el carbonato de sodio para
contraste normal y el hidrxido de sodio para alto contraste.
Como aumentar el contraste
Aumentar la hidroquinona y reducir la cantidad de metol. Aumentar la cantidad de activador o su
fuerza. Aumentar la temperatura del bao. Bajar la agitacin.
Como bajar el contraste
Reducir la cantidad de hidroquinona y aumentar la de metol. Usar un activador ms suave o en
menor cantidad. Reducir la temperatura. Aumentar la agitacin.

66

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Grano fino
Aumentar la cantidad de sulfito de sodio (al mximo). Reducir la velocidad del revelado
disminuyendo la cantidad de activador.
Grano grueso
Reducir la cantidad de sulfito de sodio. Aumentar la velocidad del revelado incrementando la
cantidad de activador.
Revelador de pelcula
Activador suave, brax para contraste suave y carbonato de sodio para contraste alto.
Revelador de papel
Poco sulfito de sodio. Activador con Carbonato de sodio para los tonos suaves. Aunque para mayor
actividad y contraste, se utiliza como activador, Hidrxido de sodio.

PREPARACIN DE LAS SOLUCIONES


SOLUCION - DEFINICIN
Vivimos en un mundo de mezclas (el aire, el agua de mar, la sangre, el acero, el cemento, un
anillo de 18 kilates, etc.).
Muy pocos materiales que encontramos en la vida diaria son sustancias puras, o sea como
dijimos anteriormente, la materia se nos presenta como mezclas.
Sin embargo, no es fcil responder a la pregunta que es una solucin?. De la simple observacin
de un vaso con agua azucarada podemos acercarnos a obtener el concepto de solucin.

Observacin N 1: El agua y el azcar forman una


mezcla (dos componentes juntos).

Observacin N 2: No podemos distinguir dnde est


el azcar, pero sabemos que est ah, por el sabor
dulce del lquido. Al no poder distinguir los
componentes decimos que est en una sola fase.

Observacin N 3: Cualquier muestra que tomamos


de agua azucarada es igual en lo que respecta a su
composicin y propiedades fsico-qumicas. Decimos
que es homognea.

Podemos concluir de nuestras observaciones:


Solucin: es una mezcla homognea de dos o ms componentes que se encuentran en una
sola fase.
Al indicar que la solucin es un sistema homogneo se desea sealar que las propiedades y la
composicin son idnticas en todo el sistema.

67

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

El concepto de homogeneidad es la caracterstica principal que permite diferenciar una solucin


de una mezcla heterognea; es decir, de una mezcla que presenta dos o ms fases, no guarda la
misma composicin y propiedades fsico-qumicas en toda su extensin. En esta mezcla s es posible
apreciar y separar los componentes de ella por mtodos mecnicos o fsicos (por ejemplo, filtracin,
destilacin, magnetizacin, decantacin, etc.).

PRODUCTOS QUMICOS
En fotografa se utiliza una variedad de productos qumicos, los cuales se pueden adquirir en el
comercio especializado, para la preparacin de las soluciones tiles para el proceso.
Estos productos se venden con distinta pureza, de acuerdo a la utilizacin a que se destine. Los
de mayor pureza, o Pro-Anlisis, son los destinados a realizar anlisis qumicos de gran precisin.
Los de Calidad Comercial, de menor pureza, se destinan a un uso no tan exigente. En cuanto a los
productos para fotografa, suele especificarse Para uso Fotogrfico, que tienen una pureza o calidad
intermedia.
Los precios de las distintas calidades del mismo producto, vara de acuerdo a su pureza. Cuestan
ms los ms puros.
Para el uso en fotografa, la pureza del producto depende en qu se lo vaya a usar. Si
prepararemos reveladores, es conveniente hacerlo con productos de buena calidad, ya que de ella
depende el resultado de la imagen final obtenida y tambin que los resultados sean repetibles con
soluciones preparadas en distintas oportunidades.
Si no se consiguiera productos Para uso Fotogrfico para los reveladores, siempre conviene
usar los de calidad Pro-Anlisis. Para las otras soluciones, como fijadores, baos de paro, viradores,
etc., se puede optar por productos de uso comercial, en los que se especifique la pureza (en general
se especifican los porcentajes y tipos de impurezas), para as poder utilizarlos o no y decidir la
manera ms convenientemente.
El porcentaje de un producto en sustancia activa, vara mucho segn el estado en que se ha
adquirido y segn las alteraciones o modificaciones que ha sufrido en contacto con el aire.
Muchas sales se presentan en dos o ms formas, ANHIDRAS (sin agua) e HIDRATADAS.
Al tener unas agua, en su forma cristalina, y otras no tenerla, hace que el porcentaje de materia
activa (exceptuamos el agua) sea diferente y por lo tanto de la cantidad de agua que contenga en su
formacin o presentacin, depender la cantidad de materia activa o pura que posea dicha sustancia,
referida a su peso total.
En el caso del Sulfito Sdico, la sal anhidra, posee el doble de sustancia activa que la sal
cristalizada, ya que la segunda tiene agua de cristalizacin en una cantidad igual a la de sulfito puro.
No en todos los casos se da esta relacin de 2 a 1, as que se debe tener en cuenta el tipo de sal
o producto a usar y su forma de presentacin y recurrir a tablas de equivalencias para reemplazar una
por otra peso por peso.
Existen sales Anhidras, Monohidratadas,.Decahidratadas, etc.
Hay sustancias que absorben muy fcilmente la humedad del aire y con el tiempo se disuelven en
ella, son las sustancias Higroscpicas o Delicuescentes, las que se debe mantener en frascos con
cierre hermtico, para evitar esta situacin, sino al pesar una determinada cantidad de ella, se pesar
tambin agua en una cantidad no conocida y por lo tanto se alterar la proporcin de sustancia activa
en la solucin.
Tambin con estas sustancias conviene, apenas adquiridas, preparar una solucin de
concentracin conocida y utilizarla a partir de dicha solucin.

Orden en la disolucin de los componentes


Los distintos productos que forman el revelador hay que mezclarlos en el orden adecuado, ya que
de no hacerlo as pueden reaccionar entre ellos y dar al traste con el revelador.
ste orden es el siguiente:
Primero preparamos 750 ml de agua a 35C. Disolvemos los productos en el siguiente orden

68

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

1 Metol.
2 Sulfito de sodio.
3 Hidroquinona.
4 El activador.
5 Antivelo.
Y por ltimo aadimos el agua, a temperatura ambiente hasta completar el litro.
Cada sustancia debe echarse una vez la anterior se haya disuelto perfectamente. Para ello
agitamos el revelador mientras lo vamos haciendo.
Es conveniente, en especial en los reveladores M-Q, disolver antes que nada, una cucharadita de t
de Sulfito de Sodio (del cual ya pesamos la cantidad correspondiente y tomamos de all esa porcin), para
favorecer la disolucin del Metol y evitar la oxidacin de los agentes reveladores al preparar la solucin.
Luego, a su tiempo, disolvemos el resto del Sulfito en el orden indicado.

69

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Comentarios sobre algunos reveladores


Veamos el siguiente revelador:
Metol 2gr.
Hidroquinona 5gr.
Brax 2 gr.
Bromuro potsico 05gr. (opcional) No lo lleva en la frmula original
Sulfito de sodio 100gr.
Bien, Hay 2 gramos de metol, que puede entrar entre medio y cinco gramos. Luego tenemos una
cantidad media de metol, esto indica un revelador de tonos medios. Hay 5 gr de hidroquinona, que podra
haber de 2 a 10, luego tenemos una cantidad media de hidroquinona. Por tanto tenemos un revelador
equilibrado entre sombras y luces, por tanto una gran gama tonal.
El brax es, como sabemos, el activador ms suave y su presencia indica que estamos con un
revelador de pelcula. De los 2 a 20 gramos que podran usarse solo hay 2 gramos, es decir lo mnimo.
Por tanto tenemos un revelador poco activo, de gran duracin y adems con un contraste normal. Puesto
que los agentes reveladores estn equilibrados en contraste podemos afirmar que es un revelador de
contraste perfecto.
La cantidad de bromuro potsico puede variar de 0 a 5 gramos. El medio gramo que empleamos por
tanto un carcter meramente presencial y para evitar algn disgusto, pero dada la suavidad del revelador
casi podramos prescindir de l. Pero por si las moscas, nos curamos en salud.
El sulfito de sodio es el preservador y el antigrano. Como vemos est al mximo de sus
posibilidades, luego tenemos un revelador muy protegido y de grano fino. Puesto que el activador es muy
suave lo ms probable es que ste revelador pueda emplearse repetidamente.
Por tanto un revelador de pelcula, de contraste normal y alta gama tonal, grano fino y reutilizable.
De hecho esta frmula es la del D-76 de Kodak.
Que pasa si empleamos el D-76 a una dilucin 1:1 en vez de puro? Lo ms notable sera que
todas las proporciones caeran a la mitad, con lo que bajara el contraste y quiz perderamos algo de
detalle en las luces, aunque no excesivo. Puesto que pasaramos el antigrano de 100 a 50 gramos por
litro aumentamos el tamao del grano.

70

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

REVELADORES FORMULAS (RECETAS)


REVELADORES PARA PELCULA
Revelador Kodak D-8

Agua a unos 32C---------------------------------------------------750ml


Sulfito sdico (anhidro)----------------------------------------------90g
Hidroquinona-----------------------------------------------------------45g
Hidrxido sdico granulado--------------------------------------37.5g
Bromuro potsico (anhidro)----------------------------------------30g
Agua fra hasta completar------------------------------------------1litro

Caractersticas.
El revelador Kodak D-8 es un revelador rpido para pelculas y placas para trabajos de tono continuo
o de lnea que requieran un contraste y una densidad muy altos.
Recomendaciones.
Mezcle dos partes de solucin preparada con una parte de agua. Revele durante unos 2 minutos en
cubeta a unos 20C. En cubeta este revelador tiene una vida muy corta y debe ser utilizado
inmediatamente despus de su mezcla.
Revelador Kodak D-11

Agua a unos 50C--------------------------------------------------500ml


Agente revelador Kodak Elon---------------------------------------1g
Sulfito sdico (anhidro)----------------------------------------------75g
Hidroquinona------------------------------------------------------------9g
Carbonato sdico (monohidratado)------------------------------30g
Bromuro potsico (anhidro)------------------------------------------5g
Agua fra hasta completar-----------------------------------------1litro

Caractersticas
Es un revelador vigoroso para pelculas y placas con buenas caractersticas de conservacin, para
un uso general siempre que se desea alto contraste. Cuando precise un contraste muy alto, utilice el
revelador D-8. Es aconsejable para las pelculas de alto contraste utilizadas para la reproduccin de
textos escritos o impresos, dibujos a lnea, as como para materiales similares.
Recomendaciones
Para los sujetos de lnea, utilice el producto sin dilucin. Para el revelado de copias o de sujetos de
tono continuo, dilyalo con un volumen igual al de agua. Revele durante 5 minutos en tanque o 4 minutos
en cubeta, a 20C.

71

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Revelador Kodak D-19

Agua a unos 50C------------------------------------------------500ml


Agente revelador Kodak Elon-------------------------------------2g
Sulfito sdico (anhidro)--------------------------------------------90g
Hidroquinona-----------------------------------------------------------8g
Carbonato sdico (monohidratado)--------------------------52,5g
Bromuro potsico (anhidro)----------------------------------------5g
Agua fra hasta completar----------------------------------------1litro

Caractersticas
De alto contraste y de resultados limpios, proporciona negativos brillantes con tiempos de revelado
cortos. Posee buenas caractersticas de conservacin y gran capacidad de revelado.
Recomendaciones
Para trabajos de tono continuo que requieren un contraste superior al normal. Revele durante unos 6
minutos en tanque, o bien durante unos 5 min en cubeta, a 20C.

Revelador Kodak D-23

Agua a unos 50C--------------------------------------------------750ml


Agente revelador Kodak Elon-------------------------------------7,5g
Sulfito sdico (anhidro)---------------------------------------------100g
Agua fra hasta completar------------------------------------------1litro

Caractersticas
Es un revelador lento que no produce alto contraste aunque los tiempos de revelado sean
prolongados. Utilcelo cuando desee conseguir una escala de densidades ms bien ms baja.
Recomendaciones
El tiempo de revelado es de unos 12 min en tanque o de 10 min en cubeta, a 20C.
La vida til del revelador puede prolongarse con el reforzador Kodak DK-25R Aada 23ml de
reforzador por cada rollo de revelado. Tire el revelador al cabo de unos 27 rollos de pelcula por cada litro.

72

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Revelador Kodak D-25

Agua a unos 50C-------------------------------------------------750ml


Agente revelador Kodak Elon-------------------------------------7,5g
Sulfito sdico (anhidro)--------------------------------------------100g
Metabisulfito Sdico--------------------------------------------------15g
Agua fra hasta completar-----------------------------------------1litro

Caractersticas
La mayora de las pelculas Kodak en rollo han de revelarse en tanque durante unos 20 min a 20C o
durante unos 11 min a 25C. Si el revelador es utilizado a 25C, los resultados sern parecidos a los que
se obtienen empleando el revelador Kodak D-20 a 20C. El grano es similar al que resulta con el revelador
de o -fenilen-diamina, pero con la ventaja de que el revelador D-25 no es txico ni mancha.
Recomendaciones
Si no es esencial la obtencin de grano muy fino o no resulta prctico trabajar a la temperatura ms
alta, utilice la mitad de la cantidad indicada de bisulfito sdico. En este caso el tiempo de revelado es de
aproximadamente 14 min a 20C, y el grano resulta intermedio entre el del revelador Kodak D-23 y el del
Revelador Kodak D-25.

Revelador Kodak D-50 (solucin de reserva)

Agua a unos 50C--------------------------------------------------500ml


Agente revelador Kodak Elon------------------------------------2,5g
Sulfito sdico (anhidro)---------------------------------------------30g
Hidroquinona---------------------------------------------------------2,5g
lcali equilibrado con Kodalk-------------------------------------10g
Bromuro potsico (anhidro)---------------------------------------0,5g
Agua hasta completar----------------------------------------------1litro

Caractersticas
El revelador Kodak DK-50, que da resultados limpios con bastante rapidez, es muy popular entre los
fotgrafos comerciales y de retrato. Puede utilizarse diluido o no, en tanque o en cubeta, y con l se
obtienen negativos muy definidos con todo tipo de sujetos.
Recomendaciones
Para el revelado en tanques de negativos de retrato, dilyalo con un volumen igual al de agua y
revele durante unos 10 min a 20C.
Para el revelado en cubeta, selo sin diluir y revele durante unos 6 min a 20C.
Para trabajos comerciales, utilcelo sin diluir, revele durante unos 6 min en tanque 4 min y 30 seg.
en cubeta, a 20C.

73

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Revelador Kodak DK-60a

Agua a unos 50C--------------------------------------------------750ml


Agente revelador Kodak Elon (metol)---------------------------2,5g
Sulfito sdico (anhidro)----------------------------------------------50g
Hidroquinona----------------------------------------------------------2,5g
lcali equilibrado con Kodalk--------------------------------------20g
Bromuro potsico (anhidro)---------------------------------------0,5g
Agua hasta completar----------------------------------------------1litro

Caractersticas
El Revelador Kodak DK-60a es rpido y para uso general en negativos de gran tamao. Sus tiempos
de revelado son relativamentes cortos (4 min en cubeta, 5 min en tanque) y produce negativos de grano
moderado, de brillantez elevada y con niveles de velo bajos.

Revelador Kodak D-61a

Agua a unos 50C-----------------------------------------------500ml


Agente revelador Kodak Elon-----------------------------------3g
Sulfito sdico (anhidro)------------------------------------------90g
Bisulfito sdico (anhidro)-----------------------------------------2g
Hidroquinona--------------------------------------------------------6g
Carbonato sdico (monohidratado)--------------------------14g
Bromuro potsico (anhidro)--------------------------------------2g
Agua fra hasta completar----------------------------------------1litro

Caractersticas
Para utilizarlo en cubeta, diluya una parte de solucin de reserva con un parte de agua y revele
durante unos 6 min a 20C.
En tanque, diluya una parte de solucin reserva en tres partes de agua y revele durante unos 12 min
a 20C. Aada peridicamente solucin de reserva (en dilucin 1:3) para mantener el volumen, o bien
utilice el reforzador Kodak D-61R para mantener la capacidad e la solucin en tanque.

74

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Revelador Kodak D-76

Agua a unos 50C------------------------------------------ 750ml


Agente revelador Kodak Elon------------------------------- 2g
Sulfito sdico (anhidro) ------------------------------------100g
Hidroquinona ----------------------------------------------------5g
Brax (decahidratado)---------------------------------------- 2g
Agua hasta completar --------------------------------------1litro

Caractersticas
El Revelador Kodak D-76 no ha sido superado por ningn otro revelador Kodak de uso ordinario, por
su capacidad de proporcionar toda la sensibilidad de la emulsin y un mximo de detalle en las zonas de
sombra con un contraste normal. Las pelculas reveladas con Revelador Kodak D-76 poseen una
excelente granularidad.
Recomendaciones
Para conseguir ms definicin, pero con cierta prdida de grano, diluya el revelador 1:1.
El Revelador Kodak D-76 tiene una excelente latitud de revelado y produce poco velo en los
revelados forzados.
Para pelcula en hojas, el tiempo medio de revelado es de 9 min en cubeta o de 11 min en tanque, a
20C.

Revelador Kodak D-76 - Preparacin para dos baos o soluciones


Solucin A para el Revelador Kodak D-76

Agua a unos 50C--------------------------------------------- 750ml


Agente revelador Kodak Elon (metol)----------------------- 2g
Sulfito sdico (anhidro) ---------------------------------------100g
Hidroquinona--------------------------------------------------------5g
Agua hasta completar ------------------------------------------1litro

Solucin B para el Revelador Kodak D-76


Agua a unos 50C--------------------------------------------- 750ml
Brax (en grano)------------------------------------------------- 60g
Agua hasta completar -----------------------------------------1litro

Para su utilizacin a temperaturas normales, sumerja la pelcula en la solucin A durante 3


min, escrrala, sumrjala en la solucin B durante otros 3 min, aclrela en un bao de paro, fjela,
lvela y squela en la forma usual.

75

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Revelador Kodak D-78


Revelador negativo de glicina

Agua-------------------------------------------------- 750ml
Sulfito sdico (anhidro)------------------------------- 3g
Glicina---------------------------------------------------- 3g
Carbonato sdico (monohidratado)-------------- 7,2g
Agua fra hasta completar --------------------------1litro

Caractersticas
El tiempo medio de revelado utilizando el revelador Kodak D-78 es de 15 a 25 min a 18,5C.

Revelador Kodak D-79


Revelador negativo de glicina

Agua -----------------------------------------------750ml
Sulfito sdico (anhidro)------------------------- 25g
cido piroglico---------------------------------- 2,5g
Carbonato sdico (monohidratado)--------- 6g
Bromuro potsico (anhidro)------------------- 0,5g
Agua fra hasta completar ---------------------1litro

Caractersticas
El tiempo medio de revelado es de 9 a 12 min a 18,5C.
Recomendaciones
La solucin se oxida rpidamente; no debe usarse tras una hora de preparada.

Revelador Kodak D-82


Revelador enrgico
Este revelador est destinado a las pelculas sumamente subexpuestas.

Agua a unos 50C------------------------ 750ml


Alcohol metlico----------------------------- 48ml
Agente revelador Kodak Elon----------- 14g
Sulfito sdico (anhidro)-------------------- 52,5g
Hidroquinona --------------------------------14g
Hidrxido sdico granulado---------------- 8,8g
Bromuro potsico (anhidro)---------------- 8,8g
Agua fra hasta completar------------------ 1litro

76

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Caractersticas
selo sin diluir durante 4 a 5 min en cubeta a 18,5C.
Recomendaciones
Se conserva slo unos pocos das. Si no aade el alcohol metlico y diluye el revelador, la solucin
no resultar tan activa como en su forma concentrada.

REVELADORES PARA COPIAS

Revelador Kodak D-51


Revelador de amidol para papeles al bromuro
Solucin de reserva

Agua a unos 50C---------------------------------------------------750ml


Sulfito sdico (anhidro)---------------------------------------------120g
Hidrocloruro de diaminofenol (amidol)--------------------------37,5g
Agua fra hasta completar------------------------------------------1litro

Modo de empleo

Tome 180 ml de solucin de reserva, 3 ml de solucin de bromuro potsico al 10% y 750 ml de


agua. Revele durante 90 seg a 3 min a 21C. La solucin debe utilizarla inmediatamente una vez aadida
el agua, pues se oxida enseguida al entrar en contacto con el aire.

Revelador Kodak D-52

Agua a unos 50C-------------------------------------------------500ml


Agente revelador Kodak Elon-----------------------------------1,5g
Sulfito sdico (anhidro) ------------------------------------------2,5g
Hidroquinona -------------------------------------------------------6g
Carbonato sdico (monohidratado)----------------------------17g
Bromuro potsico (anhidro)-------------------------------------1,5g
Agua fra hasta completar----------------------------------------1litro

77

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Caractersticas
El Revelador Kodak D-52 incorpora las ltimas mejoras y es de preparacin fcil. Posee una larga
vida til, est diseado especialmente para el revelado de papeles de tonos clidos, produce una
tonalidad de la imagen y un contraste agradables, se mantiene claro durante la utilizacin y posee notable
capacidad de revelado y buena conservacin. Puesto que la actividad reveladora disminuye muy
lentamente con el uso, es fcil mantener una tonalidad constante de las imgenes. El Revelador Kodak
Selectol es una preparacin en paquete con caractersticas similares a las del D-52.

Recomendaciones
Diluya una parte de solucin de reserva con un parte de agua. Para resultados medios, revele
durante 2 min a 20C.
Para obtener una tonalidad de imagen ligeramente ms clida, revele durante 90 seg.
Con ciertos papeles el contraste puede aumentar ligeramente revelando durante un periodo de hasta
4 min.
Los tiempos de revelado ms largos producirn una tonalidad de imagen ms fra.

Revelador Kodak D-72

Agua a unos 50C--------------------------------------------------500ml


Agente revelador Kodak Elon (Metol)--------------------------3g
Sulfito sdico (anhidro)-------------------------------------------45g
Hidroquinona--------------------------------------------------------12g
Carbonato sdico (monohidratado)----------------------------80g
Bromuro potsico (anhidro)----------------------------------------2g
Agua fra hasta completar-----------------------------------------1litro

Caractersticas
El Revelador Kodak D-72 tambin incorpora las ltimas mejoras y es de preparacin fcil. Las
soluciones mezcladas de D-72 se conservan generalmente sin lodos, depsitos, precipitados y sin
cambios de color durante toda la vida til de la solucin.
El Revelador Kodak Dektol es un preparado en paquete que tiene propiedades similares a las del D72.
Recomendaciones
Diluya un parte de solucin de reserva con dos partes de agua.
Los tiempos medios de revelado recomendados para los papeles varan de 60 a 90 seg a 20C.

78

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

9. LA COMPOSICIN DEL BAO DETENEDOR O BAO DE PARO


Al terminar el tiempo de revelado y para tener un mejor control sobre este tiempo, ya que la gelatina
est impregnada de revelador y el proceso tiende a continuar y tambin para asegurar la eficiencia y
duracin de la actividad del bao fijador, se emplea el BAO DETENEDOR BAO DE PARO.
Como el revelado se produce en un medio alcalino y sabemos que por este medio, se determina la
actividad del revelador y al final del mismo deseamos obtener un cese abrupto de este proceso,
colocaremos el material sensible en un bao que neutralice su accin, o sea un bao cido.
Una solucin al 2% de cido Actico Glacial, en agua, es suficiente. Tambin se puede usar una
solucin al 50% de vinagre blanco o vinagre de alcohol, o una solucin del 3 al 5 % de Metabisulfito
Sdico o Potsico.
El tiempo de permanencia de la pelcula en este bao, bajo agitacin constante, ser de unos 30
segundos a 1 minuto.
La temperatura del bao deber ser igual o muy prxima a la del revelador.
En algunos casos, se puede necesitar detener el revelado y a la vez endurecer la gelatina, lo que la
protegera de ulteriores rayaduras. Para ello se emplea un bao DETENEDOR ACIDO-ENDURECEDOR,
El cual est compuesto por una solucin de cido Actico, en la proporcin ya indicada, ms el agregado
de un 3% de Alumbre Crmico o Potsico.
Si al Bao cido se le agrega en vez de Alumbre, Sulfato Sdico en la misma proporcin, se obtendr
un efecto ms acentuado en el endurecimiento de la gelatina, lo que la protegera de deterioros en caso
de procesarla a una temperatura ms elevada.

10. LA COMPOSICIN DEL FIJADOR


Luego del revelado y despus de interrumpir el mismo mediante la inmersin del material sensible
en el bao detenedor o bao de paro, tanto la pelcula fotogrfica como el material de copia, poseen
en su emulsin, una parte de la misma que no form imagen y que por supuesto, no fue revelada.
Todava no puede exponerse este material a la luz, porque se velara esa parte que an
permanece sensible y que se debe asegurar, mediante el FIJADOR, que pueda ser disuelta por el
mismo y por el agua durante el lavado.
El hablar de disolucin de las sales de plata remanentes luego del revelado, es una forma de
expresar que, mediante las sales del fijador, estos haluros de plata no revelados forman productos
complejos solubles, que luego sern eliminados por el agua de lavado.
El agente fijador usado ms comnmente es el HIPOSULFITO SDICO TIOSULFATO
SDICO, que se presenta en forma de pequeos cristales incoloros, bastante puros y muy poco
delicuescentes en el aire hmedo.
Muy soluble en agua (el 80% a 15C), insoluble en alcohol. Calentndolo durante cierto tiempo a
120C, se puede transformar el Hiposulfito Cristalizado, en Hiposulfito Anhidro. No se debe calentar a
mayor temperatura porque ocasionara su descomposicin.
1 gramo de Hiposulfito Sdico Anhidro = 1,5 gramos de Hiposulfito Cristalizado
La disolucin de Hiposulfito Sdico Cristalizado en el agua, disminuye la temperatura de sta (en
ms de 20C si la solucin es saturada).
Como ocurre esta disminucin de temperatura al disolverlo, y un fijador fro acta con gran
lentitud, se debe preparar el fijador mucho tiempo antes de usarlo, para que vuelva a tomar la
temperatura ambiente y si no, se debe comenzar su disolucin con agua tibia (35 C aprox.) y
controlar la temperatura al momento de su uso, que debe estar alrededor de los 20 C.
Las curvas siguientes, muestran cmo vara el tiempo de aparicin de la primera fase del fijado, (o
sea el tiempo en que se ve desaparecer la capa lechosa), de una emulsin de yodobromuro de plata,
introducida seca en una solucin pura de hiposulfito sdico, en funcin de su temperatura y en funcin
de su concentracin.(C. W. Piper).

79

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

15

10

60%
20%
5
30%
40%

10

20

30

40

50

0 min
0C

15
DURACIN DE LA PRIMERA FASE DEL FIJADO EN MINUTOS

70%

10 14C

20C
5

30C
0
10

20

30

40

50

60

70 %

CONCENTRACIONES DE HIPOSULFITO SDICO

TEMPERATURA DEL FIJADOR

Influencia de la temperatura
en la duracin del fijado

(Fig.4).Influencia

de la concentracin
en la duracin del fijado

(Fig.3).

En la Fig.3, se ve cmo para una concentracin de entre 30 y 40% de hiposulfito y para una
temperatura de entre 15 y 30C, la velocidad de fijado ya es ptima. Si bien, a mayor temperatura,
disminuye ms el tiempo de fijado, aunque en valores no significativos, no es acosejable realizar el
fijado a ms de 25C por riesgo de ablandar la gelatina en exceso.
A temperaturas menores a 15C, el tiempo de fijado puede hacerse muy largo. Hay fijadores
especiales para bajas temperaturas.
Como se aprecia en la Fig.4, la velocidad mxima de fijado se obtiene para una concentracin del
40% para los negativos y del 30% para los positivos y con temperaturas del bao entre 14 y 30C.
En caso de procesar pocos volmenes de material sensible y no se desee conservar el resto del
fijador usado, se adoptar una concentracin del orden del 15 % de hiposulfito.
Si se priorizara la velocidad del fijado, deber utilizarse una concentracin entre el 30 y 40 % ,
pero hay otras consideraciones que se debe tener en cuenta para efectivamente utilizar una solucin
menos concentrada.
Una brusca variacin de la concentracin, al pasar de un fijador muy concentrado, al agua de
lavado, sobre todo si la temperatura del agua es elevada, puede producir reticulacin o
desprendimiento de la gelatina. Tambin se sabe que a concentraciones altas, es ms dificultosa la
disolucin de un mismo peso de hiposulfito en el lavado.
A medida que se va usando el bao fijador, se va cargando de plata y el fijado se hace ms lento,
hasta que ya no acta ms como fijador y se debe desechar.
Una manera de comprobar la efectividad del fijador, es introducir en el mismo un trozo de pelcula
sin revelar y agitando normalmente, tomar el tiempo que demora en desaparecer la capa lechosa de
emulsin.
El fijado completo, se logra dejando en el bao la pelcula un tiempo igual al doble de este tiempo
(con igual agitacin).
El tiempo de fijado, debe ser del orden de los minutos.
Es conveniente desechar el fijador, cuando el tiempo de aclarado de la pelcula sea el doble del
que tena cuando el bao era nuevo.
Es muy importante, para la conservacin del material fotogrfico, que el fijado sea completo y sin
residuos nocivos, lo que se logra controlando el agotamiento del bao fijador.
No se debe utilizar baos agotados.

80

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

Para obtener un tiempo de fijado menor que con una solucin de Hiposulfito (o Tiosulfato) Sdico,
se emplean soluciones con Hiposulfito (o Tiosulfato) Amnico, con lo cual se logra reducir a menos de
un tercio el tiempo de fijado, para igual agitacin y temperatura.
En la prctica no se usan baos fijadores que contengan nicamente una solucin de hiposulfito
sdico, sino baos fijadores cidos y en muchas ocasiones fijadores cidos-endurecedores, los cuales
endureciendo la gelatina, la protegen de posibles daos mecnicos.
No se debe dejar el material en el fijador, ms all del tiempo necesario para su fijado completo,
ya que los componentes del mismo tienden a disolver la imagen de plata y por lo tanto a debilitarla, en
especial en las zonas ms tenues.
Un litro de bao fijador para pelcula, puede procesar aproximadamente, 25 rollos de 35
mm., de 36 exposiciones cada uno, o sea 25 rollos 135x36. e igual cantidad de rollos formato
120 o 620.
A escala comercial, se puede regenerar el bao fijador, mediante procedimientos qumicos o
electrolticos, lo cual prolonga su vida til y se consigue recuperar la plata metlica disuelta en el
mismo.
Existen medios y procedimientos para medir el porcentaje de plata disuelta en el fijador, que no
debe nunca exceder de 7 gr. por litro, para tanques grandes y 3,5 gr. por litro, para tanques pequeos.
Tambin se debe controlar su acidez, la que debe estar entre 4,2 y 4,5. Si excede estos valores,
se aade acido actico diluido al 50% o una cantidad de solucin de reserva del mismo fijador cido,
hasta volver a tener el pH indicado como ptimo.
Los fijadores para papel o copias, son similares a los de pelcula, pero como el material para
copias tiene una emulsin ms delgada que las pelculas, el tiempo de fijado es menor. Con 4 o 5
minutos de fijado en un fijador nuevo, es suficiente para las copias.
Al igual que las pelculas, no se debe dejar las copias por mucho ms tiempo en el bao fijador
porque se podra deteriorar la imagen.
Se debe mover cada tanto las copias, en la cubeta del fijador, tratando que sean baadas por
completo, intercambiando su posicin entre s, evitando que se peguen entre ellas, para un completo
fijado.
Es conveniente mantenerlas con la cara emulsionada hacia abajo.
Como al procesar varias copias, van entrando en el fijador una despus de otra, se deben
controlar los tiempos en el orden de su ingreso, e ir sacndolas al tiempo cumplido para cada una y
pasndolas al lavado en agua corriente.
Un litro de fijador para copias puede procesar entre 50 y 60 ampliaciones de 13 x 18 cm., o
unas 12 a 15 ampliaciones de 30 x 40 cm.
No es aconsejable utilizar el mismo bao fijador para pelculas y para copias a la vez. Las
pelculas soportaran ms un bao ms usado, que las copias, las cuales podran sufrir manchas o
impregnacin de la base por los residuos del fijado, lo que comprometera su duracin y permanencia.
Para asegurar el fijado se puede utilizar la tcnica del fijado en dos baos sucesivos. Primero
se somete el material al fijado en un bao usado, el tiempo que se considere necesario para un fijado
casi completo y luego se lo pasa a un bao nuevo para completar el fijado, durante la mitad del tiempo
que se necesitara si el material fuera fijado nicamente en l.
Al momento en que est agotado el primer bao, se lo desecha y se pasa el segundo al lugar del
primero y se prepara un segundo bao nuevo para seguir el mismo procedimiento.
Con esto se obtiene el mximo rendimiento del fijador, hasta agotarlo y se asegura el fijado
completo del material.
Como ejemplo citamos aqu la frmula de un bao fijador cido, no endurecedor en base a
Hiposulfito Sdico:

81

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

KODAK F-24 (Fixer 24)

Bao Fijador no endurecedor


Agua, 125F/52C
Tiosulfato de Sodio (Hypo)
Sulfito de Sodio (anhidro)
Bisulfito de Sodio (anhidro)
Agua hasta completar

500 ml
240 g
10 g
25 g
1L

Instrucciones de mezclado: Incorporar los productos en el orden indicado.


Dilucin: Usar sin diluir
Nota: La temperatura de trabajo no de pasar de 68F/20C.

11. EL PROCESO DE LAVADO


Despus de la fijacin, el material fotogrfico se lava para eliminar los compuestos qumicos del
bao fijador y los complejos de plata que puedan quedar en el material.
Es siempre adecuado lavar el material fotogrfico con agua corriente, tanto pelculas como copias,
procurando que el agua se renueve constantemente y en el caso de las copias, que se muevan para
que no se adhieran entre s y permitan el acceso del agua tanto en el anverso como en el reverso de
las mismas.
En el caso de los rollos de pelcula en tanque espiral, se lavan con el tanque destapado, con una
manguera conectada, un extremo, a la canilla del agua corriente y el otro extremo, introducido en el
centro del carrete espiral, de manera que el agua circule hasta el fondo por el centro y rebalse hacia
arriba por los bordes del tanque, produciendo una corriente ascendente que asegura que todas las
vueltas del rollo son baadas por el agua en movimiento.
El tiempo de lavado para un rollo en tanque espiral es del orden de los 20 a 30 minutos con el
agua a 20 C.
Si queda tiosulfato en la capa de la emulsin, provocar con el tiempo un deterioro de la capa de
plata por formacin de sulfuro de plata amarillento o parduzco Si queda complejo de tiosulfato de plata
en la pelcula, se descompondr y formara un tinte amarillento de sulfuro de plata.
El lavado de los materiales de fotografa que tienen una base impermeable al agua, como el
acetato de celulosa, es un procedimiento sencillo. La rapidez del lavado est dada por la velocidad de
difusin sobre la capa de gelatina. Por consiguiente, el lavado est favorecido por los medios que
mantienen una capa de agua fresca sobre la superficie de la pelcula.
La rapidez del lavado aumenta con la temperatura del agua de lavado. Sin embargo las
temperaturas altas producen una excesiva hinchazn en la gelatina y por consiguiente hacen crecer la
posibilidad del dao mecnico de la pelcula. A menudo se produce arrugamiento o reticulacin de la
gelatina cuando la temperatura del agua es demasiada alta, y esta reticulacin no desaparece cuando
se seca la pelcula la rapidez del lavado es menor cuando el pH esta por debajo del punto isoelectrico,
probablemente porque la gelatina positivamente cargada retiene una atmsfera inicial negativa dentro
de la capa.
La velocidad del lavado de la pelcula fijada en un bao endurecedor con alumbre es a menudo
menor que la de pelcula fijada en un bao no endurecedor, pero la disminucin de la velocidad no
esta asociada con el endurecimiento de la gelatina. El efecto retardador es intenso a un pH 4.1 y
disminuye cuando se aumenta el pH hasta que se alcanza un valor de 4.7-5. En un pH ms alto, la
rapidez del lavado muestra poca o ninguna dependencia de la presencia de alumbre.

82

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

La rapidez del lavado en ciertas soluciones salinas, como soluciones de sulfato de sodio o agua
de mar tiene que ser eliminada por un lavado posterior con agua comn, ya que pequeas cantidades
de tiosulfato son especialmente destructivas para la imagen de plata en presencia de ion cloruro. La
eliminacin del complejo de tiosulfato de plata por el lavado suele ser paralela a la eliminacin del ion
tiosulfato; pero si la emulsin se ha fijado en un bao parcialmente agotado que contiene alumbre de
potasio en un pH aproximadamente de 4, quedan pequeas cantidades del complejo de plata incluso
despus del lavado prolongado, Si el pH del bao de fijacin se eleva por encima de 5, la sal de plata
es completamente eliminada por el lavado normal.
El lavado de las impresiones en papel es ms complicado. Aunque la mayor parte del tiosulfato es
eliminado en los primeros minutos, puede quedar un residuo perjudicial aun despus de un lavado
prolongado. Este residuo es adsorbido por las fibras del papel o por el apresto. Cuando se desea una
permanencia mxima de la impresin, se recomienda el uso de eliminadores del tiosulfato que lo
oxidan cuantitativamente y lo convierten en sulfato; por ejemplo: una mezcla de perxido de hidrogeno
y amoniaco a pH 10.
Los eliminadores de este tipo no son necesarios en el tratamiento de pelculas y placas y pueden
incluso ser perjudiciales por su tendencia a ablandar la pelcula o la emulsin de plata y a formar
ampollas.

(Fig. 5) . Se muestra la disposicin de una forma de lavado de copias en cascada con dos
cubetas y un sifn automtico Kodak, el cual permite entrar el agua desde la canilla, a la
primera cubeta con fuerza para que se muevan las copias en ella y por un sistema de sifn,
desagota el agua del fondo, manteniendo el nivel y permitiendo que derrame sobre la segunda
cubeta, para un lavado mas efectivo.

Independientemente del mtodo que se utilice para el proceso de fijado, y para nuestros fines de
conservacin, lo importante es el cmo eliminar el "hipo" utilizado. Para ello, el hiposulfito proveniente
del bao de fijado puede ser removido de la impresin utilizando un lavado prolongado o con la ayuda
de un agente aclarador del hiposulfito, que convierte el "hipo" del fijador en un compuesto ms fcil de
eliminar de la impresin fotogrfica. La utilizacin de este agente es recomendable por el ahorro en
agua y tiempo que implica en el proceso.
El paso final en la remocin del fijador es el lavado, por lo que detallaremos un poco ms esta
importante fase a la que, por desgracia, un gran nmero de fotgrafos le dedica menos atencin de la
que deberan, en detrimento de la permanencia de sus imgenes.
El propsito del lavado final de los materiales fotogrficos es el de remover todo rastro de
productos qumicos provenientes del proceso de revelado, en especial del "hipo", que como hemos
dicho es el principal componente de los fijadores. En el caso especial de las copias, tanto la capa de
barita como la estructura fibrosa de la base de papel tienden a retener el hiposulfito, por lo que la

83

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

accin de lavado debe ser lo suficientemente efectiva como para eliminar en su totalidad este
compuesto.
Cuando una impresin sale del bao de fijado, el hiposulfito est presente en forma superficial
sobre ambas caras de la foto, en especial sobre la emulsin; pero tambin se encuentra absorbido por
la estructura fibrosa del papel de la base, en especial por los papeles que no poseen recubrimiento de
resina, y en cantidades proporcionales al espesor de la base.
La primera accin de un buen lavado, por lo tanto, consiste en eliminar el "hipo" superficial, lo que
se consigue en forma relativamente fcil y rpida. Sin embargo, la eliminacin del "hipo" absorbido por
la base del papel se torna un poco ms compleja. De hecho, este "hipo" se va diluyendo, poco a poco,
en el agua de lavado, por lo que es fundamental disponer de un sistema de recirculacin que permita
la renovacin total del volumen de agua utilizado, a intervalos cortos, de manera que la disolucin del
hiposulfito se vaya debilitando hasta que termine por ser eliminado en su totalidad.
En los nuevos materiales con base plstica, el problema se reduce, al no impregnarse la base y
solamente se debe eliminar los residuos de la emulsin impregnada.
Una manera de acelerar ese proceso es, como se indic en prrafos anteriores, utilizar
previamente un agente aclarador. Sin embargo, an con su utilizacin es necesario asegurarse de la
remocin total de los productos qumicos que puedan existir en la impresin.
Existen diversos mtodos y artefactos diseados para el lavado de las impresiones fotogrficas.
El ms sencillo de todos ellos es el lavado en cubetas, cambiando el agua en forma peridica, ya sea
en forma manual o con la utilizacin de un sifn. Cualquiera que sea el mtodo que se utilice, lo
importante es evitar que las impresiones se peguen unas con otras, o que se formen burbujas en la
superficie, que impidan la libre circulacin del agua por toda la copia.
Un sistema ms econmico y seguro que el anterior para el lavado de copias es el denominado
"de cascada", y que consiste en colocar, bajo la canilla del agua, una serie de cubetas escalonadas,
de manera que las impresiones se vayan moviendo a intervalos regulares, de la inferior a la
superior, de manera que al llegar a esta ltima el agua que reciban sea la ms limpia.
El hiposulfito tiene un peso especfico mayor que el agua, por lo que cualquier sistema que utilice
la gravedad para eliminar el agua ya usada ser ms efectivo para los efectos de lavado.
En la actualidad, existen en el mercado una gran variedad de dispositivos mecnicos o
automatizados para el lavado de las impresiones, si bien, antes de adquirir alguno en especial hay
que asegurarse de la efectividad del sistema, tomando en consideracin los aspectos aqu sealados.
Slo de esa manera podremos estar seguros de que nuestras fotos, en especial las de blanco y
negro, tengan calidad de conservacin, y que realmente puedan presumir de haberse quitado el
"hipo".
ESTABILIZACION
Para ciertos fines concretos, la permanencia del registro fotogrfico, no tiene importancia
primordial, y puede ser conveniente producir el registro en el menor tiempo posible. Para estos fines,
se omiten la fijacin y el lavado y se estabiliza la imagen con un agente que reacciona con el haluro
de plata para producir un compuesto relativamente estable a la luz, el calor, la humedad y los gases
atmosfricos.
El tratamiento en una solucin que contiene 5% de sulfito de sodio y 30-60% de cristales de
tiosulfato de sodio, seguido por un lavado breve con agua, es apropiado para estabilizar imgenes
sobre pelculas fotogrficas.
EL BAO HUMECTANTE
El o los agentes HUMECTANTES, son sustancias que disminuyen la tensin superficial de agua
en la cual se diluyen en pequesimas cantidades, para producir un mojado o un escurrido ms
uniformes de la superficies baadas por una solucin o por el agua del ltimo lavado.

84

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

En el caso de tener un material ya lavado completamente, el pasarlo unos minutos por una
solucin de agua con humectante, produce un mejor escurrimiento del agua y por lo tanto se evitan
las formacin de gotas sobre la superficie de la emulsin, producindose un secado ms parejo y
evitando la formacin de manchas debidas a dichas gotas.
Para obtener un resultado ptimo del uso de la solucin humectante, sta debe estar preparada
con AGUA DESTILADA o por lo menos DEIONIZADA, as se evitan las manchas producidas por
residuos de sales que tuviera el agua y que podran llegar a secarse sobre la superficie del material y
dejar manchas blancuzcas.
Es conveniente, luego de sumergir la pelcula en una solucin humectante y antes de colgarla a
secar, a la sombra y en un ambiente libre de polvo, ENJUGARLA con cuidado y sin presionar mucho,
mediante una esponja de viscosilla, o celulosa, o gamuza natural, o un algodn de calidad,
previamente humedecido y exprimido, por ambos lados de su superficie, para quitar todo vestigio de
gotas y conseguir un secado parejo y sin manchas.
Existen humectantes comerciales de diversas marcas, que vienen preparados para diluir y utilizar,
segn las indicaciones del fabricante.
Son tambin muy buenos humectantes, los detergentes noinicos que se comercializan en las
drogueras de productos qumicos y que se utilizan para lavar material de qumica. Un muy buen
producto es el detergente de marca Triton-X100, que viene muy concentrado y que se utiliza en
diluciones muy altas, echando una a dos gotas en un litro de agua destilada, para dar el ltimo
enjuague a un rollo de negativos.

85

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

PROCESO COLOR
Pelcula fotogrfica
Formatos comunes de la pelcula

135 (conocido popular como 35 milmetros) Rollos de 36, 24 y 12 exposiciones


120/220 (para el uso en formato medio de fotografa). Rollos de 12, 16, 24 Exp. (De acuerdo al
tamao del cuadro que produce la cmara utilizada)
Pelcula en hojas (para el uso en formato grande de fotografa)

La pelcula fotogrfica es una hoja de plstico (polister, nitrocelulosa o acetato de celulosa) cubierto
con emulsin que contiene los haluros de plata sensible a la luz (en suspensin en gelatina) con
tamaos de cristales variables que determinan la sensibilidad, contraste y resolucin de la pelcula.
Cuando la emulsin se expone suficientemente a luz (u otras formas de radiacin electromagntica),
forma la imagen latente (invisible). Los procesos qumicos se pueden entonces aplicar a la pelcula
para crear una imagen visible, en un proceso llamado revelado de la pelcula.
Las pelculas color, cuya denominacin termina en CHROME (EKTACRHOME, KODACHROME,
AGFACRHOME, FUJICHROME. Etc.) Son pelculas para obtener negativos para realizar copias o
ampliaciones.
Las pelculas color, cuya denominacin termina en COLOR (KODACOLOR, AGFACOLOR,
FUJICOLOR, etc.) Son pelculas para diapositivas. O sea que la misma pelcula que se coloca en la
cmara y con la que se realizan las tomas , son reveladas para producir transparencias en color,
destinadas a ser proyectadas o vistas a trasluz. No hay copia de por medio. Son imgenes nicas.
En la pelcula fotogrfica blanco y negro hay una sola capa de sales de plata. Cuando se revelan los
granos expuestos, las sales de plata se convierten a plata metlica, que bloquean la luz y aparecen
como la parte negra de la pelcula: negativo.
La pelcula color tiene por lo menos tres capas de emulsin con sales de plata, sensibles a diversos
colores. La capa sensible al azul est tpicamente en la superficie, seguida por las capas verdes y
rojas. Los colorantes que se forman son de los colores complementarios, amarillo, magenta y cyan.
O sea que un negativo color, es negativo en dos sentidos: uno, porque las densidades se representan
invertidas respecto de las iluminaciones del original (lo claro como oscuro y viceversa) y otro, porque
los colores del original se representan como colores complementarios: el azul, como amarillo; el verde
como magenta; y el rojo como cyan.
Al tener las pelculas color, tres capas, sensible cada una a cada color primario, tambin tienen tres
curvas caractersticas, correspondiente a cada una de las emulsiones sensibles a cada color.
El revelado del material color, debe procurar que las tres curvas caractersticas de cada una de las
capas sensibles al azul, verde y rojo, se reproduzcan exactamente iguales, esto es decir, con formas
idnticas en cuanto a contraste (pendiente de la parte recta) y en cuanto a densidades mnimas y
mximas. O sea que las tres curvas, representadas en un solo grfico, deben superponerse casi con
exactitud.
Cualquier alteracin de tiempo y/o de temperatura, as como de composicin de lo baos de revelado,
pueden llevar a que esto no ocurra y obtendremos negativos con dominantes de color, que si son
cruzadas, es casi imposible corregir con filtros, al hacer las copias.
Durante el revelado, las sales de plata expuestas se convierten en plata metlica, igual que con la
pelcula blanco y negro. Pero en una pelcula del color, los subproductos de la reaccin del revelado se
combinan simultneamente con los productos qumicos conocidos como copulantes del color que se

86

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

incluyen en la pelcula misma y forman los tintes coloreados. Porque los subproductos son
directamente proporcionales a la cantidad de exposicin y de revelado, las cantidades o densidades
del tinte formados estn tambin en proporcin con la exposicin y el revelado. Despus del revelado,
la plata se convierte de nuevo en sales de plata en el paso de blanqueo, y es eliminada de la pelcula.
Quedan solamente los tintes del color, que se combinan para componer la imagen visible coloreada.

Revelado del negativo en color


Este proceso se debe de realizar con sumo cuidado debido a la alta precisin tanto en temperatura
como en tiempo exposicin. Para realizar las copias o positivado en color, a partir del negativo ya
revelado, en lo que se refiere a los utensilios de laboratorio, incluiramos aparte de los definidos en el
de blanco y negro; filtros para la ampliadora, cabezal de color, analizadores de color, portafiltros,
tambor de procesado.
El proceso de revelado del negativo en color depender tambin de la pelcula que se haya utilizado.
Deberemos mantener la temperatura de los compuestos qumicos, ya que estos no deben sobrepasar
los 38C (+ - C), temperatura, que en verano res ulta difcil de estabilizar.
Los pasos a seguir para el tratamiento del negativo en color:
Primero aplicaremos el revelador en color, este crea la imagen latente de cada capa. Donde se
desarrolla la imagen de plata y el color.
En segundo lugar, aplicaremos el blanqueo para que elimine las partculas metlicas de plata.
Aplicacin del fijado
Lavado.
Proceso de estabilizacin se encarga de reducir la decoloracin de los tonos de la imagen.
Secado.
El proceso ms difundido para el revelado de negativos color y utilizado por todas las marcas de
pelculas, en la actualidad, es el C-41 de la firma KODAK.

Positivado de color.
Una vez realizados los filtrajes y evaluacin de las pruebas pasamos a realizar las copias de revelado
del papel en color.
Es aconsejable utilizar el mismo juego de productos qumicos de la misma marca comercial que la del
papel fotogrfico.
Realizamos sobre el papel color, la exposicin con el negativo en la ampliadora y con la correccin de
filtros necesaria para el equilibrio final de color.
Revelado de la copia
- Primero introduciremos el papel completamente a oscuras con la emulsin hacia la parte interior
introducindolo dentro del tambor (el tambor ejerce la misma funcin que el tanque de revelado para
b/n).
- Prepararemos los agentes qumicos a la temperatura adecuada.
- Seguidamente introduciremos agua de precalentamiento y agitaremos el tambor.
- Transcurrido el tiempo necesario, introduciremos el revelador cromgeno.
- Continuaremos con el blanqueo, fijado, lavado y estabilizacin.
- Por ltimo sacaremos el papel del tambor, lo lavaremos y secaremos al aire libre.

87

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

El revelado de la diapositiva

La pelcula diapositiva se revela siguiendo ciertas pautas en lo que respecta a los tiempos de revelado
y temperatura. Para realizar un revelado de una diapositiva en nuestro domicilio, necesitamos que los
materiales lleven incorporados copulantes, como Ektachrome y Agfachrome.
Los Kodachrome no poseen estos copulantes y han de enviarse al fabricante.
El revelado de esta clase de pelcula es muy barato y el tiempo de entrega es muy corto. Se puede
llegar a obtener las diapositivas complemente montadas en un plazo no superior a una hora.
Procesos a seguir en la diapositiva
Las fases del revelado de la diapositiva son las siguientes: Revelador, lavado, bao de inversin,
revelado de color, acondicionador, blanqueo, fijado, ltimo lavado y estabilizador.
- Incorporamos la solucin del revelador.
- Realizamos un bao de inversin de la pelcula para velar las reas no expuestas, estas sern
transformadas por el revelador en colorantes creando la imagen positiva final. (Este bao de inversin,
reemplaza al velado de la pelcula que se realizaba antiguamente con luz blanca, para velar las zonas
de la emulsin que no haban sido expuestas ni reveladas en el primer revelador, y luego de un primer
blanqueo y que son las zonas que forman la imagen positiva final.)
- El blanqueo eliminar las partculas metlicas de las emulsiones sin alterar los colorantes.
- El lavado y fijado eliminar los residuos que puedan quedar de los agentes qumicos, dejando la
imagen positiva con los colores complementarios slo en colorantes.
El proceso ms difundido y utilizado por todas las marcas de pelculas color, en la actualidad, para
diapositivas color, es el E-6, de la firma KODAK.

88

TECNICATURA UNIV. EN FOTOGRAFA - FAC. DE ARTES - UNIV. NACIONAL DE TUCUMN


CTEDRA: QUMICA FOTOGRFICA - CURSO: 2 AO - PROF.: Ing. JUAN ANTONIO PAOLINI

89

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

LABORATORIOS FOTOGRFICOS:
RIESGOS POR EXPOSICIN A
CONTAMINANTES QUMICOS (I)

Redactoras:
M Elena Adn Libana
Ingeniera Qumica IQS
M Dolores Snchez Almirn
Licenciada en Ciencias Qumicas
CENTRO NACIONAL DE CONDICIONES DE TRABAJO
El ambiente al que estn expuestos los trabajadores de un laboratorio fotogrfico es complejo y
se caracteriza por la exposicin simultnea a diferentes compuestos qumicos con riesgos
potenciales para la salud. Aunque la concentracin ambiental de algunos compuestos sea inferior
al valor lmite de exposicin que tienen definido, la exposicin conjunta a combinaciones de
productos puede resultar adversa, an a concentraciones a las cuales sera tolerable s la
exposicin fuera a un solo compuesto. Dada la extensin del tema, se ha distribuido el texto entre
esta Nota y la siguiente.
Material fotogrfico

El material fotogrfico se compone de dos partes claramente diferenciadas: la superficie sensible,


constituida por una emulsin sensible a la luz, y el soporte.
Superficie sensible

La superficie sensible es una dispersin de cristales de halogenuro de plata sobre gelatina. La


fotografa utiliza la propiedad fotoqumica de los haluros de plata para formar imgenes, segn la
cual al sufrir una adecuada exposicin a la luz se produce la activacin selectiva de algunos
granos de haluro de plata (imagen latente). Para potenciar esta propiedad los cristales son tratados
previamente con una serie de sensibilizantes. Entre los ms usados estn la tiourea, el tiosulfato
sdico, el tiocianato de oro, el tetracloroaurato potsico y reductores como el hidrgeno, el tertbutilaminoborano, los cationes estao II o la hidrazina.
Mientras que en la fotografa en blanco y negro la emulsin est constituida por una sola capa de
haluro de plata, en la fotografa en color la pelcula consta de tres negativos de plata superpuestos,
90

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

es decir, se produce un negativo de plata de cada una de las capas sensibilizadas. En estas capas se
introduce una sustancia llamada acoplador, que es la que les confiere la propiedad del color. Esta
sustancia tambin puede ser aportada por el bao revelador.
Otros componentes de la emulsin son, por ejemplo: los tensioactivos, para reducir el revelado
espontneo de regiones no expuestas (tetraazaindenos, mercaptotetrazoles), aldehdos, para
reducir la abrasin y permitir el procesado a altas temperaturas, estabilizantes (iones haluro,
benzimidazoles, benzotriazoles y mercaptotetrazoles).
Soporte fotogrfico

Para la mayor parte de aplicaciones, la emulsin puede estar sobre una pelcula transparente de
vidrio, plstico, papel o cartn.
Las pelculas, que a veces son multicapa, deben tener una composicin y grosor uniformes. Su
composicin est constituida por diferentes compuestos qumicos dedicados a facilitar la adhesin
entre la gelatina y el soporte hidrofbico, as como a evitar la reflexin de la luz en la emulsin
durante la exposicin (agentes antihalo: partculas de carbn, colorantes o plata coloidal, que han
de ser eliminados durante el proceso).
Proceso fotogrfico

La secuencia de tratamiento depende del tipo de soporte a tratar (blanco y negro o color), del
procedimiento (negativo-positivo o invertido) y de la naturaleza de los trabajos a efectuar
(diapositiva, negativo, tirada sobre papel...). A continuacin se enuncian y describen las
operaciones que tienen lugar en el proceso fotogrfico: exposicin, revelado, bao de parada,
fijacin, lavado, baos adicionales, tiraje, trabajos de acabado.
Exposicin

La exposicin a la luz de una emulsin sensible provoca en los lugares iluminados modificaciones
de estructura de los cristales de halogenuro de plata (imagen latente).
Existe una hiptesis segn la cual la formacin de la imagen latente es debida a que el halogenuro
de plata impresionado se convierte en una subsal, que al ser atacada por el revelador en la fase
posterior, da lugar a los ncleos de plata elemental.

Revelado (baos de revelado)

El revelado es la operacin mediante la cual se transforma la imagen latente en imagen visible (en
el cuadro 1 se resumen los distintos tipos de revelado). A continuacin se detallan algunos de los
componentes del bao revelador.
Cuadro 1: Procedimientos de revelado

91

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Reductores: Son las sustancias que propiamente revelan la imagen latente. En el revelado en
blanco y negro uno de los ms utilizados es la hidroquinona y en el revelado en color el
constituyente principal es una amina aromtica. Existe una gran cantidad de compuestos que
pueden realizar esta funcin. En la Tabla 1 aparecen los nombres comerciales de los reductores
ms utilizados.
Tabla 1: Nombres comerciales de los reductores ms utilizados

Conservantes o preservadores: Evitan en lo posible la combinacin del oxgeno del aire con el
bao (sulfitos alcalinos, glicerina, formaldehdo y los cidos tartrico, ctrico y actico en
pequeas dosis).
Aceleradores: Aumentan la velocidad del proceso de revelado (KOH, NaOH, Ca2CO3, NaPO4,
acetona, formaldehdo, acetaldehdo).

92

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Moderadores (antiveladores): Evitan la produccin de veladuras aadidos en pequeas dosis


(bromuro de potasio, benzotriazol).
Adems de estos componentes principales a estos baos tambin se les aaden otros productos en
pequeas cantidades, como anticalcreos (hexametafosfato de sodio) o germicidas
(pentaclorofenol, pentaclorofenolato).
Baos de parada

La funcin de este bao cido es detener la reaccin reveladora, llevada a cabo en una disolucin
bsica, por disminucin del pH hasta neutralizacin. En este bao se utiliza normalmente el cido
actico, con sulfito sdico como conservante.
Bao de fijacin

Para fijar la imagen se ha de eliminar el haluro de plata que no ha sido revelado, convirtindolo en
un complejo soluble en agua. Esto se consigue con una disolucin de tiosulfato sdico o amnico
(producto estable y no txico que no reacciona ni con la gelatina ni con la plata revelada), o bien
con una disolucin de cianuros (en baos fijadores de accin rpida). Los baos fijadores
contienen tambin reguladores de pH (cido actico, cido brico amonaco...), endurecedores
(compuestos de aluminio) y conservadores (sulfito sdico).
En los procesos de fotografa en blanco y negro la fijacin se realiza en condiciones cidas.
Lavado y secado

El aclarado con agua es esencial para la permanencia de la imagen. Permite la eliminacin de


sales simples o complejos solubles, las sustancias tampones y los iones halogenuros.
Posteriormente se procede al secado de las tiras o pelculas en grandes hornos de secado (en
laboratorios industriales), o bien al aire libre.
Baos adicionales

Bao de desensibilizacin previa


La desensibilizacin del material fotogrfico puede realizarse antes o durante el revelado
aadiendo pequeas cantidades de ciertos colorantes (azafraninas, hezanitrodifenilamina, cido
pcrico, crisoidina...) que hacen perder al material sensibilidad sin que desaparezca la imagen
latente.
Bao de curtido (tannage) o endurecedor
Sirve para endurecer la gelatina del negativo previamente a someter a ste a otros procesos de
reforzamiento o debilitamiento de la imagen. Los productos utilizados son principalmente
aldehdos (formaldehdo, glutaraldehdo, succinaldehdo) y los sulfatos dobles hidratados de
potasio y cromo o aluminio (alumbre de cromo y aluminio respectivamente).
Bao de blanqueo
Para los procesos en color es necesario el empleo de un blanqueador para quitar la plata metlica
indeseable de la emulsin de la imagen definitiva. Para ello se utilizan agentes oxidantes como el
93

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

ferricianuro, el dicromato potsico o el persulfato amnico, que oxidan la plata metlica a catin
plata.
Bao de refuerzo
Permite aumentar el contraste en negativos dbiles efectuando un nuevo tratamiento cromgeno
despus del blanqueado, consistente en la sustitucin de la plata por un compuesto ms opaco. En
estos baos se utilizan compuestos como el cloruro mercrico, el dicromato potsico, e incluso la
hidroquinona.
Bao de debilitamiento o ablandamiento
Se utiliza en trabajos de retoque o bien en casos de sobreexposicin para disminuir el contraste en
negativos demasiado duros. Como en el bao de blanqueo, acta eliminando la plata metlica en
exceso. Los debilitadores ms utilizados son: ferricianuro potsico con hiposulfito sdico,
dicromato potsico en medio cido sulfrico, permanganato potsico en medio cido sulfrico,
persulfato amnico, 1, 2, 3-benzotiazol.
Bao de viraje o coloracin
Permite modificar el color de las pruebas positivas. El viraje se realiza por sulfuracin (accin del
sulfuro de sodio) o por tratamiento con sales de oro o de platino (el cloruro de oro o el
hexacloroplatinato de potasio).
Tiraje

Es la operacin por la cual se obtiene una imagen positiva a partir de una prueba negativa que
proviene del revelado. Se efecta ya sea por contacto del negativo con una superficie sensible, que
puede ser un papel o un soporte transparente, o bien por va ptica en un amplificador.
Trabajos de acabado

Las operaciones de manipulacin y clasificacin de las fotografas, una vez positivadas y antes de
su entrega al cliente, conllevan la impresin de huellas digitales, polvo y otras impurezas que
habrn de eliminarse. Para este fin se utilizan disolventes como el 1, 1, 1-tricloroetano y el 1, 1, 2tricloro- 1, 2, 2-trifluoroetano, por lo que se aconseja realizar este trabajo en salas perfectamente
ventiladas o bien utilizar mquinas que eviten la contaminacin de la atmsfera y el contacto con
la piel.
La proteccin de las fotografas se lleva a cabo con barnices, siendo necesario la utilizacin de
cabinas dotadas de extraccin forzada de aire que protejan al operario de los disolventes y eviten
el riesgo de explosin. La proteccin tambin puede llevarse a cabo montando las fotografas
entre hojas de resina sinttica.
Riesgos debidos a la exposicin a los productos qumicos utilizados

El proceso fotogrfico descrito conlleva la utilizacin de un gran nmero de sustancias y


preparados qumicos (baos), por lo que los trabajadores pueden estar expuestos a los riesgos
inherentes a las operaciones que deben realizar (revelado, preparacin y vaciado de baos,
recuperacin o eliminacin de productos utilizados, almacenamiento, limpieza de cubetas y
herramientas). Asimismo, esta exposicin tambin puede afectar al personal de limpieza y de
94

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

mantenimiento. La forma de exposicin puede ser tanto por va inhalatoria como por va drmica.
Tambin pueden tener lugar las vas de entrada digestiva y parenteral.
Por su gran variedad sera poco til el anlisis pormenorizado de cada producto. En su lugar se
presentan agrupados segn su va de entrada sobre el organismo.
Va drmica

Entre las lesiones drmicas causadas por los agentes qumicos utilizados para el revelado
fotogrfico se pueden dar las dermatitis por contacto, tanto de tipo irritativo como de tipo
alrgico. Atencin aparte merecen las reacciones liquenoides, cuya patogenia no ha sido aclarada
an y que parecen provenir de la combinacin de ambos mecanismos. Los principales causantes
de este tipo de lesiones son los lquidos reveladores de color derivados de la p-fenilendiamina o
estructuras parecidas. El mayor nmero de casos viene dado por los reveladores CD2, CD3 y
TSS, si bien se han dado casos por CD4 y, ms raramente, por PBA-1.
La aparicin de estas lesiones en zonas no expuestas del cuerpo indica que se producen no slo
por contacto directo sino tambin por diseminacin sistmica tras la inhalacin, absorcin
transepidrmica o ingestin accidental. Existe una clara relacin qumica entre los diversos
reveladores de color, lo cual explicara su posible sensibilizacin cruzada. Entre los reveladores
de blanco y negro raramente se han descrito casos, si bien la hidroquinona posee tambin poder
sensibilizante y puede ocasionar depigmentaciones, produciendo una lesin acrmica conocida
como vitligo profesional.
Cabe mencionar que la manipulacin de cidos y bases concentrados (sosa y potasa custica)
puede ser origen de dermatitis no alrgica y expone al personal al riesgo de quemaduras en el caso
de contacto accidental.
En la Tabla 2 se detallan algunos de los productos utilizados que pueden ocasionar alergia de tipo
drmico.

95

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Tabla 2: Relacin de productos que pueden causar alergia drmica

De todas formas hay que resaltar el hecho de que este tipo de lesiones se ha reducido mucho
dentro de los laboratorios de revelado, gracias al proceso de automatizacin al que han sido
sometidos, dndose con ms asiduidad en pequeos sectores como el que forman fotgrafos
amateurs, fotgrafos de peridicos o de prensa y otras personas aficionadas a la fotografa que
revelan sus propias pelculas.
Existe tambin el riesgo de intoxicacin sistmica en exposiciones por va drmica a algunos
productos utilizados. Entre los ms peligrosos tenemos las aminas aromticas, presentes en los
reveladores de color o en ciertos baos de reveladores en blanco y negro, y los cianuros, presentes
tambin en algunos baos, ambos con gran facilidad para ser absorbidos a travs de la piel.
Esta penetracin est facilitada por lesiones de la piel (posibles discontinuidades, heridas ... ).

96

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Va inhalatoria

La inhalacin decontaminantes qumicos puede producir efectos irreversibles en las personas


expuestas a los mismos. Para minimizar el riesgo que ello supone, las concentraciones
ambientales de esos contaminantes no deben superar ciertos valores (Valores Lmite). En la Tabla
3 figuran los Valores Lmite (propuestos por la American Conference of Governmental
Hygienists, ACGIH) de algunas de las sustancias presentes en el procedimiento de revelado
fotogrfico.
Tabla 3: Valores lmite * de exposicin para algunas sustancias presentes en el ambiente de los
laboratorios fotogrficos

97

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

*Los valores TLV (Thershold Limit Value) corresponden a los valores umbrales de exposicin
establecidos por la ACGIH (American Conference of Governmental Hygienists):
TLV-TWA: Valor Lmite Umbral-Media ponderada en el tiempo.
TLV-STEL: Valor Lmite Umbral-Lmite de Exposicin de Corta Duracin.
TLV-C: Valor Lmite Umbral-Techo.

Asimismo, en la Tabla 4 se comentan los efectos negativos para la salud de las personas que
puede producir la exposicin a algunos de los productos utilizados.

Tabla 4: Efectos negativos para la salud de las personas que puede producir la exposicin a
algunos de los productos utilizados

98

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra: Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Presencia de otros riesgos

Dentro de las diversas tareas a realizar en un laboratorio fotogrfico, la operacin de revelado, as


como el tiraje de copias en la mayora de las veces (por razones de calidad), poseen la
peculiaridad de que deben realizarse en la oscuridad. A parte de las precauciones necesarias y el
entrenamiento oportuno que debe llevarse a cabo para evitar accidentes asociados al trabajo en
estas condiciones, es necesario proteger por encerramiento o mediante pantallas los lugares donde
se utilizan ciertas lmparas emisoras de radiacin UV (lmpara de arco o de cuarzo), las cuales
pueden provocar al personal la aparicin de querato-conjuntivitis o fototraumatismos. Debe
limitarse la incidencia directa de la radiacin UV sobre los ojos o la piel. Adems, cuando las
lmparas de radiacin UV emiten en longitudes de onda inferiores a 250 nanmetros, puede
formarse ozono a partir del oxgeno del aire, por lo que se deber disponer de un sistema de
ventilacin capaz de mantener la concentracin de ozono por debajo de su valor lmite.
Existe tambin un riesgo mecnico: utilizacin de utensilios cortantes, como guillotinas para el
corte del papel fotogrfico; las prensas encoladoras, que pueden provocar pinzamientos y
aplastamiento; los rganos de transferencia de las mquinas automticas, que introducen riesgos
de contusiones y aplastamiento.

99

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

LABORATORIOS FOTOGRFICOS:
RIESGOS POR EXPOSICIN A CONTAMINANTES
QUMICOS (II)
Redactoras:
M Elena Adn Libana
Ingeniera Qumica IQS
M Dolores Snchez Almirn
Licenciada en Ciencias Qumicas
CENTRO NACIONAL DE CONDICIONES DE TRABAJO
Medidas preventivas

Pueden adoptarse diferentes medidas para la prevencin de los riesgos de exposicin a productos
qumicos. Siempre que sea posible desde el punto de vista tcnico, es recomendable proceder a la
eliminacin de los productos peligrosos o a su sustitucin por otros menos perjudiciales para la
salud.
Eliminacin

La eliminacin de productos puede realizarse a dos niveles. En primer lugar es posible limitar su
presencia a la estrictamente necesaria en un puesto de trabajo especfico. En segundo lugar, un
estudio detallado del propio proceso puede revelar la existencia de tratamientos innecesarios. A
ttulo de ejemplo est el bao fijador, que puede eliminarse para fotografas que no van a ser
archivadas, y el bao de estabilizacin, que es utilizado en el revelado de papel de color y puede
sustituirse por un aclarado con agua. Tambin en la limpieza de las cubetas, si se realiza a
intervalos cortos con agua, puede evitarse el uso de productos de limpieza ms agresivos.
Sustitucin

La utilizacin de productos de limpieza de vidrio y productos de retoque, basados en disolventes


orgnicos, puede sustituirse por otros de base acuosa. Asimismo la utilizacin de disolventes
clorados para el lavado de pelculas, puede reemplazarse por la utilizacin de disolventes no
clorados.
Los reveladores y disolventes (metanol y glicol metlico) pueden ser sustituidos por compuestos
de glicol menos peligrosos. En cuanto a la hidroquinona, actualmente se estn estudiando
productos alternativos que podran reducir el uso de la misma en el futuro.

100

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

El sulfato amnico utilizado como fijador, y del que puede desprenderse amonaco, puede
sustituirse por la sal sdica. En fijadores endurecedores y baos endurecedores, el cloruro de
aluminio, del que puede desprenderse cido clorhdrico, puede sustituirse por sulfato de aluminio.
El cido ctrico es considerado, por fotgrafos comerciales y de prensa, un sustituto adecuado del
cido actico en los baos de parada.
Referente a los reveladores derivados de la p-fenilendiamina (fotografa color) y del
glutaraldehdo (radiografas) es todava necesario seguir investigando para buscar alternativas.
Ventilacin general y localizada

Es necesario asegurar una buena ventilacin general (el caudal de aire exterior recomendado por
la norma UNE 100-011-91 para laboratorios en general es de 3 l/s por m2). La copia de pelculas
cinematogrficas se realiza generalmente por el proceso de inmersin, en el cual se utiliza el
tetracloroetileno, por lo que debe existir una buena ventilacin a nivel del suelo, ya que los
vapores de este disolvente son ms pesados que el aire. Asimismo, los baos de parada, de
revelado, curtido, y las zonas de limpieza de pelculas deben estar provistas de sistemas de
captacin o extraccin localizada. Es preferible sustituir la utilizacin de productos en polvo por
sus disoluciones y acondicionar sistemas de captacin cuando su uso sea indispensable, para
evitar su dispersin. Los recipientes que contienen productos voltiles deben mantenerse bien
cerrados tras su utilizacin.
Las mquinas modernas de revelado estn equipadas con depsitos cerrados e incorporan sistemas
de ventilacin. Sin embargo, se ha de poder ventilar abundantemente el taller durante las
operaciones de limpieza y mantenimiento, as como en los casos de derrames, operaciones de
trasvase de lquidos y en las zonas donde se utilizan barnices para proteger las fotografas.
Equipos de proteccin individual (EPI)

Es aconsejable el uso de guantes impermeables cuando se pueda entrar en contacto con productos
qumicos y especialmente importante el uso de guantes y gafas en las operaciones de preparacin
de los baos. El tipo de guantes a utilizar depende de la sustancia de cuyo contacto haya que
protegerse. Por ejemplo, en el caso de la hidroquinona pueden utilizarse los de neopreno o nitrilo,
en preferencia, o bien los de goma natural o cloruro de. polivinilo; para las aminas aromticas los
de neopreno, goma natural o nitrilo; para el manejo del papel impregnado con mercurio, utilizado
en las mquinas de fotografa lser, debern emplearse los guantes de nitrilo; para el formaldehdo
y la acetona los guantes de goma natural o de neopreno son igualmente adecuados.
Si se utilizan equipos de proteccin individual respiratoria, los adaptadores faciales irn provistos
de los filtros combinados para partculas, gases y vapores inorgnicos y gases y vapores de
compuestos orgnicos, segn la clasificacin establecida en las normas EN y UNE
correspondientes (140-141-143).
Todos los EPI deben guardarse en reas limpias en las que se asegure su no contaminacin con
productos txicos. La normativa de la Unin Europea existente en la actualidad se traspuso a la
legislacin espaola en el R.D. 1407/1992 de 20.11, por el que se regulan las condiciones para la
comercializacin y libre circulacin intracomunitaria de los equipos de proteccin individual, en
el cual se especifica que todos los EPI han de poseer la marca de conformidad de la Comunidad
Europea "CE".

101

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Almacenamiento y etiquetado

Como en cualquier otra fase del proceso fotogrfico, es fundamental conocer los riesgos
existentes para prever con anticipacin las medidas de proteccin a tomar y plasmaren unos
procedimientos de trabajo escritos tanto los trabajos rutinarios, propios del almacn, como las
actuaciones excepcionales en el caso de posibles incidentes. La informacin y formacin de los
trabajadores es indispensable para asegurar que los procedimientos de trabajo se ejecuten con la
mxima seguridad.
La mayora de los productos qumicos almacenados en los laboratorios fotogrficos no presentan
riesgos de transformacin espontnea que puedan ocasionar accidentes, sin embargo es
aconsejable almacenarlos en lugares cerrados.
Identificacin de los productos. Legislacin en materia de clasificacin, embalaje y
etiquetado de sustancias y preparados peligrosos
Los riesgos que puede presentar el uso de las sustancias qumicas empleadas deben estar
perfectamente identificados en sus correspondientes fichas de seguridad y todos los embalajes
deben estar etiquetados, consecuentemente, con los pictogramas y las frases de riesgo (frases R) y
seguridad (frases S) que les corresponda. A veces resulta difcil hacer una clasificacin de cara al
almacenamiento ya que un mismo producto tiene varios riesgos, que pueden variar en importancia
segn la cantidad y la concentracin en la que ste se encuentre. A pesar de ello, habr que
considerar cules son los riesgos principales que entraa el producto para poder almacenarlo en
un lugar adecuado, siguiendo unas directrices generales.
La normativa espaola que a tal efecto existe viene recogida en los R.R.D.D. 363/1995
(Reglamento sobre notificacin, envasado y etiquetado de sustancias peligrosas, B.O.E. 5.6.1995)
y 1078/1993 (Reglamento sobre clasificacin, envasado y etiquetado de preparados peligrosos,
BB.OO.E. 9.9.1993, rect. 19.11.1993) y sus posteriores modificaciones, donde se exponen los
criterios que deben seguir los fabricantes, distribuidores o importadores para la comercializacin
de sustancias y preparados peligrosos en los pases de la Unin Europea. La informacin
contenida en estos RR.DD. contempla, por un lado, la notificacin de las sustancias, el
intercambio de informacin y la evaluacin de los posibles riesgos que stas suponen para el
hombre y el medio ambiente y, por otro lado, su clasificacin, envasado y etiquetado.
Separacin entre productos qumicos
Una de las principales reglas a seguir durante el almacenamiento es la separacin entre productos
incompatibles. Los criterios fundamentales son la inflamabilidad y la incompatibilidad con el
agua de los productos almacenados. Los inflamables deben almacenarse lejos de cualquier fuente
de ignicin, por ejemplo de las reas de fumadores, los trabajos de mantenimiento, las
instalaciones elctricas y los sistemas de calefaccin. Los productos txicos deberan mantenerse
alejados de los inflamables y de materiales fcilmente combustibles para minimizar las
consecuencias en el caso de un incendio, ya que el desprendimiento de nubes de compuestos
txicos, aunque no sean combustibles, dificultara las labores de extincin. En cuanto a la
incompatibilidad de los productos con el agua, ste es un factor importante a tener en cuenta, ya
que en caso de incendio debern tratarse de forma distinta y por tanto convendra que estuvieran
separados.

102

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Otras reglas de separacin prcticas consisten en tener alejados los productos alcalinos de los
cidos, los oxidantes de los reductores, los comburentes de los combustibles y los oxidantes de los
inflamables. Esto es aconsejable ya que en caso de contacto accidental entre ellos podran
reaccionar de forma peligrosa.
Normativa legal en materia de almacenamiento de productos qumicos
El R.D. 668/1980 (BOE 14-4-80), con las posteriores correcciones e Instrucciones Tcnicas de
Almacenamiento (ITC-MIE-APQ), recoge la normativa referente al almacenamiento de productos
qumicos. Tienen en cuenta aspectos como la iluminacin, la ventilacin, el material de
construccin, las distancias de seguridad, la sealizacin e identificacin de las diferentes reas,
los equipos de salvamento, las salidas de emergencia, las medidas contra incendios, las
caractersticas de las instalaciones elctricas.
Mantenimiento y limpieza. Actuacin en caso de derrames
Un aspecto importante a tener en cuenta en el mantenimiento de los productos almacenados es
comprobar el estado de los embalajes y envases, tanto en el momento de su recepcin como con el
tiempo, ya que algunos materiales pueden degradarse o volverse inestables tras perodos de
almacenamiento largos.
Otra cuestin que merece atencin tratar con detenimiento es el derrame accidental de productos.
Es importante guardar los frascos de sustancias custicas fuertes, cidos, etc., en estantes bajos,
con el fin de evitar su posible rotura y derrame sobre la cara y los ojos. No obstante, ante la
posibilidad de un derrame, el personal encargado de su limpieza debe haber sido instruido
previamente en cmo hay que proceder en cada caso, especialmente con los reveladores, para que
su actuacin no genere consecuencias peores que el derrame en s mismo.
En el caso de derrames de productos slidos, generalmente se debe proceder a su barrido y vertido
en un contenedor de residuos adecuado. Cuando son txicos, sin embargo, es preferible proceder a
su aspiracin u otro sistema que evite la formacin de polvo. Existen otros casos particulares
como los productos muy oxidantes (nitratos, permanganatos, cloratos...), que no deben recogerse
con materiales de celulosa puesto que los atacan rpidamente; los metales txicos, que necesitan
sistemas de recogida por aspiracin con filtros especiales; o bien, los productos que reaccionan
violentamente con el agua. Para los derrames lquidos se puede actuar por inactivacin o por
absorcin. El primer sistema se utiliza en el caso de derrames pequeos de cidos y bases, en los
que se neutralizan aadiendo bases y cidos dbiles respectivamente. La absorcin es un sistema
ms universal que utiliza un absorbente o gel para contener el lquido. La actuacin a seguir y los
medios de proteccin necesarios para proceder en el caso de un derrame o fuga, es una
informacin importante que debe constar en la ficha de seguridad de cada producto. Una vez
recogido el derrame del producto en s ste pasa a ser tratado como un residuo (vase el apartado
de tratamiento de residuos).
Para la limpieza de los recipientes que hayan contenido ferricianuros o ferrocianuros es
aconsejable utilizar una disolucin de sosa custica y etilendiaminotetraacetato sdico.
Trasvases y manipulacin

Deben existir equipos mecnicos que faciliten la manipulacin y el vaciado de las bolsas, barriles
y frascos que contienen los productos qumicos. Las transferencias de productos es preferible

103

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

realizarlas por medios mecnicos en lugar de manuales. Asimismo, es aconsejable adquirir cidos
fuertes diluidos para reducir el riesgo de salpicaduras durante el proceso de dilucin (como en el
caso del cido sulfrico) y reducir al mnimo la emisin de vapores (como en el caso del cido
clorhdrico). El cido actico debe manipularse al 80 por 100 (evitando el cido actico glacial).
Diseo y organizacin del puesto de trabajo

Seguidamente se ofrecen una serie de recomendaciones que pueden ayudar en la prevencin de


riesgos de cualquier tipo.

El laboratorio debe estar organizado racionalmente, as como las instalaciones anexas de


almacenamiento y tratamiento de efluentes.
La maquinaria ha de estar diseada de forma que permita una limpieza fcil y que reduzca
el contacto manual con los productos qumicos.
Las superficies que son susceptibles de estar contaminadas se constituirn con el fin de
que puedan lavarse con agua abundante.
Deber disponerse de un adecuado sistema de desage en los suelos, particularmente en
las zonas de almacenamiento, mezcla y revelado.
Todo esto se acompaar, como ya se ha citado, de sistemas de ventilacin localizada y
general capaces de conseguir una renovacin del aire eficiente.

Vigilancia mdica

La vigilancia mdica de estos trabajadores se centrar en los posibles efectos derivados de la


exposicin a los contaminantes qumicos antes citados: prioritariamente problemas drmicos y
respiratorios. Se velar evidentemente por la deteccin precoz de cualquier otro efecto crnico
especfico de la/s sustancia/s manejada/s.
Formacin e Informacin

Se ha de formar e informar al personal sobre los riesgos que presentan los productos qumicos que
manejan, as como dar consejos de seguridad para su correcta manipulacin:

Empleo de guantes de proteccin.


Lavado de las manos con frecuencia y siempre que se haya estado en contacto con
productos qumicos.
Empleo de jabn ligeramente cido.
Uso de gafas protectoras para evitar salpicaduras.
Uso de cremas-barrera para proteger la piel.
Familiarizacin con las instalaciones de seguridad, las duchas de emergencia, los grifos de
agua, etc.

Residuos qumicos

Segn la Ley 20/86 del 14 de mayo de 1986, Ley Bsica de Residuos Txicos y Peligrosos, se
define como tales los materiales slidos, pastosos, lquidos y gaseosos contenidos en recipientes
que, siendo el resultado de un proceso de produccin, transformacin, utilizacin o consumo, su
productor destine al abandono y contengan en su composicin alguna de las sustancias y materias
que figuran en el Anexo de dicha Ley en cantidades o concentraciones tales que presenten un
riesgo para la salud humana, los recursos naturales y el medio ambiente. En el anexo de esta ley

104

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

se recogen veintinueve familias de compuestos qumicos que abarcan gran parte de los productos
qumicos utilizados en la industria.
Para poder proteger a los trabajadores frente a los riesgos que supone la exposicin a residuos
qumicos primero se ha de llevar a cabo la identificacin y/o caracterizacin de todos los residuos
que se generan o que manejan en su entorno de trabajo.
Cualquier residuo que sea inflamable, corrosivo, reactivo o txico por s mismo, o en
combinacin con otros, ha de considerarse peligroso. Caracterizar la peligrosidad de un residuo
resulta ms difcil que la de una materia prima puesto que, a menudo, stos estn constituidos por
mezclas complejas que incluso pueden ser cambiantes.
Asimismo en los laboratorios fotogrficos, debido a que se maneja una gran cantidad de
sustancias diferentes, es especialmente crtico tener establecido el tratamiento que hay que dar a
cada residuo, desde el punto de su generacin hasta su eliminacin. No obstante, una vez
identificados los residuos peligrosos es muy importante observar los procedimientos de trabajo,
los hbitos y el uso de EPI's por parte de las personas que pueden estar expuestas a los mismos en
cada puesto de trabajo.
Deben estar escritos de antemano los procedimientos de trabajo ante residuos inflamables,
reactivos e incompatibles, ya que stos deben neutralizarse o protegerse de fuentes de ignicin y
reaccin antes de verterlos en los contenedores correspondientes y separarse fsicamente cuando
existan cantidades suficientes de incompatibles.
Antes de ser evacuados, por regla general, los efluentes fotogrficos requieren un tratamiento
especial (tratamiento y vertido, incineracin, purificacin recuperacin...), por lo que los
laboratorios fotogrficos deben incluir una zona en la que las soluciones sobrantes y el agua
utilizada se traten previamente a su eliminacin. En el Cuadro 1 se describen los procedimientos
generales de actuacin frente a algunas de las sustancias y compuestos que se pueden utilizar en
un laboratorio fotogrfico, agrupados stos segn el modo de tratamiento y eliminacin ms
adecuado.

105

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Cuadro 1: Tratamiento de residuos en el laboratorio fotogrfico

106

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

Bibliografa

(1) AMERICAN CONFERENCE OF GOVERNMENTAL INDUSTRIAL HYGIENISTS


TLVs- Valores lmites e ndices biolgicos de exposicin, 1994-95
(2) O. CANIZARES:
Lichen Planus-like Eruption caused by Color Developer
Archives of Dermatology 80, julio 1959
(3) DAWN THARR
Mercury exposure from silver-coated paper used in photo-laser machines
Applied Occupational Environmental Hygiene Vol. 6, n 9, september 1991
(4) Enciclopedia Universal Ilustrada
Espasa Calpe Editores.
(5) B. R. FRIEDLANDER, F.T. HEARNE, B.J. NEWMAN
Mortality, Cancer Incidence and Sickness Absence in Photographic Processors: An
Epidemeologic Study
Journal of Occupational Medicine, Vol 24, n 8, August 1982
(6) A. GARCIA PEREZ, L. CONDE-SALAZAR, J.M. GIMENEZ CAMARASA
Tratado de dermatosis profesionales
Eudema 1987.
(7) GENERALITAT VALENCIANA. Conselleria de Treball i Seguretat Social.
Salud y Seguridad en el trabajo en la Comunidad Europea. Normativa hasta 1990
(8) H.M. KlPEN, Y. LERMAN:
Respiratory Abnormalities among Photographic Developers: A report of three cases
American Journal of Industrial Medicine 9:341-347 (1986)
(9) F. KULCSAR NETO, R. DALLE OLLE
Riscos qumicos em Laboratrios Fotogrficos
Revista Brasileira de Sade Ocupacional Vol. 14 n 54
(10) C. LIDEN
Occupational dermatoses at a film laboratory
Contact Dermatitis 1984:10 (77-87)
(11) C. LIDEN, A. BOMAN
Contact allergy to colour developing agentes in the guinea pig
Contact Dermatitis 1988:19 (290-295)

107

Facultad de Artes de la U.N.T.- Ctedra : Qumica Fotogrfica- Prof. Ing. Juan Antonio Paolini- Ao 2008

(12) C. LIDEN:
Occupational Dermatoses at a film laboratory. Follow-up after modernization
Contact Dermatitis 1989: 20:191-200
(13) J.C. MAHIEU
Les laboratoires de photograhie
INRS CD77, 1988. Francia
(14) National Institute of Occupational of Safety and Health
Health Hazard Evaluation Reports 90-361-2112, 90-362-2105, 88-346-2030, 93-0367-2321
USA
(15) Organizacin Internacional del Trabajo
Enciclopedia de salud y seguridad en el trabajo
3 edicin, Suiza
(16) DAVID A. PIPITONE
Safe Storage of Laboratory Chemicals
John Wiley & Sons, 1984
(17) J. ROED-PETERSEN, T. MENNE
Allergic Contact Dermatitis and Lichen Planus from Black-and-white photographic
Developing
Revista Cutis, Vol. 18, nov. 1976
(18) L. SEEDORFF
Productos qumicos de revelado
JANUS, n 11, marzo 1992
(19) E. GADEA, X. GUARDINO
Eliminacin de residuos en el laboratorio: procedimientos generales
INSHT (N.T.P.-276). Barcelona, 1991
(20) M DEL CARMEN TORRES LACALLE
Riesgos en mquinas copiadoras
Revista Salud y Trabajo, INSHT, N 69, Septiembre-Octubre 1988

108