Texto de presentacin de Escritores de Sur, por Ariel Schettini

Judith Podlubne
Escritores de Sur
Los inicios literarios de Bianco y Silvina Ocampo.
Beatriz Viterbo 2012

Escritores de Sur es un libro complejo. Su materia que, reflejada y condensada en un

nombre, puede parecer la descripcin de un grupo homogneo de literatos o de un
acuerdo programtico de vanguardia, se revela en el libro de Judith Podlubne como una
aglomeracin de elementos a veces dispares, muchas veces incompatibles, casi siempre
francamente contradictorios.
No es una novedad: la revista Sur no se caracteriz por la uniformidad ni en su estilo ni
en sus posiciones polticas. Ninguna revista lo tiene, y mucho menos una que abarca 50
aos de historia de nuestras letras en el centro del debate cultural, esttico, poltico de la
Argentina. De modo que estudiar su contenido, sus debates y sus reverberaciones como
lo hace Judith supone un trabajo ingente. Supone encontrar en cada afirmacin su
reverso y en cada declaracin su contradiccin.

De todos modos, an dando por sentado la previsible heterogeneidad de los propsitos y

los resultados (que es el caso de toda revista, observada microscpicamente), aquello
que podra pensarse como diversidad o divergencia, no se trata de variaciones libres,
sino de contradicciones flagrantes, a veces, de sangrientas luchas, otras veces, de
afirmaciones ridculas o extemporneas, de los mejores relatos de la literatura, de
opiniones polticas que dejan perplejo por su desparpajo al lector ms avisado, de una
sociologa de pacotilla pronunciada por igual por las cumbres del pensamiento
occidental y, al mismo tiempo por voceros mucho menos que respetables... en fin.. de
una revista que flucta entre su fantasa de popularidad en Amrica Latina, y su
posicin elitista en la poltica que sostiene.
Para quienes no somos especialistas en la materia, Judith nos abre un camino de
reflexin que ilumina esa duda que nos carcome, y que obsesiona a quienes hemos
ojeado las pginas de Sur, a esos lectores comunes que Victoria Ocampo celebra sin
comprender el sentido filosfico del common sense ingls, nos desvela saber eso que
Judith nos explica.

Dicho en el lenguaje menos acadmico posible la pregunta que nos hacemos sera:
cmo puede ser que en la revista ms reaccionaria, conservadora y pacata de la cultura
argentina, hayan aparecido los textos ms revolucionarios y las intervenciones ms
agudas de la historia de la literatura argentina? O cmo es posible que en el ambiente
aparentemente rgido que los perfiles de Victoria Ocampo no cesan de dibujar en la
directora, convivan Sbato, Borges, Mallea, Ezequiel Martnez Estrada, viejos
carcamanes de la cultura, jvenes brillantes, las mejores traducciones, los peores
pensadores, la experimentacin ms exquisita y las admoniciones morales ms
densas?

Para acompaarnos en ese laberinto, Judith eligi la figura del conflicto y la polmica
que describe de manera perfecta el mundo de Sur para adentro y afuera de s misma.
Instalada en las contradicciones la autora nos gua por ese universo cultural donde no
hay concepto que no tenga su revs, no hay afirmacin que no tenga su negacin, no
hay momento que no tenga su dialctica.
En la lectura organizadora y despejada de Judith, tres momentos claves de la revista nos
permiten descubrir el modo controversial en el que se instala en la cultura.
El problema del humanismo en la novela moderna.
El nmero de desagravio a Borges al no haber recibido el primer premio
Nacional de literatura.
El debate sobre moral y esttica del fin de la Guerra mundial.

El planteo acerca de la novela como gnero, pone a los contendientes en una reflexin
acerca del lugar del realismo en la tcnica narrativa, de la oposicin entre novela
psicolgica y novela de accin, acerca de la novela como exposicin de los valores
espirituales del presente, y finalmente, en un debate acerca del lugar del humanismo en
la literatura, sobre todo en el momento en el que el gnero se entrega a la exploracin
formal, de un modo indito en su historia. Fuera de todo acuerdo, Sur es el campo de
batalla y la caja de resonancia de todos los conflictos de la modernidad en la literatura
universal. A partir de la lectura del lugar dominante de la obra de Eduardo Mallea,
Judith descubre la inflexin criolla de los conflictos del gnero en Sur. Se trata de
pensar no slo sobre los valores ms o menos eternos de una verdad esttica. Tambin
se trata de decidir los lugares de dominio en el sistema de reconocimientos de la revista.
Vanguardia y clasisismo, novedad y exceso, son algunas de sus claves.
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El famoso desagravio a Borges muestra con claridad hasta qu punto la revista Sur hace
de su palabra un lugar de influencia sobre la cultura hispanoamericana en general.
Desagraviar a Borges es tambin reconocer la superioridad de su literatura. La pulseada
por el lugar mximo de ese contubernio de prestigios, justamente es ganada por una de
las ovejas descarriadas del bloque. Desagraviar a Borges es ponerlo en un lugar de
superioridad que hasta ese momento no se haba reflejado en la literatura argentina. De
modo que junto con la alabanza el nmero incluye la reticencia de algunos, los celos
narcicistas de otros, la sempiterna discusin acerca del grado de nacionalismo sentido
que hay en su obra, del grado de sensibilidad humana con la que fue compuesta o de la
falta o exceso de vitalidad encarnada en sus personajes.

Inmediatamente despus de ese triunfo de la literatura fantstica, la revista se somete a

un nuevo debate. Sin dudas los nuevos vientos de la literatura comprometida en Europa
ponen a Victoria Ocampo alerta sobre una renovacin de las letras. Y el problema de la
moral, el compromiso del escritor, el nuevo pacto de responsabilidad de la
intelectualidad francesa con el pueblo y sus verdades tienen su caja de resonancia en
Sur.
Pero para Sur el problema del compromiso del intelectual est totalmente ligado a un
problema de la forma.
La poltica y la moral se debaten en una instancia ms alta que los destinos humanos, se
debaten en la precisin, en la justicia potica, en la universalidad de la arquitectura
formal que es la que domina el campo ultra esteticista de Sur. La distorsin del mundo
slo es expresable mediante la armona de la composicin. No hay catstrofe si no es
expresada bajo la forma de un cosmos, no hay repugnancia concebible si no aparece
tamizada por el filtro del arte que la domestica, la humaniza y la vuelve posible.
Desde la perspectiva de Judith, el arte o las bellas artes deberamos decir, ganan en Sur
siempre; el mundo de Sur es el del humanismo y ese humanismo tiene la belleza como
valor supremo. Y el valor esttico subordina cualquier otro valor que pueda debatirse en
la sociedad y en la revista.

Pero como Sur es una revista que atraviesa los perodos, los momentos de la poltica
argentina, las generaciones, tambin tiene ese otro costado: el de semillero de literatura.
Sur sigue siendo en las voces de algunos de sus miembros ms jvenes una revista que
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nos habla. Y visto desde Escritores de Sur, esa capacidad de la revista de seguir
hablndonos, sin duda est ligada con la plasticidad con la que enfrentaba nuevos
debates, nuevas formas y hasta se entregaba a la posibilidad de un nuevo lector.
Eso que fue Sur, pensado como al campo de pruebas y aprendizaje de las nuevas
generaciones, es sobre todo, para Podlubne, la posibilidad de imaginar nuevos lectores
con nuevas estrategias de lectura.

Jos Bianco y Silvina Ocampo seran los ejemplos ms precisos de ese nuevo modo de
leer. En el primer caso se trata del pasaje de un periodista y escritor de relatos
modernistas esteticistas, manieristas y tilingos a un escritor de lo ambiguo por
antonomasia. En el pasaje de La pequea Gyaros de Bianco a Las ratas, Judith lee un
cambio de rumbo en los propsitos estticos que tiene consecuencias y que forman parte
de una modernizacin literaria general. Bianco pasa de la descripcin de mundos ms o
menos decadentes, de observar ambientes finiseculares colmados de sensibilidad
romntica a un universo denso, oscuro, ambiguo, donde el espesor de la trama est dado
por el asesinato y donde el misterio y el enigma tienen un lugar fundamental o
estructural en el relato.
La operacin hecha sobre la tcnica, para Judith no es gratuita, es una intervencin
directa sobre el modo de pensar el lugar del lector en la literatura. Es una operacin
poltica: se trata de reinventar el lugar del lector, desafiar los lmites de su moral, de sus
convicciones y despertar su sentido crtico.

Del mismo modo la obra de Silvina Ocampo es observada por Judith como un nuevo
pacto de lectura que toma los mismos temas en los que discuti la novela en Sur y los
reformula completamente. La ubicuidad del yo en las primeras narraciones de Silvina
Ocampo es la clave con la cual la autora de Escritores de Sur encuentra el lugar de
disimulada disidencia. Si la revista Sur y su directora no dejan escapar la oportunidad
para dictaminar, resolver y ordenar el mundo literario bajo las consignas imperativas del
deber ser, deber hacer, deber escribir; Silvina, por el contrario se ubica en un lugar
mucho ms dbil, ms fugaz, ms simptico para nuestro tiempo, de una escritura
deliberadamente vacilante, inquieta y respetuosa del misterio.

Aquello que fue un debate sobre los abismos psicolgicos en los que se sumergen los
personajes de Mallea, en Silvina Ocampo se vuelve un problema material. El nuevo
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juego que proponen los jvenes de Sur es un sometimiento del material narrativo a la
exploracin moderna. El cambio constante de la perspectiva del narrador no es un
trabajo vaco sobre la forma. Es el modo en el que, por un lado se recoloca al lector en
un nuevo lugar de responsabilidad frente al acto de leer, pero tambin es un debate
acerca del lugar de la identidad. Los retrucanos de la perspectiva de la narracin en los
relatos de Silvina Ocampo, son vistos desde el presente, el origen de todos los debates
acerca de la identidad, de la dislocacin y fragmentacin de la identidad y la
oportunidad de crear identidades alternativas, disyuntivas, problemticas.

Eso es lo que encuentra Judith leyendo la produccin de Sur. Evidentemente estamos

frente a una de las fbricas de ideas ms poderosas que tuvo la intelectualidad argentina.
Para bien o para mal, ah se forjaron algunos de los aciertos y de los prejuicios ms
sustantivos de nuestra literatura y de nuestro pensamiento nacional, regional,
latinoamericanoEntenderla como lo hace Judith es tambin tratar de entendernos, lo
que hacemos, lo que podemos o lo que logramos pensar.

Judith Podlubne le busca su lugar. Uno que no sea celebratorio sino que la mire en lo
que es: un objeto complejo de nuestras letras sobre el cual no hay palabra que pueda ser
pronunciada, que no espere una respuesta. Y en ese lugar aparece entonces el lugar de
la crtica que impugna la frivolidad de los que necesitamos una respuesta urgente: no el
que dictamina con obsesin ni el que rechaza con vehemencia; sino la critica que puede
ver en las palabras eso que tienen de conjetural, de bifronte, de objeto fijo, fijado por el
tiempo, por la historia y al mismo tiempo indeterminado, irresuelto y por venir, para
citar una de las voces tericas que la guan.

La verdadera crtica como la de Judith puede leer en el objeto ms cristalizado en la voz

ms endurecida por el sentido comn de la historia aquello que nos interpela, lo que nos
compromete para el futuro, lo que an est vivo.