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MÚSICA RELIGIOSA
a) Características:

Vocal a capella, al principio.

En latín.

4 a 6 voces o melodías.

En contrapunto imitativo principalmente, aunque

también hay partes

homofónicas.
Para uno o más coros.
Estilo internacional (mismos tipos de obras y características para todos los
países).

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b) Formas:

MOTETE
- Solemne y serio.
- En latín.
- Todas las voces tienen la misma letra.
- Forma religiosa más importante de la época.
Motete para 5 voces (Giovanni P. da Palestrina)

MISA
- Polifónica desde principios del S. XV.
- Utiliza las técnicas de composición anteriores más la de parodia (se cogía una melodía u
obra profana y sobre ella se creaba la misa) y la de cantus firmus (se componía la misa
sobre una melodía gregoriana).
Ave Maria Stella (Misa, Tomás Luis de Victoria)
Misa del Papa Marcelo (Kyrie, Giovanni P. da Palestrina)
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c) Compositores:
- Giovanni P. da Palestrina (Italia)
.- Orlando di Lasso y Josquin des Prez (Franco – flamenco)
.- William Byrd (Inglaterra)
.- Francisco Guerrero, Cristóbal de Morales y Tomás Luis de Victoria (España)
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MÚSICAPROFANA
a) Características:

Polifonía con textura homofónica/melodía acompañada y también



la variación pero ésta última sólo en la música instrumental.
Lengua vernácula (cada país la suya, no latín)
Siempre con acompañamiento de instrumentos
Ritmo marcado y medido.
Estilos nacionales (cada país tiene sus propias obras

características).
Temas variados pero sobre todo amor.

con

sus

propias

Silábicas. . .musical que tiene estribillo-estrofa-estribillo. Matrona mia cara (Orlando di Lasso) April is in my mistress’face (Thomas Morley)  ESPAÑA: Villancico .Homofónicas con algunos pasajes en contrapunto imitativo.4 voces. . . Juan del Enzina)  Romance . .Composición polifónica desarrollada sobre un poema breve que pretende (a través de la unión de música y texto) expresar los sentimientos del hombre.b) Formas vocales:  FRANCIA: Chanson .Textura homofónica. .. . .Forma polifónica desarrollada sobre antiguos romances españoles.Ambientes cortesanos... ya que toma su estructura musical del motete.Tiene raíces religiosas. pero al utilizarse en ambientes profanos no está sujeto a las restricciones del Iglesia por lo que es más rico y variado y se convirtió en la forma más innovadora de la época en la 2ª mitad del S..Forma más conocida de la época en España... . ..También en Inglaterra. Chanson: Tant que vivray (Claudin de Sermisy)  ITALIA: Madrigal . .4 voces hasta 1550.Mezcla homofonía y contrapunto imitativo.. pero pueden tener más.Temas amatorios. . . ..Temas cortesanos.Temas sobre todo amatorios..En italiano. populares o religiosos (Navidad).Compositores: Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)...Silábica. después 5 como norma.. .Compositores: Juan del Enzina (Cancionero de Palacio)  Ensalada . XVI.Forma poético.Compositores importantes: Claudio Monteverdi... Hoy bebamos y comamos (Villancico. . .Canciones ligeras en francés. ...

. sin que la música para estos instrumentos estuviera específicamente escrita). que no gustaban mucho en la Edad Media.Los instrumentos favoritos son los de cuerda. . . villancico. pero principalmente el laúd. es típico en el Renacimiento que los instrumentos se utilicen como algo secundario.En un principio. bien para doblar las voces bien para sustituirlas (a través de la improvisación.Se vuelven a valorar los sentidos del hombre.que ya no es funcional (sólo para la Iglesia). tratados.Se empiezan a utilizar los instrumentos graves de forma habitual. las tablaturas y los luthiers que crean mejores instrumentos. . .Además de todo esto.Nace la imprenta= músicos aficionados que tocan instrumentos y hacen música profana para entretenerse y entretener a su entorno.Mejora el status del músico. . . Para ello se crean tratados fáciles de entender que explican cómo tocar instrumentos.Aunque en esta época se prefiere la música vocal. .Aparecen las familias de instrumentos (viola da gamba/braccio) en un afán por emular los distintos registros de la voz humana. .Al final del renacimiento el texto empieza a NO ser tan importante. Esto cambiará a lo largo del tiempo creciendo su importancia hasta el punto de dejar de ser algo secundario e improvisado para pasar a escribirse e interpretarse música puramente instrumental. el disfrute de la música. los instrumentos se utilizan para acompañar danzas (muy de moda en esta época en la corte). tablaturas)– luthiers. c) Cambios que favorecen el desarrollo de la música profana e instrumental: . . LAMÚSICAINSTRUMENTAL .. en varios idiomas. romance y chanson. la vihuela (España) y flauta. .Compositores: Mateo Flecha. dando lugar a formas totalmente escritas para instrumentos. se produce un enorme incremento de la instrumental. . de ahí su nombre (mezcla de muchas cosas distintas).Composición polifónica de carácter humorístico que mezcla estilos y letras del madrigal. (Mira el cuarto puntito del apartado anterior) .Lo práctico y manual se vuelve importante (empirismo).Responsables de ello: Humanismo – empirismo: imprenta (músicos aficionados. ………. .

estas danzas se separaron de los modelos de baile y se convirtieron en piezas instrumentales independientes que tenían el ritmo y los rasgos generales de las danzas originarias pero que ya no se usaban para bailar. sobre todo en las clases altas.    FORMAS BASADAS EN LA IMPROVISACIÓN : Toccata/ Fantasía OBRAS BASADAS EN LAS VARIACIONES: Tema con variaciones MÚSICA DE DANZA: Suite .Con el tiempo. laZarabanda (lenta.. la danza era algo muy popular. porguesa/española. sólo para amenizar reuniones sociales. . . aunque sin plantilla fija.En esta época. . Folía Gavota Saltarello .También existían otras danzas como la Folía (rápida. Francia). alegre. .Aparecen las tablaturas. aunque tendían a hacerlo por familias.Así nació la Suite (obra instrumental con movimientos breves y contrastantes derivados de las danzas). La danza en el renacimiento español . inglesa).Aparecen los consorts (agrupaciones de instrumentos).De la chanson francesa nace la Canzona. . ternaria) o la Giga (rápida. Italia) con otra rápida y ternaria (Gallarda. a) Formas instrumentales  OBRAS QUE TOMAN COMO MODELO COMPOSICIONES VOCALES . la Gavota (en corro. española. Pavana Gallarda . con castañuelas). .Se alternaban una danza lenta binaria (Pavana. Francia). Los instrumentos se agrupaban según las necesidades del momento.Del motete nace el Ricercare.