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personas creativas

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arte

Leo Nuez
Robtica social

Desde robots que representan el mercado cambiario hasta sistemas que interactan con imgenes y temperatura,
el artista electrnico Leo Nuez juega con las tecnologas que tiene a su alcance, para tratar problemticas sociales
que atraviesan sus contextos.
| Texto: Gala Dcima Kozameh @GalaDK

Jos Ingenieros, Buenos Aires, sigue siendo una pequea localidad


donde las familias transitan la mayor parte de su vida en la vereda.
En Navidad, la mesa larga se arma en la calle, sobre las baldosas
que lavan cada maana, y la TV de tubo todava se saca a la calle
con una mesita con rueditas.
A finales de los 80, en este apacible sitio, supo haber un hombre que
arreglaba antenas de televisin en un pequeo local frente a una
plaza. En la ventana, tena pegado un cartel que anunciaba clases
de computacin. Hubo, tambin, un nio de la zona que, atrado por
la intriga de las nuevas tecnologas, ahorr las monedas del vuelto
de los mandados, y fue a cursar con el hombre de las antenas. Aquel
chico curioso, es ahora el artista electrnico Leo Nuez.
Leo habla con la tranquilidad de una siesta, y la amabilidad de vecino de sus primeros acercamientos con la tecnologa local: esas viejas computadoras TK 90, nulas de almacenamiento y componentes
claves como un mouse, o un sistema operativo moderno. Su familia
nunca imagin que esos juegos que diseaba y programaba con su
profesor, seran su entretenimiento para siempre, llevndolo a hacer
de su diversin un trabajo que (al da de hoy) considera como un
juego, pero a niveles un poco ms complejos.
+ Segus viviendo en Jos Ingenieros
LN S, nunca me fui. Sigo en el mismo barrio, con los mismos vecinos.
Me vieron crecer, ir y venir, pero creo que al da de hoy no saben bien
qu es lo que hago. Me gusta porque es un barrio bien barrio. A veces,
como quedado en el tiempo. Nada que ver con la novedad tecnolgica.
+ Tus trabajos, a veces, tampoco tienen mucho que ver con la novedad tecnolgica. Pero sin embargo, tus instalaciones y proyectos
son modernos e innovadores.
LN Me gusta trabajar con tecnologa que tengo a mano, con cosas
que llegan a mi pas, porque es nuestra realidad tecnolgica. Trabajo pensando cmo nos identificamos como pas con la tecnologa,
cmo es nuestra sociedad tecnolgica. Yo puedo contar con otras
para trabajar, pero es mi decisin tomar para mis obras las que estn a mi alcance, ac. Es por eso que tambin me intereso por ensear con estas tecnologas, para que mis alumnos vean que no es necesario depender de lo que viene de afuera para producir algo. Nos

veo muy usuarios de tecnologa, muy consumidores, pero no somos


productores. El uso de estos objetos para trabajar con mis obras es
una forma de protesta o de alerta de que vivimos en un lugar de muy
baja tecnologa, y a esto puedo llegar con lo que tengo a mi alcance.
Busco no slo experimentar, sino tambin ser crtico del uso. Creo
que importar tecnologas ajenas es importar cultura ajena.
+ Justamente, tu obra Propagaciones est hecha con lowtech.
A esto te refers con tecnologas a nuestro alcance?
LN Claro. Propagaciones es un sistema de celulares autmatas,
conformado por 50 robots low-tech sacados de DVDs, que explora
la relacin hombre/mquina, la materialidad robtica apropindose
de su diseo electrnico como forma del objeto, y la posibilidad de
un discurso crtico a partir del uso de la tecnologa low-tech, dentro
de un paradigma computacional cientfico. Lo peculiar de esta obra,
es que sali en tercer lugar del premio VIDA (Concurso Internacional Arte y Vida Artificial) en su ltima edicin, en el 2007. Las
otras dos obras premiadas eran de una infraestructura muy importante, y lo mo era algo que podra haber hecho en la cocina de mi
casa. A esto me refiero cuando digo que no se necesita de grandes
tecnologas para innovar con la produccin.

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+ Propagaciones

+ En todas tus obras est muy presente la relacin entre las tecnologas y la sociedad. Cmo es ese proceso creativo? Qu es lo
que te lleva a tratar un tema a travs de ciertos circuitos?
LN En general, siempre trato alguna problemtica social que tiene
que ver con algo que est pasando en el pas. No suelo arrancar desde otro lugar. En las primeras obras, eso estaba ms oculto; tal vez
en una segunda lectura. Pero ahora, est mucho ms expuesto. Sucede mucho que el arte tecnolgico se envuelve en s mismo. Habla
de la misma tecnologa, o de cosas muy lejanas. Yo busco generar un
pensamiento crtico, y poner al otro en un lugar distinto. Creo que el
trabajo del artista es generar preguntas en el otro. Que despus de
ver la obra, se vaya con una pregunta que le genere algo en su interior, y que al otro da, pueda relacionar la obra con algo que lo rodea.
+ En tus instalaciones Desilusiones pticas, Incertidumbre trmica
y Espacios cambiarios se ve mucho esto de la problemtica social.
LN S, as es. Desilusiones pticas es una instalacin interactiva
que rememora los festejos deportivos de la Argentina durante el
Campeonato Mundial de ftbol del ao 1978. Vincul la accin de
tirar papelitos con las imgenes de los desaparecidos, que eran los
que estaban detrs de esos papelitos cortados de festejo. Incertidumbre trmica, por su parte, surge de un viaje que hice a Misiones,
a la cuenca del ro, y la problemtica que hay ah con respecto a
cmo baja el ro, a medida que sube la temperatura. Traje tierra roja
de all, e hice un montculo al que le puse un censor de calor. Cuando

alters con calor el censor, se genera una imagen en la que el agua


deja de correr. Esa obra es muy sencilla. La instalacin remite a que,
manipulando las temperaturas y la atmsfera, manipulamos el agua.
En Espacios cambiarios lo que hice fue vincular la agresividad
-caracterstica de los animales tan importante en la evolucin, ya que
les permiti imponerse ante otros y demostrar su fortaleza-, a robots.
Los program para que fueran sobre otro objeto con agresividad y
que ste, sumiso, retrocediera. Los vincul al mercado de cambio.
Entonces, cuando el dlar sube en valor, los robots verdes crecen en
agresividad, y los otros se vuelven sumisos y escapan. Pods tener,
as, una visualizacin del comportamiento del mercado, a travs de
la agresividad de los robots. Esta obra gan el premio MAMbA de
Fundacin Telefnica, y tuve la oportunidad de mostrarla en la sede
del Banco Mundial en Washington, pudiendo hacer una crtica a los
mercados, vinculndolos a la agresividad dentro del banco mismo.
+ Trabajaste tambin en la reconstruccin del famoso Minuphone de Marta Minujin. Cmo fue esa experiencia?
LN Todo un desafo! Fue un proceso largo, que nos tom un ao
y medio. Me llamaron a m, con la idea de que fuera a hablar con
Marta, que la interrogara, y entendiera qu es lo que ella haba
querido hacer con su obra en los sesenta. A partir de eso, buscamos
cmo reemplazar los objetos faltantes, recopil material, habl con
el ingeniero original que lo hizo la primera vez. Reconstruimos el
anterior como objeto expositorio, funcionando slo la parte mnima,

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+ Espacio cambiario

e hicimos una cabina nueva, copiando toda la lgica del primer ingeniero, con las mismas acciones, pero con tecnologas de hoy. Hicimos, tambin, una buena documentacin del proyecto, por si surge
la oportunidad de volver a hacerlo, para que haya un documento
detallado de los pasos a seguir.

sa de la informacin. Cree que su conocimiento es su capital, y no lo


transfiere. Yo creo que el conocimiento es la suma del conocimiento,
que lo que sabs te lo ense alguien, y eso que uno sabe es una cadena de aprendizajes, ms algo que uno agrega. Eso que yo agrego
no tengo problemas en transferirlo; me gusta ensear.

+ Buscs tambin la forma de transmitir los conocimientos. Das


talleres, no es cierto?
LN S. Empec hace muchos aos en Fundacin Telefnica, dando
talleres para la familia. La idea era que los chicos vinieran con sus
padres a crear y desarrollar un juguete, pero no con la nica finalidad de llevarse su produccin, sino tambin, estimulando el vnculo
entre el padre y el hijo, a la hora de crear algo. Mostrarle al hijo
que puede crear, y al padre que puede crear algo para su hijo, y no
ir a comprarlo. Estimular la creacin y la imaginacin. Despus de
eso, segu dando talleres gratuitos en mi estudio de Barracas, bajo el
nombre de Espacio Nixso. El ao pasado, a travs de un subsidio
de la Secretara de Cultura de La Nacin, logramos sumar recursos
y docentes. Ahora hay nueve talleres de distintas temticas, y todos
son dados por docentes vinculados al arte, que provienen de distintos
puntos de Latinoamrica, con sus visiones y aportes. La idea result
bien, porque no slo ofrecemos educacin a las familias, sino tambin la posibilidad de darle trabajo a estudiantes de arte de distintos
puntos del continente. Para m, la transferencia de conocimiento es
muy importante. La gente que trabaja con tecnologa es muy recelo-

+ Cmo es tu equipo de trabajo? Trabajs solo o con gente, dependiendo el proyecto?


LN Lo ms difcil de mi trabajo suele ser conseguir el dinero para
llevarlo a cabo. Generarlo, trasladarlo y exponerlo requiere dinero,
y yo siempre tengo que tener esto presente en mi prxima obra. Mi
equipo de trabajo depende de lo que est haciendo, y el dinero con
el que cuento para incorporar a otros. Yo puedo trabajar gratis en
mi obra si la hago yo solo, pero no puedo pedirle a otro que tambin
lo haga. Yo, de hecho, hice ese trabajo de forma gratuita para otros
artistas durante muchos aos, y no me parece correcto. Hoy en da,
parte de mi trabajo es tambin ver cmo financio las obras. Es una
responsabilidad. Siempre que sumo a alguien busco, adems, ensearle lo que estoy haciendo, para que se vaya sabiendo algo.

Link a la nota: http://9010.co/leonunez

+ Si una ciudad pudiera representar tu trabajo, o lo que te gusta


hacer de l. Cul sera?
LN Me encantara que fuera Pars, pero Jos Ingenieros es lo que me
inspira, y yo soy lo que es mi barrio. Me representa, es mi realidad. +
www.leonunez.com.ar