RESENHA O Cinema na Amrica Latina Um livro de Paulo Antonio Paranagu
Aluna: Jordana Spezia Coutinho
Disciplina: Ciclo de Cinema Professora: Lingela Xavier
Pelotas, maio de 2010
O Cinema na Amrica Latina - Paulo Antonio Paranagu
O cinema na Amrica Latina, livro escrito pelo jornalista, crtico e socilogo Paulo Antonio Paranagu, tem o intuito de informar ao leitor e faz-lo refletir sobre o cinema na Amrica Latina (como o prprio ttulo fala). Logo na apresentao do livro, o autor coloca que muitos dos filmes realizados na Amrica Latina desapareceram. O crtico deve fazer uma incansvel busca desses ttulos, a fim de montar um quebra-cabea de histrias que pertencem a todos ns. No primeiro captulo, Paranagu fala um pouco da histria do cinema (com a inveno do cinematgrafo, dada pelos irmos Lumire, em 1895), alm de datar as primeiras sesses com o cinematgrafo e vitascpio na Amrica Latina. A primeira sesso pblica do cinematgrafo na Amrica Latina, devidamente comprovada, teve lugar no Rio de Janeiro, dia 8 de julho de 1896. (PARANAGU, p. 10). O cinema chega a Amrica Latina como importao estrangeira. Desde o incio, o continente se v subordinado ao sistema capitalista internacional. Aqui o cinema surge como forma de diverso pblica, mas desenvolve-se como uma atividade artesanal, tanto em termos de exibio quanto de produo. Nos primeiros anos o cinema tem uma cara documental: filmagens do ditador Porfrio Diaz, cenas rurais feitas em Guadalajara, etc. Entretanto, desde o incio, h grande dificuldade na difuso desse cinema dentro da Amrica Latina. At hoje h o desconhecimento das cinematografias dos pases latinoamericanos. No existe grande distribuio internacional e o que se produz basicamente para o consumo interno. As primeiras projees muitas vezes se davam em barracas ou embaixo de toldos, tamanha precariedade. Por volta de 1910 surgem as primeiras salas de cinema no Brasil, Argentina, Mxico. Com as salas, comeam a desenvolver ciclos de produo de filmes, expandindo o comrcio e estabilizando-o nas principais metrpoles: Mxico, Havana, Rio de Janeiro, So Paulo e Buenos Aires. No Brasil, a chamada Bela poca do cinema nacional, com seiscentos e cinqenta ttulos inventariados entre 1908 e 1910. (PARANAGU, p. 16).
Durante um perodo, a produo do Mxico distribuda, graas a uma
grande audincia popular (os camponeses que chegam no Mxico desejam reconhecer-se na tela). No incio basicamente se faziam documentrios (ainda no existia definio do gnero). A comeam a fazer reconstituies histricas na Amrica Latina, gerando um cinema de fico. No Brasil, entre os anos de 1915 e 1920, comeam a ser feitas adaptaes de livros como Inocncia (Visconte de Taunay), O guarani e Iracema (ambos de Jos de Alencar), O Garimpeiro (Bernardo Guimares), etc. A primeira guerra mundial favorece o desenvolvimento do cinema norteamericano, que passa a ocupar o primeiro lugar no mundo. Com o aumento da importao de filmes norte-americanos na Amrica Latina, h uma queda na produo local. Assim, cinema algum conseguia competir com ttulos feitos nos EUA. Pois bem, em 1924, 83% dos filmes projetados no Brasil eram americanos. (PARANAGU, p. 24). Esse cinema importado trazia a predominncia das fices, a diferenciao de gneros e a estrutura star-system. Os cineastas latinoamericanos at tentavam produzir novos ttulos locais, mas na disputa para chegar ao mercado, o produto estrangeiro sempre ganhava (e ganha at hoje). Praticamente toda a produo muda latino-americana de consumo local, s vezes nem sequer nacional. (PARANAGU, p. 28). Entre as obras latinoamericanas dessa poca, poucas so resgatveis, salvo casos como O Limite e Ganga Bruta. Eis ento que surge o cinema sonoro, implicando numa revoluo tecnolgica, econmica e esttica. Nessa transio para o sonoro, a produo latino-americana decaiu em vrios pases porque era extremamente difcil superar os novos problemas tcnicos. Na Amrica Latina, durante a dcada de trinta e de cuarenta, generaliza-se a queda da produo, perpetua-se o marasmo, sobrevivem cinejornais apadrinados pelo poder e pela alta sociedade. (PARANAGU, p. 41). Entretanto, a Argentina viu a transio do cinema mudo para o sonoro como uma oportunidade de despontar no mercado. Os cineastas argentinos passaram a apostar no tango, verdadeiro veculo de expanso do cinema argentino, dentro e fora do pas. O pblico ia s vezes procura da msica,
tanto ou mais que das imagens. (PARANAGU, p. 42). Essa prosperidade na
Argentina dura por poucos anos. Dado isso, o cinema mexicano passa a se destacar, exibindo uma criatividade e lucidez notveis, por volta de 1933. A produo passa de um nico longa-metragem em 1931, a 21 em 1933. (PARANAGU, p. 48). Em 1938 estriam dezoito cineastas. Mas o que se v no Mxico? So produzidas comdias rancheras e cantadas, que encantam o pblico. Cineastas mexicanos comeam a imitar e parodiar o cinema estrangeiro. Com o fim da guerra, os EUA apertam o cerco e o cinema mexicano comea a entrar em crise. Durante a dcada de cinquenta, o mercado latino-americano continua merc do filme importado. Paulo Emlio Salles Gomes, crtico de cinema, coloca que o cinema da Amrica Latina no teve fora prpria para escapar ao subdesenvolvimento. Por volta dos anos cinquenta e sessenta, passam a se instalar na Amrica Latina cineclubes, revistas de cinema, cinematecas, festivais, diseminando a cultura cinematogrfica e dando um novo conceito de modernidade aos pases latino-americanos. Assim, o cinema passa a estar mais entrosado com as tendncias contemporneas da literatura, teatro e msica. (PARANAGU, p. 73). O Estado e o cinema latino-americano sempre estiveram ligados e essa relao sofreu uma ntida evoluo. Nos tempos de cinema mudo, havia uma procupao por parte das autoridades em estruturar a censura. Ao favorecer a cinematografia nacional, os donos do poder utilizavam o cinema como veculo de propaganda para a ao governamental. Os latino-americanos sempre viram no cinema um meio de expressar a identidade nacional de um pas. Esse cinema funciona como instrumento didtico, nas reas poltica, social e histrica. Alm disso, um veculo de denncia das desigualdades econmicas e da opresso poltica que sofrem vrios pases, governados por ditaduras militares. E essa diversidade que existe nas condies de produo de cada pas latino-americano existe justamente porque cada cineasta est inserido num contexto socio-cultural diferente na Amrica Latina.