UNIVERSIDAD DE PLAYA ANCHA

FACULTAD DE ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES VISUALES

DIARIO DE OBRA
Reflexiones del No Color
Benjamn Donoso Ritchie

Tesis para optar al grado de Licenciado en Artes

Profesor Gua: Alberto Madrid Letelier

Valparaso Chile
2012

Agradecimientos a mi familia por todo el apoyo moral y financiero. A mi

maestro de pintura Edwin Rojas por su trabajo: pintor, docente y amigo. A mis
colegas compaeros de universidad ya que son ellos los mejores profesores y
creo que es donde uno ms aprende.

CONTENIDO
RESUMEN Y ABSTRACT................................................................................................6
i.

INTRODUCCIN....................................................................................................8

ii.

PRIMERAS OBRAS (EXPRESIN)......................................................................10

2.1

Retrato, Autorretrato: El ladrn de identidades..................................12

2. 2

Designacin, Representacin: El creador de identidades..................15

Sombras: La pintura como un objeto de 3 dimensiones

iii.

CUBO

.................19

NECESIDAD DE ADQUIRIR UN ESTILO.............................................................21

3.1

Qu es el color?...................................................................................22

3.2

Qu es el plateado?.............................................................................27

3.3

Reflexiones del No Color........................................................................29

3.4

La Luz Como Elemento de Percepcin Dinmica de la Obra...............32

3.4.1 La Naturaleza de la Luz (Fotones)....................................................34

3.4.2 Fluorescencia, Fosforescencia..........................................................36
3.4.3 Concepto de Iridiscencia, Colores Cinticos.....................................38
3.4.4 Autorretrato de Luz: Inverso Negativo...............................................39
iv.

TEMTICA............................................................................................................41

4.1

Texto de Autor.........................................................................................42

4.2

Obra........................................................................................................44

4.2.1 Nakedman Amarillo (2012)................................................................45

4.2.2 Nakedman Rojo (2011)......................................................................46
4.2.3 Nakedman Azul (2011)......................................................................47
4.2.4 Disposicin de Objetos......................................................................48
3

v.

TRANSICIN........................................................................................................49

5.1

La Pintura como un Objeto de 4 Dimensiones......................................50

La Cuarta Dimensin. (Propuesta de obra conceptual)

Dimensin Cero. (Maqueta para reelaboracin futura)...........................54

HIPERCUBO

..............53

vi.

OBRAS RECIENTES............................................................................................58

vii.

CONCLUSIN......................................................................................................61

viii.

ANEXO (Referentes).............................................................................................63

8.1

La Joven de la Perla, Johannes Vermeer............................................63

8.2

Juan Luis Martnez.................................................................................64

8.3

Jos Balmes...........................................................................................70

8.4

Informalismo Matrico, Antoni Tpies....................................................73

8.5

Action Painting, Jackson Pollock............................................................77

8.6

Referentes Estticos de la serie Nakedman..........................................80

8.7

Nan Goldin..............................................................................................82

8.8

Marina Abramovic The artist is present...............................................87

RESUMEN Y ABSTRACT
En el transcurso de formacin como artista van apareciendo ciertos
elementos que van marcando y definiendo la lnea de trabajo.
La presente tesis adopta la figura de diario de obra como registro de
diversas series desarrolladas a lo largo de cinco aos de estudio.
En un principio de responder a la necesidad de registrar el proceso, es
curioso

el

comportamiento

al

momento

de

pintar:

Tomar

fotografas

peridicamente de la obra encuadrando as diversos momentos en calidad de

fotograma para elaborar un video virtual de cmo se construye la obra sin estar
en ella. Hablando en el mismo idioma, ya no a un nivel de obra sino de
obras: Fotogramas que elaboran un video virtual de mi formacin como artista
y de mi vida.
Fluir en el hacer que en el camino encontrare mi rumbo.

During the formation as an artist there are some elements that raise and
mark and define the workflow.
The present thesis adopts the figure of "work diary" as logs of differents
series developed during five years of career and study.
In the beginning of response to the need to log the process, it's curious
the behavior at the moment of painting: Taking pictures of the painting
periodically taking differents moments on the quality of the frames to create a
virtual video of how the painting is created without being on it. Speaking on this
same language, not on a "painting" level, but on a "paintings" level: Frames that
create a virtual video of my formation as an artist and my life.
Flow on the doing because i'll find my path on the road.

i.

INTRODUCCIN

Cuando registramos fotogrficamente el proceso de construccin pictrica

congelamos diversos momentos de sus estados. Al juntarlos vemos como ha
ido cambiando hasta llegar a una imagen resultante, un producto que pasa a
estar terminado y no terminado cuando est firmado o enmarcado. Terminado
porque enmarca el fin de un proceso, el trmino de una pintura, pero adems,
es una fotografa ms, de un proceso mayor.
Quin soy?; Para dnde voy en mi formacin como artista?; Cmo y
cundo se adquiere una lnea de trabajo, un estilo?; Cules son los principios
de este estilo?
El objetivo principal del Diario de Obra, Reflexiones del No Color es
presentar los estados de evolucin de la formacin artstica. Como una cosa
conlleva a la otra, y a otra, y a otra. Y es as como se definir la lnea de trabajo,
no algo meditado, algo espontneo.
El corpus de obra se divide en 5 captulos:
1. Primeras Obras
Se remiten a los dos primeros aos de formacin, servirn para dejarle
en claro el nacimiento de la construccin discursiva.
-

Explicar mi proceso de pintar empezando a partir de las sombras,

pasando por los medios tonos hasta llegar a las luces ms altas.
Concebir la pintura como un elemento tridimensional por sucesin de
capas.
7

2. De la exposicin pictrica Esencia de Plateado.

Anlisis de los cimientos de la pintura como son el color y la luz. Etapa
clave que determinar un sello personal que espera saciar la necesidad
de adquirir un estilo.
3. De la serie Nakedman de la exposicin colectiva 18%Gris
Anlisis del concepto de desnudez que comienza cuando debo sacarme
la ropa para modelar en la fotografa. Posteriormente el anlisis llevar a
la conclusin de que el artista debe desnudarse en la obra de arte.
4. Exposicin pictrica De la abstraccin a la figuracin
Seleccin de obra que determina el tiempo como un factor relevante en
el proceso de elaboracin pictrica. Introduce el concepto de obra en
cuatro dimensiones.
-

Ejemplificar la pintura en cuatro dimensiones con una propuesta de

arte conceptual.
Dimensin Cero: Maqueta de escultura para una reelaboracin futura.

5. Obras Recientes
Registro fotogrfico de obras que no han sido expuestas.
Anexo, Referentes
En el transcurso de la tesis habrn indicadores que deriven al lector a
este anexo como complemento, por ejemplo: Texto de artistas en donde hablan
de su obra, investigacin propia sobre Juan Luis Martnez o imgenes
importantes que han influido en mi formacin.

ii.

PRIMERAS OBRAS (EXPRESIN)

Quizs el primer y gran desafo que tiene el estudiante de arte que quiere,
desea y anhela pintar es el perderle el miedo a la tela. Como primer ejercicio el
autodescubrirse, el expresarse dentro de este gran lienzo en blanco que
espera ser manchado para apropiarse de una forma que sea el reflejo de mi
realidad, de mi vida.

Autorretrato
leo sobre Tela
55 x 77 [cms]
2009

Si me preguntan quin soy seguramente responder no s, no habrn

palabras para definirlo. Te mostrar un cuadro y te dir: Este soy yo en el ao
2009.

10

2.1

Retrato, Autorretrato: El ladrn de identidades

Dentro de la Historia del Arte, encontraremos al retrato como la

representacin pictrica del rostro. El rostro es la imagen que representa la

identidad del individuo por lo que el artista ser un ladrn de imgenes que se
las apropiar y las har suyas. El artista es un ladrn de identidades.
En el ao 2006 Diego Martnez alumno del colegio Seminario San Rafael para
su prueba de Religin respondi de una manera bastante ocurrente a esta pregunta,
qu es identidad?, su respuesta: dibuj el carnet de identidad.
Actualmente este concepto tan abstracto se podra resumir simplemente en
esta tarjetita que todos poseemos.

Nombre, RUN , apellido, firma y rostro.

11

El nombre es una palabra que se designa a algo para identificarlo

El apellido viene del ltin appellitare que significa llamar y se refiere al
nombre de familia. Los apellidos se usan para distinguir a personas que tienen el mismo
nombre de pila, pero que pertenecen a otras familias.
El RUN es un nmero que nos representa nicamente frente a un sistema, en
este caso, el nacional.
La firma: Es el cono que como persona diseamos para nuestra identidad
frente al contrato que establece que somos parte de un sistema, y con el que
aceptamos trminos y condiciones con los que estamos de acuerdo
Pero es el rostro el que nos acerca ms grficamente a este concepto de
identidad. El rostro es una imagen visual de quien soy, me identifica en el sentido
de que esta imagen en cualquier otro lado siempre ser mi identidad.
Extracto del ProyectoY Donde est el Retrato? 1

Etimolgicamente la palabra retrato viene del latn retractus que significa

hacer volver atrs y tiene que ver con divinizar a la otra persona, la pintura
ser un objeto que trasciende en el tiempo y en consecuencia la imagen del
retratado perdurar por generaciones. Ricos y poderosos querrn inmortalizar
su figura.
En el transcurso de la historia con la cada de reyes y emperadores la
figura del mecenazgo va desapareciendo y ya no ser tan importante el
retratado sino mas bien el autor. Las obras de arte pasarn a ser registro de su
vida, sus emociones, sus vivencias y, aunque el tema a desarrollar sea por
ejemplo un retrato de una chica, el proceso de pintar implica, sensaciones y
pensamientos sumamente personales que quedarn registrados en cada

1 Proyecto redactado para la convocatoria de la casa E, Pan Batido por

Esteban Canales, Valerie Giorgi, Felipe Villar, Bnjamin Donoso y Manuel Dongo.
12

pincelada depositada en la tela, siendo cada gesto una fotografa del momento
y porque no decirlo Un autorretrato del pintor con otro rostro?

Michle: El arte de pintar nada.

leo sobre Tela
70 x 55 [cms]
2009

Negacin de la realidad lgica del retrato, que por medio de una frase
cambia radicalmente el sentido de la obra a la nada misma, concibiendo el
cuadro como una ficcin, una ilusin, una mentira, lo nico tangible que queda
es el bastidor, la tela, la materia.
13

Vase en Anexo: (Pg. 63) La Joven de la Perla, Johannes Vermeer

14

2. 2

Designacin, Representacin: El creador de

identidades
Con el arte conceptual, y ms que nada partiendo desde las vanguardias
el arte ha estado ntimamente relacionado con la palabra.
Una obra de arte, no es slo el objeto, sino ms bien se construye la
imagen cuando hay un espectador que la observa y la interpreta. Entonces en
la pintura no slo existe el dilogo obra/autor, tambin existe el dilogo
obra/espectador que es tan importante como el anterior.
Cmo puedo decir lo que quiero decir? Cmo hago que la gente me
entienda?
Suele pasar de ir a una exposicin o alguna charla en donde el
vocabulario es tan elevado que prcticamente se est hablando en chino.
Quizs no es necesario un libro de 500 hojas, pero el ttulo ayuda bastante a la
lectura.
El Nombre es una palabra que se designa a algo para identificarlo
En este caso el nombre sirve para darle otro contexto al retrato, negarlo,
destruirlo, cambiarle la forma y re-presentarlo dndole una identidad propia al
cuadro engendrando un nuevo ser con vida propia.

15

Seleccionado Anual de Artes UPLA 2009

Jamn
leo sobre Tela
70 x 70 [cms] c/u
2009

16

Si dibujo un cuadrado y afirmo que es un jamn, para mi va a ser real

porque es mi idea, mi sueo, que lo concretizo en lo material.
La persona, espectador que observe este cuadrado ver si es que cree
que efectivamente es un jamn, pero no lo creer, porque las personas tienen
una concepcin, una imagen establecida de como luce tal. Por lo mismo si pinto
un jamn hiperrealista el mundo entero tendr conciencia de su existencia, pues
la relacin palabra-imagen es muy fuerte, entonces esta realidad que el artista
plantea en el cuadro ser apropiada por el espectador ya que se est
engaando a la mente humana hacindola creer que este jamn existe, est
ah, y es tan real que nos da hambre.
Qu es real?: nada es real, todo es real.
Lo mismo pasa con Dios y la religin, en la medida de que te plantean
Dios existe, es el ser todo poderoso etc, la iglesia le est imponiendo al
oyente su realidad, es ah donde uno debe ver si creer o no. El cristiano
catlico, el jamn que le plantean totalmente abstracto lo hace hiperrealista, se
convence de su existencia y pasa a ser real porque cree nicamente en esta
verdad, lo que podramos denominar fe.
Existe un Dios?

Vase en Anexo: (Pg. 64) Juan Luis Martnez

17

No Pensar
leo sobre Tela
70 x 60 [cms]
2009
Qu vale pensar?, he llegado a la conclusin que pensar conlleva a la
limitacin de accin, en este momento: Nopiensonadainclusopuedohacerloqueq
uiera. Si uno piensa mucho las cosas, al final no termina haciendo
absolutamente nada, ms vale no pensar y hacer todo, equivocarse y pararse,
con el fin de tener experiencia y aprender. Pensar lo es todo al igual que no es
nada.
Pensar" me hace pensar en no pensar, y "no pensar" me hace actuar para
obtener experiencia, para luego pensar.
18

Sombras: La pintura como un objeto de 3

dimensiones

CUBO

El pintor est en una constante bsqueda de encontrarse consigo mismo,

por ello se dice que el artista es sumamente eglatra. El arte no sirve para
nada, no es ms que sombra enmarcada en la pared, y la gente compra
sombra. Qu es sombra?
Se entiende como la regin de oscuridad donde la luz ha sido
obstaculizada. Proyeccin bidimensional de la forma, invertida. Pintar desde las
sombras significa partir de esta bidimensionalidad para llegar a la realidad
tridimensional. Es por ello que de una manera potica en algn momento me
obsesiona, o prefiero el pintar sobre telas negras. Vale decir: comprar tela
negra, y prepararla pintndola blanca. Ustedes dirn: Bien, pero esto no sirve
para nada igual estas pintando sobre blanco, pero al concebir la pintura no
como un elemento en 2 dimensiones sino mas bien en 3 dimensiones aparece
un alto que vendra siendo la pintura como sucesin de capas.
Joseph Albers en su libro Interaccin con el color 2 comprobar que un
mismo color puede ser percibido de diversas maneras dependiendo de un color
adyacente, no obstante el mismo principio se puede ocupar en esta nocin de
pintura como un objeto tridimensional. No es lo mismo un azul sobre un fondo
naranjo, que un azul sobre un fondo blanco y ms evidentemente cuando
hablamos de una veladura hmeda en el cual sobre un color base aplicamos un
color transparente, este poseer otra visualidad y ya no ser el mismo.

2 ALBERS, J. (1963). La Interaccin del Color. Alianza Forma.

19

Dejar la marca de la capa anterior es demasiado relevante en la pintura.

Evidenciar las subcapas, dejar en claro el proceso de pintar desde las sombras,
pasando por los medios tonos hasta llegar a las luces que reflejan el arduo
trabajo para llegar a la representacin deseada.
La mnima huella del registro pictrico previamente realizado en la capas
anteriores reflejar esta sombra de la forma como un fantasma que no quiere
ser negado, sino utilizado como lmite y base de una capa superior. Los colores
no sern vecinos, sino cimientos del edificio que espera ser construido.

20

iii.

NECESIDAD DE ADQUIRIR UN ESTILO

EXPOSICIN PICTRICA ESENCIA DE PLATEADO.

La figuracin de la tela, su desahogo, su caos.

Adaptacin tridimensional en el espejo, juego de tcnicas transparentes, con la
mirada de una brocha y la impresin de la retina.
La abstraccin reflectante no es ms que el objeto y su forma.
Negro. Gris. Blanco. Luz.
La lectura de la vida est en la experimentacin con la obra: Materia y
Percepcin.
Joaqun Martel.

Esencia de plateado nace a mediados del ao 2010 en una etapa

sumamente experimental. Surge la necesidad de incursionar en nuevos
materiales, nuevos colores: el plateado.
El plateado es un color?

21

3.1

Qu es el color?
Un objeto o una pieza material posee, aparte de una determinada forma

y un determinado tamao, un determinado color. Uno se siente inclinado a

suponer que este color forma parte de dicho material en tanto que cualidad, a
semejanza de la forma y del tamao. Pero este no es el caso; se trata de una
ilusin. El color slo parece ser una cualidad del material. Pero de hecho slo
existe como impresin sensorial del contemplador 3.
La realidad visual diaria se compone de tres elementos: materia incolora,
luz y retina.
La luz cae sobre el objeto, reacciona en sus partculas, absorbe algunas
ondas de luz y refleja otras. La materia sigue siendo incolora pero el filtro que
procesa esta informacin es la retina para luego llegar al cerebro y darnos esta
sensacin cromtica.

3 (1978). Qu es un Color? En H. KUPPERS, Fundamentos de la Teoria de los Colores (pg.

11). Barcelona: Gustavo Gili, SA.

22

Dentro de la serie expuesta, una primera etapa la llamaremos

adaptacin. En la que encontraremos un periodo bastante monocromo, donde
la abstraccin como medio de desahogo es la escusa para incursionar con
nuevos materiales.
Luego del caos que conlleva la produccin surge la necesidad de
incorporar elementos que detengan la mirada como centro de inters. Es
cuando, de una manera irracional es incorporada la brocha directamente al
cuadro.

Abstraccin con el Perra

Tcnica Mixta
0.80 x 1.00 [mts]
2010

23

Hysteria
Tcnica Mixta
1.40 x 1.40 [mts]
2011

24

Seleccionado Anual de Artes 2010

Brocha
Tcnica Mixta
1.40 x 1.40 [mts]
2010

25

Seleccionado Anual de Artes 2010

Brochas
Tcnica Mixta
0.80 x 1.00 [mts]
2010

Vase en Anexo: (Pg. 70) Jos Balmes

(Pg. 73) Informalismo Matrico, Antoni Tpies.
(Pg. 77) Action Painting, Jackson Pollock

26

A finales del ao 2010 surge la gran pregunta: Por qu el plateado?

3.2

Qu es el plateado?
Dentro de lo conocimientos bsicos de cualquier persona tenemos

incorporados como cultura general el modelo de color RYB ( red, yellow and
blue), sistema sustractivo conocido en las escuelas como colores primarios,
todo esto inspirado en la teora del color escrita por Goethe en 1810. Si bien, los
avances por la fotografa en color ha llevado a demostrar que este modelo es
bastante impreciso. En el arte de la pintura, el diseo grfico, la fotografa, la
imprenta y en la televisin, la teora del color es un grupo de reglas bsicas en
la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de
luz o pigmento. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y
el azul (RGB), mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo
(CMY) se produce el color neutro.
Este color neutro o llamado de otra forma la saturacin del color es el
gris. Si definiera el plateado, es un gris con elementos reflectantes.
El debate de cual efectivamente son los colores primarios siempre ha
existido. Sin duda Fotgrafos trabajarn a partir del modelo de color CMY y
RGB a diferencia de pintores que trabajarn en base al modelo de color RYB.
Betty Edwards en su libro El Color dejar esto bastante claro:
-En este punto me voy a desviar un momento para referirme a un
debate que lleva muchos aos, el de si existen tres pigmentos primarios para
los pintores que den tan buenos resultados como los primarios en tintas, tintes
y productos qumicos que se usan en imprenta y para teir. Estos primarios son
el cian (un vivo azul verdoso), el amarillo y el magenta (un vivo rosa purpura), y
27

reflejan las longitudes de onda del espectro puras y sin distorsin. El cian, el
amarillo y el magenta estn en sintona con la fisiologa de la percepcin
humana del color, y en imprenta dan todos los dems colores. La vida sera
mucho ms sencilla para el pintor si existieran pigmentos primarios fiables,
listos para usar, permanentes, no txicos, sobre todo en leo, acuarela y en
acrlico, de los que se pudieran obtener todos los colores.
Hasta el momento, no existen. Cierto que encontrars muchos catlogos
de materiales de arte que aparecen:<<Cian Spectrum>>, <<Magenta
Spectrum>>, y <<Amarillo Spectrum>>. He probado estos pigmentos y, en
todos los casos, he vuelto a la paleta tradicional de colores ()
No me cabe duda que finalmente qumicos encontrarn las formulas para
producir pigmentos de verdaderos rojo, amarillo y azul primarios. Pero por el
momento nuestros nicos pigmentos primarios se encuentran entre los
amarillos. Dada la limitacin en pigmentos rojos, los pintores necesitan dos
rojos para empezar; entre los pigmentos azules no hay ningn azul primario
ideal.- 4

4(2006). Los Tres Colores Primarios. En B. EDWARDS, El Color (Metodo para Dominar el Arte
de Combinar Colores) (pg. 22). Ediciones Urano.

28

3.3

Reflexiones del No Color

Recordemos cmo se forma un color: La luz cae sobre el objeto,

reacciona en sus partculas, absorbe algunas ondas de luz y refleja otras. La

materia sigue siendo incolora pero el filtro que procesa esta informacin es la
retina para luego llegar al cerebro y darnos esta sensacin cromtica.

Existen 3 fenmenos fuera del juego entre las tpicas percepciones de

color, las que personalmente denomino No Color que son:
1. Cuando la luz cae sobre el objeto y todas las ondas de luz son
absorbidas: NEGRO.
2. Cuando la luz cae sobre el objeto y atraviesa este. Reacciona con los
objetos que estn detrs: TRANSPARECIA.
3. Cuando la luz cae sobre el objeto y no son absorbida sino rebotadas:
ESPEJO.

5 Vase Captulo 2.1 Qu es un color? (pg 25)

29

Reflexiones del No Color

Tcnica Mixta
90 x 50 [cms] c/u
2011

30

El plateado como gris con elementos reflectantes no entra en ningn

conjunto previamente mencionado, por lo que vendra siendo un denominado
semicolor. No posee ni las caractersticas ni de los colores, ni menos de los
no colores, es muy particular, si es combinado pierde la cualidad de semicolor
por lo que lo hace nico y debe ocuparse de forma autnoma.

3 Lugar del Tercer Encuentro Nacional de

Pintoresin situ organizado por la APECH
en el Totoral

Paisaje, Totoral
Tcnica Mixta
50 x 50 [cms]
2011

31

3.4

La Luz Como Elemento de Percepcin Dinmica de la

Obra.
Una de los grandes descubrimientos en la experimentacin con este
semicolor es su reaccin que tiene frente a la luz. Dependiendo de la posicin
del espectador ms la posicin especfica de la luz, el cuadro cambia totalmente
modificando su lectura de una manera radical, por lo que la contemplacin del
cuadro depender del propio espectador estrechando su relacin con esta,
haciendo la obra dinmica y con vida propia.

(Luz Lateral)

(Luz Frontal)

Despus de 9 aos, Homenaje a Pacheco Altamirano

Tcnica Mixta
0.90 x 1.20 [cms]

32

2011

Leonardo Marino
Tcnica Mixta
60 x 70 [cms]
2011

Foto Registro de
Leonardo Marino
Expuesta en Exposicin
Esencia de Plateado en
Enjoy del Mar

33

3.4.1

La Naturaleza de la Luz (Fotones)

(..) El color s depende de la luz esto no se entendi hasta que se hubo

desarrollado la teora de los cuantos. Esta teora tuvo su origen en 1887,

cuando el fsico Philipp Lenard descubri el efecto fotoelctrico: que
determinados metales emiten electrones, y que fluye corriente elctrica cuando
la luz es absorbida.
No haba nada en la teora de las ondas de luz que pudiera explicar este
mecanismo, hasta que en 1900 Max Planck propuso la idea de que los tomos
oscilantes emiten y absorben energa en paquetes o <<cuantos>>. Einstein
demostr que la luz est compuesta de cuants, que l denomino fotones
(photos es la palabra que en griego significa luz). Cuando estn en movimiento,
como en la luz propagada, se comportan como ondas, desplazndose por el
espacio libre a diferentes frecuencias o longitudes de onda.
Las diferentes longitudes de onda de la luz con sus diferentes colores, se
componen de fotones con diferente carga de energa; los que se encuentran en
la zona de ondas cortas del espectro tienen ms energa y, los de onda larga,
menos. Cuando incide la luz sobre algn objeto, los fotones no se comportan
como ondas sino como partculas, algunas de las cuales son absorbidas y otras
reflejadas. El ojo nicamente ve un objeto por la luz que refleja, de modo que
las longitudes de onda que refleja determinan su color (...) 6

6 (1982). La Naturaleza de la Luz. En "El gran Libro del Color" (pg. 20). Barcelona: Blume.

34

()Las fuentes de luz visible dependen del movimiento de electrones.

Podemos elevar los electrones de tomos de su nivel ms bajo de energa a

sus niveles ms altos de energa por diversos medios()
Cuando el fotn de luz cae sobre a la molcula este excita al electrn y
produce que salte de un orbital de menor energa hacia uno de mayor energa.
(..) Cuando los electrones finalmente retornan a su nivel ms bajo, los
tomos emiten una radiacin que puede hallarse en la regin visible del
espectro(), el color.

7 (2002). La Luz Visible. En R. RESNICK, D. HALLIDAY, & K. K., Fsica (Vol. 2, pg. 886).
Mxico: Continental.

35

3.4.2

Fluorescencia, Fosforescencia.

Delirios I, II y III
Tcnica Mixta
50 x 60 [cms] c/u
2011

Delirios III

36

Tambin es posible que la luz sea emitida por los objetos fros; este
fenmeno se le llama luminiscencia. He aqu unos ejemplos: lmpara
fluorescentes comunes, los rayos, los relojes de pulsera y las caratulas
luminosas de los relojes de pared, los televisores. En el caso de una lmpara
fluorescente, una corriente elctrica que pasa por el gas del tubo ocasiona que
los electrones alcancen niveles ms altos de energa; cuando retornan a su
estado original, ceden el exceso de energa en forma de radiacin ultra violeta.
Esta radiacin es absorbida por los tomos de la capa interior del tubo de
vidrio, el cual entonces, emite luz visible. En el caso de la cartula luminosa de
un reloj de pared, la luz incidente causa la excitacin
Los objetos luminiscentes pueden clasificarse en dos categoras dependiendo
de la duracin de la emisin de luz despus de eliminar la fuente de excitacin.
Se da el nombre de fluorescentes aquellos objetos cuya emisin
inmediatamente ( en 10

-8

cesa

[seg]) despus de suspender la excitacin; por

ejemplo, las lmparas fluorescentes. Los objetos que siguen brillando ms de

10-8 [seg], una vez eliminada la fuente de excitacin (como la cartula de un
reloj), reciben el nombre de fosforescentes y el material que produce este
efecto se conoce como fsforo 8

8 (2002). La Luz Visible. En R. RESNICK, D. HALLIDAY, & K. K., Fsica (Vol. 2,

pg. 886). Mxico: Continental.
37

3.4.3

Concepto de Iridiscencia, Colores Cinticos

Los colores cinticos en las alas de algunas mariposas se deben a los

mismos efectos de interferencia que hacen aparecer los colores en

la

superficie de la pompa de jabn. Las ondas de luz refractadas por las escamas
de sus alas interfieren constructivamente con las ondas de la misma longitud,
refractadas por la superficie exterior. Dado que los colores intereferentes se
desplazan a diferentes longitudes de onda conforme se modifica el ngulo de la
visin, las alas iridiscentes de la aledilla de Madagascar Urania Rihiphoeus, se
utilizan para fabricar joyas. Cada escama se compone de cinco capas
horizontales y los efectos de interferencia hacen que las alas cambien de los
colores verde, azul o purpura hacia el naranja amarillo o el verde, segn se
observen desde diferentes ngulos, cuando mayor es el numero de capas en la
estructura interna de las escamas del insecto, tanto ms brillantes sern los
colores de interferencia que se forman. Los escarabajos e insectos dotados de
capas mltiples como la cantrida Lytta vesicatoria, brillan como joyas vivas,
con sus reflejos metlicos de color azul, verde y oro. Estos colores son tan
brillantes porque se deben a una interaccin aditiva de la luz; no se trata de
colores debidos a una pigmentacin. 9
Pintura tridimensional, por sucesin de capas, veladuras.

9 (1982). Estructura de la Iridicencia. En "El gran Libro del Color" (pg. 16). Barcelona: Blume.
38

3.4.4

Autorretrato de Luz: Inverso Negativo

Sobre una tela negra pinto un autorretrato con blanco la imagen invertida

en sus colores. Luego de pintar, doy vuelta la tela pues la nica funcin de
haber haberlo pintado fue para tapar las cerdas y que no pase la luz entremedio
de estas, pues sabemos que la tela es un tramado de fibras. Entonces, coloco
esto en un bastidor y detrs un tubo fluorescente dejando pasar la luz solo por
las partes donde no hay pintura, el cuadro es negro y cuando enciendo el
interruptor aparece la imagen

Autorretrato de Luz: Inverso Negativo

Tcnica Mixta
1.40 x 1.40 [mts]
2011

39

Autorretrato de Luz, Inverso Negativo es un cuadro muy importante ya que es

el nexo entre la pintura y la fotografa.
Por un lado, justifica el hecho de utilizar telas negras. Evidencia el
proceso de preparacin de la tela: Impermeabilizante Water Proof y Esmalte al
Agua blanco.
Luego, es una obra que entiende a la pintura formada a partir de sus
races: La luz.
Es un guio al proceso fotogrfico ya que la luz cuando llega a la cmara
y pasa a travs del lente hasta las partculas de plata de la emulsin de la
pelcula, estas reaccionan y queman las zonas con ms luz, en su contraparte
las zonas con menos luz no son quemadas y como resultado tendremos un
negativo. Zonas con ms luz, ms negras, zonas con menos luz, menos negras.
Una vez que tenemos el negativo revelado y fijado, el mismo concepto se
utiliza para generar un positivo. El negativo pasa a ser una especie de matriz y
prcticamente un stecil de luz. La luz pasa por las zonas menos oscurecidas
ennegreciendo la emulsin del papel.

40

iv.

TEMTICA

SERIE FOTOGRFICA NAKEDMAN de la exposicin colectiva

18%GRIS
Desnuda eres tan simple como una de tus manos:
lisa, terrestre, mnima, redonda, transparente.
Tienes lneas de luna, caminos de manzana.
Desnuda eres delgada como el trigo desnudo.
Desnuda eres azul como la noche en Cuba:
tienes enredaderas y estrellas en el pelo.
Desnuda eres enorme y amarilla
como el verano en una iglesia de oro.
Desnuda eres pequea como una de tus uas:
curva, sutil, rosada hasta que nace el da
y te metes en el subterrneo del mundo.
como en un largo tnel de trajes y trabajos:
Tu claridad se apaga, se viste, se deshoja
Y otra vez vuelve a ser una mano desnuda.
Pablo Neruda

Estas en una primera cita, tomas algunos tragos, inventas una excusa
para ir al departamento de la chica, luego, en algn momento te deja solo en la
habitacin, te desnudas y esperas. Cuando regresa se re, esta tan encantada
por tu confianza y valenta que duerme contigo. Dos de cada tres veces
funciona, garantizado
Mitch, The Nakedman
41

How I met your mother. Capitulo 9, Temporada 4

42

4.1

Texto de Autor
La serie fotogrfica NakedMan en una primera instancia intenta

autodefinirse como concepto: Quin es el hombre desnudo?, Qu es el

hombre desnudo?, Es el nuevo hroe que la sociedad estaba esperando?

El concepto como todo proceso de obra que va evolucionando dentro de

si mismo una y otra vez, cambia para llegar a la concepcin del cuerpo humano
como un objeto de estudio, como objeto de trabajo, como objeto de admiracin,
como algo tan bello que la gente tapa y oculta con pudor.
En el gnesis Adn y Eva lo tenan todo, vivan en el paraso,
curiosamente estaban desnudos, lo nico que no deban hacer era comer del
fruto prohibido. Una vez que infringen la nica ley que Dios le haba
encomendado empiezan a taparse y a sentir vergenza, finalmente son
desterrados del jardn del Edn condenados a vivir y a trabajar por su
supervivencia. En cierta medida, toda esta perfeccin es nublada y tapada cada
vez ms por ellos mismos, el concepto de desnudez es reemplazado de
perfeccin a vulnerabilidad, del todo a nada.
Es por tal razn que hoy en da es necesario sacarse el traje de encima y
comprender que la belleza perfecta se encuentra tapada en nosotros mismos.
Aprender a quitarse la ropa es un gran paso.
Valorar la belleza del cuerpo es un gran paso.

43

Primer ao de la universidad, clase de dibujo, croquis con la modelo.

Debe haber sido la primera vez que vea en vivo el cuerpo de una mujer
desnuda, que no fuera mi madre o que no fuera pornografa. Atnito por la
situacin comienzo a dibujar, y todas esas ideas que puede tener un
adolescente poco a poco comienzan a desaparecer, de pronto comienzo a
comprender de otra forma la belleza femenina, mientras ms curvas ms
interesante se volva el ejercicio, menos importante se volva la modelo y ms
importancia tendra el croquis.

44

Segunda sesin de fotos y es tiempo de sacarse la ropa, en el estudio

est presente mi amiga que me ayuda. 30 a 40 minutos son necesarios para ir
probando las intensidades y distancias apropiadas de los flashes para esta
fotografa. Luego es inevitable el hecho de sacarse la ropa interior, es
necesario. Debo decirlo no fue la gran cosa.
En mi mente tengo una idea preconcebida de cmo debiera resultar la
fotografa: imitar una pose de un personaje reconocible por el espectador 10; sin
embargo la imagen elegida es la que ms se aleja a este boceto virtual.
En toda obra de arte existe el siguiente dilema: me rijo por la
previsualizacin mental que tenia de la idea o me dejo llevar por lo que la obra
me pida que haga? No cabe duda que al momento de hacer arte existe un
dialogo obra-autor, y es en ese dialogo en el que uno plasma su verdadera
esencia, es como nicamente podr decir: ese soy yo. Por lo que meterse en el
personaje y gestualizar un sentimiento se lo dejaremos a los actores, un artista
debe desnudarse en la obra, es por eso que el arte es tan importante, nos
aleja de ese pudor adquirido y nos acerca ms al Edn.

10 Vase capitulo 9 Nakedman, temporada 4 de la serie How i met your

mother
45

4.2

Obra

Impresin Lambda, Papel Kodak: Mate y Laminado Mate,

Sintra Negro y Bastidor Oculto.
1.10 x 1.65 [mts] c/u

46

4.2.1

Nakedman Amarillo (2012)

Nace a partir de ese deseo de nunca crecer, ser el eterno nio que vive
en el pas de Nunca Jams, ese Peter Pan que extrava su sombra al momento
de escuchar secretamente los cuentos de Wendy. Nakedman amarillo es la
sombra de ese nio
47

4.2.2

Nakedman Rojo (2011)

Por medio de la mueca encontrada en una juguetera incendiada se

quiere representar un sufrimiento, un luto por una mujer que marca una historia,
que de alguna u otra manera sacaba ese Peter Pan que cada uno lleva dentro.
Mujer que ya no est, no existe, se ha ido.
48

4.2.3

Nakedman Azul (2011)

Es la sanacin del ser en donde el sufrimiento queda en el pasado. No

es necesaria la Wendy cuenta cuentos para sentirnos nios. Es el
autodespertar, un abrir los ojos, un encontrarse a uno mismo y darse cuenta de
lo bello que son las cosas.
49

4.2.4

Disposicin de Objetos
En mi habitacin junto a mi cama hay un velador. En l, una caja que

guarda muchos recuerdos.

Se dispondr en la sala: velador, caja, y sobre esta la mueca
encontrada en la juguetera incendiada. Dejando as, al espectador con la
libertad de interactuar con ella y con esta caja que en un principio estar
cerrada.

Vase en Anexo: (Pg. 80) Referentes Estticos de la serie Nakedman

(Pg. 82) Nan Goldin

50

v.

TRANSICIN
EXPOSICIN PICTORICA DE LA ABSTRACCIN A LA
FIGURACIN

51

52

5.1 La Pintura como un Objeto de 4 Dimensiones

A finales del ao 2011 vuelvo por segunda vez al concurso in situ en el
Totoral, el Quisco. Esta vez incorporando los elemento adquiridos en la
evolucin pictrica, la fluorescencia en tonos rojos como base para equilibrar la
temperatura del color plateado, que sin duda es el tono ms frio que he visto.
La presin de estar en un concurso in situ implica una interaccin distinta con el
entorno, ya no se est en el taller y la representacin mimtica de la naturaleza
es necesaria pues la intencin, al igual que en la abstraccin, es representar la
experiencia.
En Enero del ao 2012 por primera vez asisto al concurso de pintura
Valdivia y su Rio, en contraposicin del concurso del Totoral que dur dos das
este convoca a artistas a pintar en cualquier punto de la ciudad por cinco das,
lo que implica una mayor libertad en el formato del cuadro por lo que el dialogo
distinto con la tela, la emocin ya no es instantnea como pintar todo en una
tarde sino mas bien se van multiplicando las sensaciones en la medida que hay
una mayor interaccin con el entorno.
La pintura ya no ser bidimensional, la pintura ya no ser tridimensional,
La pintura tendr cuatro dimensiones, pues introducimos en la pintura otro
elemento que es el factor tiempo.
La esttica entre cuadro y cuadro evoluciona sola y es por ello que se
reconoce una evidente similitud en la paleta de colores. Tiempo de la
maduracin pictrica del artista, tiempo de elaboracin de la obra.
Transicin, es tiempo de volver a la figuracin.
53

Paisaje, Totoral
Tcnica Mixta
50 x 50 [cms]
2012

54

Rio Calle Calle, Valdivia

leo sobre Tela
0.90 x 1.20 [mts]
2012

Vase en Anexo: (Pg. 87) Marina Abramovich The artist is present

55

La Cuarta Dimensin. (Propuesta de obra

conceptual)

HIPERCUBO

Si concibo la pintura como un objeto de cuatro dimensiones 11 hablamos

del tiempo como un factor relevante en el proceso de elaboracin de esta, el
cuadro ya no ser el leo sobre tela o tcnica mixta que est enmarcado en la
pared de la sala de exposicin sino que el cuadro ser esto y todo lo anterior
es decir. El cuadro ser: obra tangible enmarcada, yo en el proceso de pintar,
todos los cuadros anteriores que me llevaron a evolucionar a pintar de esta
manera, ser mi educacin, mi madre, mi padre, sus padres, Adn y Eva, el Big
Bang. Por otro lado tambin ser obra tangible enmarcada, tela, bastidor,
madera, rbol, semilla, ser la persona que cort esos palos, ser la persona
que miro ese cuadro y generar una un recuerdo futuro. Ser un punto
(Dimensin cero).
El punto que lo es todo y al mismo tiempo no es nada, tiene todas las
formas y no es ninguna Que es real? nada es real, todo es real.
Es por ello que puedo decir que un rbol, un pino, es una pintura; pero
una pintura en un tiempo distinto.

11 Vase video subido por El Subtitulador. (19 de Mayo de 2009). Imagining

The Tenth Dimension (ESPAOL) Parte 1. Recuperado el 08 de Julio de 2012,
de Youtube: http://www.youtube.com/watch?v=-v0NAJFj3z4
56

 Dimensin Cero. (Maqueta para reelaboracin

futura)

57

58

Maqueta 3D en Sketchup. 2008

59

Maqueta 3
Cartn Piedra, Chapas, Papel aluminio
20 x 20 x 24,8 [cms] apoyado completamente en el piso
2008

60

Maqueta 4
Espejos, Polietileno, Cartn Piedra, Pasta Muro
60 x 60 x 74.2 [cms]
apoyado completamente
sobre el piso
2009

61

62

63

vi.

OBRAS RECIENTES

El Juego
leo sobre Tela
1.50 x 3.00 [mts]
2012

64

Valdivia y su Rio
leo sobre Tela
0.90 x 1.20 [mts]
2013

65

No Pensar 2
Tcnica Mixta
1.40 x 1.40 [mts]
2012

66

vii. CONCLUSIN
Difcil es tener obra, adquirir disciplina; sacrificar muchas cosas: amigos,
familia; enfrentarse a la soledad del taller, superarla.
El artista tiene muchas ideas, que

vienen en los momentos ms

inesperados. Reflexiones que vienen generalmente en el viaje de una micro o

caminando. Anotarlas, no perderlas, escribirlas de la mejor manera son parte de
la obra
Para poder ser reconocible por el espectador es necesaria una marca
personal que lo identifique, agregar la firma del cuadro no con palabras sino con
gestos. Artistas deben encasillarse dentro de algo durante un periodo de tiempo
determinado y condicionar al espectador de que eso es un por ejemplo un
Benjamn Donoso.
No saco nada con hacer una obra espectacular si no tengo otra que la
respalde. Series de pinturas, proyectos, exponer: Factor fundamental en el
artista ya que como cualquier trabajador suma curriculum.
El Curriculum de Artista es sumamente importante ya que es la carta de
presentacin, el historial de nuestra obra: Concursos, premios, exposiciones la
conforman pero hay que ser inteligente y no sumar por sumar, sino ms bien
tener en cuenta que algo reducido y de mejor calidad es mejor que algo
extenso y de menor calidad. Exposiciones individuales marcan la lnea de
trabajo, exposiciones colectivas sin un respaldo conceptual suman por sumar.
Exponer con algo que decir, no solo mostrar.

67

Emociones y sensaciones registrarlas en la tela. No catalogarlas porque

no tiene sentido denominar a algo que no entiendo. Solo plasmarlas, ser fiel a lo
que me habla, dejarse llevar y luego interpretar.
Arte es una accin, no un objeto
Es un proceso, no un producto.
Revisar, Seleccionar y elegir un rumbo. Elecciones que me llevan a un
posible futuro, a unos posibles futuros. Sin embargo desecho y me quedo con
uno: volver a pintar.
Definiendo un estilo me agarro y me sostengo de un acierto: el plateado.
Qu es el plateado? Punto embrionario del desarrollo, reflexiones del no color.
Ramificaciones aparecen: trabajar con luces, cuadros transparentes, cuadros
negros, seguir con el espejo. Me quedo pintando, representando primero
paisajes y agregarle a esto muchas personas. Tal vez una respuesta
involuntaria para combatir la soledad, la paciencia y perseverancia. Siempre
superar lo limites y hacer cosas ambiciosas. No olvidar lo pasado, irlo
perfeccionando generando un rbol genealgico de la dinasta de obra en
donde la supervivencia del ms fuerte influir en generaciones futuras

68

viii. ANEXO (Referentes)

8.1

La Joven de la Perla, Johannes Vermeer

leo sobre Tela

46.5 x 40 [cms]

69

1665

8.2

Juan Luis Martnez

Informe de Anlisis de Obra para Historia del Arte I, Ao 2008

La probable e improbable desaparicin de un gato por extravo de su
propia porcelana.
Ubicado sobre la repisa de la habitacin
el gato no tiene ni ha tenido otra tarea
que vigilar da y noche su propia porcelana.
El gato supone que su imagen fue atrapada
y no le importa si por Neurosis o Esquizofrenia
observado desde la porcelana el mundo slo sea
una Pequea Cosmogona de representaciones malignas
y el Sentido de la Vida se encuentre reducido ahora
a vigilar da y noche la propia porcelana.
A travs de su gato
la porcelana observa y vigila tambin
el inmaculado color blanco de s misma,
sabiendo que para l ese color es el smbolo pavoroso
de infinitas reencarnaciones futuras.
Pero la porcelana piensa lo que el gato no piensa
y cree que pudiendo haber atrapado tambin en ella
la imagen de una Virgen o la imagen de un Buddha
fue ella atrapada por la forma de un gato.
70

En tanto el gato piensa que si l y la porcelana

no se hubieran atrapado simultneamente
l no tendra que vigilarla ahora
y ella creera ser La Virgen en la imagen de La Virgen
o alcanzar el Nirvana en la imagen del Buddha.
Y es as como gato y porcelana
se vigilan el uno al otro desde hace mucho tiempo
sabiendo que bastara la distraccin ms mnima
para que desaparecieran habitacin, repisa, gato y porcelana.
* (La casa de R.I. en Chartres de Francia, tiene las paredes, cielo raso, piso
y muebles cubiertos con fragmentos de porcelana rota).

Juan Luis Martnez

71

Seminario Juan Luis Martnez;

Vctor Maturana Leighton

a 30 aos de la Nueva Novela

Atrapado en su Lectura
Matricera en Aluminio
1.13 x 0.60 [mts]
2008

72

Si bien Juan Luis Martnez es considerado como uno de los grandes

representantes de la poesa contempornea chilena, su trabajo es ms bien
plstico, visual ms que escrito. Opta por el formato libro porque es ms fcil
llegar a la gente, de hecho no es un libro convencional, ms bien es un libro de
documentacin y registro. Su obra visual responde a la necesidad de una
enciclopedia, que como libro de cosas congregue todos sus sentidos
posibles. Toda su obra es en base a citas, es decir, una recopilacin a modo
collage, una enciclopedia12.
En lo previamente mencionado ese sus sentidos no tiene que ver con
sentir tocar o gustar, tiene que ver con las diversas interpretaciones que van
surgiendo al adentrarnos en la obra de J.LM., de hecho con lo que ms juega
l es con el tema de la realidad, nada es real, todo es real, Qu es real?.
Evidentemente cada persona, cada espectador, cada lector tanto de La Nueva
Novela13 como de La Poesa Chilena 14 es libre de procesarla como quiera,
todos tenemos una mirada distinta, eso es lo que el artista quiere dejar, la
interaccin con la obra, el desorden de los sentidos, esto con el fin de
cuestionarse: Qu es real? Nada es real, todo es real.
Por consiguiente todo lo planteado en este mundo Martiniano es factible,
es decir todo puede ser real pues cada persona forma su propia realidad. Es
factible que un gato de porcelana se divida creando dos seres: la imagen del
gato propiamente tal y la porcelana (soporte de la imagen), es factible que cada
uno tenga pensamiento propio, es factible que la porcelana piense que fue
12 (2001). Enciclopedia Visual. En J. DE NORDENFLYCHT, El Gran Solpsisimo, Juan Luis
Martinez, Obra Visual (pg. 52). Valparaso: Puntngeles.

13 La Nueva Novela Santiago de Chile: Ediciones Archivo, 1977.

14 La Poesa Chilena. Santiago de Chile: Ediciones Archivo, 1978
73

atrapada en la imagen del gato, es factible que el gato piense que fueron
destinados a atraparse el uno al otro simultneamente, es factible de que este
mundo no sea factible.
Es notable como la ficcin de J.L.M. se vuelve realidad para plantear un
problema existencial, definitivamente los objetos irreales deberan ser
conocidos.
Luego de esta reflexin y entrando de lleno en la obra Atrapado en su
Lectura de Vctor Maturana Leighton, podemos decir que efectivamente en el
mundo de Martnez los objetos si pueden llegar a sentir, pero Nos sentimos
atrapados en su lectura?
Concretamente la obra de Maturana presenta elementos con el hecho de
estar atrapado. Los pernos que hay en cada esquina de la plancha de aluminio
figuran como los soportes de la obra, tal como lo hace un tornillo sosteniendo
un cuadro, de hecho cumplen una funcin sumamente esttica, pues la plancha
no est apernada a la pared.
La silueta del colgador simula la prisin del objeto al propio estilo Hans
Solo de la Guerra de la Galaxias cuando es congelado en carbonita; no as el
colgador situado afuera de los parmetros del cuadro, pues da una sensacin
ms de libertad, ms de autonoma, sin embargo ste no anda solo, arrastra
consigo la frase el sentir de los objetos, que al leerla uno inmediatamente lo
relaciona con el relieve de la silueta del colgador, un poco jugando con la idea
de J.L.M. de incorporar al lector, incentivndolo para que su participacin derive
de lo visual a lo tctil. Es as como uno queda atrapado en su lectura, es ese
constante ir y venir de un objeto a otro en esas relaciones que se van creando
al momento de analizar cada parte estructural de la obra.

74

Indudablemente la imagen del colgador est atrapada en la plancha aunque

solo este sutilmente pronunciado con su silueta, es un colgador, y bueno, no es
menor pensar que la obra cambiara radicalmente si le faltara uno de sus
elementos, su interpretacin sera totalmente distinta, por ejemplo: si en vez de
atrapado en su lectura se llamara el sentir de los objetos. No tendra el
mismo impacto el cual me atrajo para analizarla. Al igual como pasa con el gato
y la porcelana El gato piensa de que si l y la porcelana no se hubieran
atrapado simultneamente l no tendra que vigilarla ahora, y ella creera ser la
virgen en la imagen de la virgen o alcanzar el nirvana, en la imagen del buda.
En el fondo, todas las partes de un todo son importantes. Bastara la distraccin
ms mnima para que no existiese porque el espectador debe llegar a un punto
de llegar a relacionar estos objetos, sino solo sera algo bonito y el colgador
seria colgador y la plancha seria plancha.

75

8.3

Jos Balmes

Paisaje
Urbano
Tcnica Mixta,
collage sobre
tela
1.65 x 1.35
[mts]
1996

Santo
Domingo, Mayo
65
Tcnica Mixta,
collage sobre
tela
1.80 x 1.80
[mts]
1965

PALA
De la serie Lota en el
silencio
Tcnica Mixta
1.15 x 1.28 [mts]
1996

76

()Para muchas personas la firma de Jos Balmes se excede del

campo pictrico y es reconocida como un signo histrico en un campo de
conflicto reparatorios. Su firma ha hecho visible la permanencia de una voluntad
de sobrevivencia cultural. Es lo que ocurre cuando el artista visual sobrepasa
las fronteras de su obra y se convierte en porta-retrato de las fantasas
reconstructoras de un conjunto social determinado; en particular, de los artistas
como un conjunto afectado por las crisis sucesivas de la representacin.
La firma, entonces, seala la existencia de una jerarqua entre lo que
pertenece al espacio artstico y lo que, estando en su lmite, lo excede para
nombrarlo por exclusin. Jos Balmes firma sus cuadros para establecer la
distancia cercana entre el nombre de una estrategia, sus cincuenta aos de
trabajo y la jerarqua de su funcin como figura articuladora de un campo
cultural complejo. Pero adems, en la firma est planteada la separacin que lo
acompaa, a travs del trazo diagonal que dibuja la tercera letra del apellido,
dividindolo en el segmento de Catalua y el segmento de Chile. De esta
manera, el apellido declara su proveniencia y marca los obstculos polticos y
literarios de su inclusin al espacio chileno.
En francs, firma se dice signature y establece una homofona parcial
con la palabra castellana signo. La palabra Balmes al quedar dividida produce
el aislamiento de las primeras letra, como si su apellido estuvieran escritas en
filigrana sus primeras letras como pintor. Como el pblico podr apreciar al
considerar el componente grfico de su obra, Balmes no hace ms que
reproducir su futuro en primeras letras.
El hecho es que las primeras letras del apellido harn sonrer a los
cabalistas de pacotilla. Las primeras letras remiten, efectivamente, a los
primeros juegos declinatorios de su nombre. Arbitrariamente dir que en esas
77

letras estn las iniciales de la buena accin que disimula la afirmacin de su

contrario. La pintura de Balmes estar asociada a una mala accin formal,
social y poltica que a juicio de algunos personajes influyentes de la vida
nacional, habr merecido justo castigo. La persistencia de cincuenta aos de
trabajo es un desmentido a la pretendida justicia de dicha consideracin.
El segundo segmento sealado da origen a la palabra mes. Esto remite
al valor temporal de la inscripcin de la firma como la buena accin de
nombrar un territorio, Ms an, si disimulada en la otra lengua, la francesa, la
palabra mes se lee de la misma manera que la palabra yo. (Moi). Manera,
pues, de decir yo en la pintura. O sea, repliegue de la biografa malas
acciones sobre la pantalla de la historia general. Decir yo colectivamente en
la firma de referencia.
Todo esto no parece muy serio. Se puede ser crtica de arte jugando con
las palabras, aprovechando de las magnificas homofonas que nos ofrece la
lengua. No es menos frvolo que contar la vida del artista o levantar el catalogo
de sus obras para inscribirlo en la historia de las ventas. Lo que importa es que
en el nombre se inicia la puesta en juego de fuerzas que tambin exceden a la
pintura () 15

15 MELLADO, J. P. (1995). Introduccion: demarcacin de la pintura. En Jos Balmes:

pinturas - dibujos - grfica (1944 - 1994) MNBA (pg. 5). Santiago - Chile.

78

8.4

Informalismo Matrico, Antoni Tpies.

2002, Mart Gasull

Paja y Madera
Ensamble sobre lienzo
1.50 x 1.16 [mts]
1969

Dptico de barniz
La pintura y barniz sobre lienzo
2.20 x 5.42 [mts]
1984

79

El artista es un poco el mago de la tribu tiene el papel de revulsivo, de

hacer reflexionar a la gente y tambin de dar ciertas pautas tanto de
conocimiento como de actuacin. Se trata de hacer un arte-medicina, que sirva
para los problemas individuales, pero tambin debe tener una funcin social,
para el bien de la humanidad. Parece pretencioso decir eso pero, si no tuviese
esa ilusin quizs el arte no tendra inters para m 16.
La escritura est muy presente en la obra de Tapies, ya que son obras
que dicen cosas, cuentan historias. El autor pasa a ser un narrador.
Presenta una esttica muy definida, cierta paleta de colores lo identifican,
presenta un manejo exquisito con la materia.
Tapies, despus de la guerra, (entre los 13 y 17 aos) se enferma, tiene
fiebre y le encuentran una lesin tuberculosa que lo deja en cama por 2 aos.
All es donde comienza a adentrarse en s mismo, dndole espacio al
inconsciente de la imaginacin
La situacin poltica del pas y esta experiencia cercana a la muerte se
ven reflejada en su obra
Su autobiografa est ligada al dolor de su tiempo.
Tapies es un enfermo que se defiende con sus manos, el arte cura.

16 TPIES, Antoni, Documental A.T. Alfabet Tpies (2004), Autor: Daniel Hernandez.
Productor: Barcelona Mutimdia, Alea Televisin, TVC. Idioma: V.O. cataln, subttulos en
ingls, castellano y francs

80

Los surrealistas cambiaron el tema de los cuadros, pero seguan

pintando con el mismo sistema escolar de cualquier pintor, incluso del
dominguero, que no llega a ser pintura acadmica muchas veces. Pero tambin
es interesante avanzar en el lenguaje pictrico como tal 17
El informalismo es una acentuacin de la maneras menos codificadas
de pintar, tiene su continuacin de esta corriente filosfica del surrealismo
Movimiento que trato de cambiar la vida desde el punto de vista existencial Y
una de las cosas importantes que estableci fue que haba un conocimiento de
la intuicin en el inconsciente 18.
"Era preciso, pues, ir ms lejos en la experimentacin de la percepcin
visual puramente pictrica y se tena que prescindir de la idea de un cdigo,
lanzndose al vaco, slo en funcin de intentar hacer "evidente" lo que se
busca. Comprend tambin que las posibilidades de formas y colores son
infinitas cuando se sale de lo que se entiende por geometrismo y se entra en el
mundo inconmensurable de lo orgnico, de lo amorfo, de lo ambiguo, de la
mancha, del expresionismo del puro gesto, de la caligrafa, etc., tal como lo
prend del la pintura china y japonesa. Pero adems empec a darme cuenta
de que en aquel nuevo lenguaje an no se haba explorado (por los menos
suficientemente) las posibilidades de un tercer elemento: la textura, que
igualmente poda ser de una gran contundencia expresiva. (...) Hice entonces,
con este estado de nimo, toda la serie de pinturas que estn llenas de
alusiones a la combinatoria de elementos materiales (Meditacin epicrea, El
mundo interior...), lo cual se ira acentuando constantemente durante los aos
siguientes y que ya es como una especie de declaracin de principios de este
17 TPIES, Antoni, Ob. Cit.
18 ASHTON, Dore, Ob. Cit.
81

teln de fondo: todo el universo y el hombre estn hechos de los mismos

elementos. Por ello quera que aparecieran con toda su polivalencia engaosa.
Buscaba ms imgenes que no se saba si eran amorfas o precisas, llenas o
vacas, donde empezaban los cuerpos y donde terminaba el espacio. Pareca
una voluntad de mostrar ms que nunca la trampa de la razn.
El hecho de profundizar en las texturas le llevar a "descubrir un da, de
repente, que mis cuadros, por primera vez en la historia, se haban convertido
en muros. (...) Cuntas sugestiones se pueden desprender de la imagen del
muro y de todas sus posibles derivaciones. Separacin, enclaustramiento, muro
de lamentacin, de crcel, testimonio del paso del tiempo; superficies lisas,
serenas, blancas; superficies torturadas, viejas, decrpitas; seales de huellas
humanas, de objetos, de los elementos naturaleza; sensacin de lucha, de
esfuerzo; de destruccin, de cataclismo; o de construccin, de surgimiento, de
equilibrio; restos de amor, de dolor, de asco, de desorden; prestigio romntico
de las ruinas; aportacin de elementos orgnicos, formas sugerentes de ritmos
naturales y del movimiento espontneo de la materia; sentido paisajstico,
sugestin de la unidad primordial de todas las cosas; materia generalizada;
afirmacin y estima de lo terreno; (...) campo de batalla, jardn; terreno de
juego; destino de lo efmero... y tantas y tantas ideas que fueron desfilando una
tras otra como las cerezas que sacamos de un cesto. Y tantas y tantas cosas
que pareca que me emparentasen con orgullo a filosofas y sabiduras tan
queridas para m"

19

19TPIES, Antoni. Obra (1956-1976). Catlogo (1976). Barcelona. Fundacin

Joan Mir
82

8.5

Action Painting, Jackson Pollock

Esta modalidad del expresionismo abstracto es de carcter gestual y no

figurativo, y utiliza el color y lo materiales (no necesariamente pictricos) para

expresar diversas sensaciones. Es la accin del pintor; el movimiento de su
mano sobre la superficie del cuadro, el principal elemento creativo. El artista
derrama, salpica o deja gotear la pintura sobre un lienzo (dripping), ejecuta
diversos trazos, siempre de forma espontnea y enrgica, sin buscar una
representacin de la realidad. As el cuadro se convierte en el espacio de
accin del pintor.20
En 1952 Harold Rosemberg, crtico de arte en la revista Art News publica:
Una pintura que es una accin es inseparable de la biografa del
artista. La pintura en s es un "momento" en la mezcla adulterada de su vida ya sea "momento" significa que los minutos reales tomadas con manchas en el
lienzo o la duracin total de un drama lcido a cabo en la lengua de signos. El
acto-la pintura es de la misma sustancia metafsica como la existencia del
artista. La nueva pintura ha roto todas las distinciones entre arte y vida. 21
Arte es una accin, no un objeto
Es un proceso, no un producto.
Concepto determinante como base de movimientos artsticos como la
instalacin, performance, arte conceptual, etc.

20 Ob cit.
21 ROSENBERG, Harold "The American Action Painters" Art News 51, N8,
Dec. 1952, p. 22
83

Mi pintura no procede del caballete. Por lo general, apenas tenso la tela

antes de empezar, y, en su lugar, prefiero colocarla directamente en la pared o
encima del suelo. Necesito la resistencia de una superficie dura. En el suelo es
donde me siento ms cmodo, ms cercano a la pintura, y con mayor
capacidad para participar en ella, ya que puedo caminar alrededor de la tela,
trabajar desde cualquiera de sus cuatro lados e introducirme literalmente dentro
del cuadro. Se trata de un mtodo similar al de los pintores de arena de los
pueblos indios del oeste. Por eso, intento mantenerme al margen de los
instrumentos tradicionales, como el caballete, la paleta y los pinceles. Prefiero
los palos, las esptulas y la pintura fluida que gotea y se escurre, e incluso un
empaste espeso a base de arena, vidrio molido u otros materiales inusuales
adicionados. Cuando estoy en la pintura no me doy cuenta de lo que estoy
haciendo. Slo despus de una especie de perodo de acostumbramiento
ver, en lo que he estado. No tengo miedo de hacer cambios, destruir la imagen,
etc., pues la pintura tiene una vida en s misma. Trato de que sta surja. Slo
cuando pierdo el contacto con la pintura, el resultado es una confusin. Si no,
es pura armona, un fcil dar y tomar y la pintura sale muy bien 22.

22 POLLOCK, Jackson my Painting, possibilites (New York), n 1, vol. I, wInter

1947/48 p. 79
84

"One: Number 31"

leo y esmalte sobre tela,
269.5 x 530.8 [cm]
1950

85

Museo de Arte Moderno, Nueva York

86

8.6

Referentes Estticos de la serie Nakedman

Exposicin Antologa de Jvenes Fotgrafos. Chile 2010-2011.

31 marzo-26 junio (2011)
MAC Parque Forestal
Nivel 2

87

Video Musical Its ok.

Cee lo Green del album
The Lady Killer

Cancin Edn. Chancho

en Piedra del lbum La
Dieta del Lagarto

88

8.7

Nan Goldin

Nan One Month after Being Battered

Chibachrome Print
695 x 1015 [mm]
1984

89

() Saba, desde mi ms temprana edad que lo que vea en TV no

tena nada q ver con la vida real. As que quise hacer un registro de lo que era
la vida real. Y esa necesidad psicolgica requera tener la cmara conmigo todo
el tiempo y registrar todo aspecto de mi vida. Y la vida de mis amigos () 23
Nan Goldin tuvo una vida llena de excesos, cuando tena 15 iba en un
colegio en Sumer Hill, Inglaterra en donde la mayora de los estudiantes eran
los expulsados de las otras escuelas, corran desnudos, tenan sexo, y
aprendan habilidades sociales.
Inmediatamente se obsesiona con la fotografa
Su primer tema fue David Armstrong, su mejor amigo quien hacia Drag,
se vesta como mujer.
A comienzos de los 70s a travs de l conoci toda una comunidad de
Drag Queens. Despus de 8 meses se fue a vivir con ellos
Los Drag Queens eran discriminadas y no podan trabajar; se
escondan y salan de noche. Todas las noches Goldin iba con ellos al mismo
bar de siempre para fotografiarlos. Como no tena cuarto oscuro, solo trabaja
con instantneas.

23 GOLDIN, Nan. Del Video subido por spunxxx. (05 de Mayo del 2012). Nan Goldin - Contacts
Vol.2 SUBTITULADO ESPAOL. Subtitulado por Cristbal Barrientos, Recuperado el 22 de
Diciembre del 2012, de Youtube: http://www.youtube.com/watch?
feature=player_embedded&v=o9mwoFy0r0c

90

Cookie era una de sus mejores amigas de toda la vida. Goldin y Cookie
eran bisexuales. Vivan en una casa en donde en el da de accin de gracias se
serva opio y pavo. Iban a clubs todas las noches, todos consuman herona,
pero eran fiestas de drogas, no era adiccin en ese momento.
Sharon vivi con Cookie muchos aos. Cuando Cookie empez a dormir
con hombres Sharon entro en una crisis y Goldin era la confidente entre ambas.
Cookie se va a Italia y conoce a Vittorio Scarpatti, un artista italiano que con el
cual contraer matrimonio pocos aos despus al volver a Nueva York .Los dos
eran VIH positivo.
En Septiembre de 1999 Vittorio muri. Cookie pierde su voz y no pudo
hablar ms, no poda hablar ni caminar sin un bastn. Se da por vencida
.
() A mediados de los 80s muchos de nosotros nos volvimos adictos,
mayormente a la herona y cocana, la lnea entre usar y abusar fue cruzada.
Llegue al punto en mi adiccin en donde no sal de casa por seis meses,
consuma enormes cantidades de cocana, cerca de 5 a 10 bolsas de droga al
da.
En 1980 estuve en una clnica de rehabilitacin por dos meses. Despus,
tres meses en un centro de reinsercin social. Empec a hacer fotografas de
m y mi propia cara para descubrir cmo me vea sin drogas y para calzar de
nuevo en mi propia piel ()
. ()Fue un periodo de mucho miedo, de crisis de identidad, nada era
familiar as que viv 15 aos en otra oscuridad. Nunca sala en el da. De
repente me encontr viviendo en esta luz y no saba, en ese tiempo, que la luz
afectaba el color de la pelcula, sinceramente no lo saba. Mi trabajo se volvi
todo sobre la luz.

91

Un ao despus, Goldin vuelve a NY y vive con una mujer joven que

haba sido su pareja Siobhan.
()La fotografiaba todos los das. Se volvi como una forma de hacer el
amor, una caricia; se senta herida si no la fotografiaba, y eso, fue parte del
proceso de saber cuan cerca poda estar de alguien sin drogas. Verano de
1990(
()Mi trabajo por aos fue sobre la sexualidad como una adiccin. No
soy una adicta al sexo, pero la idea de volverse adicto con alguien era un logro
inapropiado en muchos niveles: emocionalmente, mentalmente y Por qu esta
necesidad tan fuerte por acoplarse?
Esta es una famosa serie
de fotos que hice de mi misma y
Brian teniendo sexo y tambin
despus de tener sexo. Estas
imgenes fueron motivadas por
fotos que haba tomado de otros
amigos teniendo sexo y despus
del sexo. Brian fue mi novio de
1981 a 1984 cuando me golpeaba y termine la relacin.
Usaba un trpode y un cable disparador. No prepare nada, no saba
cmo saldran las fotos hasta despus cuando las vi, no acomode nada, no
boceti, no tena la visin previa, solo fotografi lo que estaba ocurriendo.
Luego, halle esta foto que le encontr mucho sentido: la especie de
ambivalencia en mi mirada, la distancia entre nosotros justo despus del sexo,
el hecho que este de espaldas a mi fumando, y yo, sigo buscando intimidad.

92

Luego, la foto tomada justo despus en la que ambos salimos ms bien

tristes.

Yo salgo con un kimono que tenia preguntndome sobre el sexo y

ambos extraos silenciosos y tristes.
Siento que por muchos aos, estaba interesada en fotografiar la
conducta externa de la gente en sus relaciones, su sexualidad y la identificacin
de gnero. Pienso que mis primeros trabajos sobre los Draga Queens fue el
93

trabajo que ms acepta a los Drag Queens como un tercer gnero. Tengo
muchos amigos que viven yendo entre gneros, de ida y vuelta, y pienso que
hay muchos tipos de gnero; me he obsesionado con esa idea todo el tiempo.
Todo,

desde

Drag

Queens

hasta

Fsico

Culturistas

es

sobre

la

transformacin del ser y el valor de manifestarlo 24

.

8.8

Marina Abramovic The artist is present

En el ao 2010 el Museo de Arte Moderno de Nueva York, MOMA inaugur una

gran retrospectiva de la artista performtica Marina Abramovic en donde se
mostraron algunas de sus obras emblemticas.
La artista, para esta ocasin que consolida su trabajo y tal vez el
momento ms importante de su vida, prepara una nueva performance.
Consisti en disponer en la sala una mesa y dos sillas: en

una de ellas

Abramovic permaneci sentada siete horas y media, seis das a la semana

durante los tres meses de exposicin mirando al espectador.

24 GOLDIN, Nan. Ob. Cit. Transcrita por Bnjamin Donoso.

94

95

()La performance surge en los 70 como un desafo a la pintura, sea lo

que haya sido, no era algo que colgabas en la pared ()
()Es una forma artstica donde el cuerpo es un medio para el arte.
En el caso de Marina, ella usa el cuerpo para hacer declaraciones, que
algunas veces pueden ser violentas o provocativas, ella est, directa y
firmemente desafiando a la audiencia ()
()Lo que hace al corazn de su obra es la experiencia compartida
entre audiencia y artista ()
()Muchas

de

sus

obras

son

intervenciones.

Cuando

los

espectadores podan usar objetos en contra suyo es una experiencia

significativa no? ()

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En las performance debes tener un enfoque emocional. El dialogo entre

pblico y artista es directo. Si ests presente en la obra en un 100% ese
momento emocional le llega a todos. No hay manera de que no sientan, todos
sienten. El artista tiene que ser un guerrero, tiene que tener determinacin y
resistencia para conquistar nuevos territorios y tambin a s mismo y a sus
debilidades. Esto habla de lo que haces como artista, lo ms importante es el
estado mental con el que haces lo que haces.
La performance se trata de un estado mental.
En el cuadrado est la mesa y dos sillas, es tan simple. No hay nada, el
artista sentado como una montaa. Quiero parecer una piedra solo tres meses,
mirarte a los ojos. Estamos hablando de todos los das durante tres meses. Si
estas actuando durante tres meses la performance se vuelve la vida misma. La
gente no comprende que lo ms difcil es

hacer algo que parezca nada.

Demanda todo de ti, ya no hay historias que contar, tienes que dedicar tu propia
energa y nada ms.25

25 ABRAMOVIC, Marina. (2012). The artist is present (Pelcula). AKERS,

Matthew (Direccin).
97