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LA BOCA, LOS LABIOS.
Escrito por Administrator
viernes, 27 de enero de 2006
Hoy ofrezco el tercer captulo del Tutorial que est teniendo tanto xito sobre
"Dibujo del rostro humano"; est dedicado como ves en el ttulo a LA BOCA, para
que tengas nociones acerca del dibujo de los labios, la sonrisa...-Regstrate y
disfruta del Tutorial.

.:. Dibujo rostro: los labios, la boca, sonrisa...

Hoy vamos a seguir con este tutorial que vengo ofreciendo, en el
que trato de ensear las pautas necesarias para enfrentarnos a la
difcil tarea de dibujar el rostro de una persona, con los
conocimientos necesarios para saber ubicar y dar las medidas
proporcionales que la experiencia ha demostrado son las correctas.
En esta ocasin vamos a ver todo lo que hace referencia a la boca, los labios,
representar la sonrisa...
De entrada, decir que la boca, al igual que los ojos, presenta un plano curvado
pero con una gran diferencia: este plano no es completamente regular al igual
que aquellos sino que tanto el labio superior como el inferior (sobre todo el
superior) presentan una superficie discontinua.
A nada que seamos observadores nos daremos cuenta que el labio superior
presenta siempre un pliegue ms o menos pronunciado en su parte central, y es
SIEMPRE ms alargado que el inferior.-Pero tambin nos daremos cuenta que el
labio inferior es ms carnoso y presenta un pequeo surco ms o menos
destacado en su zona central.

Donde ms vamos a notar las caractersticas enumeradas es en el dibujo de una

boca cerrada; enseguida se aprecia la sinuosidad de la lnea que separa ambos,
que ser ms o menos recta segn el rictus de la cara.
Vamos a ver un ejemplo a continuacin, puesto que ya se sae que una imagen
vale a veces ms que mil palabras, ah v:

y creo que no son precisos muchos ms comentarios verdad?, lo que si quiero

decir es que hay que olvidarse de esa tendencia a pintar la boca con ambos labios
iguales en anchura, y adems hacer la comisura recta o casi recta, como veis es
ms curvada de lo que nos parece y a veces hasta exageradamente curvada, eso
s, nunca recta.
Apreciaremos an ms la curvatura de la unin de ambos labios cuando la vista
del rostro est algo ladeada y es lgico porque recordareis en leccin anterior
cuando explicbamos como representar las vistas de la cabeza, que
mencionbamos los paralelos, meridianos a que si? pues la boca tendra que ir
acoplada con la curvatura que le corresponda, lo veis en esta otra imagen que
adjunto:

con la que espero quede entendido perfectamente lo que quiero explicar.

En el dibujo de una boca en vista de perfil no hay ms complicaciones que el
guardar las proporciones del rostro, que a estas alturas ya no debera tener
secretos si habeis estudiado y practicado lo explicado en lecciones anteriores.Carnosidad de los labios, sombras proyectadas por el labio inferior sobre la
barbilla, y algo muy importante!, nunca dibujar la comisura de los labios a base
de una lnea perfectamente trazada, debe hacerse a base de sombras que dejen
intuir esa unin, lo vereis en esta figura hecha por m que adjunto:

comprendido?; vereis que para el dibujo de los labios hay que usar pocas lneas
remarcadas, se debern "construir" a base de sombras, y en el caso de decidiros
a pintar el rostro con leo u otro medio, pues igual, se construirn a base de
sombras (sienas, rojo, amarillo...e incluso algo de verde y azul...enfin ya lo
conoceis).
Para finalizar, voy a explicar un poco como se debe dibujar una boca expresando
ms o menos alegra mediante la risa.-He de decir, que en este caso siempre se
vern los dientes de la persona dibujada y hay que evitar la tentacin del
principiante de pintar los dientes uno a uno bien retocaditos, lo nico que
conseguir ser un rostro desagradable.-Hay que sintetizar todo de esta manera:

Y espero hayais cogido la esencia de todo lo explicado, pero sobre todo espero
que useis muchos folios para llevarlo todo a la prctica, no intenteis memorizar
nada porque se olvida seguro, en cambio los hbitos, esos si que no se olvidan.-

LOS OJOS,
LA MIRADA
Escrito por Administrator
domingo, 22 de enero de 2006
Dibujo de los ojos:
Siguendo con las lecciones sobre el dibujo del rostro, las cuales pretenden ayudar

a cualquier persona que se decida a pintar un retrato, puesto que marcan unas
pautas a seguir que opino le sern de gran ayuda en el momento de abocetar el
futuro retrato, hoy voy a indicar como se puede afrontar el siempre difcil reto de
dibujar los ojos de ese retrato.

Vimos en una anterior leccin como los ojos se encontrarn aproximadamente en

el centro de la cabeza, y recordareis que en las divisiones decamos que se podan
realizar unas marcas (3 veces y media el mdulo de la frente) y que una de esas
marcas indicaba el lugar donde se situaban las cejas; pues es justo de bajo de esa
marca donde se ubicarn los ojos, que siempre estarn alineados simtricamente.
Debemos tener en cuenta tambin porque es muy importante (y causa de un error
muy comn), que los ojos debern siempre tener un movimiento perfectamente
coordinado, como si estuvieran sujetos en un eje imaginario que no les permitira
moverse ms que como he dicho, de forma coordinada.-Ved el ejemplo adjunto:

donde se observa perfectamente lo explicado, ya que veis los he anclado sobre un

eje imaginario comprendeis lo que digo?.
Si ahora quisiera realizar un giro de los mismos hacia arriba y una determinada
direccin, necesariamente habra que imaginar ambos ojos realizando el
mencionado giro, pero siempre sin olvidarse del anclaje al eje; aqu v otro
ejemplo:

y un tercer ejemplo para que no quede duda alguna de lo que trato de explicar:
simetra total de ambos ojos, y completa coordinacin en los movimiento; ah v el
ejemplo:

Con lo anterior, ya no habr dudas, pero adems debeis tener en cuenta que cada
ojo en realidad tiene un tamao considerable, en contra de la creencia general de
que son pequeitos (puesto que vemos en el rostro una mnima parte de ellos), y
este error comn suele llevar a pintar los ojos demasiado pequeos dentro de las
proporciones generales del rostro, lo que hace que enseguida canten ese error.
Debe prestarse mucha atencin al dibujo del ojo en s porque es el rasgo ms
caracterstico de la persona, as que nunca se lograr el parecido si los ojos no
estn bien ubicados y dibujados.-Se suele prestar ms atencin al dibujo de las
cejas y los prpados cuando estos son elementos accesorios que ayudarn al
parecido pero SIEMPRE QUE SE DIBUJEN BIEN LOS OJOS.
Otro problema que se suele plantear a la hora de dibujar el ojo, es cuando hay que
representarlo en escorzo (cualquier posicin que no sea la frontal), pero todo ser
mucho ms fcil si pensamos siempre que cada ojo es una esfera perfecta, y por
tanto ser de suma importancia el saber dibujar una esfera en cualquier posicin
(recordareis que son de gran ayuda los meridianos y paralelosrepasadlo).-Adjunto
unos dibujos hechos por m de forma rpida que ilustran lo que digo:

donde podeis ver claramente que ayudndonos de lneas imaginarias que

representen meridianos y dems, es fcil tener las referencias suficientes para que
salgan ojos crebles.
Y si una vez que domineis todo lo anterior y hayais comprendido todas las reglas a
tener en cuenta, adjudicais unos prpados a esas esferas, estareis en disposicin de
dibujar ojos perfectamente.-Observad estos dibujos:

que si los comparais con los anteriores vais a comprender inmediatamente de qu

hablo: primero se dibujan las esferas perfectas, se les d el giro necesario
(direccin de la mirada) sin olvidar la simetra perfecta, y finalmente se aaden los
prpados.-As no habr error posible y tendremos una gran batalla ganada a la hora
de enfrentarnos al dibujo de un retrato,a que es sencillo una vez se comprende?;
pero no te llames a engao y pienses que viendo los dibujos adjuntos ya ests en
disposicin de pintar ojos sin problemas eh?, te queda un gran camino:
PRACTICAR, pues siempre lo repito, no te ests enfrentando a un examen donde te
empollas los temas y listo, aqu hay que practicar una y mil veces para cogerle el
truquillo a cada tema, as que en tu mano queda el aprender a dibujar o el
aprender a ver dibujos.
Finalmente y antes de despedirme hasta el prximo tema, os dejo unos dibujos
esbozados muy rpidamente donde se observan tres miradas distintas que son un
ejemplo prctico de todo lo dicho:

Nada ms, observad atentamente cada una de las miradas que son un tema de
estudio individualizado, esa coordinacin de los ojos, la simetra de ambos, la
direccin de la miradaesto es lo importante en el rostro y lo que dar categora a
un retrato.Las

partes

del

rostro

Para dominar el dibujo de la cabeza humana no slo es necesario conocer su forma externa y
el canon de proporciones, sino que el artista debe representar con soltura, fidelidad y fuerza
expresiva las partes del rostro, pues en ellas se reflejan los sentimientos ms ntimos del ser
humano,
al tiempo
que
son
rasgos identificadores nicos e irrepetibles.
El mejor camino para dibujar con perfeccin tales elementos es practicar estudios a partir de
modelos diferentes y en distintas posiciones. En nuestro caso llevamos a cabo un amplio
muestrario de pequeos dibujos con diferente nivel de acabado, pero definitorios por sus
peculiaridades.
Ejercitemos esta tarea que, aunque en principio pudiera resultar ardua, finalmente nos
reportar esa destreza determinante para dibujar el rostro humano.
En los estudios que el dibujante lleve a cabo de las diferentes partes del rostro no debe eliminar
ningn elemento, por poca importancia que a primera vista tenga.
En el caso de la nariz se trata de un apndice de menor relevancia que los ojos o los labios,
pero que al ser un rasgo sobresaliente colabora en la expresividad general del rostro humano,
al tiempo que cobra una enorme trascendencia en la representacin de la cabeza de perfil.

Veamos algunos ejemplos muy diferentes y ejercitmonos en la prctica de este tipo de

elementos.

Se trata sin duda del motivo menos importante de

todos los que configuran el rostro humano, y en
numerosas ocasiones, incluso, queda oculto bajo el
pelo, o porque la posicin de la propia cabeza
dificulta o impide su visibilidad.

No obstante, en aquellos casos en que este elemento aparezca en un primer plano, o

visiblemente destacada, la oreja debe ser reflejada en el dibujo con minuciosidad,
reproduciendo todas sus sinuosidades y definiendo adecuadamente sus volmenes.
Los ojos constituyen el elemento ms importante del rostro humano, ya que reflejan con
bastante fidelidad la personalidad del individuo. Juntamente con los labios, son a modo de
ventanas, a travs de las cuales pueden aflorar los sentimientos ms diversos y los estados
de nimo ms complejos. Cada mirada es diferente a las dems y tambin es distinta la
manera en que en ella se refleja el estado de nimo. Por esta razn es imprescindible que el
artista practique abundantemente estudios del natural para que adquiera la destreza precisa
.
Para llevar a cabo el dibujo de un ojo,
observado de frente y de perfil,
comenzaremos efectuando el encaje de una
forma pormenorizada y localizando las
distintas partes: prpados, cejas, pupilas, etc.

Iniciamos el dibujo, que ejecutaremos con

lpiz de grafito, trabajando a punta de lpiz,
pero preocupndonos principalmente por el
contraste de tonos y la definicin de las
diferentes formas.

Comenzamos a matizar la entonacin del

dibujo, al tiempo que se perfilan con mayor
nitidez los rasgos significativos, cuidando de
emplear el trazo ms apropiado en cada zona
de nuestro trabajo a partir del modelo.
Con los ojos, los labios constituyen el elemento que refleja ms intensa y claramente el
estado de nimo y los sentimientos. El gesto global del rostro se define, fundamentalmente,
por estos dos motivos: la mirada y el rictus que conforman los labios. Se puede afirmar que a
una persona la caracteriza, en gran medida, sus labios; y no slo en aquellos estados de
nimo tan notables como la risa y el llanto, sino en otras muchas ocasiones. Por ello, el
dibujante deber aprender a identificar y reflejar fielmente estos estados de nimo que con
tanta fuerza expresiva manifiestan los labios.

De nuevo nos proponemos representar de

frente y de perfil una parte significativa del
rostro, en este caso los labios. Partiremos
tambin de un encaje, que ahora de una
cierta simetra. De nuevo nos proponemos
representar de frente y de perfil una parte
significativa del rostro, en este caso los
labios. Partiremos tambin de un encaje, que
ahora de una cierta simetra.

A partir del encaje inicial comenzamos a

entonar el dibujo, an sin matizar los tonos,
pero buscando un ajuste ms concreto de
las diferentes formas y volmenes que
presenta el modelo que tenemos delante.

Aumentamos progresivamente la entonacin

puesto que trabajamos con lpiz de grafito,
concretando criterios detalles significativos y
buscando, finalmente, ciertos contrastes
tonales necesarios para obtener el volumen.

Desarrollo de un retrato
Una vez elegido el medio de dibujo que vamos a emplear, y despus de situar adecuadamente
al modelo, es imprescindible llevar a cabo un control riguroso de las diferentes medidas entre
las distintas partes del rostro. En nuestro ejercicio, ejecutaremos el retrato de una muchacha,
con lpiz de grafito y fijaremos los lmites de altura (desde la barbilla hasta el final del cabello),
ms tarde hemos buscado la mitad de esa medida comprobando con qu lugar coincide (el
final del prpado y el centro del otro ojo). Puesto que nuestro medio as lo requiere la
entonacin la realizaremos de una forma progresiva, reservando los tonos ms oscuros para el
final.

Fijamos los lmites de altura del retrato y

buscamos referencias de medidas sobre el
modelo, ayudados de instrumentos de medida y
efectuamos comparaciones.

Despus de fijar la posicin de los diferentes

elementos, concretamos la forma y vamos
apuntando, todava en rasgos generales, la
expresin y la entonacin.

Entornamos los ojos y aumentamos la entonacin

del dibujo de una manera progresiva, puesto que
estamos empleando lpices de grafito cada vez
ms blandos

Progresando an ms en la entonacin,
alcanzamos ya los tonos mximos, utilizando en
esta ltima etapa los lpices ms blandos (3 B y 6
B), y finalizamos as el retrato.

Desarrollo de un retrato en medio cuerpo

Con ayuda de la varilla tomamos sobre el modelo de nuestro

retrato las medidas oportunas, comprobando y comparando
las proporciones de unas y otras partes.

Reflejamos ahora en el papel todos los clculos

realizados, y empezamos ya a dibujar el retrato,
centrndonos, sobre todo, en el estudio de la cabeza,
que es la parte fundamental.

Completamos la construccin de la figura y seguimos

manchando con sanguina. Envolvemos el color con
esponja y difumino y extraemos algunos brillos con la
goma de borrar.

Comenzamos a emplear el lpiz de carbn

compuesto para entonar los oscuros; perfilamos ojos
y boca y, finalmente, envolvemos los tonos con la
ayuda del difumino y un poco de lana.

Vamos suavizando los contornos del retrato,

precisando al mismo tiempo la entonacin de una
forma paulatina y limpiando en lo posible los
diferentes tonos obtenidos.

Observamos en detalle la zona del rostro del retrato

cuyo tratamiento ha sido especialmente cuidado, ya
que se trata de la parte ms llamativa e importante del
dibujo.

Con el lpiz de carbn compuesto muy afilado fijamos

los puntos negros ms intensos y con la barra de
creta indicamos los detalles con la mxima luz y
concluimos el retrato.

El uso de papel de color como soporte de dibujo es especialmente indicado en la realizacin

de retratos debido a que la tonalidad que proporciona, ofrece una base ideal para proceder a

entonar el trabajo. Por otra parte, el hecho de emplear un color ocre de base, en el desarrollo
de retratos, facilita el efecto de encarnadura que el dibujo debe poseer para transmitir un
carcter realista.
Adems de estas cualidades, el papel de color admite la posibilidad de obtener pequeos
acentos y detalles mediante toques con la barra de creta blanca. Sin embargo, el uso de este
medio debe estar perfectamente controlado, ya que cualquier defecto por exageracin no
slo ira en contra de su propia utilidad, sino que podra llegar a perjudicar evidentemente la
calidad del dibujo.
Hasta la proxima.