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A Blank Generation: Richard Hell y Amrica del punk rock

Ross Finney
Universidad de Notre Dame
Departamento de Estudios de Amrica
Profesor Giamo
10 de abril 2012

Agradecimientos:
Me gustara agradecer al Profesor Giamo para trabajar con tanta paciencia conmigo
mientras trabajaba mi camino a travs de todo el proceso, el profesor Ruiz para
ayudar a todos nosotros conseguir nuestros proyectos fuera de la tierra, la gente de
Fales Colecciones Especiales en la NYU para ensearme a hacer la archivstica
la investigacin que tena que hacer, mis padres por apoyarme, no importa lo que
piensan del punk rock, y todos mis hermanos, amigos, compaeros de trabajo,
conocidos ocasionales que escucharon con atencin.
yo balbuceo acerca de un tipo que nunca ha odo hablar de que jug la msica que
no escuchan.

Tabla de contenido
I. Introduccin .............................................................................. ..4
Richard Hell Biografa ............................................................ 4
Proposito.......................................................................................................8
II. Desde Generacin Beat a la Blank Generation ......................................12
De Garage rock a punk rock ...................................................... 24
III. La invencin de la Black Generacin............................................... 30
Potica Punk: Infiernal, Nihilismo Musical .........................................30
Cadenas y taches: La invencin de moda punky ..............35
Al otro lado del Atlntico .................................................................47
IV. Hell en Amrica ........................................................................56
V. Conclusin ...............................................................................70
Notas .......................................................................................... 76
Apndice .....................................................................................84
Observaciones sobre cualidades musicales del Punk ..................................84
Glosario .............................................................................. 88
Bibliografa .................................................................................90

I. Introduccin
"Pertenezco a la generacin de blanco, y puedo tomarlo o dejarlo cada vez,"
cant Richard Hell.
Esas palabras podran impulsar rpidamente el nihilismo y el rechazo de la
corriente principal que define punk rock. Richard Hell es un msico y escritor
estadounidense, conocido por su participacin en el
movimiento punk temprano en la ciudad de Nueva York en la dcada de
1970. Punk era un musical y sub-culturas, fenmeno impulsado por la reaccin
contra el idealismo de la contracultura de los aos sesenta que se manifiesta
en la msica minimalista, de confrontacin, ya menudo nihilista. Con el tiempo,
podra provocar el cambio de paradigma en la 'n' roll rock americano y la
cultura. "A" Blank Generation '"usos Richard Hell para mostrar que "punk" es a
la vez derivado de una reaccin y al literaria y musical precedentes. Al hacerlo,
se muestra que las contribuciones musicales y culturales de Hell han sido
influyente por derecho propio.

Richard Hell Biografa


Richard Hell naci Richard Meyers, el 2 de octubre de 1949, y se crio en
Lexington, Kentucky. Despus de un intento de huir a Florida y vivir en la playa
con su amigo Tom Miller (Ms tarde Verlaine), que se retir de su internado
Delaware en 1966. Hizo su camino a Nueva York. Hay que esperaba que l sera
capaz de comenzar una carrera como poeta y sumergirse en la rica comunidad
artstica de la ciudad. En su carrera como poeta se las arregl para conseguir
algunas de sus obras publicado en lugares como Rolling Stone y las New
Directions annuals.
l tambin comenz su propia firma de sellos editoriales, Gnesis: captar y luego
ms tarde Librerias. Tuvo poco xito como poeta, sus imprentas en ltima
instancia, no pudieron sostenerse y se enfriaron sus aspiraciones poticas.
l y su amigo Tom Verlaine, que tambin haba llegado a Nueva York con
ambiciones poticas, decidi probar su mano en el rock and roll.
Su primer grupo fue The Neon Boys. Era un grupo de corta duracin que produjo
slo dos grabaciones de estudio de cuatro pistas. El proyecto fue finalmente
revivid y se convirti en el grupo Televisin.
Televisin recibi una buena cantidad de bombo en la escena musical de Nueva
York, con buenas criticas en el Soho noticias semanales, por Patti Smith, que
para entonces estaba a veces como periodista funcionaria del rock, entre otros.
Televisin fue el primer grupo en la escena de Nueva York para jugar en el
Bowery club del CBGB, que se convirti rpidamente en el epicentro del punk
rock emergente. Hell se fue, o fue despedido, dependiendo de quin cuenta la
historia, en 1975 antes de que el grupo grab su primer lbum, debido a los

conflictos entre Hell y Verlaine por la composicin de canciones, canto, y


presencia en el escenario.
All es a la vez el audio y el vdeo de la banda, mientras que Hell se mantuvo,
pero nada fue lanzado oficialmente.
Fue durante su tiempo con Televisin fue que Hell comenz a cultivar su aspecto
nico. l Llevaba su pelo de punta y sus ropas desgarradas. A menudo se usa
cadenas tanto como un medio funcional de la celebracin de la ropa, pero
tambin como accesorio de moda. Su presencia en el escenario era salvaje y
enrgico. Sola saltar alrededor y bailar, quedar atrapados en la msica, y su
comportamiento en el micrfono era sarcstico ya veces antagnicas. Aunque su
estilo refleja su estilo de vida en los barrios bajos de Lower East Side de Nueva
York, que ha sido cuidadosamente construido.
Iba a influir en muchos artistas de punk posteriores tanto con su apariencia y
actitud.
Despus de salir de la Televisin, Hell se uni a Johnny Thunders y Jerry Nolan
(ambos ex miembros de los New York Dolls) en los Heartbreakers (que no tienen
nada que ver con el grupo de apoyo de Tom Petty, del mismo nombre). Eran un
grupo de super-clase en la escena de Nueva York.
Las expectativas para el nuevo grupo eran altos y actuaciones iniciales se
encontraron con la crtica. En el grupo Hell enfrent muchas de las mismas
cuestiones de composicin y canto que tuvo con Televisin, junto a problemas
con la herona, Thunders, y Nolan eran mutuamente destructivos.
Hell finalmente abandon los Heartbreakers despus de un ao, una vez ms
antes de que el grupo se meti en el estudio para grabar un disco. El material en
vivo que ofrece Hell existe, pero no fue lanzado oficialmente hasta el ao
sigiente.
En 1976 fund su propio grupo, The Voidoids. Con su grupo, que estaba en
control y que finalmente se le permitio la libertad creativa que l haba querido,
pero no pudo conseguir en anteriores grupos. La banda estaba formada por Ivan
Julian en la guitarra, Bob Quine, un fijo de la escena de Nueva York
y cronista por excelencia de la Velvet Underground como un grupo en vivo, en la
guitarra, y Marcos Bell, ms tarde Marky Ramone de los Ramones, en la
batera. Su grupo, junto con otras personas en la escena,
incluyendo Televisin, los Heartbreakers, el Patti Smith Group, y los Ramones se
origin el movimiento punk. Hell es el ms conocido dentro de la comunidad de
rock por su lbum de 1977
en blanco Generacin, acreditado a "Richard Hell y The Voidoids." El lbum ha
sido y es muy apreciado por los crticos como uno de los mejores ejemplos de
punk rock temprano, y como la fuente de muchos de los temas
y las ideas que vendran a definir el punk. La pista "Blank Generation" es el mas
destacado, y se involucra abiertamente en una toma nihilista e irnico en el

destacamento de la generacin post-contracultural. Una obra de teatro sobre la


"Generacin Beat", esta pista es una de las canciones que definen a la temprana
era punk. Despus de hacer la prensa y de gira por Blank Generation, junto con
su adiccin a la herona en curso. la adiccin de Hell tom tiempo libre de la
msica. Sera cuatro aos, hasta el segundo lbum de Hell, Destiny Street. En el
tiempo entre sus dos lbumes, el punk explot, primero en Inglaterra y luego en
Amrica. El aumento en problemas y el desgaste rpido de los Sex Pistols
dejaron una mala impresin de la sostenibilidad de punk con muchas personas,
aunque otros grupos en ambos lados del Atlntico utilizaron la exposicin
temprana para construir carreras altamente aclamadas, incluyendo The Clash, de
Londres, y Blondie y Talking Heads, de la escena de Nueva York. Sin embargo,
Hell se mantuvo en gran medida fuera del redil, y no gira ni construye una
audiencia. Cuando destiny street sali, el punk era ya no est en los titulares,
suplantado por "Nueva Ola", y el lbum no recibi tanta atencin como la que su
predecesor obtuvo. Consigui buenos avisos en el rea de Nueva York, con
Robert Christgau a partir de la Village Voice que le da una muy buena crtica, y
el New York Times nombrarlo como uno de los diez mejores de 1982.
Desde entonces, Hell se ha mantenido en gran medida fuera de la msica. Otras
versiones incluyen RIP, lanzado en 1984, una coleccin de caras B, tomas falsas
y canciones inditas del lapso de su carrera, que tambin incluy algunas nuevas
canciones que haban sido grabadas en Nueva Orleans. Hell hizo una reaparicin
de menor importancia, sin intencin de un retorno completo soplado a la msica,
en el ao 1992 con Dim Stars, otro de punk super-grupo de clase.
La banda incluy a Thurston Moore y Steve Shelley de Sonic Youth y Don
Fleming de Gumball. Grabaron un lbum, Dim Stars, el cual era lanzado ese
mismo ao, y recibi una revisin de cuatro estrellas en la revista Rolling Stone.
Desde dejar la msica, Hell ha hecho una cantidad significativa de la poesa y la
prosa, La poesa de Hell incluye wanna go out?, acreditado a Theresa Stern, pero
en realidad fue una colaboracin entre el Hell y Tom Verlaine, publicado
en 1973, I was a spiral on the floor, 1988, y across the years, Publicado en 1992.
l escribi una novela corta, The Voidoid en 1973 que no fue
Publicada sino hasta 1996. Ha sido ampliamente estas antologas en tales
antologas como: out of this word (ficcin, Crown Publishers, 1992), Am
Lit (ficcin, Ediciones Druckhaus Galrev, Berln, 1992), The Penguin Book of
Rock Criticism (ensayos, Penguin, 1992), Jungles D'Ameriques
(Ficcin, AAC Editions, Pars, 1993), Low Rent (ficcin, Grove Press, 1994), The
Rolling Stone Book of the Beats (ensayo, Hiperin, 1999), Beat Punks (ensayo,
Da Capo, 2000), Aroused (Ensayo introductorio, poemas, y la ficcin, de la boca
de la prensa de Thundes, 2001), y Martin Scorsese Present The Blues (ensayo,
Amistad, 2003)
Go Now es la primera novela de Hell y fue publicada en 1996. Es un tanto

autobiogrfica, ambientada en 1980, y despus de ser un punk drogadicto de


conduccin a travs de Amrica con el apego a una ex novia. En 1998, Hell
escribi un pequeo libro, The Time, as como la nueva coleccin corta
de unos escritos diversos y dibujos titulado Hot And Cold en 2001. Su libro ms
reciente, Godlike, fue publicado en 2005 y es un relato ficticio a tratar con el
mundo de la poesa de New York a principios de los aos 70. Hell tambin ha
actuado en Smithereens de Susan Seidelman (Seidelman es famoso
por Desperately Seeking Susan, en la que Hell tambin hizo un cameo), notable
como la primera Pelcula independiente estadounidense que sern invitados a
competir en el Festival de Cine de Cannes.
Ha actuado en varias otras pelculas ms pequeas, as, incluyendo Blank
Generation en 1978, y que caractersticas viven actuaciones de Hell y The
Voidoids en el CBGB.
Propsito
En esta tesis se sita Richard Hell tanto como un heredero de las formas como el
rock 'n' roll y como un innovador de la forma y el artista original. Esto se logra a
travs de la investigacin de archivo, centrndose en particular en propia msica,
letras y revistas dHell, as como piezas de sus contemporneos, a los que influy,
y la crtica de rock contemporneo y posterior. Por lo que enmarca en trminos
de sus influencias y aclitos, se hace fcil ver cmo el innovador Hell que
realmente era.
El punk rock no fue slo un fenmeno musical aislado en 1970 de Nueva York,
pero rpidamente cruz el Atlntico. En el punky de Estados Unidos formaron la
columna vertebral de la creatividad y fuerzas comerciales de "Alternativa" y el
rock "indie", que siguen tanto sostener subculturas y vender discos. Por lo tanto,
la comprensin de su lugar de punk en el desarrollo constante de Amrica
la msica y la cultura es crucial. A travs de Hell, ese lugar se entiende mejor.
Un intento de mostrar Richard Hell como un enlace, un tipo de modelo para
entender la cultura contexto de punk estadounidense an no se ha hecho, aunque
el concepto de usar una figura de esta manera es bien puesto con respecto a Bob
Dylan, ms recientemente de manifiesto en el captulo 2 de Sean
El libro de Wilentz Bob Dylan in America. Ese captulo comienza con un examen
de la beat generacin y conexiones de izquierda de la escena de la tierra y luego
coloca a Dylan como un sucesor para cada uno de esos movimientos, valorando
el contexto cultural en el que se convirti en relevante. Esto es similar
a lo que pretende esta tesis para lograr con Richard Hell.
Importantes obras sobre la historia de la msica punk son Piernas de
McNeil Please Kill Me: An Unsensored oral history of punk y Clinton Heylin
de The Velvet to the Voidoids: The birth of Amrican punk rock, as como
su Babilons Burning. from punky to Grunge Todos estos libros proporcionan

buenas vistas generales de la historia del rock and roll y el desarrollo que se
movi y moldeado con el tiempo. El libro de McNeil, compuesto en su totalidad
de las entrevistas, se presta especial atencin a la Arte de Nueva York y escenas
literarias que fueron importantes influencias en el punk, y de los cuales el Hell
lleg. Tambin proporciona informacin de fondo importante de testimonios de
primera mano. Los libros de Heylin tambin incluirn entrevistas, aunque no
estn totalmente formados por ellos. Ellos son meticulosamente investigados y
sirven para iluminar las races musicales del punk, especialmente en garage rock
americano, y describir con gran detalle la aparicin de un movimiento musical
cohesionada y su posterior desarrollo.
El documento se basa en las obras, pero principalmente se basa en los elementos
de Richard Hell archivo en Fales Colecciones Especiales de la Universidad de
Nueva York. El archivo consta de revistas, letras, recortes de prensa y otros
escritos variados, sobre todo por Hell, aunque el archivo no incluir una buena
porcin de material escrito sobre Hell. De stos, el ms importante de esta tesis
son primeras revistas dHell y cuadernos de msica, que proporcionan una visin
nica de sus pensamientos y de las ideas, as que decidi transicin de poeta con
el msico. Los diversos recortes de crtica opiniones y piezas de fondo ayudan a
dar lugar a la carrera de Hell, en un contexto de rock and roll ms amplio y
proporcionar una visin ms objetiva de la msica y la carrera dHell de sus
propios escritos pueden.
Estas selecciones del archivo forman la base de la investigacin y se
complementan con otras fuentes. Esta tesis tiene como objetivo mostrar que
Richard Hell es el enlace directo entre Amrica anterior y tradiciones
subversivas, como el movimiento Beat, Bob Dylan, Garage Rock y Underground
tanto como el movimiento de confrontacin en que el punk se convirti, todo el
camino a travs de msica alternativa y el rock indie. En primer lugar, se
examina la interaccin de Hell con sus influencias. En el captulo I, Hell
Se examina en relacin con los beats. En primer lugar su idealismo juvenil y la
identificacin con los beats ms trascendentes se ilustra, y luego asocian su fase
de transicin personal a la msica, con su fracaso como poeta y su abrazo de
William S. Burroughs, se explora.
Estos generos literarios, y ampliamente filosficos, los cambios se relacionan a
continuacin, a su propio viaje musical personal.
A partir de su inters por Bob Dylan, The Beatles y The Rolling Stones, su
desarrollo musical se remonta a travs de su descubrimiento del garage rock y su
cada vez mayor conciencia a la de Velvet Underground en la escena de Nueva
York. La comprensin de estas influencias ayuda a informar el prximo captulo
en sus innovaciones particulares. El captulo II se adentra por primera vez en los
temas lricos asociados con su msica, especialmente su ms famosa cancin
"Blank Generation". Examinar el desarrollo de la cancin, as como su

impacto inmediato desde una perspectiva crtica ayuda a resaltar la importancia


dHell. Su articulacin del nihilismo se explica y el impacto de ese nihilismo se
dirige. Entonces su estilo distinto del pelo y la ropa se exploran, demostrando
que, de hecho, invent el look que ms se asocia con
punk rock. La parte final del captulo se describe cmo se ven, los temas y la
actitud del Hell eran co-optadas y fuertemente politizadas por los punks
britnicos. Es a travs de ellos, con su naturaleza inflamatoria
y la visibilidad altos medios de comunicacin, que la mirada dHell comienza a
extenderse a travs de Amrica.
Captulo III explora la influencia Hell en Amrica. En primer lugar, traza la
estela del nuevo punk dejadas por grupos de punk britnico a los turistas de
EE.UU. por primera vez. Estos punky nacientes las comunidades son luego
seguidas, ya que se convierten en escenas de la ciudad y regionales, con
independencia sellos discogrficos que mantienen viva del punk en el
underground americano durante casi diez aos. Hell de influencia en trminos
generales como el autor de muchas de las caractersticas de punks y
especficamente en algunos de las bandas ms importantes de la era luego se
dirige a la escena indie es seguido a principios de la dcada de 1990, cuando
Nirvana rompi con su rock alternativo en la corriente principal. Esto representa
el comercial pico del arco principal del punky, aunque el dao a la comunidad
indie y posterior desinfeccin del punk en el pop-punk se abordan.
II. Desde Generacin Beat a Blank Generation
"Estoy seguro de pensamiento, Burroughs 'tendr un impacto en el prximo siglo
comparable a Marx y Nietzsche en esto ", escribi Richard Hell en su ltimo
diario 60s.
Esta cita ilumina varias cosas. En primer lugar es que Richard Hell estaba
leyendo y lidiando con la literatura Beat, especialmente pero no limitado a
William Burroughs. En segundo lugar, Hell es la identificacin con algo en
Burroughs, escritura que refleja no slo el mrito literario, sino una visin del
mundo. La respuesta de Hell a las Ideas de Burroughs es tal que l piensa que
tendrn legtima influencia socio-poltica y podrian cambiar de modo de pensar
en la manera de Marx o Nietzsche pudieron.
Esta es una afirmacin audaz, pero habla del poder que la escritura de Burroughs
tena sobre Hell y otros punks temprano. Teniendo esto en cuenta, se hace
evidente que los punks eran en cierto modo el ltimo suspiro de aliento del
movimiento Beat, que haba recogido en gran medida y perdido fuerza con la
fallecida Contracultura 1960. Hell y otros punks gravitaron hacia Burroughs es
importante. El los diferencia claramente de los hippies de la contracultura. No
deja de ser paradjico que dos movimientos tan opuestos entre, hippie y punk,
tienen las mismas races, los Beats. Que este hecho hace necesario mirar hacia

atrs en los mismos golpes para ver cmo estos dos grupos de aclitos son
desarrollados.
Mientras ellos se refieren a menudo como la Generacin Beat, un pequeo grupo
de personas, tales difcilmente se puede llamar una generacin. El corazn de los
Beats se encuentra con sus tres ms grandes influencias de escritura como
miembros, Jack Kerouac, Allen Ginsberg y William Burroughs. Los tres se
reunieron en Columbia Universidad en la dcada de 1940, donde Ginsberg y
Kerouac eran estudiantes. Ellos se reunieron por Lucien Carr, quien
posteriormente tambin los introdujo a la obra de Rimbaud, y juntos exploraron
un inters en la escritura, as como una fascinacin por la exploracin y de ms
srdido de Nueva York. Se fueron a bares y clubes de jazz, asociado con los
drogadictos y distribuidores, y generalmente absorben la sensacin de mugriento
citadino. Fue en uno de estos mismos mugrientos lugares, el Lower East Side de
Nueva York, donde el punk comenzara casi treinta aos ms tarde.
Los escritos posteriores Beats 'se definen por su sentido compartido de la
Otra. Su afinidad por el calumniado y la vida en los mrgenes fue un hilo
conductor que Kerouac, Ginsberg, Burroughs y todo compartido. Ms all de
eso, sin embargo, eran muy diferentes. Kerouac era sobre todo un
novelista. Mientras que l comenz muy convencionalmente con The Town And
City, su escribir pronto adquiri una sensibilidad nueva. l se convirti en mucho
ms experimental con su invento de la prosa espontnea, un intento de capturar
en prosa escrito la cadencia y el ritmo del jazz bop. Kerouac escribi tambin una
gran cantidad de poesa, entre ellos muchos haikus, pero la novela es donde
encontr su mayor xito y su legado ms duradero con obras como On The Road,
Dharma Bums, y el Dr. Sax, Visions Of Cody y the Subterrneans.
Ginsberg, por otra parte era sobre todo un poeta. l era muy alfabetizado y bien
versado en muchos estilos de la poesa. l no se limita a ninguna forma
particular, y escribi muchos de largo poemas. Ginsberg experiment tanto con
elementos estilsticos, incluyendo la copia de Kerouac los intentos de capturar
cadencia bop, y con elementos temticos, incluyendo el uso de drogas y
la homosexualidad, lo que le llev en problemas legales a finales de los aos
50. Escribi poesa toda su vida y es el ms famoso por Howl, es un excelente
ejemplo de su contenido subversivo y balanza de pagos poesa estilstica.
Burroughs fue el tercero en discordia de los tres grandes escritores beat y la
forma era slo parte de ella. Escribi dos novelas y poesa. Sus libros abarcan
desde la ms sencilla estilsticamente y etnogrfico Queer y Junkie a la altamente
experimental y surrealista Naked Lunch.
l experimentado con diversas formas de la poesa a travs de los aos, as. Una
de sus ms conocidas tcnicas es el mtodo cut-ups, en el que las palabras
aleatorias cortadas de piezas anteriores de la escritura se encadenan juntas para
hacer nuevas ideas. l llev esta tcnica en sonido grabado tambin.

Aparte de su trabajo temprano, casi todo lo que Burroughs escribi era


estilsticamente experimental, de ser despedido por los crticos como
incomprensible, y era temticamente bastante oscuro, trata de
Las drogas, la homosexualidad y la violencia muy explcita. La naturaleza ms
oscura del trabajo de Burroughs es la mayor brecha entre l y Ginsberg
Y Kerouac. Tanto de los dos trataron con sexo, drogas y violencia, as, y eran
Subversivos en su propio derecho, pero que representaban una perspectiva
cualitativamente diferente en el mundo. Ginsberg y Kerouac ambos estaban muy
centrados en la idea de la trascendencia personal, y se mantienen una visin del
mundo romntico. Por lo tanto su visin del sexo y las drogas representa una
conexin con algo real y desinhibido, lo que Kerouac llam "IT" en On the
Road, que los trajo ms cerca del verdadero significado de la vida. Ambos
incorporan ideas budistas y la filosofa en su trabajo, y cada uno fue tambin muy
influenciada por la religin que se cri en el judasmo de Ginsberg y el
catolicismo de Kerouac. Ellos crean en una especie de xtasis ms elevado
estado del ser que trascendido el pensamiento consciente y era alcanzable en un
nivel muy personal. Este punto de vista era muy subversiva a la corriente
principal de 1950, pero era optimista y positiva.
Este nfasis en la trascendencia personal y la experimentacin influenciado
directamente la contracultura de la dcada de 1960. Hay algunos corolarios
directos. El uso de drogas como una puerta de entrada a la iluminacin mental y
cumplimiento tiene orgenes distintos en ambos Ginsberg y Kerouac
la escritura, y el uso de la marihuana y los psicodlicos como el LSD y mezcalina
son vstagos directos de sus puntos de vista sobre las drogas. La franqueza,
apertura y visin sin prejuicios de sexo presente en Sus novelas informaron a la
mentalidad del amor libre de la poca. El nfasis en el amor y la paz a travs de
la iluminacin personal tiene orgenes en la bsqueda de la trascendencia del
golpe que fue objeto dador de muchas obras, especialmente a Kerouac. Mientras
que Kerouac no abraz la contracultura debido a sus inclinaciones polticas ms
radicales (que crecieron conservador polticamente y religiosamente como l
consigui ms), Ginsberg se convirti en un portavoz generacional, salir con Bob
Dylan y la toma de apariciones en el Human Be-In, la Convencin Demcrata de
1968 en Chicago y otras manifestaciones contraculturales.
La mentalidad contracultural, sin duda, influy en Richard Hell. l tena 17 aos
cuando se escap de su internado para ir a Nueva York y ser poeta. La
simplicidad y juvenil el idealismo de su plan es similar a la de muchos nios que
abandonaron sus hogares para ir a San Francisco. Se dio cuenta de la ciudad de
Nueva York tena un mundo del arte, libre pensamiento y estaba deseoso de
unirse a ella. Polticamente era muy de izquierda, en lnea con la mayora de los
individuos contraculturales; escrito en 1969,

"Sera jurar antes lealtad a Eldridge Cleaver antes de que pudiera reunir la
energa para escupir en R. Nixon ".
Esta es una declaracin muy audaz porque Cleaver era el Ministro de
Informacin para los Panteras Negras, y Richard Nixon era el lder de la
"mayora silenciosa" que no le gustaba la naturaleza de la contracultura o su
visin del pas. Esta alineacin personal con la izquierda radical mucho anterior
an aade contexto a la vez radical msica punky poltico hara tomar en los aos
70, "Anarchy in the UK" de los Sex Pistol es la culminacin de esas polticas. En
Sus diarios que es bastante explcito acerca de su lectura en este momento, siendo
Cleaver slo una persona a la que absorbida, lo que refuerza la idea de que l
tena ciertas tendencias contraculturales.
En una revista que enumera muchos de los que l considera los grandes
escritores. Burroughs no est en la lista, pero William Blake, Allen Ginsberg, y
Arthur Rimbaud aparece cada uno, y Hell dice de este ltimo, que est "en una
cumbre especial, realmente pertenece a Blake y Co."
La relacin con la que mantiene Rimbaud son cables sagrados, este escritor para
creer que su apellido elegido, Hell, es en hecho una referencia a la coleccin de
poemas de Rimbaud A Season In Hell. Teniendo en cuenta que el amigo Tom
Miller cambi su nombre por el de Tom Verlaine, en honor de Paul Verlaine,
otro simbolista francs y el mentor de Rimbaud en su juventud, esto parece muy
probable. Tampoco es de extraar que Hell le tiene a Blake y Rimbaud en
especial, alta estima; que generalmente son aceptados para ser grande.
Pero vale la pena sealar que eran, de hecho, dos de los escritores ms respetados
de Ginsberg.
Ginsberg tuvo una visin de William Blake que lo inspir mucho, y l presion
sus escritos en los miembros de una generacin ms joven. Rimbaud fue un poeta
cuya obra ha trado muchos de los Beats juntos en las primeras etapas, y su
poesa simbolista fue un sello distintivo de la lectura de la contracultura.
A tan slo unos das ms tarde, Hell de nuevo menciona su admiracin por
Blake, Rimbaud, Ginsberg y Beat asociados McClure y Corso. Se prodiga
elogios especial para Ginsberg, diciendo: "En el momentos de iluminacin ms
profunda que s. cada poeta ha visto que todos los poetas son hermanos, pero
Allen Ginsberg parece ser el nico que puede vivirla - Por qu no podemos
todos "?4
Est claro a partir de esta cita que Hell no slo admira el trabajo de Ginsberg,
pero la manera en que vivi su vida, reuniendo a gente del arte y que lleva una
generacin influenciada en gran medida por sus ideas. Otro ejemplo de la
complicidad de Hell en la contracultura es su observacin de que "hay un
Nmero sin precedentes de los buenos poetas, sobre todo debido a las drogas
psicodlicas, la creacin de la asociacin libre y similares.

Tambin es interesante en esta misma entrada de Diario que Hell menciona el


rock and roll. Despus de su discusin de los poetas que va ms all en su idea de
pueblo libre, y menciona a Bob Dylan (cuyo lbum Bringing It All Back
Home fue uno de los favoritos de Hell de acuerdo a principios de 1974.
biografia)5
Y cada uno de The Beatles son quizs los dos artistas musicales ms importantes
de la contracultura, y la admiracin de Hell para ellos muestra un compromiso
con esa cultura. El propio Ginsberg introdujo a Bob Dylan a la obra de
Rimbaud; Uso de Dylan de Tcnicas simbolistas de Rimbaud en su triloga
elctrica resultaron altamente influyente entre la generacin para la que l era
presumiblemente el portavoz. Bob Dylan present a The Beatles a las drogas, que
alent a su experimentacin sonora y la expansin lrica. Hell parece reconocer y
admirar esta red interconectada de libre pensamiento, y l hace que sea muy
explcito que se trata de sus influencias en este momento de su vida. En su diario,
un da antes, sin embargo, Hell escribi acerca de su agradecimiento por la
revista Rolling Stone y la pelcula Gimme Shelter.6
Los Stones cultivan una visin ms cnica mucho ms oscura,
y que la pelcula documenta en el festival de msica de Altamont, la violencia
que ha sido vista como un fin simblico de la contracultura. Esta capacidad para
apreciar algo ms oscuro y anti-contracultural sin duda exista en Hell, y que
prefigura su cambio de perspectiva, como l creci ms agradecido de la visin
del mundo que Burroughs desposada.
En comparacin con Ginsberg, Kerouac, y los otros golpes, beatniks, hippies y
ms tarde, Burroughs era mucho ms pesimista, cnica, e irnico. Explorar
algunos del mismo terreno como sus contemporneos, Burroughs lleg a
conclusiones mucho ms oscuros. Su escritura era privado de la
Esperanza de Ginsberg y Kerouac, y no era espiritual en absoluto. Ms bien, l
explor el sombro lado surrealista de la violencia, el abuso de drogas y el sexo
decadente y sus efectos degenerativos. En obras como Naked Lunch que a
menudo aprovecha la cruel irona de la satisfaccin fsica en el sexo y las drogas
Poniendo de relieve la paranoia y la destruccin de una persona que busca tal
placer. La experimentacin con la aleatoriedad tanto como una forma estilstica y
como elemento temtico en su escrito entregado una visin pesimista del mundo,
que todo es aleatorio y puntuado por oscura irona. l tena una visin ajena a la
tendencia hacia el caos que trabaj continuamente contra los intentos humanos
para crear orden. En otras palabras, l era muy nihilista. Este punto de vista fue
en agudo contraste con sus contemporneos del golpe, y explica por qu su
trabajo tom mucho ms tiempo para ponerse al da.
No hace falta decir, Burroughs pesimista, irnico sobre las cosas no resuenan tan
bien con los hippies como la escritura de Ginsberg, Kerouac, McClure y
Snyder. Inicialmente, ni tampoco resuenan con Hell. Hay una brecha notable en

sus diarios 1971-74, cuando coge escribiendo con regularidad de nuevo. Durante
este perodo Hell trat muy duro para hacer realidad su sueo de ser un poeta, y
no en general. Ni l ni su amigo Tom Verlaine era muy public durante este
tiempo, a pesar de que escribi mucho. Algunos de los poemas de Hell apareci
en publicaciones como Rolling Stone y New Directions annuals, pero no
cumplan con mucha aclamacin.
l y Verlaine incluso intent escribir juntos bajo el seudnimo de Theresa Stern,
pero no pudo ganar atraccin.7
Hell comenz sus propias huellas de poesa: Gnesis: captar, que puso a cabo su
ltima publicacin en 1971, y luego Dot Books, que puso a cabo su ltima
publicacin, el Theresa Stern, colaboraciones, en 1973.8
Eso ms o menos marcado el final de su sueo.
Hell haba arriesgado mucho por el abandono de la escuela secundaria e ir a
Nueva York en 1966. Haba venido con grandes visiones de encajar en un mundo
del arte progresista (HIP o historically informed performance ), pero sobretodo lleguen
encontrado el mundo de la poesa muy exclusivo. Anne Waldman, algo de un
escritor beat en por derecho propio, pero ms en sintona con Kerouac y
Ginsberg, corrieron lecturas de poesa de San Marcos, y Hell le result difcil de
romper en el mundo de la poesa. La edad puede haber jugado un papel, pero
actitud casi seguro que lo hizo, y Hell y contemporneos como Tom Verlaine, y
en menor medida Patti Smith y Jim Carroll, se encontraron en las afueras de la
guardia establecida de La poesa de Nueva York. Hell estaba comprensiblemente
desilusionado con toda la escena, y por extensin la ingenuidad fomentada por la
contracultura. Incluso los hipsters eran excluyentes. Como Bill Laswell
Perspicazmente observa ms adelante acerca de la msica de Hell, que "no era de
mala muerte cnico, pero tierna magullado, con ideales romnticos poesa
adolescente de empolln frustradas por una noche con el Real ".9
Hell mismo escribi en una de sus primeras experiencias con la poesa y la
posterior desilusin: En ese momento yo quera hacer hermosas pginas de
mudanza, y tener felices tiempos bohemios borrachos en las horas libres. Cinco
aos de los hechos hizo de mi escribir ms vicioso y mis ambiciones menos
msticas. Nunca hice un salario de mi trabajo, el que pas de un idealismo de
autocompasin inarticulado, a travs de un sentimentalismo autocompasin
ligeramente ms articulada (que consigui la una aclamacin ms econmica),
con margen en la promesa de joderlo Conceptualmente, para finalmente llegar a
ser extremadamente articulada, pero un poco oscura, diatribas eran fieles a la
realidad y mi alma (disolucin llena) con hermosa exactitud que yo saba que iba
a llegar por mi mismo. Pero nadie me recibi en la estacin. Una de las verdades
que haba descubierto y bellamente expresado fue que Odiaba casi todo el
mundo.10

En 1974, recibi Hell un diario de Patti Smith. Fue sobre todo no utilizado,
excepto un poco escrito al principio sobre Burroughs. Ella afirma que "no tienen
moral acerca de Burroughs," y describe un sueo elaborado que tena sobre el
rescate de Burroughs de la polica.11
La escritura est lleno de alusiones a Rimbaud, Baudelaire, y Keats. Es fcil ver
por qu Smith y Hell eran amigos; y de su parte al principio, Hell escribi
simplemente que era "magnfica". A continuacin, recoge por escrito sobre su
vida como una roca y el rodillo. Es apropiado entonces que el registro de Cambio
de carrera de Hell del poeta rockero es precedida por una meditacin de tipo
sobre Burroughs, porque es la sensibilidad ms nihilista de William Burroughs
que de Hell, y por extensin muchos punks despus, la traeran para el rock and
roll. Dadas las circunstancias de su vida en el momento, fracaso en su profesin,
por lo que un gran cambio, y casualmente caer en el consumo de herona y
adiccin, posteriormente, el terreno comn entre Hell y Burroughs es aparente y
la transicin en sus explicables perspectivas. Patti Smith, por derecho propio, fue
muy influenciado por Burroughs. En el documental pelcula sobre este
ltimo, William S. Burroughs: A Man Within, ella habla con franqueza sobre el
personal tiempo que pas con Burroughs, as como su influencia sobre ella. Ella
lo mir muy altamente, incluso diciendo que ella estaba enamorada de clases en
l. Smith, quien lleg a Nueva York en 1967, no era slo literaria de mente como
era Hell, pero tambin estuvo involucrado con la multitud, Warhol en Kansas de
Max City. Ella a veces se pasaba horas sentado en la acera de en frente hasta que
fue admitida alli, y pronto se involucr en toda la escena, que incluy a bandas
como The Velvet Underground y The New York Dolls.12
Smith tambin admirado y pasado tiempo con un nmero de msicos de rock and
roll, incluyendo Bruce Springsteen y The Blue Oyster Cult, no muy punk.13
Ella, Hell y Verlaine se movan en los mismos crculos, discutiendo. Burroughs
entre rockeros, probablemente ayudaron a Hell y Verlaine, se dan cuenta de sus
ambiciones en la msica rock ya que ella estaba empezando a jugar con Lenny
Kaye, trabajando con msicos, y escribir comentarios para publicaciones
como Rolling Stones y Creem .
En sus diarios posteriores, Hell escribe sobre Burroughs, y este ltimo sustituye a
la talla de Ginsberg y Blake en las listas de autor Hell.14
Hell escribe sobre la idea de Burroughs-como-adicto como una influencia en su
propia adiccin a la herona.15
Pero quizs su mayor consideracin de Burroughs viene de Rolling Stone Book of
Beats, compilado por Holly George-Warren, a la que Hell contribuy con un
ensayo titulado "Mi Burroughs . "comienza Hell", Burroughs era el verdadero
Rimbaud, o al menos la que se qued el curso ".16
Es una manera importante de atar Burroughs a una tradicin, tanto en alta
literaria y contracultural, asociado con Rimbaud. Pero es crucial que Hell piensa

que Burroughs lo hace mejor. Esto dibuja una lnea clara en la arena entre Hell
del propio primeras influencias e ideas acerca de la literatura, y en la que llegaron
a estar de pie. Hell atrae esa lnea y va tan lejos como para alinearse con
Burroughs. Y contina: "El programa de Rimbaud a desterrar el ego y deshacer la
clasificacin de la mente era evidentemente el propsito de Burroughs. "Por esto,
explica que Burroughs tena una misin contra todas las formas de control,
creyendo que es eso antinatural y aberrante. Es evidente que la Propia filosofa de
Hell est fuertemente influenciado por la abolicin de control, y por medio de
este Hell se convertira en uno de los temas ms dominantes en el punk rock. Lo
que llama la atencin es Hell de Burroughs
"Desapego sin miedo", su completa falta de inters personal, y su "completo
Des-sentimentalismo, desprendimiento de su propia humanidad ". Este sentido de
desapego es una de Contribuciones, Burroughs clave de Hell, y el punk rock. La
alienacin, y no slo la capacidad, sino inevitabilidad de ver las cosas de una
manera independiente y emocionalmente distante, ira a informar a Hell, sobre
todo durante su adiccin a la herona, y gran parte de la perspectiva del punk
rock. Donde contracultural era acerca de la comunidad, el punk se convirti sobre
el forastero. Hell concluye con una rumia reflexiva sobre la perspectiva de
Burroughs, la escritura, y adiccin a las drogas de toda la vida:
Su escritura es hermosa y, por supuesto, hilarante: meticulosamente visto, al
corte, y clavado; inexpresivo y sin miedo. Un odo inigualable. l es uno de los
ms electos (Joyce, Beckett, Borges, Nabokov) en tener un estilo tan refinado
que por lo general, se le puede reconocer en una oracin. Pero tan grande es que
la libertad de los lazos, de las deudas a, de gran inters en prcticamente
nada. Cuando vienes de ninguna hiptesis, ni siquiera de la virtud de la existencia
humana, lo que se ve aqu en la tierra bien podra ser dolor-matanza, sueos que
inducen a las drogas, una opcin preferida, no importa lo que sacrifique. Piense
en ello, o como dice Bill'd, "No lo hara usted?"17
La admiracin de Hell por Burroughs brilla a travs. En primer lugar es la
alabanza de estilo, y para decir que Burroughs pueden ser reconocidas por una
sentencia es un testimonio de refinamiento estilstico a Burroughs. Pero
ms interesante es la admiracin de Hell por la actitud de Burroughs. De nuevo
vuelve al valor de un profundo sentido de desapego que Hell rediseo como una
especie de "libertad." La idea de que viene de un lugar de ninguna hiptesis,
incluida la existencia humana, es increblemente nihilista. Se socava la
idea y bsqueda de sentido y plenitud que las personas encuentran en las obras
trascendentes de otros golpes como Ginsberg y Kerouac. Hell glorifica a esa
visin del mundo nihilista, y, sin duda, la Msica de Hell sera mayor frecuencia
se describe como los orgenes del nihilismo en el punk.
Hell evoc sentimientos similares en sus notas de la versin en DVD de la
pelcula de William S. Burroughs: A Man Within. En las notas que se maravilla

de nuevo en el desprendimiento de Burroughs y romantiza nihilismo.18


La pelcula en s cuenta con muchas entrevistas de rockeros punk
hablando de su influencia sobre ellos. La pelcula, mientras que una buena
mirada lo suficiente en la vida de Burroughs, es realmente una mirada al hombre
a travs de la lente del punk rock. Tal vez los ms importante de la
entrevista son Patti Smith, quien al igual que Richard Hell tena aspiraciones
poticas que ms tarde se convirtieron en rock and roll. Ella lo cita como
influencia importante tanto para la belleza de su lenguaje, ella
tratado de imitar, por su visin del mundo que fue informado por una ms
callejera y realista sensibilidad. Otros apoyan este punto de vista, y Thurston
Moore, de Sonic Youth y con quin Hell jug en Dim Stars, tambin cita la
poltica radical de Burroughs, y su temprano apoyo del Sex Pistols.
Moore, se hace eco de las observaciones de Hell sobre Burroughs aborrecimiento
de todas las formas de control, y apunta a la monarqua Inglsa como una forma
especfica de control que Burroughs dirigido en su poema, "Bugger the Queen."
Otros rockeros punk importantes como Iggy Pop y Jello Biafra hacer apariciones
tambin.
Burroughs mismo era dudosa sobre el papel que el punk y jug el papel que jug
dentro del punk. En una entrevista de 1978 para Search and Destroy la revista,
reimpresa en Victor Brockis '
integral Punks beat , Burroughs lidi con el problema de primera mano del
punk. Cuando se le pregunt si l punky credo estaba poniendo una abolladura
en el establecimiento, Burroughs desestim las preguntas,
diciendo: "El establecimiento est lleno de abolladuras! Yo no creo que haya un
establecimiento ms ".19
La declaracin es un bastante amplio despido de sus aclitos y lo que esperaban
lograr con sus propios esfuerzos artsticos. l contina diciendo, "Creo que el
llamado movimiento punk es de hecho un los medios de comunicacin la
creacin. "Este es quizs el punto de despido en blanco la mayor parte del
movimiento que podra tener ofrecido.
Cuando se presiona an ms sobre el tema, y se le pregunt si crea que l era el
"padrino Punk, "Burroughs rechaz la idea:
"Yo no soy un punk y yo no s por qu alguien considerara de mi el
Padrino punk. Cmo define usted el punk? La nica definicin de la
palabra es que se puede hacer referencia a un joven que se llama simplemente un
punk porque es joven, o algn tipo de delincuente de poca monta. En ese sentido
algunos de mis personajes pueden considerarse punks, pero la palabra
simplemente no existan en los aos cincuenta. Supongo que se podra decir que
James Dean personific en Rebel Without a Cause, pero an lo es? "20
Es una declaracin fuerte, pero cierto. Burroughs era de otra poca y sus ideas no
eran abarcadas por el punk. Pero es fcil ver por qu l fue una gran influencia

tal, incluso desde el segmento que corta. Rechaza las etiquetas, definiciones
preguntas, y se niega a aceptar cualquier cosa como un hecho. l llega a la mesa
suponiendo que el punk en s no es real. Como puntos Hell en Mi Burroughs ,
ataca el lenguaje como una forma de control y una forma de limitacin.
Junto con su escritura que es oscuramente cnico, irnico y surrealista, es fcil
ver por qu Burroughs apel al Hell, y por qu l era una influencia en muchos
en la comunidad Punk.
Garage rock de punk rock
En una entrevista en la edicin de febrero de 1976 del Rock News, Richard Hell
describi sus influencias como los Rolling Stones, Rolling Stones now y Bob
Dylan Bringing It All Back
Inicio: "Esos dos registros se fijan en mi subconsciente."21
Estos dos discos forman los pilares de su visin del mundo del rock and roll,
aunque su fondo musical es mucho ms complejo que eso.
Aparte de la propia admisin Hell en entrevistas que Bob Dylan, y
especficamente Bringing It All Back Home, fue una gran influencia, la conexin
entre los dos es bastante fuerte. En su Diario de 1971, Hell enumera una serie de
poetas y artistas a los que considera "retorcindose de los sentidos."
Entre esos nombres esta Bob Dylan, quien junto con los Beatles, Hell se describe
como "libre personas ".22
Adems, muchos de sus contemporneos los colaboradores encontraron algo
claramente Dylan-esque en el estilo y el rendimiento similar a Hell. En una
revisin de 06 1974 Television, Patti Smith describe a Hell como "totalmente
carretera 61 ... La forma en que se mueve es tan loco como un espstico Chuck
Berry como si ... hace las fracturas en Desolation Row ".23
En una revisin, sin fecha, del archivo, de Los ngeles
El crtico musical Dmitri Papadopoulos seal: "Es importante tener un estilo, y
Hell tiene una nota aguda - Algo as como una clonacin cruz de Rimbaud, Bob
Dylan, y Albert Camus, que parece en absoluto posible ".24
Sound escritor Giovanni Dadomo fue tan lejos como para describir a Hell como
"excesivamente impregnado de Dylan en su perodo Carretera 61 ".25 Mirando
hacia atrs a partir de 1982, San Francisco Chronicle and Examiner crtico
Michael Goldberg. observ que Hell cant "en una voz torturada, que sonaba
como un fuera de tono Bob Dylan ".26
El nfasis en los aspectos Dylan-esque de Richard Hell no es sorprendente, pero
el contraste de nfasis de Hell en Bringing It All Back Home con la
claridad Highway 61 Revisited sensibilidad que muchos crticos vieron en l es
importante. Ya sea que Hell ve su propia msica como algo distinto
y gnero cambiando, de la misma manera Bringing It ... fue para Dylan en
trminos de abrazar la elctrica en el rock and roll, a expensas de los fans puristas

popular, o si simplemente disfrutar el lbum para su msica, la artesana es


intrascendente; lo que llevar a la mesa de su propia msica es el nihilismo, que
aparece a los dems como una reminiscencia de la carretera 61(Highway 61).
Muchos observadores han sealado la sensibilidad nihilista de la autopista
61 (Dreyfuss, McNeil).27
Si bien la opinin de Dylan es un nihilismo ms romntico, en canciones como
"Highway 61", su yuxtaposicin de Dios y Abraham, un vendedor de la cinta de
zapatos de viaje, y un jugador en busca de la Tercera Guerra Mundial
Sirve para socavar el significado de cada una de esas experiencias de los
personajes, y en trminos generales, es decir, en general. Del mismo modo en
una cancin como "Desolation Row", Dylan toma las figuras de cuentos de
hadas, literarios hroes e iconos del pop del canon occidental, les da defectos
claramente humanos, y los coloca en una ciudad surrealista que es tan triste como
es absolutamente desesperada por la redencin de sus personajes.
Hell tomara la forma nihilista de Dylan, pero a travs de la lente de William
Burroughs, que mientras es surrealista, decididamente menos romntica en su
perspectiva. Hell sera huir de la aficin de Dylan para Imaginera romntica en
favor de la imaginera surrealista pero inexorablemente sombro.
Mientras Dylan produjo algunas de las canciones rock ms altivas y reflexivas
del rollo de los aos 60, otra forma de rock estadounidense, garage rock, era
prima, joven y decididamente menos intelectual. El legado de rock de garaje en
el punk es muy fuerte; garage rock de la dcada de 1960 era un fenmeno
americano, donde muchas personas jvenes formaron bandas como consecuencia
de la invasin britnica.
A menudo eran menos adeptos a sus instrumentos pero enrgico y con bordes
duros, no obstante. Este grupo sera muy inspirador para el movimiento
punk. Para Hell, garage rock era muy importante, a pesar de que Dylan y los
Stones forman la columna vertebral de su identidad musical.
El grupo televisin como grupo se bas en esta msica, y Patti Smith observ de
una actuacin en directo que la el sonido del grupo "come a travs del saln de
baile Chez Vous, 13 Floor Elevators, Love, Velvet Underground y the Yardbirds
viven. "13 Floor Elevators y Love fueron dos importantes grupos de garaje
precursores del movimiento pre-psicodlico y en el mismo show, Televisin
cubiertos "Psychotic Reaction", una cancin de otro grupo de garaje americano,
the Count Five.28
En el 1976 Rock News por una entrevista, dijo que Hell, "Escucho a las semillas,
asi como Nuggets , el lbum Chiflados. Me encanta Raw Power ".29
En esta observacin, Hell menciona todava otro grupo de garaje, las semillas,
as como Nuggets , que es muy importante por varias razones. El lbum es una
compilacin de 1972 de Spanning garage rock americano de 1965, justo despus
de la invasin britnica, a 1968. Las pistas cubren xitos menores nacionales, as

como platos regionales, y el lbum incluye canciones de the Count Five,


semillas, Electric Prunes, entre otros. An ms importante, esta coleccin fue
montado por Lenny Kaye, quien en ese momento era un msico tocando en
circuitos universitarios y posteriores se convirti en el guitarrista de Patti
Smith.30
En otras palabras, la compilacin fue elaborado por alguien que era ms o menos
"de la escena" en la ciudad de Nueva York. Se puede inferir que habra una
Familiaridad con la recopilacin y el garage rock en general entre los que
participan en la floreciente escena punk. Desde el momento en que sali, la
compilacin fue alabado por la crtica, y Jon savaje en Englands Dreaming,
observ que, junto con los Stooges Raw Power , que Hell tambin se menciona
en la cita anterior, fueron los dos mayores influencias en el sonido final
de punk rock.31
The Stooges, junto con The Velvet Underground, eran musicalmente ms
importantes que Hell
precursores. Como Eric Weisbard escribi en Spin en 2001, "Richard Hell y los
Voidoids, eran la creacin de algo recin salido de los restos de glamour brillo, y
el pub rock, con las estruendosas presentaciones de The Velvet Underground y el
ruido blanco de pisar a The Stooges & Iggy Pop todava resonando en su
orejas ".32
Formado en 1967 en Ann Arbor de Michigan, despus de ver un concierto de
Doors, Iggy & the Stooges se propuso hacer su interpretacin del
blues. Tomando prestado el antagonismo de Doors por las delanteras
Jim Morrison, Iggy cultiv una personalidad verdaderamente nica etapa que era
salvaje e impredecible, lo que refleja su comportamiento de la vida real.33
Su grupo de apoyo era relativamente inexperto y la msica que producan era
cruda e intensa. El grupo se encontr con el MC5 de Detroit y
su manager John Sinclair, fundador del Partido White Panther y defensor de las
drogas, tena vnculos con las White Panther y el apoyo de msicos conocidos
como John Lennon.34
Esta temprana alineacin de proto-punk con la poltica radical sent un
precedente para las tendencias polticas posteriores de
rockeros punk. Debido a que Sinclair estaba en medios adeptos, fue capaz de
sacar provecho de algunos de su propia fama en la obtencin de contratos
discogrficos para los dos grupos con Elektra Records. El respaldo de una
importante etiqueta permiti a los Stooges ms el acceso a los equipos de
grabacin avanzada, y por lo tanto suenan ms a plena y ms intensa en el
expediente que muchas bandas de garaje, mientras que musicalmente eran muy
similar.
The Velvet Underground fue sin duda el grupo de punk primera y fue sin duda el
primero en la escena de Nueva York que se convertira en la escena punk

rock. Formado en 1964 por Lou Reed y John Cale, el grupo explor muchos
temas lricos oscuros, incluyendo el consumo de herona, la servidumbre, y sexo
gay, que eran nicos a la msica pop, pero debido en gran medida a los escritos
de William Burroughs. Era The Velvet con quien primeros esfuerzos musicales
Hell cosech los ms comparacionales. El propio Hell escribi acerca de su
grupo televisin: "vestido en harapos y trajes de funeral. Definen Piezas. Son la
fusin exitosa ms peculiar de la Velvet, los Beatles, los Everly Brothers, y Kurt
Weill. La televisin no puede jugar, y que no puede cantar. "35
En 1975, Andy Warhol escribi sobre el grupo: "Ellos doblan el nueva grupo
Velvet Underground. Pero, qu televisin a finales de los aos pero tan grandes
Velvet tienen en comn es una cierta descripcin desafiando
INTENSIDAD.... Tom Verlaine y Richard Hell son los dos estilistas de grupo
son controvertido y su material, como por ejemplo 'Blank Generation "y" En
brazos de Venus,' es muy, muy clsico, clsico en el sentido de que es la
originalidad pura y POWER ".36
Y, que resume la escena punk de Nueva York en 1976, que ahora incluye nuevo
grupo Hell and the Voidoids, para los lectores ingleses de New Musical Express ,
Nick Kent escribi: "Fuera de esta pltora actual de
nuevos grupos de Nueva York, al menos cinco son capaces de contribuciones
excepcionales a la roca. Debe ser obedientemente tom nota de que al menos
cuatro de estas bandas llevan pesadas deudas obvias-inspiracin prudente El
trabajo Lou de Reed especficamente en el marco de Velvet ".37
Hell se vera influenciada por The Velvet Underground es sorprendente. Primero
en El ascenso del grupo dentro de la escena de Nueva York que tuvo lugar justo
cuando Hell estaba llegando a la ciudad, y cualquier msico siguiente a su paso
inevitablemente les debemos algo. En segundo lugar, dado Hell de cambio en la
visin del mundo a los temas que los premios Burroughs-esque, la Velvet pone a
jugar directamente en sus intereses, incluyendo el uso de drogas. En tercer lugar,
la alineacin de la Velvet con el mundo del arte, en especial a travs de Andy
Warhol, muestra un compromiso cultural y la ambicin artstica que de alguna
manera espejos intentos propios de Hell para unirse al mundo de la poesa de
Nueva York. The Velvet Underground establece el escenario paralas bandas Arty
temticamente desafiantes en Nueva York, y que Hell se ha encontrado a s
mismo en movimiento en esa direccin una vez que se decidi por el rock and
roll es sorprendente.
La msica y el estilo de Richard Hell son de muchas maneras los productos de
sus influencias. Tomando nota de Dylan y especialmente Burroughs, Hell pasara
a forjar una visin nica nihilista que se comunicaba en la cancin. A pesar de
que comenz con aspiraciones contraculturales, fracaso como poeta y ayudara a
dar forma a su mordedura cnica. Esta cualidad sombra y corte de letras sera
indeleble forma de punk rock. Sobre la base de las diversas influencias

musicales, desde la Velvet arty de su prima Stooges, Hell y sus bandas


produciran msica que tena un borde duro para que coincida con su mordaz
lrica toma. Como un reflejo de sus dos propias circunstancias de vida en el
Lower East Side, y con atencin a la persona ve que estrellas como Dylan y los
Beatles cultivadas, diablos a formar un sentido nico del estilo que definira el
punk.
III. La invencin de la Generacin en blanco
Punk: Potica Hell Musical Nihilismo
En 1982, en el San Francisco Examiner y Chronicle , Michael Goldberg relat
un a principios de 1978 una conversacin con Richard Hell. "Yo puedo muy
desapasionadamente y con confianza imaginarme una pistola en la boca y apretar
el gatillo ", dijo Hell. Preguntado qu sera que dejara de hacer precisamente eso,
respondi: "El hbito. Hbito Justo. Ests tan acostumbrado a estar vivo ".38
Esta declaracin resume lo que es tal vez la calidad de la definicin Hell de
personal y panorama musical especialmente en la dcada de 1970, el nihilismo
crudo. Tomando nota de William Burroughs, Hell se dedica a un cinismo y su
gusto por la irona que pareca separarse del Romanticismo u optimismo, una
visin que socav todo sentido de significado. Hell era, como l dijo, "en
blanco".
Hell articulada ms famosa su marca del nihilismo a travs de su msica, en la
cancin
"Blank Generation", del lbum del mismo nombre. Aunque el lbum fue lanzado
en 1977, el momento de la subida meterica del punk en Inglaterra, el pozo
cancin anterior a la publicacin del lbum. Hell comenz a escribir la cancin
durante su tiempo con televisin. Comentarios del verano de 1974, cuando
Televisin fueron forjando la escena CBGB hacen ninguna mencin de la
cancin, pero en la primavera de 1975,
la cancin es descrita por Andy Warhol como uno de los nmeros que definen de
la banda.39
Despus Hell dej Televicin, que toco la cancin con los Heartbreakers, y
mantuvo refinar las letras hasta que llegaron a la forma tomada en el 1976 Orko
EP, Blank Generation. El nihilismo se desarrolla durante todo Hell de
de salida, desde la ms sencilla "Hay que tolerar perder" a lo humorstico, pero
todava nihilista "El amor llega a borbotones." Pero "Blank Generation" es la
cancin que ms parece capturar la espritu de los tiempos, y es el ms
importante para la iluminacin de la propagacin de la influencia de Hell.
El diario Hell msica de los aos 70, en gran parte una coleccin de letras,
aunque hay un poco de msica, da idea de la composicin de "Blank
Generation." Parece que l ms o menos tena el primer verso, y el tercero fue a
travs de muy pocos reescrituras. Sin embargo, en el segundo

Verso se esfuerza mucho. l escribi:


El mdico era el hermano de un famoso personaje de dibujos animados, los que
haban borrado sus ojos y este es el premio de la consolacin de Dios
la noche que estaba cortando puntos y lneas, Nac
Entonces:
Los tringulos estaban cayendo en la noche que nac
El mdico era el hermano de un famoso personaje de dibujos animados
Volvi los ojos a la mam y le dijo con admiracin y desprecio:
Creo que ests en casa es el pobre Premio de consolacin de Dios
Por otra parte:
l dijo con tristeza a mi madre con mucho desprecio y desdn
Este muchacho aqu va a ser premio de consolacin de Dios
Y ms adelante:
Los tringulos estaban cayendo en la noche que nac
El mdico era un personaje famoso de la historieta
l mir y me murmur y al igual que su pensamiento se rasg
Bueno, bueno, si no es premio de consolacin de Dios.40
Antes de finalmente llegar a:
Los tringulos se Fallin en la ventana que el mdico maldijo,
Era un dibujo animado a largo abandonado por los ojos del pblico,
La enfermera ajust sus ligas como respir mi primera,
El mdico agarr mi garganta y grit, "consuelo de Dios
premio!41
Las revisiones de las letras muestran que Hell fuertemente centrado el mensaje de
su cancin. La clave elementos que encuentra esencial para el verso es que Hell
est naciendo, el Doctor es caricaturesco, y que Hell es "premio de consolacin
de Dios." Hell se mueve de la nocin de que el mdico es el
hermano de una caricatura a la observacin ms importante que el mdico le est
dando a s mismo un dibujo animado, "de largo abandonado por los ojos del
pblico. "Aqu Hell refina por poco una crtica de la autoridad al hacer al
doctor a alguien que ha cado de la gracia, y no tiene la estima con el
pblico. Hell aade en palabras sobre la enfermera que ajusta sus ligas, una
imagen ms sexual y por lo tanto subidas de tono, antes de pasar

a su punto final. Como Hell toma su primer aliento, el mdico de dibujos


animados e intenta matarle, agarrando su garganta, con la idea de que Hell es
premio de consolacin de Dios.
Un premio de consolacin es el premio que otorga reconocimiento a alguien que
no gan; la insinuacin del mdico de que un nio recin nacido respirar sus
primeros shows que Dios no gan es bastante inquietante. La imagen socava an
ms la autoridad del mdico al hacer lo loco mientras tambin implica la
imperfeccin de Dios, como lo demuestra el nio al mdico y el mdico a
el oyente. El objetivo final de Hell parece ser la de socavar el papel de Dios. Un
Dios imperfecto, que obtiene un premio de consolacin y vamos a un mdico
loco que agarra la garganta de un beb en su locura, podra del mismo modo que
no existe. Un Dios que bien podran no existir socavados o incluso implica el
ausencia de moralidad o sentido a la vida, que es el nihilismo de Hell que brilla a
travs. Para ver el desarrollo de este versculo es dar cuerpo a la naturaleza
cuidadosa y precisa de todas las letras de Hell. Ellos estn cuidadosamente
compuestos y revisados. A travs del proceso de reescritura
es fcil ver a Hell refinar sus ideas y mensajes y la bsqueda de lo ms
verdaderamente eficaz la entrega.
La versin final del versculo ve los elementos dispares Hell quiso incluir desde
el comienzo por fin unidos en una forma que maximice el cinismo, la irona, y en
ltima instancia, nihilismo.
Ese nihilismo sera caracterizar la escena emergente de punk rock.
Casi desde el principio, la cancin fue reconocida como uno de los temas ms
importantes a la escena punk rock en ciernes en Nueva York. "Blank Generation"
se convirti en ms de cancin, y servido como una etiqueta que ayud a
galvanizar los fans del punk. Proporcion una identidad y afiliacin
con una generacin. Fue un descriptor apto del movimiento; blanco podra
significar cualquier nmero de cosas, de, literalmente, desprovistas de las
caractersticas unificadoras a la interpretacin ms matizada de la desilusin con
la vida y el rock 'n' roll en ese momento. El mismo Hell dijo Lester Bangs en
1978, "Para m, era una lnea en blanco donde se puede llenar en cualquier cosa
.... Es la idea de que usted tiene la opcin de hacer a ti mismo todo lo que
quieras, llenando el espacio en blanco. Y eso es algo que ofrece un
Singularmente poderoso sentido a esta generacin. Est diciendo 'estoy
totalmente de rechazo sus estndares para juzgar mi conducta. '"42
Para Hell, en blanco es importante, porque le da el poder a los oyentes
De definirse a s mismos y no estar marcando, una prioridad que viene de
rechazo de Burroughs de etiquetas como una forma de control. Hell es agrupar
juntos a una generacin que se define ms por la actitud - como antimotivados auto autoritario, cnico y - que cualquier caracterstica que define solo.

Se reconoci que de alguna manera Hell haba dado con algo muy real y la
cancin slo creci en estatura. Michael Goldberg relat lo siguiente: "'Blank
Generation" se convirti en un himno del punk, la cancin de la firma para la
nueva subcultura que haba surgido por primera vez en Nueva York a
continuacin, Inglaterra, y fue extendiendo como la hierba de cangrejo a travs
de Amrica. Fue tomada "Blank Generation' como un manifiesto nihilista, un
rechazo de la vida misma .... Hell estaba describiendo esta generacin como
quiebra; en blanco. "Goldberg curiosamente captura la forma rpida que" en
blanco ", y por punky extensin, atrapado en su influencia y difusin, por primera
vez en Nueva York, luego en Londres, y luego al otro lado del Atlntico a los
Estados Unidos. Goldberg destaca que la calidad de himno que hizo la
cancin tan unificadora, y seala la actitud que atrajo a tantos punks, el
nihilismo. Incluso ms de la sensibilidad de autorizacin con la que Hell afirma
haber escrito la cancin, Goldberg captura la impresin de la quiebra y el rechazo
con el que la cancin imprime oyentes.
En febrero de 1977, la revista High Times hizo una caracterstica especial
llamada Punk Inside the Issue en el que parte del problema fue escrito e
ilustrado por la gente en Punk magazine, del mismo estilo. Una entrevista
especial contando con Punk y John Holstrom "Resident Punk" Legs McNeil,
destaca el nihilismo de Hell:
Piernas: "Creo que la banda Richard Hell es realmente genial. l juega
increble msica de mierda, pero creo que si se llama a que el punk rock que
haba se ofenda. Mi cancin favorita que lo que hace es "Blank Generation".
Su material es como un tanto vanguardista. Bueno, l es como un intelectual
pero usted sabe que l no plantea como un intelectual ".
Juan: "l es existencial. Su msica es muy nihilista ".
Piernas: "Que te jodan, nihilista. Es slo bueno el rock and roll ".43
Esta cita capta varios puntos importantes. McNeil teme que Hell se ofendera por
el punk rock plazo. Si bien es una hiprbole, la declaracin le da credibilidad a la
afirmacin de que desde el punto de Hell su msica fue para permitir a la gente a
rehuir las etiquetas y llenar su propio vaco. Hell del implcita malestar con el
trmino de punk tambin prefigura la retirada de la msica que lo hara
Eventualmente hacer. McNeil resalta an ms la importancia de "blanco" como
cancin clave de Hell por nombrarlo especficamente como su favorito. El
intento de Holstrom para caracterizar la msica de Hell como

nihilista recibe una respuesta inmediata de McNeil que es bastante


revelador. McNeil, como cualquier buena punky, se apresura a rechazar la
etiqueta de nihilista, pero su entrega de "Vete a la mierda" traiciona la
actitud rebelde y subversivo que hace que el nihilismo de Hell como un buen
ajuste. Tal vez la razn ms importante para el xito de Hell, es sin embargo,
que, como dice McNeil, "Es slo buen rock y roll ".
De las cualidades himno de la cancin, el 27 de marzo de 1976, Nick Kent
escribi para New Musical Express que "" Blank Generation "solo [es] como un
todo potente himno para el propsito de rock juventud-eviscerado medios de
mediados de los aos 70 a medida que encontrars algn lugar - justifica su
inclusin en el gran esquema de las cosas, mientras que sus ltimas aportaciones
est mostrarse l mejorando todo el tiempo ".44
Kent reconoce el poder de la cancin, tanto en lo musical como un himno, y por
su temtica. l ve el poder de la cancin para la unificacin de los nios
"destripado los medios de comunicacin", lo que implica un cinismo y el
desgaste en su parte hace que Hell y su cancin sean tan atractivos. Para el
Village Gate, Jimi escribi LaLumia "obra ms conocida escrita por Hell es el
himno no oficial de la nueva ola," (Yo pertenezco a la) Blank Generation', una
cancin que se ha convertido ya en un clsico, una lnea de vida unificadora para
una escena que ha sido dividida y perturbada demasiado a menudo ".45
Con elogios similares, un terciopelo sin fecha Lanier revisin del lbum de Hell
coloca su obra en grado superior de msica rock:
A la altura de "Like a Rolling Stone" y "Mother" como uno de los mayores
registros nunca cortar. No estoy bromeando. Hell ha creado una obra maestra
errtica, con una potencia pocas veces visto desde que Dylan 66 heyday, Hendrix
toma esto, Lennon tena l por un tiempo, Bowie viene a cerrar, pero Hell le pega
justo ah. Con "Blank Generation" Hell ha creado la clsica cancin de todos los
tiempos del rock and roll - la de reemplazar "Roll Over Beethoven",
"Satisfactin", y "Anarchy in The U.K. "como un estril tour de force.46
Record Word, en octubre de 1977, llamado Hell "el futuro del rock americano. Su
escalofriante "Blank Generation" sirve como el himno de la nueva ola en ambos
lados del Atlntico."47
Est claro a partir de estas revisiones, entre otros, que Hell hizo una gran
impresin con "Blank Generation". Tenga en cuenta su influencia en Estados
Unidos e Inglaterra y casi todo el mundo reconoce la cancin de importancia para
el movimiento punk emergente. La importancia de "Blank Generation" y el
nihilismo de Hell es quizs el ms articulado en un artculo para Creem revista
por Joe Fernbacher titulado "Hablar Voidoid Blues":

Blank Generatin... es una imprimacin para la intelectualidad de la nueva


escena punky .... Ya no puede La visin de los tedio Guerra- Ingls ser
tolerada. Punk como una actitud, como una fuerza, es estadounidense, por lo que
Esencialmente america que su definicin se ha sublimado a tal
un punto que tuvimos que mirar a la tierra de pescado y patatas fritas para un
definicin, y para empezar, la definicin que nos da por los britnicos
es falsa y el beneficio orientado.48
Fernbacher es muy astuto en tomar nota de las cualidades intelectuales de la
msica de Hell. Se reconoce que hay una filosofa coherente y discernible aqu, y
que la filosofa, argumenta, definir punk. l hace un punto interesante para
diferenciar entre el punk britnico y americano, lo que implica que Hell tiene un
mayor valor intelectual grado, y que Hell permanece ms fiel al espritu
de la lucha contra el autoritarismo y la rebelin de los britnicos, cuyo escenario
es inautntico. Fernbacher
contina:
Punk (estilo americano) nace de la riqueza, no la pobreza,
porque la riqueza engendra las actitudes de miedo y cobarda que
unen el espritu de aburrimiento asequible, que a su vez crea
el outta punk que da la verdadera filosofa "punk" y a la vida
la capacidad de sentir. Por eso Blank Generation es importante, porque este disco
es inteligente, mucho ms inteligente que todo el mundo quiere que sea, mucho
ms inteligente tal vez de lo que estaba destinado a ser, pero sin embargo tan
inteligente como Hell.
Hell es un verdugo poeta de la calle y se aferran luz del Canal swing. Sus
imgenes abundan con la caspa del nuevo negro blanco y la insolencia del rock
and roll. Sin embargo, no cae en la beatnik trampa como Patti Smith hace,
simplemente porque l es ms joven de Patti smith, y ms en sintona con las
realidades de la juventud. Al igual que Max Frost en Wild in the Streets si tienes
ms de 25, a quin le importa, usted simplemente no le importa ms.49
En Hell, Fernbacher ve lo que el punk est realmente hecha de en Hell. l habla
de la "mulch" de verdad filosofa punk y la vida, y golpes en el punto importante
que Hell est esencialmente proporcionando las materias primas para el
punk. Hell es capaz de capturar, de manera inteligente, la desafeccin de
la juventud y la energa cruda del rock and roll que hacen que el punk realmente
nico, y l vive y respira el estilo de vida punk en una forma que los
contemporneos como Patti Smith, y ciertamente los punks britnicos,
no. Fernbacher concluye:
Este lbum es justo al lado de la pared lo suficiente como para dejar que se
cruzan en el reinos de la verdad Pursang punkoid. El golpe debe ser "en la Blank
Generation", y el favorito probablemente sern" Love Comes in Chorus.

"Richard Hell And The Voidoids son la nica banda punky verdadera que lleg a
la escena desde la desaparicin de los Electric Prunes.
Comprar el lbum para sus hijos hoy en da. Ser prepararlos para maana.50
Cadenas y taches: La invencin de moda punky
En el esfuerzo por construir una esttica que sentan era significativo para sus
vidas, punks utiliza muchas de las mismas tcticas empleadas por los
revolucionarios antes los miembros de los movimientos de vanguardia - modas
inusuales, la difuminacin de las fronteras entre el arte y la vida cotidiana, de
yuxtaposiciones aparentemente objetos y comportamientos dispares, provocacin
intencional de la audiencia, de utilizar artistas sin formacin y reorganizacin
drstica (o desorganizacin) de estilos performativas aceptadas.51
La cita anterior de Tricia Henry coloca la moda punk en perspectiva. No es
decididamente diferente de las formas en que otros movimientos de vanguardia
(por ejemplo rusos futuristas)
tcticas similares empleadas. Para Henry, "la escena punk en Inglaterra era el
verdadero ncleo del movimiento punky - que es donde el estilo primero
cristaliz y se hizo popular ".52
Henry proporciona una imagen bastante sucinta de estilo punk. Ella dice: "Con el
fin de protestar por su situacin, punks presentan a s mismos como la basura de
la sociedad .... Punk de moda inspirado en gran medida en los puntos doloridos
culturales como sadomasoquismo, desgaste Esclavitud, cadenas, cueros pesados
... eran populares. "Ella continu diciendo,
"Punk moda era anti-moda - nada era feo u ofensivo para el pblico en
general; cualquier cosa antinatural: el pelo multicolor claveteado con la vaselina,
el corte de pelo desigual ".53
Henry afirma que "punk utiliza la moda como una herramienta revolucionaria" y
seala que en el punk Inglaterra luca "cadenas, collares de perro, cabello
multicolor, y el estilo de pelcula de terror de maquillaje."54
Estas son sumas bastante precisas de estilo punk. Henry hace un trabajo integral
de redondeo hasta las piezas dispares de moda punk, y los analiza en su contexto,
lo que para ella es de 1970 Inglaterra. Henry muestra una conciencia de Richard
Hell, reconociendo que su mirada rasgada camiseta "Anticipado" punk
propiamente dicho, pero ella no puede darle el crdito adecuado para la
invencin de la mayora aspectos del look punk.55
Al igual que con muchos otros que escriben en el estilo del punk, que se centra
en Inglaterra, pero no aborda adecuadamente los aspectos estilsticos de punk que
tienen orgenes claros en Punk rock americano.
Las razones para la concesin de tal consideracin cuidadosa a la moda son
numerosas. Moda y estilos son los marcadores de las subculturas que los

diferencian, identificarlos, y en algunos aspectos encapsular el significado detrs


de la subcultura. Como Dick Hebdige describe en su obra fundamental,
Subculture: The Meaning of Style: "El desafo a la hegemona que representan
subculturas es no emitido directamente por ellos. Ms bien se expresa de forma
oblicua en el estilo. Las objeciones que se presenten, las contradicciones que
aparecen, a nivel profundamente superficial de las apariencias: es decir en el
nivel de los signos ".56
Moda subcultural no es de ninguna manera una coleccin aleatoria de opciones
estilsticas. Cada aspecto tiene un cierto sentido que se acepta para un propsito
en particular la articulacin de una cierta prioridad en poder de los miembros
de la subcultura.
Los significados de estilo para cualquier subcultivo podran ser variados, pero
tienden a tener una cierta cohesin. Hebdige escribi, "La subcultura punk,
entonces, significaba el caos en todos los niveles, pero este slo fue posible
debido a que el estilo fue lo que orden. El caos se adhiri como un conjunto
significativo ".57
Las ropas rasgadas, cadenas, y el pelo revuelto pueden parecer al azar, o al
menos no directamente relacionados entre s. Sin embargo, el uso constante de
los aspectos estilsticos juntos por cierto las personas hacen que los smbolos
externos de su subcultura pars asumir el significado de la cultura ms amplia.
Los estilos se convierten en smbolos de ideas que eran comprensibles a la
corriente principal:
Los punks no estaban respondiendo slo directamente a aumentar
la falta de trabajo, el cambio de las normas morales, el redescubrimiento de la
pobreza, etc., que estaban dramatizando lo que iba a ser llamado "la Gran Bretaa
de declinar."... Los diversos conjuntos estilsticos adoptados por los punks
eran, sin duda, expresiva de una verdadera frustracin y agresin
la ansiedad. Pero estas declaraciones, no importa cun extraamente construidos,
fueron lanzados en una lengua que eran generalmente disponibles - idioma
que era actual.58
Segn Hebdige, subculturas "la cultura se manifiesta en el sentido ms amplio,
como los sistemas de comunicacin, formas de expresin y representacin ".59
En otras palabras, existen subcultivos como microcosmos, siguiendo el modelo
de la cultura en general, que se aplican a un grupo en particular. Para los punks,
Hebdige piensa que esto es cierto, pero piensa que ciertos aspectos del estilo
punky hacen ms la anttesis de la sociedad en general. Mientras que su
subcultura funciona internamente como otras culturas, los punks colocan bien
fuera de la corriente principal. Punk sirve como un modelo para la auto
alienacin.
"Esta es la alienacin de la" inocencia "engaoso de las apariencias que da ... el
punk y sin duda, los grupos de futuros ... impulso para pasar de una segunda

naturaleza falsa por parte del hombre a un genuino artificio expresivo; un estilo
verdaderamente subterrneo. Como una violacin simblica del orden social,
como un movimiento atrae y seguir atrayendo la atencin, para provocar la
censura y de actuar ... como el portador fundamental de importancia en
subcultivo ".60
El estilo entonces cumple una funcin importante para la subcultura. En l se
establecen los miembros, aparte de la cultura ms amplia; que ofrece estilos
como smbolos que los dems puedan entender y reconocer como vinculado a
una determinada ideologa o conjunto de posiciones que definen la subcultura. Se
convierte en un corto mano de la pertenencia al grupo y en el caso de los punks
tambin sirve como barrera de la corriente principal. Estas evaluaciones de estilo
punky provienen de los punks britnicos, pero el estilo de manera que funciona
para una subcultura no cambia. Ms bien, el contexto para el significado, el
desempleo, la pobreza, etc., que Hebdige expone, cambia ligeramente. Es
importante entender que la camiseta desgarrada, imperdibles, y pelo de punta,
tienen un significado coherente, pero que no se desarrollan de manera orgnica
en Gran Bretaa como una respuesta a la condicin social, pero en Estados
Unidos, con Richard Hell. En el 27 de marzo 1976, de la revista New Musical
Express Nick Kent describe Richard Estilo de Hell. No slo se dio con los
elementos de ese estilo, pero l describi su concepcin, diciendo: "Hell, tuvo la
visin de un da - en el escenario - un escenario con todos estos viejos televisores
conjuntos - blanco y negro todo va al mismo tiempo y una banda vestida con
ropa harapienta arrancado, jugando. No Flash. No New York Dolls lipstick and
gash. Just real stark Unicamente cruda ".61
Esta cita golpea a varios puntos importantes. En primer lugar la idea de la banda
tocando en la ropa rasgada se remonta al grupo Televisin, dadas las pantallas en
el escenario, y en segundo lugar, que la visin era de Hell. Hell era la persona
que ms que nadie forj la moda punk. Se le ocurri una idea que fue un autorechazo consciente de la mirada de la poca, en particular como los aspectos ms
destacados de la cita, los estilos de glam de los New York Dolls, y l la hizo
suya.
Por ms que con su msica, punk rock de Hell formada por dar el gnero de su
distintivo mirar. Punk, como una subcultura, no exista slo dentro de la msica,
pero dentro de las miradas y actitudes de todos sus fans, los que se autoidentifican como el punk, y en este sentido Hell era un innovador. Dio
el punk tanto en su actitud y vestimenta. Fue a travs de su deseo de establecer a
s mismo y hacer algo aparte nico que cre una mirada que habra en el tiempo
llegara a ser ms grande que l. Cuando la mirada comenzado, era mucho de
Hell. Los harapos rasgados y pelo de punta eran distintivo, y individuos saban
que vena de Hell, a pesar de que los fans ya haban comenzado a imitar el
estilo. En la edicin de abril de 1976 del Punk magazine, su tercera edicin,

Piernas escritor McNeil incluso va tan lejos como para tomadura de pelo Hell,
que describe McNeil como su "comediante favorito" sobre la mirada,
preguntando: "Por qu usar ropa rasgada? Les rasgas tu mismo? "62
El inters de Hell en la ropa y forjar su propio estilo nico se remonta un largo
camino. Tan temprano como Octubre de 1970, Hell, escribi en su diario que
"ropa cara son un sntoma de senilidad."63
La observacin es caracterstica de ojo agudo y la tendencia de Hell para socavar
el sentido en lo que podra considerar trivial. En ese momento, Hell era vivir en
la pobreza en el Lower East Side, por lo se deduce que la ropa cara no eran
realmente una opcin para l. El gran hecho hasta, vistas-moda cntricas del
mundo del arte establecido, sobre todo Andy Warhol y el glamour emergente
De estilos, probablemente parecan over-the-top y demasiado complicado para
Hell. Curiosamente, el 19 de noviembre, 1976, Hell, en su diario, describe a s
mismo como "vana y auto-consciente", diciendo que l invent su
"Raro peinado"64
lo que implica que mientras l trata de evitar los juegos que hacen que la gente de
ropa cara, en ltima instancia, l es consciente y se preocupa lo suficiente como
para pensar seriamente en su auto presentacin. No es que Hell despreciaba la
moda o es completamente aptico, pero algo acerca de haciendo alarde de riqueza
a travs de la ropa no le pareca bien a l, y l tratar de transmitir lo opuesto al
estilo que l forj para s mismo. Como se describe Nick Kent, que fue en el
grupo de televisin que Hell entr en su propia en cuanto a estilo. Muchos
comentarios a primera hacen nota de su aspecto distintivo. Un artculo de 1974
en el archivo que se atribuye a Tom Verlaine, pero parece estar escrito por otra
persona, titulado "Mi Primera Televisin, "describe a la banda como" todo flaco
y de pelo tan corto y tan sucio y harapiento como sus camisetas. Pantalones no
encajaban, pero eran muy apretados, a excepcin de Hell en suitpants holgados y
chaqueta. "
Se pasa a describir a Hell: "El pelo oscuro corto en los lados, pero que salen tres
pulgadas en la parte superior como anticipacin de la silla elctrica. l paraba all
la cabeza colgando del hombro mientras l dedos el bajo hasta un poco de baba
lanz el lado de la boca y de repente hacer algn tipo de conexin y sus pies
comenzaban James Brown-ing, y que haba saltar en el aire escisiones medio y
tierra saltando alrededor completamente loco con sus labios apuntando
directamente a ti ".65
Esta opinin temprana consigue en el aspecto fundamental de la
Televisin. Todos los miembros usan uno de los estilos del punk, que definen la
camisa sucia, harapienta y desgarro. Tambin es especial en sealar que Hell con
un estilo de pelo de punta esto desde el principio, y le da una fantstica
descripcin del funcionamiento de la etapa de Hell. Hell trado una energa
salvaje a su actuacin que contrastaba con Verlaine, que describe el artculo

como de pie "en un ligero ngulo desde el micrfono con los ojos medio cerrados
... se vea totalmente concentrado ... que se mueve con la ms mnima
exageracin como por medios mecnicos ".66
Hell de aspecto nico, junto con su comportamiento dinmico escenario lo
diferencia del resto de la banda desde el principio, y en este resultara ser
influyente en la comunidad punk.
Otras revisiones consiguen en algunos de los mismos puntos sobre el estilo de
Hell. Patti Smith SOHO Weekly News describe a Hell diciendo: "Hell lo eleva. l
es real limpio, totalmente Highway 61. Pelo copetudo, tonos perfectos y un gris
azul traje de gabardina fama de haber aparecido en el marco de
Raymond Chandler ".67
Dmitri Papadopoulos seal que "Hell tambin tiene mucho que ver con el
rasgado camisas y pelo de punta para convertirse a la moda ".68
En las 1.976 notas biogrficas de los Voidoids,
de su compaa discogrfica Sire, Hell se describe: "sello editorial de
introduccin, pulse adquirido, pero se hart de la pobreza. En primer concierto en
1974. Criado en Stones, Dylan, Beatles. Creado nueva estilo (corto y desigual) y
prendas de vestir (pantalones ajustados y rotos camisas fuera de talla etc.) "69
El Hilo comn a travs de todos estos comentarios es el reconocimiento que
existe un look punk, y Hell lo invent. En sus "Notas sobre la basura," Hell se
describe su estilo: "camisas rasgados con cualquier rediseo logrado con
imperdibles, 50s descomunales trajes con cinta debajo de los bucles, cuero de
polica chaqueta de utilidad barato, medias suelas y tacn zapatos de baile de
civil en el mismo principio ".70
Esto nos lleva a los componentes bsicos de la mirada del punk. Se da cuenta de
las ropas rasgadas, los alfileres de seguridad, y el cuero, las caractersticas ms
bsicas de vestimenta punk. Algunos aspectos, como los trajes de los aos 50, en
realidad no captura, pero la mayor parte de lo que l describe queda
caractersticamente punk. Es evidente que l comprendi que haba ejecutado un
estilo distintivo, pero el razonamiento detrs de el estilo es quizs
la caracterstica ms interesante de autoevaluacin para el armario de Hell.
Cuando Hell se describe su mirada, se hace evidente cmo considerado que
estaba a punto con sus opciones de estilo y de cmo los diferentes aspectos de la
apariencia tenan ciertos significados al de Hell, que auto conscientemente
amalgamado por una meta deseada. En sus "Notas sobre la basura," Hell se
describe el la motivacin por su aspecto:
Trabajar en la premisa de que la verdad es la belleza (en el caso de la ropa
estilos que me est tratando de ir a la moda. Y con ms ambiciones
confiando en mi fiel frmula que cuando oyen y ven lo que que realmente estn
pensando que van a lo apoyan). Tengo honesto con cuidado el clculo de la
manera en que yo miraba, aunque era una bastante ligera exageracin de mi

apariencia actual. Fue una gran sensacin slo para representar algo con slo
caminar por la calle. Me puse de pie para la pobreza, la apata, y (agresivo) la
honestidad.71
Aqu, Hell hace claro el propsito de la eleccin de su atuendo. Es de hacer
alarde de su estilo de vida, que era decididamente poco glamoroso y
desacoplado. l parece estar haciendo el punto de que el punk es
no equivale a la contracultura. No se define por las flores, colores brillantes,
vestimenta india o cualquier parte del exceso que se incluye con los hippies, pero
en lugar de eso hace alarde de la sucia, vivido, venci sentido de existencia punk.
Las ropas se rompen, el pelo es corto. No es exactamente verdadero, como l
dice, pero es una realidad aumentada, una "pequea exageracin" de la forma en
que realmente se ve y se vive un esfuerzo por hacer pblico. l es pobre y esta es
la forma en que se viste. No le importa lo que piensa. Es, como Hell dice,
agresivo y de una manera confrontacional. A pesar de su afirmacin de que su
mirada es sinnimo de apata, y, sin duda, esa es la impresin rasgada y ropa
sucia podra dar, que es en realidad no apticos en absoluto. Ms bien, l se
preocupa mucho acerca de la percepcin, pero con un conjunto diferente de
prioridades y una honestidad que lo distingue. Su objetivo es hacer que la
diferencia conocida, a contrastar a s mismo con los tipos convencionales y
contraculturales, y el empeo que pone en ese objetivo delata un sentido de
compromiso que va en contra de su narrativa apata sugerida.
Se elabora en sus elecciones estilsticas an ms lejos:
Aunque supongo que la ropa y el peinado no puedo soportar el peso de un exceso
de sentido, creo que el mensaje de la honestidad se transmiti con xito
exagerando el mal estado de mi armario, como si fuera a decir a un
transente: "Yo soy nico, grande, y hacer alarde de la pobreza que lo hara ms
bien que encubierta ".
Yo quera un corte de pelo corto anti-glamour para reemplazar ambos hippies y
Glitterboys que me ocurri con analizando el xito de The Beatles
el pelo lo que sugiere el nio pequeo de su generacin. Me cort el pelo en
consecuencia con Jean-Pierre Laud en "400 Blows" como un recordatorio, ms
el adicional modelos de Rimbaud y Artaud al hielo de la torta en precario
equilibrio sobre la parte superior de mi cuello.72
En este pasaje en particular, Hell explica, adems, sus motivaciones y
razonamientos detrs de su mirada, destacando varios puntos importantes. Una
vez ms, l todava intenta registrar la apata como su punto de vista. En el
primeras lneas, trata de hacer que parezca como si la ropa no son tan
importantes, o que l no le importa mucho, pero debilita de nuevo a s mismo,
procediendo a demostrar que lo hizo en hecho de dar su mirada una gran cantidad
de pensamiento.

Hell subraya una vez ms la importancia de la pobreza a su mirada. l hace autoconsciente como opcin de presentarse como irregular por la honestidad de
ella. Sin embargo, admite que Hell es un estilo de visin exagerada de la pobreza,
una especie de falta de honradez por el bien de la honestidad. Tal vez podra ser
mejor descrito, ya que alude a, como la honestidad de confrontacin. Como dice
Hell, l "hace alarde de" el estado de su guardarropa para los que prefieren que
permanezca oculto. Este aspecto de confrontacin de este tipo de la honestidad,
la familiaridad con lo real en oposicin al ideal, no slo persistira en estilo
punky, pero crecer para ser la caracterstica central de la misma, como el
Mohawk, los picos de la libertad, y el desgaste de la esclavitud se convirti en
cada vez ms prominente entre los punks.
En trminos de su corte de pelo, seala que l se esforz para "reemplazar" la
convencional peinados de la poca, que inclua el pelo despeinado de largo
asociado con los hippies, as como largo pero muy hecho-para arriba el pelo. No
pareca que simplemente elegir un corte de pelo que trabajaba para l,
pero en cambio le dio el tema pens y decidi en un mensaje destinado a su
pelo. l hizo hincapi en que no es pobre y decididamente un hippie o el glam
rockero pero algo nuevo enteramente. Es importante que l consideraba el papel
de pelo en la Beatlemana. MOP- La fabulosa de cuatro corte de pelo se convirti
en la parte superior habl e imitado porque era diferente de corte populares
cortes de cabello. Hell reconoci que los nicos Beatles vistazo , adems de
sonar, era importante codificar el movimiento de la Beatlemana. Fue con esta
conciencia de cmo la imagen juega en la cultura cambiar, que Hell hizo el
movimiento consciente hacia uno mismo corto, el pelo de punta. Eso sac de
Artaud, Rimbaud, y un personaje de Truffaut muestra su nivel de compromiso
con las artes, pero el estilo que eligi no es tan importante como el hecho de que
l eligi un estilo, con la idea de que se poda traducir en algo ms grande en
trminos culturales.
A mirada de Hell se convertira ms grande culturalmente, pero tena que llegar a
travs de Inglaterra.
Aunque Henry y Hebdige sugieren que el estilo de punk vino de Inglaterra, est
claro que, de hecho, se origina en Estados Unidos. Desde el punk americano no
tena la misma poltica radical tomar el punk britnico como en los aos 70, la
msica y la subcultura cosecharon corriente principal atencin de los medios
mucho ms rpido en Inglaterra. Por lo tanto, se hace necesario entonces para
mostrar que el punk estadounidense el estilo como la fuente de estilo punk
britnico.

Al otro lado del Atlntico: Hell y British Punk


A pesar de la abrumadora respuesta al impacto y de "Blank Generation", y su

articulacin del nihilismo, todava es necesario establecer la conexin entre Hell


y los aclitos britnicos. La figura clave en la historia de la migracin de punky
otro lado del Atlntico es Malcolm McLaren. McClaren fue y es una diseadora
de moda britnica y el rock y gerente rollo.
El Vino en la historia del punk a finales de la vida de The New York Dolls. La
banda se caa a pedazos, que ya ha perdido a un miembro de una sobredosis y el
esfuerzo bajo el hbito de la herona de su guitarrista Johnny
Thunders. McClaren intervino como director de la banda y no le fue bien. En un
movimiento que prefigurado el ngulo poltico que luego tornaria como gerente
de los Sex Pistols, trat de jugar hasta el inters poltico por tener The Dolls se
visten de rojo e inicia al frente de una bandera comunista.
Innecesario decir que esto no a de ir ms bien en la gira de la banda en
Sudamerica, y problemas continuos llevados a la banda a su punto de ruptura.73
McLaren volvi a Inglaterra poco despus de la desaparicin de The Dolls, pero
no tena el tiempo suficiente en Nueva York para atrapar el viento de la escena
punk naciente, que pareca encontrar fascinante. La cifra que estaba ms atrado
era tal vez Richard Hell. Por todas las cuentas de McLaren estaba bastante
tomado con la personalidad de Hell. En Please Kill Me, Syl Sylvain de los New
York Dolls describi cmo McLaren fue fascinado con Hell: "La persona que
ms amaba era Richard Hell. Me refiero a la derecha antes de Malcolm se fue a
Inglaterra, me dio un traje de dar a Richard. Sigui diciendo: "Usted No se olvide
de dar ese traje a Richard. Me encanta Richard. Creo que Richard tiene mucho
talento. " La inspiracin de Malcolm de Richard pareca menos sobre la ropa
rasgada y ms acerca de la poesa y la la poltica ".74
Hell se sinti halagado por la atencin, respondiendo, "Me gust porque pareca
Malcolm, para ser realmente interesado en m. No haba muchas personas que
nos dieran algn aspecto que saber? "75
El respeto no puede haber sido la palabra correcta, sin embargo. McLaren volvi
a Inglaterra con la cabeza llena de ideas mayora de los cuales provenan de
Richard Hell.
A pesar de la observacin de Sylvain que no era realmente sobre arrancado
camisas o pelo de punta, esas son las cosas que ms se peg a McLaren. En las
entrevistas de Pleace Kill Me, McClaren admiti:
"Slo pens Richard Hell era increble. Una vez ms me vendieron
La idea de otra vctima de la moda .... Aqu fue hombre que busca como si
hubiera slo crecido fuera de un agujero del drenaje, mirando como si estuviera
cubierto de limo, y mirando como si nadie le diera una cogida sobre l. Y
mirando como si realmente no dan una mierda sobre ti! Fue este
maravilloso chico aburrido drenado cicatrices sucio con una camiseta
desgarrada. Y este aspecto de pelo de punta, todo sobre l - no haba duda

que me llevara de vuelta a Londres. Yo iba a transformarla en


algo ms Ingls .... Volv a Inglaterra decidido. Yo atenido a estas imgenes me
encontr de vuelta con ... la imagen de esta. Lo extrao angustiado llamado
Richard Hell. Y esta frase Blank Generation.76
Y as McLaren fue a Inglaterra, donde se orquest la subida del punk a travs de
su tienda SEXO y nuevo grupo los Sex Pistols. l tom el aspecto y la actitud de
Hell, y al hacerlo, cambiado el curso del rock and roll. The Sex Pistols, y muchos
otros grupos britnicos como The Clash, se encendera el xito financiero mucho
ms y reconocibilidad de Hell, popularizando su aspecto y tomar en la vida,
incluso a travs de Amrica, donde los nios apenas haban odo hablar de la
escena en Nueva York, pero fueron tomadas con la visin desgarrada y nihilista
que recibieron de Los Pistols.
Tal vez el mayor indicador de la medida en la que las bandas britnicas mir a
Hell como una fuente de inspiracin musical, ya que su punto de vista nihilista
del punk forma, es en las letras. Una cancin como "Anarchy in the UK" de los
Sex Pistols tiene matices nihilistas muy claras. Johnny Rotten se declara tanto
anarquista y el Anticristo, una amenaza para el status que. Rotten hizo su
poltica radical centrales para el movimiento punk en Inglaterra con su
exclamacin, "I Wanna Destroy!"77
l no parece abrazar la anarqua como un punto de vista poltico legtimo, sino
ms bien lo utiliza como una amenaza de la destruccin. Anarqua funciona
porque su implicacin es el desmantelamiento del gobierno como una forma de
control. Este sentido de la destruccin y la inevitabilidad de permeados caos
principios de punk britnico de los Pistols a de The Clash "Quema de Londres" a
la Generacin X de "Su Generacin ".
Entre la produccin relativamente pequea de los Sex Pistol (bandas arraigadas
en la sensibilidad nihilista tienden a no durar mucho tiempo), es una cancin, una
de su ms temprana, por lo que es uno de los primeros punk britnicos canciones,
llamadas "Pretty Vacant". La cancin es un himno y es una reflexin sobre la
generacin punk en Inglaterra. Es auto-reflexiva y se refiere a la comunidad a
mucho mayor grado que canciones como "Anarchy in the UK" y "God Save the
Queen", que fueron xitos ms grandes, pero estaban ms dirigidos a
comentarios polticos. Para entender las sensibilidades de los punks en Inglaterra,
"Pretty Vacant" es significativamente ms til. "Pretty Vacant" es ms o menos
una reescritura de "Blank Generation". De la cancin, gerente Malcolm McLaren,
recuerda, "Richard Hell fue un definitivo, 100% inspiracin, y, de hecho,
Recuerdo haberle dicho a los Sex Pistols, escribir una cancin Blank
Generation pero escribir su propia versin sangrienta, y su versin fue "Pretty
Vacant".78

McLaren es muy sencillo sobre El papel de Hell en la formacin de la cancin, y


sabiendo que l anima a los Pistols en escribir una cancin en la misma lnea que
"en blanco", explica la similitud extrema.
Las dos canciones son, ante todo, estructuralmente casi idntica. Cada uno de
ellos consisten en tres versos, seguido por el coro. Cada verso se compone de 3-4
observaciones o descripciones, termina con una nota nihilista final, antes de
entrar en el coro. Compare los siguientes versos.
versos:
Yo diciendo que me dejaron salir de aqu antes de que yo naciera
Es un juego de azar como cuando usted consigue una cara
Es fascinante observar lo que hace el espejo
Pero cuando me coma que es para la pared que me puse un lugar.79
(Blank Generation)
No hay ningn punto en el que pide,
Usted obtendr ninguna respuesta
Oh, slo recuerdo que no decido
No tengo razn todo es demasiado
Siempre nos encontrar a almorzar.80
(Bastante vacante)
Es importante sealar que el tercer verso Pistols 'es en realidad una repeticin de
su primera, pero dentro de la estructura general, funciona como un verso, ni un
segundo coro. Ambas canciones terminan en repeticiones del coro, aunque los
Pistols repiten su coro tres veces n como Hell que solo repite dos. La similitud
estructural entre las dos canciones no es del todo inesperado. La mayora de las
canciones de rock utilizan una forma de verso-coro de algn tipo, pero la
comparacin de las estructuras con el conocimiento de que la pistols eran
intencionalmente tratando de imitar "en blank" hace que la similitud mucho ms
importante. En trminos de contenido de las letras y la actitud, la mayor
comparacin puede hacerse. El Sex Pistols escribi, "No hay punto en pedir,
obtendr ninguna respuesta." Esto es ampliamente nihilista, en que no tiene
sentido, y eso se nota una sensacin de alienacin por parte de Johnny Rotten de
quienquiera se est dirigiendo. Esta alienacin juega en la cancin de Hell, as
cuando canta:
"Cuando cenamos, es para la pared que me puse un lugar. "Ambos ponen de
relieve una sensacin de desconexin, as como una falta de deseo de
conectarse. La implicacin es que los firmantes se encuentra ninguna empresa,
cumplimiento o significado en la interaccin con otro ser humano, una idea
vacante y increblemente en blanco.
"Pretty Vacant" contina: "Oh, slo recuerda que no decido, me dieron ninguna
razn que todo es demasiado mucho, siempre nos encontrar al almorzar. "Estas

lneas refuerzan la sensacin de desconexin, a travs de la observacin de que


son "a comer", sino que tambin ponen de manifiesto una falta de propsito.
Johnny Rotten no "decidir", que es hacer cualquier eleccin, porque l no tiene
ninguna razn para hacerlo.
Adems nadie ms tiene razn para cualquiera. Esto se hace eco del hecho de que
Hell puede "tmalo o djalo cada vez ", pero no hace ninguna opcin
tampoco. Cada uno de ellos ejemplifican una profunda pasividad. La idea
que los punks son "salir a comer" o simplemente fuera de sincronizacin imita la
retirada pasiva de Hell de "Perder el hilo de mis pensamientos y caer en sus
pistas de armas ', y ver por debajo de los prpados cada pasando de puntos. "A
pesar de la lnea de Hell es una referencia ms obvia la herona, las dos lneas
que apuntan a la idea que esta generacin es de alguna manera en su propio
mundo, ms preocupado por la nada uno ve con los ojos cerrados que con los que
juega el juego de nadie ms. El segundo verso de "Pretty Vacant" contiene las
lneas: "Oh no pretendo porque yo no lo hago cuidado, no creo ilusiones porque
demasiado es real. "En primer lugar Rotten deja muy claro que no ha invertido en
nada. Like Hell, Rotten puede "tomarlo o dejarlo cada vez." Este
profundo sentido de desapego es el requisito previo para el nihilismo. El apego al
mundo es el negativa a aceptar que todo carece de sentido y se dirigi hacia el
caos. Rotten no lo hace creer "ilusiones porque demasiado es real." Esta es la
observacin de que algo acerca de la realidad es tan hiper-real y tan duras que
hace desaparecer una falsa conciencia. El sentido de lo real es fcilmente
visto en la afirmacin de Hell que estaba "diciendo me dej salir de aqu, antes de
que yo naciera, es tal apuesta cuando tienes un rostro. "Hell reconoce el mundo
por lo que es antes de su nacimiento, y quiere fuera. Incluso algo como un rostro,
el marcador ms sencilla de la identidad, es tan aleatorio y catico, que l
prefieren evitarlo. La carga de ser nada en absoluto parece ser demasiado. En
realidad, la naturaleza impredecible ya menudo aleatoria de algo an tan
superficial como un rostro es demasiado de apuesta a manejar de una manera
real. Hell puede "tomarlo o dejarlo cada vez."
Escrituras Rotten "as que deja tus comentarios baratas, porque sabemos lo que
sentimos." Esto parece para dirigirse a los crticos de la banda, y los medios de
comunicacin podra ser visto como un objetivo. l no necesita barato
el comentario. La idea de la baratura de los medios de comunicacin es
importante y se refiere de nuevo a Hell "Sostuve la TV a los labios, el aire tan
lleno de dinero en efectivo, a continuacin, llevarlo hasta el tramo de escaleras y
colquelo en el terreno baldo. "Hell asocia la televisin con el dinero, tanto es
as que el aire est lleno de dinero en efectivo. Es barato para l, y en un acto de
destruccin, que destruye la TV. El punto ms obvio de la comparacin viene de
los ttulos y los coros de las canciones. La diferencia entre estar "en blanco" y de

ser "Libre" es insignificante. The Sex Pistols recicla el nocin con slo una
palabra nueva, apenas un bien pensado o incluso la diferencia creativa. Hell
afirma que l pertenece "a la generacin en blanco" y los Sex Pistols seguir su
ejemplo diciendo que son "Oh tan bonito, estamos vacante!" Y as como Richard
Hell podemos "lo tomas o lo dejas cada vez", como l no hace elecciones y no
tiene ningn sentimiento fuerte discernible de cualquier manera, los Sex Pistols
simplemente terminan su coro diciendo: "No nos importa."
De la gran similitud entre "Pretty Vacant" y "Blank Generation", Hell esta
enojado al principio, pero luego bastante indulgente. l dijo, "Yo estaba bastante
cabreado cuando escuch por primera vez el sexo Pistolas '' Pretty Vacant
". Malcolm haba robado toda esa actitud de "Blank Generation". Pero
las ideas son propiedad libre. Yo he robado demasiada mierda ".81
Sorprendentemente, l no tiene la banda, que en realidad ha compuesto la
cancin y letra, responsable. l reconoce que era Malcolm McLaren
que fue en gran parte responsable de tomar su apariencia y actitud al por mayor y
de hacer que algo suceder con l en Inglaterra.
Hell incluso ha elogiado McLaren y Johnny Rotten. En un artculo que escribi
para Spin en Diciembre de 1986, Hell escribi:
Malcolm no era el tipo de personaje cnico que la pelcula le hace a
ser. Malcolm estaba divirtiendo. Estaba temblando las cosas y hacer arte.
Los medios de comunicacin era su forma de arte y l era el maestro de su
Propiedades .... Sus colaboradores en los Sex Pistols eran voluntarios ansiosos,
vctimas no cautivos. Rotten fue heroica por su negativa absolutamente
escrupulosa para promover otra cosa que el caos. Era slo su naturaleza. l era
como un mitolgico imp, el demonio de la perversidad, que slo le gusta a usted
frote el camino equivocado ....
Todas esas bandas de The Clash a la Generacin X (Billy Idol) hasta incluso
Duran Duran libremente, pblicamente, admiti que l - o los Sex Pistols - fue
directamente responsable de inspirar a ellos. Este tipo de reconocimiento es muy
inusual entre los miembros de esencialmente la misma generacin, de tal
negocio competitivo y egosta como la msica rock.82
Hell ve lo que pas con el punk britnico como algo mucho ms grande, una
especie de obra de arte multimedia ideada por McLaren. Sorprendentemente,
Hell alaba a Johnny Rotten para esencialmente la canalizacin
La propia personalidad de Hell. Como se puede ver, Hell fue pionero en la
actitud nihilista y rebelde que
punky caracterizado, sin embargo, todava seala a la alabanza de Rotten poder
canalizar caos completo de manera que Hell parece estar admitiendo que l no
poda hacer. De hecho, Michael Goldberg cita

Hell como decir esto acerca de su actitud nihilista: "Si usted sale de sus veinte
aos y ver que que ha continuado por tanto tiempo, se llega al punto en el que,
slo Vete de respeto a s mismo, no se puede
seguir pensando en ese sentido ".83
Esto es importante en que Hell reconoce que estaba responsable de una gran
parte de lo que se convirti en el punk britnico, pero fue capaz de ver y respetar
la diferencias entre las escenas de Londres y Nueva York.
La deuda de los Sex Pistols y otros grupos de punk britnicos a Richard Hell
tambin se ve en otros lugares. En su gira de 1977 de Inglaterra, Hell toc con
The Clash e interactu con el quin es quin de la escena punk de Londres. En un
espectculo particularmente memorable, Johnny Rotten vino y emocionado a la
multitud antes de Hell y los Voidoids jug un bis. El incidente fue
atrapado en la cinta y, finalmente, poner a cabo como parte de lbum
recopilatorio de Hell Time.
Revisar que compilacin, Pablo Fontana escribi sobre el incidente:
El sonido de Johnny Rotten arengando a una audiencia de casi
tres minutos para exigir un bis en un 1977 Richard Hell y el
Voidoids show en Londres es importante para capturar el anarquista
en un raro momento de reverencia rock and roll y por servir bastante
bien como prueba N 179 en el caso contra el punk rock mticamente
que brota de las canaletas de esa ciudad a principios de ao.84
Fontana destaca dos cosas muy importantes. En primer lugar, hubo un
entendimiento por parte de los Punks britnicos que Hell era importante, y
Johnny Rotten, como un punk irreverente como estaba en el escena, sinti en
deuda y obligado a ayudar Hell. En segundo lugar, hace que la Fontana muy
importante observacin de que, a pesar de lo que los punks britnicos pueden
pensar, esto es una clara indicacin de que las semillas de punky se sembraron
por Hell. Como Dave Thompson escribi en el prefacio de su entrevista en 1995
con Hell, "Si el punk rock no se haba inventado, habra inventado de todas
formas."85
Muchas fuentes figuran el punk como un mero fenmeno de britnicos y Hell de
descuento. Esto va de nuevo a los grupos mismos manteniendo un cierto
desapego de la escena americana y la negacin pura y simple a menudo que no
haba influencia. The Sex Pistols, por ejemplo, a pesar de su obvio
endeudamiento al Hell y el resto de la escena de Nueva York, fue tan lejos como
para lanzar una cancin llamada "Nueva York", que destroza vitriolicly la escena
como postured y morir. Un Alternative Press entrevista cuenta con Hell en su
ms sincero acerca de su relacin con el punk britnico:
"Yo como que culpo al britnico chovinismo de la clase obrera de punk para el
prejuicio general contra nosotros, que por supuesto fue alimentado por bandas
como The Clash haciendo 'Estoy tan aburrido con los EE.UU. ". Eran realmente

amable con nosotros, pero que era una especie de la pose para todas aquellas
bandas britnicas a la basura cualquier cosa americana, incluyendo las bandas de
Nueva York, y que se acaba de ellas protegiendo porque saban que haban
tomadas todas sus ideas de Nueva York. Era una forma de mantener que
Orgullo britnico en tener su origen algo tan emocionante como el punk
cuando todo a su alrededor era tan deprimido.
Fue purificado y haba un elemento poltico aadi pero todo la
inspiracin vino de Amrica. Entre lo que Malcolm McLaren
tom de m y de lo que los Dolls y Ramones trajeron a Inglaterra, que cubre todo
The Clash y Pistols estaban haciendo.
La primera vez que conoc a Sid Vicious, l se acerc y se disculp
inmediatamente por los Sex Pistols haber robado todo, desde m ".86
Hell nos da mucho que considerar. l realmente impacta sobre el factor
econmico de punk subir y rpida propagacin en Inglaterra. Las condiciones
econmicas eran tales que Inglaterra tena una poblacin de jvenes
descontentos, para quien la rabia y la rebelin de punk rock hacen una gran
cantidad de sentido. Hell destaca el "elemento poltico" que lo diferencia del
punk britnico y americano. Fuera de las condiciones econmicas difciles, la
materia prima (el nihilismo y la energa) que Hell y otro
grupos, como los Ramones, proporcionadas punks britnicos convirtieron
bruscamente polticamente enfocados. Es interesante que Hell no parece sentir
ningn resentimiento. l no acusa abiertamente spal de McLaren
tener algo robado de l, simplemente toma, y Hell es muy indulgente de bandas
britnicas ' actitudes hacia l y sus homlogos de Nueva York. l reconoce la
econmica y poltica punks estaca tenan en su movimiento que exiga un
entusiasmo y una actitud defensiva para mantener ir.
Entre su alabanza de Johnny Rotten y su reconocimiento de que la Inglaterra de
particular, circunstancias fueron muy adecuadas para el punk, Hell se estrecha
hacia abajo exactamente lo que se hizo el punk britnico de. Los Pistols y otros
grupos tenan un contexto econmico por su mensaje altamente poltico.
Caos Rotten canalizada, una idea que vena de Hell, sino tambin una manera de
pensar acerca de la vida que Hell se mud all. Esta combinacin de elementos
caus la explosin de los medios que era punk britnico. Aunque la evidencia
muestra que gran parte de lo que era nico en el punk vino de
su primera encarnacin de Amrica, y Hell ms particularmente, sera en gran
medida a travs de British punk que Hell impactara la msica alternativa
americana.
IV. Hell en Amrica
Mientras que la escena punk de Nueva York se mantuvo muy local, la escena
punk britnica explot.

Debido a su combinacin inflamatoria de la poltica, el nihilismo y el estilo, y se


deriva de la ampliacin a las innovaciones realizadas por Richard Hell, punk
britnico atrajo a una gran cantidad de atencin de los medios. Malcolm
McLaren, quien Hell llama un artista de medios de comunicacin, utiliza esto a
su ventaja y en poco tiempo no slo la prensa britnica, pero la prensa
estadounidense capturado a este nuevo movimiento punk, el nombre y las
implicaciones de los cuales eran forraje perfecto para noticias reaccionaria
historias. Cuando bandas de punk britnicos comenzaron a venir a Estados
Unidos, los medios de comunicacin estaba listo para un
tormenta de fuego.
Una banda, The Damned, logr colarse en los Estados Unidos antes de que la
tormenta de fuego que pas.
The Damned tiene un legado inusual en el sentido de que eran uno de los
primeros puado de punk britnico bandas, el primero en sacar un disco, "New
Rose" de 1976 solo, y el primero en recorrer Amrica en
1977, pero que no se consideran tan esencial como sus contemporneos.87
Eran menos poltica de los Sex Pistols y The Clash, menos meldicos que el
Buzzcocks y menos musicalmente experimental de alambre. En otras palabras, su
msica era difcil de clasificar, y muchos crticos simplemente no les dio mucha
importancia. Pero ellos jugaron una marca de punk rock que era fuerte, rpido, y
enojado. La experiencia de ver los Condenados tocar en vivo sera un catalizador
importante en la propagacin de punk rock a travs de Amrica.
The Damned inici su primera gira por Amrica con un compromiso de tres das
en CBGB en la ciudad de Nueva York, la casa de Amrica es escena punk an
bajo tierra. El grupo jug con los Dead Boys, una banda Ramones-como fuera de
Cleveland; en Nueva York, los condenados no pudo hacer una gran
impresin. Hubo una serie de factores, no menos importante de los cuales fue el
hecho de que The Damned consigui regularmente borracho antes de realizar sus
conciertos. Adems, hubo una desconexin obvia
entre la escena de Nueva York ms inclinado artsticamente y la rabia
britnica. Baterista de The Damned
Rat Scavies explican:
"Estbamos muy decepcionados por [CBGB] y el pblico. Nosotros
fuimos esperando una pelea [con los Dead Boys]. [Luego estaba] la cosa
con las mesas y sillas en frente del escenario. Estbamos acostumbrados a
Mayhem, y la idea de armar a la audiencia con mesas y sillas [preocupados
nosotros], y estaban tan displicente con todo el asunto, ordenando una pizza
mientras que los condenados estaban jugando. As que bebimos demasiado y lo
convirti en un evento de la comedia ... Pero despus de un par de das que un
poco [de pensamiento] 'ahora es el momento de hacer las cosas bien, 'y nos dio
una patada en el engranaje. ... Hemos encontrado que Audiencias americanas

realmente no tenan ni idea real de la clase obrera Ingls mentalidad - que el


hambre impulsada y el aburrimiento. Supongo que no estbamos acostumbrados
a la actitud estadounidense, "Una banda es slo una banda." Para nosotros era
una cuestin entre la vida y la muerte ".88
Mientras los Condenados pasara a tener un mayor impacto en otras partes de
Amrica, su debut en Nueva York era importante. La lenta recepcin de las
bandas britnicas por el New York
escena era uno de un nmero de factores aislante que mantiene Nueva York ms
parecido al original ms ala literaria de la msica de punk rock. La proximidad
de la escena punk de Nueva York para todo, desde el hip-hop al arte de JeanMichel Basquiat a la Poesa Proyecto San Marcos mantuvo las bandas en el
escena inclin muy artstica y musicalmente ms experimental que muchos
grupos britnicos. La continuacin de la escena lder en Nueva York para el
desarrollo de lo que se llam la msica "No Wave",
que a su nombre era un pinchazo en los grupos de la Nueva Ola como Blondie y
Talking Heads que tenan "Vendido", y que era musicalmente y lricamente muy
experimental.89
Como interconectado y la escena independiente surgi en los Estados Unidos,
Nueva York produjo algunos de sus ms originales y los artistas no
convencionales, incluyendo Teenage Jesus & the Jerks, Lydia Lunch y la
eventual reyes de indie, Sonic Youth, que se discutir ms adelante.
The Damned se dirigi hacia la costa oeste, el endurecimiento de sus actuaciones
y audiencias impresionantes de todo el pas, muchos de los cuales
experimentaron punk rock por primera tiempo. Por el momento el grupo lleg a
la costa oeste, que estaban jugando muy bien, con corta canciones furiosamente
rpido que destilan la energa del punk rock en un minuto y medio o menos. La
La recepcin del grupo en Los ngeles era enorme, y de inmediato tuvo un
impacto. Los bohemios de tan lejanos como San Francisco vino a ver el debut del
grupo en el Starwood y Brendan Mullen, ms tarde, el dueo de LA, club de
punk The Masque, acredita los espectculos de los condenados en Los ngeles
como la fuente de la mayora de punk de la Costa Oeste, especialmente hardcore,
que tuvo seal de los Condenados, para abreviar, super-rpido
y de tocada muy agresiva.90
La diferencia era que estas nuevas bandas americanas no lo hara
limitar esa esttica de la etapa, pero lo pondra en el expediente. Los espectculos
de The Damned dibujaron en tal vez treinta personas por noche, pero eran de tal
impacto que a medida que la escena punk LA creci ms gente afirman haber
estado en los espectculos, a pesar de la evidente imposibilidad de que todos
podra haber asistido.91

Chris Ashford, director de LA grupo de los grmenes, observ: "Los Ramones o


el CBGB escena en Nueva York no fueron factores en la formacin de los
grmenes .... Era todo sobre The Sex Pistols y The Damned ".92
Esto no es, por supuesto, exactamente as; la cita pone de relieve la forma nica
en la que la influencia de la escena original de Nueva York de hecho se estaba
extendiendo por todo Estados Unidos, pero por medio de los grupos ingleses que
ellos mismos haban pedido prestado mucho de Nueva York. En gran parte
De la misma manera, los punks L.A pasara a inmediatamente 'pedir prestado "de
las nuevas bandas. Mick Farren, la presentacin de informes por New Musical
Express en noviembre de 1977, escribi lo siguiente: "La nuevo
ola en Los ngeles es poco ms que un murmullo. La broma inteligente es que
no son slo setenta punks en toda la ciudad, pero se mueven tan rpido que
parecen ms. Esto puede ser sarcsticos pero es tambin, por desgracia, cerca de
la verdad ... Parecen pasar mucho tiempo estudiando detenidamente las pginas
de Londres y Nueva York los papeles de roca a polica el cambio de tendencias
".93
Mientras que la escena se ubic en el pequeo e incluy una serie de imitadores,
que crecieron rpidamente solos. Dos fanzines punk, Slash and Search and
Destroy, aparecieron para documentar la escena emergente. Editor de Slash
Claude Bessy, dijo, "A los dos o tres primeros temas que fingi haba una escena
de Los ngeles, cuando no haba nada. Pero antes de que nos diramos cuenta ...
algunas bandas comenzadose a formar debido al papel y antes de que nos
diramos cuenta, tuvimos una escena para quien informar".94
La rpida expansin de la escena L.A imitaba otros en todo el pas, en todas
partes del Minneapolis a Washington DC, donde las nuevas bandas fueron
surgiendo casi toda la noche. La continua propagacin del punk rock a travs de
Amrica estaba garantizada por el siguiente grupo britnico de gira
Amricana, The Sex Pistols.
1978 gira americana de los Pistols era un circo meditico. La gira fue un
producto de Malcolm La capacidad de McLaren para generar conflicto; que no
empez la banda en Nueva York, donde probablemente habra conseguido la
mejor recepcin, pero repiti la tctica que haba empleado con la New
York Dolls para generar buzz: recorrer la Amrica del Sur, incluyendo Memphis
y Houston, y jugar hasta la polmica de hacerlo. The Sex Pistols comenzaron su
gira por Amrica, en Atlanta, Georgia, donde el fotgrafo Bob Gruen estima que
la audiencia era de aproximadamente 60 a 70 por ciento prensa.95
El bombo fue la construccin, pero no era necesariamente lo mejor. Canal 2 de
Atlanta acus a la banda de los vmitos y de participar en actos sexuales en el
escenario (aunque un Village Voice revisin de la feria de Atlanta hace que la
banda fuera a ser bastante mansos), y en Memphis Johnny

Rotten incitado a la multitud, haciendo declaraciones incendiarias sobre el hroe


local Elvis Presley y el cantante de country Dolly Parton.96
Danny Fields, manager de los Ramones, se dio cuenta de la impresin negativa
de punk que la Los medios de comunicacin de Amrica estaba generando podra
perjudicar a su banda. l observ:
"La estrategia de Malcolm para los Sex Pistols era la teora del caos. Ella
estaba fuera de control y no tena nada que ver con nada musical.
Tena que ver con este fenmeno de terror que vena de
Inglaterra. Ellos poner imperdibles en la nariz de la reina y ellos
vmito y maldicin y dicen que es el fin del mundo. Yo siempre digo
cuando la msica se mueve de la seccin de msica de la primera pgina de la
papel, ests en problemas ".97
Negativo bombo de los medios de los Sex Pistols era perjudicial para las
perspectivas comerciales de otros artistas punky. Cuando la banda, tan arraigada
en el nihilismo, finalmente descendi en el caos a s mismos y se rompi
en San Francisco (donde Johnny Rotten famosamente hizo la pregunta, "Alguna
vez la sensacin que ha sido estafado "antes de salir), el mensaje pareca claro:?
El punk rock no poda durar.98
La falta de viabilidad comercial del punk se acopl con la explosin de las
escenas del punk en todo el pas, y, a menudo con la falta de comprensin de lo
que significaba el punk o donde vinieron. Legs McNeil explic:
"Yo estaba en Los ngeles, su estancia en el Tropicana y salir con la
Ramones y Alice Cooper, cuando los Sex Pistols aterriz en Atlanta. Era
muy extrao, porque a medida que los Pistols hicieron su camino a travs de
Amrica, y la histeria fue transmitido en las noticias todas las noches, los nios
en Los ngeles, y me imagino que el resto del pas, fueron de repente
transformando a s mismos con los pernos de seguridad, cortes de pelo de
pinchos, y la fealdad.
Yo estaba como 'Hey espere un minuto! Este no es el punk - una de pinchos,
corte de pelo y un pasador de seguridad. Qu es esta mierda? '
Quiero decir, despus de todo estbamos Punk magazine. Habamos llegado con
el nombre y haba definido el punk como esta cultura del rock & roll americano
subterrneo que haban existido durante casi quince aos, con The Velvet
Underground, The Stooges, MC5, etc etc ...
Pero la respuesta que volvi fue, 'Oh, no lo entenderas. Punk
iniciado en Inglaterra. Usted sabe que todo el mundo est en el paro hay,
realmente que tener algo de qu quejarse. Punk es realmente acerca de la lucha
de clases y bla econmica, bla, bla. "
As que yo dira, "S, bueno, qu coo estaba haciendo Malcolm McLaren
pasando el rato, la gestin de los New York Dolls, y viendo a Richard Hell
CBGB? '"99

Esta cita pone de relieve un par de puntos muy importantes. La primera es que,
como los Sex Pistols hicieron su camino a travs de Amrica, dej una estela de
nuevos rockeros punks. Estos rockeros punk novatos carecan el contexto para el
movimiento, creyendo que era britnica, y haciendo caso omiso de las
contribuciones de los Artistas americanos, sobre todo, como seala McNeil,
Richard Hell. Tambin es muy importante que McNeil recoge en la atraccin de
los pasadores y los picos de seguridad, que no eran en realidad de
Punk britnico en absoluto, sino de Hell. La moda y la actitud subversiva que
hizo que The Sex Pistols fueran tan atractivos, y hecha de muchos nios en
Amrica, era en realidad la propagacin de Hell de influencia por medio de los
grupos britnicos.
Con las visitas de The Damned y Sex Pistols, las semillas de punk rock se
sembraron en todo Amrica. En las ciudades de todo el pas, bandas formadas y
ms punk rock refinado en el hardcore el punk y el rock alternativo. Sin embargo,
debido a The Sex Pistols haba sin ayuda derrumb casi las perspectivas
comerciales del punk, los grupos necesitan puntos de venta que operaban fuera
de la corriente principal de la industria de la msica. Esta necesidad podra dar
lugar al sistema de sellos independientes y circuitos tursticos que se formaron, y
hasta cierto punto todava comprenden la base de lo que se conoce como la
escena indie. Etiquetas regionales o ciudad surgiran y trabajar en coordinacin
con otros pequeos etiquetas, clubes y tiendas de discos de mam y pap para
distribuir el nuevo punk estadounidense subterrneo roca. En Los Angeles, Gregg
Ginn de Black Flag form "SST", uno de los ms importantes etiquetas no slo
para el hardcore, pero de rock alternativo como el country rock psicodlico de la
Meat Puppets, y los sonidos progresivos de funky de The Minutemen. SST apag
lbumes por conjunto cultivo de los ms importantes artistas del indie como
Sonic Youth, Dinosaur Jr. y Hsker D. En San Francisco, Jello Biafra de los
Dead Kennedys form "Alternative Tentacles," y en DC Ian MacKaye de Minor
Threat form "Dischord". Estas etiquetas prosperaron en la dcada de 1980
debido a que eran un enfoque innovador para la parte comercial de la msica,
poniendo primero el artista.100
Lee Renaldo, uno de los guitarristas de Sonic Youth, que era un poco ms viejo
que muchos de los nios comenzando etiquetas, observados, "La forma en que
estos nios trabajaban era una maravilla para nosotros. Tenas estos pequeos
bolsillos en todas estas ciudades, y de repente estabas escuchando acerca de - que
no era slo de Boston y Los ngeles y Nueva York y San Francisco - fue
Louisville y Atenas, todos ellos poco raro pueblos que nunca haban odo hablar
de antes ".101
l captura la esencia del indie: los nios hacer msica. Es importante destacar
que esta respuesta indie era el prximo gran cambio en el punk. Michael Azerad
observ, "Hardcore fue la ltima andanada en un juego de tenis transatlntica,

con el punk rock como the ball. La Britnico haba recibido la primera ola de
Bandas punk estadounidense Richard Hell y los Voidoids, Televisin, Talking
Heads, Blondie, los Ramones, etc. Y dispar de nuevo con los Sex Pistols, The
Damned, Buzzcocks, y muchos otros ".102
Hardcore y rock alternativo eran de Amrica ofreciendo en el de ida y vuelta a
travs del Atlntico y fueron el mayor desarrollo en el punk hasta
Nirvana rompi la escena alternativa.
Pensar que la influencia de Richard Hell en la escena indie emergente era
meramente a modo de los grupos britnicos que cooptado sus innovaciones
seran inexactos. De hecho, muchos grupos de Amrica hicieron su tarea y
aprendieron acerca de los orgenes del punk rock, y grupos importantes en
la nueva escena indie dio asiente Hell. En Nueva York en la dcada de 1980,
Sonic Youth fue el primer ministro grupo alternativo. Apagaron la msica de
calidad que atrajo tanto en el ala artstico de Nueva York el punk y el No Wave,
as como los nuevos estilos de hardcore - la msica que era interesante y
experimental pero la conduccin y agresivo al mismo tiempo. En el New York
Times el 11 de mayo, 1995, Thurston Moore, cantante de Sonic Youth /
guitarrista / lder de facto, habl de algunos de sus bandas favoritas, artistas y
lbumes que personalmente le inspiraron. En el nmero seis en su lista era
Richard Hell y el Voidoids ' Blank Generation .
Moore dijo: "Yo vi la Voidoids mucho desde el principio; siempre fueron muy,
muy bueno ".103
Esto es importante, ya que proporciona una sensacin de continuidad con el punk
rock temprano. Las invenciones de Richard Hell y sus contemporneos
simplemente no consigui subsumido por el punk britnico y tienen
su influencia en una forma secundaria. El propio Hell segua siendo una
inspiracin vital para los grupos ms jvenes en la ciudad de Nueva York. l
abri el camino para que otros como Lydia Lunch y Jim Carroll, quien comenz
su carrera como poeta, slo para ms tarde unirse a grupos de rock y hacer
msica. De Hell altamente alfabetizada y estilo experimental puesto el listn para
los grupos subsiguientes Nueva York.
A principios de 1985, cuando Sonic Youth jug su primer concierto de LA,
Thurston Moore se present a The Minutemen de Mike Watt. "l saba de
Richard Hell y el New York Dolls y Johnny Thunders y yo slo lo escuchaban ",
dijo Watt.104
Aqu Richard Hell sirve como una conexin o puente entre escenas alternativas
en las costas. A travs de su mutuo reconocimiento de las influencias, los grupos
formaron un vnculo que dur; Sonic Youth lanz un lbum en la etiqueta SST
que los Minutemen estaban en, y despus de la muerte del compaero de banda
D. Boon, Mike Watt pas un tiempo en Nueva York que vive con Thurston
Moore y Kim Gordon.105

Richard Hell de influencia no es slo en trminos de la msica o el estilo, pero el


aprecio y reconocimiento de su la msica y el estilo fomentan un sentido de
comunidad entre bandas y escenas. Estas conexiones son lo que constitua una
escena indie nacional, que conecta las ciudades, las regiones y las bandas en una
expansiva pero todo definido.
Los Minutemen, que Joe Strummer de The Clash llamado el cuarto mejor banda
de punk de todos los tiempos, 106 fue el producto de dos amigos de la infancia
que se haban criado en San Pedro, California.
Watt y Boon eran de metal-cabezas antes de descubrir el punk rock en su
adolescencia a travs de la msica revistas. Mike Watt relaciona una experiencia
temprana de punk rock a Michael Azzerad:
"Para los Minutemen, el punk era un concepto fluido - que era cosas como
notando un anuncio en Creem para un registro por Richard Hell y Voidoids
en el pequeo sello independiente de New York indie label Ork Records y
llamando al nmero en la lista. "Lo llam," dice Watts. "Yo dije 'Es este Hell?' y
l dijo: 'S.' Y me asust y me colg .... Eso para m era punk ".107
El grupo, en especial Watt, el bajista, se interes en Hell de interesante sin
entrenamiento tomar en bajo y, impresionado por el hecho de que el propio Hell
haba su propio nmero que aparece en Creem para
la promocin de un lbum, el grupo se comprometi a do-it-yourself tica que
auto involucrado la promocin y la grabacin en el barato. El grupo llamado su
forma de vida y su marca del punk
"Jamming econo."108
El sistema de indie ms amplio ampli esta idea y fue uno en el que el
bandas estaban en control; presionaron sus propios lbumes, hicieron su propia
promocin, cre sus propias excursiones e incluso establecer sus propios precios
de los billetes. Al abrazar las tendencias anti-establecimiento del punk
como un movimiento y jugando hasta la actitud do-it-yourself que conducen a
cada persona sin entrenamiento de Richard Hell a Sid Vicious a recoger a un
instrumento, los rockeros indie americano no slo juegan
punky, ellos vivieron. Las conexiones entre el y Hell y los Minutemen van an
ms lejos. "Estaba E. Bloom,
Richard Hell, Joe Strummer y John Doe ", cantaron D. Boon en la cancin del
grupo" leccin de historia pt. 2. "109
La cancin era una historia de origen de clase, explicando cmo los miembros
del grupo, Mike Watt y D. Boon crecieron juntos y con experiencia de punk
rock. En la cancin que relatan sus tempranos viajes a Hollywood para ver
espectculos de punk rock y dan un grito a aquellos artistas que
ellos influidos en la mayora. Para el grupo, que sali del hardcore pero cuya
musical expansin los puso a la vanguardia de rock alternativo, Richard Hell fue
una influencia clave.

Esta escena indie que finalmente conducira a la influencia comercial y cultural


que era rock alternativo, y ms concretamente del grunge, en la dcada de
1990. Seattle era como muchas otras ciudades
los EE.UU., con una fuerte escena local y sello indie. "Sub-Pop" comenz su
vida no como un sello discogrfico,
sino como un fanzine llamado pop subterrneo, y luego como una columna de
peridico en la alternativa semanal, The Rocket Seattle, a principios de 1980.110
En la columna, Bruce Pavitt escribi acerca de hardcore y msica alternativa. La
transicin a la etiqueta de registro ocurri en 1986, cuando Pavitt
decidi lanzar el lbum recopilatorio Sub Pop-100 , que se convirti en una serie
de compilaciones como
la etiqueta creci. Debido a que era muy difcil de conseguir los registros de punk
que escribi acerca de sus columnas, Pavitt decidieron compilar algunos de la
mejor msica y ponerla a cabo para que los fanticos de la msica pudieron
echa un vistazo a las nuevas bandas. El primer Sub-Pop 100 cont con Sonic
Youth, Naked Raygun, y Steve Albini, un msico de Chicago Negro Grande y
productor luminaria en el mundo indie con crditos sobre Pixies, Breeders, y
lbumes de Nirvana.111
Banda de punk local Green River vio la etiqueta como una oportunidad para
conseguir su msica y pas un ao tratando de reunir el dinero para apagar
su Dry as a Bone EP. Este es el primer original liberar en una indie por una
banda de Seattle, y un paso importante en la formacin del sonido grunge,
sobre la base de la velocidad y la agresin de punky, as como la pesadez de
gama baja de la msica metal. Desde aqu la etiqueta creci; en 1987, Jonathon
Poneman compr en la etiqueta con 20.000 dlares en el fin de
apagar el primer disco por sus amigos de Soundgarden, un grupo fuertemente
inspirado en Tejas grupo de punk psicodlico conocido como los Butthole
Surfers.112
Green River se disolvera en dos bandas, Mudhoney, una banda de punk ms
directo, y Mother Love Bone, una ms grupo de rock de orientacin comercial
que se convertira en Pearl Jam despus de la muerte del cantante
Andrew Wood. As que con los dos primeros lanzamientos originales de la
etiqueta, las semillas del grunge de Seattle explosin se sembraron.
En Aberdeen, Washington, Kurt Cobain creci escuchando a los Beatles y otas
bandas comerciales de los setenta como Aerosmith y Led Zeppelin. Cuando era
adolescente, sin embargo, se le dijo sobre el punk rock, un nuevo estilo rebelde
que nunca haba odo hablar, pero la idea de que se encontraba inmensamente
apelando. La nica persona que saba que tenan registros de punk rock fueron
los miembros del nuevo Banda de Aberdeen, The Melvins.113
Se convirti en un fijo en sus espectculos y espacios de prctica, donde

conoci a Krist Noveselic, con quien haba asistido a la escuela secundaria, pero
nunca realmente conectado. Kurt Krist dio un demo de canciones de punk que
haba sido escrito y los dos acordaron formar una banda, con Krist ocupar el bajo
y Dale Crover de The Melvins tocando tambores. Pasaron por un
variedad de nombres de la banda antes de decidirse por Nirvana y luego se
traslad a Olympia, Washington, la casa de otro sello independiente, K
Records.114
Tenan la esperanza de conseguir en esa etiqueta, pero la banda era una presencia
inconsistente en Olimpia
debido a los problemas que aseguran un baterista estable. Despus de conseguir
el Chad Channing en la batera, el grupo firm con Sub-Pop y en 1988 lanz su
primer sencillo, un cover de Shocking Blue "Love Buzz", una cancin oscura que
probablemente fue escogido porque Sonic Youth haba hablado para arriba en
1985 Forced Exposure entrevista.115
Comenzaron a grabar su lbum debut Bleach , que fue lanzado en 1989. El lbum
se convirti inesperadamente en un favorito de rock de la universidad,
especialmente la corte extrao en el lbum "About a Girl", que era menos pesada
y mostr sentido del pop dinmico de Cobain. La popularidad del grupo result
en una gira nacional, y para el tramo de la costa oeste, que jugado y hecho
amistad con Sonic Youth. Despus de ms problemas baterista, viejo amigo de
Buzz Osbourne de los Melvins recomienda Dave Grohl, baterista de la
recientemente roto Banda de hardcore DC Scream. Grohl encaja justo en.116
Insatisfecho con Sub-Pop problemas financieros de, lo que retrasa la liberacin
de forma indefinida de su segundo lbum, Nirvana sigui amigos de Sonic
Youth, que haba actuado en el consejo de Banda de Minneapolis Hsker D, a la
mayor David Geffen de la empresa, que fue en silencio invirtiendo
en artistas alternativos, apostando en contra del reinado continuado de 1980 pop
comercial como Michael Jackson y Madonna y el glam metal como Poison y
Motley Crue.117
El ejercicio artstico el control, la banda ofreci para el productor Butch Vig, que
haban trabajado antes, y establecer acerca de la grabacin de su segundo lbum
y debut discogrfico. Cobain lleg a la mesa con un montn
de ms canciones pop-orientado que Vig seal Cobain era un poco avergonzado
de, porque l querido hacer justicia a su fondo punk. Vig hizo el lbum filo duro,
mientras que persuadir Cobain utilizar trucos pop como doble seguimiento de las
voces (que Cobain slo cedi a causa John Lennon haba hecho lo mismo), y el
uso de acompaamiento de cuerdas. El resultado fue de 1.991
Nevermind.118
DGC espera vender 250.000 copias de tal vez de Nirvana de Nevermind, un bar
establecido por Sonic De la Juventud Goo , uno de los grandes lanzamientos
fuera del mundo del rock alternativo, slo comparable a REM.

Qu DGC obtuvo fue una explosin. El primer sencillo "Smells Like Teen
Spirit" fue un balanceo duro nmero que encabez las listas, noqueando a
Michael Jackson de la parte superior de las ventanas grficas.119
El simbolismo de esa hazaa no puede ser exagerado. El mundo del rock indie, el
legado de la msica punk, haba estallado en la corriente principal con una
venganza, y porque sucedi inesperadamente a una banda ms bien oscuro, no
fue a costa de la integridad artstica. Nevermind encabez la Aldea Voz "Pazz y
Jop" crticos encuesta por un margen abrumador (1699 puntos a 723 para el
segundo lugar lbum, de Public Enemy Fear of a Black Planet).120
En su artculo que acompaa a la encuesta resultados, el crtico Robert Christgau
escribi, "El fenmeno Nirvana es pop de Amerindie culminacin ".121
Michael Azerad descrito con precisin cmo Nirvana fue el resultado final del
movimiento punky, y lo compar con la contracultura de 1960, a la que el punk
se haba formado en la oposicin:
Tena que suceder. Los registros fuera de la subcultura indie eran ahora
venta en un nmero suficiente para merecer algo ms que simblico
el reconocimiento de la industria de la msica; el metro se haba convertido en
una red sofisticada y bien organizada que meti la mano en prcticamente todos
los bolsillo de Amrica. Y el rgimen del baby boom que haba dominado
durante mucho tiempo la industria de la msica ya no poda darse el lujo de
ignorar la nueva msica demogrfica de los consumidores que brota detrs de l.
Algo como esto haba sucedido antes. Los hippies eran una vez a la buena fe
contracultura tambin, pero entonces alguien descubri cmo el mercado de
masas fenmeno, y antes de que se podra decir de Jefferson Airplane, una
saneada versin del hippie de rock era todo por las ondas y se utilizaron muestras
de paz para vender de todo, desde joyas a las toallas de playa.
Pero esta vez el proceso tom mucho ms tiempo. A mediados de los aos
setenta, Los Ramones, Sex Pistols, y sus compaeros tambin haban hecho un
esfuerzo creble para fomentar un movimiento juvenil. A pesar de un estilo de
punk desnaturalizado hizo hacerlo a los centros comerciales y MTV, que nunca
tuvo la oportunidad de dominar puestos populares de la cultura de la forma en
que los hippies hicieron. Eso es porque la aritmtica estaba en contra de
ellos: el hecho simple y llanamente se hubo muchos ms hippies en la
Aos sesenta que haba punks en los aos setenta y ochenta ...
Si baby boomer dominacin cultural era como un dique que contiene la
generacin despus de l, que la presa finalmente estall el da de
la Nevermind liberatin 's en septiembre de 1991.122
Azerad ha puesto el dedo en la cabeza. Nirvana represent la incorporacin de la
perspectiva del punk, lo ltimo comercializacin de un tipo de msica que haba
estado alrededor por aos. l le da crdito a tanto Americano y britnico bandas
de punk, pero pone de relieve el hecho importante de que el punk se mantuvo en

gran medida bajo tierra. Los nmeros nunca fueron del lado de los punks. Es
importante destacar, que describe el avance del punk en trminos de
negocio. Punk slo tena una oportunidad de romper una vez que el
creacin de msica vio que era de hecho comercialmente viable, a pesar del caos
de principales grupos como los Sex Pistols. El trabajo de hacer la msica
comercialmente viable fue hecho por sellos independientes y las propias bandas a
travs de la auto-promocin incesante, giras, y diez aos de innovacin
musical. Y, en un instante, una banda oscura de Seattle fue capaz de convertir ese
indie escena en su cabeza, con los principales sellos discogrficos seleccionar y
escoger las bandas a su antojo, sin tener en cuenta para las personas y las
empresas que haban trabajado tan duro para hacer viable la msica.
A raz de Nirvana, la escena indie fue destripado por Grandes Ligas. Etiquetas
pequeas se convirtieron en cansado de invertir demasiado tiempo y esfuerzo en
bandas porque un sello grande lo ms probable atraer a la basura con ofertas
lucrativas. Mientras que algunos indies, como Sub-Pop, hecho millones fuera de
la catlogos atrasados de actos que iban a gran xito, otros, como SST, dobladas
porque simplemente no poda retener y desarrollar artistas de la manera que
solan hacerlo, o porque los actos demandados por grandes regalas no
pagadas. Era un juego de pelota fundamentalmente diferente. De Guy Piccioto
dijo: "Despus de la '91 conversacin cambia. Antes, la gente hablaba de las
ideas y la msica. Y despus de eso, la gente hablado de dinero y ofertas ".123
El espritu rebelde y subversivo que haba mantenido con vida el punk pareca
morir con la escena indie. Una nueva ola de bandas "post-grunge" apareci,
como Stone Temple Pilots o Candlebox,
que no haba salido de la escena indie en absoluto, sino simplemente capitalizado
en el sonido del rock alternativo. Gran parte de la msica era sosa y poco
original, pero la familiaridad hizo vender, para consternacin
y el gasto de ms grupos originales de la escena indie como Mudhoney y
Dinosaur Jr. Irnicamente, el rock alternativo ya no era una alternativa a nada en
absoluto, pero se haba convertido en el corriente principal.
En 1994, Kurt Cobain se suicid y el meterico ascenso de rock alternativo
termin con su muerte. Es apropiado, entonces, que 1994 vio el debut de Green
Day, que sera el comienzo de un gnero conocido como "pop-punk." Con un
montn de ganchos, pero ninguno de la picadura del punk como lo haba sido,
emergente el punk comercializado en la juventud Gen-X que no entenda la
historia de la msica o
cultura, pero se siente atrado por el punk de la moda tan llamativo. Los picos y
seguridad pines que Richard Hell haba inventado, como un smbolo de su
pobreza, de su negativa a jugar el juego de rock vistoso, eran ahora
comercializados en los centros comerciales a los preadolescentes y el borde
catico y subversivo de la msica que tena salir del nihilismo de Hell se redujo a

nada ms que el sarcasmo descarado ajustado a cantar ganchos. Al igual que con
el rock contracultura, el punk, una msica y la cultura inherentemente rebelde y
bajo tierra, haban sido desinfectados y vendidos.
V. Conclusin
Richard Hell fue verdaderamente innovador de la forma de punk rock. l forj un
legado que fue ms all de la cancin, para ayudar realmente a dar forma a una
subcultura de cabo a rabo. Como innovador de un estilo cultural subversivo, es
importante que tena una fuerte conexin con los beats. A pesar de que
identificado inicialmente con los beats ms trascendentes de mente como
Ginsberg o Snyder, es en Burroughs que encontr a su conexin ms fuerte. A
pesar de que son todos golpes, la extrema diferencia en sensibilidad entre
Burroughs y casi todo el resto es notable. Es importante porque, al rechazar la
primera en favor de este ltimo, Hell estaba haciendo simblicamente
el salto de hippie contracultural al punk.
Given Burroughs y su oscuro sentido del humor, su gusto por la irona y el
cinismo, no es difcil ver las races del propio nihilismo de Hell, que moldea
formativa perspectivas de punk. El rechazo del idealismo y de la cultura hippie
que haba crecido hinchado, y fue co-optado por la corriente principal, fue un
paso importante para Hell, ya que fue un largo camino hacia la definicin de lo
que el punk no era. Conexin Beat Hell es importante adems porque permite a
uno ver el punk no como un fenmeno aleatorio desde el Lower East Side, pero a
medida que tiene contexto en relacin con otras 20Th formas subversivas
americanas del siglo de la expresin, incluyendo la contracultura de los cuales se
fue un rechazo consciente de s mismo.
Desarrollo musical de Hell tambin es importante. Su temprano inters por los
Rolling Stones y, ms especialmente, Bob Dylan se convirti en la base de su
comprensin de la artista de rock and roll. Su
inters en las bandas de rock de garaje le permita pensar menos acerca de la
perfeccin musical y ms sobre salir y simplemente escribir y tocar msica. Este
do-it-yourself tica sera persistir en el punk rock. El inters de Hell en su
coleccion Nuggets no muestra slo que l se estaba expandiendo su
horizontes musicales, sino tambin que se estaba convirtiendo en una mayor
participacin en la escena de Nueva York, donde Nuggets compilador Lenny
Kaye comenz a jugar con Patti Smith. The Velvet Underground
ayud a forjar el espacio para el rock and roll con un borde artstico y
sensibilidades pcaras que apelado al Hell, y le ayud a elaborar un estilo
altamente alfabetizada todava arenoso y real de la msica. Todo
estos factores musicales combinados con sus intereses literarios que le permiten
crear su forma nica estilo del punk enrgico pero morder.
En apariencia, as, Hell era un innovador. Su forma de vestir era, a pesar de su

afirmaciones de la apata, muy elaborado y con un propsito. Su mirada no era


simplemente para posturas estilsticas, sino para comunicar a los que le vio una
sensacin de apata, la pobreza, y el peligro. l no slo refleja su propia pobreza,
pero lo puso a la cabeza, casi como un reto para el que podra ofenderse o esperar
que l sea vestido de otra manera. Esta forma de confrontacin ira
en definir el punk, tanto como la mirada en s - desgarrados camisetas, cadenas y
taches, y pelo de punta.
Estos crecieron en estatura ms all de accesorios de moda, como smbolos de
ambas comunidades y la rebelin.
Estas seas de identidad de estilo punky tendran que cruzar primero el Atlntico
y volver con la forma de bandas britnicas para ponerse en en los EE.UU., pero
no hay duda de que se originen con Hell.
Los punks britnicos pidieron prestado liberalmente de Hell, por su propia
admisin. A pesar de que le dieron de punk
un contexto poltico radical que la versin americana careca, la base de su
actitud y busqueda fue simplemente levantado a Hell. Como bandas britnicas
comenzaron a obtener exposicin a los medios y recorrer Amrica,
difunden la msica y la idea del punk, y por lo tanto la influencia de Richard
Hell. Por medio de los Grupos de punk britnicos, que muchas escenas
americanas comenzaron a desarrollar.
Debido a que el punk no tena perspectivas comerciales reales, las personas
interesadas en la msica necesaria Otra forma de obtener la msica fuera. En las
ciudades en todo Estados Unidos, incluso los inesperados como Atenas o
Louisville, grupos de punk formado y pequeos sellos independientes surgi para
conseguir la msica fuera. Este escena indie se bas en gran medida de un do-ityourself tica. Los sacaban de sus propios registros, establecer
sus propios tours, y realmente por pura fuerza de voluntad, forjaron una escena
musical underground arraigada en punk rock. En esta escena, Richard Hell era a
la vez la inspiracin directa e indirecta a muchos grupos.
Cuando Nirvana se abri paso a la corriente principal en 1991, el arco comercial
del punk pareca seguir su curso. La msica y la cultura que haba sido conducido
bajo tierra, era de repente, y las compaas discogrficas rentables explotadas a
fin. Esto fue perjudicial para muchos de los pequeos sellos independientes, que
simplemente no poda seguir el ritmo de los presupuestos de los principales sellos
discogrficos, y muchos plegada. Mientras tanto, Amrica se introdujo en "poppunk." Esta msica era pegadiza, sarcstica, y una plida sombra de la tcnica y
el estilo de vida que el punk haba sido una vez. Richard Hell de
subversin lrica se haba ido, y sus cadenas y taches, una vez que un signo de la
pobreza, eran ahora simplemente otro estilo de vestido que podra ser comprado
y vendido.
La trayectoria de punk rock, de subcultura subterrnea a "pop-punk" no era

inesperado. Una vez que el punk estaba en la corriente principal, que era casi
inevitable que sera explotado por todo lo que vala la pena. La comercializacin
es en muchos sentidos la naturaleza del rock and roll. En sus orgenes el rockand-roll era el rhythm and blues, y la lnea de color ms que cualquier otra cosa
es lo que distinguido los dos; la nica manera de maximizar el valor comercial de
rhythm and blues era para que sea atractivo para un pblico blanco, lo que
significaba que los artistas blancos. Apuntando la msica en los adolescentes
blancos, que tenan dinero para gastar en el auge econmico de la posguerra,
fichas empresas hicieron millones.
Lo mismo pas con la msica rock contracultural tambin. La contracultura
se convirti en una herramienta de marketing, y la psicodelia un sonido
genrico. Signos de paz, ropa y ctaras junto a sencillos vendidos. Fue esta misma
masa-marketing y aguadas mensaje que ayud al nacimiento del punky en primer
lugar, y en ltima instancia, el punk corrido la misma suerte. Aunque la
explotacin era inevitable una vez que el punk estaba en la corriente principal, se
plantea la cuestin de si era inevitable que el punky llegara a la corriente
principal. Dada la historia de las formas subversivas de expresin va
de nuevo a por lo menos a los golpes, la respuesta parece ser un rotundo s. El
metro siempre parece a la superficie.
En la novela Great Jones Street , Don DeLillo lleva en la idea del artista como
aun siendo parte de la verdad bajo tierra:
Bucky, que no tiene poder. Usted tiene la ilusin de poder. S que esto
de primera mano. Esto lo aprend en la leccin tras leccin y una ciudad tras
otra. Nada realmente mueve a su sonido. Nada se sacude o se inclin. Eres una
sangrienta artista que eres. Menos de cuatro onzas en la escala de la carne. Usted
es suave, no duro. Ests por encima del suelo, no bajo. El verdadero subterrneo
es el lugar donde fluye la energa. Ese es el secreto mejor guardado de nuestro
tiempo. No eres el bajo tierra. Tu pueblo no son personas subterrneos. Los
presidentes y primeros ministros son los que hacen que las ofertas de
subterrneos y hablan el verdadero lenguaje subterrneo. Las corporaciones. El
militar. Los bancos. Se trata de la red de metro. Aqu es donde sucede. Flujos de
energa bajo la superficie, muy por debajo del nivel que usted y yo vivimos. Aqu
es donde la las leyes se rompen, camino abajo debajo, muy por debajo de los
fanticos de la velocidad y cortadores de golpe. Usted no est aislado o
inexplicable la forma en que una fuerza corporativa es. Su pblico no es el
pblico relevante. No tiene nada. Ella no vende a los dems. Su vida se
consume.124
Este pasaje tiene una serie de puntos muy interesantes. En primer lugar, los
artistas tienen la ilusin de poder. Debido a que inspiran la rebelin cultural y
dominan con los que la preocupacin a s mismos con el arte, hay una falsa
sensacin de poder. Pero a medida que la rebelin cultural, es claramente

desconectado del poder real en el mundo: poltica, econmica, y social. Subvierte


DeLillo la idea del subterrneo por lo que implica que el verdadero metro est tan
por debajo de la superficie, Es verdaderamente oculto. Arte y expresin rebelde
nunca puede hacer la diferencia de que el poder y la riqueza puede, y son
interacciones secretas del poder y la riqueza que impulsan todo sin
conocimiento de nadie. Slo afecta a este profundo sistema de poder es alguien
verdaderamente subterrneo, y porque los artistas no tienen ese poder, sus formas
de rebelin cultural no estn condenados al fracaso tanto como lo son
irrelevantes.
Esta es una vista increblemente pesimista, pero se pone en un punto muy real: la
rebelin cultural ms a menudo que no slo carece del compromiso con las
formas reales de poder para hacer una diferencia. El cambio social tiene sus
races en la accin. Arte a menudo simplemente no tiene el poder de hacer que la
gente en accin en la forma en que el dinero hace. La satisfaccin personal que la
gente pueda derivar de arte, incluso si Es arte muy subversiva, es apenas
equitativo a la participacin social a gran escala y el movimiento necesario para
asumir los sistemas de mamut de poder poltico y econmico.
Punk, al igual que la contracultura y los golpes, era una forma de radicalismo
cultural que nunca realmente tena el peso del cambio social detrs de l. Aunque
el punk podra ser muy poltico, y no dudan algunos punks trataron de provocar
el cambio social, la subcultura fue en gran parte expresiva. Era
sobre la rebelin personal y el significado que los punks podan salir de vivir un
cierto estilo de vida con ciertas creencias. El problema con la rebelin personal es
que siempre es comercializable a alguien. Punks atac la corriente principal
verbalmente y musicalmente, pero no con grandes nmeros y, ms a menudo que
no, que simplemente se ignoran o rechazan la corriente principal en lugar de trat
de cambiarlo. A pesar de que los punks profesaban una visin del mundo
nihilista, pocos tomaron sobre s mismos para
verdaderamente ser agentes del caos de una manera que tendra un impacto social
o poltico. Si se destruyen algo, era por lo general ellos mismos.
Punk era una forma de msica a travs del cual la gente poda expresar y
encontrar ideas radicales, y alinearse con personas de ideas afines. Aunque como
una forma de arte y como un estilo de vida, podra ser
muy significativo para sus participantes, que nunca fue el tipo de significado que
tena un gran atractivo o personas incitadas para movilizar realmente para
cualquier tipo de cambio social. En el mejor de lo incit a la gente a conseguir
involucrado en la cultura, una especie de proceso de replicacin. En el peor,
excitados de ciertas personas lado exclusivo y foment un sentido de
alienacin. Estas cualidades, aunque esencial a algunas El pueblo de la
experiencia vivida y la expresin artstica, son apenas el tipo de sentimientos que

producen medidas de fondo para el cambio social o el compromiso para hacer


frente a las formas reales de poder corrupto.
El mayor xito de Punk en la movilizacin fue la escena de la msica indie de la
dcada de 1980. Aqu personas se involucren y se convirti en dedican a una
cierta forma de vida con su propia y nica cultura
caractersticas, y trataron de pasar por alto las grandes discogrficas de hacer
todo por s mismos. Mientras podan pasar por alto las grandes empresas, no
podan pasar por alto el capitalismo. Tenan que formar
empresas para apagar los registros y reservar excursiones. Mientras que la
corriente principal no le prest atencin, esto era
bien, pero una vez que los punks demostraron que podan iniciar su propio sello,
hacerlo por s mismos, y hacer dinero, que eran tan bueno como se hace. Slo
haca falta un poco de investigacin para averiguar qu punky "esenciales"
podran ser ms fcilmente comercializados, y etiquetas pequeas simplemente
no podan competir con las grandes empresas con mucho capital tratando de
apaciguar el deseo de novedad de un consumidor de voluble cultura. Debido a
que el punk poda ser despojado abajo en gran parte a ciertas esttica visual, que
no representaba una verdadera amenaza a la corriente principal si se comercializa
en masa. El metro, si realmente se puede llamar as, Siempre iba a la superficie,
forzado por las presiones ocultas de manera debajo.
Notas
1
"Octubre, 2 2 1969-octubre de 1970 Diario"; Los documentos de Richard
Hell; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1; Carpeta 1; Fales
Biblioteca y Colecciones Especiales, New York University Libraries.
2
"2 octubre 1969-2 octubre 1970 Diario"; Los documentos de Richard Hell; Serie
1, Sub. A; Recuadro 1; Carpeta 1.
03 de enero 17 de 1971, "Notas de 02 de octubre 1970-marzo 1971"; Los
documentos de Richard Hell; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1;
Carpeta 2.
4
21 de enero 1971 "Notas 02 de octubre 1970-marzo 1971" Hell Papeles
Richard; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1;
Carpeta 2.
5
"Band Biografia"; Los documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. D; Recuadro
9; Carpeta 622.
6
20 de enero 1971, "Notas de 02 de octubre 1970-marzo 1971"; Los documentos
de Richard Hell; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1;

Carpeta 2.
7
"Rechazo Cartas"; Los documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. C; Recuadro
9; Carpeta 603.
8
"Registros de Negocios" 1968-1972; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. A; Recuadro 8; Carpeta 574.
9
Bill Laswell, "Blank Generation" alambre # 193, de 2000; Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. F; Caja de 10; Carpeta
687.
10
"Notas sobre la basura / Rock"; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. N; Caja de 10; Carpeta 753.
11
pgs "Patti Smith Journal". 4, 6. 1974-1979; Documentos de Richard Hell; Serie 1,
Sub. A; Recuadro 1; Carpeta 3.
12
. McNeil, Piernas favor Kill Me: Una Historia Oral del Punk Uncensored (Nueva
York: Grove 1996) p. 98.
13
McNeil. Por favor, Kill Me , p. 107.
14
"Theresa Stern y Voidoid Notas" ca. 1978; Los documentos de Richard
Hell; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1; Carpeta 5.
15
Notas sobre la basura / Rock "; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. N; Caja de 10; Carpeta 753.
16
George-Warren, Holly ed. El libro de piedra del balanceo de los Beats (Nueva
York: Hyperion, 1999) p. 216.
17
Geroge-Warren. La Piedra Libro de los Beats Rodando, p . 219.
18
Hell, Richard (2010). Williams Burroughs: A Man Within. Liner
Notes. Osciloscopio.
19
. Brockis, Vctor Batir Punks (Nueva York: De Capo 2000), p. 182.
20
Ibid.
21

Roca Noticias # 2 . 1976. Documentos de Richard Hell; Serie 3,


Sub. E; Recuadro 9; Carpeta 631A.
22
21 de enero 1971; "Notas de octubre 2 1970-marzo 1971" Hell Papeles
Richard; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1;
Carpeta 2.
23
Patti Smith "Televisin: escapados desde el Cielo" . Soho noticias semanales
de 27 de junio de 1974. El Richard Hell Papers;
Serie 3, Sub. D; Recuadro 9; Carpeta 626.
24 Papadopoulos, Dmitri. Recortes de varios; Los documentos de Richard
Hell; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 649.
25
Dadomo, Giovanni. "Sobre Roca Poetas" Suena sin fecha. Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9;
Carpeta 649.
26
Goldberg, Michael San Francisco Chronicle y Examinador de 1982. Los
documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. J; Caja
10; Carpeta 734.
27
Dreyfus, Hubert L. "Kierkegaard en la autopista de la informacin" Conferencia,
15 de octubre 1997
< http://www.ieor.berkeley.edu/goldberg/lecs/kierkegaard.html > .
McNeil, Mateo. "La Primera Enmienda hacia fuera en la carretera 61: Bob
Dylan, RLUIPA, y el problema con
Emergentes posmoderna Religin Clusulas Jurisprudencia. "Ohio State Law
Journal, 2004.
28
Patti Smith "Televisin: escapados desde el Cielo" . Soho noticias semanales
de 27 de junio de 1974. El Richard Hell Papers;
Serie 3, Sub. D; Recuadro 9; Carpeta 626.
29
Roca Noticias # 2 . 1976. Documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. E; Recuadro 9; Carpeta 631A.
30
. Heylin, Clinton Desde la Velvet a los Voidoids: Una historia Pre-punk para un
post-punk Mundial. (Nueva York:
Pingino 1993). p. xiii, 99, 167.
31
. Savage, John de Inglaterra Dreaming (Nueva York: St. Martin, 1991), p. 81.

32
Wiesbard, Eric. "25 aos de punk" Giro de mayo de 2001. Richard Papeles
Hell; Serie 3, Sub. F; Caja de 10; Carpeta 688.
33
McNeil. Por favor, Kill Me , Pp. 38-40.
34
McNeil. Por favor, Kill Me , p. 42.
35
Band Biografia "; Los documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. D; Recuadro
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36
"Entrevista de Andy Warhol" 1975; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
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37
. Kent, Nick New Musical Express. 27 de marzo 1976; Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. E; Recuadro 9; Carpeta 635.
38
Goldberg, Michael San Francisco Chronicle y Examinador de 1982. Los
documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. J; Caja
10; Carpeta 734.
39
"Entrevista de Andy Warhol" 1975; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. D; Recuadro 9; Carpeta 628.
40
"Los primeros 70 Music Notebook" 1973-1976. p. 5; Documentos de Richard
Hell; Serie 1, Sub. F; Cuadro 4; Carpeta 134.
41
letras "Blank Generation" - Blank Generation (1977 Sire Records)
Yo diciendo que me dejaron salir de aqu antes de que yo
incluso nacido - es un juego de azar como cuando usted consigue una cara
Se Fascinatin para observar lo que hace el espejo
pero cuando me coma que es para la pared que me puse un lugar
Yo pertenezco a la generacin en blanco y
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez
Yo pertenezco a la generacin ______ pero
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez
Los tringulos se Fallin en la ventana que el mdico maldijo
Fue una historieta larga abandonado por el ojo pblico
La enfermera ajust sus ligas como respir mi primer
El mdico agarr mi garganta y grit, "premio de consolacin de Dios!"
Yo pertenezco a la generacin en blanco y

Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez


Yo pertenezco a la generacin ______ pero
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez
Para mantener la televisin a los labios, el aire tan lleno de dinero en efectivo
luego llevarlo hasta tramos de escaleras y soltarlo en el terreno baldo
Para perder el hilo de mis pensamientos y caer en los brazos pistas '
y ver por debajo de los prpados cada punto de pasar
Yo pertenezco a la generacin en blanco y
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez
Yo pertenezco a la generacin ______ pero
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez
Yo pertenezco a la generacin en blanco y
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez
Yo pertenezco a la generacin ______ pero
Yo puedo tomarlo o dejarlo cada vez ms alto
42
Goldberg, Michael San Francisco Chronicle y Examinador de 1982. Los
documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. J; Caja
10; Carpeta 734.
43
Holstrom, John y McNeil, Piernas. " Punk Dentro de la Emisin "(Revista de
insercin). High Times # 18 . 02 1977;
Los documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 653.
44
. Kent, Nick New Musical Express. 27 de marzo 1976; Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. E; Recuadro 9; Carpeta 635.
45
LaLumia, Jimi. "Richard Hell y el Voidoids" El Village Gate "Varios
recortes."; El Richard Hell
Documentos; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 649.
46
Lanier, Velvet "Varios recortes".; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 649.
47
"Blank Generation" Record Mundial 01 de octubre 1977; Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 661.
48
Fernbacher, Joe "Hablar Voidoid Blues" Creem 9.7. 12 1977; Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. F;
Recuadro 9; Carpeta 668.
49

Fernbacher. 'Hablar Voidoid blues ".


50
Fernbacher. 'Hablar Voidoid blues ".
51
. Henry, Tricia romper todas las reglas: el punk rock y la realizacin de un
estilo , (Ann Arbor: UMI Press) p. 1.
52
Ibid.
53
Henry. romper todas las reglas. p.2.
54
Ibid.
55
Henry. romper todas las reglas. p.55.
56
. Hebdige, Dick Subcultura: el Significado de Estilo (Nueva York: Routledge,
1979), p. 17.
57
Hebdige. Subcultura, p. 113.
58
Hebdige. Subcultura, p. 87.
59
Hebdige. Subcultura , p. 129.
60
Hebdige. Subcultura , p. 19.
61
. Kent, Nick New Musical Express. 27 de marzo 1976; Los documentos de
Richard Hell; Serie 3, Sub. E; Recuadro 9; Carpeta 634.
62
McNeil, Piernas. "Richard Hell Entrevista" Punk 1.3 . 04 1976; Los documentos
de Richard Hell; Serie 3, Sub. E; Recuadro 9;
Carpeta 635.
63
"Notas de 02 de octubre 1970-marzo 1971", p. 8; Los documentos de Richard
Hell; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1; Carpeta 2.
64
19 de noviembre 1976 "Diario 1974- 1979"; Los documentos de Richard
Hell; Serie 1, Sub. A; Recuadro 1; Carpeta 6.
65
Verlaine, Tom, "Mi Primera Televisin" 1974. Reproducido en Artefacto:
Cuadernos dHell . Hell, Richard (Nueva

York: Hanuman), p.5.


66
Verlaine, "Mi Primera Televisin", p. 3.
67
Patti Smith "Televisin: escapados desde el Cielo" . Soho noticias semanales
de 27 de junio de 1974. El Richard Hell Papers;
Serie 3, Sub. D; Recuadro 9; Carpeta 626.
68
Papadopoulos, Dmitri. "Recortes de diversas"; Los documentos de Richard
Hell; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 649.
69
"Hell Biogrfico Nota"; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. F; Recuadro 9; Carpeta 645.
70
"Notas sobre la basura / Rock" p.8; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. N; Caja de 10; Carpeta 753.
71
"Notas sobre la basura / Rock" p.7; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. N; Caja de 10; Carpeta 753.
72
"Notas sobre la basura / Rock" p.8; Los documentos de Richard Hell; Serie 3,
Sub. N; Caja de 10; Carpeta 753.
73
McNeil favor Kill Me. p. 189-194.
74
McNeil favor Kill Me. p. 198.
75
Ibid.
76
Ibid.
77
"Anarchy in the UK" Letras Never Mind the Bollocks, Aqu est los Sex
Pistols (Virgin, 1977)
Yo soy un anticristo
Yo soy un anarquista
No s lo que quiero
Pero s cmo conseguirlo
Quiero destruir transente
Porque yo quiero ser anarqua
No dogsbody
Anarqua en el Reino Unido

Est llegando en algn momento y tal vez


Le doy una parada de momento equivocado en la lnea de trfico
Su sueo futuro es el esquema de un Sharpie
Porque yo quiero ser anarqua
En la ciudad
Cuntas maneras de conseguir lo que quieres
Yo uso la mejor
Yo uso el resto
Yo uso el NME
Utilizo la anarqua
Porque yo quiero ser anarqua
Es la nica manera de ser
Es esto el MPLA o
Es esta la UDA o
Es este el IRA
Pens que era el Reino Unido
O simplemente otro pas
Otro consejo de arrendamiento
Quiero ser anarqua
Y yo quiero ser anarqua
(Oh, qu nombre)
Y yo quiero ser anarquista
Me pongo furioso, destruir!
78
McNeil, Por favor, Kill Me , p.199.
79
Ver Nota 4.
80
"Pretty Vacant" Letras Never Mind the Bollocks, Aqu est los Sex Pistols
(Virgin, 1977)
No hay ningn punto en el que pide, obtendr ninguna respuesta
Oh, slo recuerdo que no decido
No tengo razn todo es demasiado
Siempre nos encontrar a almorzar
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonito
estamos vacante
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonito
Una vacante
No nos pregunten a asistir porque nosotros no somos todo lo que hay

Oh, no fingir 'porque no me importa


No creo cos ilusiones 'demasiado es verdadero
As que deja que ests comentario barato porque nosotros sabemos lo que
sentimos
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonito
estamos vacante
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonito
estamos vacante ah
Pero ahora ya no nos importa
No hay ningn punto en pedir que obtendr ninguna respuesta
Oh slo recuerda una no decide
No tengo razn todo es demasiado
Siempre me encontrars a comer
Estamos fuera en el almuerzo
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonito
estamos vacante
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonito
estamos vacante
Oh que estamos tan bonito
Oh tan bonita ah
Pero ahora ya no nos importa
Estamos bastante
Una bonita vacante
Estamos bastante
Una bonita vacante
Estamos bastante
Una bonita vacante
Estamos bastante
Una bonita vacante
Y no nos importa
81
McNeil, Por favor, Kill Me , p. 199.
82
Hell, Richard. "El exceso de dulce" p.21, 24. Haga girar 2.9. De diciembre de
1986. Hell Papeles Richard; Serie 4, Sub. B; Caja
20; Carpeta 1443.
83

Goldberg, Michael San Francisco Chronicle y Examinador de 1982. Los


documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. J; Caja
10; Carpeta 734.
84
Fontana Pablo, "El tiempo: Richard Hell" Seattle semanal 21 de mayo 2002; Los
documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. AD;
Caja de 19; Carpeta 1411.
85
Thompson, Dave. "Richard Hell Entrevista" Alternative Press # 88. Los
documentos de Richard Hell; Serie 4, Sub. A;
En la casilla 20; Carpeta 1434.
86
Thompson, Dave. "Richard Hell Entrevista" Alternative Press # 88. Los
documentos de Richard Hell; Serie 4, Sub. A;
En la casilla 20; Carpeta 1434.
87
Heylin, Clinton, quema de Babilonia, (Nueva York: Canongate 2007), p. 352.
88
Heylin, Babilonia is Burning , p. 352.
89
Azerad, Miguel, Nuestra banda podra ser su vida (Nueva York Back Bay de
2001), p. 231.
90
Letts, Don dir. Punk: Attitude 2005, 3DD Productions.
91
Condenados Programa del Tour <(whiterabbitskgs.co.uk/set_info/1977.htm>.
92
Heylin, Burning de Babilonia , p. 364.
93
Heylin, Burning de Babilonia , p. 362.
94
Ibid.
95
McNeil, Por favor, Kill Me, 326.
96
Lisle, Andria "La Noche de Memphis se reuni los Sex Pistols" The Commercial
Appeal enero 25, 2008,
Christgau, Robert "Sex Pistols Winn Dixie" Village Voice 16 de enero 1978
<robertchristgau.com>.
97
McNeil, Por favor, Kill Me, p. 327.

98
Heylin, Burning de Babilonia, p. 356.
99
McNeil, Por favor, Kill Me, p.329.
100
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.6.
101
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.238.
102
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.130.
103
Moore, Thurston, "Top 10" del New York Times 11 de mayo 1995; Los
documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. F; Recuadro 9;
Carpeta 684.
104
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.93.
105
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.94.
106
Strummer, Joe, "Top 5 Punk Artistas" de Spin 17,5 de mayo de 2001; Los
documentos de Richard Hell; Serie 3, Sub. F; Caja de 10;
Carpeta 688.
107
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.77.
108
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p.74.
109
"Pt leccin de historia. 2 "Letras Doble Nickels en la moneda de diez
centavos (SST 1984)
Nuestra banda podra ser su vida
Bienes names'd ser a prueba
Yo y Mike Watt, jugamos por aos
El punk rock cambi nuestras vidas.
[Letras de:
http://www.lyricsmode.com/lyrics/m/minutemen/history_lesson_part_ii.html]
Nos enteramos de punk rock en Hollywood
Conducimos desde Pedro
Estbamos jodiendo corndogs
Nos gustara ir bebida y pogo
Sr. Narrador,
Este es Bob Dylan para m

Mi historia podra ser sus canciones


Soy su nio soldado
Nuestra banda es cientfico roca
Pero yo estaba E. Bloom, Richard Hell,
Joe Strummer y John Doe
Yo y Mike Watt, que toca la guitarra
110
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p. 146.
111
Henderson, Justin, Grunge: Seattle (Berkeley: Roaring Forties Press 2010), p. 33.
112
Henderson, Grunge: Seattle , p. 34.
113
Cruz, Carlos, Ms pesado que el Cielo: Una Biografa de Kurt Cobain (Nueva
York: Hyperion, 2001), p. 45-48.
114
Cruz, Ms pesado que el Cielo, p. 93.
115
Azerad, nuestra banda podra ser su vida , p 256.
116
Cruz, Ms pesado que el Cielo, p. 164.
117
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, Pp. 271, 451.
118
Berkenstadt, Jim, Nirvana: No importa (Nueva York: Schirmer 2003), p. 63.
119
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p. 1.
120
"Pazz y Jop Resultados de Encuesta 1991" Village Voice, 03 de marzo 1992
<robertchristgau.com>.
121
Christgau, Robert, "La realidad sola ser un amigo nuestro" Village Voice, 03 de
marzo 1992 <robertchristgau.com>.
122
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p. 493.
123
Azerad, nuestra banda podra ser tu vida, p. 495.
123
. DeLillo, Don Great Jones Street (Nueva York: Random House, 1973) Pp.231232.
Observaciones sobre cualidades musicales del Punk

Msica Punk no tiene una definicin sencilla; parte del poder de permanencia del
punky tiene sus races en su
capacidad continua para adaptar e incorporar diferentes ideas y texturas
sonoras. Esto ha sido as
desde el comienzo de la msica punk. Punk comenz como la vanguardia de la
experimentacin musical en
a finales de los aos sesenta, que emerge de tanto las alas politizados
radicalmente de grupos de blues psicodlico
desde el rea de Detroit y el mundo preciosamente cadera arte pop en la ciudad
de Nueva York. A partir de ah
transformado an ms. Nadie escucha el intrincado trabajo de doble guitarra
solista de la Televisin
elegira rpidamente sola embestida guitarra los acordes de Ramones como su
anlogo musical.
El dub reggae de las ranuras est en marcado contraste con el grueso irregular
roca Politi-pub del rgido
Little Fingers. Los altsimos dinmica fuerte tranquilas de grupo como Nirvana
son, sin duda, el punk,
pero que los beneficios del grupo de los diez aos de la experimentacin y el
crecimiento desde el impulso original de
punk rock a finales de los aos setenta. Tan variados como el punk rock es, sin
embargo, sus cualidades musicales pueden ser
desglosado y evaluado de manera muy general.
Qu califica como proto-punk y punk temprano tiene algunas cualidades
distintas que lo hicieron
fcilmente diferenciable de los mundos de la msica psicodlica y pop popular en
general. Punk es tpicamente
minimalista en la naturaleza. El sonido podra ser descrito como "simplificada"
de los elementos ms elementales de
una banda de rock - guitarra, bajo, batera y voz. Esto significa una serie de
cosas. Ante todo,
teclados, de casi cualquier forma, son en su mayora, aunque no del todo, ausente
en la msica punk. Pianos tena
sido una parte integral del rock and roll desde el principio con estrellas de piano
como Jerry Lee Lewis
y Little Richard. Aunque muchos grupos de punk se inspiraron en el rock and
roll, el
el piano boogie woogie fue no ms. El sonido de piano alza de los Beatles golpea
como Hey Jude
haba desaparecido como fue el zumbido o evangelio rgano que retrocedi
muchos grupos psicodlicos, de la

Las puertas de los Muertos.


Las razones de la falta de de piano son difciles de identificar, pero una gran parte
de ella se deriva de
el hecho de que los punks son msicos muy raramente entrenados. Grupos Punk
fueron ya menudo suscitadas por
nios, con poca o ninguna formacin musical. En contraste con una guitarra,
donde acordes son bastante
sencillo de aprender, la experiencia necesaria para tocar el piano requiere tiempo
y prctica, y ninguno de los dos
los que caben en el ethos o la msica del punk que es enrgica, inmediata y
arraigada en do-it-yourself
ideologa.
Por esta misma razn, otros instrumentos, como los cuernos, que haba estado
presente en la roca y
rollo, estuvieron ausentes en la msica punk. El saxofn fue una parte integral de
rockabilly y ms
comercial doo-wop y grupos vocales. Los cuernos eran una parte integral de la
msica del alma, de Motown
pop pasando por el funky Memphis blues, y eran sin duda una parte de la
corriente principal de la roca en el momento en que el punk
surgido. Ellos, al igual que muchos otros instrumentos, tambin llevan a las
connotaciones de exceso psicodlico.
Los msicos estaban gastando cada vez ms grandes ofertas de tiempo en el
estudio la creacin sonora impresionante
texturas que incluyeron rganos, cuernos, xilfonos, flautas, ctaras y otros
instrumentos interesantes
que sonaba nico, pero que muchos punks sentan oyentes distrados de la
energa de la msica
y ha creado distancia entre pblico y artista; punks tpicamente disminuido este
espacio.
Lo que quedaba era lo que pensamos que es el esqueleto de una banda de rock:
una guitarra o dos,
bajo y batera. Instrumentacin Punk es bastante simple. La msica es
tpicamente en un tiempo 4/4
firma, como la mayora de la msica popular, y los tambores se tocan uptempo. La velocidad es una parte crucial
la msica punk. Aunque el punk tiene su parte de bateristas muy talentosos, el
foco de la msica rara vez
virado hacia los tambores o solos de batera, a diferencia de los grupos populares
como Led Zeppelin o Rush.

Los bateras a menudo se basaban en ritmos de rock and roll clsico sencillo, con
florituras mnimas para adaptarse a
la velocidad de aumento a la que se jugaron.
Las guitarras son relativamente simples. Guitarristas tpicamente favorecidos
acordes ms de la guitarra del plomo
partes, y cuando se utiliza el plomo, que se lame simples jugaron en la escala
pentatnica menor, la raz
de la mayora de los solos de guitarra de rock. Notas azules Curiosamente, los
guitarristas de punk tpicamente evitados, que se suman
textura snica de blues, en favor de grandes florituras, algo que se remonta al
estilo de Chuck Berry
de juego, y lo que era desde el principio un distinguishment importante de roca
de Rhythm and Blues.
Los acordes son la base de la guitarra preferida de la msica punk, y una gran
parte de la msica se ajusta a la
estereotipo de tener slo tres acordes, la I, IV, V acordes mayores, aunque esto
no fue particularmente
nico para el rock and roll. Lo que fue nico fue la falta de otros instrumentos
que tena
paredes de sonido sencillo que ocultaban 32 bar la mayora de las canciones de
rock ', 3 acordes estructuras de construccin tradicional.
Punk cambi el nfasis a los ritmos de conduccin creados por tocar acordes en
tempos rpidos y
tpicamente con un montn de distorsin. Guitarristas Punk evitarse el exceso
psicodlico por rara vez usando
ms efectos abstractos como los pedales de wah-wah en favor de pelusa simple,
compresin, y de vez en cuando
reverberacin.
Guitarra baja en el punk es una de las formas ms altamente variables de
instrumentacin en la
gnero. El bajo puede ir desde una simple mquina de ritmo de conduccin,
encerrado en el tiempo con la guitarra
y tambores, jugando octavos o dieciseisavos de la nota fundamental del acorde el
guitarrista est jugando, a
ms hiperactivos y bajo angular, visto tanto en el punk a principios como la
msica de Richard Hell, y ms tarde
Punk britnico como alambre. Algunos de graves punky de juego es
increblemente meldico, a veces incluso ms
de las voces, y se basa en el trabajo de los bajistas del alma y el trabajo de ms de
corriente

msicos como Paul McCartney. El tocar el bajo puede hacer toda la diferencia
entre una conduccin
himno y la msica atmosfrica, y la tendencia hacia este ltimo fue lo que cre
goth
msica adecuada.
Glosario
Batir : El momento en que una pieza de msica o los sonidos de percusin que
mantienen a tiempo y mejorar la
msica.
Blue Note : Una nota que no est en la escala que se est reproduciendo, pero la
leve disonancia de lo que da
textura a la msica. Nombre deriva de su uso en el blues, en el que se juega una
escala pentatnica
con dos notas azules distintas.
Azules : Un gnero musical que se origin en el delta del Mississippi de la dcada
de 1920 y deriva de
canciones de esclavos y la msica gospel. Se populariz la guitarra y viaj hacia
el norte en los prximos treinta
aos, a raz de la migracin negro despus de la era de la aparcera.
Boogie Woogie : Un tipo de rhythm and blues significaba para el baile y por lo
general incluyendo fuerte
para piano y arreglos de cuerno.
Acorde : serie de tres notas jug simultneamente.
Folk Msica : Canciones tradicionales jugaron en instrumentos acsticos que han
experimentado un renacimiento en la
1960. (A menudo ligada a cuestiones de anuncios de trabajo por los derechos
civiles).
Roca Garaje : Un movimiento a raz de la Beatlemana en el que muchos
adolescentes formaron
bandas con equipo poco profesional y muy poca formacin musical. Grupos de
garaje son en su mayora
one-hit wonders, pero grupos cuyos hgalo usted mismo espritu, y marca
descuidado pero serio de roca y
rollo era influyente para el punk rock.
Clave : El conjunto armnico de notas que se puede dividir en cualquiera de los
dos principales (que suena ms brillante y
ms feliz) o menor (triste) en funcin de la nota de una frase musical se completa
en.
Plomo / Meloda : La serie de notas que se tocan en clave de una cancin que son
menos repetitivas y ms

expresivo, por lo general con mayor rango de octava y una mayor variacin en el
tiempo.
Octava : El mismo tono armnico con siete notas ms altas o ms bajas entre
ella.
Escala pentatnica : Serie de cinco notas que es ms escasa en el sonido, pero
ms econmico cuando se juega.
Rock Psicodlico : finales de los sesenta la msica rock informado por la
contracultura y marcado por
la experimentacin en el estudio de grabacin y las improvisaciones musicales
extendidas llamados atascos.
Punk Rock : Una forma de msica que surgi en la dcada de 1970 en Nueva
York, que hizo hincapi en simple
el rock and roll ms significativa. Tena un borde claramente artstico y literario,
y se mantuvo en gran medida
bajo tierra hasta el final de la dcada.
Rhythm and Blues clave un derivado de la msica blues, pero con fuerte
percusin ms rpida, importante:
ritmos y una mayor gama de temas (menos dolorosos).
Ritmo : La serie repetitiva y la conduccin de las notas o acordes que alude a o
aumenta el ritmo.
Rock and Roll : Un gnero musical originario de los Estados Unidos en la dcada
de 1950 que combinaban
elementos de rhythm and blues y la msica country. Fue dirigido a adolescentes y
fue atado a
rebelin en la cultura emergente de la juventud.
Rockabilly : A continuacin del sonido del rock and roll que ignor las
expansiones snicas
del rock and roll en la primera parte de la dcada de 1960.
Escala : Serie de notas individuales, por lo general de ocho contando la octava,
que logran armnica
finalizacin (sonar como encajan entre s).
Alma : Una forma de Rhythm and Blues informado por la meloda y la energa
del rock popular que
incluidos arreglos de vientos fuertes y musicalidad tcnicamente precisa.
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