Generacin del 27

Fuente en Sevilla a los poetas de la generacin del 27. Fue realizada por Antonio
Barrionuevo Ferrer en 2011;con escultura de Csar Portela, y est cubierta de mrmol
Macael.
Con el trmino Generacin del 27 se conoce a un conjunto de poetas espaoles del
siglo XX que se dio a conocer en el panorama cultural alrededor del ao 1927,1
empezando con el homenaje a Luis de Gngora organizado por Jos Mara Romero
Martnez que se realiz en ese ao en el Ateneo de Sevilla por el tercer centenario de su
muerte y en el que particip la mayora de los que habitualmente se consideran sus
miembros. En el mbito cultural, se llama a esta generacin Edad de Plata, poca que
tuvo su mximo esplendor con la Segunda Repblica y culmin con el inicio de la
Guerra Civil.

ndice
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1 Sobre el concepto de Generacin

2 Antecedentes de la Generacin del 27

3 Historia

4 Los componentes del grupo

o 4.1 La Generacin del 27 en otras manifestaciones artsticas

5 Las corrientes del 27

6 Esttica y evolucin

7 Instituciones

8 Nmina

9 Poesa de la Generacin del 27

10 Historiografa sobre el 27

11 Las Sinsombrero

12 Fuentes

13 Referencias

14 Enlaces externos

Sobre el concepto de Generacin

Hay, por parte de los expertos, cierta polmica sobre si debe considerarse o no como
generacin a este grupo de autores, puesto que puede comprobarse que los integrantes
del mismo no cumpliran los criterios que Julius Petersen asigna al concepto de
Generacin:1

Nacimiento en aos poco distantes

Formacin intelectual semejante

Relaciones personales entre ellos

Participacin en actos colectivos propios

Existencia de un acontecimiento generacional que aglutine sus voluntades

Presencia de un gua

Rasgos comunes de estilo (lenguaje generacional)

Anquilosamiento de la generacin anterior

Realmente es difcil ver un patrn tan claro en el heterogneo grupo de autores que
podran encuadrarse en la denominada Generacin del 27.
Es cierto que el nacimiento de prcticamente todos se sita en un segmento temporal
que no rebasa los 15 aos, pero no todos los autores nacidos en ese perodo de tiempo se
han considerado miembros del grupo.
Es cierto que hay un considerable nmero de ellos que comparte una slida formacin
intelectual, pero nuevamente no se da en todos los participantes de la misma.
En ningn momento se puede ver la existencia de una gua o de un lenguaje
generacional.

Pese a ello, existen relaciones personales entre ellos, al menos entre los que residen en
la misma zona, lo cual les hace tener una conciencia de comunidad unida por
experiencias comunes y propias.1
Es por ello por lo que hay expertos que consideran que se trata ms bien de un "grupo
generacional", de una "constelacin" o de una "promocin" de autores. Pese a todo, ha
terminado admitindose la designacin de Generacin del 27, pese haber otras
propuestas: Generacin Guilln-Lorca; Generacin de 1925 (media aritmtica de la
fecha de publicacin del primer libro de cada autor); Generacin de las Vanguardias;
Generacin de la amistad; Generacin de la Dictadura; Generacin de la Repblica,
etc.

Antecedentes de la Generacin del 27

Al grupo literario que sucedi a los modernistas y a la Generacin del 98, que se
caracterizaba por su clara orientacin europesta y su concepcin del arte como un rea
separada de lo social y lo poltico, se le denomin Novecentismo o Generacin del 14.
Estos grupos coinciden temporalmente con los movimientos artsticos llamados
Vanguardismo que se desarrollan en Europa a principios del siglo XX, y que rompen
tanto con la temtica, como en las tcnicas expresivas del Romanticismo y Realismo.
Los vanguardistas se sienten atrados por los adelantos tecnolgicos y sus posibilidades,
dando lugar a la corriente del futurismo, otros exploran la realidad llevndola a su
descomposicin, como los cubistas; otros sustituyen la realidad por el mundo onrico,
como los surrealistas Esta coincidencia temporal, y las caractersticas del movimiento
vanguardista, hace que los integrantes del grupo novecentista, vean en ellos la apuesta
por un arte producto de un acto ldico y libre, fruto de la capacidad intelectual y
expresiva del artista, que tanto les atrae.2 3
Los rasgos fundamentales de este movimiento literario son dos: la expresin de lo
subjetivo, por lo que se caracterizan por el uso de la metfora; y la precisin conceptual,
que pone de manifiesto la slida formacin intelectual de los integrantes de este grupo.
Dados sus rasgos fundamentales, no puede extraar que los gneros literarios ms
representativos de estos literatos sean la lrica y el ensayo, que se divulga
fundamentalmente a travs de peridicos y revistas especializadas (un ejemplo lo
constituye la revista sevillana Grecia -fundada por Isaac del Vando-Villar y Adriano del
Valle, que funcion entre 1918-1920-, que en 1919 recibe las colaboraciones de los
poetas ultrastas.3 ). A pesar de ello hay algn que otro representante de la novela dentro
del novecentismo, que opta por el subjetivismo y la renovacin iniciada por la
Generacin del 98, manipulando las situaciones para poder expresar su opinin sobre
los ms diversos temas.2

Historia
En esta situacin de continua renovacin y cambios sociales y polticos, empiezan a
aparecer jvenes poetas, ensayistas, novelistas e incluso escritores de teatro, que tienen
caractersticas propias difciles de encuadrar en los grupos existentes. Pese a ello,
existen relaciones personales entre ellos, que en el caso de los residentes en la misma
zona, les hace tener una conciencia de comunidad unidos por experiencias comunes y
propias.1

Todos estos jvenes literatos, poetas en su mayora, van a contar, como la generacin
anterior, por un lado con una revista excepcional, que va a permitir abrirse al mundo y
recibir al tiempo las novedades del exterior, la Revista de Occidente de Jos Ortega y
Gasset; y por otro con un punto de encuentro y convivencia: la Residencia de
Estudiantes.3 1
De este modo, este grupo de literatos noveles publicaron en las revistas ms importantes
del momento, como la mencionada anteriormente Revista de Occidente, o La Gaceta
Literaria (dirigida por Ernesto Gimnez Caballero), pero tambin en otras ms como:
Litoral (Mlaga, 1926, impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados); Verso y
Prosa (que viene del Suplemento Literario del diario murciano La Verdad -1923 a
1925-, que mantenan el redactor Jos Ballester Nicols y Juan Guerrero Ruiz. Murcia,
1927. Dirigida Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guilln); Medioda (Sevilla); Meseta (de
Valladolid); Cruz y Raya (dirigida por Jos Bergamn, Madrid, 1933); Carmen (creada
por Gerardo Diego en Santander en el ao 1927, que tena un suplemento festivo
llamado Lola); Octubre (revista dirigida por Rafael Alberti) y Caballo Verde para la
poesa (Madrid, 1935. Dirigida por Pablo Neruda).1 4
Pese a todo este grupo se caracteriza porque cada uno de sus miembros posee una
personalidad tan acusada que es capaz de transformar las influencias o lecciones de
cualquier modelo en propia sustancia personalizada totalmente diferente a la de los
dems integrantes del mismo. Por ello no se puede hablar ni de comunidad de estilo ni
de escuela entre ellos. Por eso hay muchos autores que prefieren referirse a ellos como
grupo del 27.3

Los componentes del grupo

Monumento a Gerardo Diego, en la calle Po Baroja, delante de la Casa de Cantabria,

Madrid.

Dentro de este grupo de literatos podemos destacar los poetas: Jorge Guilln, Pedro
Salinas, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Gerardo Diego, Luis
Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados; hay autores que
tambin incluyen a Miguel Hernndez en la lista;2 pero hubo tambin novelistas,
ensayistas y dramaturgos, que pertenecen a la Generacin del 27, entre ellos Max Aub,
Fernando Villaln, Jos Moreno Villa o Len Felipe. Por adems habra que tener en
cuenta tanto los olvidados por la crtica, como ocurre con la mayora de las mujeres de
este grupo: Concha Mndez-Cuesta, poeta y escritora de teatro; Mara Teresa Len,
escritora; Ernestina de Champourcn, poeta; Rosa Chacel, poeta, novelista, ensayista,
traductora; Josefina de la Torre, poeta, novelista, cantante lrica y actriz; Mara
Zambrano, filsofa y ensayista; Margarita Gil Rosset, escultora, ilustradora, poeta. Y
tambin a otros artistas como es el caso de Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan Jos
Domenchina, Jos Mara Hinojosa, Jos Bergamn, Alejandro Casona o Juan GilAlbert.4
Tambin podemos tener presenta a la llamada, por parte de uno de sus integrantes (Jos
Lpez Rubio), como Otra generacin del 27, que est formada por los humoristas
discpulos de Ramn Gmez de la Serna, entre los que podemos destacar: Enrique
Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, Tono, que se
convirtieron tras la contienda nacional en integrantes de la redaccin de La Codorniz.4
Pero adems hay que tener en cuenta que no toda la produccin literaria del 27 est
escrita en castellano; hubo autores que perteneciendo a esta generacin escribieron en
otros idiomas, como Salvador Dal u scar Domnguez, que escribieron en francs, o en
ingls, como Felipe Alfau, y algunos escritores y artistas extranjeros que fueron
importantes en este movimiento, como Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis
Borges o Francis Picabia.4
Es por todo ello por lo que no tiene mucha consistencia la idea de considerar la
Generacin del 27 como un fenmeno estrictamente madrileo. De hecho se puede ver
la existencia de otros ncleos creativos que se encontraban dispersos por todo el
territorio nacional, aunque con una estrecha relacin entre ellos. As, los principales
ncleos se localizaron en Sevilla (en torno a la revista Medioda), Canarias (en torno a
la Gaceta de Arte) y en Mlaga (en torno a la revista Litoral; sin que esto suponga que
no hubiera tambin una importante actividad in Cantabria, Galicia, Catalua y
Valladolid.4

La Generacin del 27 en otras manifestaciones artsticas

Tampoco se puede perder de vista que algunos miembros del grupo se centraron en
actividades artsticas diferentes de las estrictamente literarios, como fue el caso de Luis
Buuel, como cineasta; K-Hito, caricaturista y animador; pintores surrealistas como
Salvador Dal o Remedios Varo; Maruja Mallo, pintora y escultora; ngeles Santos
Torroella, pintora y artista grfica; Benjamn Palencia, Gregorio Prieto, Manuel ngeles
Ortiz, Ramn Gaya y Gabriel Garca Maroto todos ellos pintores; o Rodolfo Halffter y
Jess Bal y Gay, compositores y el ltimo tambin musiclogo, los cuales pertenecieron
al llamado Grupo de los Ocho, nombre con el que se suele denominar en msica el
correlato de la literaria Generacin del 27 y estaba integrado por: el mentado Bal y Gay,
los Halffter, que eran Ernesto y Rodolfo, Juan Jos Mantecn, Julin Bautista, Fernando

Remacha, Rosa Garca Ascot, Salvador Bacarisse y Gustavo Pittaluga, no pudiendo

dejar de nombrar a mssicos ms o menos marginales como Gustavo Durn.4
En Catalua est el llamado grupo cataln, que hizo su presentacin en 1931 bajo el
nombre de Grupo de Artistas Catalanes Independientes integrado por Roberto Gerhard,
Baltasar Samper, Manuel Blancafort, Ricardo Lamote de Grignon, Eduardo Toldr y
Federico Mompou.4
En otros mbitos, como la arquitectura, cabe mencionar la llamada Generacin del 25
de arquitectos. Aunque algunos autores han propuesto llamarla tambin generacin del
27, para unirla a esta, se trata de dos grupos con claras diferencias entre s. Segn uno
de los estudios ms completos sobre estos arquitectos hasta la fecha (Carlos Arniches y
Martn Domnguez, arquitectos de la Generacin del 25. Madrid: Mairea), formaban
parte de ella Fernando Garca Mercadal, Juan de Zavala, Manuel Snchez Arcas, Luis
Lacasa, Rafael Bergamn (hermano del ensayista y poeta Jos Bergamn), Luis Blanco
Soler, Miguel de los Santos, Agustn Aguirre, Casto Fernndez Shaw, Eduardo
Figueroa, Carlos Arniches Molt y Martn Domnguez Esteban. Segn dicho estudio
Teodoro de Anasagasti es uno de los maestros de esa generacin, clave para entender la
esencia del grupo y lo que lo hace distinto, y Luis Gutirrez Soto, ms joven que el
resto, no cumple los valores que dicha generacin se impuso. Otros, como Jos de
Aspiroz, Jos Borobio, Manuel Muoz Casays, Fernando Salvador, Vicente Eced,
Bernardo Giner de los Ros o Ramn Durn Reynals son considerados perifricos.4

Las corrientes del 27

En realidad, la llamada generacin del 27 fue un grupo poco homogneo; habitualmente
se les ha ordenado por parejas o en tros. As, por ejemplo, los poetas del
neopopularismo o neopopularistas, Rafael Alberti y Federico Garca Lorca, dentro de
una nmina que fue particularmente bien nutrida, intentan acercarse a la poesa de Gil
Vicente y del Romancero, o a la lrica cancioneril, buscando fuentes populares y en el
folclore de la lrica tradicional; algo de ello hay tambin en la aproximacin que hizo
Gerardo Diego, despus de su etapa creacionista, a la lrica de Flix Lope de Vega
gracias a la edicin que hizo en ese tiempo Jos Fernndez Montesinos.
Por otra parte, hay dos catedrticos de filologa hispnica que comparten intereses
comunes y que incluso fueron amigos y tuvieron trayectorias muy parecidas, pues no en
vano su potica es fundamentalmente afirmativa y optimista; se trata de Jorge Guilln,
cuya obra potica se recoge bajo el ttulo Aire nuestro y est marcada por la poesa pura
a lo Paul Valry y formada por cinco libros (Cntico, Clamor, Homenaje, ...Y otros
poemas y Final), y Pedro Salinas, el gran poeta del amor del 27.
El grupo surrealista est ms nutrido, pero destaca especialmente el premio nobel
Vicente Aleixandre, seguramente el ms original, ya que, segn Cernuda, su verso no
se parece a nada, y el que ha venido a ser el poeta ms influyente de la generacin
durante la ltima mitad del siglo XX, el ya citado Luis Cernuda. Sin embargo, hubo
otros poetas del 27 que notaron el impacto surrealista y que poseen etapas en su
evolucin marcadas por esta esttica: Rafael Alberti, por ejemplo, compuso la ltima
seccin de Sobre los ngeles y Sermones y moradas en versculo surrealista y Federico
Garca Lorca asimil su impacto en Llanto por Ignacio Snchez Mejas, Poeta en
Nueva York y los Sonetos del amor oscuro. Una etapa surrealista posee, por ejemplo,

Jos Mara Hinojosa con su La flor de Californa (con acento en la i) y Emilio Prados.
Son stos dos ltimos, junto a Vicente Aleixandre, cuya infancia transcurrira en
Mlaga, Garca Lorca, que pasaba largas estancias en la costa malaguea, Jos Moreno
Villa y Manuel Altolaguirre, quienes constituyen el llamado grupo de Mlaga, formado
alrededor de una serie de revistas editadas por el grupo, siendo Litoral la ms
importante, as como su coleccin de libros poticos.
Dmaso Alonso y Gerardo Diego constituyen el ncleo de los que permanecieron en
Espaa tras la Guerra Civil, ms o menos integrados en el rgimen franquista. Este
ltimo realiz una larga trayectoria potica donde combin a la vez tradicin y
vanguardia, muy variada en su temtica, desde el toreo a la msica y las inquietudes
religiosas, el paisaje y los contenidos existenciales. Otros que permanecieron, se
convirtieron en maestros y gua de toda una nueva generacin de poetas, como Vicente
Aleixandre, u optaron por el exilio interior, como Juan Gil-Albert.
La homosexualidad tambin es un tema ocasional, tal y como puede observarse en la
obra de Luis Cernuda, Aleixandre, Federico Garca Lorca, Emilio Prados o Juan GilAlbert, como tambin en la obra del pintor Gregorio Prieto.

Esttica y evolucin
En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la sntesis entre
polos opuestos, incluso dentro de un mismo autor:
Entre lo intelectual y lo sentimental. La emocin tiende a ser refrenada por el intelecto.
Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y
sensiblera (Bergamn).
Se observa muy bien en Salinas.
Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una concepcin
clsica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin). Lorca deca que si era poeta por la
gracia de Dios (o del demonio) no lo era menos por la gracia de la tcnica y del
esfuerzo.
Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, entre la poesa pura (arte por el arte;
deseo de belleza) y la poesa autntica, humana, preocupada por los problemas del
hombre (ms habitual tras la guerra: Guilln, Aleixandre...).
Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y
lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del yo al nosotros. El
poeta canta por todos, dira Aleixandre.
Entre lo universal y lo espaol, entre los influjos de la poesa europea del momento
(surrealismo) y de la mejor poesa espaola de siempre. Sienten gran atraccin por la
poesa popular espaola: cancioneros, romanceros...
Entre tradicin y renovacin. Se sienten prximos a las vanguardias (Lorca, Alberti,
Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; G.Diego, creacionistas); prximos a la
generacin anterior (admiran a Juan Ramn, Unamuno, los Machado, Rubn Daro...);

admiran del XIX a Bcquer (Alberti: Homenaje a Bcquer, Cernuda: Donde habite
el olvido...); sienten autntico fervor por los clsicos: Manrique, Garcilaso, San Juan,
Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, Gngora.

Instituciones
La mayora de estos autores, principalmente lricos, entraron en contacto con la
tradicin literaria a travs del Centro de Estudios Histricos dirigido por el padre de la
filologa espaola, Ramn Menndez Pidal, y con las vanguardias a travs de los viajes,
la divulgacin llevada a cabo por Ramn Gmez de la Serna y otros novecentistas y,
sobre todo, las actividades y conferencias programadas por la Residencia de
Estudiantes, institucin inspirada en el krausismo de la Institucin Libre de Enseanza y
dirigida por Alberto Jimnez Fraud.

Nmina
Integrantes de la generacin del 27, por orden cronolgico:

Rogelio Buenda
(1891-1969, 78)

Francisco Madrid
(1900-1952, 52)

Pedro Salinas (18911951, 60)

Valentn Andrs
(1891-1982, 91)

Juan Guerrero Ruiz

(1893-1955, 62)

Jorge Guilln (18931984, 91)

Antonio Espina
(1894-1972, 78)

Mauricio Bacarisse
(1895-1931, 36)
Rafael Laffn (18951978, 83)
Juan Larrea (18951980, 85)
Antonio de Lara

Ernestina de
Champourcn (19051999, 94)

Juan Chabs (19001954, 54)

Miguel Mihura
(1905-1977, 72)

Guillermo de Torre
(1900-1971, 71)

Alejandro Collantes
de Tern (1901-1933,
32)

Pedro Garca
Cabrera (1905-1981,
76)

Enrique Jardiel
Poncela (1901-1952,
50)

Emeterio Gutirrez
Albelo (1905-1969,
64)

Manuel Altolaguirre
(1905-1959, 54)

Pedro Garfias (19011967, 66)

Francisco Ayala
(1906-2009, 103)

Ramn J. Sender
(1901-1982, 81)

Gustavo Durn
(1906-1969, 63)

Andrs Carranque de
Ros (1902-1936, 34)

Josefina de la Torre
(1907-2002)

Luis Cernuda (19021963, 61)

Rafael de Len

(1896-1978, 82)

Gerardo Diego
(1896-1987, 91)

Pedro Prez-Clotet
(1902-1966, 64)
Rafael Alberti (19021999, 97)

Agustn Espinosa
(1897-1939, 42)

Amado Alonso
(1897-1952, 55)

Felipe Alfau (19021999, 97)

Miguel Valdivieso
(1897-1966, 69)

Agustn de Fox
(1903-1959, 56)

Jos Fernndez
Montesinos (18971972, 75)

Alejandro Casona
(1903-1965, 62)

Antonio Oliver
(1903-1968, 65)

Josep Moreno Gans

(1897-1976, 79)

Max Aub (1903-1972,

69)

Federico Garca
Lorca (1898-1936,
38)

Luis Amado-Blanco
(1903-1975, 71)

Juan Jos
Domenchina (18981959, 61)

Mara Teresa Len

(1903-1988, 85)

Vicente Aleixandre
(1898-1984, 86)

Jos Lpez Rubio

(1903-1996, 93)

Concha Mndez
(1898-1986, 88)

Jos Mara Hinojosa

(1904-1936, 32)

Joaqun Romero
Murube (1904-1969,
65)

Jos Mara Souvirn

(1904-1973, 69)

Jos Mara Luelmo

(1904-1991, 87)

Mara Zambrano
(1904-1991, 87)

Dmaso Alonso
(1898-1990, 92)

Rosa Chacel (18981994, 95)

Rafael Porln (18991945, 46)

Emilio Prados
(1899-1962, 63)

(1908-1982, 74)

Mara Dolores Prez

Enciso (1908-1949)

Miguel Hernndez
(1910-1942, 31)

Paulino Masip
(1899-1963, 64)

Edgar Neville (18991967, 67)

Rafael Dieste (18991981, 82)

Ernesto Gimnez
Caballero (18991988, 89)

Juan Gil-Albert
(1904-1994, 90)

Poesa de la Generacin del 27

No se puede unificar la poesa de esta generacin, ni en el caso particular de cada poeta
que se integra en ella. Pero puede encontrarse en todos ellos una voluntad de
renovacin, una superacin de los ismos que surgieron en pocas anteriores, lo que
supuso una superacin del espritu iconoclasta y destructor que los caracterizaba. Lo
cual no les impide romper con el academicismo, y presentar, en ciertos momentos, una
cierta irracionalidad en el uso de sus metforas e imgenes, lo que les permite mantener
su marcado talante original e independiente, sin ataduras a nada.3
Puede distinguirse diversas etapas en la poesa de este grupo, unos autores hablan de
dos,2 mientras que otros se decantan por establecer tres:1

Hasta 1927. Esta primera etapa se caracteriza por el influjo de las primeras
vanguardias, lo cual les hace priorizar los logros estticos, con gran utilizacin
del verso libre. As, en esta etapa se mezclan rasgos de la poesa pura y
conceptual de Juan Ramn Jimnez, rasgos del vanguardismo anterior, y, por
ltimo, rasgos provenientes de la poesa tradicional recopilada en canciones,
romances, que ejerci influencia sobre ellos, al tiempo que tambin se dejaron
influir por autores clsicos como Gngora.1 2 3

De 1927 hasta la guerra civil (1936). Se caracteriza fundamentalmente esta

etapa por aparecer en los autores una cierta preocupacin por el ser humano y
por ciertas situaciones sociales en las que se ve inmerso. Se puede decir que se
inicia un proceso de rehumanizacin, que coincide con la irrupcin del
Surrealismo; lo que da pie a la aparicin en la poesa de bellas, aunque
inquietantes imgenes, en muchas ocasiones semejantes a las onricas.1 2 3

Despus de la guerra (1939). La contienda nacional del 36 provoc la

dispersin del grupo, algunos porque se exiliaron, como fue el caso de Pedro
Salinas, Jorge Guilln, Luis Cernuda y Rafael Alberti; otros como ocurri con
Federico Garca Lorca fue asesinado y, por ltimo algunos como Dmaso
Alonso, Vicente Aleixandre y Gerardo Diego permanecieron en Espaa. Esta
dispersin da pie a diferente temtica, as, mientras los que viven el exilio se

centran en su experiencia como exiliados y los sentimientos que ello les

provoca, los que permanecieron en el pas, centraron en la angustia existencial el
tema ms importante de sus obras.1 2
Destacamos entre los autores:
Pedro Salinas
Naci en Madrid, fue profesor de literatura en varias universidades. Influido por la obra
de Juan Ramn Jimnez, cultiva la poesa pura. Al igual que Juan Ramn intenta entrar
en la esencia oculta de las cosas, con una poesa intelectualizada, aparentemente
sencilla. Su obra se diferencia en tres etapas:

1. etapa: mezcla la poesa pura y temas futuristas (bombilla, automvil,).

Destacan: Presagios,Seguro azar y Fbula y signo.

2. etapa: es la ms importante. Presta atencin al mundo ntimo y al amor como

experiencia gozosa. Predomina el dilogo y un lenguaje conceptual. Es
caracterstico el verso corto heptaslabo y silvas (estrofa compuesta de versos
endecaslabos y heptaslabos, con rima libre.). Destacan:
o La voz a ti debida, extrae el ttulo de la gloga III de Garcilaso. El amor
aparece esencializado en los pronombres yo y t para referirse a la pareja
tu-yo, cuyo centro es la mujer.
o Razn de amor, continuacin del libro anterior, donde prosigue la
racionalizacin del proceso amoroso.
o Largo lamento, poemario sobre el desamor y la muerte del amor, que
vive con resignacin y agradecimiento de lo vivido.

3. etapa: escrita ya en Amrica. El contemplado alude al mar que es su

interlocutor. Todo ms claro, angustia que le provoca la civilizacin tecnolgica
contempornea y los horrores de la Guerra Civil y la 2. Guerra Mundial, y
Confianza, que cierra su obra potica.

Jorge Guilln
Naci en Valladolid. Se exili a los Estados Unidos y fue, como su amigo Pedro
Salinas, con quien sostuvo un prolongado epistolario, profesor de literatura espaola.
Regres tras la muerte de Franco y obtuvo el premio Cervantes. Su singularidad reside
en haberse mantenido fiel al ideal de poesa pura, y ofreci una visin optimista y
serena del mundo, con lo que se constituye en la anttesis del pesimismo cosmolgico
de Vicente Aleixandre.
Toda su obra se agrupa bajo el ttulo general de Aire Nuestro, que integra cinco libros:
Cntico, Clamor, Homenaje, ...Y otros poemas y Final. Su lenguaje es muy elaborado,
en busca de la mxima y concisin; prefiere el verso corto y el endecaslabo. Su obra es

fruto de un riguroso proceso de seleccin (de palabra), en el que se suprime lo accesorio

para comunicar la idea o sentimiento esencial.
Sus temas son la afirmacin jubilosa del ser; la plenitud, el tiempo que pasa e invita a
gozar de la vida; el azar y el caos, que producen inseguridad o sufrimiento.
Gerardo Diego
Naci en Santander y desempeo la ctedra de Literatura en un Instituto de Enseanzas
Medias de Soria. Recibi el premio Nacional de Literatura, junto con Rafael Alberti, y
el de Cervantes. Su poesa se desarrolla paralelamente en dos vertientes: la tradicional y
la vanguardista (casi siempre creacionista). A su vertiente creacionista se adscriben:
Imagen y Manual de Espumas. De su esttica tradicional destacamos: Versos Humanos,
Soria y Alondra de Verdad, coleccin de sonetos. Los temas de esta segunda vertiente
son: el amor, Dios, la msica, la naturaleza, los toros, la forma, la iconografa, la
belleza
Dmaso Alonso
Naci en Madrid, dirigi la RAE. En l se fundieron tres vocaciones: la de poeta,
lingista y crtico literario de la estilstica. Entre sus libros sobre literatura destaca La
lengua potica de Gngora y una serie de estudios admirables sobre lricos modernos
(desde Bcquer hasta los escritores de su poca) que constituyen Poetas espaoles
contemporneos. Edit las obras de Gngora y se consider a s mismo dentro del 27
solamente como crtico, y como poeta ms bien dentro de la primera generacin potica
de posguerra, en lo que l mismo llam poesa desarraigada.
La guerra de 1936 le hizo aborrecer la pureza propugnada por Juan Ramn. Sus obras
ms importantes se sitan en la posguerra con: Hijos de la ira (1944), muy influida por
el Existencialismo y por la poesa bblica de los Salmos penitenciales, que hace surgir
en Espaa la corriente potica de la poesa desarraigada.
Vicente Aleixandre
Sevillano, cuya amistad con Dmaso Alonso despert su vocacin potica. En 1935, su
libro La destruccin o el amor obtiene el Premio Nacional de Literatura. Es elegido
miembro de la RAE. y en 1977 obtiene el premio Nobel.
La mayor parte de su produccin sigue los pasos del Surrealismo y se constituye en el
gran poeta de esta esttica; utiliza el versculo y la imagen visionaria en Espadas como
labios y La destruccin o el amor. Evoluciona hacia una poesa de comunicacin, en
consonancia con la tendencia social vigente en la lrica de los aos 50. Sombra del
paraso (1944), inaugura junto con Hijos de la ira de Dmaso Alonso, la corriente
desarraigada de la posguerra. Con Historia del corazn inici una poesa solidaria. Y
con la gran triloga de senectute Poemas de la consumacin, Dilogos del conocimiento
y En gran noche volvi a un peculiar surrealismo, con profundas implicaciones
filosficas y dejes conceptistas.
Federico Garca Lorca

Naci en Granada en 1898. Sus estudios de Letras y Derecho no le interesaron tanto

como la msica; fue amigo entraable de Manuel de Falla, de quien luego se distanci.
Se instal en la Residencia de Estudiantes, donde convivi con numerosos artistas
(Salvador Dal y Luis Buuel en especial). Tras vivir una temporada en Nueva York,
regresa a Espaa y en 1932 funda La Barraca, grupo teatral universitario con el que
recorre Espaa representando obras clsicas. Participa en ciertas actividades pblicas de
signo izquierdista y muere asesinado por los nacionalistas en Viznar (Granada). Su
asesinato produjo gran conmocin mundial.
En la obra de Lorca se anan lo culto y lo popular, lo tradicional y lo vanguardista.
Conoca los cancioneros tradicionales y la poesa oral del pueblo andaluz. Su tema era
la frustracin en dos vertientes, la ontolgica y la social; desarrolla este tema en un rico
estilo potico, con uno de los sistemas simblicos ms complejos de la literatura
espaola, formado por elementos extrados sobre todo de tres fuentes: la supersticin
popular, Shakespeare y la Biblia. Le obsesionan temas como la soledad o el destino
trgico, y la lucha de los seres marginados (el homosexual, la mujer, el nio, el deforme,
el viejo impotente, la solterona, la estril, el gitano, el negro...) contra una sociedad
opresiva basada en los convencionalismos. Su obra se separa en dos etapas, una
neopopularista y otra en que se acerca al Surrealismo.
De la primera etapa destacan:

Poema del cante jondo, que se inscribe dentro de la lnea neopopularista de la G.

27 y utiliza varios poemas cortos que pueden leerse como poemas
independientes o como fragmentos de uno largo encadenados. Se utiliza el pie
quebrado.

Romancero gitano, en la misma lnea neopopularista, est compuesto por 18

romances. El protagonista es el gitano que simboliza el hombre puro e inocente,
enemistado con las leyes y normas sociales, representadas por la Guardia Civil
(su antagonista).

De la segunda destacan:

Poeta en Nueva York, el poeta se ahoga en aquel mundo que convierte al hombre
en una pieza de un gran engranaje. Con procedimientos claramente surrealistas,
Lorca alza el grito en pleno Crack del 29 y su protesta contra aquella colmena
inhumana; los negros, en especial, merecen su piedad.

Llanto por Ignacio Snchez Mejas, planto compuesto a la muerte de un torero

amigo suyo.

Sonetos de amor oscuro, publicados pstumos, son la expresin de un erotismo

homosexual dramtico.

Rafael Alberti
Del Puerto de Santa Mara (Cdiz). Con su familia se traslada a Madrid. Abandona el
Bachillerato y se dedica a la pintura. Se afili al partido comunista y tuvo una activa

participacin poltica en la guerra. Al acabar esta se exili a Argentina. Restablecida la

democracia vuelve, y le ser concedido el Premio Cervantes.
Se funden lo popular y lo culto, lo escueto y lo barroco, lo tradicional y lo
frenticamente nuevo. Su libro ms temprano, Marinero en tierra, se inscribe en una
lnea del neopopularismo. Son canciones que evocan un paraso perdido, que el poeta
identifica con el Cdiz de su infancia, y el mar, las salinas, los momentos ms jubilosos
de la misma. Le siguen El alba de alhel y Cal y canto, del ms difcil neogongorismo o
culteranismo. En 1929 publica su obra maestra, Sobre los ngeles, inducida por una
profunda crisis de perdida de fe; es un libro en tres partes; las dos primeras son de
inspiracin becqueriana; la ltima utiliza ya un pleno surrealismo en que desata el
versculo. Utiliza smbolos como los ngeles, los fantasmas y los duendes. Libros de su
segunda poca, destaca El poeta en la calle, de literatura comprometida. Otras obras, ya
en el exilio publicar Baladas y canciones del Paran.
Luis Cernuda
Fue alumno de Pedro Salinas y profesor de varias universidades europeas y americanas.
Reuni su obra potica bajo el ttulo general de La realidad y el deseo, coleccin de
libros a la que pertenecen: Perfil del aire, gloga, elega, oda, Los placeres prohibidos,
Donde habite el olvido, Un ro, un amor, y Las nubes, ya en el exilio, Desolacin de la
quimera. Es tambin importante su labor como crtico literario y ensayista, con los dos
volmenes de Poesa y literatura, etctera.
Su poesa rehye el nfasis formal y busca lo indefinible, lo areo. Por eso repugna de
estrofismo y de rima, y cuando utiliza alguna es la asonante, que es la que ofrece ms
libertad. Se centra en la experiencia humana, pero ahuyenta lo ms especfico y propio
para que el lector pueda identificarse con el poeta. Canta el choque entre el deseo y la
realidad, que deja al poeta solo el consuelo elegaco del recuerdo o unos pocos instantes,
que el llama acordes, de gozo intemporal.

Historiografa sobre el 27
Por otra parte, y para reconstruir la memoria viva de lo que se ha venido a llamar la
Edad de Plata, hay que leer una serie de libros de memorias escritos por diversos autores
ms o menos vinculados a esta promocin. La arboleda perdida, de Alberti, por
ejemplo. Es tambin el caso de Pablo Neruda, quien por entonces vino a Madrid y
reforz el grupo surrealista con algunas de sus contribuciones, en particular con la
edicin de su libro Residencia en la tierra I y II y que en sus dos libros de memorias,
Confieso que he vivido y Para hacer he nacido, dio testimonio y noticias sobre las
actividades del grupo durante esos aos y el exilio posterior, en particular sobre Lorca y
Alberti. Los encuentros, de Vicente Aleixandre, narra las primeras veces que vio a cada
una de las figuras relevantes de la generacin; Mi ltimo suspiro, de Buuel, publicado
primitivamente en francs, incluye numerosas ancdotas sobre los poetas del 27, etc.

Las Sinsombrero
Las Sinsombrero es una iniciativa para rescatar la memoria de las mujeres miembro de
la Generacin del 27, as como de otras mujeres que con su obra, sus acciones y su

valenta fueron y son fundamentales para entender la cultura y la historia de un pas que
nunca las reivindic.5