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ALTAVOCES

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL


ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y ELCTRICA
UNIDAD CULHUACAN

ALTAVOCES

T E S I N A
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA
PRESENTAN:

ROSA LAURA BUENO JIMNEZ


DANIEL TLLEZ LEN

ASESORES:
ING. LUS GERARDO HERNNDEZ SUCILLA
ING. SERGIO VZQUEZ GRANADOS

MXICO D.F. ABRIL DE 2008

ALTAVOCES

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL


ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y ELCTRICA
UNIDAD CULHUACAN

TESINA
QUE GENERA EL TTULO:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA

POR LA OPCIN DE TITULACIN:

SEMINARIO

DENOMINADO:

TCNICAS DE GRABACIN Y REPRODUCCIN DEL SONIDO


VIGENCIA: FNS30697/11/2007

DEBERN DESARROLLAR:

ROSA LAURA BUENO JIMNEZ


DANIEL TLLEZ LEN

ALTAVOCES
INTRODUCCIN
CAPTULO 1 ALTAVOCES
CAPTULO 2 TIPOS DE ALTAVOCES
CAPTULO 3 MULTIVAS
CAPTULO 4 REDES DE FILTRO
CAPTULO 5 BAFLES
CAPTULO 6 TIPOS DE CAJAS
CAPTULO 7 ARREGLO DE BAFLES
CAPTULO 8 PROYECTO LINE ARRAY
CONCLUSIONES

MXICO, D.F. ABRIL DE 2008

A S E S O R E S:

ING. LUS GERARDO HERNNDEZ SUCILLA

ING. SERGIO VZQUEZ GRANADOS

M. EN C. HCTOR BECERRIL MENDOZA


JEFE DE LA CARRERA DE INGENIERA EN COMUNICACIONES Y ELETRNICA

ALTAVOCES

AGRADECIMIENTOS
Rosa Laura Bueno Jimnez

Doy gracias a Dios por permitirme formar parte de una familia unida, que me quiere y me
apoya en todo momento.
Dedico este proyecto a las personas ms importantes de mi vida.
MIS PADRES
Quienes han sido y sern siempre pieza fundamental en mi desarrollo tanto profesional como personal, por que
siempre han tenido una palabra de aliento, un consejo y por que simplemente son todo para m.

A MIS HERMANOS
Quienes son una inspiracin para nunca dejarme caer y siempre lograr mis objetivos; a los que espero que ste
proyecto sirva de aliento en sus vidas y que siempre apoyar en sus decisiones.

A DANIEL
Mi novio, tambin le dedico este trabajo y le agradezco su enorme e incondicional apoyo, cario y comprensin.

A MIS PROFESORES
De los que me llevo los mejores recuerdos, enseanzas y amistades, pues formaron parte de mi crecimiento
profesional y personal.

A LA INSTITUCIN
De la cual tuve la fortuna de pertenecer y que ahora dejo con nostalgia.

ALTAVOCES

Daniel Tllez Len

A mi Madre y Hermana
Que son las personas ms importantes y valiosas que tengo, porque siempre han estado conmigo, gracias por todo
su apoyo incondicional, cario, comprensin, y esas palabras de aliento que en su momento necesite.
A mi To Miguel
Que siempre fue como un padre para m, una gua, un ejemplo a seguir, por sus consejos, su apoyo moral y
econmico y sobre todo por formar parte de mi familia.
A mi Ta Vernica
Por todos y cada uno de sus consejos que me ayudaron en todo momento a darle el sentido y caminar por el
camino correcto para as lograr mis metas.
A mi Abuelita Cristina
Por su cario, brindarme amor maternal, y su apoyo en cada momento.
A mis Primos
Miguel ngel, que gracias a su consejo escog, esta carrera que me ha dado miles de satisfacciones, a Ivn y a
Hctor, que son muy importantes en mi vida, por ser siempre incondicionales.
A Laura
Una de las personas que adoro y amo, y que forma parte fundamental en mi vida, gracias por tu cario, apoyo
incondicional y por tu tolerancia, en este trabajo. Y por tener una familia tan bonita.
A Lic. Pedro Ponce Hernndez
Gracias por todo su apoyo incondicional, por confiar en m y por haberme dado todas las facilidades, para poder
llevar acabo parte de este trabajo a la prctica.
A Manuel Reyes
Que gracias a ti, eleg la especialidad de acstica, la cual me ha llenado de alegra. Por todo tu apoyo y por
siempre ser muy servicial conmigo y un buen amigo.

ALTAVOCES

NDICE
Captulos

ALTAVOCES
1-1
1-2
1-3
1-4
1-5
1-6
1-7
1-8
1-9

Definicin
Constitucin
Partes
Funcionamiento
Caractersticas
Clasificacin en funcin del transductor electromecnico
Parmetros caractersticos, analoga elctrica y mecnica
Conexin
Clasificacin

37
50
53

MULTIVAS
3-1
3-2
3-3
3-4

1
1
1
2
4
19
27
33
36

TIPOS DE ALTAVOCES
2-1 Electrodinmico
2-2 Electroesttico
2-3 Piezoelctrico

Pgina

Sistema de altavoz nico


Sistema de 2 vas
Sistema de 3 vas
Disposicin de altavoces 1, 2 y 3 vas

55
55
56
59

REDES DE FILTRO
4-1
4-2
4-3
4-4
4-5
4-6
4-7

Filtros
Condensadores
Inductores
Fabricacin de bobina (grfica y tablas) hi fi
Agrupamientos de condensadores, inductancias y resistencias
Caractersticas de un filtro
Desfase acstico

63
63
65
66
70
75
80

ALTAVOCES

4-8 Redes de separacin


4-9 Filtro de 2 vas
4-10 Filtro tipo t y
4-11 Filtro de 3 vas

BAFLES
5-1
5-2
5-3
5-4
5-5

Bafles
Bafles cerrados
Bafles abiertos
Tnel de ajuste
Eleccin de los materiales

101
101
105
110
113

TIPOS DE CAJAS
6-1
6-2
6-3
6-4
6-5
6-6
6-7
6-8
6-9

82
88
96
98

Caja cerrada
Caja bass rflex
Caja con radiador pasivo
Caja de carga simtrica
Caja RJ
Caja cuarto de onda
Caja Jensen
Caja jensen con pabelln
Caja con pabelln

116
118
123
126
128
129
130
130
131

ARREGLOS DE BAFLES
7-1 Arreglos verticales
7-2 Arreglos horizontales
7-3 Tipos
7-4 Interaccin
7-5 Cobertura
7-6 ngulo de cobertura
7-7 Sistema de refuerzo sonoro
7-8 Columnas
7-9 Clusters
7-10 Line array

132
134
137
140
149
150
151
153
154
155

ALTAVOCES

PROYECTO LINE ARRAY


8-1 Introduccin
8-2 Caractersticas
8-3 Descripcin de los altavoces
8-4 Diseo en tres vas
8-5 Diseo y medidas del bafle
8-6 Condiciones
8-7 Alimentacin y conexin
8-8 Aspectos de seguridad
8-9 Elementos de volado
8-10 Coberturas verticales
8-11 Costos

166
166
167
172
175
177
178
178
179
181
186

Conclusiones
Glosario
Bibliografa

187
188
189

ALTAVOCES

INTRODUCCIN
Para el hombre la necesidad de comunicarse entre si, ha sido crucial tanto en su
desarrollo como en su forma de vida; gracias a la investigacin y a la tecnologa. Hoy
en da gozamos de la telefona que es un medio de comunicacin seguro, accesible y
confiable, inventada en 1876 por Alexander Graham Bell; la funcin de la telefona es
hacer audible el sonido, ante todo la palabra hablada a largas distancias, ste invento
involucr el diseo y construccin de dos transductores conocidos con el nombre de
micrfono (capta el sonido) y altavoz (reproduce dicho sonido).
En la actualidad la generacin y reproduccin de sonidos de cualquier ndole, requiere
de ciertos medios electrnicos, pero los elementos ms destacados en la grabacin y
reproduccin de sonidos son el micrfono y el altavoz respectivamente.
Un micrfono es un transductor que convierte la energa de las ondas sonoras (sonido)
en energa mecnica y a su vez en energa elctrica (seales elctricas). ste es el
elemento ms importante en el proceso de envo de una seal de audio a cualquier
destino, ya que, si desde un principio de la comunicacin el sonido no se capta
correctamente la seal de audio, a la hora de ser reproducida (aun cuando haya
pasado por diversos procesos electrnicos para compensar errores), la seal no se
escuchar correctamente y se alejar mucho del sonido original.
El tema central de este proyecto se referir al altavoz. Un altavoz es un transductor que
convierte la energa elctrica (seales elctricas) en energa mecnica y esta a su vez
en energa sonora (sonido).
El altavoz en conjunto con su recinto acstico (bafle), es el ltimo elemento en la
reproduccin del sonido y ser definitivo para tener una fiel generacin de ondas
sonoras semejantes a las que se obtuvieron de la fuente sonora original, el nico
inconveniente es que no existe ningn altavoz que reproduzca por completo el espectro
audible (de 20 Hz a 20,000 Hz), por esta razn es necesario emplear mnimo dos o mas
altavoces; actualmente existen altavoces construidos y diseados para reproducir
sonidos graves, medios y agudos y con esto poder cubrir la gama audible corrigiendo
este problema.
Sabemos que existen altavoces que reproducen un rango especfico de frecuencias y
para esto es necesario que la seal de salida de la consola o mezcladora (control
maestro de la seal sonora) sea dividida en frecuencias bajas, medias y altas para
poderlas reproducir, a travs de los llamados crossover o red de cruce (filtros).
Los tipos de altavoces que podemos encontrar en el mercado son: electrodinmicos,
electrostticos y piezoelctricos. El altavoz ms utilizado por su costo y funcionalidad
es el electrodinmico, que se encuentra en la mayor parte de los sistemas de Hi-Fi,
asociado a un recinto o caja que tiene la misin de eliminar el cortocircuito acstico que
se origina entre el sonido radiado por la parte frontal y la parte posterior del altavoz.

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La aplicacin de los altavoces ha tenido un gran auge en los sistemas de refuerzo


sonoro, stos fortalecen el sonido de fuentes directas en sitios donde las condiciones
acsticas normales del ambiente no son adecuadas; consisten en la amplificacin y
distribucin del sonido natural asociado a lugares como teatros, auditorios, iglesias,
cines, lugares al aire libre, etc.
Para poder cubrir estas necesidades se desarrollaron los primeros arreglos acsticos
que fueron llamados columnas, los cuales consisten en apilar tres bafles como mnimo,
de menor a mayor rango de frecuencias o lo que es lo mismo bajos, medios y agudos;
generalmente utilizados para refuerzo sonoro en recintos abiertos o espacios libres.
Esto dio paso a la creacin de los llamados grupos o clusters para la sonorizacin de
estadios o de lugares grandes, cubriendo esta necesidad al realizar pruebas e
implementar este arreglo, surgi una nueva problemtica: para recintos mas grandes se
necesita de un nmero mayor de bafles, adems cabe destacar (acsticamente) que al
utilizar los clusters se encontr que se generan ondas cilndricas y cuando deseamos
alcanzar tiros ms largos se requiere de mayor potencia por que se atena la seal 6
dB al duplicarse la distancia; al modificar el diseo del grupo y de cada bafle se
desarrollo un arreglo llamado line array o sistema lineal, el cual, en lugar de producir
ondas cilndricas genera ondas esfricas, con las que se pueden cubrir tiros ms largos
con menor potencia y menor nmero de unidades, pues se atena 3 dB al duplicarse la
distancia; entre otras ventajas sobre los clusters.

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JUSTIFICACIN
En la industria del audio son pocas las empresas nacionales que se dedican a la
fabricacin de sistemas de arreglos lineales; por lo general las empresas que
desarrollan la investigacin, diseo y construccin de estos sistemas son extranjeras.
Un ejemplo muy importante donde se aplica adems de tener una gran aceptacin por
su calidad, fidelidad, potencia, fcil transportacin, instalacin y excelente cobertura
entre otros; es la sonorizacin de eventos en vivo, ya sea de grupos musicales
artistas reconocidos. La desventaja ms sobresaliente se refiere al precio, porque el
costo del sistema resulta demasiado elevado y los grupos que no son tan reconocidos y
que forman parte de los grupos llamados verstiles no lo puede adquirir, por lo que
recurren a la fabricacin de sus propios bafles, renta de equipo o comprar equipo de
diferentes marcas, esto trae como consecuencia que al final terminen gastando mas
que si hubieran comprado un sistema lineal, pero esto tambin repercute cuando
utilizan su equipo y se esta sonorizando, aparezcan problemas principalmente,
distorsiones, cancelaciones, retroalimentaciones, etc., por no estar diseados
correctamente; pero se pueden llegar a utilizar equipos especializados que procesan la
seal antes de la etapa de amplificacin, lo significa que se podra solucionar el
problema pero crear otros, como: un mayor tiempo para alineacin del equipo, costos
por adquisicin de equipos procesadores de seal y un nmero mayor de personal por
mencionar algunos. Por esta razn no sera muy rentable para un grupo musical
artista que inicia en este mbito, por que tendr que aportar ms dinero de lo que ellos
mismos podran ganar en ese momento.
En Mxico existe una gran demanda de los sistemas, ya que existen muchos grupos
musicales de casi todos los gneros pero como mencionamos anteriormente no todos
tienen la posibilidad de adquirir un buen equipo, as que con este proyecto se pretende
reducir el costo de un sistema de este tipo, calculando los parmetros caractersticos de
estos, realizando pruebas, mediciones, para poder llegar a un diseo ptimo y as
realizar su construccin.
Resaltando que todos los elementos y materiales para este proyecto son de buena
calidad, para ofrecer finalmente los mismos resultados que con los sistemas existentes,
con la ventaja principal de tener al alcance la oportunidad de utilizar este sistema en su
trabajo y con esto les ayude a lograr un mayor desarrollo para generar mayores
ganancias ya que donde se presenten y utilicen este sistema tendrn todas las ventajas
mencionadas anteriormente.

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1
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1-1 DEFINICIN
Un altavoz es un dispositivo transductor que convierte seales elctricas en ondas de
presin, y densidad sonora.

1-2 CONSTITUCIN
La transformacin de energa elctrica en ondas sonoras no se lleva a cabo
directamente, sino que en realidad los altavoces transforman la energa elctrica en
mecnica y, en un segundo paso, la energa mecnica en energa acstica.
Atendiendo a estas caractersticas, podemos dividir los rganos constituyentes de un
altavoz en las siguientes partes:
Parte electromagntica: constituida por el imn y la bobina mvil. En esta parte la
energa elctrica llega a la bobina mvil situada dentro del campo magntico del imn y
por tanto se produce el movimiento de la bobina mvil.
Parte mecnica: constituida por el cono y su suspensin. Sobre el cono est montada la
bobina mvil, la cual, al moverse, arrastra al primero hacindolo vibrar.
Parte acstica: es la que transmite al recinto de audicin la energa sonora desarrollada
por el cono.

1-3 PARTES
Principalmente son cuatro partes fundamentales de los altavoces, las cuales varan segn
la construccin y la utilizacin adems de la aplicacin.
La bobina mvil: es de un hilo muy fino, bobinado alrededor de un ncleo cilndrico y
rodeado de un imn concntrico a dicho ncleo, componiendo todo ello una sola pieza
magntica. La intensidad de corriente elctrica que llega a dicha bobina proviene de la
salida del amplificador y crea en ella un campo magntico que refuerza o disminuye el
campo magntico permanente que rodea la bobina, haciendo que esta se desplace con
una fuerza proporcional a la intensidad de la corriente elctrica que le llega del
amplificador.
La bobina va pegada a una suspensin elstica (llamada araa), de modo que solamente
pueda moverse en sentido axial, constituida por una espiral de baquelita o tela
impregnada en resinas. La bobina va unida al cono.

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Bobina mvil
Cono
Imn
Estructura o soporte

Fig. 1-1. Partes fundamentales de un altavoz.

Imn: produce un campo magntico constante dentro de una cmara de aire o


entrehierro.
Cono: el cono generalmente est fabricado a base de cartones tipo fibrosos, o de resinas
como el poliuretano. En altavoces de reproduccin de sonidos agudos, el cono tambin
suele construirse de materiales plsticos, con formas semiesfricas en lugar de cnicas,
para ofrecer una mayor rigidez.
Estructura o soporte: todo el conjunto va sujeto mecnicamente a un soporte de metal
llamado armadura, que va unida al cono mediante unas uniones elsticas que permiten el
movimiento central del cono, el cual posee un soporte ms llamado centrador, de un
material parecido al del propio cono, que hace que este no se pueda mover lateralmente.

1-4

FUNCIONAMIENTO

La parte motora u rgano que transforma la energa elctrica en energa mecnica de un


altavoz electrodinmico, est compuesta por un imn permanente cuyo ncleo se
introduce en parte dentro de una bobina mvil.
El principio de funcionamiento es como sigue: la bobina se conecta a la salida del
amplificador de potencia, con lo cual circula por ella una corriente alterna variable en
frecuencia y en amplitud, segn la onda acstica grabada en el disco o cinta.
Alrededor del hilo de la bobina se produce pues un campo magntico cuya polaridad y
fuerza es proporcional a la corriente que lo atraviesa. Dado que la bobina se encuentra
situada dentro del campo magntico de un imn permanente, se obtiene una fuerza F
proporcional al producto B*L*I, donde B es el flujo magntico en el entrehierro, L es la
longitud del hilo que est dentro del entrehierro, I es la intensidad de corriente que circula
por la bobina.

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De acuerdo con lo expuesto, cuanto mayor sea el nmero de espiras de la bobina mayor
ser el desplazamiento de sta. Dado que la polaridad del imn permanente no cambia,
la bobina mvil se sentir atrada o repelida por el imn permanente, producindose la
vibracin de la bobina hacia adelante o hacia atrs de acuerdo con la corriente modulada
aplicada.
La bobina arrastra en su movimiento al cono, produciendo ste las compresiones y
depresiones del aire en una y otra cara de l, y por lo tanto ondas acsticas son capaces
de activar nuestro odo.
Para que el funcionamiento del altavoz sea correcto es importante que se mantenga
constante el producto B*L*I, es decir que el nmero de espiras dentro del entrehierro sea
constante. Este punto es de especial importancia en la reproduccin de bajas frecuencias,
ya que es cuando ms desplazamiento se exige al altavoz.
Efectivamente, supongamos un sistema motor de altavoz en posicin de reposo, es decir,
en ausencia de seal. Si a este sistema motor se le aplica una seal senoidal procedente
de la salida de un amplificador, y esta seal no es de amplitud excesiva, la bobina se
desplazar hacia afuera en el primer semiperodo, pero siempre habrn espiras dentro del
entrehierro del imn permanente, por lo que no se producir distorsin alguna.
Si la seal proporcionada por el amplificador es ms fuerte, la bobina saldr total, o casi
totalmente, del entrehierro, con lo cual el nmero de espiras dentro del campo magntico
del entrehierro ser nulo o casi nulo, producindose en consecuencia un recorte del
semiperodo, puesto que una vez fuera la bobina, sta suspende su movimiento al no
existir campo magntico que la influya. En consecuencia, nos encontramos con una
distorsin debida a la falta de linealidad del producto B*L*I.
Para evitar lo expuesto puede preverse una bobina mvil lo suficientemente larga como
para evitar que salga totalmente del entrehierro, y de esta forma siempre habr un
nmero fijo de espiras dentro del campo magntico. Esta solucin tiene sin embargo el
inconveniente de que las espiras de la bobina que no se encuentren dentro del campo
magntico actan como resistencia pura en serie con las que s lo estn, disminuyendo
el rendimiento del altavoz. Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo
magntico variable creado por una bobina con el campo magntico fijo de un imn. Esto
hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura mvil que es
la que transmite el sonido al aire. Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener
forma de cpula o de cono.
A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles
y elsticas que tienen como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo. Partimos
de la existencia de un campo magntico permanente creado por un imn fijo, que adems
va a tener su cara "sur" enfrentada a una bobina mvil.

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Un grupo de espiras, formadas por un conductor elctrico enrollado alrededor de un


cilindro que tiene la capacidad de moverse en la direccin longitudinal, producen un
campo magntico variable cuando la corriente del amplificador lo atraviesa y este campo
magntico reacciona ante otro fijo.
Esta corriente es la representacin elctrica del sonido, la seal elctrica que queremos
reproducir, y hace que el bobinado (y en consecuencia el diafragma) reaccione contra el
campo magntico fijo producido por el imn.
Esto es, si la corriente que entra es positiva, la bobina adquiera polaridad "sur" y se va a
sentir repelida por el imn fijo, si la corriente que entra en la bobina, por el contrario es
negativa, la bobina adquiere polaridad "norte" y sentirse atrada por el imn fijo. Un pulso
positivo debe producir que el cono se desplace hacia fuera y uno negativo hacia dentro.
Cuando el diafragma se desplaza, como resultado de ser propulsado por el imn fijo,
produce cambios de presin del aire que percibimos como sonido.

1-5 CARACTERSTICAS
Se ha visto anteriormente el principio de funcionamiento de un altavoz, prestando especial
atencin a los altavoces electrodinmicos por ser los ms utilizados. Esto nos ha
permitido comprender que la calidad de cada elemento que los compone determina las
caractersticas del mismo. Para elegir el altavoz adecuado debemos estudiar las
caractersticas que brindan los fabricantes y actuar en consecuencia, segn nuestra
necesidad.
Las caractersticas tcnicas ms importantes de un altavoz podemos resumirlas en las
siguientes:
Impedancia
Frecuencia de resonancia
Respuesta de frecuencia
Potencia admisible
Potencia mnima
Directividad
Distorsin
Rendimiento
Sensibilidad
Resistencia de la bobina mvil
Campo magntico del imn permanente
Eficacia
Fase

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Impedancia
La impedancia de un altavoz depende del tipo y de su forma constructiva. Los factores
determinantes de la impedancia de un altavoz son:
La resistencia hmica del hilo de la bobina mvil, dependiente de la longitud,
seccin y material del hilo, y que se calcula por la frmula:
R=

l
s

siendo R la resistencia de la bobina, la resistividad del material utilizado, l la


longitud del hilo y s la seccin del hilo.
La reactancia inductiva de la bobina mvil, dependiente de la frecuencia aplicada y
del coeficiente de auto induccin de la misma, segn la frmula:

X L = 2fL
en donde XL es la reactancia inductiva, f es la frecuencia aplicada y L el coeficiente
de autoinduccin.
Las corrientes inducidas en la bobina mvil, a causa de sus desplazamientos
dentro del campo magntico de excitacin del imn permanente.
Este tercer factor es el ms difcil y delicado de mantener constante, pues como la
bobina mvil arrastra en su movimiento al diafragma y a la masa de aire que lo rodea,
dichos desplazamientos estarn condicionados por la forma constructiva del altavoz
(masa del diafragma, elasticidad de suspensin, volumen de aire de la caja acstica,
etc.).
Los fabricantes de altavoces procuran que el diseo de los mismos afecte lo menos
posible a la impedancia, ya que una variacin de dicha impedancia provoca una variacin
de la recta de carga del transistor amplificador de salida y, como consecuencia de todo
ello, un aumento de la distorsin.
De todas formas, es prcticamente imposible que, dentro de la gama de baja frecuencia
de audio, la impedancia del altavoz se mantenga constante para todas las frecuencias.
Es por ello por lo que los fabricantes de altavoces indican la impedancia de los mismos
para una frecuencia dada, y ya preestablecida internacionalmente, cuyo valor es de 1000
Hz. Para esta frecuencia, la impedancia de los altavoces electrodinmicos oscila entre 2
y 8 , segn diseo, siendo los valores ms usuales los de 4 y 8 a 1000 Hz.
La impedancia del altavoz no slo depende de su principio de funcionamiento, sino
tambin de su forma constructiva y los materiales empleados.

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Se mide en ohmios y no es la resistencia pura que se pueda medir con un hmetro, sino
la combinacin de una parte inductiva de la bobina y otra capacitiva, de ah la
denominacin de impedancia.
Aunque el factor ms importante para la impedancia es la bobina mvil, debido a la
resistencia elctrica del hilo, tambin influyen factores como la caja acstica o alojamiento
del altavoz, por influir en la respuesta a la frecuencia del mismo.
La impedancia del altavoz se debe a que en la bobina se producen dos efectos: una
accin electromagntica que hace que se mueva cuando es recorrida por corriente; este
movimiento provocar un efecto secundario ya que al moverse dentro de un campo
magntico se inducir en ella una tensin y circular una corriente entendindose que
este es un efecto resistivo. Esta tercer componente es la ms difcil de mantener
constante ya que, en su movimiento, la bobina mvil arrastra al cono, razn por la cual el
movimiento depender de la forma constructiva de la bocina.
Si bien es conveniente que el altavoz tenga impedancia constante en toda la gama de
audio para no modificar la recta de carga del transistor de salida del amplificador, esto es
imposible.
La impedancia de un altavoz no es constante: vara con la frecuencia. En frecuencia alta,
la impedancia es proporcional a la frecuencia. En la frecuencia baja o de resonancia la
impedancia aumenta bruscamente.
Resonancia del altavoz

Impedancia altavoz

Impedancia bobina

Fig. 1-2. Curvas caractersticas de la impedancia en funcin de la frecuencia para


altavoces de 5, 8 y 15 de dimetro del diafragma.

La impedancia de un altavoz se mide a una frecuencia de 1000 Hz. En el caso de los


altavoces para bajas frecuencias, la impedancia se mide a 400 Hz y en altavoces de alta
frecuencia es usual medirlas a 4000 Hz.

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Los valores comunes de impedancia son: 2, 4, 8 . Todos estos valores se especifican


para una frecuencia elegida internacionalmente en 1000 Hz.
La impedancia proporciona el dato de la presin sonora generada por la bocina en funcin
de la frecuencia.

RELACIN ENTRE IMPEDANCIA Y RESISTENCIA


Resistencia

2,5 a 3,5

5a7

10 a 15

18 a 23

Impedancia

16

25

Tabla 1.1. Relacin de valores entre impedancia y resistencia.

Respuesta en frecuencia
La curva de respuesta de frecuencia es una de las caractersticas ms importantes de los
altavoces, pues mediante ella podemos conocer la intensidad sonora proporcionada por el
altavoz para cada una de las frecuencias de audio que debe reproducir, es decir, se trata
de la curva caracterstica intensidad sonora en funcin de la frecuencia.
Se denomina as, a la gama de frecuencias que un altavoz es capaz de reproducir con un
nivel aceptable de eficacia y distorsin. Como ejemplo de esta caracterstica, se ve en la
figura 1-3, como vara la respuesta de un altavoz a las cadas de seal, partiendo desde
los 0 dB y en cadas de -3, -6 dB o mayores de la seal de sonido.

Fig. 1-3. Respuesta en frecuencia.

Dichas variaciones en seal representan el margen de frecuencia que el altavoz va a


reproducir. As podemos ver en el ejemplo, cmo a una prdida de -3 dB, el margen de
frecuencias ser de entre 130 y 10,000 Hz, mientras que si aumentamos las prdidas la
gama de frecuencias aumentar, hasta reproducir una gama de ente 60 y 18,000 Hz con
una prdida de amplitud del orden de -12 dB.
Para darnos cuenta de qu clase de margen sera el mejor, slo decir que el cercano a los
0 dB es el elegido por los mejores fabricantes de altavoces para equipos del mercado,
teniendo en cuenta que desarrollarn un altavoz para cada grupo principal de frecuencias,
ya sean agudos, graves y medios u otras separaciones intermedias.

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Para levantar la curva de respuesta en frecuencia se suministra al altavoz una seal de


igual potencia y frecuencia variable; luego se mide la potencia sonora generada por dicho
altavoz llevando los valores obtenidos a un cuadro. Con estos datos se construye la curva
de presin sonora en funcin de la frecuencia.
Otros mtodos modernos utilizan un graficador para obtener la curva de respuesta en
frecuencia del transductor electroacstico.
En la curva de la figura 1-2, se observan las variaciones de la presin sonora
proporcionada por el altavoz para una misma potencia de entrada y a distintas
frecuencias.
Notndose la variacin en la respuesta en frecuencia; as por ejemplo, mientras que para
100 Hz la presin sonora es de 17 dB, para 1000 Hz vale 28 dB.
El mximo, que se encuentra en la zona de bajas frecuencias, corresponde a las
"frecuencias de resonancia" del altavoz. En el extremo superior se encuentra la frecuencia
de corte, correspondiente a la mxima frecuencia que es capaz de reproducir esta unidad.
A lo largo de la grfica hay varias oscilaciones, pero estas no son importantes mientras la
diferencia en la presin sonora no supere los 12 dB, aproximadamente, y no existan
diferencias considerables entre picos y vales cercanos (el crecimiento o decrecimiento
debe ser gradual).
A la zona comprendida por las seales que no provocan una variacin en la presin
sonora superior a los 12 dB se le llama "centro del rango". La frecuencia de corte ser
aquella para la cual la intensidad sonora cae aproximadamente 3 dB del centro de la
banda. Si en el centro del rango hay algn pico de ms de 5 dB, provocar un sonido
chilln; si hay varios picos de este valor, el sonido ser hueco, mientras que si hay un
valle pronunciado, el sonido emitido ser "vaco" o sin vida.
Como es imposible conseguir un altavoz que posea respuesta plana en toda la banda de
ruido, se recurre a la utilizacin conjunta de 2, 3 o ms altavoces que trabajen en distintos
centros de rango para cubrir todo el espectro.
Frecuencia de resonancia
La frecuencia de resonancia de un altavoz es la frecuencia material de vibracin del
diafragma y de la bobina mvil. Si a un altavoz se le aplica un impulso elctrico que
separe la bobina mvil y el diafragma de su posicin de equilibrio, y dicho impulso se
corta bruscamente, la bobina mvil y el diafragma oscilarn con una cierta frecuencia fija,
de amplitud de onda decreciente, hasta recuperar su posicin de equilibrio. Dicha
frecuencia es la frecuencia de resonancia del altavoz. Esta frecuencia es de suma
importancia, pues marca el lmite inferior de la curva de respuesta del altavoz, es decir, el
altavoz es inoperante para frecuencias inferiores a la de resonancia.

ALTAVOCES

En la figura 1-2 puede ver la curva de impedancia de un altavoz en funcin de la


frecuencia, y en la que se ha sealado la frecuencia de resonancia del mismo. La
frecuencia de resonancia depende, esencialmente, de las caractersticas constructivas del
altavoz, tales como el sistema mecnico de montaje, masa del cono, carga acstica, etc.
El valor de frecuencia para la cual la impedancia es mxima, se denomina frecuencia de
resonancia. Cuanto menor es el dimetro del altavoz mayor es la frecuencia que necesita
aplicrsele para que su impedancia sea mxima.
Entre los factores que influyen sobre la frecuencia de resonancia cabe destacar el
dimetro del diafragma, de tal forma que podemos decir que la frecuencia de resonancia
es inversamente proporcional al dimetro del diafragma. Cuanto menor es el dimetro del
diafragma mayor ser la frecuencia de resonancia del altavoz.
Pero no slo el dimetro del diafragma afecta a la frecuencia de resonancia; tambin la
rigidez del diafragma influye sobre el valor de la frecuencia de resonancia. As, un
diafragma muy rgido tiene una frecuencia de resonancia ms elevada que un diafragma
ligero.
Tambin el sistema de suspensin del diafragma influye sobre la frecuencia de
resonancia. Cuanto ms fuerte sea la suspensin del diafragma, mayor ser la frecuencia
de resonancia.
Es la frecuencia "mecnica" de resonancia (frecuencia de vibracin del material) de la
bobina mvil y el cono o diafragma. Para conocerlo se aplica un impulso de tensin a la
bobina mvil; al quitarlo, el cono vibrar a su frecuencia de resonancia.
La importancia de este dato radica en que marca el lmite inferior de la curva de respuesta
en frecuencia del altavoz. La frecuencia de resonancia se determina fcilmente a partir de
la curva de variacin de la impedancia del altavoz con la frecuencia, ya que produce un
mximo de impedancia.
La frecuencia de resonancia depende del sistema mecnico de montaje, del material de
construccin del cono, del sistema de suspensin utilizado, del dimetro del diafragma,
etc.
La frecuencia de resonancia vara en relacin inversa al dimetro del cono. Por ejemplo
un altavoz de 5" de dimetro (12.5 cm) tendr una frecuencia de resonancia mayor que
uno de 12" (30.5 cm) de iguales caractersticas.
Asimismo, un altavoz con cono construido con material rgido tendr una frecuencia de
resonancia superior que otro cuyo diafragma es ligero. Una suspensin fuerte aumentar
la frecuencia de resonancia del altavoz.

ALTAVOCES

La tabla 1.2 muestra la frecuencia para distintos tamaos de cono.

Dimetro

Frecuencia de
Resonancia

8 pulgadas

60 a 150 Hz

12 pulgadas

30 a 85 Hz

15 pulgadas

25 a 55 Hz

18 pulgadas

20 Hz

30 pulgadas

15 Hz

Tabla 1.2. Frecuencia de resonancia en


relacin al dimetro del altavoz.

Directividad
La directividad de un altavoz se suministra a partir de sus diagramas polares. Su
respuesta no es omnidireccional y posee caractersticas bien definidas.
La energa acstica proporcionada por un altavoz no es enviada omnidireccionalmente al
espacio, sino que se enva en todas las direcciones segn unas caractersticas de
direccionalidad bien determinadas.
Para conocer la direccionalidad de un altavoz se recurre a los diagramas polares de
directividad. Las curvas de directividad se trazan para diversas frecuencias, ya que a
medida que crece la frecuencia, para un mismo diafragma, el altavoz se hace ms
directivo.
Algunos fabricantes ofrecen adems la curva de directividad con la pantalla inclinada de
15 a 300, con lo que es posible conocer el nivel que se pierde al separarse del eje
central del altavoz.
Generalmente se suministran varias curvas para distintas frecuencias, pues a medida que
aumenta la frecuencia del altavoz se hace ms directiva. Si no especifica lo contrario, se
supone que la cara del altavoz apunta a la posicin 0.

10

ALTAVOCES

ngulo de cobertura y directividad del altavoz

Fig. 1-4. Representacin del ngulo de cobertura.

El ngulo de cobertura de un altavoz ser aquel en que su presin sonora padezca un


decaimiento de - 6 dB en relacin al eje del altavoz. Es lo que se denomina nivel de
presin sonora (SPL).
Si enfrentamos a 1 m del centro de un altavoz, en su eje perpendicular al cono un
sonmetro, medimos el nivel de sonido en dB y luego vamos moviendo el sonmetro
hacia la derecha del eje manteniendo la distancia de 1 m donde realizamos una lectura de
- 6 dB respecto a la primera medida, ah se encuentra uno de los laterales del ngulo de
cobertura, siendo el otro lado el opuesto por igual distancia con el eje.

Fig. 1-5. Diagrama polar que representa la directividad


de un altavoz.

La directividad se representa con un ndice denominado Q y es la relacin entre el nivel


de presin sonora que el altavoz representa en una direccin, normalmente su eje,
respecto a la presin ejercida en el resto de direcciones.
11

ALTAVOCES

Dependiendo de si es un altavoz muy direccional, o si es ms bien omnidireccional como


un altavoz comn, se obtiene un nivel de Q en relacin al ngulo y la presin en dB.
Distorsin
En los altavoces se dan tres tipos de distorsiones: la distorsin armnica, la de
intermodulacin y de diferencia de frecuencia.
La distorsin armnica en los altavoces suele representarse por mediacin de curvas
separadas por armnicos, ya que es importante conocer de qu nmero de armnico se
trata. As, la distorsin producida por los armnicos impares (3, 5, 7, etc.) es mucho ms
desagradable que la producida por los armnicos pares, pues stos estn en armona
con la onda fundamental.

a)

c)
b)

Fig. 1-6. Ejemplo de distorsin: a) seal senoidal a la


entrada de un amplificador. b) seal de salida. c) onda
fundamental y el segundo y tercer armnico de ella, que
son la causa de la distorsin.

La distorsin armnica en los altavoces no sigue una grfica lineal, es decir no existe el
mismo porcentaje para todas las frecuencias. Generalmente la distorsin armnica
aumenta a medida que disminuye la frecuencia.
Todas las curvas de distorsin armnica de los altavoces deben ser referidas al mismo
nivel de salida, generalmente 90 dB a 1 metro de distancia, independientemente de la
seal que se necesite para producido.
De acuerdo con lo expuesto, una forma de indicar numricamente la distorsin armnica
de una pantalla sera:

12

ALTAVOCES

Segundo armnico

Tercer armnico

< 2 % de 20 Hz a 150 Hz
< 1 % de 150 Hz a 20,000 Hz
< 2 % de 20 Hz a 50 Hz
< 1 % de 50 Hz a 20,000 Hz

Valores medidos a 1 m de distancia axial y un nivel de presin sonora (SPL) de 90 dB en


condiciones anecoica.
El nivel mximo deseable de distorsin es del 1 %, el cual se sobrepasa fcilmente al
aumentar la potencia de entrada del altavoz.
Todo lo dicho es igualmente vlido para la distorsin de diferencia de frecuencia. En este
caso se aplica al altavoz un barrido formado por dos frecuencias de igual nivel y con una
separacin entre ellas que debe indicarse. De este tipo de distorsin hay que indicar el
valor ms elevado.
Rendimiento
El rendimiento es la relacin entre la potencia de salida del altavoz y la suministrada por el
amplificador. Se expresa en tanto por ciento segn la frmula.

Palt
100
Pamp

El rendimiento de un altavoz es muy reducido, dado que los altavoces son muy
deficientes en la transformacin de energa en energa acstica, producindose grandes
prdidas en los mismos.
Sensibilidad
La sensibilidad se define como el nivel de presin sonora producida por el altavoz a una
determinada distancia (generalmente un metro), cuando el altavoz es alimentado por una
potencia de un watt.
Con este dato el usuario puede conocer qu potencia de amplificador necesita para
obtener un determinado nivel de audicin. Por ejemplo: supongamos que se desea
obtener un nivel de audicin de 100 dB en los pasajes fuertes, y se dispone de una
pantalla cuya sensibilidad es de 86 dB/W a un metro. Con estos datos se proceder como
sigue:
Primero se restan los decibelios de la pantalla de los deseados obtenindose los
decibelios a aadir:
100 dB - 86 dB = 14 dB

13

ALTAVOCES

A continuacin se calcula la potencia que deber suministrar el amplificador, a partir de la


frmula:

Pamp = ant log

14dB
= 25W
10

Ejemplo 2
1.- Altavoz con una sensibilidad de 93 dB SPL de 512 Watts
2.- Altavoz con una sensibilidad de 99 dB SPL de 256 Watts
Cada vez que se duplica la potencia, el nivel sonoro (SPL) aumenta 3 dB.
Si se reproduce 93 dB con 1 watt, entonces con 2 watt reproducir 96 dB SPL (93 dB + 3
dB), hasta llegar a la potencia mxima.
Si se reproduce 99 dB con 1 watt, entonces con 2 watt reproducir 102 dB SPL (99 dB +
3 dB), hasta llegar a la potencia mxima.
Si colocamos estos resultados en una tabla tenemos que:

Potencia

Altavoz 1

Altavoz 2

1 watt

93 dB SPL

99 dB SPL

2 watts

96 dB SPL

102 dB SPL

4 watts

99 dB SPL

105 dB SPL

8 watts

102 dB SPL

108 dB SPL

16 watts

105 dB SPL

111 dB SPL

32 watts

108 dB SPL

114 dB SPL

64 watts

111 dB SPL

117 dB SPL

128 watts

114 dB SPL

120 dB SPL

256 watts

117 dB SPL

123 dB SPL

512 watts

120 dB SPL

Tabla 1-3. Incremento de Potencia en relacin a la


sensibilidad del altavoz 1 con respecto al altavoz 2.

Con lo que se demuestra que cuanto mayor es la sensibilidad de un altavoz menor


potencia necesitaremos para alcanzar niveles mayores de presin sonora.

14

ALTAVOCES

Resistencia de la bobina mvil


Este es otro de los datos importantes que debe conocerse de un altavoz y que suele
encontrarse en los catlogos proporcionados por los fabricantes.
La resistencia de la bobina mvil es la resistencia, en corriente continua, del hilo que
constituye el devanado de la bobina mvil. Esta resistencia determina la potencia
disipada en calor por efecto Joule al paso de la corriente. Normalmente el valor de esta
resistencia oscila entre 2 y 8 , aunque pueden encontrarse altavoces con resistencia de
la bobina mvil mucho ms elevada.
Campo magntico del imn permanente
De las caractersticas del imn permanente, las ms interesantes son el material
constituyente del mismo, normalmente Ferroxdure (xidos ferromagnticos), su dimetro
y la densidad de flujo magntico proporcionado por el imn.
La densidad de flujo, es decir el flujo por unidad de superficie, es un dato que lo
proporciona el fabricante, y se mide en Teslas.
La densidad de flujo magntico oscila, para la mayora de los altavoces, alrededor de 1 T.
Eficacia
La eficacia de los altavoces: es la relacin entre la potencia acstica que reproducen y la
potencia elctrica que se le suministra para esa reproduccin acstica.
Esta eficacia suele ser muy baja, del orden de 1 a 5% en altavoces de cono y de un 10 a
30% en los de tipo trompeta.
Potencia mxima
La potencia admisible de un altavoz es el valor mximo de potencia que puede
aplicrsele durante un corto intervalo de tiempo, sin que se deteriore.
No debe confundirse la potencia admisible con la potencia de rgimen la cual es la
potencia mxima que puede aplicarse a un altavoz de forma continua. Normalmente los
fabricantes suelen suministrar ambos datos.
La potencia de un altavoz depende de sus dimensiones y forma constructiva. Para un
mismo dimetro de diafragma, la potencia admisible es funcin directa de sus
dimensiones. Los altavoces con diafragma cnico de seccin recta, admiten mayores
potencias, a igualdad de dimetro, que los altavoces con diafragma de seccin elptica o
plana.

15

ALTAVOCES

Fig. 1-7. a) Altavoz con diafragma cnico de seccin recta. b) Altavoz con
diafragma de seccin elptica. c) Altavoz con diafragma de seccin
plana.

Relacin de potencias: potencia musical = 1.5 x potencia real


Potencia de pico = 2 x potencia real
Potencia entre picos = 4 x potencia real
Para finalizar diremos que la potencia admisible por un altavoz ha de ser sin que el
amplificador recorte la seal, ya que entonces se generan armnicos de frecuencias
elevadas que pueden daar los altavoces de agudos. A este respecto cabe decir que es
ms fcil estropear un altavoz con un amplificador de poca potencia que con uno de
mayor potencia, pues el primero puede fcilmente llegar a recortar la seal.
Potencia mnima
La potencia mnima viene determinada por la sensibilidad de la pantalla, y es la potencia
mnima que debe suministrar el amplificador a la pantalla para obtener un nivel
confortable de audicin.
La potencia mxima o potencia admisible es el valor mximo de potencia que se le puede
aplicar al altavoz (durante un corto tiempo) sin que se destruya.
Se llama potencia de rgimen al mximo valor de potencia que puede soportar el altavoz
en un rgimen continuo. Es menor que la potencia mxima admisible.
La potencia de un altavoz depende de sus dimensiones y forma constructiva (forma del
cono, dimensiones del altavoz, seccin del alambre del altavoz, etc.).
En general hay tres formas en que se construyen los conos de un altavoz:
Conos de paredes rectas
Conos de paredes elpticas
Conos de seccin plana

16

ALTAVOCES

Los primeros soportan mayor potencia que los de seccin elptica y a su vez, estos
soportan mayor potencia que los de diafragma de seccin plana (siempre hablando para
un mismo dimetro del altavoz).
Digamos entonces que, para el altavoz de graves o tambin de rango extendido soporte
una potencia elevada, la bobina mvil deber ser larga para poder aumentar el recorrido
del diafragma, pero esto disminuye el rendimiento del parlante. Para reproductores de
tonos medios o altos esto no es necesario ya que para la misma potencia el recorrido del
diafragma es bastante inferior.
La potencia mnima depende del altavoz y de su recinto acstico; la potencia mnima que
se le debe suministrar a la pantalla acstica para obtener un nivel confortable de audicin.
Para realizar un arreglo de 3 altavoces con un amplificador de audio se recomienda por
ejemplo para un amplificador de 20 W (potencia real) que se tomen en cuenta para una
distribucin de potencia en todo el arreglo las siguientes consideraciones:
Woofer o bajo: 1.5 20 = 30W
Medio:

1
woofer = 15 W 20 W
2

Agudo: Menor al medio o igual = 15 W 12 W

Potencia menor debido a los filtros

Altavoz principal
Fig. 1-8. Ejemplo de un arreglo de potencia de 3 altavoces
para bajos, medios, y altos.

17

ALTAVOCES

Fase
Un ciclo de onda tiene 360, las 4 variaciones principales son, 90, 180, 270, 360, como
se puede observar en la siguiente figura:

Fig. 1-9. Seal senoidal representando las diferencias


de fase en 0, 90, 180, 270 y 360.

Como la longitud de onda es inversamente proporcional a la


audible que va de 20 Hz a 20,000 Hz.
Frecuencia

Longitud de onda

20 kHz
16 kHz
8 kHz
4 kHz
2 kHz
1 kHz
500 Hz
250 Hz
125 Hz
63 Hz
31 Hz
20 Hz

0.017 m
0.021 m
0.042 m
0.085 m
0.17 m
0.34 m
0.68 m
1.6 m
2.7 m
5.4 m
11 m
17 m

frecuencia, y el rango

Tabla 1-4. Frecuencia por 1/3 de octava y su


equivalente en longitud de onda expresado
en metros de 20 Hz a 20,000 Hz.

18

ALTAVOCES

Debido a esta relacin, podemos decir que las altas frecuencias son las ms adelantadas
y las bajas ms retrasadas, ya que si observamos la figura 1-10, en donde estn
representadas tres ondas con la misma amplitud, pero a una frecuencia distinta, baja,
media y alta, podemos notar el tiempo de retraso y fase de una seal con respecto a la
otra.

Bajo

Medio

Alto

Fig. 1-10. Tiempo de retraso de frecuencias bajas, y medias con respecto a altas frecuencias.

1.6

CLASIFICACIN EN
ELECTROMECNICO

FUNCIN

DEL

TRANSDUCTOR

Altavoces para tonos graves (Woofer)


Los altavoces para tonos graves poseen una frecuencia de resonancia muy baja,
forma que puedan reproducir las notas ms graves de audio. En el concepto
frecuencia de resonancia, se dijo que esta frecuencia disminuye al aumentar
dimensiones del diafragma del altavoz. Los altavoces para tonos graves sern, pues,
que posean mayores dimensiones.

de
de
las
los

19

ALTAVOCES

Cuando a un altavoz para tonos graves se le aplica una seal de frecuencia muy baja,
todo el diafragma se desplaza, proporcionando un rendimiento excelente para dichas
notas. Sin embargo, al aplicarle una seal de frecuencia elevada, slo una pequea parte
del diafragma, perifrica a la bobina mvil, radia energa acstica. El resto del diafragma
se mueve de forma independiente o no se mueve. Los altavoces para tonos graves
proporcionan un bajo rendimiento para las notas de frecuencia elevada (agudos).
La curva de respuesta de un altavoz para tonos graves debe presentar el mximo hacia
20 Hz (lmite inferior de las frecuencias de audio), existiendo altavoces en el comercio
cuya frecuencia de resonancia es an ms pequea. La parte recta de la curva de
respuesta idealizada no debe extenderse ms all de 3000 Hz, para presentar una
frecuencia de corte de 4000 Hz. En unidades compuestas por ms de dos altavoces, la
banda pasante del altavoz de graves slo alcanza los 1000 Hz.
El dimetro de los altavoces para graves debe ser, como mnimo, de 12" (30 cm), aunque
existen unidades con dimensiones inferiores que proporcionan excelentes resultados.

Fig. 1-11. Altavoz para reproducir frecuencias bajas.

El diafragma de un altavoz para graves debe ser rgido, pero de suspensin suave, razn
por la cual estos altavoces poseen unas corrugaciones muy delgadas y flexibles en el
extremo superior del diafragma.
Altavoces para tonos medios (Squawker)
Puede emplearse como altavoz para medios cualquier altavoz de alta fidelidad cuyo
dimetro est comprendido entre 5 y 10 pulgadas (13 a 25 cm). Estos altavoces no
presentan ninguna caracterstica especial que merezca la pena citar. Poseen una
frecuencia de resonancia superior a los 200 Hz, una frecuencia de corte comprendida
entre los 6 y 8000 Hz. Puede emplearse como altavoz para medios cualquier altavoz de
alta fidelidad, cuyo dimetro est comprendido entre 6 y 10 pulgadas (15 a 25 cm).
Generalmente la estructura va sellada, para que cuando en un mismo bafle exista una
unidad de bajos y una de medios, no sea contrado el cono del reproductor de medios
debido a la presin de aire que se genera dentro del bafle, por la accin de contraccin y
expansin del reproductor de bajos.
20

ALTAVOCES

Fig. 1-12. Altavoz para reproducir frecuencias medias.

Altavoces para tonos agudos (Tweeter)


Al estudiar los altavoces para graves se ha dicho que la reproduccin de las notas graves
es tanto mejor cuanto mayor sea el dimetro del diafragma; lgicamente est claro que
cuanto menor sea el dimetro del diafragma mejor ser la reproduccin de los agudos
(notas de frecuencia elevada).
Son de diafragma menor, mejor ser la reproduccin de los agudos (notas de frecuencia
elevada). La frecuencia de resonancia de estos altavoces est situada entre los 1000 Y
los 4000 Hz. Con una frecuencia de corte situada en ocasiones por encima de los 20,000
Hz (lmite superior de las frecuencias audibles). Estos altavoces consisten en una unidad
de excitacin y la trompeta.

Fig. 1-13. Altavoz para reproducir frecuencias altas, (Driver).

Los altavoces especialmente diseados para la reproduccin de las altas frecuencias de


audio, son del tipo trompeta.
Estos altavoces consisten en una unidad de excitacin y la trompeta (Figura 1-14). La
unidad de excitacin est constituida por el circuito magntico o imn permanente (1), la
bobina mvil, de dimensiones relativamente grandes (2) y el diafragma, de dimensiones
muy reducidas (3). La trompeta est constituida por la cmara sonora (4) y la boca (5).
21

ALTAVOCES

Fig. 1-14. Partes del altavoz para reproducir frecuencias altas, (Driver y
trompeta).

Trompetas
En las pantallas acsticas la radiacin sonora es directa, es decir est producida
directamente por el diafragma de los altavoces. Existe otro tipo de bafle con el cual la
radiacin del sonido no se produce directamente, sino a travs de un tubo en forma de
bocina o trompeta que mejora el rendimiento del altavoz.
El altavoz se encuentra alojado en el interior de una caja con fondo cerrado, como las ya
descritas, y en la parte frontal se efecta una abertura en la cual se ajusta perfectamente
la garganta o parte estrecha de una trompeta figura 1-15.

Fig. 1-15. Disposicin de una trompeta en una caja


acstica.

La utilizacin de una trompeta en un bafle aumenta el rendimiento del altavoz, lo que


permite que el amplificador trabaje con seales ms pequeas, los desplazamientos del
diafragma del altavoz son menos amplios y la distorsin queda por todo ello reducida.

22

ALTAVOCES

Adems, la trompeta amortigua al altavoz en toda la gama de funcionamiento, lo cual


supone una notable ventaja sobre el bafle.
El lmite inferior de frecuencias reproducibles por una trompeta viene determinado por el
tamao de la boca de la trompeta. Si la frecuencia es baja, es decir sonidos con una gran
longitud de onda, y la superficie de la boca es pequea, los frentes de presin tienen
tendencia a retroceder a partir de la boca hacia la garganta, con lo cual se reduce el
rendimiento (Figura 1-16). Por el contrario, cuando la frecuencia es elevada (pequea
longitud de onda), los sucesivos frentes de onda avanzan hacia la boca e impiden que la
onda de retroceso alcance la garganta, con lo que se evita que se altere la vibracin del
diafragma del altavoz (Figura 1-17).

Fig. 1-16. Si la frecuencia reproducida por el


altavoz es baja y la boca de la trompeta
pequea, los frentes de presin tienden a
retroceder hacia la garganta.

Fig. 1-17. Si la frecuencia reproducida por el


altavoz es alta, los frentes de presin
sucesivos impiden que la onda de retroceso
alcance la garganta.

23

ALTAVOCES

Trompeta exponencial
La dimensin de la diagonal de la boca de la trompeta debe estar comprendida entre un
cuarto y una mitad de la longitud de onda ms larga que debe reproducirse. Por este
motivo las trompetas slo suelen fabricarse para los altavoces de agudos, ya que en caso
contrario las dimensiones de la boca seran excesivas. Si la trompeta debe reproducir una
frecuencia de 4000 Hz, cuya longitud de onda es:

y admitimos como diagonal un cuarto de la longitud de onda, es decir:

tendremos que los lados a y b de la trompeta valdrn:

si la boca es cuadrada, tendremos que a = b, y por tanto podemos escribir:

como

vale 21 cm, se tiene que:

y por tanto:

De estos clculos se deduce que las dimensiones de la boca de una trompeta son
bastante grandes, incluso trabajando para las altas frecuencias de audio.
Todo lo expuesto se refiere al lmite inferior de la gama de audio reproducible; en el caso
del lmite superior la frecuencia mxima reproducible viene determinada por las
dimensiones de la garganta de la trompeta: cuanto menor sea la dimensin de la garganta
mayor ser el lmite superior de frecuencia reproducibles. Si la longitud de onda es inferior
a la dimensin de la garganta de la trompeta, sta dejara de ser eficaz.
Las dimensiones del rea de la garganta deben estar comprendidas entre 1/3 y 2/3 del
rea del diafragma del altavoz, de esta forma se consigue que los desplazamientos del
diafragma den origen a presiones elevadas en la garganta. As, para un altavoz de 6,6 cm
de dimetro de cono, se tiene un rea de:

24

ALTAVOCES

siendo el rea de la garganta de la trompeta para este altavoz de:

es decir, un cuadrado de aproximadamente 33 mm de lado.


Hasta aqu hemos considerado el tamao de la boca y de la garganta de la trompeta, slo
nos queda, pues, determinar su longitud y perfil de la misma. Para ello debemos tener en
cuenta, en primer lugar, que la forma del perfil influye decisivamente sobre la atenuacin
de las bajas frecuencias. As, en el caso de un perfil cnico, la atenuacin de las bajas
frecuencias es muy elevada, mientras que un perfil hiperblico acenta los tonos prximos
a la frecuencia de corte. En alta fidelidad es preferible la utilizacin de un perfil
exponencial, en el cual la atenuacin de las frecuencias bajas queda entre los lmites
anteriores (Figura 1-18).

Fig. 1-18. Atenuacin en funcin de la frecuencia para tres


perfiles distintos de trompeta.

El perfil exponencial consiste en que, a partir de una garganta de superficie S, y


avanzando hacia la boca de la trompeta, el rea de la seccin se dobla cada vez que se
recorre, a lo largo de su eje, una determinada longitud l . As, suponiendo una trompeta
cuya garganta tiene un rea de 11 cm2 , a 1 cm de la garganta el rea de la seccin ser
de 22 cm y a 2 cm de la garganta el rea de la seccin alcanza los 44 cm 2 . As
sucesivamente hasta alcanzar la boca de la trompeta.
En la figura 1-19, se ha representado la seccin de una trompeta exponencial, es decir
que cumple con las condiciones anteriormente expuestas. Tenemos ya el concepto de
trompeta exponencial, nos queda por saber cul debe ser el intervalo de longitud (l), que
debemos aplicar a una trompeta determinada. Este intervalo de longitud (l), se calcula a
partir de la frmula:

25

ALTAVOCES

Fig. 1-19. En una trompeta exponencial se dobla el rea de la


seccin, cada vez que la longitud se aumenta en una unidad.

en donde k es una constante que depende de la frecuencia ms baja que la trompeta ha


de reproducir y que se calcula mediante la frmula:

siendo v la velocidad del sonido en m/s.


As, para una trompeta cuya frecuencia de corte inferior sea de 4000 Hz, se tiene un
coeficiente k:

y el intervalo de longitud l ser, pues, de:

es decir, cada 4,76 mm el rea de la seccin de la trompeta se duplica.

26

ALTAVOCES

1-7 PARMETROS CARACTERSTICOS, ANALOGA ELCTRICA Y


MECNICA
El comportamiento de los altavoces de bobina mvil ha sido estudiado y desarrollado por
Beranek y Small, y se ha modelado como sistema de tipo pasa alto. En el modelado de
los altavoces de bobina mvil, las caractersticas elctricas y mecnicas se encuentran en
parmetros concentrados.
El altavoz est constituido como vimos anteriormente principalmente por tres partes:
a) Conjunto Elctrico: conformado por la inductancia y la resistencia de la bobina, Le y Re
respectivamente, que interacciona con el "gap" magntico.
b) Conjunto Mecnico: conformado por la masa de la bobina y el diafragma MMD y por el
efecto de la elasticidad y la resistencia de la suspensin, CMS y rMS respectivamente.
c) Conjunto Acstico: conformado por el diafragma en movimiento y cualquier carga
acstica asociada a ambos lados. En el caso de un bafle infinito la impedancia de
radiacin reflejada al conjunto mecnico es ZMR=1/rMR, donde rMR es la movilidad de la
radiacin.
Una representacin esquemtica del movimiento del altavoz se puede observar en la
figura 1-20 donde se puede detallar la interaccin de las partes mecnicas del altavoz.

Fig. 1-20. Circuito mecnico de un altavoz de radiacin directa.

Como se puede observar, un lado del diagrama se encuentra a velocidad cero, mientras
que el otro lado se encuentra a una velocidad uc, la cual es la velocidad del movimiento de
la bobina.
El motor, o la transformacin electromecnica se modela por un girador de relacin Bl,
mientras que la transformacin mecnico acstica se modela por un transformador de
relacin Sd:1 donde Sd es el rea efectiva del diafragma o cono. (Figura 1-21).

27

ALTAVOCES

Fig. 1-21. Modelo electro-mecnico-acstico de un altavoz de bobina mvil.

Los parmetros requeridos para analizar la figura 1-21 son:

a: radio efectivo del diafragma.<m>


Sd: superficie efectiva del diafragma del altavoz.<m2>
B: densidad del flujo magntico de la fisura ("gap"). <weber/m2>
Bl: factor de fuerza magntica del altavoz.<weber/m>
Re: resistencia elctrica de la bobina.<>
Le: inductancia de la bobina.<H>
Rg: resistencia del generador.<>
eg: generador de voltaje.<v>
i: corriente elctrica.<A>
Fc: fuerza generada por Bl.<newton>
uc: velocidad de la bobina.<m/s>
MMD: masa del diafragma y la bobina.<Kg>
CMS: elasticidad de la suspensin.<m/newton>
RMS: resistencia mecnica de la suspensin.<>
ZMR: impedancia mecnica de radiacin.<>

Para simplificar el modelo podemos reflejar las impedancias elctrica y mecnica al lado
acstico, resultando el circuito de la figura 1-22.

Fig. 1-22. Modelo acstico equivalente de un altavoz.

28

ALTAVOCES

donde:

MAS: masa acstica del diafragma incluyendo la bobina y la carga del aire
CAS: elasticidad acstica de la suspensin
RAS: resistencia acstica debida a las prdidas de la suspensin

Los parmetros fundamentales del altavoz que controlan el desempeo de pequea seal
del sistema son Sd, (Bl), Re, MMD, CMS y RMS. Estos parmetros son fundamentales
porque cada uno es independiente de los otros. Sin embargo, es conveniente describir el
sistema en trminos de cuatro parmetros bsicos usados por Thiele y tomados para
propsitos de diseo y anlisis por Small, los cuales son fciles de medir y de trabajar.
Estos son:

fS: frecuencia de resonancia del sistema mvil del altavoz, especificado para el
altavoz en el aire libre sin bafle.
VAS: elasticidad acstica del altavoz, expresada en volumen de aire equivalente.
QES: factor Q del altavoz considerando nicamente las prdidas elctricas, reflejado
a la reactancia de movimiento a fS.
QMS: factor Q del altavoz considerando nicamente las prdidas mecnicas,
reflejado a la reactancia de movimiento a fS.

Reflejando el modelo del altavoz al lado elctrico y despreciando la carga acstica,


podemos obtener el equivalente elctrico, como se puede observar en la figura 1-23.

Fig. 1-23. Circuito elctrico equivalente.

de donde se tiene:
CMES: capacitancia elctrica debida al reflejo de la masa del altavoz.

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ALTAVOCES

LCES: inductancia elctrica debida al reflejo de la elasticidad del altavoz.

RES: resistencia elctrica debida al reflejo de las prdidas de la suspensin del altavoz.

De la figura 1-23 podemos determinar la frecuencia de resonancia del altavoz wS = 2fS, o


la constante de tiempo caracterstica TS, dada por:

el factor Q del circuito resonante del altavoz con RES actuando solo es:

similarmente, el factor Q con RE actuando solo, y con RG = 0, es:

el parmetro VAS viene dado por la siguiente ecuacin:

Determinacin prctica de los parmetros de Thiele-Small


Para la medicin de estos parmetros es necesario graficar la impedancia de la bobina en
funcin de la frecuencia. La frecuencia de resonancia del altavoz fS se localiza en el
mximo de la impedancia. La relacin entre la impedancia mxima de la bobina y la
resistencia dc RE se define como r0. Las frecuencias f1 y f2, donde f1 < fS < f2, estn donde
la impedancia tiene una magnitud de:

30

ALTAVOCES

Fig. 1-24. Magnitud de la impedancia de un altavoz de bobina mvil.

Entonces los parmetros de Thiele-Small del altavoz vienen dados por

Para obtener el valor de VAS se aade una elasticidad conocida al sistema mvil del
altavoz mediante el montaje del altavoz en una caja cerrada de prueba. Posteriormente se
grfica la impedancia del altavoz. Se obtiene la frecuencia de resonancia del altavoz
modificada por la elasticidad del aire encerrado en la caja fTC.
Entonces:

31

ALTAVOCES

donde VT es el volumen interno neto de la caja de prueba.


Otro mtodo para calcular VAS utiliza una masa de valor conocido colocada sobre el
diafragma del altavoz, su efecto ser mover la curva de impedancia hacia las bajas
frecuencias. Se mide la nueva frecuencia de resonancia F's y a partir de este valor se
tiene:

donde m = masa de prueba.


Luego podemos calcular:

pero sabemos que:

por lo cual:

a partir de estas mediciones podemos calcular el resto de los parmetros del altavoz:

32

ALTAVOCES

donde h = rendimiento del altavoz.

1-8 CONEXIN
Para una conexin correcta de los altavoces debe tenerse en cuenta, adems de la
potencia nominal y potencia admisible, la impedancia propia de cada unidad y de salida
del amplificador. La impedancia de salida del amplificador debe coincidir con la
impedancia total de los altavoces conectados a ella, pues de lo contrario se corre el riesgo
de una prdida de potencia acstica o de una sobrecarga capaz de destruir la ltima
etapa amplificadora o el propio altavoz. Los altavoces pueden conectarse en serie, en
paralelo (derivacin) o en conexin mixta. De todas estas conexiones haremos referencia
a continuacin.
Conexin en serie
La impedancia total de dos o ms altavoces conectados en serie es igual a la suma
aritmtica de las impedancias parciales, es decir:

33

ALTAVOCES

Este sistema de conexin se utiliza en aquellos casos en los que la impedancia de los
altavoces es inferior a la impedancia de salida del amplificador. As, supongamos un
amplificador cuya impedancia de salida es de 8 y disponemos slo de altavoces de 4 .
La solucin al problema consistir, pues, en conectar dos altavoces en serie (Figura 1-25),
lo que dara una impedancia total de:

Fig. 1-25. Conexin en serie de


dos altavoces de 4 .

Conexin en paralelo o derivacin


En la conexin en paralelo o derivacin de altavoces, la inversa de la impedancia total es
igual a la suma de los inversos de las impedancias parciales, es decir:

Este sistema de conexin se utiliza en aquellos casos en los que la impedancia de los
altavoces es superior a la impedancia de salida del amplificador. Supongamos un
amplificador cuya impedancia de salida es de 4 y disponemos slo de altavoces de 8
de impedancia. La solucin ser, pues, conectar dos altavoces de 8 en derivacin
(Figura 1-26), ya que de esta forma la impedancia total de los altavoces ser igual a la
impedancia de salida del amplificador, efectivamente:

34

ALTAVOCES

Fig. 1-26. Conexin en paralelo de dos


altavoces de 8 .

Conexin mixta
Cuando la potencia entregada por el amplificador es superior a la que pueden disipar los
altavoces, se recurre al montaje mixto de varias unidades, de forma que entre todos
pueda disiparse la potencia que entrega el amplificador. La frmula de clculo para
obtener una impedancia total de los altavoces igual a la impedancia de salida del
amplificador, est basada en las frmulas de las dos conexiones anteriores, es decir en la
suma de impedancias en serie y en derivacin. En la figura 1-27, se pueden ver dos
esquemas de conexin mixta de altavoces y en los que, como podr deducir el lector, la
impedancia total de los altavoces es igual a la impedancia de salida del amplificador, en el
que la impedancia de cada altavoz es de 8 .

Fig. 1-27. Conexin mixta de dos arreglos de 4 altavoces de 8 y 4 .

35

ALTAVOCES

1-19 CLASIFICACIN
Los altavoces se clasifican atendiendo a los elementos que lo componen y/o a la gama de
frecuencias que reproducen.

Segn los elementos elctricos:

Electrodinmicos
Electrostticos
Piezoelctricos

Altavoces de bobina mvil


Segn los elementos mecnicos:
Altavoces de hierro mvil

Segn los elementos acsticos:

Altavoces de membrana metlica


Altavoces de membrana cnica de cartn
Altavoces de aire comprimido

Segn la banda de frecuencias


que pueden reproducir:

Altavoces de uso general


Altavoces para frecuencias graves
Altavoces para frecuencias medias
Altavoces para frecuencias agudos

36

ALTAVOCES

2
TIPOS DE ALTAVOCES
2-1 ELECTRODINMICO
El sistema ms tradicional y econmico es el altavoz electrodinmico, que se basa en la
interaccin de campos magnticos (proporcionados por un imn permanente) y las
corrientes (proporcionadas por una bobina que se conecta a la seal que se desea
generar).
La fuerza generada al incidir el campo magntico, perpendicularmente al paso de la
corriente por la bobina, es transmitida a un diafragma que ser el elemento encargado de
generar las ondas sonoras.
El altavoz electrodinmico es un transductor cuya funcin es radiar energa acstica al
espacio, a partir de ondas elctricas, hacindose esta transformacin de energa por
intermedio de energa mecnica.

Fig. 2-1. Vista seccionada de un altavoz


electrodinmico.

Esta construido esencialmente por: una carcasa o cuerpo, una membrana y un motor (se
denomina as al conjunto bobina mvil imn, que es la parte motriz de la membrana).
Carcasa: es de chapa fuerte o metal moldeado, para tener una gran rigidez. En los
altavoces en cargados de reproducir las bajas y medias frecuencias la carcasa est
provista de orificios por los cuales pasar el aire en el momento del desplazamiento hacia
atrs de la membrana.
Membrana: es de forma cnica, esta fabricada de pulpa celulosa, plstico, aleaciones,
etc. Esta mantenida suavemente en su periferia por la suspensin externa. En el vrtice
del cono se encuentra la suspensin interna, a la que tambin se denomina araa.

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ALTAVOCES

Estas suspensiones permiten que la membrana pueda moverse sin deformarse. Tambin
podemos ver que hay una pequea cpula que sirve de guarda polvo, ya que en el
alojamiento de la bobina mvil no deber penetrar polvo ni otra impureza.
Motor: esta constituido por una parte fija: la parte trasera con su imn y sus piezas
polares; una parte mvil: la bobina mvil; el imn debe ser muy potente, de aleacin de
titanio, cobalto, nquel y aluminio; aleacin de acero, aluminio, nquel y cobalto; cermica,
ferrita, etc., para obtener un campo magntico muy denso y repartido uniformemente en el
entrehierro, garantizando as una gran eficacia para una excelente reproduccin de los
transitorios.
Alrededor del imn se encuentran las piezas polares (placas laterales del entrehierro y
ncleo), que son de acero dulce para ofrecer el mnimo de resistencia a las lneas de
induccin del imn. Hagamos notar que este conjunto puede estar constituido de dos
maneras, tal como se muestra en la figura 2-2. En A, el imn tiene forma anular, que es la
solucin ms frecuente para los altavoces de alta fidelidad. En B, el imn es central.

Fig. 2-2. En el A, el imn es anular. En B, central.

Bobina mvil: constituida por un cilindro hueco de cartn tratado, o por un tubo delgado
de aluminio.
A este eje, est pegada la bobina, de hilo muy fino de cobre esmaltado, o de hilo de
aluminio aislado por oxidacin. La seccin de este hilo puede ser redonda o rectangular.
Las espiras van juntas; el peso del conjunto mvil (cilindro, bobina, membrana) es poco
crtico en los altavoces encargados de reproducir las frecuencias bajas, pero debe ser lo
ms reducido posible en los altavoces que deben reproducir frecuencias agudas.
La bobina mvil ha de estar perfectamente centrada en el entrehierro del imn y poderse
desplazar libremente en sentido longitudinal, sin ponerse en contacto con las piezas que
constituyen la parte trasera.

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ALTAVOCES

La longitud de la bobina debe ser tal que siempre est sometida al mximo del flujo
magntico, cualquiera que sea la magnitud del desplazamiento.
Para realizar esta condicin la bobina debe ser larga. De esta forma siempre habr un
nmero igual de espiras en el entrehierro para todos los movimientos de la bobina, por
ejemplo, en el altavoz destinado a la produccin de frecuencias bajas.

Fig. 2-3. En A, bobina larga para altavoz reproductor


de frecuencias bajas. En B, bobina corta para altavoz
reproductor de frecuencias agudas.

Tambin, la bobina corta en el caso del altavoz que produzca frecuencias agudas, porque
entonces el recorrido es bajo. La bobina mvil est conectada a las terminales fijadas en
la carcasa por hilos muy finos, para no perturbar los movimientos de la membrana.
A estas terminales conectaremos los hilos elctricos que conducen las seales del
amplificador.

39

ALTAVOCES

Partes del altavoz electrodinmico:

Fig. 2-4. Corte de un altavoz electrodinmico.

Descripcin:
Suspensin del borde flexible. Es la parte final del cono, que le permite tener ms
movilidad sin romperse debido a su zona de rugosidad elstica.
Suspensin central (araa). Es un dispositivo elstico que mantiene centrada la bobina
en el entrehierro y permite las vibraciones del cono.
Bobina mvil. Su misin es producir un campo magntico constante dentro de una
cmara de aire o entrehierro en el cual se aloja la bobina.
Tapa polvo. Es la encargada de evitar que pase el polvo al imn.
Polo central. Es la pieza cilndrica que se encuentra en el hueco de las placas polares y
delimita el interior del entrehierro.
Cono (diafragma). Con sus vibraciones comprime y expande el aire que se encuentra en
contacto con l, originando el sonido, msica palabra.

40

ALTAVOCES

Estructura de soporte (campana). Sirve para concentrar el campo magntico constante


y evitar perdidas de flujo del imn.
Imn. Su misin es producir un campo magntico constante dentro de una cmara de aire
o entrehierro.
Barreno de la placa polar. Es la perforacin cilndrica a travs de la placa polar, que
delimita el dimetro exterior del entrehierro.
Placas polares. Es la parte del sistema magntico que tiene una perforacin cilndrica y
que, en unin con el polo central forman el entrehierro.
Principio de operacin
Su funcionamiento se basa en la interaccin de campos magnticos y corrientes.
Cuando la tensin de la seal elctrica aplicada a la bobina es positiva, el diafragma del
altavoz se desplaza hacia el exterior, mientras que si la tensin es negativa, el sentido es
el opuesto: hacia el interior del altavoz.
Funciona al hacer reaccionar el campo magntico variable creado por una bobina con el
campo magntico fijo de un imn.
Esto hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura mvil que
es la que transmite el sonido al aire.
Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener forma de cpula o de cono.
A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles
y elsticas que tienen como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo.
El sistema de excitacin tambin conocido como motor de altavoz, est constituido
bsicamente por un imn permanente que posee un fuerte campo magntico; dentro de
ese campo est situada una bobina mvil que est unida al cuello del diafragma.

Fig. 2-5. Esquema a bloques del funcionamiento de un altavoz.

41

ALTAVOCES

En la figura 2-5, se ve el esquema de bloques de un altavoz, donde e(t) e i(t) podra ser
energa elctrica y corriente elctrica, f(t) y u(t) sern magnitudes mecnicas como fuerza
y velocidad, y p(t) y U(t) sern magnitudes acsticas como la presin y la velocidad del
fluido.
Caractersticas del campo magntico
El flujo magntico del altavoz no es constante, ya que una bobina de un altavoz se
desplaza, y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magntico, por lo que
la fuerza de reaccin contra ese campo magntico depender de su posicin.

Fig. 2-6. Comportamiento del campo magntico dentro de la bobina.

Fig. 2-7. Representacin del flujo magntico.

42

ALTAVOCES

La bobina literalmente abandona el campo magntico. Este problema se agrava a medida


que crece el desplazamiento, por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al
mnimo, lo que se hace con drivers ms grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.
Campos magnticos
Existen dos casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces.
Tan slo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenmeno.

Fig. 2-8. Campo asimtrico.

Fig. 2-9. Campo simtrico.

En cualquier caso se produce distorsin armnica, de orden predominantemente para en


el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo.
La forma en la que decae el flujo frente a Xd, es indicador de cmo se crear distorsin.
En el segundo grfico se ha dibujado de manera muy exagerada.
Si el entrehierro es demasiado grande, una mnima variacin en la posicin de la bobina
de voz har variar el flujo que recibe. Si la bobina de voz es demasiado pequea, se
saldr de la zona donde es constante.

43

ALTAVOCES

Fig. 2-10. Relacin de longitudes del


entrehierro y la bobina.

Habitualmente un entrehierro grande dar una mayor eficiencia con un imn menor, pero
es acosta de aumentar la distorsin. A veces un gran imn si es indicativo de calidad
(para altavoces de un mismo tamao, dimetro de bobina y eficiencia).
La nica solucin que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz
y/o reducir la del entrehierro.
De esta manera con un 5% con Xd = 1 mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo
desplazamiento. XMAX es el parmetro que mide la excursin lineal del diafragma.
En todo caso XMAX determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas
condiciones que dependen del fabricante que puede ser la habitual o la mxima que
garantiza que no se puede romper la suspensin por una excesiva excursin lineal. En
algunos casos se indican ambas.

Fig. 2-11. Relacin de longitudes del


entrehierro y la bobina.

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ALTAVOCES

Excitacin de la bobina
Cuando se pasa corriente a travs de la bobina del altavoz, se genera un campo
magntico. Este electroimn (la bobina con corriente) interacta con el espacio magntico
y hace que se mueva la bobina y con ella el cono.
La direccin del movimiento depender de la direccin (polaridad) del flujo de la corriente
atravesando la bobina. Como la seal de audio tiene la forma de una onda de corriente
alterna, la corriente fluye en una direccin y luego cambia su polaridad, la bobina se
mueve hacia adelante o hacia atrs desde su punto de descanso.
La figura 2-12, muestra como la bobina esta conectada al cono del parlante. El cono es la
parte del parlante que produce el sonido cuando trabaja, creando un rea de alta y luego
baja presin.

Fig. 2-12. Seccin, unin cono con bobina mvil.

La figura 2-13, nos muestra en forma detallada la bobina del altavoz y el espacio
magntico.

Imn

Fig. 2-13. Corte transversal de la bobina y el imn del altavoz.

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ALTAVOCES

Movimiento del cono


Cuando un amplificador excita un altavoz, lo que hace es alimentar las terminales del
altavoz con voltaje CA (corriente alterna). Si el volumen esta al mnimo, el altavoz no se
mueve. Si el voltaje con el que se excita el altavoz es bajo, el altavoz se mueve poco.
A medida que el voltaje aumenta (cuando se dice que se sube el volumen de un equipo
de audio), el cono se mueve ms lejos de su punto de descanso.
Los amplificadores de gran potencia pueden excitar altavoces de alto voltaje y por ende
producir ms SPL.
Aclaremos que el altavoz no produce potencia. Un altavoz de 1000 watts no
necesariamente ser ms eficiente que un altavoz de 50 watts.
Si ambos son fabricados por la misma empresa, o sea que son medidos bajo el mismo
estndar, el altavoz que maneje (que soporte) ms potencia va a poder producir ms
presin sonora porque va a poder ser excitado con un amplificador ms potente sin miedo
a ser roto.
Muchas veces, el altavoz ms barato de un fabricante va a ser ms eficiente y puede ser
una mejor opcin para un sistema de baja potencia.
Las siguientes figuras, muestran como la bobina se posiciona con respecto al voltaje
entrante.

Fig. 2-14. Mxima separacin del cono debido a la seal de entrada.

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ALTAVOCES

Fig. 2-15. Media separacin del cono debido a la seal de entrada.

Fig. 2-16. Mnima separacin del cono debido a la seal de entrada.

Corriente de excitacin
Cuando la tensin de la seal elctrica aplicada a la bobina es positiva, el diafragma del
altavoz se desplaza hacia el exterior, mientras que si la tensin es negativa, el sentido es
el opuesto: hacia el interior del altavoz. Como es lgico, todos estos sistemas disponen de
una serie de limitaciones como es la potencia mxima admisible y la presin mxima que
pueden generar. Es importante no confundir estos trminos, puesto que nada tiene que
ver uno con el otro.

47

ALTAVOCES

La limitacin de potencia mxima que puede disipar un altavoz se debe a dos causas
distintas. La primera es la generacin de calor en la bobina del altavoz que, no olvidemos,
est recibiendo un paso de corriente.
Cuanto mayor es el desplazamiento del altavoz, mayor ser la corriente que atraviesa la
bobina. Existe una ley fsica conocida como la Ley de Joule, que relaciona el paso de
corriente por un conductor con una generacin de calor, de modo que a un paso mayor de
corriente por un conductor, mayor generacin de calor se produce.
Si el valor de la corriente aumenta desproporcionadamente, se puede generar tal cantidad
de calor que se puede fundir el esmalte que asla las espiras de la bobina y destruirse. El
altavoz se habr quemado, porque hemos superado la potencia mxima admisible.
Pero hay otra causa que limita el nivel de corriente admisible por un altavoz, y es funcin
del desplazamiento mximo que puede realizar el diafragma del altavoz.
Recordemos que el diafragma se encuentra suspendido en un punto de equilibrio con la
ayuda de una suspensin. Cuando se le aplica una seal elctrica a la bobina, que se
encuentra pegada solidariamente al diafragma, el conjunto se desplaza de la posicin de
equilibrio.
Lgicamente el recorrido dispone de un punto mximo ya que la suspensin se alarga
junto con el diafragma en su viaje hacia el exterior del sistema. Si este punto se supera,
se romper la suspensin y con ella el altavoz. De los dos factores que limitan la potencia
mxima admisible por un altavoz hay que seleccionar el valor ms restrictivo.
Por ejemplo, si un altavoz admite una potencia mxima en la bobina de 100 W, esto es,
que es capaz de disipar hasta 100 W en forma de calor, y el diafragma llega al recorrido
total del desplazamiento posible con 50 W, la potencia mxima del altavoz ser de 50 W.
Si por el contrario el recorrido total del desplazamiento se produce cuando se aplica una
seal elctrica de 200 W, la limitacin global la impondr la capacidad de disipar energa
de la bobina, que como ya hemos mencionado anteriormente es de 100 W.
Caractersticas de la bobina mvil
El principio de funcionamiento de la bobina mvil es como sigue, cuando un conductor
elctrico por una corriente, se crea alrededor del hilo un campo magntico cuya polaridad
y fuerza es proporcional a la corriente que lo atraviesan si colocamos este conductor
dentro de un campo magntico obtendremos una fuerza (fm) que ser proporcional al
producto (BE L i) donde: BE es la densidad de flujo magntico que hay en el
entrehierro, L es la longitud del hilo que esta dentro del entrehierro, (i) es la intensidad de
corriente que circula por el conductor.
Es importante mencionar que a mayor nmero de espiras, menor desplazamiento. El
funcionamiento del altavoz ser correcto siempre que el producto (BE L i) se mantenga
constante es decir, el nmero de espiras dentro del entrehierro sea constante.

48

ALTAVOCES

El sistema acstico de un altavoz incluye el radiador y las suspensiones. El radiador


normalmente tiene la forma de un cono, pero cuando el altavoz es diseado para
reproducir slo tonos de alta frecuencia, el radiador toma la forma de un domo. Cuando
un cono es usado como un radiador, la parte superior final del cono depende del
movimiento de la bobina. Cualquier movimiento de la bobina mvil es por consiguiente
transmitido al cono.
El cono y la bobina estn normalmente soportados por la parte superior final del cono por
un dispositivo controlador de tensin. La parte final exterior del cono, es soportado en la
armadura por una suspensin flexible la cual puede tener corrugaciones o una goma
redonda, en la cual uno de sus extremos esta fijo al borde superior del cono y el otro lado
pegado a la armadura del parlante.
La goma que lo rodea permite mucho ms flexibilidad y es preferible usarla a bajas
frecuencias, donde existe ms potencia y por lo tanto ms movimiento en el cono. Cuando
una corriente alterna fluye en la bobina, esta oscila hacia abajo y hacia arriba dentro del
campo magntico, por lo tanto la parte del cono que depende de la bobina, tambin se
mueve en armona con el resto del cono, sin embargo, puede slo vibrar en armona
cuando este permanece rgido.
Este es generalmente el caso a bajas frecuencias, pero como las frecuencias se
incrementan a un punto extenso, el cual el ancho final del cono no puede seguir las
vibraciones de la parte final del mismo, a menos que el cono sea extremadamente rgido.
Este efecto se conoce como cono separador y resulta en la reproduccin de sonido, y
produce distorsin lineal debido a ondas estacionaras en el material del cono. An cuando
es usado un cono rgido, en un diseo de altavoz para reproduccin de un rango amplio
de frecuencias, el material del cono es estirado y comprimido, de modo que ocurran pocas
o no ocurran vibraciones en la parte exterior final del cono en frecuencias altas, esto
causa una perdida en la seal de respuesta y se puede perfeccionar la salida de
frecuencias altas adicionando un cono pequeo, tenso y cae poco peso, que puede
depender de la parte alta del cono principal.
Adems la bobina puede ser ms ligera, es decir su devanado, por ejemplo, con alambre
de aluminio. En el altavoz electrodinmico las vibraciones de sonido que comienzan en la
bobina, fluyen hacia fuera del cono y entonces entran en el sistema de suspensin.
En el rango de bajas frecuencias, la fase cambia en grados, consigo el cono es
relativamente pequeo y se comporta como un pistn. Sin embargo en el rango de altas
frecuencias la diferencia de fase entre la bobina y la suspensin pueden ser de varios
radianes. En este rango de frecuencias es importante que la onda viaje hacia el sistema
de suspensin y esta es absorbida y no reflejada.
La segunda condicin podra conducir a ondas estacionarias las cuales producira una
corta respuesta de frecuencia caracterstica. El dimetro de la superficie vibrante de
diversos conos decrece con el incremento en frecuencia y como resultado el patrn de
radiacin es esencialmente independiente de la frecuencia. Cuando un cono sencillo sin
corrugaciones es usado para cubrir un rango de altas frecuencias, el patrn de radiacin
verdaderamente se estrecha en las frecuencias altas.

49

ALTAVOCES

2-2

ELECTROSTTICO

El altavoz electrosttico es ms costoso que un altavoz del tipo electrodinmico, por lo


que este tipo de sistemas se destinan principalmente a entornos de elevado costo.
El altavoz electrosttico, est formado por un diafragma muy ligero, generalmente de
polister. Colocado entre dos electrodos acsticamente transparentes. Este diafragma
est elctricamente polarizado con relacin a los dos electrodos. Los cuales crean un
potente campo electrosttico.
El principio de funcionamiento est basado en la variacin de la distancia (variacin de
capacidad) de las placas de un condensador, una fija y la otra mvil (Figura 2-17). Las
tensiones de frecuencia variable hacen variar la atraccin entre un diafragma y una
placa, haciendo mover el diafragma.

Fig. 2-17. Diagrama elctrico del altavoz electrosttico.

El condensador tiene por misin el bloqueo de la tensin continua de polarizacin V,


ofreciendo una impedancia despreciable a las seales que excitan el altavoz
La seal proveniente del amplificador es aplicada a estos dos electrodos. Las
variaciones de polaridad del diafragma con respecto a las dos placas polarizadoras
fuerzan a ste a desplazarse hacia una placa u otra reproduciendo as la seal.
En un altavoz electrosttico el desplazamiento del diafragma es muy reducido; Esto
unido a la ligereza del mismo, proporciona una excelente produccin de las seales
transitorias.
Al mismo tiempo la fuerza que excita al diafragma es aplicada uniformemente en toda su
superficie, de esta forma la posibilidad de ruptura del cono , que poda ocurrir en los
altavoces electrodinmicos queda eliminada.

50

ALTAVOCES

Una de las ventajas de los altavoces electrostticos se encuentra en la atraccin del


diafragma, el cual es accionado igualmente en todos los puntos de su superficie; de esta
forma se reduce la distorsin y las diferencias de fase. Por otra parte, y debido al diseo
del diafragma, el cual tiene una masa muy pequea en comparacin con la carga del aire
actuante sobre l. El altavoz posee una respuesta de frecuencia mucho ms amplia que
los altavoces piezoelctricos, pudiendo reproducir toda la gama de audio.
En la figura 2-18, se muestra una vista en corte de un altavoz electrosttico. Est
compuesto por una hoja delgada de plstico, sobre la cual se ha depositado una capa
muy delgada de material conductor. Pequeos elementos elsticos sostienen el
diafragma, pero permiten a su vez su movimiento siguiendo la forma de onda de la seal
de audio aplicada. A cada lado del diafragma se encuentran dos electrodos
acsticamente transparentes, con el fin de evitar los efectos de la presin del aire
atrapado, as como para permitir que la energa acstica se separe del diafragma.
La tensin de polarizacin de los altavoces electrostticos oscila, normalmente, entre 1 y
2 kV.

Fig. 2-18. 1.- Hoja delgada de plstico (con capa de


conductor
delgada).
2.Electrodos
acsticamente
transparentes. (Evita efectos de presin de aire atrapado,
permite que la energa acstica se separe del diafragma).

Como ventajas de los altavoces electrostticos cabe citar que el desplazamiento del
diafragma es muy reducido, lo cual, unido a su ligereza, proporciona una excelente
reproduccin de las seales transitorias.
Por otra parte, la fuerza que excita al diafragma es uniforme en toda su superficie, con lo
cual se elimina toda posibilidad de ruptura del cono. Otra ventaja del altavoz
electrosttico es la de no necesitar caja acstica, quedando eliminado con ello la
coloracin y resonancias propias de toda caja acstica.
51

ALTAVOCES

Como inconvenientes caben citarse los siguientes: Al no utilizar caja acstica no hay
separacin entre la seal emitida por la parte frontal y la emitida por la parte posterior,
reducindose con ello el nivel de la seal reproducida.
Para solucionar este problema se han ideado unidades hbridas, es decir, unidades en
las que se aade un altavoz electrodinmico encargado de reproducir las bajas
frecuencias. Otro inconveniente es la posibilidad de que se produzca una chispa que
perfore el diafragma, ya que las tensiones utilizadas son elevadas. Para solventar esto se
ha ideado al encerrar el altavoz en una atmsfera de hexafloruro de azufre (S F6), para
obtener mejores propiedades dielctricas que el aire.
Un tercer problema que presentan los altavoces electrostticos es la elevada impedancia
de los mismos, eminentemente capacitiva, por lo que pocos amplificadores pueden
trabajar con ellos, necesitndose amplificadores especialmente diseados para este tipo
de carga.
Tngase en cuenta que el campo electrosttico ha de ser de gran potencia, con el fin de
conseguir una buena presencia sonora en la reproduccin. Una solucin a este problema
ha sido creando un gas como el que se menciono anteriormente que adems de
presentar mejores propiedades dielctricas que el aire, permite crear un campo elctrico
ms alto, sin que salte la chispa entre los dos electrodos.
A pesar de todos estos inconvenientes, el altavoz electrosttico es el preferido por todas
aquellas personas que buscan naturalidad en la reproduccin.
Principio de operacin
El principio fsico por el que funcionan es mucho ms sencillo de entender que el de los
sistemas electrodinmicos: las cargas de igual signo se repelen y las de distinto signo se
atraen.
Bsicamente consiste en dos placas metlicas perforadas, colocadas paralelamente, y
que contienen una tercera plancha, sta mucho ms delgada que las anteriores, a modo
de diafragma. Al variar la distancia (variacin de capacidad) de las placas de un
condensador, una fija y la otra mvil, se producen tensiones de frecuencia variable que
hacen variar la atraccin entre un diafragma y una placa, haciendo mover el diafragma y
por consiguiente reproduciendo el sonido.
Caractersticas del campo elctrico
Las dos placas principales se polarizan con una tensin muy elevada de forma que la
fuerza generada sea tambin muy elevada. En el diafragma se conecta la seal elctrica
de audiofrecuencia que se desea convertir a seales sonoras y se amplifica en tensin
hasta alcanzar hasta los 500 voltios. De esta forma, si la tensin es positiva el diafragma
se desplaza hacia la placa polarizada con una tensin negativa, mientras que si la tensin
es negativa, el diafragma se desplaza hacia la placa polarizada con una tensin positiva.

52

ALTAVOCES

2-3 PIEZOELCTRICO
Principio de operacin
Los altavoces piezoelctricos se basan en las deformaciones que sufren los cristales
piezoelctricos cuando se les aplica una tensin entre dos de sus caras.

Fig. 2-19. Deformacin de cristales.

La tensin modulada de la etapa de salida del amplificador se aplica a las caras laterales
de una lmina de cristal piezoelctrico, mediante unos electrodos de contacto. El cristal
va unido mecnicamente a un diafragma, el cual entra en vibracin con las
deformaciones sufridas por el cristal (Figura. 2-19).

Fig. 2-20. Diagrama elctrico.

A causa de su elevada impedancia, los altavoces piezoelctricos slo se utilizan en


aparatos para sordera, receptores de radio muy pequeos u otras aplicaciones en donde
no es posible disponer de altavoces de mayor volumen. Como principales inconvenientes
de los altavoces piezoelctricos cabe citar su fragilidad si se le aplican potencias elevadas
y la reproduccin de toda la gama de frecuencias de audio. (nicamente se utilizan para
la reproduccin de agudos).

53

ALTAVOCES

Dado que los altavoces piezoelctricos han de acoplarse a la salida del amplificador
utilizando un transformador de salida con un arrollamiento de alta impedancia, cosa
prcticamente imposible, el acoplamiento del altavoz a la etapa de salida se efecta a
travs de un condensador que asle cualquier fuga de corriente continua del circuito de
salida.
El bajo rendimiento de los altavoces piezoelctricos obliga a la utilizacin de trompetas
exponenciales, con el fin de aumentar el nivel de salida.

54

ALTAVOCES

3
MULTIVAS
3-1 SISTEMA DE ALTAVOZ NICO
El amplificador solo alimenta al altavoz por medio de un canal de salida. Un solo altavoz
es insuficiente en alta fidelidad para reproducir una parte muy vasta del espectro sonoro,
no es preciso tratar al altavoz nico con un absoluto y definitivo desprecio, por que un
bafle con un solo altavoz, por su facilidad de construccin y su precio mdico puede rendir
grandes servicios.

3-2 SISTEMA DE 2 VAS


El espectro sonoro procedente del amplificador ser dividido en dos canales uno de los
cuales alimenta al altavoz principal, que producir las frecuencias bajas y una parte de las
medias, y el otro alimenta un altavoz de agudos, que cubre las frecuencias altas medias y
los agudos: La divisin se hace por medio de un filtro separador o repartidor de
frecuencias de 2 canales.

Fig. 3-1. Sistema de 2 canales.

Por ejemplo el canal del altavoz principal cubrir la gama de 40 Hz a 3000 Hz el del
altavoz de agudos cubrir de 3000 Hz a 20,000 Hz; la frecuencia de corte ser de 3000
Hz. Haremos notar que el sistema de 2 canales no significa que sean solamente 2
altavoces, porque se pueden agrupar 3, 6, 4 altavoces en el sistema de 2 canales.

55

ALTAVOCES

Fig. 3-2. Sistema de 2 canales con 3 y 4 altavoces.

3-3 SISTEMA DE 3 VAS


El espectro sonoro producido por el amplificador ser dividido en 3 canales. El primero
alimenta las frecuencias bajas; el segundo las medias y el tercero las agudas. Un filtro de
3 canales permite el reparto adecuado de las frecuencias a cada uno de los canales.

Fig. 3-3. Sistema de 3 vas.

Por ejemplo, el canal de bajos cubrir de 20 Hz a 600 Hz; el de medios, de 600 Hz a


5000 Hz y el de agudos de 5000 Hz a 20,000 Hz. En este caso el filtro tiene dos
frecuencias de corte: 600 Hz y 5000 Hz. El sistema de 3 canales, no significa que tenga
solo 3 altavoces: puede haber ms de 3 canales con 4, 5 y 6 altavoces (Figura 3-4). En
este montaje cada altavoz reproduce una banda de frecuencias.
56

ALTAVOCES

Estos sistemas son poco utilizados debido a su complejidad.

Fig. 3-4. Sistema de 3 canales con 4, 5 y 6 altavoces.

Fig. 3-5. Sistema de 4 canales.


Las frecuencias bajas estn
escindidas
en
2
partes,
alimentando cada una de ellas
un altavoz de graves.

En el dominio de los bafles, como en muchos otros, las soluciones ms sencillas son, a
menudo las mejores. Hablando claramente, un sistema de 2 canales con 2 altavoces de
buena calidad, con una frecuencia de corte bien ajustada, ser superior a otro de 3
canales con 3 altavoces de mediana calidad y con las frecuencias de corte mal situadas.
Un sistema de 3 canales con 3 altavoces, bien elaborado, ser superior a otro de 3
canales con 5 altavoces. La moda actual nos presenta una multitud de bafles que son de
5 6 altavoces.

57

ALTAVOCES

Solucin que es defendible cuando se busca el mximo de potencia para un tamao


mnimo del lugar para sonorizar.
Respecto a los altavoces de medios puede responderse negativamente, puesto que las
frecuencias reproducidas por estos altavoces son las que percibe mejor el odo, incluso
con volumen sonoro bajo.
Referente a los altavoces de agudos, es suficiente uno solo, a menos que tengan un
gusto particular por una gran riqueza de agudos.
Hagamos notar que no es recomendable montar 2 altavoces de agudos con membrana
cnica en la misma pared, ya que esto producira la anulacin recproca de una parte de
la energa sonora emitida.
Si desean tener los agudos reforzados, es preciso montar los altavoces de agudos
orientados, formando un ngulo por lo menos de 30 entre ellos, hacia el exterior (Figura
3-6).

Fig. 3-6. Forma correcta de montar 2 altavoces de agudos para sacarles el


mximo rendimiento.

Los altavoces de agudos en este caso estn montados en un compartimiento situado en


la parte superior del recinto. Si el altavoz de agudos elegido es de cpula hemisfrica no
parece til duplicarlo, porque este gnero de altavoces tiene un gran ngulo de difusin.
El montaje de un segundo altavoz de agudos de cpula solo rebajara la calidad sonora
del conjunto.
La adicin de mltiples altavoces no aporta diferencias espectaculares. La escucha
comparativa entre estos y los modelos ms sencillos no convence de la pretendida
superioridad de los primeros.

58

ALTAVOCES

Fig. 3-7. Disposicin para un altavoz


nico.

Fig. 3-8. Disposicin del acoplamiento


activo ms pasivo. (Los dos altavoces
tienen el mismo dimetro).

Fig. 3-9. Disposicin de 2 altavoces en el


sistema de 2 canales.

3-4 DISPOSICIN DE ALTAVOCES 1, 2 Y 3 VAS


Sistema de altavoz nico
El altavoz est ligeramente desplazado hacia la parte superior de la pantalla acstica (la
pantalla acstica es la pared del recinto donde estn situados los altavoces).
Si a este altavoz se le agrega un radiador pasivo, ste se colocar debajo del altavoz
activo.

59

ALTAVOCES

Sistema con 2 vas


El altavoz principal est situado en la parte inferior de la pantalla acstica y el altavoz de
agudos se sita encima de l. La distancia d, entre los ejes de los altavoces de bajos y de
agudos deber acercarse a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia de corte. Por
ejemplo, si la frecuencia de corte es de 6000 Hz tendr una longitud de onda:

340
= 0.57m
6000

de donde:

d =

1
0 . 57
=
= 0 . 285 m sea 28.5 cm.
2
2

Fig. 3-10. Sistema de 2 vas con altavoz pasivo.


Para no obtener un tamao excesivo se desplaza al
altavoz de agudos.

Fig. 3-11 Disposicin de los


altavoces en un sistema de 3 vas.

Sistema de 3 vas
La disposicin clsica consiste en disponer el altavoz de graves en la parte inferior de la
pantalla acstica. En la parte superior van los altavoces de medios agudos. Con un
radiador pasivo ser necesario, a veces, poner los altavoces de medios y de agudos casi
al mismo nivel, para quedar en los lmites de la excesiva acumulacin.

60

ALTAVOCES

Fig. 3-12 Disposicin de los altavoces en un


sistema de 3 vas con radiador pasivo.

Fig. 3-13. Cada altavoz de este recinto


de 3 vas es independiente.

Todos los dispositivos han sido indicados para recintos acsticos cerrados. Para los
reflejos son los mismos: la ventana se sita en la parte inferior de la pantalla acstica.
Recordemos que el radiador pasivo nicamente se utiliza en los bafles recintos acsticos
cerrados.
Como ya hemos dicho, nicamente se impone la necesidad del recinto para el altavoz
encargado de restituir las frecuencias bajas.
El altavoz de medios tiene su parte posterior cubierta por una caja hermtica que protege
su membrana de las ondas posteriores emitidas por el altavoz de graves. Sucede lo
mismo con el altavoz de agudos.
De una manera general, y por razones de esttica, se alojan todos estos altavoces en el
mismo bafle pero es perfectamente factible realizar un recinto de 3 canales en el que
solamente el altavoz de graves tendra su caja.

61

ALTAVOCES

El altavoz de medios estara dispuesto entonces en la cara superior de esta caja, lo


mismo que el de agudos. Se podra fabricar un bafle pequeo que servira sobre todo de
soporte al altavoz de medios.
Este montaje, sujeto a crtica desde el punto de vista de la esttica, no lo es seguramente
desde el punto de vista de la eficacia, antes al contrario, porque permite ajustar la
posicin de los altavoces en altura y en profundidad, por medio de fijaciones, lo que
facilita la puesta en fase perfecta de todos los altavoces.

Fig. 3-14. Con estos altavoces independientes todos los ajustes


son posibles.

Con un montaje como ste podr sacarse el mximo de lo que pueden dar los altavoces.
Es preciso dejar sueltos, los cables de conexin qu unen entre s, los altavoces para
permitir los ajustes en las posiciones ms separadas.
Una ltima recomendacin: no se debe nunca hacer funcionar al aire libre, esto es, fuera
de su caja, a un altavoz de recinto cerrado, porque se corre el peligro de su destruccin.
Por el contrario, un altavoz normal, o sea para un bafle reflejo, puede funcionar al aire
libre, pero entonces su lmite de funcionamiento ser el corto circuito acstico.

62

ALTAVOCES

4
REDES DE FILTRO
4-1 FILTROS
Un filtro permite a los diferentes altavoces de un sistema recibir las frecuencias que sus
caractersticas de construccin puedan reproducir. Son simples circuitos compuestos por
inductancias y condensadores. La reactancia capacitiva de un condensador: es mayor
cuando menor sea la frecuencia de la corriente aplicada a sus bordes.
La reactancia inductiva de un inductor: es mayor cuando mayor sea la frecuencia de la
corriente aplicada a sus bordes. Al altavoz de graves se llaman filtros de pasa bajo.
El filtro de paso banda no deja pasar ms que las frecuencias que interesan al altavoz de
medios. Los que distribuyen frecuencias al altavoz de agudos se llaman filtros de pasa
alto.
A la combinacin de elementos pasivos (resistencias (R), bobinas (L) y capacitores (C))
diseados para dejar pasar una serie de frecuencias se denominan un filtro. Son usados
para dejar pasar solamente las frecuencias que pudieran resultar ser de alguna utilidad y
eliminar cualquier tipo de interferencia o ruido ajeno a ellas.
Existen dos tipos de filtros:
Filtros pasivos: son aquellos tipos de filtros formados por combinaciones serie o paralelo
de elementos R, L o C.
Filtros activos: son aquellos que emplean dispositivos activos, por ejemplo los
transistores o los amplificadores operacionales, junto con elementos R, L y C.
Slo dos componentes se utilizarn en la realizacin de los filtros: los condensadores y
las inductancias o bobinas de autoinduccin.
4-2 CONDENSADORES
Se utilizarn condensadores ordinarios de papel o de pelcula, cermicos, etc. Cualquiera
que sea el tipo que se use no sern polarizados. Es decir que se pueden conectar en
cualquier sentido (al contrario que en los condensadores polarizados, en los que hay que
respetar el sentido en la conexin, porque se podran destruir rpidamente).
Los condensadores se caracterizan por su capacidad y su tensin de servicio. La
capacidad se expresa en faradios (F). En nuestros filtros este valor es demasiado grande,
por lo que utilizaremos un submltiplo: el microfaradio (F).

63

ALTAVOCES

La tensin de servicio se expresa en volts (V) y es la tensin mxima que puede soportar
el condensador. Por encima de esta se crea un arco entre las armaduras. El
condensador produce un crujido y se destruye.
Es preciso, pues, calcular la tensin soportada por el condensador cuando la potencia
modulada es mxima. Para mayor seguridad, consideraremos que la potencia mxima
es el doble de la eficaz.
Se utiliza la frmula:

V = Pmax * Z
siendo V = tensin en volts (V)
P mx = 2 * P eficaz en Watts (W)
Z = impedancia nominal, en ohmio ()

Fig. 4-1. Condensador y su representacin simblica


en los esquemas.

Papel del condensador


En corriente alterna el condensador presenta una impedancia, llamada reactancia que es
inversamente proporcional a la frecuencia.
Esta reactancia se expresa en ohmios () y tiene por valor:
la pulsacin (2 f).

1
siendo, C la capacidad y
C

En otras palabras, la resistencia que ofrece al paso de la corriente disminuye o aumenta


la frecuencia. Debido a esto el condensador dejar pasar las frecuencias altas y bloquear
las bajas, puesto que entonces la reactancia ser muy importante.

64

ALTAVOCES

El condensador no absorbe prcticamente potencia, pero la intensidad de la corriente


queda desfasada en adelanto un cuarto de ciclo con relacin a la tensin.
4-3 INDUCTORES
Son las bobinas de hilo de cobre esmaltado, siendo el nmero de espiras funcin del valor
deseado. Existen bobinas con ncleo central (varilla metlica que atraviesa el centro de la
bobina) y tambin existen bobinas al aire sin ncleo; que son las que examinaremos a
continuacin.
Una inductancia se caracteriza por su valor L expresado en henrios (H) unidad muy
importante para muchos filtros; tambin utilizaremos un submltiplo: (mH).
Papel del inductor
En corriente alterna la inductancia presenta una reactancia proporcional a la frecuencia.
Esta reactancia se expresa en ohmios () y tiene por valor: L * , siendo, L la inductancia
y la pulsacin (2 f).
La inductancia dejar pues, paso libre a las frecuencias bajas (su reactancia aumenta
cuando la frecuencia crece) y bloquear las agudas. La bobina produce el efecto contrario
que el condensador. La inductancia, bien calculada, no absorbe prcticamente potencia,
pero la intensidad de Ia corriente est desfasada un cuarto de ciclo por detrs de la
tensin.
Algunos valores de inductancias pueden encontrarse en el mercado, pero tambin puede
fabricrselos uno mismo.

Fig. 4-2. Bobina con ncleo de aire y su representacin simblica


en los esquemas.

65

ALTAVOCES

4-4 FABRICACIN DE BOBINA (GRFICA Y TABLAS) HI FI


Ejemplo: tenemos que construir una bobina de una inductancia de 2,5 mH. Primeramente
es necesario saber que una bobina de seccin cuadrada dar un coeficiente de
autoinduccin que es el mejor para un mnimo de cobre.

Fig. 4-3. Bobina de autoinduccin. Las dimensiones


b y c deben ser iguales del mismo orden de magnitud
que la dimensin a para obtener mejor coeficiente de
auto induccin.

Se calcula el nmero de espiras aplicando la frmula de Weeler:

L( H ) =

0.315 * a 2 * n 2
6a + 9b + 10c

siendo L, el valor de la inductancia en microhenrios;


n, nmero de espiras;
a, b, e, dimensiones de la bobina en cm.
Esta frmula nos da buenos resultados ms que si a, b y c son del mismo orden de
magnitud.
De la frmula precedente se deduce:

n=

L * (6a + 9b + 10c)
0.315 * a 2

si
L= 2,5 mH, o sea
2,500 H.

66

ALTAVOCES

se tendr n =

2500 * ((6 * 3) + (9 * 2) + (10 * 2))


= 218 espiras
0.315 * 32

a = 3 cm
b = c = 2 cm
Tomando hilo de cobre esmaltado de 12/10, se tendrn 15 capas, de 15 espiras cada
una, lo que hace 15 x 15 = 225 espiras y las dimensiones finales de b y c, sern: 15 x 1,2
= 18 mm o sea 1,8 cm.
Volvamos al ejemplo, o sea, confeccionar una bobina al aire de 2,5 mH.
Primeramente se trata de evaluar las dimensiones X de la bobina definida en la figura 4-4.

Fig. 4-4. Representacin de las dimensiones de


bobinas.

La bobina se construir de cartn, madera o cualquier otro material aislante. El bobinado


se ejecutar regularmente en capas sucesivas, con hilo de cobre esmaltado. Primero hay
que procurar que la bobina tenga una resistencia lo menor posible, para que no absorba
demasiada potencia: puede fijarse un ohmio como mximo, hasta 30 W efectivos de
potencia por canal.
En la figura 4-5, donde vemos que X = 19,05 mm. Esto conviene muy bien, puesto que
tendremos una resistencia de 0,7 ohmios. Si se quisiera obtener una bobina ms
pequea, es decir, X = 12,7, se tendra una resistencia excesiva, puesto que se acercara
a 1,5 ohmios.

67

ALTAVOCES

Fig. 4-5. Determinacin de las dimensiones de la bobina en funcin de la inductancia y de


la resistencia.

Con la figura 4-5 vamos a determinar el nmero de espiras necesario. El resultado es de


unas 220 espiras. La figura 4-6 nos permitir encontrar el dimetro del hilo esmaltado que
vamos a utilizar. Vemos que el de 1,2 mm es el que conviene.
Con la figura 4-7 se puede verificar la resistencia de la bobina definida. Aqu encontramos
0,7 ohmios.
Es necesario hacer tantas verificaciones como sean precisas "a menudo" mientras la
bobina no est terminada. Si, por ejemplo, quisiramos confeccionar una bobina de 5,5
mH, esto es, X = 25,4 mm que convendran, el nmero de espiras sera entonces de 290
y el dimetro del hilo, sera 1,3 mm.
Un clculo rpido muestra que esta bobina no estara completa, puesto que puede
25.4
contener
= capas y 19 x 19 = 361 espiras.
1.3
La figura 4-7, demuestra que con un hilo de dimetro 1,3 mm y X = 25,4 mm se tienen 1,1
ohmios de resistencia (con un bobinado completo de 361 espiras). Pero como nuestra
bobina no lleva ms que 290 espiras se tienen finalmente: una resistencia de:

1.1 * 290
= 0.88
361

68

ALTAVOCES

Fig. 4-6. Determinacin del nmero de espiras en funcin de la inductancia y de las dimensiones
de la bobina.

Fig. 4-7. Determinacin del dimetro del hilo en funcin del nmero de espiras y de las dimensiones
de la bobina.

69

ALTAVOCES

Fig. 4-8. Determinacin de la resistencia de la inductancia para un dimetro de hilo y una


dimensin de la bobina determinados. Estando el bobinado completo como se indica en la
figura.

X ( mm)
6.35
9.52
12.7
19.05
5.4
38.1
4-5

Peso (Gramos)
14.2
49.6
120.5
397
936
3118

Tabla 4-1. Peso del hilo necesario para


la fabricacin de una bobina, en funcin
de sus dimensiones.

AGRUPAMIENTOS DE CONDENSADORES, INDUCTANCIAS Y


RESISTENCIAS

Los componentes pueden conectarse en serie, en paralelo o en serie paralelo (Figura 41 1 1


9). En los agrupamientos donde los resultados se dan por sus inversas
se
, ,
C L R
aprecia que el valor resultante es menor que el menor de los constitutivos.
Por ejemplo, calculemos el valor resultante de un agrupamiento de resistencias R1 = 10
ohmios, R2 = 8 ohmios y R3 = 5 ohmios, en derivacin.

70

ALTAVOCES

1
1 1 1
1
1
=
+ + = 0.1 + 0.125 + 0.2 = 0.425 ;
= 0.425 de donde R =
= 2.36
0.425
R 10 8 5
R

Fig. 4-9. Agrupamiento de resistencias.


A serie, B, en derivacin paralelo. C,
en serie derivacin mixto.

Ejemplo de agrupamiento de condensadores


Puede suceder que el valor de un condensador requerido por un filtro elevado y no pueda
encontrarse en el comercio. Se agruparn en paralelo varios condensadores de
capacidades menores para obtener el valor deseado. Por ejemplo agrupando en paralelo
4 condensadores de 12 F se obtendr el valor deseado de 48 F.
C = C1 + C2 + C3 + C4 = 12 + 12 + 12+ 12 = 48

Fig. 4-10. Tabla que da las frmulas que permiten calcular los agrupamientos de los diversos
componentes.

71

ALTAVOCES

En general los filtros se clasifican en los siguientes:


Pasa bajas
Pasa altas
Pasa bandas
Filtro pasa bajas:
Es el primer filtro que se tiene, su funcionamiento es a base de un capacitor y resistencia.

Fig. 4-11. Circuito elctrico RC, filtro pasa bajas.

Funcionamiento:
El capacitor se comporta como una resistencia dependiente de la frecuencia por la
relacin de:

Frecuencias muy bajas el capacitor al ser una resistencia muy alta, consume todo el
voltaje, si se conecta la salida en paralelo al capacitor se tendr el mximo de voltaje a la
salida. Conforme aumentemos la frecuencia de la fuente el capacitor disminuye su
impedancia, con lo que el voltaje que disipa disminuye, hasta tender a cero.

Fig. 4-12. Grfica caracterstica de un filtro pasa bajas.

Filtro pasa altas


El nico cambio que presenta es la conexin de la salida, la cual en vez de tomarse del
capacitor se toma de la resistencia lo cual nos provoca que en vez de dejar pasar las
frecuencias bajas pasen las frecuencias altas.

72

ALTAVOCES

Fig. 4-13. Circuito elctrico CR, filtro pasa altas.

La frecuencia es demasiado baja, el voltaje se consume casi en su totalidad en el


capacitor, el cual se comporta como una impedancia de valor muy alto, por lo que en la
salida no se tiene casi voltaje, cuando la frecuencia aplicada es aumentada se tiene que
el valor de la impedancia representada por el capacitor disminuye hasta que casi no
consume voltaje, y la mayora del voltaje se tiene a la salida.

Fig. 4-14. Grfica caracterstica de un filtro pasa altas.

Filtro pasa bandas


Este es un filtro que se compone de un filtro pasa bajas y uno pasa altas conectadas en
cascada.

Fig. 4-15. Ejemplo de un circuito elctrico caracterstico de un filtro


pasa banda.

73

ALTAVOCES

Fig. 4-16. Grfica caracterstica de un filtro pasa bandas.

Filtros separadores de frecuencia


Cuando se agrupan varios altavoces es necesario que cada altavoz no reciba ms que las
frecuencias para las que ha sido concebido.
Un montaje tal como indica la figura 4-17, es inadecuado.

Fig. 4-17. Montaje inadecuado de dos


altavoces especializados: El altavoz de
banda ancha se acomodar a la
situacin; en cuanto al de agudos, se
deteriorar rpidamente.

En el cada uno de los altavoces recibe la totalidad de las frecuencias suministradas por el
amplificador.
El altavoz principal no peligra en lo absoluto, pero no sucede lo mismo en el altavoz de
agudos, que deber soportar las frecuencias bajas, que exigen unos desplazamientos
muy grandes de la bobina mvil, y que van acompaados de las potencias ms elevadas.
El altavoz de agudos no est concebido para funcionar en estas condiciones y su
destruccin est asegurada en plazo breve.
El filtro es el accesorio que permitir a los diferentes altavoces un sistema de
funcionamiento en las mejores condiciones; no recibiendo ms que las frecuencias que
pueden reproducir.

74

ALTAVOCES

Ser preciso tambin que el nivel de potencia sea constante, cuando un altavoz deje de
funcionar en la frecuencia de corte mientras otro toma el cambio. Un filtro bien calculado
permite a los altavoces trabajar en las zonas en que sus impedancias son casi
constantes.

Fig. 4-18. Denominacin de los diferentes elementos de un filtro.

Los filtros pueden comprarse en el comercio. Los fabricantes de altavoces presentan


algunos modelos adaptados para las combinaciones de sus productos los catlogos de
lengua inglesa, crossover significa red de cruce.

4-6 CARACTERSTICAS DE UN FILTRO


Las principales caractersticas de un filtro son la impedancia, la frecuencia de corte y la
pendiente de atenuacin.
A) Impedancia: se expresa en ohmios.
B) Frecuencia de corte: es aquella en que un altavoz debe dejar de funcionar para que
otro lo haga, todo esto sin que en el nivel sonoro exista una variacin.
Es aquella frecuencia cuya amplitud es un 70.7 % el valor de la amplitud mxima.
Es decir:

1
2

La intensidad sonora se mide en decibelios, a la frecuencia de cruce la intensidad sonora


ser:
20 log 0.707 = 20 ( - 0.15) = - 3 dB

75

ALTAVOCES

Fig. 4-19. Ancho de banda, f1 frecuencia mnima, f0 frecuencia


de corte, f2 frecuencia mxima.

La frecuencia de corte es una nocin importante, que debe estar bien determinada. Los
fabricantes indican las frecuencias de corte aconsejadas para sus altavoces. No se debe
cortar nunca un altavoz por debajo de su frecuencia de resonancia.

Fig. 4-20. Frecuencia de corte caracterstica del filtro pasa bajas junto
con un pasa bandas.

76

ALTAVOCES

Figura 4-21. Frecuencia de corte caracterstica del filtro pasa altas.

Figura 4-22. Frecuencia de corte caracterstica del filtro pasa bajas junto
con un filtro pasa banda y un con un filtro pasa altas.

Por ejemplo, un altavoz medio que tenga una banda pasante de 750 Hz a 6000 Hz y cuya
frecuencia de resonancia est situada en 600 Hz, no deber ser cortada a 600 Hz; esto
es evidente puesto que sabemos que un altavoz no puede nunca funcionar correctamente
por debajo de su frecuencia de resonancia.
En realidad, el filtro no corta de una manera neta, lo que no es realizable, sino
gradualmente. En el diagrama la frecuencia de corte (fc) est situada en los 3000 Hz.
Vemos que el altavoz principal disminuir su potencia a partir de los 1500 Hz;
simultneamente, entra en accin el de agudos. En 3000 Hz el altavoz principal no da
ms que el 50 % de su potencia, mientras que el de agudos la potencia incrementa en un
50 % lo que hace que tengamos siempre un nivel del 100 %.
Continuando el proceso, el altavoz principal no funciona en 4500 Hz. Y es el de agudos el
que llega a su pleno rgimen. De esta forma se mantiene siempre el nivel general de
potencia al 100 %.

77

ALTAVOCES

En la zona de 1500 Hz a 4500 Hz, en la que los dos altavoces emiten conjuntamente, la
potencia de uno de ellos disminuye a medida que la del otro crece. Esta es la llamada
zona comn de trabajo. Cuanto ms reducida sea esta zona, mayor es la pendiente de
atenuacin. Finalmente, los altavoces utilizados son los que determinan la frecuencia de
corte.

Fig. 4-23. La frecuencia de corte no es neta, sino que ocupa cierta zona, aqu
de 1500 Hz a 4500 Hz, denominada zona comn de trabajo.

C) Pendiente de atenuacin
Est normalizada en 3 dB, depende del nmero de elementos: un elemento capacitivo
inductivo tiene 6 dB / octava. Con dos 12 dB y tres 18 dB/octava.
Se expresa en dB/octava. Segn sus concepciones, los filtros producen una atenuacin
de 6, 12 18 dB/octava. La de 12 dB/octava es la ms utilizada. Cuando existe una
mayor atenuacin, tendremos por consiguiente un mejor filtro.
Con una atenuacin de 6 dB, cada vez que la frecuencia se duplica, es decir, una octava,
la atenuacin de la potencia ser del 75 %. Por ejemplo en una frecuencia de 2000 Hz,
donde comenzar la atenuacin, se tendra la potencia del 100% de 10 W.
Relacin
de
potencias

Valor en
dB

Modificacin del
nivel en dB

Multiplicar la
potencia por:

1
2
3
4
5
6
7

0
3
4.8
6
7
7.8
8.5

-6
-12
-18

0.25
0.0625
0.156

78

ALTAVOCES

8
9
10
16
64
128
256
1000

9
9.5
10
12
18
21
24
30

Tabla 4-2. Relacin de potencias en funcin del nivel sonoro.

As pues, 10 W en 2000 Hz; 10 x 0.25 = 2.5 W en 4000 Hz;


2.5 x 0.25 = 0.325 W en 8000 Hz.
Con los mismos datos, pero con una atenuacin de 12 dB, tendramos:
10 W en 2000 Hz; 10 x 0.0625 = 0.625 W en 4000 Hz;
0.625 x 0.0625 = 0.039 W en 8000 Hz.

Fig. 4-24. Curvas comparativas de atenuaciones de 6, 12 y 18 dB/octavas.

Se comprueba que con 12 dB la atenuacin es 4 veces ms rpida que con 6 dB. Una
atenuacin de 18 dB ser 16 veces ms rpida que una de 6 dB, acercndose al ideal,
que sera un corte brusco. La figura 4-24, indica la eficacia de las atenuaciones de 6, 12
79

ALTAVOCES

y 18 dB/octava en funcin de la relacin f/fc, siendo f, la frecuencia considerada y fc, la


frecuencia de corte. La frecuencia de corte es aquella en la cual la potencia suministrada
a cada altavoz es igual (f/fc=1); las curvas de cada uno de los altavoces deben ser
simtricas alrededor de este punto.
Como sabemos, el corte deber efectuarse sin "hueco". Para conseguirlo las curvas de
atenuacin se cruzan en un nivel de 3 dB inferior al total dado por el amplificador.
4-7 DESFASE ACSTICO
Los filtros permiten resolver el problema de la restitucin de un gran espectro sonoro con
ayuda de altavoces especiales. A menudo, cuando se ha resuelto un problema se crean
otros inherentes a la solucin dada. As sucede aqu; hemos visto que los condensadores
y los inducciones que constituyen nuestros filtros ocasionan desfases elctricos, los
cuales se transformarn en las cercanas de la frecuencia de corte, en desfases
acsticos. Fenmenos que habr que remediar, porque es importante que todos los
altavoces de un recinto y todos los recintos que deban funcionar conjuntamente estn en
fase, para la obtencin de una audicin regular de nivel constante.
Se dice que dos altavoces estn en fase cuando sus membranas se desplazan
simultneamente hacia adelante o hacia atrs.

Fig. 4-25. En A, los altavoces estn en fase. En B, desfasados.

Est claro que cuando los altavoces estn en fase las presiones acsticas de cada uno
de ellos se suman, y que cuando estn desfasados se restan.
En estereofona es necesario que las conexiones elctricas internas y externas de los dos
bafles sean rigurosamente idnticas para que estn en fase. Si uno de los bafles est
desfasado con relacin al otro se pierde el efecto estereofnico y se observa una prdida
de potencia en la zona de la frecuencia de corte. La figura 4-26, muestra en A, una
instalacin estereofnica desfasada; las membranas de los altavoces de un recinto se
desplazan hacia adelante, mientras que las del otro lo hacen hacia atrs.

80

ALTAVOCES

Para llevar fcilmente las cosas a buen trmino en B. es suficiente con invertir las
conexiones de uno de los recintos.

Fig. 4-26. En A, la instalacin est desfasada. En B, para


restablecer la puesta en fase es suficiente con invertir las
conexiones de uno de los recintos.

Desfase de 6 dB/octava
Un filtro de 6 dB/octava produce un des fase de 90 en la frecuencia de corte o sea, 1/4
de onda. Por ejemplo, en un filtro cuya frecuencia de corte sea de 1000 Hz (la longitud de
onda de esta frecuencia es de 0.34 m) sera preciso, para corregir el desfase, retrasar el
altavoz de agudos en el interior del recinto, una distancia de 0.34 4 = 0.08m o sea,
aproximadamente 8 cm. Decimos aproximadamente, porque la distancia exacta debe
hallarse por tanteos. En efecto, no es la cara de apoyo de los altavoces en el panel
acstico la que se debe considerar, sino la alineacin de los vrtices de los conos de las
membranas (Figura 4-27).
Haremos notar a este: respecto que el altavoz de agudos de compresin conviene
perfectamente, puesto que la longitud de su trompa sita la membrana en el interior del
recinto.

Fig. 4-27. En A, las seales estn desfasadas. En B, el vrtice de la


membrana del altavoz de agudos est alineado con el del altavoz
principal: las seales estn en fase.

81

ALTAVOCES

Desfase de 12 dB/octava
Un filtro de 12 dB/octava produce un desfase de 180 en la frecuencia de corte, o sea, 1/2
onda. Se corrige este desfase invirtiendo sencillamente las conexiones de uno de los
altavoces.
Desfase de 18 dB/octava
Con 18 dB/octava un filtro produce un desfase de 270, o sea, 3/4 de onda. La correccin
se hace asociando las soluciones preconizadas para 6 y 12 dB/octava: se invertirn las
conexiones de un altavoz y se retrasar una distancia de 1/4 de onda en el interior del
recinto.
Todo esto es vlido cuando la frecuencia de corte se encuentra en las frecuencias bajas,
donde las longitudes de onda son importantes. Si la frecuencia de corte est por encima
de 2000 a 3000 Hz, el fenmeno de desfase no es significativo.
Es de notar que el recinto de altavoces independientes (Figura 4-27) permite fcilmente la
correccin de los desfases, puesto que se pueden desplazar a voluntad en el espacio
cada uno de los altavoces.
La de 18 dB/octava parece la ms preferible, pero las correcciones de desfase y la
realizacin, son ms delicadas lo que hacen que esta atenuacin no sea la ms
conveniente.
La de 6 dB/octava est dada por los filtros ms sencillos (un condensador o inductancia),
realizacin fcil de precio mdico a la que se puede reprochar una atenuacin poco
rpida. La de 12 dB/octava, ms eficaz que la anterior, es una solucin adoptada
comnmente.
Aadiremos que un filtro de 6 dB/octava, situado en la frecuencia de corte adecuada, con
altavoces de buena calidad, dar mejores resultados que otro de 18 dB/octava mal
concebido. Terminaremos diciendo que algunos filtros de sistemas multicanales tienen
varias pendientes de atenuacin: pueden tener, por ejemplo, 6 dB entre los altavoces de
graves y medios y 12 dB entre los de medios y agudos.
4-8 REDES DE SEPARACIN
Los filtros repartidores de frecuencias tienen un cometido extremadamente importante en
un bafle. En efecto, es posible dividir en tres categoras la tarea efectuada por un bafle: la
ebanistera, los altavoces y el filtro. Este ltimo sirve para dirigir las diferentes frecuencias
hacia los transductores apropiados.
Gracias al filtro es posible igualar las curvas de respuesta y de impedancia, trabajar las
rotaciones de fase. En general, se utilizan dos tipos de filtros: los filtros activos y los filtros
pasivos. El tipo ms corriente es de configuracin pasiva. El filtro pasivo se sita entre la
salida de un amplificador y los altavoces; funciona a baja impedancia y alta potencia.
82

ALTAVOCES

El filtro activo se utiliza en la multiamplificacin, estando cada altavoz alimentado por su


propio amplificador. En este caso, el filtro se sita entre el preamplificador y los
amplificadores de potencia. Un filtro activo funciona en alta impedancia y baja potencia.
Una red pasiva llamada red de cruce o crossover, tiene como funcin principal dividir las
seales elctricas dentro del espectro audible en intervalos, para que un altavoz con
buena respuesta en frecuencia en ese intervalo, pueda reproducir con la mayor fidelidad
posible, las seales elctricas en seales sonoras. Obviamente las seales elctricas
que alimentan a la red, deben de tener nica y exclusivamente, frecuencias dentro del
espectro audible para su reproduccin.
Como se ha visto a lo largo de este tema, existe una divisin de los altavoces en base al
rango de frecuencias de reproduccin, esta divisin es:
Subwoofers o altavoces de muy bajas frecuencias
Woofers o altavoces de bajas frecuencias
Squakers, midrange o altavoces de medias frecuencias
Tweeters o altavoces de altas frecuencias
Supertweeters o altavoces de muy altas frecuencias
Fullrange o altavoces de rango audible completo
Un buen sistema de reproduccin, es aquel que contemple cuando menos dos de estos
altavoces. La prctica general es emplear dos o tres altavoces. Cuando se emplean dos
altavoces, estos son un woofer(bajos) y un tweeter(altos). Cuando se emplean tres
altavoces, estos son un woofer(bajos), un squaker(medios) y un tweeter(altos).
Debido al empleo de estos dos tipos de sistemas de reproduccin, surgen dos tipos
bsicos de redes pasivas de cruce:
La red de cruce de dos vas (para dos altavoces)
La red de cruce de tres vas (para tres altavoces)
En base a la atenuacin que deben de presentar conforme se duplica la frecuencia, es
decir, la atenuacin por bandas de octava. Estas redes a su vez tienen otra como ya se
vio en el tema anterior la clasificacin que es:
Red de cruce de 6 dB/octava
Red de cruce de 12 dB/octava
Red de cruce de 18 dB/octava

83

ALTAVOCES

Las caractersticas principales de un filtro pasivo son:


El nmero de vas
Las frecuencias de cortes
La impedancia de carga
La atenuacin de las distintas clulas
El nmero de vas: una caja acstica realizada con un "woofer" y un "tweeter" necesitar
un filtro de dos vas compuesto de un pasa bajos y un pasa altos (el pasa bajos corta las
frecuencias altas al woofer y el pasa altos corta las frecuencias bajas al tweeter). Una
caja acstica realizada con un woofer, un medio y un tweeter necesitar un filtro de tres
vas compuesto de un pasa bajos, un pasa banda y un pasa altos (el pasa banda corta
las frecuencias bajas y las frecuencias altas, dejando pasar slo las frecuencias del
registro medio).
Las frecuencias de cortes: un filtro de dos vas que tenga un corte de 3500 Hz significa
que el woofer est cortado a partir de 3,500 Hz y que el tweeter arranca a partir de 3500
Hz.
La impedancia de carga: un filtro est calculado y puesto a punto en funcin de la
impedancia de los altavoces.
La atenuacin de las distintas clulas: la atenuacin ocasionada por una clula pasa
altos o pasa bajos se puede efectuar con distintas pendientes. Las pendientes de
atenuacin utilizadas son generalmente de 6 12 decibelios por octava y pueden llegar
hasta 18 24 dB/oct. Si una clula corta a 1000 Hz a 12 dB/oct, ello significa que a 2000
Hz la seal quedar atenuada 12 dB, y cada octava superior ser, pues, reducida en 12
dB.
Sea un filtro de 6 dB/octava y 2 vas; tenemos:

Fig. 4-28. Filtro de 6 dB/octava de 2 vas


(altavoz woofer y tweeter).

84

ALTAVOCES

Las formulas para calcular el valor de la bobina y el capacitor son las siguientes:
Capacitor: C =

1
2fZ

Inductor o bobina: L = Z
2f
Donde Z, es la impedancia del altavoz y f, la frecuencia de corte.
Se debe tener en cuenta que el valor obtenido del capacitor no siempre resulta exacto,
para realizar su compra, ya que existen diferentes valores comerciales ya definidos, lo
que se recomienda es realizar el arreglo segn sea el caso en serie o paralelo de varios
elementos capacitivos de un valor comercial, a fin de obtener un valor aproximado o igual
al que se obtuvo a travs de la frmula.
Sea un filtro de 12 dB/octava y 2 vas paralelo; tenemos

Fig. 4-29. Filtro de 12 dB/octava de 2 vas paralelo (altavoz


woofer y tweeter).

Las frmulas para calcular el valor de las bobinas y los capacitores son las siguientes:
Capacitor: C =

1
2fZ 2

Inductor o bobina: L =

Z 2
2f

Donde Z, es la impedancia del altavoz y f, la frecuencia de corte.

85

ALTAVOCES

Sea un filtro de 12 dB/octava y 2 vas serie; tenemos

Fig. 4-30. Filtro de 12 dB/octava de 2 vas serie


(altavoz woofer y tweeter).

Las formulas para calcular el valor de las bobinas y los capacitores son las siguientes:
Capacitor: C =

2
2fZ

Inductor o bobina: L =

Z
2f 2

Donde Z, es la impedancia del altavoz y f, la frecuencia de corte.


Sea un filtro de tres vas de 12 dB/octava paralelo; tenemos:

Fig. 4-31. Filtro de 12 dB/octava de 3 vas paralelo (altavoz woofer, squaker y tweeter).

86

ALTAVOCES

Las frmulas para calcular el valor de las boinas y los capacitores son las siguientes:
Bobina del woofer = LW =
Capacitor del woofer =

Z 2
2f1

CW =

1
2f1Z 2

Capacitor del squaker 1 =

CSq1 =

1
2f 2 Z 2

Capacitor del squaker 2 =

CSq 2 =

1
2f1Z 2

Bobina del squaker 1 = L = Z 2


Sq1
2f 3
Z 2
Bobina del squaker 2 = LSq 2 = 2f
2
Capacitor del tweeter =

CT =

1
2f 4 Z 2

Bobina del tweeter =

LT =

Z 2
2f 4

Estas frmulas corresponden a las clulas de filtrado que se emplean generalmente. No


obstante, conviene conocer otros sistemas que, cuando son utilizados correctamente,
pueden dar resultados muy interesantes.
Un parmetro importante es el tiempo de propagacin de grupo, el cual no es optimizado
en las ecuaciones arriba citadas. El tiempo de propagacin de grupo est constituido por
la variacin en la respuesta en fase de la funcin de transferencia ligada a la frecuencia.
Cuando la respuesta en fase es lineal en funcin de la frecuencia, el tiempo de
propagacin de grupo es constante.
Estos mtodos recurren a clulas de relleno. Entre una clula pasa bajos y una clula
pasa altos se aade una tercera clula, llamada de relleno. Esta tercera clula tiene por
objeto equilibrar el sistema y funciona perfectamente en sistemas de dos altavoces, ms
altavoz de relleno.

87

ALTAVOCES

4-9 FILTRO DE 2 VAS


El espectro sonoro est dividido en dos partes (Figura 4-32).

Fig.4-32. Esquema de un filtro de 2 canales, frecuencia de corte 1000 Hz.

Puede intentarse equilibrar los canales determinando una frecuencia de corte que permita
conceder a cada uno un nmero equivalente en octavas. Por ejemplo con un corte en
1000 Hz se tendrn aproximadamente 5 octavas en cada canal. Para el altavoz principal:
1000 Hz a 500 Hz, 500 Hz a 250 Hz, 250 Hz a 125 Hz, 125 Hz a 62 Hz, 62 Hz a 31 Hz;
para el altavoz de agudos: 1000 Hz a 2000 Hz, 2000 Hz a 4000 Hz, 4000 Hz a 8000 Hz,
8000 Hz a 16,000 Hz, 16,000 Hz a 20,000 Hz. Si se quieren evitar las correcciones de
desfase se elegir un corte hacia los 3000 Hz. De todas formas, si el constructor de
altavoces aconseja una frecuencia de corte dada se seguirn sus indicaciones.
Filtros de 2 vas, atenuacin de 6 dB/octava
Comencemos por la ms sencilla de las realizaciones. Es suficiente montar un
condensador en serie con el altavoz de agudos.

Fig. 4-33. Un condensador en serie con el altavoz de agudos, o con el grupo de estos,
constituye un filtro de 6 dB/octava.

88

ALTAVOCES

Sabemos que la reactancia de un condensador disminuye de forma inversamente


1
proporcional a la frecuencia
. Por esta razn, el condensador no tiene prcticamente
C
influencia a partir del momento en que su reactancia es 1/4 de la impedancia de los
altavoces. As, en los montajes de la figura 4-33, si queremos que los altavoces de
agudos funcionen a pleno rgimen en 2000 Hz (punto A de la curva de la figura 4-33) ser
necesario que en esta frecuencia la reactancia del condensador sea 1/4 de la impedancia
8
de los altavoces, aqu
= 2
4
1
Se tendr: C =
Z *
Siendo = 2f, estando f en Hz;
Z = impedancia, en ohmios.
As, pues: C =

1
2 * 2.1416 * 2,000 Hz * 2

Esta frmula da el resultado en faradios. Para hallar el valor buscado en F es preciso en


la frmula anterior multiplicar 1 por 10 a la 6, o sea, 1,000,000 para obtener la frmula
adjunta, de empleo mucho ms agradable:

104
C=
Z
Se tiene entonces:

C=

1
= 39.8 F
2 * 2.1416 * 2,000 Hz * 2

Tambin se puede citar la frmula prctica:


Z=

159.155
159.155
159.155
, de donde, C =
, o sea,
= 39.8F
2 * 2,000 Hz
CF * fHz
Z* f

o sea, prcticamente 40 F .

89

ALTAVOCES

Fig. 4-34. Para hallar el valor de C en funcin de Z y de f.

Se evitarn estos clculos utilizando la figura 4-34. Basta con trazar una recta que pase
por los puntos conocidos, aqu Z = 2 Y f = 2000 Hz, para encontrar el valor de C en F.
Advertiremos que, la frecuencia de 2000 Hz del ejemplo no es la de corte, sino aquella en
la que el altavoz de agudos funciona a plena potencia, El corte se har entre 1000 Hz y
1500 Hz; no siendo necesario buscar el valor exacto.

90

ALTAVOCES

En estos montajes solamente se controlan las frecuencias elevadas, lo que protege a los
altavoces de agudos de todas las frecuencias bajas: el altavoz principal, que recibe todo
el espectro sonoro sin inconveniente, ser preferentemente de banda ancha.
As, por sencillo que sea, este gnero de filtros da resultados, excelentes.
En la figura 4-35, se muestra en forma real los esquemas de conexin elctrica de
arreglos de altavoces.

Fig. 4-35. Vista real de las conexiones elctricas representadas


en los esquemas de la figura.

Siempre con una atenuacin de 6 dB/octava, se pueden controlar las frecuencias bajas
aadiendo una bobina al condensador.
El altavoz principal puede ser entonces uno de graves que cubra una parte del espectro
medio; con tal altavoz especial se obtendr una mejor definicin de los graves. Se han
elegido dos montajes.

91

ALTAVOCES

1.- Montaje
Los altavoces estn en paralelo, el condensador est en serie con el altavoz de agudos, y
la bobina en serie con el de graves (Figura 4-36).

Fig. 4-36. Filtro de 2 canales y 6 dB/octava; los altavoces estn conectados en derivacin o
paralelo.

2.- Montaje
Los altavoces estn en serie, el condensador est en paralelo con el altavoz de graves, y
la bobina en paralelo con el de agudos (Figura 4-37).

Fig. 4-37. Filtro de 2 canales y 6 dB/octava, los altavoces estn conectados en serie.

Cuando se utilizan los montajes nmero 1 o 2, el valor de los componentes estar dado
por las frmulas siguientes:
Para el condensador: C =

1x106
2 * fc * Z

92

ALTAVOCES

siendo C la inductancia en F;
fc la frecuencia de corte en Hz;
Z la impedancia en ohmios.

Para la bobina: L =

Z *103
2 * fc

Siendo L la inductancia en mH.


Se aprecia, viendo estas frmulas, que cuanto mayor es la frecuencia de corte, menores
sern los valores de los condensadores y bobinas, lo que reducir el tamao del filtro.
Tomemos un ejemplo numrico: calcular un filtro con condensador y bobina para un
sistema cuya impedancia sea de 8 , siendo la frecuencia de 2000 Hz.

Se tendr: C =

1x10 6
= 9.9 F
2 * 3.1416 * 2,000 Hz * 8

El valor de la bobina ser: L =

8 x10 3
= 0.63mH
2 * 3.1416 * 2,000 Hz

Recordemos que si se agrupan los dos altavoces de agudos en el registro, no cambiar


nada el clculo.

93

ALTAVOCES

Filtros de 2 canales, atenuacin de 12 dB/octava


Tambin llamados filtros 2L Y 2C, porque llevan dos bobinas los condensadores (Figura
4-38).

Fig. 4-38. Filtro de 2 L y 2 C con una atenuacin de 12 dB/octava.

L1 =

Z * 103
2 * fc

C1 =

1.6 *106
2 * fc * Z

L2 =

Z * 103
1.6 * 2 * fc

C2 =

1 *106
2 * fc * Z

En estas frmulas se tiene:


L1 y L2, inductancias en mH;
C1 y C2, capacidades en F;
Z, impedancia en ;
fc, frecuencia de corte en Hz.
Calculemos un filtro 2L 2C de 8 que tenga su frecuencia de corte 1000 Hz, se tendr:
8 *10 3
L1 =
= 1.27 mH
2 * 3.1416 * 1,000 Hz

L2 =

8 * 10 3
= 0.79mH
1.6 * 2 * 3.1416 * 1,000 Hz

1.6 *10 6
C1 =
= 31.8F
2 * 3.1416 * 1,000 Hz * 8

C2 =

10 6
= 19.9 F
2 * 3.1416 * 1,000 Hz * 8

94

ALTAVOCES

Se encontrarn estos valores ms rpidamente utilizando la figura 4-39.


Para hallar los valores de las inductancias y capacidades hay que trazar dos rectas entre
los puntos conocidos: aqu Z = 8 y fc = 1000 Hz. Estas rectas cortan a las escalas L1,
L2 y C1, C2 justamente en los valores buscados.
Este filtro ser perfecto para asociar un altavoz de agudos con uno de graves de calidad.
La frecuencia de corte est situada en una zona comprendida entre 600 Hz y 2000 Hz.

Fig. 4-39. Determinacin de los valores de los componentes del filtro.

95

ALTAVOCES

4-10 FILTRO TIPO T Y


1 Filtro en
Llamado as porque la disposicin de los componentes del filtro que interesan a cada
altavoz recuerda la letra .
Los valores de las inductancias y capacidades estn dados por las frmulas siguientes:

L3 =

2Z *103
,
2 * fc

C5 =

1.6 *106
1 *106
1 * 106
, C3 =
, C4 =
2 * fc * Z
2 * fc * Z
2 * 2 * fc * Z

L4 =

Z *103
Z * 103
, L1 =
1.6 * 2 * fc
2 * fc

Fig. 4-40. Esquema de principio de un filtro en

96

ALTAVOCES

2 Filtro en T
Las frmulas siguientes permitirn encontrar los valores de los condensadores y bobinas
del filtro en T.

L3 =

2Z *103
,
2 * fc

L4 =

Z *103
,
1.6 * 2 * fc

L2 =

2 * 106
1 *106
, C2 =
,
C1 =
2 * fc * Z
1.6 * 2 * fc * Z

Z * 103
2 * 2 * fc
1 *106
C3 =
2 * fc * Z

Para los filtros en y en T se tiene:


L1, L2, L3 inductancias en mH;
C1, C2, C3 capacidades en F;
Z impedancia en ;
fc frecuencia de corte en Hz.

Fig. 4-41. Esquema de principio de un filtro en T.

97

ALTAVOCES

Los filtros de 18 dB/octava son de realizacin ms compleja que los anteriores.


A esto es preciso aadir la correccin de los desfases y los precios de compra,
naturalmente ms elevados todo este contexto hace que este gnero de filtros sea poco
utilizado.
Que el bafle sea cerrado o con ventana no altera nada respecto a la determinacin de los
filtros. Suele ocurrir que los resultados de los clculos no sean "redondos" por ejemplo
13,25 F. Se tomar entonces el valor ms aproximado del comercio, o sea, 12 15 F.
Lo mismo sucede con las bobinas, donde ser preciso admitir la realidad de una cierta
tolerancia; habr que disponer de un instrumento de control para verificar el valor exacto.
Teniendo en cuenta el redondeo o la falta de precisin de los valores de los
condensadores y bobinas, suceder que un corte previsto para 2000 Hz se efectuar en
realidad en 1900 2100 Hz aproximadamente, lo que finalmente no tendr mayor
importancia. Si se quisiera obtener con gran precisin una frecuencia de corte
determinada habra que considerar que los condensadores del comercio tienen un valor
ajustado con una cierta tolerancia en ms o menos. Sera preciso, verificar el valor exacto
de todos los componentes; operacin delicada y fuera del alcance del aficionado que no
posee los aparatos control de controles adecuados.
Hemos dado las reglas generales para el clculo de filtros. Puede llegarse a dar el caso
que el constructor de altavoces aconseje unos valores diferentes a los encontrados con
los clculos para los diversos componentes del filtro. Ser preciso seguir sus indicaciones
porque stas son el fruto de una experimentacin seria. Por otra parte, el constructor
indica unos valores de filtros para sus propios altavoces; habr que adoptar dichos
valores para altavoces de otras marcas.
4-11 FILTRO DE 3 VAS
El espectro sonoro est dividido en 3 partes (Figura 4-42). Cada va puede,
evidentemente, alimentar uno o varios altavoces. La frecuencia de corte baja se hace
entre 200 y 2000 Hz, y la de corte alto entre 3000 y 6000 Hz. La eleccin de la frecuencia
alta es muy delicada en los sistemas multivas.

Fig. 4-42. Esquema de un filtro de 3 canales con frecuencias de corte en 200 y 6000 Hz.

98

ALTAVOCES

Se hallan las pendientes de atenuacin de 6, 12 18 dB/octava. Las atenuaciones entre


los altavoces de graves y medios y los de medios y agudos pueden ser diferentes.
Aunque se puede calcular fcilmente un filtro de 2 vas, tal como hemos visto, no ser lo
mismo con los filtros de 3 vas. La determinacin de un buen filtro de 3 vas es
relativamente compleja: la experimentacin es importante. Algunos constructores recurren
incluso a los servicios de un ordenador para el clculo de los valores de los componentes
de estos filtros.
Las frmulas que a continuacin se presentan son una alternativa de diseo:

L1 =

Zw
........(1) ,
f1

C1 =

C2 =

( f 2 f3 ) ........(6)

4f1 f 2 Z s

Zt
........(3) ,
f 2

L3 =

Z s ( f 2 f1 )
........(7)
f1 f 2

1
........(4) ,
4f 2 Z t

C3 =

1
........(8)
4Z s ( f 2 f1 )

L4 =

C4 =

1
........(2) ,
4f1Z w

Zs
........(5)
( f 2 f1 )

L2 =

En todas las frmulas, f1 es la frecuencia de cruce inferior, f2 es la frecuencia de cruce


superior, f2-f1 es por lo tanto el ancho de banda comprendido entre estas frecuencias.
La red formada por C1 y L1 suministran el potencial a Zw, y como este es un altavoz de
bajas frecuencias, la red es un filtro pasa bajas. C2, L2, C3 y L3 proporcionan la cantidad
de energa que debe de tener Zs y como es un altavoz de frecuencias medias, la red es
un filtro pasa banda y por lo tanto resulta lgico que aparezca el ancho de banda en sus
respectivas frmulas.
En ltima instancia, C4 y L4 le asignan en voltaje a Zt, y como se trata de un altavoz de
altas frecuencias, la red es un filtro pasa altas.
Cabe mencionar que otra funcin de la red de cruce o crossover, es mantener la
impedancia total en un valor fijo que oscila alrededor de los 8 (que tambin se
considera para la obtencin de la frmulas (1) a la (8).
Solo resta escribir la frmula para el clculo del nmero de vueltas en los carretes que se
emplearn en los embobinados. Esta ecuacin es:

N=

L[6r1 + 9l + 10(r2 r1 )]
31.6r 2

99

ALTAVOCES

Donde L est en microhenrios (H), l es la longitud del carrete, r1 es el radio externo del
carrete, r2 es el radio con el grosor del embobinado (r1 + incremento estimado por
embobinado), r1, r2 y l estn en metros.

Fig. 4-43. Carrete para la construccin de la bobina.

Para encontrar los radios correspondientes tenemos que:

r1 =

d1
2

r2 =

d2
2

Donde d1 y d2, son el dimetro interior y el dimetro exterior, r1 y r2 son los radios
correspondientes. Aproximadamente d2 es de 5 cm.

100

ALTAVOCES

5
BAFLES
5-1 BAFLES
Se designa por bafle acstico el conjunto de caja propiamente dicha ms un altavoz (la
caja puede contener uno varios altavoces). El papel de la caja es el de eliminar el corto
circuito acstico, lo que permite cargar acsticamente la membrana para que pueda
funcionar hasta frecuencias lo mas bajas posibles. El bafle acstico aumenta la eficacia
del altavoz.

Fig. 5-1. Interferencia entre el sonido frontal y el posterior (corto


circuito acstico del un altavoz).

Existen dos tipos de bafles principales para construir una caja acstica:
1.- El altavoz est encerrado en una caja hermtica: bafle cerrado.
2.- El altavoz est encerrado en una caja hermtica, pero una de sus caras tienen un
orificio cuidadosamente determinado: bafle con ventana o caja acstica reflejo.
5-2 BAFLES CERRADOS
La caja rgida, est construida para evitar todas las fugas de aire. Los ensamblajes
encolados o atornillados y las juntas con masilla o cola permitirn realizar este imperativo.

101

ALTAVOCES

Da una respuesta musical lineal, equilibrada en todas las frecuencias, sin remontar de
forma anormal el nivel de las frecuencias bajas, fenmeno que s se observa en los bafles
reflejos.

Fig. 5-2. Bafle cerrado con un altavoz.

Funcionamiento
La membrana emitir ondas hacia delante y hacia atrs. Estas ltimas, naturalmente, se
pierden, puesto que estn encerradas en el interior de la caja, sin ningn medio de
comunicacin con el exterior. Este gnero de bafle, es de poco rendimiento, ya que la
mitad de la energa sonora, en todas las frecuencias, se pierden. Para evitar que las
ondas posteriores queden reflejadas por las paredes de la caja y puedan perturbar a la
membrana, todas las paredes interiores, salvo la frontal, que soporta el altavoz, estarn
tapizadas de materiales absorbentes: fieltro, espuma plstica, lana de vidrio, etc. En estos
materiales de amortiguamiento, las ondas sonoras son absorbidas y se disipan en forma
de calor.
Por otra parte, la masa de aire encerrada en la caja tiene su propia frecuencia de
resonancia, que es tanto ms importante cuanto menor es el volumen del bafle. Durante
el movimiento de est hacia atrs, cuando las frecuencias reproducidas son bajas, o sea,
que existen grandes elongaciones, el aire encerrado se comprime. No ser preciso
aumentar exageradamente el volumen, porque la membrana quedara entonces poco
frenada neumticamente, y es una fuente de distorsiones por intermodulacin. Sabemos
que los altavoces para bafles cerrados son especiales, estn equipados con
suspensiones muy ligeras adaptadas a este frenado neumtico.
El altavoz tambin presenta su frecuencia de resonancia. Instalado en un bafle cerrado,
su resonancia disminuye en amplitud pero aumenta en frecuencia. La elevacin de esta
frecuencia puede ser de una octava cuando el volumen de la caja es reducido.

102

ALTAVOCES

Construccin
Para eliminar la resonancia de la caja es preciso que sea muy rgida y que est construida
con un material que presenta una gran inercia, o sea, de mucha densidad. El cemento, el
yeso, la arena (comprimidos entre dos placas de madera responden perfectamente a esta
condicin).
En la prctica los paneles de la caja sern de madera. Recomendamos ms
particularmente el Novopn (panel de partculas de madera aglomeradas por colado a
alta presin): es de elevada densidad, se trabaja fcilmente y es muy barato. Con toda
seguridad se adoptar el Novopn, cuyo espesor vara de 15 a 25 mm segn las
dimensiones de la caja. No se debe escatimar por lo que al espesor se refiere porque el
bafle no debe vibrar nada en lo absoluto. Esto provocara una resonancia indeseable
denominada coloracin.

Fig. 5-3. Caras de un bafle cerrado.

Aadiremos que los paneles de grandes espesores facilitan de una manera notable el
montaje y la construccin. Cuando el bafle tiene un volumen importante (por encima de
100 dm 3 ), antes que tomar paneles de grandes espesores, es preferible reforzar la rigidez
por medio de listones de madera que formarn un pequeo armazn. La forma de la caja
tiene tambin importancia: para minimizar las reflexiones internas lo ideal sera que
ninguna de las paredes fuese paralela.
Dimensiones
No es preciso que la altura sea mucho mayor que las otras dimensiones obtendra
entonces una columna de aire, con el riesgo de tener efectos perturbadores debido a las
ondas estacionarias. Se procurar por eso que la altura sea inferior al doble de la longitud,
la cual deber ser ligeramente superior a la profundidad. Recordemos que el volumen (en
dm 3 ), se obtiene multiplicando la altura por la longitud y por la profundidad:

103

ALTAVOCES

V=AxLxP
Estando A, L y P, expresadas en dm (1 dm = 10 cm), de esta frmula se obtiene:

P=

V
LxA

L=

V
PxA
A=

V
LxP

L = 2 d + 20 %
A=2L
P = L + 20 %
Fig. 5-4. Dimensiones para un bafle cerrado (alto,
largo y profundo).

Donde:
L = Largo
A = Alto
P = Profundo
d = Dimetro del altavoz
La respuesta musical es agradable, regular y lineal, porque aunque se pierda la mitad de
la energa sonora en bajas frecuencias, sucede lo mismo en las medias y en las altas.

Fig. 5-5. Grafico de la impedancia en funcin de la frecuencia del bafle cerrado.

104

ALTAVOCES

De donde:
A: Al aire libre
B: Bafle cerrado
5-3 BAFLES ABIERTOS
Tambin llamado bafle con ventana o antiresonante. El bafle acstico reflejo adems de la
supresin del corto circuito acstico permite reducir la frecuencia de resonancia del
altavoz. De esta manera acrecienta su respuesta en las frecuencias bajas, aumentando
adems el rendimiento de estas frecuencias utilizando la onda posterior de la membrana.
Es decir que con una misma potencia del amplificador, la potencia sonora suministrada
por un bafle acstico reflejo ser superior, en las frecuencias bajas, a la obtenida en un
bafle cerrado.
El altavoz est alojado en un bafle hermtico, una de de cuyas paredes tiene un orifico
llamado ventana. Esta puede ser un agujero corriente o prolongado por un conducto
tubular llamado tnel. Generalmente la ventana est colocada en la pared frontal donde
est el altavoz.

Fig. 5-6. Bafle abierto con un altavoz.

Todo altavoz ordinario puede montarse en un bafle acstico reflejo. La suspensin de


estos altavoces normales es mucho ms rgida que la de los altavoces para bafles
cerrados.

105

ALTAVOCES

Funcionamiento
El principio del bafle acstico reflejo est basado en el resonador de Helmhotz, constituido
por un recipiente de paredes rgidas, una de las cuales tiene un orificio que puede ser un
simple agujero prolongado por un cuello o no.

Fig. 5-7. Resonador de Helmhotz.

El aire encerrado en el recipiente hace el papel de muelle, mientras que el contenido en


el cuello presenta una cierta masa. Cuando llega a los bordes del cuello una cierta
frecuencia producida en el exterior, la masa de aire empujada al interior del cuello entra
en resonancia con el aire encerrado en el recipiente.
Esta resonancia ofrece la particularidad de reforzar las frecuencias prximas. Tambin se
puede obtener esta resonancia suministrando a una de las paredes del recipiente de un
pistn animado de un movimiento apto para crear una frecuencia alterna.
Se puede trasponer fcilmente este sistema al bafle acstico reflejo: el pistn quedar
reemplazado por la membrana del altavoz.
Una analoga mecnica har comprender mejor los movimientos del aire en el bafle;
supongamos un sistema compuesto por un muelle al que se le suspende un peso.
Cuando el sistema est en reposo, el peso est equilibrado por la fuerza elstica del
muelle. Si se tira el peso hacia abajo y se suelta bruscamente, ste se remontar hacia
arriba. Sobrepasando, debido a su inercia, su punto de reposo.
El peso comprimir el muelle que volver a enviar el peso hacia abajo, y as
sucesivamente, hasta el paro total. Pero hacia el final del movimiento, cuando la amplitud
de los recorridos es pequea, las oscilaciones tendrn la misma frecuencia: esta
frecuencia constante es la de resonancia mecnica del sistema.
Tomemos el medio e imprimamos al sistema un movimiento vertical alternativo de la
misma frecuencia de resonancia. Comprobaremos que cuando nuestra mano desciende
el peso sube y que, cuando tiramos hacia arriba el peso desciende. Hay opcin de fase
entre los movimientos de la mano y del peso.

106

ALTAVOCES

Fig. 5-8. Sistema masa resorte.

Para trasponer este efecto al bafle acstico reflejo es necesario que la frecuencia de
resonancia del aire encerrado en la caja est de acuerdo con la resonancia del altavoz.
Tal es el papel de la ventana, que debe estar determinada con precisin. Si se cumple
esta condicin obtendremos los movimientos acsticos siguientes:
Cuando la membrana se desplaza hacia atrs el aire entra en el bafle por la ventana. Se
vuelve a tener el movimiento mecnico (cuando nuestra mano desciende, el peso sube),
pero comprobamos que los movimientos de la membrana y del aire tienen el mismo
sentido, estn en fase.
En el movimiento inverso, la membrana se desplaza hacia delante y el aire saldr de la
caja. Este efecto permite radiar una parte de la energa sonora por el altavoz y otra por la
ventana.
Este principio no es vlido ms que en las frecuencias bajas: hasta unos 1000 Hz. Por
encima de estos 1000 Hz, el sistema no es vlido y el funcionamiento se hace ms lgico,
cuando la membrana retrocede, el aire sale por la ventana, y cuando la membrana avanza
el aire entra por la ventana. El sistema acstico reflejo no aumenta, el rendimiento ms
que en las frecuencias bajas, donde radia la energa sonora en fase por el altavoz y la
ventana.
En estas frecuencias bajas la membrana se desplaza hacia atrs y el aire entra en la caja,
donde se produce una sobrepresin. Obtendremos as un frenado neumtico eficaz de la
membrana. Esto permite anular la resonancia del altavoz, pero, en contrapartida, se
obtendrn otras dos amplitudes casi iguales y desplazadas en frecuencia: una adelantada
y otra atrasada con respecto a la frecuencia de resonancia del altavoz.

107

ALTAVOCES

Esta curva corresponde a un bafle acstico reflejo bien estudiado. Un bafle mal calculado
har aparecer resonancias superiores e inferiores desplazadas y amplitudes variables
entre s.
Veamos ahora cmo funciona el altavoz en las diversas resonancias:
En la resonancia superior, las ondas sonoras del altavoz y de la ventana estn en fase y
se sumas: el rendimiento es mximo.
En la resonancia fundamental (la del altavoz al aire libre), la amplitud de las vibraciones
de la membrana es pequea. La sobrepresin del aire es mxima y frena enrgicamente
los desplazamientos de la membrana. Esta es una ventaja del sistema acstico reflejo,
que pueda reducir la amplitud de la carrera de la membrana en las proximidades de la
frecuencia de resonancia fundamental, lo que no permite el bafle cerrado. La emisin
sonora slo se difunde por la ventana: no hay que temer distorsin procedente del
altavoz.
En la resonancia inferior, las ondas sonoras del altavoz y de la ventana tienden a ponerse
en oposicin, y debido a esto el rendimiento disminuye. Se comprueba que este altavoz,
que tena una frecuencia de resonancia de 50 Hz, puede, gracias al bafle acstico reflejo
bajar su lmite de funcionamiento hasta las proximidades de los 30 Hz.

Fig. 5-9. Grfico de la impedancia en funcin de la frecuencia del bafle abierto.

As, con el sistema acstico reflejo el rendimiento en las frecuencias bajas ser grande;
no lo ser en las frecuencias medias y, sobre todo, en las agudas, donde el sistema no
tiene ninguna influencia. Esta importancia del volumen sonoro en las frecuencias bajas no
agrada a todos los odos y es un reproche corriente que se hace a este tipo de bafle, si no
se busca la forma de equilibrar la respuesta en frecuencia en toda la gama de
frecuencias. Si el reciento es de gran potencia se hace indispensable aadir un altavoz de
agudos al altavoz principal para restablecer un nivel casi constante en todas las
frecuencias reproducidas.

108

ALTAVOCES

Construccin
Son validas todas las indicaciones ya establecidas en el apartado construccin de bafles
cerrados.
Dimensiones
Si la determinacin de las dimensiones del bafle cerrado no cre apenas problemas,
porque no son crticas, no sucede lo mismo en el reflejo. Ser preciso determinar con
precisin el volumen del bafle y la seccin de la ventana para sintonizar acsticamente las
resonancias del volumen de aire y del altavoz. Lo ms comn ser pues, proceder a
ajustes en el momento del armado, para obtener un resultado conveniente.
La solucin ms prudente consiste en seguir las indicaciones dadas en los catlogos por
los fabricantes de altavoces. Algunos dan las dimensiones de la caja y la seccin de la
ventana, determinadas en funcin de cada uno de los altavoces y de su gama. Puede
construirse entonces el bafle con toda seguridad, sin necesidad de ajuste final.
El volumen del bafle, se determina en funcin de la frecuencia de resonancia del altavoz,
que debe ser conocida con precisin. Se puede verificar utilizando un generador de baja
frecuencia y un voltmetro de corriente alterna.
El altavoz debe colocarse en el centro de la sala de pruebas, alejando de todos los
tabiques u otros obstculos que puedan ocasionar reflexiones o resonancias inoportunas.
La salida del generador de baja frecuencia, se ajusta a un nivel modesto y se pasan
lentamente las frecuencias de 10 Hz a 100 Hz; en la frecuencia de resonancia busca la
aguja del voltmetro se desviar notablemente.
En la frecuencia de resonancia buscada se observar bruscamente subida del nivel
sonoro.
La altura debe ser igual a 1.5 veces aproximadamente a la anchura. La profundidad ser
igual, aproximadamente a la mitad de la altura.
Las dimensiones no son crticas, por el contrario, la seccin de la ventana debe
determinarse con precisin. Esta seccin puede ser cuadrada, redonda o rectangular,
pero no se debe hacer un rectngulo muy largo y poco alto, que se reducira a una ranura
y podra producir resistencias acsticas. Se puede modificar la frecuencia de resonancia
del bafle alterando la superficie de la ventana: Reducindola disminuye la resonancia.
Agregando un tnel se puede tambin bajar la frecuencia de resonancia sin disminuir el
volumen del bafle y est es la solucin adoptada en bafles de pequeas dimensiones. Se
puede, estar tentado a reducir la seccin de la ventana o aadir un tnel para reducir el
volumen del bafle. Pero al hacer esto se disminuye la superficie de radiacin sonora de la
ventana.
Para una frecuencia de resonancia dada, el volumen del bafle es tanto mayor cuanto
mayor es la seccin de la ventana.

109

ALTAVOCES

5-4 TNEL DE AJUSTE


Clculo del tubo de entonacin: Determinar el dimetro y la longitud del tubo necesario
para entonar un bafle de las siguientes dimensiones: 40 cm, ancho, por 30 cm de
profundidad, por 65 cm de alto. La frecuencia de resonancia del altavoz de bajos (Woofer)
es de 22 Hz.
Determinar:
1.- La longitud del tubo
2.- El dimetro
=?
L=?

Datos: ancho = 40 cm = 0.4 m = 1.31 ft


1 ft =0.3048 m

Profundidad = 30 cm = 0.3 m = 0.98 ft; Alto = 65 cm = 0.65 m = 2.13 ft;

Fres= 22 Hz

Vol = ancho x alto x profundidad = (1.13 ft) x (0.98 ft) x (2.13 ft); Vol = 2.75 ft 3
2.- Una vez que obtuvimos el valor del volumen, tenemos que ir a nuestra tabla y ubicar
este valor en la fila. Nuestro valor fue de 2.75, entonces si observamos en la figura 5-10,
este valor estar comprendido entre 2.5 y 3.
3.- Como ya conocemos la resonancia de nuestro altavoz que es de 22 Hz, buscamos en
la tabla ese valor en la columna de la derecha y vemos que est dentro de los valores de
20 y 25.
Vol = 2.75

Longitud

FRES= 22 Hz
Dimetro
Fig. 5-10. Tabla de valores para tubos de entonacin cilndricos.

110

ALTAVOCES

4.- Al ubicar la posicin de nuestros valores en la tabla trazamos una lnea perpendicular
en el caso del volumen del bafle y una horizontal en el caso de la resonancia del altavoz
para obtener un punto de cruce.
Una vez obtenido ese punto podemos observar que no si no cae en un nmero
establecido en la tabla tenemos que tomar los cuatro valores aledaos que en la figura
estn encerrados por un rectngulo como se muestra en la figura 5-11.

Fig. 5-11. Conjunto de valores aproximados para encontrar la longitud del tubo.

5.- Ahora tenemos que obtener 2 promedios, el primero ser de 6 5 hasta 3 3 todo
8
4
esto dividido entre 5; el segundo ser de 5 1 hasta 2 3 divido de igual manera entre 5
4
4
ya que este valor se toma de la columna de resonancia, porque existe una diferencia
entera entre 20 Hz y 25 Hz de 5 Hz y dado que nuestra resonancia es de 22 Hz, nos
conviene tomar de uno en uno para encontrar nuestro valor.
Los valores obtenidos en el promedio 1 y en el promedio 2, para obtener los valores
intermedios de longitud del tubo se deben sumar de forma ascendente, por ejemplo para
el promedio 1 se obtuvo el valor de 0.575 el cual sumaremos con 3.75 3 3 y as
4
sucesivamente hasta el ltimo valor, tambin lo realizaremos con el valor obtenido del
promedio 2.
6.- Una vez obtenidos nuestros valores realizamos una tabla como se muestra en la figura
5-12.
Con estos valores realizaremos nuevamente un nuevo promedio pero ahora en tomando
en cuenta los valores horizontales que obtuvimos solo en nuestra frecuencia de
resonancia de 22, estos valores son 5.475 y 4.25, debemos obtener un promedio nmero
3 el resultado tambin se dividir entre 5.

111

ALTAVOCES

6 5 3 3 23
4 =
Pr om1 = 8
= 0.575
5

40

2.5

20
21
22
23
24
25

6.625
6.05
5.475
4.9
4.325
3.75

2.6

Vol = 2.75

2.7

5.23 4.985
+ 0.575
+ 0.575

2.8

5 1 2 3 1
4 = = 0.5
Pr om2 = 4
5

2.9

5.25
4.75
4.74 4.495 4.25
3.75
3.25
+ 0.245
2.75

+ 0.5
+ 0.5

5 .475 4 .25
Pr om 3 =
= 0 .245
5

Fig. 5-12. Clculo de promedios y valores intermedios de la tabla.

7.- Ahora el valor del promedio 3, que fue de 0.245, debemos sumarlo de izquierda a
derecha, iniciando con el valor de 4.25 de la columna del promedio 2 hasta llegar a la otra
columna del promedio 1.
Si observamos tenemos que donde cruza el valor del volumen del bafle que es de 2.75,
tenemos los valores de 4.985 y 4.74, pero an no tenemos un valor especfico, debemos
realizar otro promedio entre estos nmeros pero divido entre 2, para ahora si encontrar
nuestra longitud del tubo correspondiente a 22 Hz de resonancia del altavoz.

112

ALTAVOCES

Vol = 2.75

22 5.475

5.23 4.985

4.74 4.495

4.25

4.985 4.74
Pr om4 =
= 0.1225

+ 0.1225

4.985

4.8925 4.74

Fig. 5-13. Clculo de promedio y el valor final de longitud del tubo de entonacin.

Longitud del tubo = L = 4.8625 =12.34


Dimetro del tubo = = T 2 = 2

cm

5-5 ELECCIN DE LOS MATERIALES


La densidad y la frecuencia de resonancia de los materiales juegan un papel fundamental.
Si, por razones de costo, y pesos, estamos obligados a tomar esta clase de material,
cualquiera que sea el tipo de caja acstica estudiado, es imposible obtener de ella una
reproduccin de buena calidad antes de llegar a eliminar las resonancias de sus paredes.
Cuanto ms grandes sean los paneles tanto ms imperiosa es esta regla. El sndwich de
arena entre hojas de contrachapado se aconseja para los paneles de grandes superficies.
El ladrillo, el mrmol y el cemento son excelentes, pero conducen a realizaciones
intransportables pero es absolutamente necesario utilizarlos en espesores importantes
(esta tcnica es muy utilizada en algunas discotecas, realizndose cmaras de albailera
y gruesas paredes).
De hecho, un estudio ms a fondo nos revela que la mejor solucin consiste en emplear
diferentes materiales a fin de generar diferentes velocidades de propagacin.
Tablero de DMF: son fibras de madera mezcladas con una cola sinttica y prensada a
ms de 20 toneladas de presin.
113

ALTAVOCES

Tableros de contrachapado: (es un tipo de madera, que habitualmente se compone de


tres o ms lminas diferentes, encoladas entre s) existen diferentes combinaciones,
laminados con abedul, nogal, roble, pino, etc., de su rigidez depender su frecuencia de
resonancia. Nuestra recomendacin es el contrachapado marino.
Tableros de conglomerado: existen de muchos tipos, es una mezcla de maderas
trituradas encoladas y prensadas, es la menos recomendable, por su baja calidad,
muchos fabricantes la utilizan dado su bajo precio, reforzndola interiormente con listones
de madera.
Tablero de Polimetacrilato de Metilo: A veces llamado simplemente acrlico. Aunque este
trmino describe a una familia numerosa de polmeros qumicamente conexos el PMMA
es un termoplstico amorfo, transparente e incoloro, duro, rgido, pero quebradizo y
sensible a la entalla. Tiene una buena resistencia a la abrasin y a los rayos UV, una
excelente claridad pero resistencia dbil a las temperaturas, a la fatiga y a los solventes. A
pesar de ser inflamable, su emisin de humos es dbil.
Fibra de vidrio: se compone de manta de vidrio, resina, y catalizador (endurecedor), se
trata de fabricar los tableros (o formas elegidas) necesarias, a base de capas,
extendiendo la manta y untando con un pincel o brocha la resina que previamente
habremos mezclado con el catalizador en proporciones que indique el fabricante, y
dndole el espesor necesario. El espesor mnimo de dicho material ser de 6 m/m.
Unin de los materiales
Los cantos de las caras a unir debern estar perfectamente pulidos, y debern unirse
entre sin la ms mnima fisura. De no ser as deberemos rellenar con materiales lo
suficientemente resistentes las fisuras existentes, (no es nada recomendable esta
prctica, pero si no hay ms remedio pondremos la mxima atencin a este proceso).
Para la madera: es de vital importancia el encolado y el atornillado de la caja, las colas
que utilizaremos son: cola blanca para la madera de venta en almacenes de bricolaje.
Primero haremos un agujero con una broca de 1 mm de grosor menor al tornillo que
utilizaremos, la atornillaremos con tornillos para madera, 3 veces ms largos que el
espesor de la madera.
Para el polimetacrilato: existen adhesivos tcnicos para este material tambin de venta en
tiendas especializadas (ferreteras, almacenes de bricolaje) y su atornillado ser ms
cuidadoso que el de la madera, ya que hemos visto en sus propiedades su facilidad a
resquebrajarse, la mejor solucin para el acrlico ser hacer rosca con unos machos, e
introducir tornillos de rosca, 2 veces ms largos que el grosor del acrlico.
Refuerzos interiores: utilizaremos listones triangulares de la madera ms fuerte que
podamos encontrar (tipo arce o similar), alistonando todas las paredes interiores y
pegando los refuerzos con cola de madera (para caja de madera, y adhesivos tcnicos
para el acrlico) de la caja.

114

ALTAVOCES

Cajas con tubo sintona: Es el orificio por donde se drenara el aire del interior de la caja,
este puede ser un tubo cilndrico, el cual deber de tener sus extremos en forma de
embudo para evitar el silbido a la salida del aire, la medida del mismo formara parte del
clculo previo de la caja. El tubo tambin puede ser rectangular en vez de redondo,
siempre que se conserve su rea.
Es de vital importancia tambin el sellado del tubo en la caja, para ello tendremos que
utilizar a ser posible una corona dentada casi del mismo dimetro (dos milmetros menos
que el tubo) de no ser posible utilizaremos una caladora y procuraremos seguir fielmente
el trazo marcado es decir que no existan perdidas de aire y finalmente sellaremos el tubo
a la caja. Existen tamaos estndar para los tubos de plstico, son varios los fabricantes
que los comercializan; desde: 40 a 300 mm.
Acabados de la caja
Los acabados de la caja dependern del material con que haya sido realizada, pero la
forma ms habitual ser el tapizado de la misma, sea bien con moqueta o vinilo, una
forma muy elegante es l pintarla con acabado brillo, previamente dndole fondo tapa
poros, esta operacin se reserva para profesionales de la pintura.

115

ALTAVOCES

6
TIPOS DE CAJAS
6-1 CAJA CERRADA
Para evitar todo corto acstico entre las dos caras de la membrana, basta colocar el
altavoz sobre una caja perfectamente estanca. La onda de atrs ser amortiguada por
materiales acsticos (lana de vidrio).

Fig.6-1. Corte de una caja cerrada.

Parmetros de una caja cerrada:


Forma de la curva amplitud/frecuencia
Nivel acstico en cada frecuencia
Respuesta transitoria
Potencia elctrica
Potencia acstica
Desplazamiento del cono
Volumen de la caja
Frecuencia de resonancia de la caja
Frecuencia de corte de la caja, en -3 dB
116

ALTAVOCES

Forma de la curva amplitud/ frecuencia


Es posible, para una caja cerrada, determinar su coeficiente de sobre tensin Q. Este
depende de los parmetros mecanoacsticos del transductor elegido, as como de la
ebanistera por la que ser cargado.
Volumen de la caja

Fc
=
Fs

( + 1)
2

Fc
= 1
Fs
VAB =

VAS

VB = VAS, caja no amortiguada; VB = VAB / 1,2, caja amortiguada.


= relacin, VAB = volumen de aire equivalente a la elasticidad de la suspensin del
altavoz; VB = volumen de la caja.
Frecuencia de resonancia de la caja cerrada: Fc

Fc =

QTCxFs
QTS

FS = frecuencia de resonancia del altavoz al aire libre; QTC = coeficiente de sobretensin


del sistema en la frecuencia de resonancia de la caja (QTC = 0.5, 0.71, 1, 1.4, 2, valores
que se toman generalmente para los clculos); QTS = coeficiente de sobretensin total
del altavoz.
Frecuencia de corte en - 3 dB: F3

A=

1
2
QTC 2

F 3 = Fcx

A + A2 + 4
2

Nivel acstico en cada frecuencia

FN =

Fx
Fc

117

ALTAVOCES

FN 4

FdB = 10 log
4
2
FN + AFN + 1

Fx = frecuencia en la que se calcula la atenuacin o la sobretensin del sistema.


Resultado positivo: sobretensin; resultado nulo: curva plana; resultado negativo:
atenuacin. FN = razn de Fx a Fc. FdB = nivel de atenuacin o de sobretensin en dB.
Potencia elctrica en W: PER

F34VD 2 QTS
PAR
PER =
=
n0
FsB 3VASx10 3
no = rendimiento de la caja

no = 2 x10 6 F33VB(VBm 3 )

no = 2 x10 9 F33VB(VBlitros)
FsB = frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja.
Potencia acstica en mW: PAR

PAR =

F34VD 2
1.2 x10 9

VD = SD * x

SD = superficie activa de la membrana del altavoz; x = elongacin mxima lineal del


equipo mvil. Es igual a la altura del entrehierro menos la altura de la bobina.
Desplazamiento del cono x

x=

1
FN + AFN 2 + 1
4

6-2 CAJA BASS REFLEX


En el caso de una caja cerrada, la emisin acstica producida por la parte trasera de la
membrana se pierde en forma de calor a travs del material absorbente. La caja bass
reflex tiene por objeto recuperar una parte de esta energa. En la ebanistera est
realizada una abertura llamada respiradero.

118

ALTAVOCES

Fig.6-2. Corte de una caja bass reflex.

La masa de aire que esta en este respiradero va a ser puesta en vibracin por el volumen
de aire comprendido en la caja. Tenemos, dos masas: el altavoz y el aire comprendido en
el respiradero, separadas por una tercera masa, el volumen de aire comprendido en la
caja. Esta ltima va hacer el trabajo de resorte. A muy baja frecuencia, el sistema estar
en oposicin de fase. Al subir la frecuencia, se pondr en fase en la resonancia, para
volver a descender a oposicin de fase.
Debido a este fenmeno, la presin acstica podr aumentar y la caja tendr, en general,
una octava ms en los graves. Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones
del respiradero, ser posible optimizar las caractersticas del sistema.
Parmetros de una caja bass reflex
Forma de la curva amplitud/ frecuencia
Nivel acstico en cada frecuencia
Respuesta en frecuencia
Potencia elctrica
Potencia acstica
Desplazamiento del cono
Volumen de la caja
Frecuencia de resonancia de la caja
Frecuencia de corte de la caja, en 3 dB
Dimetro ptimo del respiradero
Longitud del respiradero

119

ALTAVOCES

Forma de la curva amplitud / frecuencia


Forma de la curva amplitud/ frecuencia depende del volumen de la ebanistera, del
parmetro del altavoz, as como del respiradero. Esta forma est caracterizada por el
coeficiente de sobretensin del sistema en la resonancia.
Los coeficientes generalmente empleados para los clculos son: S = 16, 11.3 8, 5.7, 4,
2.8, 2.
Clculo del volumen de la caja para una curva recta VB:

VB = 20VASQTS 3.3
Lo cual da una curva de frecuencia F3:

F3 =

VASFR
VB

VB = volumen de la caja; VAS = VAS altavoz al aire libre; QTS = coeficiente de


sobretensin total del transductor; FR = frecuencia de resonancia del transductor al aire
libre; F3 = frecuencia de corte de la caja, en 3 dB.
Clculo del coeficiente de sobretensin de la caja S
S=

VS

VAS
QTS 2

Clculo del volumen de la caja y de la frecuencia de corte para un S dado

VB = SxVASxQTS 2
F3 =

VASxFR 2
VB

Clculo del nivel de sobretensin RH

QTS (VAS / VB )
RH = 20 log

0.4

0.3

RH = nivel, en dB, del aumento o de la disminucin de presin acstica del sistema en la


resonancia.

120

ALTAVOCES

Frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja FSB.

VAS
VB

F 3 = FSB 0.44
F3

FB = FSB 0.31 =
FSB =

F3

0.44

0.13
FB

0.31

Clculo de la potencia acstica PAR en mW

PAR =

F 3 4 VD 4
3x10 8

(VD = SD * x)

Clculo de la potencia elctrica PER en W

PAR 1.2 x10 6 PARQTS


=
PER =
n0
FSB 3VAS
n0 = 3.9 x10 6 F33VB VB en m 3
Nivel acstico en cada frecuencia

FN =

R = 20 log

(FN

Fx
FSB
FN 4

CFN 2 + A + FN 2 DFN 2 B

FB
A=

FSB
B=

C = 1+ A +

A
FB
+
QTS 7 FSB
VAS
FB
+
VB 7 FSBQTS

121

ALTAVOCES

D=

1
FB
+
QTS 7 FSB

Dimetro ptimo del respiradero


20 VD
4
Fb

Dv opt. =
Longitud del respiradero

L' =

2350
L Longitud terica
Fb 2Vb

lv = L' d 2 v 0.73dv (lv = longitud real)


dv =

0.85 +

(0.85)2 + 4 L' lv
2 L'

Mtodo clsico

Fb =

C
2

Sv
340
Sv
(Lv= longitud terica)
=
LvVb 2 LvVb

Lv = Lv + Lv Lv = Lv- Lv ( Lv = longitud real)


Mtodo general
Sea la elasticidad del aire en la caja:

CAB =

VB
VB
=
140449 0 xC 2

Segn esta ecuacin, la masa acstica del respiradero se escribe:

MAP =
y la longitud:

L=

1
4 Fb 2 CAB
2

MAPxSv
1.18

Del mismo modo que en el caso precedente convienen efectuar una correccin de
extremidad. En efecto, la columna de aire que es puesta en movimiento en el respiradero
arrastra el aire prximo a sus extremidades, provocando un aumento de la masa acstica
del respiradero. Conviene reducir la longitud terica y hacer una correccin.

122

ALTAVOCES

Correcciones de extremidades
Respiradero bafle en una de sus extremidades: L' ' v = 0.82 Sv
Respiradero bafle en dos de sus extremidades L' ' v = 0.95 Sv
Desplazamiento del cono x
La elongacin del cono en cada frecuencia es igual a:

x=

3
Sd



PER * VAS
1
x

FR * QE
Fb
Qb

FR



1
1
1
1
x

x
+
2
2
2

Fb
Fx
Fx
Fx

Fb * FR Fb * FR FR Fb * FR

Qb = 7; Fx = frecuencia de clculo; Sd = superficie activa del transductor; PER = potencia


elctrica.
6-3 CAJA CON RADIADOR PASIVO
La caja con radiador pasivo, ms conocida por el nombre de caja activa/pasiva, se deriva
de la caja bass reflex. Se basa en el mismo principio de funcionamiento, pero en este
caso la masa de aire del respiradero se sustituye por un altavoz pasivo. Un altavoz pasivo
con un transductor que no tiene ni motor magntico ni bobina. La parte elctrica est
suprimida y slo subsiste el funcionamiento mecanoacstico.

Fig.6-3. Corte de una caja activa/pasiva.

123

ALTAVOCES

Encontramos una membrana y un sistema de gua (araa suspensin perifrica). El


funcionamiento de un altavoz en caja con radiador pasivo es muy flexible. Permite obtener
resultados similares a la caja bass reflex con volmenes ms pequeos.
Parmetros de una caja con radiador pasivo:
Forma de la curva amplitud/frecuencia
Nivel acstico en cada frecuencia
Respuesta transitoria
Potencia elctrica
Potencia acstica
Volumen de la caja
Frecuencia de resonancia de la caja
Frecuencia de corte de la caja, en 3 dB
Valor de la masa del cono pasivo en funcin de las caractersticas de la caja
Forma de la curva amplitud/frecuencia
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende del volumen de la ebanistera y de los
parmetros del activo y del pasivo. Esta forma est caracterizada por el coeficiente de
sobretensin del sistema en la resonancia.
Los coeficientes empleados para los clculos son: 0.6, 1, 1.4, 3, 6.
Volumen de la caja

VB =

VAS

Clculo de la frecuencia de resonancia de la caja

h=

Fb
Fb = h * FR
FR

Clculo de la frecuencia de corte, en 3 dB, de la caja

k=

F3
F 3 = k * FR
FR

Frecuencia de resonancia del pasivo

y=

FP
FR
124

ALTAVOCES

En el caso del clculo de una caja con radiador pasivo, conviene tomar como base:

=b ; =

Cas
Cap
; b=
Cab
Cab

Por tanto, Cas = Cap


Para obtener un sistema coherente, es necesario que la elasticidad acstica del pasivo
sea idntica a la del activo.
Cas = elasticidad acstica equivalente del altavoz
Cab = elasticidad acstica equivalente de la caja (ebanistera)
Cap = elasticidad acstica equivalente del pasivo
Valor de la masa del cono del pasivo

Mmp = Wp 2 Cmp

Cmp (elasticidad mecnica del pasivo) =

1
Wp Cmp
2

Cap
S2

Mmp: es igual a la suma de las masas de la membrana, la masa adicional y la masa de


radiacin del aire sobre el cono.
Potencia acstica

PAR = 3xF 3 4 xVd


Vd = volumen del aire entregado por el activo en elongacin lineal mxima.
Potencia elctrica

PER =

PAR
n0

4 2 FR 3 * VAS
n0 = rendimiento = 3 x
Qes
C

C = velocidad del sonido en el aire, 345 m/s.

125

ALTAVOCES

6-4 CAJA DE CARGA SIMTRICA


Conocida por ASW o FAS, la caja de carga simtrica, mucho ms reciente (1953) que las
cajas carradas y bass reflex, es interesante por su principio de funcionamiento. El altavoz
est cargado en la cara delantera por un resonador, y en la cara trasera, por una caja
cerrada.

Fig. 6-4. Corte de una caja de carga simtrica.

El resonador delantero tiene el cometido de ajustar el sistema y hace el orificio del filtro
acstico pasa bajos. Este tipo de principio est reservado para una utilizacin de extremo
bajo. Est muy aconsejado cortar el transductor de graves hacia 100 Hz.
Parmetros de una caja de carga simtrica:
Forma de la curva amplitud/frecuencia
Volumen delantero
Volumen trasero
Dimetro del respiradero
Longitud del respiradero
Frecuencia de corte en -3 dB bajo
La forma de la curva amplitud/frecuencia depende de las caractersticas del altavoz
elegido y de los volmenes de la caja, as como del respiradero. La caracterstica de
sobretensin del sistema en la frecuencia de resonancia est dada en la tabla siguiente:

126

ALTAVOCES

0.4
2.7

0.5
1.25

0.6
0.35

0.7
0

Tabla 6-1. Frecuencia de resonancia.

S = coeficiente de sobretensin; = atenuacin en la resonancia en dB.


Clculo de la frecuencia normalizada

F=

FR
QTS

FR = frecuencia de resonancia del transductor al aire libre; QTS = coeficiente de


sobretensin total del altavoz.
Clculo del volumen delantero VB

VB = 4S 2VASQTS 2
Frecuencia de corte alta FCH
1. Elegir la frecuenta de corte alta FCH (ms 100 Hz, 120 Hz).
2. Deducir la relacin.

R=

FCH
* QTS
FR

Clculo de QTE

QTE = QTS 1 +

VAS
VF

VF = volumen trasero

1. Determinar sobre la red de curvas parmetro en QTE la curva correspondiente a la


frecuencia de corte alta en -3 dB (igual a R).
2. Anotar el valor de QTE.
3. Anotar sobre la red de corte baja en 3dB: FCB nuevo valor de R.
4. Clculo de la frecuencia de corte baja en 3 dB: FCB.

R
FBC
xQTS = R FSB = FRx
QTS
FR

127

ALTAVOCES

Clculo del volumen trasero

VF =

VAS
2

QTE

1
QTS

Clculo de las dimensiones del respiradero

LV
3000
=
SV FB 2VB
FB =

QTE
* FR
QTE

LV = longitud del respiradero; SV = seccin del respiradero; FB = Frecuencia de


resonancia de la caja.
Dimetro del respiradero dv:
Ser dv = x (x = 100 a 150 mm, para obtener un filtro pasa-bajos correcto). Conviene
tener en cuenta el factor de extremidad; ser:

lv = LV 0.88 SV (Respiradero en forma de tubo)


lv = longitud definitiva del respiradero.
6-5 CAJA RJ
La caja de descompresin laminar de Robin y Joseph es un derivado de la caja bass
reflex. La amortiguacin se efecta por un resonador de Helmholtz. El ajuste ptimo de la
caja RJ es algo ms delicado que el de la caja bass reflex, pero se calcula del mismo
modo.

Fig. 6-5. Caja RJ.

128

ALTAVOCES

El altavoz est montado en un pequeo bafle a algunos milmetros de la caja. El ajuste se


hace alejando este soporte de la ebanistera.
6-6 CAJA CUARTO DE ONDA
La caja cuarto de onda est constituida por un tubo que se puede replegar, el cual carga
el altavoz. La longitud de esta lnea acstica es igual a:

C
C
l = FR =
4
4 xFR
C = velocidad del sonido; l = longitud de la lnea; FR = frecuencia de resonancia del
altavoz al aire libre.

Fig.6-6. Corte cuarto de onda.

La seccin de la lnea acstica es igual a la superficie activa del transductor. Una buena
realizacin de este tipo de caja proporciona un rendimiento en el extremo grave poco
comn.
Adems, se lleva perfectamente el equipo mvil. Sin embargo, queda un accidente en la
curva amplitud/frecuencia entre 100 Hz y 150 Hz (segn sea la longitud de la lnea)
debido a una oposicin de fase. Afortunadamente, este accidente, muy en pico, no es
perceptible al odo.

129

ALTAVOCES

6-7 CAJA JENSEN


La caja Jensen pertenece a la familia de las bass reflex. En lugar de tener un respiradero
clsico, tiene dos, dispuestos a ambos lados de la ebanistera. Esta caja se optimiza del
mismo modo que un bass reflex convencional.

Fig. 6-7. Caja jensen.

6-8 CAJA JENSEN CON PABELLN


La caja de Jensen con pabelln consiste en el empleo de una carga de tipo Jensen para
la parte trasera del altavoz, y un pabelln frontal corto para la delantera del cono. Gracias
a este pabelln, es posible obtener un grave alto de gran rendimiento. Con un buen
ajuste, se puede descender hasta 50 Hz 60 Hz.

Fig. 6-8. Caja jensen con pabelln.

130

ALTAVOCES

6-9 CAJA CON PABELLN

Fig. 6-9. Caja con pabelln.

Existe una multitud de tipos de cajas con pabelln. Una caja de este tipo, generalmente
empleada en sonorizacin y realizada muy correctamente, podr dar resultados muy
interesantes en alta fidelidad.

131

ALTAVOCES

7
ARREGLOS DE BAFLES
7-1 ARREGLOS VERTICALES
Cobertura vertical extendida
Todas las bocinas de los bafles tienen destinos independientes. El punto de referencia
vertical es alcanzado, las bocinas inferiores deben ser retrasadas y deben poseer nivel y
ecualizacin independiente como se muestra en la figura 7-1.

Fig. 7-1. Arreglo vertical.

Cobertura vertical estrecha


Las trompetas de la segunda y la tercera del bafle de rango completo (de arriba hacia
abajo), estn acopladas pero poseen destinos separados.
El resultado es el estrechamiento del patrn si el ngulo de separacin frontal es
pequeo. Los bafles que poseen las trompetas acopladas generalmente son ecualizadas
y retrasadas como un solo sistema. Si los bafles inferiores del sistema principal son
retrasadas por separado, este tiempo tendr que ser muy pequeo (menor a 1 ms).

Fig. 7-2. ngulo de separacin frontal.

132

ALTAVOCES

Cobertura de tiro largo


Las trompetas de los bafles del sistema principal estn acopladas y orientadas hacia el
mismo punto. Mientras que las trompetas se encuentren muy prximas se van a sumar
como si fueran una sola unidad. El resultado es que el patrn vertical disminuye a la mitad
la cobertura y la potencia en el eje aumenta 6 dB. Los bafles que poseen las trompetas
acopladas debern ser ecualizadas y retrasadas como un solo sistema.

Fig. 7-3. Cobertura vertical


de tiro largo.

Cobertura vertical estrecha de tiro largo de alta potencia


Opera de manera similar a la configuracin previa, la diferencia es que el woofer ha
cambiado de posicin. La determinacin de la mejor opcin entre este arreglo y el anterior
depender de la altura del arreglo y los requerimientos verticales de cobertura.

Fig. 7-4. Cobertura estrecha


vertical de tiro largo.

133

ALTAVOCES

7-2 ARREGLOS HORIZONTALES


Arreglo horizontal estndar de un punto de origen
Las partes traseras de los bafles hacen contacto y la parte frontal se encuentra separada.
Cada bocina tiene destino independiente y se crea un punto de referencia horizontal. Este
es el arreglo horizontal ms comn. El acoplamiento de los bafles mantienen los
desajustes de tiempo de las bajas frecuencias al mnimo por lo que se produce
acoplamiento de dichas frecuencias y respuesta de frecuencia uniforme.

Fig. 7-5. Arreglo horizontal estndar de un


punto de origen

Arreglo separado de un punto de origen


Los bafles estn separados pero el ngulo de separacin se mantiene. Cada bocina tiene
un destino diferente creando as un punto de referencia horizontal. Los pequeos
espacios entre las bocinas no son crticos para el acoplamiento de bajas frecuencias.

Fig. 7-6. Arreglo separado de un punto


de origen.

Arreglo horizontal con stagger vertical


Los bafles de los extremos son orientados hacia abajo, proporcionando extensin en la
cobertura vertical. El resultado es similar a 2 filas verticales, pero con la mitad de espacio
vertical. Esto funciona bien siempre y cuando la dispersin horizontal de cada bafle sea
de cuando menos 2 veces el ngulo trapezoidal del bafle.

134

ALTAVOCES

Esto permite que cada fila logre su cobertura horizontal completa. Todas las bocinas
tienen diferentes destinos creando as un punto de referencia horizontal y vertical.

Fig. 7-7. Arreglo horizontal con stagger vertical

Arreglos que no funcionan


Arreglos de punto de destino (fuego cruzado) vertical
Las trompetas de todos los bafles estn separadas en su parte trasera y convergen para
crear un punto de referencia falso enfrente de estas. Las bocinas se cruzan masivamente,
producindose mxima interaccin entre los bafles superior e inferior. El punto de
referencia vertical no es alcanzado.

Fig. 7-8. Arreglo de punto destino


(fuego cruzado).

Arreglo separado en paralelo vertical


Las trompetas de los bafles principales esta separadas y orientadas con el mismo ngulo.
Esto produce interaccin masiva entre los bafles. El punto de referencia vertical no es
alcanzado.

135

ALTAVOCES

Fig. 7-9. Arreglo separado en paralelo.

Arreglo en paralelo horizontal


La parte frontal de los bables est en contacto y la parte trasera est separada. Esto es
un vestigio de la estrategia de diseo llamada pared de sonido. Muy popular en
situaciones de alta potencia a cualquier costo.
El resultado es mxima cancelacin, la uniformidad de la respuesta de frecuencia es
inexistente.

Fig. 7-10. Arreglo en paralelo horizontal.

Arreglo de fuego cruzado horizontal


Esta es otra variacin de la mencionada pared de sonido la parte frontal de los bafles esta
junta y la parte trasera estn separadas, de tal forma que las bocinas apuntan hacia
adentro. Suena muy fuerte, su dispersin es muy estrecha, produce mxima cancelacin.
La uniformidad de la respuesta de frecuencia es inexistente.

Fig. 7-11. Arreglo de fuego cruzado horizontal.

136

ALTAVOCES

Arreglo horizontal con bafles invertidos en el plano vertical


Consiste en alternar los bafles derecho y al revs, pero el ngulo vertical es el mismo. El
efecto principal de esta configuracin es lograr que la cobertura horizontal y vertical sea
aleatoria con incremento en las cancelaciones.

Fig. 7-12. Arreglo horizontal con bafles invertidos


en el plano vertical.

7-3 TIPOS
Existen siete diferentes tipos bsicos de arreglos de cajas acsticas. Cada arreglo tiene
diferentes ventajas y desventajas y la mayora son convenientes para alguna aplicacin
en particular. Cuando dos o ms, bafles se colocan en proximidad uno con otro se
clasifican como:
Arreglos estrechos de punto de origen ("Point-source narrow")
Cuando dos bafles se encuentran acomodados en un arco en donde los patrones
individuales de las cajas son ms amplios que el ngulo del arreglo. Esto resulta en un
estrechamiento del patrn (entre los puntos de -6 dB).

Fig. 7-13. Arreglos estrechos de punto de origen.

137

ALTAVOCES

Arreglos amplios de punto de origen ("Point-source wide")


Cuando dos bafles se acomodan en un arco en donde los patrones individuales de los
bafles se aproximan al ngulo del arreglo. Esto resulta en una ampliacin del patrn (entre
los puntos de -6 dB).

Fig. 7-14. Arreglos amplios de punto de origen.

Arreglos en paralelo ("Paralell")


Cuando dos bafles se acomodan en un plano paralelo. Los patrones se empalman y crean
una respuesta altamente inconsistente, no es recomendado.

Fig. 7-15. Arreglos en paralelo.

Arreglos de fuego cruzado ("Crossfire")


Cuando dos bafles se acomodan de manera que los patrones se crucen directamente al
frente de la trompeta. Esto conlleva problemas significativamente mayores de
interferencia en comparacin con el punto de origen y no tiene ventajas sobre de l. Por lo
tanto no es recomendable.

Fig. 7-16. Arreglos de fuego cruzado.

138

ALTAVOCES

Arreglos separados de punto de origen ("Split point source")


Cuando los bafles se acomodan en un arco extendido simularn una sola fuente en un
punto. Este tipo de arreglo es todava relativamente consistente, pero le falta un
acoplamiento en bajas frecuencias.

Fig. 7-17. Arreglos separados de punto de origen.

Arreglos separados en paralelo ("Split paralell")


Cuando los bafles se colocan en paralelo sobre una lnea extendida simularn una serie
de diferentes fuentes en el rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la
regin de bajas frecuencias.

Fig. 7-18. Arreglos separados en paralelo.

Se colocan en paralelo sobre una lnea extendida simularn una serie de diferentes
fuentes en el rango de frecuencias altas y una sola fuente extendida en la regin de bajas
frecuencias. Este arreglo es muy til cuando el pblico se encuentra muy cerca de las
cajas acsticas. Este arreglo trabaja bien mientras el rea de empalme se mantenga al
mnimo.

Fig. 7-19. Arreglos separados en paralelo.

139

ALTAVOCES

7-4 INTERACCIN
La interaccin entre dos bafles vara con los diferentes tipos de arreglos. Primeramente
veremos cmo leer las figuras y tablas de cada arreglo, de donde podemos observar la
diferencia entre ellos. Debemos leer los dos pasos siguientes con atencin y observar la
figura.
1.- Lectura de la figura
Las posiciones representan los puntos de 10 (desde -40 hasta +40) sobre un arco a una
distancia de 25 pies (8 metros) del bafle. Una lnea se dibuja desde la segunda caja
representando su llegada dentro del rea de cobertura de la primera.
Las figuras se encuentran sombreadas para representar la extensin de la interferencia,
con sombras progresivamente ms oscuras representando una interferencia mayor, lo
que luego causa grandes cantidades en el "rizo" de la respuesta.
2.- Lectura de la tabla
Los desajustes relativos de tiempo y nivel entre los bafles se calculan y se muestran en la
tabla abajo de la figura. El clculo del desajuste de tiempo se basa en las diferencias en la
distancia de propagacin y la atenuacin axial. Esto a su tiempo, produce "rizo" en la
respuesta de frecuencia. (Mientras aumenta el desajuste de tiempo, mas grande ser el
"rizo").
El desajuste de tiempo determina el rango de frecuencia ms afectado por la interaccin.
La frecuencia donde ocurre la primera (y ms grande) cancelacin se muestra en la
figura.

ALTAVOCES

140

Fig. 7-20. Ejemplo de interpretacin de Interaccin de arreglos.

Arreglos estrechos de punto de origen


Los arreglos de cobertura estrecha pueden ser construidos colocando los bafles
directamente adyacentes. Dichos arreglos tendern a aumentar la potencia sobre el eje
pero tendrn un menor efecto de amplitud en la cobertura del que se puede esperar sobre
aquel con una sola unidad, y puede incluso estrecharlo. Estos sistemas son altamente
interactivos porque los mdulos se encuentran acomodados en ngulos ms cerrados que
los ngulos de la cobertura individual.
El punto sobre el eje del arreglo contiene la mayora del empalme, causando una suma
sustancial en la presin sobre el eje, con menos empalme y suma al movernos hacia los
extremos. Ya que el ngulo de cobertura se especifica con relacin a la presin sobre el
eje, la suma ah puede causar que el ngulo disminuya de los bafles.
Caractersticas:
Cobertura: la acumulacin central provoca que el rea entre los puntos de -6 dB se
estreche.

141

ALTAVOCES

SPL sobre el eje: suma mxima


Distribucin de nivel: suma grande en el rea central. Menor en los lados. Buen
acoplamiento de graves y medios.
Distribucin de respuesta de frecuencia: el rea de empalme grande crea un rea
amplia con mucho "rizo" alrededor del centro. Ms suave en los lados.
Compensacin en frecuencias: responde bien a la ecualizacin excepto en el rea de
empalme central.
Donde usarlo: aplicaciones de tiro largo. Cuando el ngulo deseado de cobertura es
menor que el de un solo bafle.

Fig. 7-21. Interaccin del arreglo estrecho de punto de origen.

Time
offset
ms
1st null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB

40

30

20

10

10

20

30

40

Mean

1.1

0.8

0.65

0.45

0.1

0.1

0.3

0.5

0.6

465

500

625

769

1111

5000

5000

1667

6.4

8.3

8.8

6.7

4.12

1.0

0.0

2.1

6.2

4.9

9.0

6.5

6.0

8.5

11.5

24.0

30.3

19.0

9.0

13.7

1000 1791.8

142

ALTAVOCES

Arreglos amplios de punto de origen


Un mtodo alternativo para lograr un arreglo de punto de origen de amplia cobertura
consiste en separar las partes frontales de los bafles. Esto reduce el rea de empalme en
el centro y distribuye la energa sobre un rea mayor.
Caractersticas:
Cobertura: acumulacin central mnima. Por lo tanto el patrn se ampla.
SPL sobre el eje: suma mnima.
Distribucin de nivel: suave debido a la ausencia de empalme.
Distribucin de Respuesta de frecuencia: un rea pequea de empalme da un rea
estrecha con mucho "rizo" alrededor del centro. Es muy suave excepto en el rea central.
Compensacin en frecuencias: responde muy bien a la ecualizacin, excepto en el rea
central de empalme.
Donde usarlo: cuando el ngulo de cobertura deseado es mayor que el de un solo bafle.

Fig. 7-22. Interaccin de arreglo punto de origen amplio.

143

ALTAVOCES

Time
offset
ms
st
1 null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB

40

30

20

10

10

20

30

40

Mean

2.2

2.1

1.7

1.5

1.1

0.7

0.3

0.1

0.25

1.1

227

238

294

333

455

714

1667

5000

2000

1214.
3

12.
7

13.7 14.6

13.0

11.4

9.2

7.1

2.0

5.1

9.9

4.0

3.5

4.0

4.5

6.0

8.0

19.0

10.0

6.9

3.5

Arreglos en paralelo
Este tipo de diseo tiene empalme mximo. Sin embargo, mientras el desajuste de tiempo
aumenta el desajuste de nivel no aumenta. Esto causa cancelaciones altamente variables.
El alinear las bocinas en una fila con orientacin horizontal redundante provocar una
respuesta de frecuencia desigual sobre el rea del pblico.
Mientras dichos arreglos pueden generar grandes cantidades de potencia acstica, la
cobertura redundante formar grandes cantidades de "filtro peine", hacindolo responder
pobremente a la ecualizacin. Ntese en la tabla de la parte inferior que los desajustes de
tiempo son relativamente bajos.
Sin embargo, no existe virtualmente ningn desajuste de nivel en ninguna posicin (ya
que la orientacin axial es casi la misma para ambas bocinas en cualquier posicin).
Esto resulta en demasiado "rizo" en agudos. La configuracin paralela es til solo para
componentes de frecuencias graves donde el efecto de acoplamiento puede resultar til.
En este caso el desajuste de tiempo es lo suficientemente pequeo como para que la
primera cancelacin se encuentre sobre el punto de corte de frecuencias altas de los
"subwoofers".
Caractersticas:
Cobertura: misma cobertura que con un solo bafle.
SPL en el eje: suma mxima.
Distribucin de nivel: igual que un solo bafle.
Distribucin de respuesta de frecuencia: cada posicin tiene su respuesta de
frecuencia particular. El "rizo" de agudos es severo en todas las posiciones.
Compensacin en frecuencias: puede ser ecualizado solamente para un punto. Aun as,
la ecualizacin deber ser severa para rectificar el sistema.
Donde usarlo: solo en "subwoofers".

144

ALTAVOCES

Fig. 7-23. Compensacin en frecuencia de un arreglo en paralelo.

Time
offset
ms
1st null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB

40

30

20

10

10

20

30

40

Mean

1.2

0.8

0.7

0.4

0.06

0.04

0.7

0.7

417

625

714

714

500

500

2839.3

0.4

0.3

0.2

0.1

0.0

0.0

0.2

0.3

0.3

0.2

30.0

30.0 30.0

30.0

30.0

30.0

30.0

30.0

30.0

30.0

1250 8333 12500

Arreglos de fuego cruzado


Los arreglos de fuego cruzado (no recomendados) funcionan en forma similar a los
arreglos de punto de origen estrechos pero tienen demasiadas cancelaciones. No existen
ventajas de los arreglos de fuego cruzado sobre los de punto de origen. Por lo tanto, no
son recomendados. Ntese que en la figura 7-24, la zona de empalme cubre la mayora
del rea de cobertura del bafle principal. Esto provoca una gran cantidad de suma de
potencia en el rea central. Compare los desajustes de tiempo aqu con los desajustes del
arreglo de punto de origen estrecho descritos anteriormente.

145

ALTAVOCES

Notar que son consistentemente mayores que los del arreglo de punto de origen
estrecho, creando un rea mayor de cancelaciones en el rea central.
Caractersticas:
Cobertura: la acumulacin central provoca un estrechamiento del rea entre los puntos
de - 6 dB.
SPL sobre el eje: suma mxima.
Distribucin de respuesta de frecuencia: pobre, la mayora del rea central tiene
demasiado "rizo'.
Compensacin en frecuencias: pobre, existe una alta variabilidad a travs del rea de
cobertura.
Donde usarlo: no recomendable!!!

Fig. 7-24. Interaccin del arreglo de fuego cruzado.

Time
offset
ms
1st null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB

40

30

20

10

10

20

30

40

Mean

1.4

1.4

0.6

0.2

0.2

0.65

0.9

1.6

1.9

0.9

357

500

833

769

556

313

263

954.5

6.5

2.3

0.2

0.1

1.1

5.2

7.3

7.5

5.6

4.0

9.0

17.5 30.0

30.0

24.0

10.0

8.0

8.0

10.0

16.3

2500 2500

146

ALTAVOCES

Arreglos separados de punto de origen


Un arreglo alternativo para sistemas de relleno es el de punto de origen separado. Los
bafles pueden ser colocados juntos y alcanzar un empalme mnimo utilizando la
atenuacin axial de estas. Este tipo de arreglo trabajar mejor si la cobertura tiene forma
de arco. La profundidad del rea de cobertura puede ser mayor que para los arreglos
paralelos ya que el ngulo entre los bafles mantiene el rea de empalme relativamente
pequeo. Las reas de empalme tienen un desajuste de nivel mayor que en el arreglo
separado estrecho en paralelo. Esto reduce el "rizo" y mejora el aislamiento. Estos tipos
de arreglos pueden ser ecualizados de manera muy efectiva en el rea sobre el eje de
uno de los bafles. (No trate de ecualizar en las zonas de empalme).
Caractersticas:
Cobertura: amplia
SPL sobre el eje: el mismo que para un solo bafle ms una suma mnima en el rea
central. El acoplamiento de graves ser mnimo.
Distribucin de nivel: buena.
Distribucin de respuesta de frecuencia: los bafles actan muy independientemente. El
rea de empalme es mucho menor que con los arreglos separados en paralelo.
Compensacin en frecuencias: la interaccin es solo ecualizable en frecuencias muy
bajas donde el arreglo se asemeja a una sola fuente. Los rangos de graves y medios
deben ser solo ecualizados como fuentes individuales.
Donde usarlo: aplicaciones de relleno donde la profundidad de cobertura es muy corta y
amplia.

Fig.7-25. Interaccin de un arreglo separado de punto de origen.

147

ALTAVOCES

Time
offset
ms
st
1 null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB

40

30

20

10

10

20

30

40

Mean

8.2

4.5

1.4

0.6

2.4

4.7

56

61

71

83

111

167

357

833

208

216.4

9.7

12.5 13.1

11.9

9.4

7.5

3.0

0.7

6.8

8.3

5.0

4.0

4.0

5.0

8.0

14.5

26.0

8.0

8.7

4.0

Arreglos de punto de destino


La respuesta de los arreglos de punto de destino es la ms variable de todos los arreglos
separados. Debe de tomarse mucha precaucin al disear estos arreglos en su sistema.
Este tipo de arreglo tiene reas extremadamente grandes de empalme y tiene una
atenuacin axial muy pequea, resultando en un combing (cancelacin) en todo el rango.
El mejor uso de estos arreglos es para aplicaciones en relleno, (por ejemplo: donde se
est tratando de alcanzar un rea central desde los extremos). La clave es minimizar el
nivel para estos sistemas de manera que solamente el rea central sea cubierta. Entre
ms grande sea el rea cubierta, ser peor el combing.
Se puede notar una semejanza de este tipo de arreglo con la configuracin stereo
estndar. Tenga en mente que los sistemas stereo (tericamente) contienen diferentes
seales para los canales izquierdo y derecho (L y R). Por lo tanto, la interaccin es al
azar debido a la diferencia de las seales. Esto es normal para stereo.
Caractersticas:
Cobertura: angosta.
SPL sobre el eje: suma mxima.
Distribucin de nivel: rea de acumulacin central grande.
Distribucin de respuesta de frecuencia: cada posicin tiene su respuesta de
frecuencia propia. El rizo en agudos es severo justo fuera del centro; movindose hacia
abajo en frecuencia mientras nos movemos a los lados.
Donde usarlo: para cubrir un rea central cercana. La profundidad de cobertura debe
mantenerse al mnimo o el empalme excesivo causar cancelaciones profundas.

148

ALTAVOCES

Fig. 7-26. Interaccin del arreglo de punto de destino.

Time
offset
ms
st
1 null
Hz
Level
offset
dB
Rizo dB

40

30

20

10

10

20

30

40

Mean

16.6

14

11

4.5

1.5

10

8.2

30

36

45

63

111

333

250

83

50

111.3

8.4

5.9

3.2

2.4

1.4

0.5

0.7

3.9

8.9

3.9

7.0

9.0

14.5

17.5

22.0

30.0

28.0

12.0

6.0

16.2

7-5 COBERTURA
Los arreglos de punto de origen con respecto al acoplamiento, combinacin y aislamiento,
dependiendo del ngulo de separacin entre la parte frontal de los bafles.
El diseo de un arreglo necesariamente produce uno de los efectos anteriores, y depende
de cada aplicacin.
Por ejemplo: en el estilo de msica "Heavy Metal" la preocupacin fundamental es la
potencia en el eje ms que la uniformidad en la respuesta de frecuencia, como resultado
dicho arreglo es altamente interactivo y presenta mucho "rizo".

149

ALTAVOCES

Por otro lado la prioridad fundamental en la sonorizacin de msica clsica, es la


uniformidad en la cobertura y la respuesta de frecuencia, como dicho arreglo presenta
mnima interaccin.
Consideraciones para disear un arreglo:
Cobertura: al incrementar el empalme, la cobertura se estrecha, y viceversa.
SPL en eje: al incrementar el empalme, el SPL en el eje se incrementa
significantemente. Al disminuir el empalme, el SPL en el eje casi no se incrementa.
Distribucin de nivel: al incrementar el empalme, la distribucin de nivel se vuelve
irregular, siendo ms notorio en los sitios del rea central conocidos como "hot
spots". Al disminuir el empalme, la distribucin de nivel se vuelve ms suave.
Distribucin de la respuesta de frecuencia: al incrementar el empalme la
distribucin de la respuesta de frecuencia se vuelve irregular debido al "filtro peine".
Lo anterior es el resultado de las cancelaciones de fase debido a los mltiples
tiempos de llegada de las diferentes cajas en el rea de la audiencia. Al disminuir el
empalme, la distribucin de la respuesta de frecuencia se suaviza debido a la
disminucin del "filtro peine".
Compensacin en frecuencias: virtualmente cualquier arreglo es ecualizable en
un solo punto. Pero si asumimos que nuestra meta principal es lograr una curva de
ecualizacin que sea apropiada para la mayor parte del rea de cobertura, los
arreglos con patrones de distribucin uniforme se comportarn mejor.
7-6 NGULO DE COBERTURA
Sera de mucha utilidad que el ngulo de cobertura pudiera ser calculado simplemente
sumando el ngulo de dispersin de cada bafle. Desafortunadamente esto es vlido
nicamente cuando el arreglo de bafles tiene empalme mnimo. Si los bafles se acomodan
un junto al otro sin separar la parte frontal, el ngulo del arreglo puede hacerse ms
estrecho que el de un solo bafle, pero la potencia en el eje se incrementa
considerablemente. El reto para disear el arreglo de los bafles est determinado por la
potencia deseada en el eje, y la cobertura deseada.

Fig. 7-27. ngulo de cobertura de un solo bafle.

150

ALTAVOCES

Fig. 7-28. Clculo de la cobertura para arreglos horizontales separados.

Las figuras 7-27 y 7-28, muestran el patrn de cobertura cuando el arreglo de bafles tiene
empalme mnimo. El ngulo del arreglo es la suma del ngulo de cobertura de un bafle
ms el ngulo de separacin entre la parte frontal de cada bafle adicional. Este clculo no
se cumple con arreglos estrechos.
7-7 SISTEMA DE REFUERZO SONORO
Originalmente denominado por el trmino en ingles plubic adress (P.A.), y posteriormente
llamado sound reinforcement (refuerzo sonoro), permite la audicin en sitios donde las
condiciones acsticas normales del ambiente no son adecuadas para este propsito.
Sonorizar, consiste en reproducir sonido artificialmente en una zona denominada rea de
audiencia, que puede ser una sala o un espacio al aire libre. Existen dos tipos de
sonorizacin: el refuerzo sonoro y la megafona.
El refuerzo sonoro fortalece el sonido de fuentes directas y consiste en la amplificacin y
distribucin del sonido natural asociado a lugares como teatros, auditorios, iglesias, cines,
etc. Puede tener diferentes funciones como el refuerzo de la voz de un orador o msico,
brindando el nivel necesario para que la audiencia escuche adecuadamente, reforzar el
sonido en grandes conciertos en vivo, en los que la seal obtenida es considerablemente
mayor y menos directiva que la seal natural.
El objetivo de los diseos de refuerzo sonoro es la reproduccin del sonido con alta
calidad, adems de factores como son la direccionalidad, nivel de presin sonora
requerida e inteligibilidad.
La megafona comprende los tpicos sistemas de hilo musical u otro tipo de mensaje
sonoro en iglesias, hospitales, estaciones, etc., y sus objetivos ms importantes son la
inteligibilidad y el recubrimiento uniforme del rea de audiencia. En este caso el oyente no
tiene referencias visuales y debe confiar nicamente en la seal sonora. El xito en los
sistemas de megafona radica en la utilizacin de los altavoces adecuados, lo cual
requiere un conocimiento del ambiente acstico en el que radiaran. En especial los
ngulos de radiacin y el factor de directividad son datos fundamentales.
151

ALTAVOCES

Mtodo de recubrimiento sonoro


Consiste en disponer los bafles de tal manera que el nivel en la audiencia sea uniforme.

Fig. 7-29. Ejemplo de recubrimiento sonoro.

Mtodo centralizado
El mtodo de recubrimiento centralizado consiste en colocar los bafles agrupados en uno
o dos puntos llamados clusters, cercanos a la zona del escenario o tras la pantalla en
salas cinematogrficas. Consiste en disponer cada altavoz en altura y ngulo, para
conseguir sonorizar en campo directo la mayor rea y uniformidad posible.

Fig. 7-30. Mtodo centralizado.

Mtodo distribuido
Los bafles se sitan en puntos diferentes de la sala para cubrir el rea con ms
uniformidad. Bsicamente, existen dos formas de distribuir los bafles: con bafles de pared
y con bafles de techo.

152

ALTAVOCES

Fig. 7-31. Mtodo distribuido.

7-8 COLUMNAS
Son apilamientos de bafles, que incluyen los distintos altavoces de las distintas vas
usadas. El nombre de columna viene porque la colocacin ms comn y efectiva es en
columna, situando los altavoces de graves en la base de la columna, los de medios
encima de estos y los de agudos arriba de todos.

Agudo

Medio

Bajo

Fig. 7-32. Arreglo en columna.

Esta distribucin tiene varios motivos, el primero y ms simple es la estabilidad, los


altavoces de graves son grandes y ofrecen una buena base, mientras que los de agudos,
son los ms pequeos. La razn tcnica es que las altas frecuencias son absorbidas en
mayor medida por el pblico que las bajas, por eso se colocan los radiadores de alta
frecuencia por encima de las cabezas del pblico, para garantizar el camino directo entre
el transductor y todos los oyentes.
153

ALTAVOCES

Adems, frente a un obstculo como puede ser el propio pblico, las bajas frecuencias
sufren difraccin (rodean el obstculo) y continan avanzando mientras que las altas
sufren reflexin (rebotan) y no siguen avanzando.
En general tambin se llaman columnas de sonido a los bafles que alcanzan un cierto
tamao, en esto influye su forma alargada y su colocacin en vertical.
7-9 CLUSTERS
Un cluster es una agrupacin de bafles tipo racimo, que se coloca en el centro para radiar
en todas direcciones. Es muy comn encontrar clusters de bafles en pabellones
deportivos, sobre la cancha colgando del techo. En grandes eventos, como conciertos o
pabellones deportivos, no son suficientes una pareja de radiadores para cada margen de
frecuencia.
La solucin pasa por usar agrupaciones de bafles y de etapas de potencia. Segn como
se organicen esos bafles se tendr un cluster o un line array.

Fig. 7-33. Arreglo en grupo o clusters.

Si se desea radiar en una direccin concreta, se utilizan line arrays, que consiste en un
conjunto de altavoces colgados como una cadena radiando en la misma direccin. Se
suelen encontrar lines arrays en conciertos, donde el sonido ha de partir del escenario
hacia el pblico.

154

ALTAVOCES

7-10 LINE ARRAY


Es un grupo de bafles radiantes puestos en orden en una lnea recta, espaciado de cerca
y funcionando con igual amplitud y en fase. Produce cobertura vertical muy direccional.
Consiste en disponer cada bafle del cluster, en altura y ngulo, para conseguir sonorizar
en campo directo una mayor rea y con mayor uniformidad posible.

Fig. 7-34. Cobertura de la zona de audiencia.

Descrito por Olson en su texto de 1957 obras clsicas, la ingeniera acstica, arreglo
lineal es til en los usos donde el sonido se debe proyectar sobre largas distancias.
Toda la teora de fuentes lineales fue desarrollada a principios del siglo XIX por FRESNEL
y sus estudios realizados en el campo de la ptica, y en concreto, sobre la luz como una
onda. Los conceptos desarrollados por Fresnel fueron decisivos a la hora de desarrollar
un estudio serio de line array en acstica.
Ventajas:
1.- Mejora de la consistencia de la respuesta en frecuencia de sistema consiguiendo que
todo el sistema se comporte como una nica fuente de sonido.
2.- Mejora del lanzamiento sobe todo en altas frecuencias debido al alejamiento de la
frontera entre campo cercano y campo lejano.
3.- Reduccin importante del tiempo de montaje del sistema completo.
4.- Niveles superiores de SPL con un nmero menor de bafles.
5.- Logran una cobertura vertical muy direccional.
6.- Ahorro de Energa.

155

ALTAVOCES

Diferencia entre Cluster y Line Array


La forma del frente de onda que genera cada uno de ellos sistemas cluster, el frente de
ondas generado es esfrico expandindose tanto en el plano horizontal como en el
vertical, generar un frente de ondas cilndrico.
Siempre habr un punto en el que existirn interferencias entre los elementos radiantes,
creando zonas donde se suman las seales y otras donde se cancelan variando el timbre
del sistema.
En el line array la forma del frente de ondas generado es cilndrica, expandindose el
plano horizontal pero mantenindose constante en el vertical.
El frente de ondas es prcticamente plano, no existen interferencias entre cada una de las
fuentes sonoras.
La consecuencia de todo ello es que todas estas fuentes de sonido se suman
coherentemente sus respuestas comportndose el sistema completo como una nica
fuente de sonido.
Ondas Esfricas
Como ya sabemos, segn la ley de la inversa de los cuadrados, tenemos una atenuacin
del nivel de presin sonora de 6 dB cada vez que doblamos la distancia. Esto es debido a
la propagacin del sonido como frente de ondas esfricas.
As, cada vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente, la energa radiada se
dispersa en un rea 4 veces superior, por lo que la densidad de energa se reduce a una
cuarta parte, lo que supone esa cada de 6 dB.

Fig. 7-35. Propagacin en el aire de una onda esfrica.

156

ALTAVOCES

Ondas Cilndricas
En un line array, el frente de ondas generado por cada elemento es cilndrico,
mantenindose constante en el plano vertical. Este frente de ondas es casi plano y por
ello no existen interferencias entre cada una de las fuentes, por lo que tenemos una suma
coherente comportndose como una nica fuente de sonido.

Fig. 7-36. Propagacin en el aire de una onda


cilndrica.

De la figura 7-36, se aprecia que cada vez que doblamos la distancia del oyente al line
array, el rea en la que se dispersa toda la energa del sistema dobla su tamao, por lo
que esta densidad de energa se reduce solo a la mitad, lo que equivale a una cada de 3
dB.
Condiciones de Line Array para que los efectos sean coherentes y aceptables
Para que la suma entre las fuentes individuales de sonido sea coherente, y no se
produzcan cancelaciones la separacin entre las fuentes (distancia entre centros) debe
ser menor o igual que la longitud de onda dividida entre 2, correspondiente a la frecuencia
mxima a reproducir por las mismas.
Ejemplo: dos altavoces de 15 de dimetro, separados por una distancia de 46 cm, la
frecuencia mxima hasta la que se tendr una onda cilndrica ser:

0.46 2 344
f max

f max 375 Hz

El factor de radiacin activo o ARF del sistema, La suma de todas las reas de las
distintas fuentes discretas (los difusores de altas frecuencias) debe ser como mnimo el 80
% del rea total abarcada desde la primera fuente hasta la ltima del arreglo.
Cuanto ms se separen los bafles entre ellos menor ser su Factor de Radiacin Activo
y menos coherencia habr en la suma de sus elementos individuales.

157

ALTAVOCES

Fig. 7-37. Representacin grfica de la segunda condicin a


satisfacer por un line array.

Para los altavoces de altas frecuencias acoplados a difusores la separacin entre los
mismos debe ser mnima:
H1 A + H 2 A + ...... 0.8 H A
Interferencias en los frentes de onda:
Clusters: difusores

Line array. Diseo especial


de difusores que produzcan
ondas planas:

Fig. 7-38. Interferencias en los frentes de ondas.

158

ALTAVOCES

Gua de ondas
Para cumplir con las dos condiciones anteriores es indispensable que la reproduccin de
las frecuencias altas de un sistema line array utilice un dispositivo denominado: gua de
onda. La curvatura del frente de ondas generado por los elementos radiantes ha de ser
menor que la cuarta parte de la longitud de onda de la frecuencia mxima que ese
elemento vaya a reproducir. Por ejemplo, en la va de agudos, la curvatura mxima del
frente de ondas generado por los difusores de los motores de compresin para que haya
una suma coherente de todos ellos hasta los 16,000 Hz, ha de ser menor a 5 mm.

Lmite de curvatura

Fig. 7-39. Lmite de curvatura de las ondas.

Dispositivo que permita tener cuando menos ondas planas o una curvatura menor de 5
mm. Se ha de conseguir pasar de una seccin circular (salida del motor de compresin) a
una rectangular, de forma que todas las ondas lleguen al mismo tiempo, es decir, en fase.
Cobertura del line array
La cobertura de un sistema es el ngulo determinado por una cada de nivel de presin de
6 dB, o sea:

Fig. 7-40. Grfica que muestra la relacin de la longitud de onda


en funcin del ngulo de cobertura.

159

ALTAVOCES

Para un line array lineal plano de 2 m su ngulo de cobertura vertical seria:


Si f=100 Hz, lambda = 3.4 m o sea longitud / lambda = 0.59 en la figura 7-39, leemos >
150.
Mientras que si f=1KHz, lambda = 0.34 m longitud / lambda = 5.9 en la figura 7-39, leemos
< 15.
Comportamiento terico
El line array se define como un conjunto de fuentes sonoras elementales (bafles) idnticas
situadas una encima de la otra, formando una columna. Por lo tanto, ser necesario
definir una serie de trminos con los que caracterizar a estos dispositivos:
El tamao de un altavoz individual se va a representar por la letra D.
El nmero de fuentes sonoras apiladas verticalmente se va representar por la letra
N.
El tamao global de todo el sistema se va a representar por la letra H para
determinar la altura y a para la anchura.
A la distancia de separacin entre los centros de 2 fuentes sonoras contiguas se le
va a denominar distancia STEP.
A la distancia de audicin se le denomina r.
Para determinar su funcionamiento terico, el sistema formado por N fuentes sonoras se
debe comportar como una nica fuente lineal de altura H, de manera que el campo sonoro
generado por un line array, se pueda aproximar al generado por una fuente sonora
rectangular. Para el anlisis del campo sonoro se realiza una divisin de ste, en dos
zonas bien diferenciadas, la zona de Fresnel y la zona de Fraunhofer.
La presin sonora producida por un line array de bafles, en condiciones de campo lejano
(r>>H) o lo que es lo mismo en la regin de Fraunhofer, va a ser directamente
proporcional a 1/r2, ya que la propagacin de la onda sonora dentro de esa zona va a ser
esfrica. Por el contrario, si nos encontramos dentro de la regin de Fresnel, o lo que es
lo mismo, en condiciones de campo cercano (r<<H), la propagacin de la onda sonora va
a ser cilndrica, por lo que la presin sonora va a ser directamente proporcional a 1/r.
Hablando en trminos de Nivel de Presin Sonora (NPS), un sistema line array va a
perder tericamente 3 dB cada vez que se doble la distancia, si nos encontramos dentro
de la regin de Fresnel, mientras que si estamos dentro de la regin de Fraunhofer,
tenemos que esa prdida va a ser de 6 dB.

160

ALTAVOCES

Fig. 7-41. Distancia frontera y regiones de Fresnel y Fraunhofer.

Distancia frontera
La distancia frontera para un line array se va a definir como:

Nos interesa que la distancia frontera sea lo ms grande posible, como podemos deducir,
esta va a aumentar de forma proporcional a la frecuencia.
Para frecuencias menores que f

1
no existe campo cercano.
3H

As un arreglo de 4 metros emitir directamente en el campo cercano lejano para


frecuencias menores a 80 Hz.

1
Para frecuencias mayores f
3H
frecuencia.

la expresin del campo cercano es casi lineal con la

Todo esto indica que el campo cercano puede extenderse muchos metros. Por ejemplo,
en un arreglo de 4 metros de altura (H), a 3000 Hz, puede extenderse hasta 72 metros.

161

ALTAVOCES

Distancia a la frontera entre el campo cercano y campo lejano


Dependiendo de la frecuencia, cuyo frente de onda resultante pasar de cilndrico a
esfrico. Este punto separa el campo cercano del campo lejano, por ello cuanto mayor
sea el nmero de cajas ms lejos llegara el campo cercano.
Si aplicamos la siguiente formula, tendremos la relacin entre longitud del line array y el
lmite del campo cercano:

H= altura del line array; f= frecuencia; c= velocidad del sonido


Si la longitud del line array es de 5 m, entonces si f = 100Hz D = 3,7 m y si f =1KHz, D =
37 m

En el campo cercano est sobre el eje de uno solo de los difusores de alta frecuencia
altamente direccionales, pero recibe la energa de baja frecuencia de la mayor parte de
los componentes del arreglo. Por esta razn, aadir ms componentes al arreglo
aumentar la energa de baja frecuencia en el campo cercano, pero las altas frecuencias
permanecern igual.
Por ello, los arreglos lineales necesitan ecualizacin para aumentar las altas frecuencias
en campo lejano, la ecualizacin efectivamente compensa la prdida por propagacin. En
el campo cercano, compensa la suma constructiva de las bajas frecuencias y la
proximidad a la gua de onda de alta frecuencia.
Factor de Radiacin Activo (ARF)

Para eliminar la aparicin de lbulos secundarios de gran potencia situados fuera del eje
tenemos que:

162

ALTAVOCES

Esto se traduce, en que la superficie radiante del line array debe ser mayor o igual que el
82% de la superficie total del mismo. Como conclusin, podemos decir que a menor
distancia de separacin entre los centros sonoros adyacentes, mejores sern las
prestaciones del sistema.
Aumento angular mximo entre fuentes sonoras
Se debe de determinar un ngulo de curvatura mximo entre dos bafles adyacentes, para
que no se produzcan interferencias destructivas entre las respuestas individuales de cada
una de ellas. Este ngulo mximo se define como:

Diseo asimtrico
Se ha adoptado por un diseo asimtrico de la caja del line array, en cuanto a la
disposicin de los altavoces y elementos radiantes.

Fig. 7-42. Diseo asimtrico, permite optimizar


por separado cada va.

En sistemas simtricos convencionales, el difusor de agudos se suele situar en el centro


de la caja y ambos lados, los altavoces de medios.

163

ALTAVOCES

Fig. 7-43. Diseo simtrico, formacin line array


horizontal que produce errores es la grfica polar
horizontal.

Diseo simtrico
Los altavoces de medios dispuestos de esta manera se convierte en un line array
horizontal: para evitar la formacin de lbulos importantes en la grfica polar horizontal del
sistema y conseguir la mayor cobertura posible en este eje, se deber intentar acercar al
mximo los altavoces de medios.
Se aade un problema de que el difusor de los motores de agudos se encuentra situado
entre ambos altavoces, con lo que inevitablemente la distancia entre ellos aumenta y la
frecuencia ms alta de funcionamiento disminuye obligando a hacer trabajar a los motores
de compresin en frecuencias ms bajas.
Esto trae como consecuencia que debido a la configuracin mecnica de los motores,
aumente mucho la distorsin armnica.
Por lo tanto, con una configuracin simtrica, sino se quiere reducir la cobertura horizontal
del sistema, con los mismos elementos se estar obligado a emplear frecuencias de corte
ms bajas entre elementos de medios y de agudos aumentando as la distorsin armnica
en esas frecuencias.
Una configuracin asimtrica permite una optimizacin de forma independiente de todos
los elementos acsticos tales como gua de ondas y difusores de cada una de sus vas.
La importancia de la fase
Apilar dos de estos altavoces, uno sobre el otro, y operar ambos con la misma seal da
como resultado un patrn de radiacin diferente.
En puntos sobre el eje entre ambas habr interferencia constructiva y la presin sonora
aumentar por 6 dB relativos a la presin sonora de una sola unidad.

164

ALTAVOCES

En otros puntos fuera del eje, las diferencias entre las trayectorias producirn
cancelaciones, dando como resultado un nivel de presin sonora menor. Esta
interferencia destructiva se llama "combing".
Una idea errnea y bastante comn respecto a los line array es creer que stos permiten
a las ondas sonoras combinarse para crear una sola onda cilndrica con caractersticas
especiales de propagacin.
Bajo la teora de la acstica lineal, esto no podra ser, por lo que este argumento no es
ciencia, sino una tcnica de mercado. Las ondas sonoras no se pueden unir a las
presiones sonoras usadas en sonorizacin, sino que pasan a travs unas de otras
linealmente.
An a los altos niveles de presin presentes en la garganta de los motores de
compresin, las ondas sonoras cumplen con la teora de ondas lineales y pasan unas
sobre otras transparentemente. Incluso a niveles de presin de ms de 130 dB la
distorsin no lineal es menor a 1%.

165

ALTAVOCES

8
PROYECTO LINE ARRAY
8-1 INTRODUCCIN
El objetivo principal de un sistema de refuerzo acstico es la reproduccin lo ms fiel
posible del sonido fuente, y su distribucin con una respuesta en frecuencia constante y
de una forma predecible, en toda la zona donde se encuentra la audiencia.
Durante los ltimos aos han tenido una importante evolucin los denominados LINE
ARRAY o montaje en lnea vertical de bafles, ofreciendo importantes ventajas sobre los
tradicionales line array de tipo CLUSTER, sobre todo en cuestiones referentes a:
1.- Mejora de la consistencia de la respuesta en frecuencia de sistema (eliminando los
conocidos filtros peine) y consiguiendo que todo el sistema se comporte como una
nica fuente de sonido.
2.- Mejora del lanzamiento sobe todo en altas frecuencias debido al alejamiento de la
frontera entre campo cercano y campo lejano.
3.- Reduccin importante del tiempo de montaje del sistema completo.
4.- Niveles superiores de SPL con un nmero menor de bafles.
8-2 CARACTERSTICAS
1.- Diseo asimtrico de la caja para una ms efectiva optimizacin de cada una de las
vas del sistema.
2.- Diseo de tres vas activas.
3.- Va de graves: compuesta por un altavoz de 10 en bafle bass reflex.
4.- Va de medios: compuesta por dos altavoces de 6.5 acoplados.
5.- Va de agudos: compuesta por un motor (drivers) de compresin de 1 de boca con
conjuntos magnticos dispuestos en posicin vertical.

166

ALTAVOCES

8-3 DESCRIPCIN DE LOS ALTAVOCES


Altavoz de frecuencias bajas:

Caractersticas tcnicas:

Marca D.A.S audio


Altavoz de bajas frecuencias
Cono de 10
Potencia 1400 W
Peso 11.6 kg
Impedancia nominal 8
RMS 700 W
Sensibilidad 99 dB SPL, 1W/1m
Rango de frecuencia 30 Hz 2 000 Hz
Frecuencia de resonancia 32 Hz
Precio: $1,500.00 pesos

Fig. 8-1. Altavoz de bajas frecuencias.

Respuesta en frecuencia

Fig. 8-2. Respuesta en frecuencias altavoz de graves.

En la va de graves se utilizar un altavoz de 10 sintonizado a una frecuencia


relativamente baja ayudado por un diseo bass reflex.
El altavoz de 10 empleado tiene las siguientes caractersticas:
1.- Se ha aumentado el tamao del imn para conseguir una induccin mayor y aumentar
as la velocidad de reaccin del grupo mvil.

167

ALTAVOCES

2.- Se ha empleado el mismo tamao de bobina mvil de 3 (77 mm) pero el bobinado se
ha realizado en ambas partes del soporte. De esta manera se consiguen dos efectos
importantes:
Optimizacin de la refrigeracin de la bobina; ya que ambas capas de hilo transfieren el
calor sin impedimentos a travs del hierro con la que la compresin de presin acstica
por efecto de la temperatura es mucho menor y, a su vez, se aumenta en un 30 % la
potencia emitida por el altavoz.
Aumento muy considerable de la resistencia mecnica de la bobina con lo que se reduce
el peligro de sta, con el tiempo, pueda llegar a rozar con el conjunto magntico del
altavoz.
Altavoz de frecuencias medias:
Caractersticas tcnicas:

Marca D.A.S audio


Altavoz de Medias frecuencias
Cono de 6.5
Potencia 800 W
Impedancia nominal 8
RMS 400 W
Sensibilidad 98 dB SPL, 1W/1m
Peso 9.4 kg
Rango de frecuencia 60 Hz 5000 Hz
Frecuencia de resonancia 59 Hz
Precio: $1,000.00 pesos

Fig. 8-3. Altavoz de medias frecuencias.

Respuesta en frecuencia

Fig. 8-4. Respuesta en frecuencias altavoz de medios.

168

ALTAVOCES

El altavoz de 6.5 empleado tiene las siguientes caractersticas:


Para la reproduccin de frecuencias medias se ha adoptado por el empleo de dos
altavoces de cono de idnticas propiedades de 6.5 de dimetro.
Estos altavoces poseen un circuito magntico sobredimensionado para mejorar su
respuesta en frecuencia medio agudo y reproducir sin ningn problema los transitorios
ms rpidos que se puedan producir en la msica. Se ha empleado una bobina mvil de
1.5 de dimetro con un tipo de hilo capaz de soportar una potencia continua de 120 W
cada uno de ellos. El cono empleado se ha diseado con una mezcla de materiales que le
aportan la rigidez suficiente para que soporte elevadas presiones sonoras sin
deformaciones y con una distorsin armnica realmente baja.
Altavoz de frecuencias Altas

Caractersticas
Marca D.A.S audio
Altavoz de altas frecuencias
Cono de 1
Potencia 75 W
Peso 1.7 kg
Impedancia nominal 8
RMS 35 W
Sensibilidad 111 dB SPL, 1W/1m
Rango de frecuencia 1000 Hz 20,000 Hz
Precio $ 550.00 pesos

Fig. 8-5. Altavoz de altas


frecuencias.

Respuesta en frecuencia

Fig. 8-6. Respuesta en frecuencias altavoz de agudos.

169

ALTAVOCES

El altavoz de 1 empleado tiene las siguientes caractersticas:


Para la va de agudos se ha optado por el empleo de un motor de compresin de 1 de
boca y conjunto magntico de neodimio situados en un eje vertical y acoplados a
respectivos difusores que generan unas muy reducidas curvaturas del frente de ondas
para una total coherencia en la suma de ellos. La curvatura del frente de ondas calculada
para el sistema es de aproximadamente 4 mm lo cual implica una suma coherente hasta
los 19,500 Hz.
El uso de motores de 1 ofrece varias ventajas sobre otros tamaos ya que:
1.- La distorsin armnica y con ello, la agresividad del sistema, en ciertos mrgenes de
frecuencia es menor en motores de estos tamaos que en otros de dimetros mayores,
obtenindose as un timbre ms natural a niveles de potencia mayores.
2.- La dispersin horizontal en altas frecuencias viene determinada por la anchura de la
ranura vertical en la boca del difusor. Cuanto ms estrecha sea dicha ranura, mayor ser
la dispersin a altas frecuencias. Esta claro que cuanto menor sea la boca de los motores
de compresin, ms estrecha ser la ranura vertical del difusor.
3.- Cuando menor es el dimetro del diafragma y de la boca del motor de compresin,
mayor es su eficiencia en altas frecuencias produciendo mayores niveles de presin en
estos mrgenes de frecuencia que motores de formatos mayores.
Por lo tanto, se compensan de una forma ms efectiva los efectos de prdida de agudos
por absorcin del aire y por efectos climatolgicos y, adems, no es necesario forzar los
motores con ecualizadores excesivas en frecuencias muy altas. Todo esto se ve adems
favorecido por el empleo de motores con estructura magntica de neodimio aumentando
la induccin del entrehierro en un 60 % sobre los tpicos imanes cermicos en igualdad de
tamao.
Por otro lado, para la construccin del diafragma se ha empleado un polmero tcnico en
lugar de titanio. Por una parte de su menor fatiga ante el desplazamiento hace que su vida
til se prolongue 4 veces ms que en titanio conservando mucho mejor sus propiedades
y, adems, su distorsin armnica es mucho menor debido a que las resonancias propias
del material se producen a frecuencias mayores que en titanio.
Gua de ondas

Fig. 8-7. Gua de ondas para


frecuencias altas.

170

ALTAVOCES

Caractersticas tcnicas:

Tamao del diafragma 1


Peso 0.85 kg
90 x 60 dispersin
Directividad:

Fig. 8-8. Patrones polares del gua de ondas.

ngulo de cobertura horizontal 6 -dB


ngulo de cobertura vertical 6 -dB

171

ALTAVOCES

Precio $ 60.00 pesos


8-4 DISEO EN TRES VAS
El diseo del crossover (red de cruce), para cada cajn es como el que se muestra en la
figura 8-9.

Fig. 8-9. Red de cruce de tres vas.

De la figura anterior, tenemos que para calcular los valores de las bobinas y de los
capacitores nos apoyaremos en las siguientes frmulas:
Para L1: L1 =

Zw
, sustituyendo valores, tenemos:
f1

8
= 0.0042 = 4.2mHy
600
1
Para C1: C1 =
, sustituyendo valores, tenemos:
4f1Z w
1
C1 =
= 0.0000165 = 16Fd
4 (600)(8)
Zs
Para L2: L2 =
, sustituyendo valores, tenemos:
( f 2 f1 )
8
L2 =
= 0.007957 = 0.79mHy
(3800 600)
L1 =

Para C2: C2 =

C2 =

( f 2 f3 )

4f1 f 2 Z s

(3800 600)
4 (600)(3800)(8)

, sustituyendo valores, tenemos:

= 0.00001396 = 13.9Fd

172

ALTAVOCES

Z s ( f 2 f1 )
, sustituyendo valores, tenemos:
f1 f 2
8(3800 600)
L3 =
= 0.00290 = 2.9mHy
(600)(3800)
1
Para C3: C3 =
, sustituyendo valores, tenemos:
4Z s ( f 2 f1 )
1
C3 =
= 0.00000310 = 3.1Fd
4 (8)(3800 600 )
Z
Para L4: L4 = t , sustituyendo valores, tenemos:
f 2
8
L4 =
= 0.000670 = 0.6mHy
(3800)
1
Para C4: C4 =
, sustituyendo valores, tenemos:
4f 2 Z t
1
C4 =
= 0.0000026 = 2.6Fd
4 (3800)(8)
Para L3: L3 =

Para la construccin de las bobinas utilizaremos un carrete con las siguientes medidas
como el que muestra en la figura 8-10.

Fig. 8-10. Dimensiones del carrete.

Para calcular en nmero de vueltas de cada bobina utilizaremos la siguiente frmula:


N=

L[6r1 + 9l + 10(r2 r1 )]
31.6r 2

r1 =

d1
d
; r2 = 2 ; r1 = r
2
2

Los valores estn dados en Hy, por ejemplo en L1 valor obtenido fue de 4.2 mHy, el
valor para la frmula ser de 4200 Hy, Ese valor ser igual al nmero de vueltas
utilizaremos alambre de cobre de 1 mm de dimetro.

173

ALTAVOCES

Para L1 el nmero de vueltas es:

4200[68.5]
= 95.41 = 95.5
31.6
Para L2 el nmero de vueltas es:
N=

790[68.5]
= 41.38 = 41.5
31.6
Para L3 el nmero de vueltas es:
N=

2900[68.5]
= 79.28 = 79.5
31.6
Para L4 el nmero de vueltas es:
N=

N=

600[68.5]
= 36.06 = 36
31.6

La red de cruce queda de la siguiente manera:

Fig. 8-11 Red de cruce terminada.

Para la red de cruce de tres vas utilizamos las frecuencias de corte 650 Hz y 3800 Hz, la
respuesta en frecuencia de los tres altavoces (graves, medios y agudos), queda de la
siguiente manera:

174

ALTAVOCES

Fig. 8-12. Respuesta en frecuencia de la red de cruce.

8-5 DISEO Y MEDIDAS DEL BAFLE


Se eligi un diseo asimtrico, el bafle esta dividido en tres cmaras separadas y aisladas
una de otra. En una de ellas ir el altavoz de graves, en la cmara del medio los altavoces
de medios y el altavoz de agudos junto con su gua de ondas en la otra cmara.
Caractersticas de caja
1.- Medidas.

Ancho 910 mm
Altura frontal 480 mm
Altura trasera 400 mm
Profundidad 420 mm

2.- Peso (Neto): 60 Kg (incluyendo croosover y chasis de acero).


3.- Rejilla de proteccin: chapa de hierro de 1.5 mm de espesor con perforaciones
circulares de 6 mm de dimetro pintada de color negro esmalte.
4.- Acabado: cubierta de resina y esmalte color negro.
5.- Sistema de arneses y asas de seguridad.
6.- CONECTORES: Seal INPUT OUTPUT:
Conectores XLR-3 de entrada y salida de seal hacia las dems unidades.
El cdigo de conexionada es Pin 1 masa
Pin 2 seal no invertida (+)
Pin 3 seal invertida (-)

175

ALTAVOCES

Fig. 8-13. Conector hembra y macho.

Sus dimensiones se muestran a continuacin:

Fig. 8-14. Vistas frontal y superior del bafle.

La forma del cajn del lado lateral tiene una inclinacin de 6 , como se muestra en la
figura (8-15).

Fig. 8-15. Vistas Lateral del bafle.

Fig. 8-16. La respuesta polar


del bafle 1000 Hz a 18,000 Hz.

176

ALTAVOCES

8-6 CONDICIONES
Frecuencia mxima hasta la que se tendr una onda cilndrica ser:

f =

344
= 358Hz
0.48(2)

Donde 49 cm, es la separacin entre centros de los altavoces de 10 . Para un arreglo de


4.8 m emitir directamente en el campo cercano lejano para frecuencias menores a 70
Hz.
Extensin del campo cercano.
ALTURA DEL ARREGLO

FRECUENCIA

4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m
4.8 m

250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
16,000 Hz

EXTENSIN CAMPO
CERCANO
8.6 m
17.2 m
34.4 m
68.8 m
137.6 m
275.2 m
550.4 m

Distancia entre el campo lejano y campo cercano

H = altura del line array 4.8 m


FRECUENCIA

DISTANCIA

250 Hz
500 Hz
1000 Hz
2000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
16,000 Hz

8.37 m
16.74 m
33.4 m
66.97 m
133.95 m
267.90 m
535.81 m

Respuesta en frecuencia del sistema : 56 Hz 19,500 Hz


Cobertura vertical: 90 (-6 db) / 110 (-10 db)
Potencia: 900 W rms 3600 W pico
Mximo SPL (calculado): 134 db continuo, 140 db pico

177

ALTAVOCES

8-7

ALIMENTACIN Y CONEXIN

Para el altavoz woofer o de bajos, la potencia del amplificador se recomienda que tenga
una salida 500 W RMS 1200 W nominal PMPO, para alimentarlo y adems brindar
proteccin a los altavoces.
Para el altavoz de medios, la potencia del amplificador de salida ser de 250 W RMS
600 W nominal PMPO.
Para el altavoz de agudos como soporta la misma potencia con la que el altavoz de
medios, la potencia de salida del amplificador ser la misma.

Fig. 8-17. Conexin del arreglo.

8-8 ASPECTOS DE SEGURIDAD


El sistema se ha diseado para la construccin de matrices lineales acsticas. Las
matrices lineales acsticas, consisten en columnas independientes de sistemas de sonido
y para su mximo rendimiento y ptima cobertura, deben ser volados bajo unas
especificaciones concretas.
El hecho de tener que elevar y suspender a una cierta altura un sistema de sonido de
directo, cuyo peso es elevado, implica el obligado cumplimiento de una normativa
existente especfica, para ello as como seguir una norma de seguridad y prevencin
sobretodo antes de realizar cualquier montaje.

178

ALTAVOCES

Es responsabilidad del usuario el cumplir con dichas normativas: coeficientes de


seguridad con las cargas, supervisiones del estado de los distintos elementos, etc.
En cuanto a los coeficientes de seguridad con las cargas, hasta el momento no existe
una norma a nivel internacional especfico para los sistemas de sonidos volados y sus
sistemas de anclajes.
Independientemente a ello, los coeficientes aplicados por los distintos fabricantes de
sistemas de sonido, varia entre una relacin de 5:1 para los recintos, llegando incluso a
factores de seguridad 7:1.
El sistema, ha sido objeto de ensayos de traccin hasta la rotura realizados por institutos
tecnolgicos relacionados con el sector metlico mecnico y debidamente registrados y
autorizados.
Como resultado de dichos ensayos realizados en condiciones normales, y mediante la
maquinara adecuada, los resultados obtenidos fueron:
Carga de rotura pare el sistema de volar + bafle: 53500 Newton.
Lo cual supone aproximadamente unos 5400 Kg.
Aplicando ambos factores de seguridad: Factor 5:1; 1080 Kg, factor 7:1; 775 Kg
Esto implica que para ambos factores de seguridad, el nmero mximo de recintos que se
pueden volar en estructura de matriz lineal son:
Factor 5:1; 18 bafles
Factor 7:1; 12 bafles
Importante: revise siempre antes de cada instalacin el estado general de los distintos
elementos de volado del sistema, la estructura metlica rectangular superior, los
elementos de enganche entre la caja y caja delanteros y traseros, elementos metlicos de
los recintos as como pasadores y todos aquellos elementos que estn soportando un
esfuerzo de traccin.
Recuerde que debido al uso de una pieza en mal estado o un montaje defectuoso, se
puede ocasionar un grave accidente e incurrir en un delito de seguridad pblica.
8-9 ELEMENTOS DE VOLADO
El sistema dispone de otro sistema de elevacin que va incluido en la misma caja que
dispone de dos estructuras metlicas a ambas partes formadas por diversos tubos de
hierro soldados y acabados en el mismo color que la caja de madera.
Ambas estructuras se encuentran fijadas a la caja mediante una serie de tornillos de gran
dimetro y resistencia mecnica atornillados a sus respectivos insertos metlicos situados
en la cara interior de la madera.

179

ALTAVOCES

Incluidas tambin en el recinto y en el interior de estas dos estructuras metlicas, se


encuentran dos piezas delanteras de aluminio de 10 mm de espesor fijadas mediante
pasadores que harn las veces de bisagra del line array.
Como ya se vio anteriormente, se podr ajustar el ngulo vertical entre recintos de 0 a un
mximo de 6 en pasos de 1 en 1 dada la forma del cajn.

Fig. 8-18. Ajuste del ngulo vertical.

La pieza de rigging delantera, saldr automticamente al sacar el pasador de seguridad


delantero superior en ambos lados. Este pasador, se colocar en el agujero inferior para
impedir que la pieza bisagra tenga movimientos.
Tambin se ha comentado que, dependiendo de la posicin del pasador en las guas
traseras del sistema de rigging, y de donde se fije con la pieza trasera de rigging, se podr
emplear tanto para volar el sistema de line array vertical como para montarlo sobre una
superficie.

180

ALTAVOCES

Fig. 8-19. Sistema rigging.

8-10 COBERTURAS VERTICALES


Se ha visto anteriormente que las caractersticas principales de los recintos line-array son
su estrecha cobertura vertical generando un frente de ondas prcticamente plano, y una
cobertura horizontal lo ms amplia posible.
Cuando se monte un sistema de line-array, la cobertura horizontal del sistema ser la
misma que la de cada elemento individual, variando la cobertura vertical dependiendo de
la configuracin del sistema. Para poder controlar y optimizar la cobertura vertical, es
fundamental poder articular o curvar en mayor o menor medida el sistema completo, y la
forma ms efectiva de hacerlo es variando el ngulo entre recintos adyacentes mediante
el sistema de volado.
Mediante las siguientes figuras, se muestra el montaje de un line array y el ngulo de
cobertura generado por dicho sistema.
Un sistema de line array vertical con ngulos entre recintos adyacentes de valores
prximos a 0 , nos dar una estrecha cobertura vertical con un mayor lanzamiento que
un sistema con ngulos mayores con el que se obtendr una mayor cobertura vertical.
1.- El siguiente sistema de 4 (mnimo) aportar como ya se ha dicho, una mayor
proyeccin del sonido con una cobertura vertical muy estrecha (0).

181

ALTAVOCES

Fig. 8-20. Cobertura vertical 0.

2.- El mismo sistema que en el caso anterior ajustando con los mximos ngulos entre
cajas adyacentes, dar como resultado un menor lanzamiento pero una cobertura vertical
mayor concretamente 18 .

Fig. 8-21. Cobertura vertical 18.

182

ALTAVOCES

3.- En sistemas convencionales, es decir, con un nmero mayor de recintos, se realizarn


combinaciones de los dos casos anteriores:
a.- Se dispondr de un nmero de cajas en la parte superior con unos ngulos cercanos a
0 entre ellas, para lanzar el sonido lo ms lejos posible.
b.- Habr otras cajas en la parte inferior del line array vertical con el ngulo mximo entre
ellas de forma que aparten menor presin acstica a las zonas de audiencia ms cercana
al sistema y adems, tengan una mayor cobertura vertical.
c.- Entre ambas zonas, se dispondr de un nmero de cajas con unos ngulos
intermedios que cubrirn las zonas intermedias.

Fig. 8-22. Cobertura vertical 29.

183

ALTAVOCES

Ejemplos de mejora de la cobertura vertical


Sabemos que, dependiendo del tamao y forma de la zona de la audiencia, deberemos
emplear un ajuste angular entre recintos adyacentes determinado para optimizar la
cobertura del sistema de line array vertical.
A continuacin, veremos varios ejemplos de cmo mejorar las coberturas verticales de un
sistema en la sonorizacin de una zona de audiencia relativamente complicada: como por
ejemplo, un teatro con varias alturas de tribunas.
1.- Si la zona a sonorizar es la de la figura, se puede observar que, si se ajusta 0 entre
recintos, se tendr mucha presin acstica en una zona muy concentrada de la audiencia,
mientras que otras zonas de ella quedan sin cubrir.

Fig. 8-23. Ajuste a 0.

Los mismos 4 recintos, con otra configuracin de grados distintos entre bafles nos
proporcionarn una cobertura vertical de la zona de audiencia mucho ms homognea y
coherente.

Fig. 8-24. Ajuste a 6 por cajn.

184

ALTAVOCES

2.- El mismo teatro puede sonorizarse con el sistema de line array vertical, volando los
recintos de forma que la cobertura de la zona de audiencia sea la idnea y obteniendo
adems un montaje mucho ms limpio y esttico.
En el primer caso, no se dispondr de una cobertura homognea del sonido en la zona de
audiencia centrando la mayor parte de presin slo en una zona de sta.

Fig. 8-25. Arreglo volado.

Situando unos ngulos correctos entre recintos, aseguraremos una cobertura vertical
homognea y coherente en toda la zona de la audiencia.

Fig. 8-26. Cobertura vertical en toda la zona de audiencia.

Esta situacin, demuestra que:


No por usar un nmero mayor de recintos, se va a sonorizar mejor un recinto, sino que
depender en mayor medida de cmo se realice la distribucin de ngulos entre los
recintos adyacentes.

185

ALTAVOCES

8-11 COSTOS
Altavoz de agudos = $ 1,500.00
Altavoz de medios = $ 2,000.00 par
Altavoz de graves = $ 550.00
Gua de ondas = $ 100.00
Total Altavoces: $ 4150.00 pesos
Madera tipo MDF 18 1.22 * 144 mm: $ 140.00 pesos
Acabados: $ 50.00 pesos por cajn
Herrera: $ 100.00 pesos
Conectores: $ 60.00 pesos / par
Cable: $ 40.00 pesos
Crossover (red de cruce): $ 120.00 pesos
Piezas ringing: $ 150.00 pesos
Seguros metlicos: $ 80.00 pesos/ par
Total por bafle: $ 4890.00 pesos
Por 20 bafles $ 4890.00 x 20 = 97,800.00 pesos
Mano de obra = $ 20,000 pesos
Precio real del sistema: $ 127,800.00 pesos
El precio del sistema reduce a la mitad el precio establecido por fabricantes extranjeros,
dejando bien claro que todos los materiales empleados son de primera calidad,
asegurando los resultados obtenidos en el diseo del sistema calculado anteriormente
Si se utilizan materiales de menor calidad los resultados pueden variar a los calculados
pero si se respetan las condiciones necesarias que debe cumplir un line array sern
aceptables reduciendo an ms el precio total del sistema.

186

ALTAVOCES

CONCLUSIONES
Con este proyecto se ha comprobado que para poder construir y disear un sistema de
arreglo lineal de calidad, se deben tomar en cuenta diversos aspectos, tales como: que
tipo de altavoz es el ms adecuado para esta aplicacin, siendo el altavoz electrodinmico
el cual se eligi, por que es quien rene ms caractersticas tcnicas y ventajas en cuanto
al altavoz electrosttico y altavoz piezoelctrico.
Para construir el recinto acstico se considero la caja tipo bass reflex por la reproduccin
de frecuencias bajas (30 Hz 2000 Hz), este diseo es el ms eficiente, por que podemos
alcanzar frecuencias menores a la frecuencia de resonancia de nuestro altavoz, lo que
significa que tendremos un mayor rango en bajas frecuencias; para la reproduccin de
frecuencias medias se utiliz, el tipo de caja cerrada, debido a su respuesta lineal, es
decir que no presenta ningn refuerzo en algn rango de frecuencia especfico, esto no
representa gran problema, ya que en la reproduccin de medias frecuencias (60 Hz
5000 Hz) no afecta, por ltimo para colocar el motor y su gua de ondas para frecuencias
altas (1000 Hz 20,000 Hz), tambin se construy un tipo de caja cerrada. Al final se
unieron estos tres recintos para hacer el bafle utilizando un diseo asimtrico, obtuvimos y
observamos que el bafle tiene una respuesta en frecuencia de 56 Hz 19500 Hz.
Para el filtrado de frecuencia se calcul y construyo un crossover de 12 dB/octava, porque
es ms eficiente que uno de 6 dB/octava debido a que es ms corta su pendiente de
atenuacin, si escogiramos el de 18 dB/octava resultara ms complicado y costoso
construirlo, teniendo como resultado los siguientes cortes en frecuencia: para frecuencias
bajas medias es de 600 Hz, y de frecuencias medias altas es de 3800 Hz, decimos que
trabaja correctamente. De los arreglos que se vieron como el de Columnas, Clusters y
Line Array es claro que los tres son importantes. Cada uno de ellos tiene ciertas
caractersticas que los hacen nico, la diferencia principal que se encontr, es el rea de
cobertura que se desea.
Pero la ventaja principal que tiene un sistema Line Array ante los otros dos es que se
obtienen tiros ms largos de cobertura vertical a un nivel de presin sonora aceptable y
esto se pudo comprobar ya que el sistema genera ondas cilndricas lo que quiere decir
que cada vez que se duplica la distancia se atenuar 3 dB y no 6 dB como ocurre con los
otros dos. As que al realizar el diseo de un sistema y cumpliendo con las condiciones
necesarias para construir un Line Array, obtuvimos que con un altura de 4.5 m tendremos
una distancia mxima de 505.4 m, con una cobertura vertical de 29; una potencia de 900
W RMS; un SPL de 134 db a 1 m de distancia, para proporcionar a un rea de cobertura
de hasta 90 dB a 120 metros de distancia, y al ocupar un sistema de ringing podemos
lograr coberturas verticales mucho mayores incluso en lugares donde exista plana baja y
planta alta.
El costo de este sistema resulto que es mucho menor al precio de los sistemas
comerciales, an utilizando materiales de primera calidad, lo que significara un gran
ahorro en el consumo de este sistema.

187

ALTAVOCES

GLOSARIO
Sonido: es la vibracin de un medio elstico, bien sea gaseoso, lquido o solid.
Sensacin detectada por nuestro odo, que producen las rpidas variaciones de presin
en el aire; las rpidas variaciones de presin se centran entre 20 y 20,000 veces por
segundo (igual a una frecuencia de 20 Hz a 20,000 Hz), denominado tambin rango
audible.
Altavoz: es un dispositivo transductor que convierte seales elctricas en ondas de
presin, y densidad sonora que conocemos como sonido.
Bafle: es la integracin de uno o varios altavoces, a un recinto construido de madera,
novopn, plsticos, etc., sea de un material solid denominado tambin, como caja
acstica.
Frecuencia Hz: es el nmero de pulsaciones (ciclos) que tiene por unidad de tiempo
(segundo). La unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el hertzio (Hz).
Decibelio o decibel (dB): es una unidad logartmica de medida utilizada en diferentes
disciplinas de la ciencia. En todos los casos se usa para comparar una cantidad con otra
llamada de referencia. Se utiliza para comparar la presin sonora, en el aire, con una
presin de referencia, este nivel de referencia es una aproximacin al nivel de presin
mnimo que nuestro odo es capaz de percibir.
Presin Acstica: es la presin que se genera en un punto determinado por una fuente
sonora.
El nivel de presin sonora SPL: se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de presin
que realiza la onda sonora en relacin a un nivel de referencia 20 pascales.
Intensidad Acstica: la cantidad de energa sonora transmitida en una direccin
determinada por unidad de rea.
Potencia Acstica: es la cantidad de energa radiada por una fuente determinada.
Ruido rosa: Es un ruido cuyo nivel sonoro esta caracterizado por un descenso de tres
decibelios por octava, no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias, normalmente se
genera entre 20 Hz y 20,000 Hz. Su sonido es muy parecido al que podemos or cuando
se sintoniza entre dos emisoras de FM.

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ALTAVOCES

BIBLIOGRAFA
MANUAL DE ALTA FIDELIDAD Y SONIDO PROFESIONAL
Serie: Mundo electrnico
Ed. Marcombo, S.A
ALTAVOCES Y CAJAS ACSTICAS
Charles Henry Delaleu
Ed. Paraninfo, S.A
RECINTOS ACSTICOS HI-FI
Pierre Chaunigny
ALTA FIDELIDAD
Francisco Ruiz Vassallo
Ed. Ceac

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