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Musique concrte

Pierre Schaeffer

"Esta poltica de composicin con


elementos tomados de un sonido
experimental dado, lo he
llamado, por construccin,
Msica Concreta, para marcar el
lugar donde estamos, no con
respecto a las abstracciones
sonoras preconcebidas, sino
fragmentos sonoros existentes
concretamente, considerados
como objetos sonoros definidos y
completos
"El material Msica Concreta es
sonido, en estado nativo, tal
como la naturaleza lo ofrece. Lo
fijan las mquinas, lo
transforman sus manipulaciones"

Pierre Henry :
Es slo el resurgimiento de sonidos enterrados desde la infancia
lo que permite la creacin. No quiero hacer que mi msica sea
analizada, yo quiero que sea recibida en bruto, tal como es."
"El principio de la msica concreta es la variacin. Una clula se
convierte en otra, luego intervienen las combinaciones, las
asociaciones, y las muchas oportunidades de mezclas, la polifona
(...) La msica concreta viene de la fotografa, del cine"
-

1943, Schaeffer crea el Studio dEssai o Club dEssai (1946), para la


investigacin del arte radiofnico.

En 1944 se transmite su obra radiofnica La coquille plantes

5 de octubre de 1948 la RTF emite en Pars el primer Concert des Bruits,


cuyo programa fue:

Cinq tudes de bruits (1948) de Schaeffer


1. tude aux chemins de fer
2. tudes aux tourniquets
3. tude violettte
4. tude noire
5. tude pathtique

Por qu Concreta:
- Material sonoro pre-existente
- Los sonidos rehyen su fijacin escrita (resulta al menos difcil
escribir una partitura)
- El material sonoro existe de manera concreta en el soporte magnetofnico.
Principios
- Sonidos liberados de su contexto de origen desarrollan su propio lenguaje
(surrealismo?)
- Schaeffer hace la distincin entre Corps sonore (el que produce el sonido) y el
Objet sonore (el sonido en si).
- La obra debe estar compuesta de tal manera que el auditor no establezca
relaciones entre el objeto sonoro y su fuente (o instrumento emisor).
- Schaeffer denomin la escucha de msica para altavoces como acousmatique
Pierre Schaeffer :
"Invit a compositores y oyentes a cuestionar la oposicin primaria entre
sonido y ruido, para descubrir el potencial de los sonidos musicales
generalmente considerados como ruido, as como en la identificacin, en
el sonido pretendido puro, el ruido implcito: grano de violn o de voz, la
presencia en una nota de piano del choque en la caja de resonancia,
friccin compleja en la resonancia de los platillos, etc. Haremos bien en
recordar que no se trata de imperfecciones lamentables: estas presuntas
impurezas son an parte de una musicalidad dada"

Tcnicas
Gracias a un sonido de 1 segundo generado por una raya accidental en un
disco que giraba a una velocidad de 78 vueltas por minuto, Pierre Schaeffer
descubre que luego de varias repeciones el auditor olvida la causa sonora que
engendra el sonido y comienza a escuchar este objeto sonoro por s mismo
Ya descontextualizado, el objeto puede ser reutilizado
en situaciones diferentes
De soporte de memoria la cinta magntica pasa a ser un medio de
creacin.
Para llevar a cabo de manera ptima sus experiencias P. Schaeffer debi
concebir l mismo sus propias herramientas, como el Phonogne (1951) ,
aparato a cinta magntica que permiti intervenir la cinta a nivel
temporal y su transposicin (grave o agudo) de manera independiente.

Phonogne a teclado o cromtico

Grabadora/Reproductora Open reel

A.
B.
C.
D.
E.

soft attack or decay


combined attack and decay of two sounds
medium attack or decay
hard attack or abrupt finish
softer and less abrupt than D

OBRAS A ESCUCHAR
Pierre Schaeffer
La Coquille Plante, 1942-44
Etude Pathtique, 1948
Etude aux chemins de Fer, 1948
Variations sur une flte mexicaine, 1949
Etudes aux Sons Anims,1958-71>
Pierre Schaeffer / Pierre Henry
Symphonie pour un homme seul, 1950
Bidule en Ut, 1950
Orphe 51 ou toute la lyre, 1951>
Pierre Henry
Orphe 51, 1951
Orphe 53, 1953
Haut-voltage, 1956
Voyage, 1963
Variations pour une porte et un soupir, 1963
Messe pour le temps prsent, 1967
Apocalypse de Jean, 1968 Futuristie, 1975
Dieu, 1977 >
Franois Bayle
L'oiseau-chanteur, 1963
L'exprience acoustique, 1964-72
Espacse inhabitables, 1967
Jeta, 1970
La langue inconnue, 1972
Rosace 3, 1973
it, 1976>
Franois-bernard Mche
Lanterne magique, 1959
Volumes, 1960>
Michel Chion
Requiem, 1973>

Ivo Malec
Reflets, 1961
Cantate pour elle, 1966
Triola ou symphonie pour moi-mme, 1977 >
Andr Boucourechliev
Texte II, 1959 >
Franois Dhomont
Assemblage, 1972
Sous le regard d'un soleil noir, 1980>
Luc Ferrari
Tte et queue du dragon, 1960
Toutologos, 1961
Htrozygote, 1964
Visage, 1965
Musique promenade, 1964-69
Presque Rien No. 1, 1971
Et si tout entire maintenant, 1986-87
Chronopolis, 1982>
Bernard Parmegiani
Danse, 1962
Violostries, 1963
Capture phmre, 1964-68
L'oeil coute, 1970
Pour en finir avec le pouvoir d'Orphe, 1972
De natura sonorum : Matires induites, 1975
Dedans-Dehors, 1976>
Michel Redolfi
Immersion, 1978
Pacific Tubular Waves, 1979>
Guy Reibel
Variations en toile, 1966
Franges du signe, 1974
Granulations-Sillages, 1974
Triptyque lectro-acoustique, 1974>

Denis Dufour
Bocalises, 1966 >
Jean-Claude Risset
Mutations (6), 1969 >
Jacques Lejeune
Parages, 1973-74
Autres musiques concrtes : >
John Cage
Williams Mix, 1952>
Vladimir Ussachevsky
Sonic Contours, 1952>
Iannis Xenakis
Diamorphoses, 1957>
Pierre Boulez
Symphonie Mcanique, 1955>
Luciano Berio
Thema (Ommagio a Joyce), 1958 >
James Tenney
Collage #1, 1963

Le voile dOrphe de Pierre Henry (1953)





La obra se extrae de la primera obra lrica de la M. Concreta
Orphe 53 de Henry y Schaeffer.Henry cataloga esta obra
como cantata dramtica en tres partes encadenadas como obra de
concierto. Existe un prlogo de orquestacin realista que
despliega una serie de incidentesrtmicos (rasgado de velo).A
esto lo sigue: un movimiento lento que incorpora la voz cantada
con un pedal rtmico como bse sonora. En el punto culminante
interviene la voz del destino (en griego) tomado del
HimnoOrfeico. A su vez esta voz se manipula con efectos tales
como eco, repeticin, canon,inversin, aceleracin, filtrado, al
igual que el coro. Las declamaciones dialogan con una parte
instrumental donde el clavecn es solista.

Revolution #9 (The Beatles, 1968) http://www.youtube.com/watch?v=_wCJ9WmX9Zw





John Lennon la describe as:

"Tiene el ritmo bsico de la original" Revolucin ponemos en marcha una veintena de bucles que
de cosas de los archivos de EMI. Cortamos msica clsica e hicimos loops de diferentes tamaos y,
a continuacin, una cinta de prueba en la que algunos ingenieros estaban diciendo, 'Nmero
nueve, nmero nueve, nmero nueve . Todos estos diferentes pedazos de sonido y ruidos son
compilados. Haba alrededor de diez mquinas con personas que tienen las mquinas con lpices
en los bucles - slo algunas pulgadas de largo, y algunos una yarda de largo. Me aliment de ellos y
los mezcl en vivo. (Miles, B. Paul McCartney:Many Years From Now. p. 484. NY. Owl
Books,1997.)

Christian Zansi (1952-)


Compositor francs, encargado junto a Franois Bayle de las emisiones
del GRM (Groupe de Recherches Musicales) en France Musique
Obra: Constructions Mtalliques (2001)
Los sonidos provienen de un antiguo taller de hierro situado en la calle
donde vivo, en Saint-Ouen. Tiene cerca de un centenar de aos.
Campanadas, soldadura, aserrado. Chispas, ruido, la tranquilidad. El
cerrado espacio interno del taller. Ritmos humanos de antiguos gestos,
golpes de martillo para doblar el hierro. Intensos ruidos de las mquinas
de cortar el hierro, como si fuera papel. Golpes regulares de martillo:
precisa y exacta mquinas de tambor. El reloj gigante de la msica
electrnica. Y hay voces, las voces de los artesanos del hierro ...