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Arquitectura y movimiento:

Una aproximacin al movimiento corporal en la arquitectura desde la percepcin y la potica.


Palabras clave: Arquitectura, Coreografa, Potica, Movimiento, Espacio, Cuerpo, Fenomenologa.

Daro Araya Moya. Entrega final de proyecto. Taller de Diseo X. Segundo semestre de 2014.

[...] El sabor de la manzana (declara Berkeley) est en el contacto de


la fruta con el paladar, no en la fruta misma; anlogamente (dira yo)
la poesa est en el comercio del poema con el lector, no en la serie de
smbolos que registran las pginas de un libro. Lo esencial es el hecho
esttico, el thrill, la modificacin fsica que suscita cada lectura.1

1. Borges, Jorge Luis. 2009.

Resumen

Ambicin Arquitectnica

Las representaciones artsticas han acompaado al ser humano desde


el momento en el que ste quiso expresar lo que yace en su interior, y
coincido con Rudolf Steiner cuando afirma que el ms reciente desarrollo
de las artes (especficamente de mi aproximacin a la arquitectura en s) ha
perdido la conexin con aquellos impulsos que originalmente los inspiraron.
Arquitectura y danza (esta ltima como respuesta corporal a la msica) yacen
en el interior de nuestro que-hacer en el mundo, pues en realidad todos
bailamos en nuestro da a da2. As, bailando en el mundo, es como recibimos
estmulos de nuestro entorno; el movimiento hace que la espacialidad sea
trasmitida al cuerpo y realmente vivir el espacio construido.

En la actualidad la arquitectura no se limita a ella misma, su idea gestora


puede encontrarse en la msica, la poesa, la escultura o en los fenmenos
cientficos3. Con todo, estos acercamientos en muchos casos se traducen
a cualidades formales o meramente estticas. En la presente construccin
terica de la coreografa y la arquitectura no se pretende hacer el abordaje
desde los espacios pensados para la representacin artstica o de como la
coreografa influencia la arquitectura a tal punto que a nivel constructivo la
obra parece que se mueve o baila. Es menos evidente que eso.

Este acercamiento pretende poner en evidencia la relacin entre la


arquitectura y la coreografa, especficamente a travs del estudio del
movimiento en la arquitectura y cmo este permite percibir la cualidad
potica de la obra edilicia. Se aproximar sobre las dimensiones potica,
espacial y fenomenolgica del movimiento en la arquitectura, con el fin de
reflexionar sobre las variables movimiento corporal, percepcin y potica
espacial; de gran importancia en la concepcin de espacios habitables.

2. Bronet, Frances; Schumacher, John. 1999.

Arquitectura y coreografa comparten una variable en comn: el movimiento


mismo, por ejemplo el movimiento dancstico (del tipo artstico, no del
simple hecho de moverse o trasladarse) y la experiencia arquitectnica
suponen un punto de contacto fuerte entre ambas disciplinas. Podra decirse
que el presente acercamiento pretende el abordaje terico del movimiento
desde la potica hacia el fenmeno, de cmo el movimiento corporal mismo
enaltece y agudiza la recepcin de estmulos en la vivencia arquitectnica y
como la obra misma transmite su potica subyacente.

3. Steven Holl en su libro Parallax propone que existen miles de comienzos para la arquitectura,
entre ellos los descritos.

Estado de la cuestin
El flirteo entre la arquitectura y la danza es un largo romance. El cuerpo, su
forma y los movimientos estn integrados en los tratados de arquitectura,
en los sistemas proporcionales, y en las teoras. Data desde los consejos de
Vitruvio sobre las proporciones de los templos, y el Vastu Shastra, hasta
Francesco di Giorgio y Leonardo da Vinci, incluso las teoras y sistemas de
notacin de Bernard Tschumi sobre la inseparabilidad de la arquitectura y de
la accin, evento, programa4. A continuacin se muestran varios casos en los
que arquitectura y movimiento dialogan.
Bernard Tschumi para los Manhattan Transcripts (19761981) se refiere a
la entrelazada relacin entre danza, movimiento, coreografa y arquitectura.
Tschumi hace uso de una tcnica llamada Movement Notation o Labonotation
(Rudolf Laban) que funcionan como sistemas de anlisis de movimiento
o notacin de danza, algo as como la notacin musical. La lgica de la
notacin [coreogrfica] del movimiento en ltima instancia, sugiere pasillos
reales de espacio, como si el bailarn hubiese tallado el espacio a partir
de una sustancia flexible; o a la inversa, formando volmenes continuos

Bernard Tschumi, dibujos


publicados en Manhattan
Transcripts (Londres:
Academy Editions, 1981),
p. 46.

4. Banes, Sally. Lucinda Childs: The Act of Seeing. Citada por Weinstein, Beth M.

como si el movimiento hubiese sido literalmente solidificado, congelado en


un permanente vector5.
Frdric Flamand es un coregrafo belga que ha trabajado a lo largo de su
carrera con arquitectos como Diller Scofidio + Renfro, Thom Mayne, Zaha
Hadid, Jean Nouvel, Dominique Perrault y Frank Gehry. En sus puestas en
escena Flamand se inspira en la ciudad o en escritos de Italo Calvino como Las
ciudades invisibles, para de manera colaborativa con arquitectos, proyectar
un sistema escenogrfico compuesto por elementos con flexibilidad espacial
y de movimiento que refuerzan la representacin artstica.
Frances Bronet y John Schumacher del Instituto Politcnico Rensselaer
en Nueva York investigan como el diseo en movimiento corporal motiva
nuevas formas de liberar la obra arquitectnica y la hegemona del diseo en
el espacio6. Su trabajo se basa en el acercamiento directo del diseador con
el espacio, ms all de dibujar una planta o un corte ortogonal, buscando una
manera de disear en tres dimensiones haciendo uso del cuerpo.

Body | Work | Leisure.


Direccin: Frderic Flamand y Jean Nouvel.
Compaa: Charleroi/Danses Plan K.
Blgica 2002-2004.
5. Tschumi Bernard. 1983.
6. Bronet, Frances; Schumacher, John. 1999.

Cuerpos compuestos segn un diagrama


espacial. Ejercicio en el Instituto Politcnico
Rensselaer.

Marco Terico
Como Las ciudades invisibles de Italo Calvino, por ejemplo Marozia y
Flides7, espacio y movimiento son hermanos, la ciudad aparece y desaparece
frente a nuestros ojos, volvemos sobre nuestros pasos y estamos en otro
lugar diferente al anterior.
El movimiento en el espacio, el sesgo donde pretende abordar la coreografa
en la arquitectura, ha sido tratado por algunos tericos, entre ellos el
historiador del arte August Schmarsow. Schmarsow privilegia la experiencia
en el espacio ante elementos exteriores como la fachada, para as tener
una percepcin cintica de la obra de arquitectura en lugar de una esttica.
Resalta en estos trminos la arquitectura Egipcia, basada en necesidades
sociales de peregrinacin; y tambin la Neo-palladiana en Inglaterra donde
se predomin la circulacin a travs del edificio. Utiliza adems el trmino
alemn Krperempfindung (sensacin de cuerpo) para nombrar el
proceso vital en el que la forma espacial es creada a travs del movimiento
del cuerpo a travs de los espacios8.

Ahora, el movimiento que interesa en esta aproximacin es aquel que


est cargado de una potica subyacente, as es como no se puede hablar
de movimiento en el espacio sin antes hablar del cuerpo humano como
ente que traduce todo este bagaje artstico en el mundo. En estos trminos,
donde el movimiento es algo ms que trasladarse o contorsionar el cuerpo,
el idealismo crtico Antroposfico y su fundador Rudolph Steiner han
ahondado en la concepcin de la Euritmia.
Para la Euritmia, no considerada danza sino arte, el artista es instrumento
de los poderes creativos del universo con el cual se producen movimientos
similares a los que realizan los rganos conectados al habla y la msica. Steiner
habla de discurso visible, msica visible9. Los movimientos eurtmicos se
componen, segn Steiner, de una triada: el movimiento en s, el sentimiento
que subyace en el movimiento y por ltimo la intencin que fluye desde el
alma hacia al movimiento.

Euritmia, Melaine MacDonald en escena. Parte del


documental What moves you.

Posicin Eurtmica, dibujo por Rudolph Steiner.


7. Calvino, Italo. 1972. pp. 41 y 61.
8. Schwarzer, Mitchell W; Schmarsow, August., 1991.
9. Steiner, R. 1923.

En la lgica de la antroposofa, la Euritmia espiritualizaba el cuerpo y revelaba


un poder creativo de formas puras y exclusivas de su visin de mundo. Pero
esta lgica se limitaba a la generacin de formas, prcticamente a un estilo
arquitectnico propio, diferente de todos los conocidos hasta entonces,
es decir, el movimiento ms que generador de espacio, era generador de
formas y estilos arquitectnicos. El Goetheanum, la edificacin erigida para
albergar las actividades del movimiento Antroposofista, deba ser una
representacin visual en el mundo del movimiento espiritual.10
Valdra la pena preguntarse, si todo ese movimiento teido de un bagaje a
nivel espiritual y de conexin del ser humano con la naturaleza hubiera sido
traducido en espacio arquitectnico cmo hubiera sido el Goetheanum
entonces?

Por el contrario, Steven Holl trabaja con el movimiento pero aplicado a


la fenomenologa del espacio percibido, y de cmo el simple hecho de
habitar presupone la satisfaccin espiritual y emocional de la vida humana.
Recordemos que Martin Heidegger en 1951 ya hablaba de la nocin de
habitar y la relacin del ser humano con el espacio costruido11. Steven
Holl apoya gran parte de su teora en el filsofo fenomenlogo francs
Maurice Merleau-Ponty, l relaciona el propio movimiento a la nocin de
espacialidad del cuerpo, es decir, la habilidad perceptiva que conecta al
cuerpo con el mundo, con el espacio.
Una experiencia arquitectnica real no es simplemente una serie de
imgenes en la retina; a un edificio se le encuentra, se le acerca, se le
enfrenta, es encontrado, en relacin con el cuerpo, uno se mueve a su
alrededor, es utilizado como condicin para otras cosas, etc.12

Steven Holl, Museo Kiasma


de Arte Contemporneo.
Helsinki, Finlandia. 1993-98.

Primer Goetheanum. Ubicado en Dornach,


Suiza. 1924.
Placas de Ways to a new style in architecture de
Rudolph Steiner.

10. Steiner, R. 1916.


11. Heidegger, Martin. 1951.
12. Holl, Steven y otros. 1994.

Bibliografa
Borges, Jorge Luis. Prlogo de Poesa completa. Destino. 2009.
Bronet, Frances; Schumacher, John. Design in Movement: The Prospects of
Interdisciplinary Design. Journal of Architectural Education, pp. 97109. 1999.
Calvino, Italo. Las ciudades Invisibles. 1972.
Heidegger, Martin. Habitar, construir, pensar. 1951.
Holl, Steven. Parallax. New York: Princeton Architectural Press, 2000.
Holl, Steven; Pallasmaa, Juhani; Prez-Gmez, Alberto. Questions of perception:
phenomenology of architecture. William Stout Publishers, San Francisco. 1994.
Weinstein, Beth M. Research, Scholarship, Creative Practice. Escuela de
Arquitectura CAPLA, Universidad de Arizona. Disponible en http://
cala.arizona.edu/sites/default/files/faculty_papers/Research,%20
Scholarship,%20Creative%20Practice.pdf

Schwarzer, Mitchell W; Schmarsow, August. The Emergence of Architectural


Space: August Schmarsows Theory of Raumgestaltung. The MIT Press.
Assemblage, No. 15 (Aug., 1991). pp. 48-61.
Disponible en: http://www.jstor.org/discover/10.2307/3171125?uid=3737
816&uid=2&uid=4&sid=21105336846543
Steiner, R. Architectural Forms, Lecture: S-3261: 20th September, 1916.
Disponible en: wn.rsarchive.org.
Steiner, R. A Lecture on Eurythmy, Lecture: S-5409: 26th August, 1923.
Disponible en wn.rsarchive.org.
Tschumi, Bernard. Illustrated Index: Themes from the Manhattan Transcripts. AA
Files 4 (July 1983): XXIII.
Yorganciolu, Derya. Steven Holl: A translation of phenomenological philosophy
into the realm of architecture. Middle East Technical University. 2004.
Disponible en: http://etd.lib.metu.edu.tr/upload/12605414/index.pdf