Está en la página 1de 44

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Diego Velzquez
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Diego Rodrguez de Silva y Velzquez (Sevilla,
bautizado el 6 de junio de 15991 Madrid, 6 de
agosto de 1660), conocido como Diego Velzquez,
fue un pintor barroco, considerado uno de los
mximos exponentes de la pintura espaola y maestro
de la pintura universal.
Pas sus primeros aos en Sevilla, donde desarroll un
estilo naturalista de iluminacin tenebrista, por
influencia de Caravaggio y sus seguidores. A los 24
aos se traslad a Madrid, donde fue nombrado pintor
del rey Felipe IV y cuatro aos despus fue ascendido
a pintor de cmara, el cargo ms importante entre los
pintores de la corte. A esta labor dedic el resto de su
vida. Su trabajo consista en pintar retratos del rey y de
su familia, as como otros cuadros destinados a
decorar las mansiones reales. Su presencia en la corte
le permiti estudiar la coleccin real de pintura que,
junto con las enseanzas de su primer viaje a Italia,
donde conoci tanto la pintura antigua como la que se
haca en su tiempo, fueron influencias determinantes
para evolucionar a un estilo de gran luminosidad, con
pinceladas rpidas y sueltas. En su madurez, a partir
de 1631, pint de esta forma grandes obras como La
rendicin de Breda. En su ltima dcada su estilo se
hizo ms esquemtico y abocetado, alcanzando un
dominio extraordinario de la luz. Este periodo se
inaugur con el Retrato del papa Inocencio X, pintado
en su segundo viaje a Italia, y a l pertenecen sus dos
ltimas obras maestras: Las meninas y Las hilanderas.

Velzquez se autorretrat,
pintando, en 1656 en su cuadro
ms emblemtico: Las meninas.
En las mangas de su vestido y en
su mano derecha se aprecia su
estilo final rpido y abocetado.
En su paleta distinguimos los
pocos colores que utilizaba en
sus pinturas. La cruz de la Orden
de Santiago que lleva en su
pecho fue aadida al cuadro
posteriormente.

Su catlogo consta de unas 120 o 125 obras. El reconocimiento como pintor universal se
produjo tardamente, hacia 1850.2 Alcanz su mxima fama entre 1880 y 1920,
coincidiendo con la poca de los pintores impresionistas franceses, para los que fue un
referente. Manet se sinti maravillado con su obra y le calific como pintor de pintores
y el ms grande pintor que jams ha existido. La parte fundamental de sus cuadros que
integraban la coleccin real se conserva en el Museo del Prado en Madrid.

ndice
1 Resea biogrfica
1.1 Primeros aos en Sevilla

1 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

1.1.1 Aprendizaje
1.1.2 Sus comienzos como pintor
1.2 Rpido reconocimiento en la corte
1.3 Primer viaje a Italia
1.4 Madurez en Madrid
1.5 Segundo viaje a Italia
1.6 ltima dcada: su cumbre pictrica
1.7 Documentacin contempornea sobre el pintor
2 El artista
2.1 Evolucin de su estilo pictrico
2.2 Sus dibujos
2.3 Reconocimiento de su pintura
2.4 Influencias y homenajes en el arte del siglo XX
2.5 Catlogo y museografa
3 Obra
3.1 La rendicin de Breda
3.2 El retrato del papa Inocencio X
3.3 Las meninas
3.4 La fbula de Aracne (Las hilanderas)
4 Vase tambin
5 Referencias
6 Bibliografa
7 Enlaces externos

Resea biogrfica
Primeros aos en Sevilla
Diego Rodrguez de Silva y Velzquez fue bautizado el 6 de junio de 1599 en la Iglesia de
San Pedro de Sevilla. Sobre la fecha de su nacimiento, Bardi se aventura a decir, sin dar
ms detalles, que probablemente naci el da anterior a su bautizo, es decir, el 5 de junio
de 1599.1
Sus padres fueron Juan Rodrguez de Silva, nacido en Sevilla, aunque de origen portugus
(sus abuelos paternos, Diego Rodrguez y Mara Rodrguez de Silva, se haban establecido
en la ciudad procedentes de Oporto) y Jernima Velzquez, sevillana de nacimiento.3 Se
haban casado en la misma iglesia de San Pedro el 28 de diciembre de 1597.4 Diego, el
primognito, sera el mayor de ocho hermanos.5 Velzquez, como su hermano Juan,
tambin pintor de imaginera, adopt el apellido de su madre segn la costumbre
extendida en Andaluca, aunque hacia la mitad de su vida firm tambin en ocasiones
Silva Velzquez, utilizando el segundo apellido paterno.6

2 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Se ha afirmado que la familia figuraba entre la


pequea hidalgua de la ciudad.7 8 Sin embargo, y a
pesar de las pretensiones nobiliarias de Velzquez, no
hay pruebas suficientes que lo confirmen. El padre, tal
vez hidalgo, era notario eclesistico, oficio que solo
poda corresponder a los niveles ms bajos de la
nobleza y, segn Camn Aznar, debi de vivir con
suma modestia, prxima a la pobreza.9 El abuelo
materno, Juan Velzquez Moreno, era calcetero, oficio
mecnico incompatible con la nobleza, aunque pudo
destinar algunos ahorros a inversiones inmobiliarias.10
Los allegados del pintor alegaban como prueba de
hidalgua que, desde 1609, la ciudad de Sevilla haba
comenzado a devolverle a su bisabuelo Andrs la tasa
que pesaba sobre la blanca de la carne, impuesto al
Su casa natal en Sevilla.
consumo que slo deban pagar los pecheros,11 y en
1613 comenz a hacerse lo mismo con el padre y el
abuelo. El propio Velzquez qued exento de su pago desde que alcanz la mayora de
edad. Sin embargo, esta exencin no fue juzgada suficiente acreditacin de nobleza por
el Consejo de rdenes Militares cuando en la dcada de los cincuenta se abri el
expediente para determinar la supuesta hidalgua de Velzquez, reconocida nicamente al
abuelo paterno, de quien se deca que haba sido tenido por tal en Portugal y Galicia.12
Aprendizaje
La Sevilla en que se form el pintor era la ciudad ms rica y poblada de Espaa, as como
la ms cosmopolita y abierta del Imperio. Dispona del monopolio del comercio con
Amrica y tena una importante colonia de comerciantes flamencos e italianos.13 Tambin
era una sede eclesistica de gran importancia y dispona de grandes pintores.14
Su talento aflor a edad muy temprana. Recin cumplidos los diez aos, segn Antonio
Palomino, comenz su formacin en el taller de Francisco Herrera el Viejo, pintor
prestigioso en la Sevilla del siglo XVII, pero de muy mal carcter y al que el joven alumno
no habra podido soportar. La estancia en el taller de Herrera, que no ha podido ser
documentada, hubo de ser necesariamente muy corta, pues en octubre de 1611 Juan
Rodrguez firm la carta de aprendizaje de su hijo Diego con Francisco Pacheco,
obligndose con l por un periodo de seis aos, a contar desde diciembre de 1610,
cuando pudo haber tenido lugar la incorporacin efectiva al taller del que sera su suegro.
15 16

En el taller de Pacheco, pintor vinculado a los ambientes eclesisticos e intelectuales de


Sevilla, Velzquez adquiri su primera formacin tcnica y sus ideas estticas. El contrato
de aprendizaje fijaba las habituales condiciones de servidumbre: el joven aprendiz,
instalado en la casa del maestro, deba servirle en la dicha vuestra casa y en todo lo
dems que le dixredes e mandredes que le sea onesto e pusible de hazer,17 mandatos
que solan incluir moler los colores, calentar las colas, decantar los barnices, tensar los
lienzos y armar bastidores entre otras obligaciones.18 El maestro a cambio se obligaba a
dar al aprendiz comida, casa y cama, a vestirle y calzarle, y a ensearle el arte bien e
3 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

cumplidamente segn como vos lo sabis sin le encubrir dl cosa alguna.17


Pacheco era un hombre de amplia cultura,
Los pintores de los que fue aprendiz
autor de un importante tratado, El arte de
la pintura, que no lleg a ver publicado en
vida. Como pintor era bastante limitado, fiel
seguidor de los modelos de Rafael y Miguel
ngel, interpretados de forma dura y seca.
Sin embargo, como dibujante realiz
excelentes retratos a lpiz. Aun as, supo
dirigir a su discpulo y no limitar sus
capacidades.15 Pacheco es ms conocido
por sus escritos y por ser el maestro de
Velzquez que como pintor. En su
Francisco de Herrera el Francisco Pacheco.
importante
tratado,
publicado
Viejo.
Juicio Final.
pstumamente en 1649 e imprescindible
El escobero.
para conocer la vida artstica espaola de la
poca, se muestra fiel a la tradicin idealista
del anterior siglo XVI y poco proclive a los
progresos de la pintura naturalista flamenca e italiana. Sin embargo, muestra su
admiracin por la pintura de su yerno y elogia los bodegones con figuras de marcado
carcter naturalista que pint en sus primeros aos. Tena un gran prestigio entre el clero
y era muy influyente en los crculos literarios sevillanos que reunan a la nobleza local.19
As describi Pacheco este periodo de aprendizaje: Con esta doctrina [del dibujo] se crio
mi yerno, Diego Velsques de Silva siendo muchacho, el cual tena cohechado un
aldeanillo aprendiz, que le serva de modelo en diversas acciones y posturas, ya llorando,
ya riendo, sin perdonar dificultad alguna. Y hizo por l muchas cabezas de carbn y realce
en papel azul, y de otros muchos naturales, con que granje la certeza en el retratar.20 21
No se ha conservado ningn dibujo de los que debi realizar de este aprendiz, pero es
significativa la repeticin de las mismas caras y personas en algunas de sus obras de esta
poca22 (vase por ejemplo el muchacho de la izquierda en Vieja friendo huevos o en El
aguador de Sevilla).
Justi, el primer gran especialista sobre el pintor, consideraba que en el breve tiempo que
pas con Herrera debi transmitirle el impulso inicial que le dio grandeza y singularidad.
Le debi ensear la libertad de mano, que Velzquez no alcanzara hasta aos ms
tarde en Madrid, aunque la ejecucin libre era ya un rasgo conocido en su tiempo y
anteriormente se haba encontrado en el Greco. Posiblemente su primer maestro le
sirviese de ejemplo en la bsqueda de su propio estilo, pues las analogas que se
encuentran entre los dos son slo de carcter general. En las primeras obras de Diego se
encuentra un dibujo estricto atento a percibir la exactitud de la realidad del modelo, de
plstica severa, totalmente opuesto a los contornos sueltos de la tumultuosa fantasa de
las figuras de Herrera. Continu su aprendizaje con un maestro totalmente diferente. As
como Herrera era un pintor nato muy temperamental, Pacheco era culto pero poco pintor,
que lo que ms valoraba era la ortodoxia. Justi conclua al comparar sus cuadros que
Pacheco ejerci poca influencia artstica en su discpulo.7 Mayor influencia hubo de ejercer
sobre l en los aspectos tericos, tanto de carcter iconogrfico, por ejemplo en su
4 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

defensa de la Crucifixin con cuatro clavos, como en lo que se refiere al reconocimiento


de la pintura como un arte noble y liberal, frente al carcter meramente artesanal con que
era percibido por la mayora de sus contemporneos.23
Debe advertirse, con todo, que de haber sido discpulo de Herrera el Viejo, lo habra sido
en los inicios de su carrera, cuando ste contaba alrededor de veinte aos y ni siquiera se
haba examinado como pintor, lo que slo hara en 1619 y precisamente ante Francisco
Pacheco.24 Jonathan Brown, que no toma en consideracin la supuesta etapa de
formacin con Herrera, apunta otra posible influencia temprana, la de Juan de Roelas,
presente en Sevilla durante los aos de aprendizaje de Velzquez. Habiendo recibido
importantes encargos eclesisticos, Roelas introdujo en Sevilla el incipiente naturalismo
escurialense, distinto del practicado por el joven Velzquez.25
Sus comienzos como pintor
Terminado el periodo de aprendizaje, el 14 de marzo
de 1617 aprob ante Juan de Uceda y Francisco
Pacheco el examen que le permita incorporarse al
gremio de pintores de Sevilla. Recibi licencia para
ejercer como maestro de imaginera y al leo,
pudiendo practicar su arte en todo el reino, tener
tienda pblica y contratar aprendices.15 14 La escasa
documentacin conservada de su etapa sevillana,
relativa casi exclusivamente a asuntos familiares y
transacciones econmicas, que indican cierta holgura
familiar, slo ofrecen un dato relacionado con su oficio
de pintor: el contrato de aprendizaje que Alonso
Melgar, padre de Diego Melgar, de trece o catorce
aos, firm en los primeros das de febrero de 1620
con Velzquez para que ste le ensease su oficio.27
Inmaculada Concepcin, c. 1618
Antes de cumplir los 19 aos, el 23 de abril de 1618,
se cas en Sevilla con la hija de Francisco Pacheco,
(National Gallery de Londres)
Juana, que tena 15 aos pues haba nacido el 1 de
junio de 1602. En Sevilla nacieron sus dos hijas:
Francisca, bautizada el 18 de mayo de 1619, e Ignacia, bautizada el 29 de enero de 1621.
1 Era frecuente entre los pintores de Sevilla de su poca unirse por vnculos de
parentesco, formando as una red de intereses que facilitaba trabajos y encargos.

Su gran calidad como pintor se manifest ya en sus primeras obras realizadas con slo 18
o 19 aos, bodegones con figuras como El almuerzo del Museo del Hermitage de San
Petersburgo, o la Vieja friendo huevos de la National Gallery of Scotland de Edimburgo,19
de asunto y tcnica totalmente ajenos a cuanto se haca en Sevilla, opuestos adems a los
modelos y preceptos tericos de su maestro, quien no obstante iba a hacer, a raz de
ellos, una defensa del gnero pictrico del bodegn:
Los bodegones no se deben estimar? Claro est que s si son pintados como
mi yerno los pinta alzndose con esta parte sin dexar lugar a otros, y merecen
5 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

estimacin grandsima; pues con estos principios y


los retratos, de que hablaremos luego, hall la
verdadera imitacin del natural alentando los
nimos de muchos con su poderoso ejemplo.28

En estos primeros aos desarroll una extraordinaria


maestra, en la que se pone de manifiesto su inters
por dominar la imitacin del natural, consiguiendo la
representacin del relieve y de las calidades, mediante
una tcnica de claroscuro que recuerda el naturalismo
de Caravaggio, aunque no es probable que el joven
Velzquez pudiera haber llegado a conocer ninguna de
las obras del pintor italiano.29 En sus cuadros una
fuerte luz dirigida acenta los volmenes y objetos
sencillos que aparecen destacados en primer plano. El
cuadro de gnero o bodegn, de procedencia
flamenca, de los que Velzquez pudo conocer los
grabados de Jacob Matham, y la llamada pittura
ridicola, practicada en el norte de Italia por artistas
como Vincenzo Campi, con su representacin de
objetos cotidianos y tipos vulgares, pudo servirle para
desarrollar estos aspectos tanto como la iluminacin
claroscurista. Prueba de la temprana recepcin en
Espaa de pinturas de este gnero se encuentra en la
obra de un modesto pintor de beda llamado Juan
Esteban.30

Adoracin de los Magos, 1619.


Se estima que sus modelos
fueron su familia: as el Nio
Jess sera su hija Francisca, la
Virgen su esposa Juana, Melchor
su suegro Pacheco y Gaspar sera
el mismo Velzquez.26

Adems, el primer Velzquez pudo conocer obras del


Greco, de su discpulo Luis Tristn, practicante de un personal claroscurismo, y de un
actualmente mal conocido retratista, Diego de Rmulo Cincinnato, del que se ocup
elogiosamente Pacheco.31 El Santo Toms del Museo de Bellas Artes de Orleans y el San
Pablo del Museo Nacional de Arte de Catalua, evidenciaran el conocimiento de los dos
primeros. La clientela sevillana, mayoritariamente eclesistica, demandaba temas
religiosos, cuadros de devocin y retratos,19 por lo que tambin la produccin del pintor
en este tiempo se volc en los encargos religiosos, como la Inmaculada Concepcin de la
National Gallery de Londres y su pareja, el San Juan en Patmos, procedentes del
convento de carmelitas calzados de Sevilla, de acusado sentido volumtrico y un
manifiesto gusto por las texturas de los materiales; la Adoracin de los Magos del Museo
del Prado o la Imposicin de la casulla a San Ildefonso del Ayuntamiento de Sevilla.
Velzquez, sin embargo, abord en ocasiones los temas religiosos de la misma forma que
sus bodegones con figuras, como ocurre en el Cristo en casa de Marta y Mara de la
National Gallery de Londres o en La cena de Emas de la National Gallery of Ireland,
tambin conocida como La mulata, de la que una rplica posiblemente autgrafa en el
Instituto de Arte de Chicago suprime el motivo religioso, reducido a bodegn profano.32
Esa forma de interpretar el natural le permiti llegar al fondo de los personajes,
demostrando tempranamente una gran capacidad para el retrato, transmitiendo la fuerza
interior y temperamento de los retratados. As en el retrato de sor Jernima de la Fuente
de 1620, del que se conocen dos ejemplares de gran intensidad, donde transmite la

6 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

energa de esa monja que con 70 aos parti de Sevilla para fundar un convento en
Filipinas.33
Se consideran obras maestras de esta poca la Vieja friendo huevos de 1618 y El aguador
de Sevilla realizada hacia 1620. En la primera demuestra su maestra en la hilera de
objetos de primera fila mediante una luz fuerte e intensa que destaca superficies y
texturas. El segundo, cuadro que llev a Madrid y regal a Juan Fonseca, quien le ayud
a posicionarse en la corte, tiene excelentes efectos: el gran jarro de barro capta la luz en
sus estras horizontales mientras pequeas gotas de agua transparentes resbalan por su
superficie.34
Primer estilo

Vieja friendo huevos (1618)

El aguador de Sevilla
(1620)

Jernima de la Fuente
(1620)

Esta etapa se caracteriza por el predominio de la tcnica tenebrista, destacando en primer


plano figuras fuertemente iluminadas sobre un fondo oscuro. Utilizaba un color espeso que
recubra totalmente el lienzo.35

Sus obras, en especial sus bodegones, tuvieron gran influencia en los pintores sevillanos
contemporneos, existiendo gran cantidad de copias e imitaciones de ellos. De las veinte
obras que se conservan de este periodo, nueve se pueden considerar bodegones.36

Rpido reconocimiento en la corte


En 1621 muri en Madrid Felipe III y el nuevo monarca, Felipe IV, favoreci a un noble de
familia sevillana, Gaspar de Guzmn, luego conde-duque de Olivares, que se convirti en
poco tiempo en el todopoderoso valido del rey. Olivares abog porque la corte estuviera
integrada mayoritariamente por andaluces. Pacheco debi entenderlo como una gran
oportunidad para su yerno, procurndose los contactos oportunos para que Velzquez
fuese presentado en la corte, a donde iba a viajar so pretexto de conocer las colecciones
de pintura de El Escorial. Su primer viaje a Madrid tuvo lugar en la primavera de 1622.38
Velzquez debi ser presentado a Olivares por Juan de Fonseca o por Francisco de Rioja,
pero segn relata Pacheco no se pudo retratar al rey aunque se procur,39 por lo que el
pintor regres a Sevilla antes de fin de ao.40 A quien s retrat por encargo de Pacheco,
que preparaba un Libro de retratos, fue al poeta Luis de Gngora, que era capelln del
7 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

rey.

Retrato del infante Don Carlos


(1626-27). Elegante y austero,
todava con iluminacin
tenebrista, resalta su rostro y sus
manos iluminados sobre un fondo
de penumbra.41

Gracias a Fonseca,
Velzquez
pudo
visitar
las
colecciones reales
de
pintura,
de
enorme
calidad,
donde Carlos I y
Felipe II
haban
reunido cuadros de
Tiziano,
Verons,
Tintoretto y los
Bassano.
Segn
Julin
Gllego,
entonces
debi
En su primera visita a Madrid en
comprender
la
1622 pint el retrato de Gngora,
limitacin artstica
captando sin ninguna concesin
de Sevilla y que
su amargura.37
adems
de
la
imitacin de la
naturaleza exista una poesa en la pintura y una
belleza en la entonacin.42 El estudio posterior de la
coleccin real, especialmente los tizianos, tuvo una
decisiva influencia en la evolucin estilstica del pintor,
que pas del naturalismo austero de su poca sevillana
y de las severas gamas terrosas a la luminosidad de los
grises plata y azules transparentes en su madurez.33

Poco ms tarde, los amigos de Pacheco,


principalmente Juan de Fonseca, que era capelln real y haba sido cannigo de Sevilla,
consiguieron que el conde-duque llamase a Velzquez para retratar al rey.39 As lo relat
Pacheco:
El de 1623 fue llamado [a Madrid] del mesmo don Juan (por orden del Conde
Duque); hospedse en su casa, donde fue regalado y servido, y hizo su retrato.
Llevlo a palacio aquella noche un hijo del conde de Pearanda, camarero del
Infante Cardenal, y en una hora lo vieron todos los de Palacio, los Infantes y el
Rey, que fue la mayor calificacin que tuvo. Ordense que retratase al infante,
pero pareci ms conveniente hacer el de su Majestad primero, aunque no
pudo ser tan presto por grandes ocupaciones; en efecto se hizo en 30 de
agosto, 1623, a gusto de Su Majestad, y de los Infantes y del Conde Duque,
que afirm no haber retratado al rey hasta entonces; y lo mismo sintieron todos
los seores que lo vieron. Hizo tambin de camino un bosquexo del Prncipe
de Gales, que le dio cien escudos.43 44

Ninguno de estos retratos se conserva, aunque se ha querido identificar un discutido


Retrato de caballero (Detroit Institute of Arts) con el de Juan de Fonseca. Tampoco se

8 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

conoce el del prncipe de Gales, futuro Carlos I, excelente aficionado a la pintura y que
haba llegado a Madrid de incgnito para concertar su matrimonio con la infanta Mara,
hermana de Felipe IV, operacin que no prosper. Las obligaciones protocolarias de esta
visita debieron ser las que retrasaran el primer retrato del rey, que por la precisa datacin
de Pacheco, el 30 de agosto, debi de ser un boceto para elaborarlo en el taller. Pudo
servir de base para un primer y tambin perdido retrato ecuestre, que en 1625 se expuso
en la calle Mayor, con admiracin de toda la corte e invidia de los de l'arte, de lo que
Pacheco se declara testigo.45 Cassiano dal Pozzo, secretario del cardenal Barberini, a
quien acompa en su visita a Madrid en 1626, informa de su colocacin en el Saln
Nuevo del Alczar formando pareja con el clebre retrato de Carlos V a caballo en
Mhlberg de Tiziano, testimoniando la grandeza del caballo un bel paese (un bello
paisaje), que segn Pacheco habra sido pintado del natural, como todo lo dems.46
Todo indica que el joven monarca, seis aos menor que Velzquez, que haba recibido
clases de dibujo de Juan Bautista Mano, supo apreciar de inmediato las dotes artsticas
del sevillano. Consecuencia de ese primer encuentro con el rey fue que en octubre de
1623 se orden a Velzquez trasladar su lugar de residencia a Madrid, siendo nombrado
pintor del rey con un sueldo de veinte ducados al mes, ocupando la vacante de Rodrigo
de Villandrando que haba fallecido el ao anterior.39 Ese sueldo, que no inclua la
remuneracin que le pudiese corresponder por sus pinturas, se vio pronto incrementado
con otras concesiones, incluido un beneficio eclesistico en las Canarias por valor de 300
ducados anuales, otorgado a peticin del conde-duque por el papa Urbano VIII.47
La rpida ascensin de Velzquez provoc
el resentimiento de los pintores ms
veteranos, como Vicente Carducho y
Eugenio Cajs, que lo acusaban de ser slo
capaz de pintar cabezas. Segn escribi
Jusepe Martnez,
esto
provoc
la
realizacin de un concurso en 1627 entre
Velzquez y los otros tres pintores reales:
Carducho, Cajs y Angelo Nardi.49 El
ganador sera elegido para pintar el lienzo
principal del Saln Grande del Real Alczar
de Madrid. El motivo del cuadro era La
expulsin de los moriscos de Espaa. El
jurado, presidido por Juan Bautista Mano,
entre los bocetos presentados declar
vencedor a Velzquez. El cuadro fue
colgado en este edificio y se perdi
posteriormente en el incendio del mismo
(Nochebuena de 1734). Este concurso
contribuy al cambio del gusto de la corte,
abandonando el viejo estilo de pintura y
aceptando la nueva pintura.49

El triunfo de Baco, (1628-29), conocida como


Los borrachos y considerada la obra maestra
de este periodo. Los adoradores de la
derecha estn modelados con un empaste
denso y en unos colores que corresponden a
su etapa juvenil. Sin embargo, la luminosidad
del cuerpo desnudo y la presencia del paisaje
de fondo muestran una evolucin en su
tcnica.48

En marzo de 1627 jur el cargo de ujier de cmara, otorgado quiz por el triunfo en este
concurso, con un sueldo de 350 ducados anuales, y desde 1628 ostent el cargo de
pintor de cmara, vacante a la muerte de Santiago Morn, considerado el cargo ms
9 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

importante entre los pintores de la corte.50 Su trabajo principal consista en realizar los
retratos de la familia real, por lo que stos representan una parte significativa de su
produccin. Otro trabajo era pintar cuadros para decorar los palacios reales, lo que le dio
una mayor libertad en la eleccin de temas y en cmo representarlos, libertad de la que
no gozaban los pintores comunes, atados a los encargos y a la demanda del mercado.
Velzquez poda aceptar tambin encargos particulares, y consta que en 1624 cobr de
doa Antonia de Ipearrieta por los retratos que le pint de su esposo fallecido, del rey y
del conde-duque, pero desde que se traslad a Madrid slo acept encargos de
miembros influyentes de la corte.51 Se sabe que pint varios retratos del rey y del condeduque, algunos para ser enviados fuera de Espaa, como los dos retratos ecuestres que
en mayo de 1627 fueron enviados a Mantua por el embajador en Madrid de los Gonzaga,
algunos de los cuales se perdieron en el incendio del Alczar de 1734.39
Entre las obras conservadas de este periodo destaca especialmente El triunfo de Baco,
popularmente conocido como Los borrachos, su primera composicin mitolgica, por la
que en julio de 1629 cobr 100 ducados de la casa del rey. En l la antigedad clsica se
representa de forma vigorosa y cotidiana como una reunin de campesinos de su tiempo
reunidos alegremente para beber, donde todava persisten algunos modos sevillanos.
Entre los retratos de los miembros de la familia real destaca El infante Don Carlos (Museo
del Prado), de aspecto galn y algo indolente. De los retratos no pertenecientes a la
familia real puede destacarse el inacabado Retrato de hombre joven de la Alte Pinakothek
de Mnich.52 Tambin podra pertenecer a este momento El gegrafo del Museo de
Bellas Artes de Rouen, inventariado en 1692 en la coleccin del marqus del Carpio como
un retrato de una vara de un filsofo estndose riendo con un globo, original de Diego
Velzquez. Identificado tambin como Demcrito y alguna vez atribuido a Ribera, con
cuyo estilo guarda estrecha semejanza, provoca cierta perplejidad a la crtica por el modo
diverso como en l se tratan manos y cabeza, con una pincelada muy suelta, y la manera
ms apretada del resto de la composicin, lo que se explicara por una reelaboracin de
aquellas partes en torno a 1640.53
Su tcnica en este periodo valora ms la luz en funcin del color y la composicin. En los
retratos de los monarcas, segn indic Palomino, deba reflejar la discrecin e
inteligencia del artfice, para saber elegir, a la luz o el contorno ms grato... que en los
soberanos es menester gran arte, para tocar sus defectos, sin peligrar en la adulacin o
tropezar en la irreverencia. Son las normas propias del retrato de corte a las que el
pintor se obliga para dar al retratado el aspecto que mejor responda a la dignidad de su
persona y de su condicin. Pero Velzquez limita el nmero de atributos tradicionales del
poder (reducidos a la mesa, el sombrero, el toisn o la empuadura de la espada) para
incidir en el tratamiento del rostro y las manos, ms iluminados y sometidos
progresivamente a un mayor refinamiento.54 Muy caracterstico en su obra, como ocurre
en el Retrato de Felipe IV de negro (Museo del Prado), es la tendencia a repintar
rectificando lo hecho, lo que dificulta la datacin precisa de sus obras. Esto constituye lo
que se denominan arrepentimientos, achacables a la ausencia de estudios previos y a
un modo lento de trabajar, dado el carcter flemtico del pintor, segn lo defini el
propio rey. Pasado el tiempo lo antiguo que qued debajo y sobre lo que se pint, surge
de nuevo de forma fcilmente perceptible. En este retrato del Rey se comprueba en las
piernas y el manto, pero las radiografas revelan que el retrato fue repintado por
completo, hacia 1628, introduciendo sutiles variaciones sobre el retrato subyacente, del
que existe otra copia posiblemente autgrafa en el Metropolitan Museum of Art de
10 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Nueva York, algunos aos anterior. De igual forma se percibe en muchos retratos
posteriores, sobre todo de los monarcas.55
En 1628 Rubens lleg a Madrid para realizar gestiones diplomticas y permaneci en la
ciudad casi un ao. Se sabe que pint del orden de diez retratos de la familia real, en su
mayor parte perdidos. Al compararse los retratos de Felipe IV realizados por ambos
pintores, las diferencias son notables: Rubens pint al rey de forma alegrica, mientras
Velzquez lo representaba como la esencia del poder. Picasso lo analiz as: el Felipe IV
de Velzquez es persona distinta del Felipe IV de Rubens.56 Rubens en este viaje copi
tambin obras de la coleccin de pintura del rey, especialmente de Tiziano.56 Ya en otras
ocasiones haba copiado sus obras, pues Tiziano representaba para l una de sus
principales fuentes de inspiracin y estmulo. Esta labor de copia fue especialmente
intensa en la corte de Felipe IV que posea la ms importante coleccin de obras del
veneciano.57 Las copias que hizo Rubens fueron adquiridas por Felipe IV y
previsiblemente inspiraron tambin a Velzquez.58
Rubens y Velzquez ya haban colaborado en cierta forma antes de este viaje a Madrid, al
servirse el flamenco de un retrato de Olivares pintado por Velzquez para proporcionar el
dibujo de un grabado realizado por Paulus Pontius e impreso en Amberes en 1626, en el
que el marco alegrico fue diseado por Rubens y la cabeza por Velzquez. El sevillano lo
debi ver pintar los retratos reales y copias de Tiziano, siendo una gran experiencia para
l observar la ejecucin de esos cuadros de los dos pintores que ms influencia tendran
en su propia obra. Pacheco afirmaba, en efecto, que Rubens en Madrid haba tenido poco
trato con pintores excepto con su yerno, con quien visit las colecciones de El Escorial,
estimulndole, segn Palomino, a viajar a Italia.59 60 Para Harris no hay duda de que esta
relacin inspir su primer cuadro alegrico, Los borrachos.61 Sin embargo Calvo Serraller
precisa que aunque la mayora de los especialistas han interpretado la visita de Rubens
como la primera influencia decisiva que sufri la pintura de Velzquez, nada hay que
demuestre un cambio sustancial en su estilo en este momento. Para Calvo Serraller lo que
s es casi seguro es que Rubens impuls el primer viaje a Italia, pues al poco de marcharse
de la corte espaola en mayo de 1629 Velzquez obtuvo el permiso para realizar su viaje.
62 Segn los representantes italianos en Espaa este viaje era para completar sus
estudios.61

Primer viaje a Italia


As pues, despus de la marcha de Rubens y seguramente influido por l, Velzquez
solicit licencia al rey para viajar a Italia a completar sus estudios.63 El 22 de julio de 1629
le concedieron para el viaje dos aos de salario, 480 ducados, y adems dispona de otros
400 ducados por el pago de varios cuadros. Velzquez viaj con un criado, y llevaba
cartas de recomendacin para las autoridades de los lugares que quera visitar.64
Este viaje a Italia represent un cambio decisivo en su pintura. Desde el siglo anterior
muchos artistas de toda Europa viajaban a Italia para conocer el centro de la pintura
europea admirado por todos, un anhelo compartido tambin por Velzquez. Adems,
Velzquez era el pintor del rey de Espaa, y por ello se le abrieron todas las puertas,
pudiendo contemplar obras que slo estaban al alcance de los ms privilegiados.65

11 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

Parti del puerto de Barcelona en la nave


de Espnola, general genovs al servicio del
rey espaol, que volva a su tierra. El 23 de
agosto de 1629 la nave arrib a Gnova, de
donde sin apenas detenerse march a
Venecia, donde el embajador espaol le
gestion visitas a las principales colecciones
artsticas de los distintos palacios. Segn
Palomino, copi obras de Tintoretto. Como
la situacin poltica era delicada en la
ciudad, permaneci all poco tiempo y
parti hacia Ferrara, donde se encontrara
con la pintura de Giorgione; se desconoce
el efecto que le produjo la obra de este
gran innovador.66
Despus estuvo en Cento, interesado en
conocer la obra de Guercino, que pintaba
sus cuadros con una iluminacin muy
blanca, trataba a sus figuras religiosas como
personajes corrientes y era un gran
paisajista. Para Julin Gllego, la obra de
Guercino fue la que ms ayud a Velzquez
a encontrar su estilo personal.66

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

La fragua de Vulcano, (1630). Obra esencial


para entender su evolucin en su primer viaje
a Italia. La atmsfera ha superado las
limitaciones del tenebrismo y los cuerpos se
modelan en un espacio real y no emergen en
una sombra envolvente. La preocupacin por
el desnudo y la riqueza de las expresiones
sugieren el estudio del clasicismo romanobolos.48

En Roma, el cardenal Francesco Barberini, a quien haba tenido ocasin de retratar en


Madrid, le facilit la entrada a las estancias vaticanas, en las que dedic muchos das a la
copia de los frescos de Miguel ngel y Rafael. Despus se traslad a Villa Mdici en las
afueras de Roma, donde copi su coleccin de escultura clsica. No slo estudi a los
maestros antiguos; en aquel momento se encontraban activos en Roma los grandes
pintores del barroco, Pietro da Cortona, Andrea Sacchi, Nicolas Poussin, Claudio de
Lorena y Gian Lorenzo Bernini. No hay testimonio directo de que Velzquez contactase
con ellos, pero existen importantes indicios de que conoci de primera mano las
novedades del mundo artstico romano.67
La asimilacin del arte italiano en el estilo de Velzquez se comprueba en La fragua de
Vulcano y La tnica de Jos, lienzos pintados en este momento por iniciativa propia sin
encargo de por medio. En La fragua de Vulcano, aunque persisten elementos del periodo
sevillano, se advierte una ruptura importante con su pintura anterior. Algunos de esos
cambios se aprecian en el tratamiento espacial: la transicin hacia el fondo es suave y el
intervalo entre figuras est muy medido. Tambin en las pinceladas, aplicadas antes en
capas de pintura opaca y ahora con una imprimacin muy ligera, de modo que la
pincelada es fluida y los toques de luz producen sorprendentes efectos entre las zonas
iluminadas y las sombras. As el pintor contemporneo Jusepe Martnez conclua: vino
muy mejorado en cuanto a perspectiva y arquitectura se refiere.67
En Roma pint tambin dos pequeos paisajes en el jardn de Villa Mdici: La entrada a la
gruta y El Pabelln de Cleopatra-Ariadna, pero no existe acuerdo entre los historiadores
sobre el momento de su ejecucin. Quienes sostienen que pudo pintarlos durante el

12 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

primer viaje, singularmente Lpez-Rey, se


apoyan en que el pintor vivi en Villa
Mdici en el verano de 1630, mientras que
la mayora de los especialistas han
preferido retrasar la fecha de su realizacin
al segundo viaje, por considerar muy
avanzada su tcnica bocetstica, casi
impresionista.
Los
estudios
tcnicos
realizados en el Museo del Prado, si bien en
este caso no son concluyentes, avalan sin
embargo la ejecucin en torno a 1630.68
Segn Pantorba, se propuso captar dos
fugaces impresiones a la manera como lo
La tnica de Jos, (1630). En este primer viaje
hara Monet dos siglos despus. El estilo de
a Italia el conocimiento de los maestros
estos cuadros ha sido frecuentemente
italianos perfecciona su tcnica. En este
comparado con los paisajes romanos que
cuadro se evidencia en sus modelados
Corot pint en el siglo XIX.69 La novedad
anatmicos, en los juegos de luces, en la
de estos paisajes radica no tanto en sus
armnica claridad de color y en una
asuntos como en su ejecucin. Los estudios
composicin ms estructurada y compleja.55
de paisajes tomados del natural eran una
prctica poco frecuente, utilizada slo por
algunos artistas holandeses establecidos en
Roma. Algo despus tambin Claudio de Lorena realiz de ese modo algunos conocidos
dibujos. Pero a diferencia de todos ellos Velzquez iba a emplear directamente el leo,
emulando en su ejecucin la tcnica informal del dibujo.65
Permaneci en Roma hasta el otoo de 1630, y regres a Madrid pasando por Npoles,
donde hizo el retrato de la reina de Hungra (Museo del Prado). All pudo conocer a Jos
de Ribera, que se encontraba en su plenitud pictrica.51

Madurez en Madrid
Concluido su primer viaje a Italia estaba en posesin de una tcnica extraordinaria. Con
32 aos inici su periodo de madurez. En Italia haba completado su proceso formativo
estudiando las obras maestras del Renacimiento y su educacin pictrica era la ms
amplia que un pintor espaol haba recibido hasta la fecha.71
Desde principios de 1631, de nuevo en Madrid, volvi a su principal tarea de pintor de
retratos reales en un periodo de amplia produccin.72 Segn Palomino, inmediatamente
despus de su regreso a la corte se present al conde-duque, quien le orden acudir a
dar las gracias al rey por no haberse dejado retratar por otro pintor en su ausencia.
Tambin se le aguardaba para retratar al prncipe Baltasar Carlos, nacido durante su
estancia en Roma, al que retrat en al menos seis ocasiones.73 Estableci su taller en el
Alczar y tuvo ayudantes. Al mismo tiempo, prosigui su ascenso en la corte, no exento
de litigios: en 1633 recibi una vara de alguacil de corte, ayuda de guardarropa de su
majestad en 1636, ayuda de cmara en 1643 y superintendente de obras un ao ms
tarde. La documentacin, relativamente abundante para esta etapa, recogida por Pita
Andrade, presenta, sin embargo, lagunas importantes en lo relativo a su labor artstica.74

13 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

En 1631 entr en su taller un joven ayudante de veinte


aos, Juan Bautista Martnez del Mazo, nacido en
Cuenca, del que nada se sabe de su primera formacin
como pintor. Mazo se cas el 21 de agosto de 1633
con la hija mayor de Velzquez, Francisca, que tena 15
aos de edad. En 1634 su suegro le cedi su puesto
de ujier de cmara, para asegurar el futuro econmico
de Francisca. Mazo apareci desde entonces
estrechamente unido a Velzquez, como su ayudante
ms importante, pero sus propias obras no pasaran de
ser copias o adaptaciones del maestro sevillano,
destacando, segn el aragons Jusepe Martnez, por
su habilidad en la pintura de pequeas figuras.70 Su
destreza al copiar las obras de su maestro, destacada
por Palomino,75 y su intervencin en algunas obras de
Velzquez, que haban quedado sin terminar a su
muerte, ha originado ciertas incertidumbres, pues
todava hay discusiones entre los crticos sobre la
atribucin de ciertos cuadros a Velzquez o a Mazo.76
En 1632 pint un Retrato del prncipe Baltasar Carlos
que se conserva en la Coleccin Wallace de Londres,
Segn Gudiol, este retrato de
derivado de un retrato anterior, El prncipe Baltasar
Felipe IV de castao y plata,
Carlos con un enano, terminado en 1631. Para Jos
pintado hacia 1631-1636, es de
Gudiol, este segundo retrato representa el comienzo
los primeros donde cambi su
de una nueva etapa en la tcnica de Velzquez, que en
tcnica buscando la impresin
una larga evolucin le llev hasta sus ltimas pinturas,
visual. El conjunto parece
mal llamadas impresionistas. En algunas zonas de
plasmado meticulosamente pero
este cuadro, especialmente en el vestido, Velzquez
consigui los efectos del vestido
deja de modelar la forma, tal como es, para pintar
y de las mangas mediante
segn la impresin visual. Buscaba de este modo la
manchas y toques irregulares.70
simplificacin del trabajo pictrico, pero esto exiga un
conocimiento profundo de cmo se producen los
efectos de luz en las cosas representadas en la pintura. Se precisa tambin una gran
seguridad, una gran tcnica y un instinto considerable para poder elegir los elementos
dominantes y principales, aquellos que permitiran al espectador apreciar con exactitud
todos los detalles como si hubiesen sido pintados de verdad detalladamente. Precisa
tambin de un dominio total del claroscuro para dar la sensacin de volumen. Esta tcnica
se consolid en el retrato Felipe IV de castao y plata donde, mediante una disposicin
irregular de toques claros, se sugieren los bordados del traje del monarca.70
Particip en los dos grandes proyectos decorativos del periodo: el nuevo Palacio del Buen
Retiro, impulsado por Olivares, y la Torre de la Parada, un pabelln de caza del rey en las
proximidades de Madrid.72
Para el Palacio del Buen Retiro, Velzquez realiz entre 1634 y 1635 una serie de cinco
retratos ecuestres de Felipe III, Felipe IV, las esposas de ambos y el prncipe heredero.
Estos decoraban los testeros (extremos) del gran Saln de Reinos, concebido con la
finalidad de exaltar a la monarqua espaola y a su soberano. Para sus muros laterales se
14 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

encarg tambin una amplia serie de lienzos con batallas mostrando las victorias recientes
de las tropas espaolas. Velzquez realiz uno de ellos, La rendicin de Breda, el llamado
tambin Las lanzas.71 Tanto el retrato de Felipe IV a caballo como el del prncipe se
encuentran entre las obras maestras del pintor. Quizs en los otros tres retratos ecuestres
pudo recibir ayuda de su taller, pero de todas formas se observan en los mismos detalles
de suma destreza que pertenecen a la mano de Velzquez. La disposicin de los retratos
ecuestres del rey Felipe IV, la reina y el prncipe Baltasar Carlos en el Saln de Reinos, ha
sido reconstruida por Brown apoyndose en descripciones de la poca. El retrato del
prncipe, el futuro de la monarqua, se encontraba entre los de sus padres:77

Felipe IV a caballo (1634)

El prncipe Baltasar Carlos La reina Isabel de Francia a


caballo (1628-1636)
a caballo (1635)

Para la Torre de la Parada pint tres retratos del rey, de su hermano, el cardenal-infante
don Fernando, y del prncipe vestidos de cazadores. Tambin para aquel pabelln de caza
pint otros tres cuadros, Esopo, Menipo y Marte descansando.72
Hacia 1634, y con destino tambin al palacio del Buen Retiro, Velzquez habra realizado
un grupo de retratos de bufones y "hombres de placer" de la corte. El inventario de 1701
menciona seis cuadros verticales de cuerpo entero que podran haber servido para
decorar una escalera o una habitacin inmediata al cuarto de la reina. De ellos nicamente
tres pueden identificarse con certeza, todos ellos conservados en el Museo del Prado:
Pablo de Valladolid, El bufn llamado don Juan de Austria y El bufn Cristbal de
Castaeda como Barbarroja. Uno ms, El portero Ochoa, se conoce por copias, y podra
haber pertenecido a esta serie el llamado Calabacillas con un molinete, del Museo de
Arte de Cleveland, de autografa debatida y estilsticamente anterior.78 Otros dos lienzos
con bufones sentados decoraban sobreventanas de la sala de la reina en la Torre de la
Parada, descritos en los inventarios como sendos enanos, uno de ellos en traje de
filsofo y en actitud de estudio, identificado con Diego de Acedo, el Primo, y el otro, un
bufn sentado con una baraja que se puede reconocer en Francisco Lezcano, el Nio de
Vallecas. La misma procedencia podra tener El bufn Calabacillas sentado. Otros dos
retratos de bufones fueron inventariados en 1666 por Juan Martnez del Mazo en el
Alczar: El Primo, que debi de perderse en el incendio de 1734, y El bufn don
Sebastin de Morra, pintado hacia 1644.79 Mucho se ha escrito sobre estas series de
bufones en las que retrat compasivamente sus carencias fsicas y psquicas. Resueltos en
unos espacios inverosmiles, pudo en ellos realizar experimentos estilsticos con absoluta
libertad.80
15 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Entre sus cuadros religiosos de este periodo destacan


San Antonio y San Pablo ermitao, pintado para su
ermita en los jardines del Palacio del Buen Retiro, y el
Cristo crucificado pintado para el Convento de San
Plcido. Segn Azcrate, en este Cristo reflej su
religiosidad expresada en un cuerpo idealizado y
sereno de formas sosegadas y bellas.83
La dcada de 1630 fue para Velzquez la de mayor
actividad con los pinceles; casi un tercio de su
catlogo pertenece a este periodo. Hacia 1640 esta
intensa produccin disminuy drsticamente, y ya no
se recuper en el futuro. No se conoce con seguridad
el motivo de tal descenso en la actividad, si bien
parece probable que se viese acaparado en labores
cortesanas al servicio del rey, que le ayudaron a ganar
El bufn Calabacillas (1637-39).
una mejor posicin social, pero que le restaron tiempo
84
Uno de los retratos ms
para pintar. Como superintendente de obras deba
angustiosos de Velzquez. Se
ocuparse adems en tareas de conservacin y dirigir
85
representa al bufn de forma
las reformas que se hacan en el Real Alczar. Entre
realista con sus manos de
1642 y 1646 hubo adems de acompaar a la corte en
epilptico, el estrabismo evidente
las jornadas de Aragn. All pint un nuevo retrato
en su mirada y su sonrisa
del rey de la forma que entr en Lrida para
provocada por un gesto deforme
conmemorar el levantamiento del cerco puesto a la
y asimtrico.81 82
ciudad por el ejrcito francs, enviado inmediatamente
a Madrid y expuesto en pblico a peticin de los
catalanes de la corte.86 Es el llamado Felipe IV en
Fraga, por la ciudad oscense donde se pint, en el que Velzquez alcanz un notable
equilibrio entre la meticulosidad de la cabeza y los centelleantes brillos de la
indumentaria.87
Velzquez ocup en 1643 el puesto de Ayuda de Cmara, que supona el mximo
reconocimiento de los favores reales, dado que era una de las personas ms prximas al
monarca. Despus de este nombramiento, se sucedieron una serie de desgracias
personales, la muerte de su suegro y maestro Francisco Pacheco, el 27 de noviembre de
1644, sumadas a las acontecidas en la corte: cada del poder del valido del rey, el
Conde-Duque de Olivares, que haba sido su protector; la muerte de la reina Isabel en
1644; y la defuncin del prncipe Baltasar Carlos, a los 17 aos de edad; que con las
rebeliones de Catalua y Portugal, y las derrotas de los tercios espaoles en la batalla de
Rocroi, haran de estos unos aos difciles tambin para Velzquez.

Segundo viaje a Italia


Velzquez lleg a Mlaga a principios de diciembre de 1648, desde donde embarcara
con una pequea flota el 21 de enero de 1649 en direccin a Gnova,88 permaneciendo
en Italia hasta mediados de 1651, con el fin de adquirir pinturas y esculturas antiguas para
el rey. Tambin deba contratar a Pietro da Cortona para pintar al fresco varios techos de
estancias que se haban reformado en el Real Alczar de Madrid. Al no poder comprar

16 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

esculturas antiguas tuvo que conformarse con encargar copias en bronce mediante
vaciados o moldes obtenidos de originales famosos. Tampoco pudo convencer a Pietro
de Cortona para realizar los frescos del Alczar, y en su lugar contrat a Angelo Michele
Colonna y Agostino Mitelli, expertos en la pintura de trampantojo. Este trabajo de
gestin, ms que el propiamente creativo, le absorbi mucho tiempo; viaj buscando
pinturas de maestros antiguos, seleccionando esculturas antiguas para copiar y
obteniendo los permisos para hacerlo. Otra vez realiz un recorrido por los principales
estados italianos en dos etapas: la primera le llev hasta Venecia, donde adquiri obras
de Verons y Tintoretto para el monarca espaol; la segunda, tras instalarse en Roma, a
Npoles, donde se reencontr con Ribera e hizo provisin de fondos antes de retornar a
la Ciudad Eterna.89
En Roma, a comienzos de 1650, fue elegido miembro
de las dos principales organizaciones de artistas: la
Academia de San Lucas en enero, y la Congregazione
dei Virtuosi del Panten el 13 de febrero.89 La
pertenencia a la Congregacin de los Virtuosos le
daba derecho a exponer en el prtico del Panten el
19 de marzo, da de San Jos, donde expuso su
retrato de Juan Pareja (Museo Metropolitano de Arte
de Nueva York).
El retrato de Pareja fue pintado antes del realizado al
papa Inocencio X. Victor Stoichita estima que
Palomino relat esto de la forma que mejor le convino,
alterando la cronologa y acentuando el mito:
Juan de Pareja (1649-50). Este
retrato de su esclavo morisco fue
expuesto en el prtico del
Panten el da de San Jos. En
tonos verdosos, lo represent con
porte elegante y seguro de s.

Cuando se determin retratarse al Sumo Pontfice,


quiso prevenirse antes con el ejercicio de pintar
una cabeza del natural; hizo la de Juan Pareja,
esclavo suyo y agudo pintor, tan semejante, y con
tanta viveza, que habindolo enviado con el
mismo Pareja a la censura de algunos amigos, se
quedaban mirando el retrato pintado, y al original,
con admiracin y asombro, sin saber con quin haban de hablar, o quin haba
de responder (...) contaba Andrs Esmit ... que siendo estilo que el da de San
Jos se adorne el claustro de la Rotunda [el Panten de Agripa] (donde est
enterrado Rafael de Urbino) con pinturas insignes antiguas, y modernas, se
puso este retrato con tan universal aplauso en dicho sitio, que a voto de todos
los pintores de diferentes naciones, todo lo dems pareca pintura, pero este
solo verdad; en cuya atencin fue recibido Velzquez por Acadmico romano,
ao de 1650.90

Destaca Stoichita la leyenda forjada a lo largo de los aos alrededor de este retrato y en
base a este texto en varios niveles: la contraposicin entre el retrato-ensayo del esclavo y
el retrato final con la grandeza del papa; las imgenes expuestas en un espacio casi
sagrado (en la tumba de Rafael, prncipe de los pintores); el aplauso universal de todos los
pintores de diferentes naciones al contemplarlo entre insignes pinturas antiguas y
modernas.91 En realidad, se sabe que entre un retrato y otro pasaron algunos meses,
17 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

dado que Velzquez no retrat al papa hasta agosto de ese ao y, por otra parte, su
admisin como acadmico haba tenido lugar antes de su exposicin.92
Sobre Juan de Pareja, esclavo y ayudante de Velzquez, se sabe que era morisco, de
generacin mestiza y de color extrao segn Palomino.93 Se desconoce en qu
momento pudo entrar en contacto con el maestro, pero en 1642 firm ya como testigo en
un poder otorgado por Velzquez.94 Fue testigo nuevamente en 1647 y lo volvi a ser en
1653, firmando en esta ocasin el poder para testar de Francisca Velzquez, hija del
pintor.95 Segn Palomino, Pareja ayudaba a Velzquez en tareas mecnicas, como moler
los colores y preparar los lienzos, sin que el maestro, en razn de la dignidad del arte, le
permitiese ocuparse nunca en cuestiones de pintura o dibujo. Sin embargo, Pareja
aprendi a pintar a escondidas de su dueo. En 1649 acompa a Velzquez en su
segundo viaje a Italia, donde lo retrat y, segn se sabe por un documento publicado, el
23 de noviembre de 1650, todava en Roma, le otorg la carta de libertad, con obligacin
de seguir sirviendo al pintor cuatro aos ms.96 91
El retrato ms importante que pint en Roma fue el del Papa Inocencio X. Gombrich
considera que Velzquez debi sentir el gran reto de tener que pintar al papa, y sera
consciente al contemplar los retratos que Tiziano y Rafael realizaron a anteriores papas,
considerados obras maestras, que sera recordado y comparado con estos maestros.
Velzquez, de igual forma, hizo un gran retrato, interpretando con seguridad la expresin
del papa y la calidad de sus ropas.97
El excelente trabajo en el retrato del papa
desencaden que otros miembros de la
curia papal deseasen retratos suyos de la
mano de Velzquez. Palomino dice que
realiz siete de personajes que cita, dos no
identificados y otros que quedaron
inacabados, un volumen de actividad
bastante sorprendente en Velzquez,
tratndose de un pintor que se prodigaba
muy poco.89
Muchos crticos adjudican la Venus del
espejo a esta etapa en Italia. Velzquez
debi de realizar al menos otros dos
desnudos femeninos, probablemente otras
dos Venus, una de ellas citada en el
inventario de los bienes que dejaba a su
muerte.99 El tema del tocador de Venus
haba sido tratado anteriormente por dos
de los maestros que ms influencia tuvieron
en la pintura velazquea: Tiziano y Rubens,
pero por sus implicaciones erticas creaba serias reticencias en Espaa. Cabe recordar
que Pacheco aconsejaba a los pintores que se viesen obligados a pintar un desnudo
femenino utilizar a mujeres honestas como modelos para cabeza y manos, imitando lo
dems de estatuas o grabados.100 La Venus de Velzquez aporta al gnero una nueva
variante: la diosa se encuentra tendida de espaldas y muestra su rostro al espectador
Venus del espejo (1650). El reducido
cromatismo del cuadro, limitado a un rojo
brillante, un clido marrn, un suave azul y un
blanco, hace resaltar el cuerpo de Venus, que
domina sobre lo dems, y que en realidad
est pintado por mezcla de esos cuatro
colores. Venus aparece en un postura sensual
y a la vez pudorosa.98

18 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

reflejado en el espejo.
Jenifer Montagu descubri un documento notarial que acreditaba la existencia en 1652
de un hijo romano de Velzquez, Antonio de Silva, hijo natural y cuya madre se
desconoce. Los estudiosos han especulado sobre ello y Camn Aznar apunt que pudo
ser la modelo que pos para el desnudo de la Venus del espejo, que quizs fuese la que
Palomino llamaba Flaminia Triunfi, excelente pintora, a la que habra retratado
Velzquez. De esta supuesta pintora, sin embargo, no se tiene ninguna otra noticia,
aunque Marini sugiere que quizs se pueda identificar con Flaminia Triva, de veinte aos,
hermana y colaboradora de Antonio Domenico Triva, discpulo de Guercino.101 102 103
La correspondencia que se conserva muestra las continuas demoras de Velzquez para
retrasar el fin del viaje. Felipe IV estaba impaciente y deseaba su vuelta. En febrero de
1650 escribi a su embajador en Roma para que le urgiese en el regreso: pues conoceis
su flema, y que sea por mar, y no por tierra, porque se podra ir deteniendo y ms con su
natural. Velzquez segua en Roma a finales de noviembre. El conde de Oate comunic
su marcha el 2 de diciembre y a mediados de mes se comunic su paso por Mdena. Sin
embargo, hasta mayo de 1651 no embarc en Gnova.104

ltima dcada: su cumbre pictrica


En junio de 1651 regres a Madrid con numerosas obras de arte. Poco despus, Felipe IV
lo nombr Aposentador Real, lo que le encumbr en la corte y aadi fuertes ingresos
que se sumaron a los que ya reciba como pintor, ayuda de cmara, superintendente y en
concepto de pensin. Aparte reciba las cantidades estipuladas por los cuadros que
realizaba.105 Sus cargos administrativos le absorbieron cada vez ms, incluido el de
Aposentador Real, que le quitaron gran cantidad de tiempo para desarrollar su labor
pictrica.106 Aun as, a este periodo corresponden algunos de sus mejores retratos y sus
obras magistrales Las meninas y Las hilanderas.105
La llegada de la nueva reina, Mariana de Austria, motiv la realizacin de varios retratos.
Tambin la infanta casadera Mara Teresa fue retratada en varias ocasiones, pues deba
enviarse su imagen a los posibles esposos a las cortes europeas. Los nuevos infantes,
nacidos de Mariana, tambin originaron varios retratos, sobre todo Margarita, nacida en
1651.106
En el final de su vida pint sus dos composiciones ms grandes y complejas, sus obras La
fbula de Aracn (1658), conocida popularmente como Las hilanderas, y el ms celebrado
y famoso de todos sus cuadros, La familia de Felipe IV o Las meninas (1656). En ellos
vemos su estilo ltimo, donde parece representar la escena mediante una visin fugaz.
Emple pinceladas atrevidas que de cerca parecen inconexas, pero contempladas a
distancia adquieren todo su sentido, anticipndose a la pintura de Manet y a los
impresionistas del siglo XIX, en los que tanto influy su estilo.107 Las interpretaciones de
estas dos obras han originado multitud de estudios y son consideradas dos obras
maestras de la pintura europea.106
Los dos ltimos retratos oficiales que pint del rey son muy diferentes de los anteriores.
Tanto el busto del Museo del Prado como el debatido de la National Gallery son dos
retratos ntimos donde aparece vestido de negro y slo en el segundo con el toisn de
19 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

oro. Segn Harris, reflejan el decaimiento fsico y moral del monarca, del cual se dio
cuenta. Haca nueve aos que no lo retrataba, y as mostr el mismo Felipe IV sus
reticencias a dejarse pintar: no me inclino a pasar por la flema de Velzquez, como por
no verme ir envejeciendo.108
El ltimo encargo que recibi del rey fue la pintura de cuatro escenas mitolgicas para el
Saln de los Espejos del Real Alczar de Madrid en 1659, donde se colocaron junto a
obras de Tiziano, Tintoretto, Verons y Rubens, los pintores preferidos de Felipe IV. De las
cuatro obras (Apolo y Marsias, Adonis y Venus, Psique y Cupido, y Mercurio y Argos) slo
se conserva en la actualidad la ltima en el Museo del Prado, resultando destruidas las
tres restantes en el incendio del Real Alczar la Nochebuena de 1734, en tiempos de
Felipe V. Durante ese incendio se perdieron ms de 500 obras de otros importantes
autores y el edificio qued reducido a escombros, hasta que cuatro aos ms tarde en su
solar se comenz a edificar el Palacio Real de Madrid.106 La calidad de la tela conservada,
y lo infrecuente que entre los pintores espaoles de la poca eran sus asuntos, que por su
naturaleza incluiran desnudos, hace especialmente grave la prdida de estas tres
pinturas.
Retratos de los infantes

La Infanta Margarita en azul


(1659)

El prncipe Felipe Prspero


(1659)

La infanta Mara Teresa (1652)

Su ltimo estilo. Pintura alla prima, rpida y espontnea, con yuxtaposicin y superposicin de
pinceladas que a distancia logra los efectos visuales requeridos.105 Todos se conservan en el
Kunsthistorisches Museum de Viena.

De acuerdo a la mentalidad de su poca, Velzquez deseaba alcanzar la nobleza, y


procur ingresar en la Orden de Santiago, contando para ello con el favor real, que el 12
de junio de 1658, le hizo merced del hbito de caballero.109 Para ser admitido, sin
embargo, el pretendiente deba probar que sus antepasados directos haban pertenecido
tambin a la nobleza, no contndose entre ellos judos ni conversos. Por tal motivo, el
Consejo de rdenes Militares abri en julio una investigacin sobre su linaje, tomando
declaracin a 148 testigos. De forma muy significativa, muchos de ellos afirmaron que
Velzquez no viva de la pintura, sino de su trabajo en la corte, llegando a decir algunos
de los ms allegados, pintores tambin, que nunca haba vendido un cuadro. A principios

20 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

de abril de 1659 el Consejo dio por concluida la recogida de informes, rechazando la


pretensin del pintor al no encontrarse acreditada la nobleza de su abuela paterna ni de
sus abuelos maternos. En estas circunstancias slo la dispensa del Papa poda lograr que
Velzquez fuese admitido en la Orden. A instancias del rey, el papa Alejandro VII dict un
breve apostlico el 9 de julio de 1659, ratificado el 1 de octubre, otorgndole la dispensa
solicitada, y el rey le concedi la hidalgua el 28 de noviembre, venciendo as la resistencia
del Consejo de rdenes, que en la misma fecha despach en favor de Velzquez el
ansiado ttulo.110
En 1660 el rey y la corte acompaaron a la infanta Mara Teresa a Fuenterraba, cerca de la
frontera francesa, donde se encontr con su nuevo esposo Luis XIV. Velzquez, como
aposentador real, se encarg de preparar el alojamiento del squito y de decorar el
pabelln donde se produjo el encuentro. El trabajo debi ser agotador y a la vuelta
enferm de viruela.106
Cay enfermo a finales de julio y, unos das despus, el 6 de agosto de 1660 muri a las
tres de la tarde en Madrid. Al da siguiente, 7 de agosto, fue enterrado en la desaparecida
iglesia de San Juan Bautista, con los honores debidos a sus cargos y como caballero de la
Orden de Santiago. Ocho das despus, el 14 de agosto, falleci tambin su esposa
Juana.111

Documentacin contempornea sobre el pintor


Sus primeros bigrafos aportaron abundante informacin bsica sobre su vida y su obra.
El primero fue Francisco Pacheco (1564-1644), persona muy cercana a l pues fue su
maestro en su juventud y tambin su suegro. En un tratado dedicado al Arte de la pintura,
terminado en 1638, dio amplia informacin hasta esa fecha. Aport detalles personales
sobre su aprendizaje, sus primeros aos en la corte y su primer viaje a Italia. El aragons
Jusepe Martnez, que lo trat en Madrid y Zaragoza, incluy una breve resea biogrfica
en sus Discursos practicables del nobilsimo arte de la pintura (1673), con informaciones
del segundo viaje a Italia y de los honores recibidos en la corte.112 Tambin se dispone de
la biografa completa que sobre el pintor realiz Antonio Palomino (1655-1721), publicada
en 1724, 64 aos despus de la muerte de Velzquez. Esta obra, relativamente tarda, sin
embargo estaba basada en las notas biogrficas tomadas por un amigo del pintor, Lzaro
Daz del Valle, que se han conservado manuscritas, y las perdidas de uno de sus ltimos
discpulos, Juan de Alfaro (1643-1680). Adems Palomino era pintor en la corte, conoca
bien las obras de Velzquez de las colecciones reales y habl con personas que de
jvenes conocieron al pintor. Dio abundante informacin de su segundo viaje a Italia, de
su actividad como pintor de cmara y como funcionario de Palacio.113
Diversos elogios poticos, entre ellos alguno muy temprano como el soneto dedicado por
Juan Vlez de Guevara a un retrato ecuestre del rey, el panegrico de Salcedo Coronel a
otro del conde-duque, o el epigrama de Gabriel Bocngel al Retrato de una dama de
superior belleza, adems de noticias sobre obras concretas permiten comprobar el rpido
reconocimiento del pintor en crculos allegados a la corte.114 Otras noticias se encuentran
en escritores contemporneos como Diego Saavedra Fajardo o Baltasar Gracin, en los
que su fama, aunque directamente ligada a su condicin de retratista del rey, trasciende
el mbito meramente cortesano. Muy significativos son en este orden los comentarios del

21 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

padre Francisco de los Santos, con noticias relativas a su participacin en la decoracin


del Monasterio de El Escorial.115 Se dispone, adems, de muchos documentos
administrativos sobre acontecimientos que le sucedieron. Sin embargo nada se sabe de
sus cartas, escritos personales, amistades o vida privada, que permitiran indagar en su
vida, su trabajo y su pensamiento. Lo cual hace difcil la comprensin de la personalidad
del artista.2
S se conocen sus intereses en libros. Su biblioteca, muy numerosa para la poca, estaba
formada por 154 ejemplares sobre matemticas, geometra, geografa, mecnica,
anatoma, arquitectura y teora del arte. Recientemente, varios estudiosos a travs de
estos libros han intentado acercarse a la compresin de su personalidad.116

El artista
Evolucin de su estilo pictrico
En sus inicios sevillanos, su estilo era el del naturalismo
tenebrista, valindose de una luz intensa y dirigida; su
pincelada densamente empastada modelaba las
formas con precisin, y sus colores dominantes eran
tonos tostados y carnaciones cobrizas.41
Para Xavier de Salas cuando Velzquez se estableci
en Madrid, al estudiar a los grandes pintores
venecianos en la coleccin real, modific su paleta y
pas a pintar con grises y negros en lugar de los
colores terrosos.117 Todava hasta el final de su primer
periodo madrileo, concretamente hasta que realiz
Los borrachos, sigui pintando sus personajes con
contornos precisos y destacndolos de los fondos con
pinceladas opacas.118

Prncipe Baltasar Carlos a caballo


(detalle, 1635). Considerada una
de sus obras maestras. Sus
pinceladas rpidas, abocetadas y
de enorme precisin, anteceden
en dos siglos los modos
impresionistas.

En su primer viaje a Italia realiz una radical transformacin de su estilo. En este viaje el
pintor ensay nuevas tcnicas, buscando la luminosidad. Velzquez, que haba ido
desarrollando su tcnica en los aos anteriores, concluy esta transformacin a mediados
de 1630, donde se considera que encontr su lenguaje pictrico propio mediante una
combinacin de pinceladas sueltas de colores transparentes y toques precisos de
pigmento para resaltar los detalles.118
A partir de La fragua de Vulcano, pintada en Italia, la preparacin de los cuadros cambi y
se mantuvo as el resto de su vida. Se compona bsicamente de blanco de plomo
aplicado con esptula, que formaba un fondo de gran luminosidad, complementado con
pinceladas cada vez ms transparentes.118 En La rendicin de Breda y en el Retrato
ecuestre de Baltasar Carlos, pintados en la dcada de 1630, concluy este cambio. El
recurso a los fondos claros y capas transparentes de color para crear una gran
luminosidad eran frecuentes en pintores flamencos e italianos, pero Velzquez desarroll
esta tcnica hasta extremos nunca vistos.118

22 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Esta evolucin se produjo debido al conocimiento de la obra de otros artistas,


especialmente la coleccin real y los cuadros que estudi en Italia. Tambin por su
relacin directa con otros pintores, como Rubens en su visita a Madrid y los que conoci
en su primer viaje a Italia.118 Velzquez, por tanto, no haca como los otros pintores que
trabajaban en Espaa, que pintaban superponiendo capas de color. l desarroll su
propio estilo de pinceladas diluidas y toques rpidos y precisos en los detalles. Estos
pequeos detalles tenan mucha importancia en la composicin. La evolucin de su
pintura prosigui hacia una mayor simplificacin y rapidez de ejecucin. Su tcnica, con el
paso del tiempo, se volvi ms precisa y esquemtica. Fue el resultado de un amplio
proceso de maduracin interior.118
El pintor no tena la composicin totalmente definida al ponerse a trabajar; ms bien
prefera ajustarla segn iba progresando el cuadro, introduciendo modificaciones que
mejorasen el resultado. Raramente haca dibujos preparatorios, simplemente haca un
bosquejo de las lneas generales de la composicin. En muchas de sus obras sus clebres
correcciones se aprecian a simple vista. Los contornos de las figuras se van superponiendo
en el cuadro segn modificaba su posicin, aada o eliminaba elementos. A simple vista
se pueden observar muchos de estos ajustes: modificaciones en la posicin de las manos,
de las mangas, en los cuellos, en los vestidos.118 Otra costumbre suya era retocar sus
obras despus de concluidas; en algunos casos estos retoques se produjeron mucho
tiempo despus.119
La paleta de colores que empleaba era muy reducida, utilizando en toda su vida los
mismos pigmentos. Lo que vari con el tiempo es la forma de mezclarlos y aplicarlos.118
El grado de acabado es otra parte fundamental de su arte y depende del tema. Las
figuras -en particular cabezas y manos- son siempre la parte ms elaborada; en el caso de
los retratos de la familia real, estn mucho ms trabajadas que en los bufones, donde se
tom las mayores libertades tcnicas.118 En cuadros como La costurera, la zona
abocetada con amplias pinceladas ocupa gran parte del cuadro. A lo largo de su vida, en
muchos retratos y otras composiciones mitolgicas, religiosas o histricas, aparecen estas
zonas esbozadas. Para Lpez-Rey es claro que estas partes abocetadas tienen una
intensidad expresiva intrnseca, estando bien integradas en la composicin del cuadro, y
puede considerarse parte del arte de Velzquez.119

23 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Detalle de Las meninas donde se aprecia su ltimo estilo: trazos largos y sueltos en los
contornos y pinceladas breves en los toques de luz, fundamentalmente en los vestidos.

Sus dibujos
De Velzquez se conocen muy pocos dibujos, lo que dificulta su estudio. A pesar de las
noticias facilitadas por Pacheco y Palomino, sus primeros bigrafos, que hablan de su
labor de dibujante, su tcnica de pintura alla prima parece excluir la ejecucin de
numerosos estudios previos. Pacheco se refiere a los dibujos realizados durante su etapa
de aprendizaje de un muchacho que le serva de modelo y cuenta que durante su primer
viaje a Italia estuvo alojado en el Vaticano, donde pudo dibujar libremente los frescos de
Rafael y Miguel ngel.120 De algunos de esos dibujos pudo servirse muchos aos ms
tarde en La fbula de Aracne, al utilizar para las dos hilanderas principales el diseo de los
efebos situados sobre la Sibila prsica en la bveda de la Capilla Sixtina.121 Palomino, por
su lado, cuenta que realiz estudios dibujados de las obras de los pintores venecianos del
Renacimiento, y particularmente del cuadro de Tintoretto, de la Crucifixin de Cristo
Nuestro Seor, copioso de figuras.122 Ninguna de estas obras se ha conservado.
Segn Gudiol, el nico dibujo del que se tiene total garanta que sea de su mano es el
estudio realizado para el retrato del cardenal Borja. Dibujado a lpiz, cuando Velzquez
tena 45 aos de edad, dice de l Gudiol que est ejecutado con simplicidad pero dando
el valor preciso a lneas, sombras, superficies y volmenes dentro de la tendencia
realista.123
Para el resto de dibujos atribuidos o relacionados con Velzquez no existe unanimidad de
criterio entre los historiadores, por la diversidad de tcnicas empleadas. Gudiol solo
acepta con pleno convencimiento, adems del citado retrato del cardenal Borja, una
cabeza de muchacha y un busto femenino, en los que aparece retratada la misma
muchacha, ejecutados ambos con lpiz negro sobre papel de hilo y sin duda de la misma
mano. Ambos dibujos se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid y pertenecen
probablemente a su etapa sevillana.123 Dos esbozos a lpiz muy ligeros, estudios para
figuras de La rendicin de Breda, conservados tambin en la Biblioteca Nacional de
24 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Madrid,
son
aceptados
como
autgrafos por Lpez-Rey y Jonathan
Brown.124 ltimamente Mckim-Smith
da por autnticos, como estudios
preparatorios del retrato de Inocencio
X, ocho dibujos del Papa esbozados
en dos hojas de papel que se
conservan en Toronto.125
Esta escasez de dibujos confirma la
suposicin
de
que
Velzquez
comenzaba sus cuadros sin estudios
previos marcando sobre el lienzo las
lneas iniciales de la composicin. Esto
Dibujo preparatorio (Real Academia de Bellas Artes
se corrobora en algunos sectores que
de San Fernando) y copia de taller del cuadro
dej sin terminar en varios cuadros,
perdido del cardenal Borja (1645), Museo de Arte
donde aparecen vigorosos trazos,
de Ponce, del que se conocen otras rplicas.
como en la mano izquierda del retrato
de un hombre de la Pinacoteca de
Mnich o en la cabeza de Felipe IV en el retrato de Montas.123 Tambin se ha
comprobado en otros cuadros del pintor conservados en el Museo del Prado donde
mediante reflectografa infrarroja, a veces, son visibles los trazos de estas lneas esenciales
de la composicin.126

Reconocimiento de su pintura
El reconocimiento de Velzquez como gran maestro de la pintura occidental fue
relativamente tardo. Hasta principios del siglo XIX raramente su nombre aparece fuera de
Espaa entre los artistas considerados mayores.127 Las causas son varias: la mayor parte
de su carrera la consagr al servicio de Felipe IV, por lo que casi toda su produccin
permaneci en los palacios reales, lugares poco accesibles al pblico. Al contrario que
Murillo o Zurbarn, no dependi de la clientela eclesistica y realiz pocas obras para
iglesias y dems edificios religiosos, por lo que no fue un artista popular.
Adems, comparti la incomprensin general hacia algunos pintores del final del
Renacimiento y del Barroco como el Greco, Caravaggio o Rembrandt, que debieron
aguardar tres siglos para ser comprendidos por la crtica, que en cambio encumbraba a
otros pintores como Rubens y Van Dyck y en general a los que persistan en el estilo
antiguo. La escasa fortuna de Velzquez con la crtica debi comenzar pronto; adems de
las crticas de los pintores de corte, quienes le censuraban saber pintar slo una cabeza,
Palomino cuenta que el primer retrato ecuestre de Felipe IV sometido a la censura pblica
fue muy criticado, argumentndose que el caballo iba contra las reglas del arte y el pintor
enfadado borr gran parte de la pintura.128 En otro lugar hablaba, sin embargo, de la
excelente acogida dispensada por el pblico a ese mismo retrato, recogiendo los versos
laudatorios de Juan Vlez de Guevara.129 Pacheco, en su poca, ya advirti de la
necesidad de defender esta pintura de la acusacin de ser simples borrones. Si an hoy
cualquier aficionado se admira al contemplar de cerca una maraa de colores que a
distancia cobra todo su sentido, en aquella poca, los efectos pticos an

25 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

desconcertaban e impresionaban ms y Velzquez


cuando los adopt poco tiempo despus de su primer
viaje a Italia, fue continuo motivo de discusin como
partidario del nuevo estilo.130
El primer conocimiento en Europa del pintor se debe a
Antonio Palomino, rendido admirador, cuya biografa
de Velzquez, publicada en 1724 en el tomo III de El
museo pictrico y escala ptica, fue traducida
abreviadamente al ingls en Londres en 1739, al
francs en Pars en 1749 y 1762, y al alemn en Dresde
en 1781, sirviendo a partir de entonces de fuente y
conocimiento para los historiadores. Norberto Caimo,
en la Lettere d'un vago italiano ad un suo amico
(1764), se serva del texto de Palomino para ensalzar al
Principe de'Pittori Spagnuoli, quien habra sabido
unir magistralmente al dibujo romano el colorido
veneciano.131 El primer juicio francs sobre Velzquez
es anterior y se encuentra en el tomo V (1688) de los
Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus
excellents peintres anciens et modernes de Andr
Pablo de Valladolid (1636-37). Sin
Flibien. Limitado su conocimiento de la pintura
suelo, ni fondo, crea el espacio
espaola a la conservada en las colecciones reales
por medio de la sombra, realzada
francesas, Flibien slo poda citar un paisaje de
por la diagonal en profundidad.81
Cleantes (por Collantes), y plusieurs Portraits de la
Este retrato fue de los ms
Maison d'Autriche, conservados en los bajos del
admirados por Manet que dijo:
Louvre y atribuidos a Velzquez. Respondiendo a su
...El fondo desaparece. Es aire lo
interlocutor, que le haba preguntado qu encontraba
que rodea al hombrecillo...
de admirable en la obra de estos dos desconocidos, y
situndolos entre los pintores de segundo rango,
Flibien elogiaba en ellos que han escogido y mirado
la naturaleza de modo muy particular, sin el aire bello de los pintores italianos.132 Ya en
el siglo XVIII Pierre-Jean Mariette calificaba las pinturas de Velzquez de osadas
inconcebibles que, a distancia, hacen un efecto sorprendente y llegan a producir una
ilusin total.133
Tambin en el siglo XVIII el pintor Anton Raphael Mengs consideraba que an careciendo
de las nociones de belleza ideal por su tendencia al naturalismo, haba conseguido hacer
circular el aire en torno a las cosas pintadas, y por ello es merecedor de respeto.130 En sus
cartas a Antonio Ponz elogiaba algunas pinturas concretas por su sabia imitacin del
natural, en particular las Hilanderas, de su ltimo estilo, que parece no tuvo parte la
mano en la execucin.134 A un mejor conocimiento y valoracin de su pintura
contribuyeron tambin las noticias transmitidas por viajeros ingleses como Richard Twiss
(1775), Henry Swinburne (1779) o Joseph Townsend (1786), quien con el consabido elogio
a la imitacin del natural, en lo que los espaoles no son inferiores a los principales
maestros de Italia o de Flandes, valoraba el tratamiento de la luz y la perspectiva area,
en lo que Velzquez deja a todos los otros pintores bastante por detrs de l.135
Con la Ilustracin y sus ideales educativos, Goya, que en alguna ocasin declar no tener
26 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

otros maestros que Velzquez, Rembrandt y la Naturaleza, recibi el encargo de hacer


grabados de algunas de las obras velazqueas conservadas en las colecciones reales.
Diderot y D'Alembert, en el artculo peinture de L'Encyclopdie de 1791, describieron
la vida de Velzquez y algunas de sus obras maestras: El aguador, Los borrachos y Las
hilanderas. Poco despus Cen Bermdez renov en su Diccionario (1800) la valoracin
de Palomino, amplindola con algunas obras de su etapa sevillana. Muchas de estas ya
haban salido de Espaa, segn contaba el pintor Francisco Preciado de la Vega a
Giambatista Ponfredi en carta fechada en 1765, aludiendo a las bambochadas que all
haba pintado, con manera bastante colorida, y acabada, segn el gusto de Caravaggio
y que haban sido llevadas por los extranjeros.136 La obra de Velzquez comenz a ser
mejor conocida fuera de Espaa cuando los viajeros extranjeros que visitaban el pas
pudieron contemplarla en el Museo del Prado, que comenz a mostrar las colecciones
reales en 1819. Antes slo los que disponan de un permiso especial podan contemplar
su obra en los palacios regios.2
El estudio sobre el pintor de Stirling-Maxwell, publicado en Londres en 1855 y traducido
al francs en 1865, ayud en el redescubrimiento del artista; se trataba del primer estudio
moderno sobre la vida y obra del pintor. La revisin de la importancia de Velzquez como
pintor coincidi con un cambio de sensibilidad artstica.2
La revalorizacin definitiva del maestro la realizaron los
pintores impresionistas, que comprendieron perfectamente
sus enseanzas, sobre todo Manet y Renoir, que viajaron al
Prado para descubrirlo y comprenderlo.130 Cuando Manet
realiz su famoso viaje de estudio a Madrid en 1865, la fama
del pintor ya estaba establecida, pero nadie se sinti tan
maravillado y fue quien ms hizo por la comprensin y
valoracin de su arte.2 Lo calific como el pintor de
pintores y el ms grande pintor que jams ha existido.137
La influencia de Velzquez se encuentra por ejemplo en El
pfano, donde Manet se inspira abiertamente en los pintores
de enanos y bufones realizados por el pintor sevillano.138
Tambin hay que tener en cuenta la confusin sobre su obra
pues en ese tiempo haba un considerable caos y un gran
desconocimiento sobre sus obras autgrafas, copias, rplicas
del taller o atribuciones errneas y no estaba clara su
diferencia. As en el perodo de 1821 a 1850 se vendieron en
Pars unas 147 obras atribuidas a Velzquez, de las cuales slo
una, La dama del abanico hoy conservada en Londres, es
reconocida actualmente como autntica por los especialistas.

El pfano, douard Manet


1866 (160 x 98 cm)
Museo de Orsay, Pars.

130

Por tanto, el surgimiento de Velzquez como pintor universal se produjo hacia 1850. En la
segunda parte del siglo fue considerado como el realista supremo y el padre del arte
moderno.139 A finales de siglo se aadi la interpretacin de Velzquez como un pintor
protoimpresionista. Stevenson, en 1899, estudi sus cuadros con mirada de pintor, y
encontr numerosas conexiones entre la tcnica de Velzquez y los impresionistas
franceses.106 Jos Ortega y Gasset situ el momento de mxima fama de Velzquez entre

27 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

1880 y 1920, coincidiendo con el tiempo de los impresionistas franceses.140


Luego aconteci lo inverso, hacia 1920 el impresionismo y sus ideas estticas declinaron,
y con ellos la consideracin de Velzquez.141 Comenz, segn Ortega, un periodo que
llam de invisibilidad de Velzquez.140

Influencias y homenajes en el arte del siglo XX


El captulo esencial que constituye Velzquez en la historia del arte es perceptible en
nuestros das por el modo como los pintores del siglo XX han juzgado su obra. Fue Pablo
Picasso quien rindi a su compatriota el homenaje ms visible, con la serie de lienzos que
dedic a Las meninas (1957) reinterpretadas en estilo cubista, pero conservando con
precisin la posicin original de los personajes. Otra serie famosa es la que dedic Francis
Bacon en 1953 al Estudio segn el retrato del papa Inocencio X por Velzquez. Salvador
Dal, entre otras muestras de admiracin al pintor, realiz en 1958 una obra titulada
Velzquez pintando a la infanta Margarita con las luces y las sombras de su propia gloria,
seguida en el ao del tercer centenario de su muerte de un Retrato de Juan de Pareja
reparando una cuerda de su mandolina y de su propia versin de Las meninas (1960),
evocadas tambin en La apoteosis del dlar (1965), en la que Dal se reivindicaba a s
mismo.142
La influencia de Velzquez ha llegado tambin al cine. Es particularmente notable en el
caso de Jean-Luc Godard, quien en Pierrot le fou (1965) puso en escena a una nia
leyendo un texto de lie Faure dedicado a Velzquez, extrado de su L'Histoire de l'Art:
Vlasquez, aprs cinquante ans, ne peignait plus jamais une chose dfinie. Il
errait autour des objets avec l'air et le crpuscule. Il surprenait dans l'ombre et
la transparence des fonds les palpitations colores dont il faisait le centre
invisible de sa symphonie silencieuse.143

Catlogo y museografa
Vase tambin: Anexo:Cuadros de Velzquez

Las obras conservadas del pintor se estiman entre ciento veinte y ciento veinticinco
lienzos, cantidad reducida dados los cuarenta aos de dedicacin pictrica. Si se aaden
las obras de las que se tienen referencias pero que se han perdido debi pintar alrededor
de ciento sesenta cuadros. En los veinte primeros aos de actividad pint sobre ciento
veinte, a razn de seis al ao, mientras que en sus ltimos veinte aos solo pint unos
cuarenta cuadros, a razn de dos anuales.144 Palomino explic que esta reduccin se
produjo porque las mltiples actividades de la corte le quitaban mucho tiempo.145
El primer catlogo sobre la obra de Velzquez lo realiz William Stirling-Maxwell en 1848
e inclua 226 cuadros. Los sucesivos catlogos de otros autores han ido reduciendo el
nmero de obras autnticas hasta llegar a la cifra actual de 120-125. De los catlogos
actuales, el ms utilizado es el de Jos Lpez-Rey publicado en 1963 y revisado en 1979.

28 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

En el primero inclua ciento veinte obras y en la


revisin eran ciento veintitrs.146
El Museo del Prado tiene unas cincuenta obras del
pintor, la parte fundamental de la coleccin real,
mientras que en otros lugares y museos de Madrid se
encuentran otras diez obras.147
En el Museo de Historia del Arte de Viena
(Kunsthistorisches Museum) se pueden admirar diez
cuadros, entre ellos cinco retratos de la ltima dcada.
66 Estos cuadros, la mayora retratos de la infanta
Margarita, eran enviados a la corte imperial de Viena
para que su primo el emperador Leopoldo que se
haba prometido con ella en su nacimiento pudiese
observar su crecimiento.148
En las Islas Britnicas se conservan una veintena de
cuadros y ya en vida de Velzquez haba aficionados a
coleccionar su pintura. Es donde existen ms obras del
periodo sevillano y all se conserva la nica Venus de
Velzquez que ha sobrevivido. Los bodegones se
encuentran en galeras pblicas de Londres,
Edimburgo y Dubln. La mayor parte de estas obras
salieron de Espaa durante la invasin napolenica.149

El bufn don Sebastin de Morra


(1645). Obsrvense la
luminosidad del rostro, su mirada
concentrada, la representacin
de sus ropas y el tratamiento del
fondo neutro.

En Estados Unidos se encuentra otra veintena de obras, de las que la mitad se encuentran
en museos de Nueva York.66

Obra
Vase tambin: Categora:Cuadros de Diego Velzquez

Se incluye a continuacin parte de su mejor obra para dar una visin de su estilo pictrico
de madurez, por el que es mundialmente reconocido. En primer lugar La rendicin de
Breda de 1635 donde experiment con la luminosidad. Despus uno de los mejores
retratos de quien fue especialista en el gnero, el del papa Inocencio X pintado en 1650.
Por ltimo sus dos obras magistrales tardas Las meninas de 1656 y Las hilanderas de
1658.

La rendicin de Breda
Este cuadro de la batalla de Breda estaba destinado a decorar el gran Saln de Reinos del
Palacio del Buen Retiro, junto con otros cuadros de batallas de varios pintores. El Saln de
Reinos se concibi con el fin de exaltar a la monarqua espaola y a Felipe IV.150
Se trata de una obra de total madurez tcnica, donde encontr una nueva forma de
captar la luz. El estilo sevillano ha desaparecido, ya no se emplea la forma caravaggista
29 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

de tratar el volumen iluminado. La tcnica


se vuelve muy fluida hasta el punto de que
en algunas zonas el pigmento no cubre el
lienzo dejando ver la preparacin del
mismo.150 En este cuadro Velzquez
termin de desarrollar su estilo pictrico. A
partir de l pintar siempre con esta
tcnica, realizando posteriormente slo
pequeos ajustes en ella.152
En la escena representada el general
espaol Ambrosio Espnola recibe del
holands Justino de Nassau las llaves de la
ciudad conquistada. Las condiciones de la
rendicin
fueron
excepcionalmente
benignas y se les permiti a los vencidos
salir de la ciudad con las armas. La escena
es una invencin, pues el acto de entrega
de llaves no existi realmente.151

La rendicin de Breda (1635). 307x367 cm. En


esta obra encontr una nueva forma de captar
la luz. Velzquez ya no emplea el modo
caravaggista de iluminar los volmenes con
luz intensa y dirigida, como haba hecho en su
etapa sevillana. La tcnica se ha vuelto muy
fluida.150 Sobre la marcha modific varias
veces la composicin borrando lo que no le
gustaba con ligeras superposiciones de color.
As las lanzas de los soldados espaoles se
aadieron en una fase posterior.151

Sobre la marcha Velzquez fue modificando


varias veces la composicin. Borraba lo que
no le gustaba con ligeras superposiciones
de color. Las radiografas permiten
distinguir la superposicin de muchas
modificaciones.
Una
de
las
ms
significativas es la que hizo en las lanzas de
los soldados espaoles, elemento capital de la composicin, que fueron aadidas en una
fase posterior. La composicin se articula en profundidad mediante una perspectiva area.
Entre los soldados holandeses de la izquierda y los espaoles de la derecha hay rostros
fuertemente iluminados y otros estn tratados en diferentes niveles de sombras. La figura
del general vencido tratado con nobleza es una forma de resaltar al vencedor.151 A la
derecha, el caballo de Espnola se mueve impaciente. Los soldados, unos atienden y otros
parecen distrados. Son estos pequeos movimientos y gestos los que quitan rigidez a la
rendicin y le dan una apariencia de naturalidad.152

El retrato del papa Inocencio X


El retrato ms aclamado en vida del pintor y que sigue hoy da suscitando admiracin, es
el que realiz al papa Inocencio X. Pintado en su segundo viaje a Italia, el artista estaba en
la cima de su fama y de su tcnica.89
No era fcil que el papa posase para un pintor, era un privilegio que muy pocos
conseguan. Para Enriqueta Harris las pinturas que Velzquez le llev como regalo del rey
debieron poner a Inocencio en buena disposicin.
Se inspir en el retrato de Julio II que Rafael pint hacia 1511, y en la interpretacin que
de ste hizo Tiziano en el retrato del papa Paulo III, ambos muy clebres y copiados.
Velzquez rindi homenaje a su admirado maestro veneciano en este cuadro ms que en
30 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

ningn otro, aunque se trata de una creacin


independiente: la figura erguida en su silln tiene
mucha fuerza.89
Con pinceladas sueltas varios tonos de rojos se
combinan, desde el ms lejano al ms cercano, al
fondo el rojo oscuro de la cortina, despus el ms
claro del silln, en primer plano el impresionante rojo
de la muceta con sus luminosos reflejos. Sobre este
ambiente domina la cabeza del pontfice de rasgos
fuertes y mirada severa.89

Inocencio X (1649-51). Se inspir


en anteriores retratos papales de
Rafael y de Tiziano, a los que
rindi homenaje. Sobre una
combinacin de distintos tonos
de rojos, amarillos y blancos, la
figura del pontfice erguida en el
silln tiene mucha fuerza
resaltando el vigor de su rostro y
su mirada severa.

Este retrato siempre ha sido muy admirado. Ha


inspirado a pintores de todas las pocas desde Neri a
Francis Bacon con su atormentada serie. Para Joshua
Reynolds era este el mejor cuadro de Roma y uno de
los primeros retratos del mundo.89
Palomino dijo que Velzquez llev en su vuelta a
Madrid una rplica (copia autgrafa), que se considera
que es la versin del Museo Wellington (Apsley House,
Londres). Wellington la arrebat a los franceses tras la
batalla de Vitoria, que a su vez la haban expoliado en
Madrid durante la Guerra de la Independencia. Se
trata de la nica copia considerada autgrafa de
Velzquez de las muchas rplicas existentes.89

Las meninas
Velzquez se encontraba, despus de su segundo viaje a Italia, en plena madurez vital y
artstica. En 1652 haba sido nombrado aposentador mayor de palacio disponiendo de
poco tiempo para pintar, pero aun as los escasos cuadros que realiz en esta ltima etapa
de su vida se consideran excepcionales. En 1656 realiz Las meninas.154 155 Se trata de
una de las obras ms famosas y controvertidas de nuestro tiempo. Gracias a Palomino
sabemos los nombres de casi todos los personajes. En el centro aparece la infanta
Margarita, asistida por dos damas de honor o meninas. En la derecha estn dos
personajes de la corte que padecan enanismo, Mara Brbara Asqun y Nicols Pertusato,
este ltimo dando un puntapi a un perro tumbado en primer plano. Detrs, en
penumbra, aparecen una dama de compaa y un guardia de corps, al fondo, en la puerta,
Jos Nieto, aposentador de la reina. A la izquierda pintando un gran lienzo que vemos
por detrs se encuentra el pintor Diego Velzquez. En el espejo reflejados se adivinan los
reyes Felipe IV y su esposa Mariana.156 Este cuadro fue pintado para ser colocado en el
despacho de verano del rey.155
Para Gudiol Las meninas suponen la culminacin de su estilo pictrico en un proceso
continuado de simplificacin de su tcnica pictrica, primando el realismo visual sobre los
efectos del dibujo. Velzquez en su evolucin artstica entendi que para plasmar con
exactitud cualquier forma solo se precisaban unas pocas pinceladas. Sus amplios
conocimientos de la tcnica pictrica le permitieron determinar cuales eran esas
31 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

pinceladas y la intuicin de darlas en el sitio


justo al primer toque, sin reiteraciones ni
rectificaciones.157
Segn la descripcin de Palomino
Velzquez se sirvi del reflejo de los reyes
en el espejo para descubrir ingeniosamente
lo que estaba pintando.158 Las miradas de
la Infanta, del pintor, de la enana, del
guardadamas, del perro, de la menina
Isabel y del aposentador desde la puerta
del fondo se dirigen hacia el espectador
que observa el cuadro, ocupando el punto
focal en el que previsiblemente se situaban
los reyes. Lo que pinta Velzquez est fuera
de l, en el espacio real del espectador.
Foucault llam la atencin acerca de como
Velzquez logr integrar y confundir este
espacio real del espectador y el primer
plano del cuadro creando la ilusin de
continuidad entre los dos espacios.159 Lo
consigui mediante el artificio de la fuerte
iluminacin del primer plano as como por
el neutro y uniforme suelo.160 154

Las meninas, (1656). 318x276 cm. Este


complejo lienzo es la cima de su pintura. La
maestra de su luz hace sentir como verdadero
el aire de la habitacin.153

Sobre el modo como se autorretrata Velzquez Julin Gllego, como antes Charles de
Tolnay, destaca que no se representa en la accin manual de aplicar el pincel al lienzo sino
en una posicin ms intelectual y ms noble: en actitud de pensar y de reflexionar sobre
el diseo interno de la obra. Para Tolnay parece como si Velzquez estuviese fuera de la
composicin, concibiendo e imaginando la obra, en el momento creador del artista.160
Por primera vez en el arte occidental un pintor se autorretrataba junto a sus seores, en
compaa de algunos miembros de la familia real. Lo hizo en el desempeo de sus
funciones como pintor de cmara y con las insignias de su rango, la llave de ayuda de
cmara y la cruz de la Orden de Santiago, quiz aadida posteriormente y, segn
Palomino, por orden del propio rey, para aliento de los profesores de esta noblisima
arte. Muy elocuente es a este respecto la temprana descripcin del portugus Flix da
Costa, recogida en un tratado de arte fechado en 1696 y que qued manuscrito. Costa se
ocupaba de Las meninas en relacin con el consabido tema del reconocimiento y honores
que los pintores han recibido de los monarcas, recordando que A Diego Velzquez
pintor, dio Felipe IV, rey de Castilla, el hbito de Santiago, que es la primera orden de
aquel reino, y la llave de su cmara. Y el pintor se habra valido de su ingenio para
perpetuar esta honra en un cuadro en el palacio de Madrid, que sirve de ornato de una
sala con el retrato de la emperatriz, hija de Felipe IV, junto con el suyo, para concluir, tras
una breve descripcin, que el cuadro parece ms un retrato de Velzquez que de la
emperatriz.161
En Las meninas destaca su equilibrada composicin, su orden. En Velzquez, pintor
barroco, sobrevive todava un intenso componente clsico, un inters por el orden y un
menosprecio por los ejes oblicuos barrocos. La mitad inferior del lienzo est llena de
32 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

personajes en dinamismo contenido mientras que la mitad superior est imbuida en una
progresiva penumbra de quietud. Los cuadros de las paredes, el espejo, la puerta abierta
del fondo son una sucesin de formas rectangulares que forman un contrapunto a los
sutiles juegos de color que ocasionan las actitudes y movimientos de los personajes.157
La composicin se articula repitiendo la forma y las proporciones en los dos tros
principales (Velzquez-Agustina-Margarita por un lado e Isabel-Maribarbola-Nicolasito por
otro), en una posicin muy reflexionada que no precis modificaciones sobre la marcha,
como acostumbraba a hacer en su forma de pintar llena de arrepentimientos y ajustes
conforme avanzaba en la ejecucin de un cuadro.160

El rostro de la Infanta Margarita


est tratado con tenues sombras
y luminosos toques que dan
ligereza a su cabello y modelan
su figura, obtenindose uno de
los mejores efectos lumnicos en
la obra del artista.162

Velzquez fue un maestro en el tratamiento de la luz.


Ilumin el cuadro con tres focos luminosos
independientes, sin contar el pequeo reflejo del
espejo. El ms importante es el que incide sobre el
primer plano procedente de una ventana de la
izquierda que no se ve, que ilumina a la Infanta y su
grupo convirtindola a ella en el principal foco de
atencin. El amplio espacio que hay detrs se va
diluyendo en penumbras hasta que en el fondo un
nuevo y pequeo foco luminoso irrumpe desde otra
ventana lateral derecha cuyo resplandor incide sobre
el techo y la zona trasera de la habitacin. El tercer
foco luminoso es el fuerte contraluz de la puerta
abierta en la parte ms lejana, donde se recorta la
figura de Jos Nieto, desde donde la luminosidad se
proyecta desde el fondo del cuadro hacia el
espectador, formndose as una diagonal que atraviesa
el cuadro en sentido perpendicular. Esta compleja
trama luminosa, el entrecruzamiento de esta luz frontal
de dentro a fuera y las transversales aludidas, forma
distintos juegos luminosos llenando el espacio de
sombras y contraluces, creando con ella la clebre
atmsfera velazquea.163

Para Eusebi, catalogador en el Museo del Prado en


1828, solo la audacia de Velzquez poda atreverse a poner un agujero blanco en la zona
central de la composicin, de una luz tan intensa que hiciese brillar la puerta, la escalera y
la persona que est en ella.160
El cuadro est pintado a la ltima manera de Velzquez, la que emple desde su regreso
del segundo viaje a Italia. En esta ltima etapa se aprecia una mayor dilucin de los
pigmentos, un adelgazamiento de las capas pictricas, una aplicacin de las pinceladas
desenfada, atrevida y libre. Como deca Quevedo, una pintura de manchas distantes o, en
la tradicin de Tiziano, lo que en Espaa se llamaba pintura de borrones. Las meninas se
realiz de forma rpida e intuitiva segn la costumbre de Velzquez de pintar de primeras
el motivo, en vivo, y de hacerlo directamente alla prima, con espontaneidad.164
Lo nico que est modelado con una cierta precisin es el perro en primer trmino.

33 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Detrs de l, la pintura se simplifica y con ciertas alusiones y sugerencias es suficiente. La


eliminacin de elementos es mxima en las imgenes en penumbra; la figura del
guardadamas se representa mediante una muy vaga forma humana. Los reyes en el
espejo estn pintados mediante unos bocetos de la mxima simplicidad: un movimiento
del pincel le ha servido al pintor para representar a un tiempo el reflejo de la luz en el
espejo en la zona baja y la forma del cuerpo del rey, una sola lnea clara define el tocado
de la reina.165
La forma abocetada va acompaada de una seguridad absoluta en lo que concierne a las
gradaciones. Tanto en las que deben sugerir diferencias de lejana en los objetos como en
las que establecen diferencias en los materiales representados. Para distinguir un raso, un
terciopelo o una carnacin no precisa incidir en su elaboracin, logra el efecto preciso de
inmediato, solo con la forma de aplicar la pincelada.165
Sistemticamente busca neutralizar los matices destacando solo algunos elementos para
que la intensidad cromtica no predomine en general. As en el grupo de personajes
principal sobre un sostn ocre solo destacan algunos matices grises y amarillentos en
contraposicin a los grises oscuros del fondo y de la zona alta del cuadro. Ligeros y
expresivos toques negros y rojos y la blancura rosada de las carnaciones completan el
efecto armnico. Las sombras son empleadas con determinacin y sin vacilar, incluyendo
en ellas el negro. Esta idea de neutralizar los matices predomina en su arte, tanto al
definir con pocos y precisos trazos negros el personaje a contraluz del fondo, como
cuando obtiene la verdadera calidad de la madera en la puerta de cuarterones del fondo,
o cuando siembra de pequeos trazos blancos la falda amarillenta de la Infanta o al
sugerir sin ni siquiera intentar dibujarlo su ligero pelo rubio.165

Carmen Garrido seal que las radiografas de Las meninas muestran la rapidez y soltura
con que se ejecut. En la base de preparacin del lienzo el pigmento ms empleado es el

34 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

blanco de plomo extendido desigualmente. Los contornos de las figuras se realizaron con
trazos largos y sueltos; posteriormente aplic toques rpidos y breves destacando las
luces de los rostros, manos o detalles de los vestidos. Los rostros aparecen difusos sin
precisarse los detalles fisonmicos. Las figuras estn ejecutadas en su posicin actual, sin
apenas cambios, con solo breves correcciones de detalle. El cambio ms importante que
se percibe en las radiografas es el que afecta a la figura del propio pintor, que
inicialmente tena el rostro vuelto hacia la escena, pareca ms joven y vesta de forma
diferente. El artista dispuso la distribucin de la luz antes de iniciar la escena, situando la
zona de mxima iluminacin al fondo, y colocando al aposentador sobre esa mancha
blanca. La reflectografa infrarroja no muestra dibujo preparatorio, nicamente algunas
lneas oscuras de situacin realizadas en los contornos de las figuras y en los cuadros de la
pared derecha.166

La fbula de Aracne (Las hilanderas)


La fbula de Aracne la pint para un cliente particular, Pedro de Arce, que perteneca a la
corte. En el cuadro se representa el mito de Aracne, una extraordinaria tejedora, que
Ovidio describi en Las metamorfosis. La mortal desafi a la diosa Minerva para
demostrar que teja como una diosa. El resultado fue un empate y se concluy que el
tapiz de Aracne era de igual calidad que el de la diosa. En el cuadro en primer trmino se
ven a la diosa y a Aracne tejiendo sus respectivos tapices. En el fondo se representa el
momento posterior, colgados en las paredes los tapices terminados, en que se declaran
de calidad equivalentes.167 El motivo representado en el tapiz, el Rapto de Europa, es un
nuevo homenaje a sus maestros Tiziano, autor del cuadro, y Rubens, que pint la copia
que se conservaba en el palacio real.

Las hilanderas (1658). La composicin se organiza en distintos


planos de luz y de sombra muy contrastados entre ellos. Para
Lpez-Rey es en este cuadro donde alcanz mayor dominio
de la luz. La mayora de las figuras estn difuminadas,
definidas con toques rpidos que provocan esa borrosidad.

Despus de pintarlo Velzquez, se aadieron 4 bandas suplementando los cuatro lados

35 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

del cuadro: el superior se aument unos 50 cm, sobre 22 cm el lateral derecho, 21 el


izquierdo y unos 10 cm el lado inferior,168 quedando al final con 222 cm de altura y 293
de anchura.
Est ejecutado de forma muy rpida sobre un fondo anaranjado empleando mezclas muy
fluidas. Las figuras en primer trmino estn difuminadas, definidas con toques rpidos que
provocan esa borrosidad y ms al fondo este efecto aumenta siendo las pinceladas ms
breves y transparentes. A la izquierda representa una rueca cuyos radios se adivinan en
una borrosa impresin de movimiento. Velzquez resalt este efecto disponiendo en el
interior de la circunferencia unos toques de luz que sugieren los fugaces reflejos de los
radios en movimiento.168
Introdujo en la composicin muchos cambios, uno de los ms significativos es la mujer de
la izquierda que aparta la cortina, que al principio no figuraba en el cuadro.168
El cuadro ha llegado en malas condiciones de conservacin,
atenuadas mediante una delicada restauracin en la dcada
de 1980. Para los estudiosos, es la obra donde el color es
ms luminoso y donde alcanz el mayor dominio de la luz. El
contraste entre la intensa luminosidad de la escena del fondo
y el claroscuro de la estancia en primer plano es muy
acusado. Tambin hay otro gran contraste en el primer
trmino entre la luminosa figura de Aracne y las figuras en
sombra de la diosa Minerva y dems tejedoras.170

Vase tambin
Pintura barroca de Espaa

Referencias
1. Bardi,
Documentacin
sobre el hombre y el
artista, p. 83.
2. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 305-6.
3. Corpus velazqueo, pp. 25
y 346.
4. Baticle, Jeannine (1990).
Velzquez,
el
pintor
hidalgo. Madrid: Aguilar,
S.A. de Ediciones. p. 12.
5. Corpus velazqueo, p. 40;
el 7 de noviembre de 1621
recibi
el
bautizo
Francisca,
la
octava

36 de 44

hermana de Velzquez,
cuando este ya haba sido
padre de dos nias.
6. Bennasar, Velzquez. Vida,
pp. 14 y 21.
7. Justi, op. cit., pp. 107-114.
8. Gllego, op. cit., p. 15.
9. Bennasar, Velzquez. Vida,
p. 19.
10. Bennasar, Velzquez. Vida,
p. 20.
11. La blanca era una moneda
de velln del valor de
medio maraved que se
deba pagar por una libra
de carne, y serva en

La Villa Mdici en Roma,


Pabelln de CleopatraAriadna (1630). Capt
con inslita modernidad
el movimiento fluctuante
de los reflejos, una
tcnica que desarrollarn
los impresionistas.99

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

Sevilla para distinguir a los


nobles, exentos del pago,
de
los
pecheros,
Bennassar, p. 16.
12. Maras (1999), pp. 15-16.
13. Ragusa, La vida y el arte,
p. 23.
14. Harris, Biografa, pp.
424-425.
15. Prez Snchez, Velzquez
y su arte, p. 24-26.
16. Maras (1999), pp. 16-17.
17. Corpus velazqueo, p. 28.
18. Gllego, op. cit., pp.
37-38.
19. Ragusa, La vida y el arte,
pp. 24-29.
20. Pacheco, El arte de la
pintura,
ed.
de
Bonaventura Bassegoda,
pp. 527-528.
21. Ragusa, Breve antologa
crtica, p. 183.
22. Harris, Biografa, p. 424.
23. Maras (1999), pp. 18-21.
24. Maras (1999), p. 23. Las
primeras obras al leo que
se conocen de Herrera, ya
de 1614, muestran, por
otra parte, a un pintor
arcaico, que no se ha
desprendido todava del
manierismo
flamenquizante practicado
en Sevilla en la anterior
centuria.
25. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 7.
26. Ragusa,
Las
obras
maestras, p. 74.
27. Corpus velazqueo, p. 15.
28. Pacheco, El arte de la
pintura, p. 527.
29. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 12.
30. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 15.

37 de 44

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

31. Maras (1999), pp. 27-32.


32. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 21.
33. Prez Snchez, Velzquez
y su arte, p. 27-31.
34. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 12.
35. Azcarate, Velzquez pintor
de la luz, p. 8.
36. Lpez-Rey, Velzquez, p.
10.
37. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 34.
38. Calvo Serraller, op. cit., pp.
36-37.
39. Prez Snchez, Velzquez
y su arte, pg 31-32.
40. Casado, Su vida y su
poca, p. 74.
41. Prez Snchez, Escuela
espaola, p. 99.
42. Gllego, op. cit., p. 52.
43. Pacheco, El arte de la
pintura, p. 527.
44. Calvo Serraller, op. cit., pp.
40-43.
45. La un tanto confusa
informacin de Pacheco
llev a Palomino a suponer
que el primer retrato de
1623 sera un retrato
ecuestre, y as lo han
defendido Justi y otros.
Sobre ello, vanse las
notas de Bonaventura
Bassegoda a su edicin de
El arte de la pintura de
Pacheco, pp. 204-205, y
Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 45-47.
46. Corpus velazqueo, p. 57.
47. Maras (1999), pp. 54-55.
48. Prez Snchez, Escuela
espaola, p. 104.
49. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 60-61.
50. Maras (1999), p. 55.

Cristo crucificado (1632).

El prncipe Baltasar Carlos


cazador (1632-1636).

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

51. Brown, Velzquez.


La
tcnica del genio, p. 10.
52. Calvo Serraller, op. cit., p.
55-59.
53. Prez Snchez, Alfonso
(2005). El retrato espaol
del Greco a Picasso (32).
catlogo de la exposicin.
Madrid, Museo del Prado.
p. 344. ISBN 84-8480-066-0.
54. Maras (1999), pp. 64-67.
55. Azcarate, Velzquez pintor
de la luz, p. 10.
56. Lpez-Rey, Velzquez, p.
17.
57. Rubens.
Copista
de
Tiziano. Exposicin de
1987 (Fernando Checa)
(http://www.museodelprad
o.es/enciclopedia
/enciclopedia-on-line
/voz/rubens-copistade-tiziano/).
Museo
Nacional
del
Prado.
Consultado el 1 de enero
de 2011.
58. Coleccin de Pedro Pablo
Rubens
(Jeffrey
M.
Muller)
(http://www.museodelprad
o.es/enciclopedia
/enciclopedia-on-line
/voz/coleccion-de-pedropablo-rubens/).
Museo
Nacional
del
Prado.
Consultado el 1 de enero
de 2011.
59. Pacheco, El arte de la
pintura, p. 202.
60. Palomino, p. 218.
61. Harris, Biografa, p. 426.
62. Calvo Serraller, op. cit., p.
53.
63. Prez Snchez, Velzquez
y su arte, pp. 35-36.
64. Gllego, op. cit., p. 74-75.
65. Brown, Velzquez. Pintor y

38 de 44

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

cortesano, p. 69.
66. Gllego, op. cit., pp.
76-80.
67. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 70-77.
68. Garrido, pp. 212-217.
69. Morales y Marn, p. 108.
70. Gudiol, Velzquez,
pp.
139-143.
71. Prez Snchez, Velzquez
y su arte, pp. 36-37.
72. Harris, Biografa, p. 426.
73. Palomino, p. 254.
74. Corpus velazqueo, pp.
89-193.
75. Palomino, p. 310.
76. Ragusa, La vida y el arte,
p. 49.
77. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 107-111.
78. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 907-104.
Lpez-Rey
(1996,
pp.
206-207) resta valor al
documento aportado por
Brown
y
Elliot
para
sostener la formacin de la
serie en ese ao y adelanta
la ejecucin del llamado
Calabacillas a 1628-1629
(p. 90).
79. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, pp. 148 y 174.
Al contrario Lpez-Rey
(1996,
pp.
246-249)
sostiene que el bufn
llamado al ingresar en el
Museo del Prado Diego de
Acedo, el Primo
es
precisamente
el
as
llamado por Mazo en el
viejo Alczar.
80. Maras, Velzquez, pp.
80-84.
81. Azcarate, Velzquez pintor
de la luz, p. 12.
82. Ragusa,
Las
obras

El bufn don Diego de


Acedo, el primo (1634).

Menipo (1639).

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

maestras, p. 124.
83. Azcarate, Velzquez pintor
de la luz, p. 13.
84. Brown, Velzquez.
La
tcnica del genio, pp.
11-12.
85. Corpus velazqueo,
p.
157.
86. Maras (1999), p. 165.
87. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 173.
88. Dialnet.es (ed.). Sevilla y
Mlaga en tiempos de
Velzquez
(http://dialnet.unirioja.es
/servlet
/articulo?codigo=1091583)
. Consultado el 9 de marzo
de 2013.
89. Harris, Inocencio X, pp.
203-213.
90. Palomino, pp. 238-239.
91. Stoichita, pp. 367-379.
92. Salort, pp. 110 y 308.
93. Palomino, p. 307.
94. Corpus velazqueo,
p.
151.
95. Corpus velazqueo, pp.
182-185 y 290.
96. Salort, p. 454.
97. Gombrich, p. 408.
98. Prater, El Barroco, pp. 223
y 272.
99. Ragusa,
Las
obras
maestras, p. 144. Sin
embargo, se sabe por un
documento
dado
a
conocer por Pita Andrade,
que
la
Venus
se
encontraba en Madrid al
menos desde el 1 de julio
de 1651 en la coleccin de
Gaspar de Haro y Guzmn,
marqus del Carpio, con
anterioridad al regreso de
Velzquez de Italia, por lo
que Lpez-Rey (1996, pp.

39 de 44

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

260-262), Maras (1999, p.


169) y otros adelantan su
ejecucin
al
periodo
comprendido entre 1644 y
1648.
100. Pacheco, El arte de la
pintura, p. 377.
101. Calvo Serraller, op. cit., p.
94.
102. Marini, p. 32.
103. Prater, Venus ante el
espejo, p. 86.
104. Gllego, op. cit., p. 114.
105. Azcarate, Velzquez pintor
de la luz, p. 14.
106. Brown, Velzquez.
La
tcnica del genio, p. 13.
107. Harris, Biografa, pp.
427-428.
108. Harris, Biografa, pp.
427-428.
109. Corpus velazqueo,
p.
344.
110. Corpus velazqueo, pp.
444-446 y 448-449 breves
pontificios; pp. 449-450,
resolucin del Consejo; p.
451, concesin del ttulo
de hidalgo.
111. Bardi,
Documentacin
sobre el hombre y el
artista, p. 85.
112. Hellwig, pp. 129-135.
113. Harris, Biografa, p. 423.
114. Alcal
Zamora-Prez
Snchez, pp. 36-40.
115. Alcal
Zamora-Prez
Snchez, pp. 52-53.
116. Brown, Velzquez. Pintor y
cortesano, p. 266.
117. Ragusa, Breve antologa
crtica, p. 188.
118. Brown, Velzquez.
La
tcnica del genio, pp.
16-20.
119. Lpez-Rey, Velzquez, pp.
122-127.

La costurera (1640).

Ferdinando Brandani
(antes conocido como
Retrato de hombre, el
llamado barbero del
Papa)169 (1649-50).

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

120. Pacheco, El arte de la pintura, pp. 208 y


527-528.
121. Angulo Iiguez, Diego. Velzquez. Cmo
compuso sus cuadros, Sevilla, 1947, pp.
54-63.
122. Palomino, p. 220.
123. Gudiol, Velzquez, pp. 318-319.
124. Lpez-Rey, 1996, nmeros 74 y 75, pp.
184-186.
125. Morn Turina y Snchez Quevedo, op. cit.,
p. 228.
126. Brown, Velzquez. La tcnica del genio, p.
17.
127. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, pp.
267-9.
128. Palomino, p. 231.
129. Palomino, p. 215.
130. Ragusa, Breve antologa crtica, pp.
180-182.
131. Corpus velazqueo, vol. II, p. 632: che ha
si maestrevolmente unito al disegno
Romano il Veneziano colorito.
132. Alcal Zamora-Prez Snchez, pp. 50-51.
Los comentarios de Flibien fueron
recogidos por Antonio Ponz en su Viaje
fuera de Espaa (1785), oponiendo a ellos
el alto grado de estimacin en que
Mengs tena a la pintura de Velzquez,
para criticar el escaso conocimiento que
de la pintura espaola tenan los crticos
franceses, con el fallo de que tal pas
[Francia] no ha dado grandes pintores,
Corpus velazqueo, p. 654.
133. Mariette, Pierre-Jean, Abecedario: sur les
Arts et les artistes, Pars, 1762, voz,
Vlasquez: audaces inconcevables, qui,
distance, donnaient un effet surprenant et
arrivaient produire une illusion totale.
134. Corpus velazqueo, vol. II, p. 646.
135. Corpus velazqueo, vol. II, p. 655.
136. Corpus velazqueo, p. 633.
137. Calvo Serraller, op. cit., pp. 131-3.
138. Lacambre, Genevive, en Gary Tinterow
(dir.), Manet Vlasquez la manire
espagnole au XIXe sicle, exposicin en el
muse d'Orsay, edicin de la RMN, 2003,
p. 480.

40 de 44

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

139. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, pp.


307-8.
140. Ortega y Gasset, La fama de Velzquez
141. Herzer, op. cit., pp. 7-10.
142. Carme Ruiz, Qu hay de nuevo?
Velzquez. Salvador Dal y Velzquez
(http://www.salvador-dali.org/serveis
/ced/articles/es_article1.html), Centro de
Estudios
Dalinianos,
Fundacio
Gala-Salvador Dali.
143. Velzquez, al cabo de cincuenta aos, no
pintar jams una cosa definida. Gir
alrededor de las cosas con el aire y la luz
del crepsculo. Sorprendi en la sombra y
la transparencia de los fondos las
palpitaciones del color, donde puso el
centro invisible de su sinfona silenciosa.
Chiesi, Roberto, Jean-Luc Godard, p. 5,
ISBN 88-7301-584-0.
144. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, p.
169.
145. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, p.
183.
146. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, pp.
306-7.
147. Gllego, op. cit., pp. 193-204.
148. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano,
p.222.
149. Harris, Velzquez y Gran Bretaa, pp.
333-337.
150. Prez Snchez, Velzquez y su arte, pp.
37-38.
151. Lpez-Rey, Velzquez, p. 17.
152. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, pp.
84-87.
153. Prez Snchez, Escuela espaola, p. 118.
154. Calvo Serraller; Las Meninas de Velzquez;
p. 9-30
155. Prez Snchez; Velzquez, Catlogo
Exposicin 1990; p. 46-50
156. Brown, Velzquez. La tcnica del genio,
pp. 181-194.
157. Gudiol; Velzquez; p. 289-290
158. Palomino, pp. 248-251.
159. Foucault, Michel (1966). Le mot et les
choses. Paris:Gallimard. ISBN 2-07-022484-8.
160. Gallego; Velzquez, Catlogo Exposicin

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

1990; p. 324-328
161. Citado en Gilles Knox, Las ltimas obras
de Velzquez, p. 132.
162. Lpez-Rey (1978), Velzquez, pp. 156-164.
163. Calvo Serraller; Las Meninas de Velzquez;
p. 34-36
164. Calvo Serraller; Las Meninas de Velzquez;
p. 61-63
165. Calvo Serraller; Las Meninas de Velzquez;
p. 290-291
166. Garrido; Velzquez, Tcnica y Evolucin; p.
582-590
167. Brown, Velzquez. Pintor y cortesano, p.
252.

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

168. Brown, Velzquez. La tcnica del genio,


pp. 200-204.
169. Curti, Francesca (2011). Il ritratto svelato
di Ferdinando Brandani. Carriera e
interessi artistici di un banchiere amico di
Diego Velzquez e di Juan de Crdoba
(https://www.museodelprado.es/uploads
/tx_gbboletinobras/54-67_Curti.pdf).
Boletn del Museo del Prado (en italiano)
(Madrid: Museo Nacional del Prado).
Tomo XXIX (47): 54 67. ISSN 0210-8143
(https://www.worldcat.org/issn/0210-8143).
170. Lpez-Rey, Velzquez, pp. 135-136.

Bibliografa
Alcal Zamora, Jos y Prez Snchez, Alfonso E. (2000). Velzquez y Caldern. Dos
genios de Europa. Madrid: Real Academia de la Historia. ISBN 84-89512-76-0.
Azcrate, Jos Mara (1990). Velzquez, pintor de la luz. Velzquez (Los Genios de
la Pintura Espaola). Madrid: SARPE. ISBN 84-7700-083-2.
Bardi, P.M. (1969). Documentacin sobre el hombre y el artista. La obra pictrica
completa de Velzquez. Barcelona: Editorial Noguer SA y Rizzoli Editores.
Bennassar,
Bartolom
(2012).
Velzquez.
Vida.
Madrid:
Ctedra.
ISBN 978-84-376-2979-7.
Brown, Jonathan (1986). Velzquez. Pintor y cortesano. Madrid: Alianza Editorial.
ISBN 84-206-9031-7.
Brown, Jonathan y Garrido, Carmen. Velzquez. La tcnica del genio. Madrid:
Ediciones Encuentro. ISBN 84-7490-487-0.
Calvo Serraller, Francisco (1991). Velzquez. Barcelona: Editorial Empunes.
ISBN 84-7596-281-5.
Calvo Serraller, Francisco (1995). Las Meninas de Velzquez. Tf editores.
ISBN 84-89162-36-0.
Casado, Mara Jos (1990). Su vida y su poca. Velzquez (Los Genios de la
Pintura Espaola). Madrid: SARPE. ISBN 84-7700-083-2.
Corpus velazqueo (2000). Corpus velazqueo. Documentos y textos, 2 vols., bajo la
direccin de J. M. Pita Andrade. Madrid. ISBN 84-369-3347-8.
Davies, David (1999). El Primo. Velzquez. Barcelona: Galaxia Gutenberg, S.A.
ISBN 978-84-8109-283-7.
Gllego, Julin (1985). Diego Velzquez. Barcelona: Antropos. ISBN 84-85887-23-9.
Gllego, Julin (1990). Catlogo. Velzquez. Catlogo Museo del Prado.
Exposicin enero-marzo 1990. Madrid: Museo del Prado. ISBN 84-87317-01-4.
Garrido Prez, Carmen (1992). Velzquez, tcnica y evolucin. Madrid: Museo del
41 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Prado. ISBN 84-87317-16-2.


Gombrich, Ernst Hans (1997). La historia del arte. Madrid: Editorial Debate SA.
ISBN 84-8306-044-2.
Gudiol, Jos (1982). Velzquez. Barcelona: Ediciones Poligrafa SA. ISBN 84-343-0353-1.
Harris, Enriqueta (2006). Biografa de Velzquez (2002). Estudios completos sobre
Velzquez. Madrid: Centro de Estudios Europa Hispnica. ISBN 84-934643-2-5.
Harris, Enriqueta (2006). Velzquez y Gran Bretaa (1999). Estudios completos
sobre Velzquez. Madrid: Centro de Estudios Europa Hispnica. ISBN 84-934643-2-5.
Harris, Enriqueta (1999). Inocencio X. Velzquez. Barcelona: Galaxia Gutenberg,
S.A. ISBN 978-84-8109-283-7.
Hellwig, Karin (1999). La literatura artstica espaola del siglo XVII. Madrid: Visor.
ISBN 84-7774-602-8.
Knox, Gilles (2010). Las ltimas obras de Velzquez. Madrid: Centro de Estudios
Europa Hispnica. ISBN 978-84-93677-63-3.
Herzer, Alfred (1963). Velzquez. Madrid: Revista de occidente.
Justi, Carl (1953). Velzquez y su siglo. Madrid: Espasa-Calpe.
Lpez-Rey, Jos (1978). escrito en Barcelona. Velzquez. Compaa Internacional
Editora S. A. ISBN 84-85004-74-4.
Lpez-Rey, Jos (1996). Velzquez. Catalogue raisonn, vol. II. Colonia: Taschen
Wildenstein Institute. ISBN 3-8228-8731-5.
Maras, Fernando (1993). Velzquez. El Arte y sus creadores. Historia 16.
Maras, Fernando (1999). Velzquez. Pintor y criado del rey. Madrid: Nerea.
ISBN 84-89569-33-9.
Marini, Maurizio (1997). Velzquez. Madrid: Electa. ISBN 84-8156-160-6.
Morales y Marn, Jos Luis (2004). Escuela espaola. El Prado. Colecciones de
pintura. Lunwerg Editores. ISBN 84-9785-127-7.
Morn Turina, Miguel y Snchez Quevedo, Isabel (1999). Velzquez. Catlogo
completo. Madrid: Ediciones Akal SA. ISBN 84-460-1349-5.
Ortega y Gasset, Jos (1963). La fama de Velzquez. Velzquez. Madrid: Revista
de Occidente SA.
Pacheco, Francisco, ed. de Bonaventura Bassegoda (1990). El arte de la pintura.
Madrid: Ctedra. ISBN 84-376-0871-6.
Palomino, Antonio (1988). El museo pictrico y escala ptica III. El parnaso espaol
pintoresco laureado. Madrid: Aguilar S.A. de Ediciones. ISBN 84-03-88005-7.
Prez Snchez, Alfonso E. (1990). Velzquez y su arte. Velzquez: Museo del Prado
23 enero-31 de marzo de 1990. Madrid: Ministerio de Cultura. ISBN 84-87317-01-4.
Prez Snchez, Alfonso E. (1996). Escuela espaola. El Museo del Prado. Madrid:
Fundacin Amigos del Museo del Prado y Fonds Mercator. ISBN 90-6153-363-5.
Prez Snchez, Alfonso E. (1990). Velzquez y su arte. Velzquez. Catlogo Museo
del Prado. Exposicin enero-marzo 1990. Madrid: Museo del Prado.
ISBN 84-87317-01-4.
42 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Ports, Javier (2004). Velzquez en primera persona. Velzquez. Miln: RCS Libri
S.p.A. ISBN 84-89780-54-4.
Prater, Andreas (2000). El Barroco. Los Maestros de la pintura Occidental. Colonia:
Benedikt Taschen Verlag GmbH. ISBN 3-8228-6794-2.
Prater, Andreas (2007). Venus ante el espejo. Velzquez y el desnudo. Madrid:
Centro de Estudios Europa Hispnica. ISBN 978-84-936060-0-8.
Ragusa, Elena (2004). La vida y el arte. Velzquez. Miln: RCS Libri S.p.A.
ISBN 84-89780-54-4.
Ragusa, Elena (2004). Las obras maestras. Velzquez. Miln: RCS Libri S.p.A.
ISBN 84-89780-54-4.
Ragusa, Elena (2004). Breve antologa crtica. Velzquez. Miln: RCS Libri S.p.A.
ISBN 84-89780-54-4.
Salort Pons, Salvador (2002). Velzquez en Italia. Madrid: Fundacin de Apoyo a la
Historia del Arte Hispnico. ISBN 84-932891-1-6.
Stoichita, Victor I. (1999). El retrato del esclavo Juan Pareja: semejanza y
conceptismo. Velzquez. Barcelona: Galaxia Gutenberg, S.A. ISBN 978-84-8109-283-7.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Diego Velzquez.
Retrato de Diego Velzquez con un eptome sobre su vida incluido en el libro
Retratos de Espaoles ilustres, publicado en el ao de 1791.
Biografa de Velzquez (http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopediaon-line/voz/velazquez-diego-rodriguez-de-silva-y/) por Enriqueta Harris (en la web
del Museo del Prado)
Jacinto Octavio Picn: Vida y obras de don Diego Velzquez, Texto
(http://www.gutenberg.org/files/30280/30280-h/30280-h.htm)
en
el
sitio
(http://www.gutenberg.org/) del Proyecto Gutenberg.
Anlisis de la Rendicin de Breda (http://www.museodelprado.es/enciclopedia
/enciclopedia-on-line/voz/lanzas-o-la-rendicion-de-breda-las-velazquez/)
por
Jonathan Brown (en la web del Museo del Prado)
Anlisis de Las meninas (http://www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopediaon-line/voz/meninas-o-la-familia-de-felipe-iv-las-velazquez/) por Calvo Serraller (en la
web del Museo del Prado)
Anlisis de Las hilanderas por Lucas Redondo (http://www.uv.es/~mahiques
/hilander.htm) (Universidad de Valencia)
Aproximacin
a
la
tcnica
de
Velzquez
por
Rafael
Bueno
(http://www.juntadeandalucia.es/averroes/~29009272/1999/articulos
/articulo13.PDF) (web de la Junta de Andaluca)
Velzquez
y
Sevilla.
Instituto
Andaluz
del
Patrimonio
Histrico
(http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/sys/productos/Velazquez/)

43 de 44

14/8/15 19:09

Diego Velzquez - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Diego_Velzquez

Obras
digitalizadas
de
Diego
Velzquez
(http://bdh.bne.es/bnesearch
/Search.do?numfields=1&field1=autor&field1val=%22Vel
%C3%A1zquez%2c+Diego%22&field1Op=AND&exact=on&advanced=true&
language=esEn) en la Biblioteca Digital Hispnica de la Biblioteca Nacional de
Espaa
Obtenido
de
oldid=84377130

https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Diego_Velzquez&

Categoras:
Nacidos en 1599 Fallecidos en 1660 Diego Velzquez
Espaoles de ascendencia portuguesa Caballeros de la Orden de Santiago
Pintores de cmara Pintores de escenas mitolgicas Pintores de Espaa del barroco
Pintores de Espaa del siglo XVII Pintores de historia Pintores de Sevilla Retratistas
Pintores de arte religioso Pintores de desnudos Sevillanos
Esta pgina fue modificada por ltima vez el 12 ago 2015 a las 14:12.
El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribucin Compartir
Igual 3.0; podran ser aplicables clusulas adicionales. Lanse los trminos de uso
para ms informacin.
Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia, Inc., una
organizacin sin nimo de lucro.

44 de 44

14/8/15 19:09