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hacia un enriquecimiento en el manejo de la guitarra

-Armona aplicada a la guitarra-nociones elementales-

Andrs Tritten
2010

Estos escritos han sido debidamente registrados.


Prohibida su reproduccin total o parcial sin consentimiento
del autor.
2010

Introduccin
El manejo de la armona es un tema esencial en el guitarrista. Los acordes son
como palabras, cuanto ms sepamos sobre estos, como trabajarlos, modificarlos y
relacionarlos entre s, mejor hablaremos el idioma.
En este trabajo abordar las distintas posibilidades a la hora de modificar o
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alterar los acordes.

Alterando acordes
Para modificar los acordes hay que saber que alteraciones podemos usar sobre
cada tipo. En esta instancia nos ocuparemos de los siguientes: mayor, menor,
disminuido, aumentado y de dominante (7)
Primero veamos algunos datos de cmo estn compuestos internamente los
acordes. Estos estn formados bsicamente por 3 notas (de all que se les llame
triadas). Estas notas estn separadas entre si por 2 terceras. Tomemos como
ejemplo el acorde de Do Mayor. Sus notas como trada son DO-MI-SOL. Como regla,
los acordes mayores tendrn su primer tercera mayor (2 tonos) y su segunda tercera
menor (1 tono y ) dando como resultante una quinta justa. La primer nota se llama
tnica, y generalmente da el nombre al acorde (por ahora y en estos ejemplos.)

Ahora veamos que pasa en la guitarra.

En la quinta cuerda tenemos la nota do, en la cuarta la nota mi y en la tercera al


aire la nota sol. All tenemos la triada. Lo que pasa en la guitarra y en otros
instrumentos armnicos es que por suerte podemos tocar ms de 3 notas y lo que
generalmente se hace es duplicar notas de la triada. Como vemos en nuestro ejemplo,
en la segunda cuerda tenemos la nota do y en la primera al aire la nota mi.
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Con alterar quiero decir agregar notas que enriquezcan un acorde, estas pueden ser sptimas, novenas,
oncenas, trecenas, etc. en ocasiones se las mal-llama disonancias

Esto pasa en todas las posiciones tradicionales de acordes. Ahora seria


interesante que cada uno se pusiera a ver que notas estn duplicadas y cuales no en
los diferentes acordes que se tocan. No me encargo de ese anlisis ahora pues
considero una tarea muy interesante para el aprendiz y por otro lado ocupara mucho
tiempo, el cual no se puede utilizar en el presente estudio.
A nuestro viejo y querido acorde de 3 notas se le puede agregar como primera
alteracin un nuevo sonido que es la sptima. Con lo cual, lo que estamos haciendo
es agregar una tercera mas a nuestro grupo de notas. La sptima en un acorde mayor,
en adelante llamado Maj7, deber ser mayor. Es decir que forme entre la tnica y esta
ltima un intervalo de 7ma mayor (5 tonos y ). Una manera fcil de encontrarla es
ubicarse en la octava del acorde y descender un semitono. Es decir: DO-MI-SOL-DO
este ultimo descenderlo un semitono y ah encontramos la sptima mayor que seria SI.
El acorde de 4 notas nos quedar DO-MI-SOL-SI.

He aqu algunas posibilidades de posiciones en la guitarra.

Los acordes Maj7 son (a mi modo de ver) el paso obligado cuando se empieza a
probar nuevas sonoridades y alterar los acordes. Pero obviamente no es la nica
posibilidad, como veremos a continuacin. Me gustara citar un concepto del
guitarrista Luis DAgostino de su libro toco solo editado en editorial Ricordi. Dice lo
siguiente:
Adems de la sptima, podemos agregar a los acordes otras notas de la escala:
6ta., 9na., 11na, etc. Las notas que se agregan alteran la sonoridad del acorde, de ah
el nombre de alteraciones.

No debemos confundir esta denominacin con los signos #, , , propios


de la escritura musical.
Al respecto debemos tener en cuenta que las alteraciones funcionen bien con el
tema, con la sonoridad buscada y con lo que toque el resto de los msicos. Pensemos en
definitiva que muchas veces lo que hay que tocar es un simple acorde de tres notas y
aunque haya otros que nos gusten mas, si no tocamos ese viejo y por todos conocido
acorde, sonaremos mal2.
Bien, a los acordes mayores se les pude incorporar, tambin, las siguientes
alteraciones, la sexta mayor y la novena mayor. Tendremos 2 posibilidades:
1- Que a la triada mayor incorporemos una o ambas de estas alteraciones con lo
cual tendremos el cifrado add6, add9, 6, 9, 6/9, add6/9.
2- Que al acorde mayor con sptima mayor (Maj7) le agreguemos la sexta, la
novena o ambas con lo cual nos encontraremos con cifrados como el siguiente:
Maj9 o Maj7 9/6 o Maj7 (6), etc.
Como regla, si en el cifrado aparece Maj y despus no aparece el 7, y por
ende encontramos otro numero (por ej. 9), se entiende que es maj7 y con novena.
La abreviacin Maj. (del ingles major) presupone, por ms que no est aclarado,
que el acorde es maj7 y con todas las dems alteraciones que figuren en el cifrado.
Con la manera de cifrar hay muchos puntos de vista y nada especfico y
universal. Para m es conveniente cifrar lo ms claramente posible, es decir si mi
acorde es Do mayor con sptima mayor, novena y oncena aumentada, lo cifrara
de la siguiente manera: Cmaj7

9 11#

Tanto la sexta como la novena (en este caso) deben ser notas de la escala:

DAgostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires, Editorial Ricordi,
1995: p. 13

Es decir, si estamos en mi mayor, la sexta es Do# y no Do natural, que seria lo


primero que uno encuentra al contar los intervalos entre la tnica y la alteracin. Para
esto es muy importante conocer como se compone cada una de las escalas y sus
alteraciones propias.
La sexta mayor posee 4 tonos y y la novena mayor posee una octava ms 1
tono. Como vemos la novena es igual a la segunda.
Algunas posibilidades en la guitarra.

Si se nos hace difcil contar tonos y semitonos, contemos cuantos semitonos


hay entre la tnica y el intervalo que buscamos. La guitarra en ese sentido es muy
grfica porque cada divisin (traste) representa un semitono, entonces tal vez nos
resulte ms sencillo. Invito a que cada uno investigue y encuentre su propia forma
y manera de pensar cada caso y de esa manera genere un modo propio de trabajo.

Siguiendo con las posibilidades, queda una ms. A los acordes que acabamos de
ver se les puede agregar una alteracin ms. Esta es las cuarta aumentada (4# o 11#).
Se lo suele cifrar como maj7 (11#) o maj7 (4#) o cualquiera de las combinaciones ya
vistas. En ocasiones recibe el nombre de acorde Lidio o Lydian.
La cuarta aumentada se encuentra a 3 tonos de la tnica. Partiendo de Do seria
Fa#. A esta distancia tambin se la llama tritono por los 3 tonos de distancia.
Me preocupa en este momento que el alumno entienda como encontrar esa
alteracin y ponerla en funcionamiento dentro de un acorde, mas que se sepa el
porque del nombre lidio y dems cuestiones tcnicas que espero que cada uno se
sienta incentivado a investigar por su cuenta.

A continuacin pondr algunas posiciones en la guitarra, pero es muy interesante


que cada estudiante investigue y vea como encontrar las alteraciones. Desde la 7ma.,
mayor, la 6ta., la 9na., y ms an la 11#.

Acordes con 11# y las dems alteraciones vistas

Entonces, recapitulando, las alteraciones posibles en acordes mayores son:


6ta. Mayor (o 13), 7ma. Mayor, 9na. Mayor y 11na. Aumentada.
Existe otro acorde mayor modificado que es el sus4 o acorde suspendido.
Consiste en aadir una cuarta justa al acorde. Dicho acorde generalmente necesita
que la cuarta que se le agrega resuelva en la tercera del acorde. Tambin puede ser
llamado como sus11.

Es un acorde que necesita una preparacin y una resolucin en la mayora de


los casos.
En el acorde sus4 (sus11), si esta la 11na. no estar la 3., pues al estar las dos
se producir un choque de 2 menor un poco disonante que ensuciara la
sonoridad, impidiendo una buena funcionalidad del acorde.
En el caso de los acordes menores, como veremos a continuacin, la 11na
puede convivir con la 3 del acorde, pues entre estas 2 hay una distancia de 2
mayor, menos disonante que la 2a menor del caso anterior.

Alteraciones en acordes menores


Los acordes menores tambin estn formados por la superposicin de intervalos
de 3.
A diferencia de los acordes menores en donde la primer tercera es mayor y la
segunda es menor, en los acordes menores es a la inversa, la primer tercera es menor
y la segunda es mayor.
Como ejemplo se puede citar la triada de La menor, las notas que componen
esta triada son la-do-mi. Entre la y do hay una tercera menor y entre do y mi, una
mayor. Y entre la y mi una quinta justa. En los acordes mayores y menores, siempre la
5ta. resultante entre la primer nota y la ultima, ser una quinta justa, si no es justa,
ser otro acorde, pero nunca mayor o menor. Tal vez esto sea redundante, pero
conviene hacer la aclaracin.
Las alteraciones normalmente usadas son: la sexta mayor, la sptima menor, la
novena mayor y la oncena. No esta excluida la sptima mayor, aunque es de uso algo
menor y por motivos especficos, ya sea por que la meloda pasa por esa nota o porque
queremos ese color especifico, ya que es bastante particular.
La manera de cifrar, aunque dijimos que no hay nada universal, sera la
siguiente: acorde menor con 6ta mayor, (m6), acorde menor con 7ma menor (m7),
acorde menor con 9na mayor, (m9) acorde menor con 11na justa (m11) Se puede dar
la combinacin de varias alteraciones en un mismo acorde, incluso podra tener las 2
sptimas quedando un acorde particular y muy rico en sonoridad que es el m7 (maj7).
El uso de la 6ta menor no est excluido, aunque algunos autores reconocen a
esta alteracin como 5ta aumentada.
Aclaro nuevamente que el aprendiz debe tener mucho cuidado con la bsqueda
de los intervalos en el instrumento. Conviene hacer un estudio fuerte en este sentido.
En el modo menor utilizamos 3 escalas generalmente y del uso de estas es de
donde salen las alteraciones que utilizamos en nuestros acordes. Estas escalas reciben
el nombre de: Antigua, Armnica y Meldica y se arman de la siguiente manera:

Ahora veremos algunas posibilidades en la guitarra.

Alteraciones en acordes de dominante


Este acorde tiene en su estructura interna una construccin que precisa ser
resuelta en otro acorde. De all el nombre de dominante, pues necesita reposar luego
en otro, generalmente en el acorde de tnica o I grado.
Es un acorde de 4 notas, a diferencia de los anteriores que en su estado
germinal posean solo 3 y luego nosotros bamos agregndole otras ms.
El dominante esta formado por: la tnica, la 3 mayor, la 5 justa y la 7 menor.
Es un acorde mayor con 7 menor, muy distinto al ya estudiado acorde mayor
con 7 mayor o maj7.
Entre la 3 y la 7 se forma un intervalo de quinta disminuida o tritono. Este
ltimo en la armona tradicional (y en armona aplicada a la guitarra tambin) necesita
ser resuelto. Este intervalo es el que hace que el acorde tenga tensin y se lo escuche
inestable con necesidad de reposar en la tnica.
Luis DAgostino en su libro toco solo al que me he referido antes, hace la
salvedad que para agregar alteraciones a los acordes de dominante hay que pensar si
este va a resolver en un acorde mayor o menor. Ms all de la regla que esto
proporcione para el trabajo, lo ms importante es la sensibilidad de cada uno y el
gusto. Con esto quiero decir que si por regla tenemos un acorde que resuelve en
menor y nos gusta como resuelve en mayor, no quiere decir que no lo podamos usar.
Lo ms importante es la experimentacin.
A continuacin veremos las posibilidades de notas agregadas y luego las
posibilidades de resolucin, a saber: 9 menor, 9 mayor, 9# (aumentada), 11, 11#
(o 5 bemol), 5 aumentada (5# o 13b) y 13 (6 mayor).
En un acorde de dominante, pueden coexistir varias de estas.
En general 9 mayor, 9 menor, 11 y 13 resuelven mejor hacia acordes
mayores.
La 9 menor, 9 aumentada, 5 aumentada, resuelven mejor en acordes
menores.
Las 5as (aumentada y bemol) resuelven bien hacia cualquiera de los 2 tipos de
acordes.
Nuevamente aqu, como en los acordes mayores alterados, al poner la 11
generalmente se saca la 3 en el acorde. De todas formas hay casos en los que se
pueden usar las 2 juntas. (Ver posiciones).

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Como se puede observar hay muchas posibilidades. Estas son solo algunas que
espero sirvan de disparador para experimentar y buscar jugando.
Las cuerdas al aire proporcionan un recurso muy bueno a la hora de agregar
alteraciones que de otra manera serian imposibles. Como ejemplo se puede analizar el
ante ltimo de los acordes anteriores (D7 #11 13), en donde la 2 cuerda al aire nos
proporciona la 13 que probablemente de otra manera no la podramos haber usado.

Alteraciones en acordes disminuidos


La triada disminuida est formada internamente por 2 terceras menores,
quedando enmarcado dentro de una quinta disminuida, que es de donde proviene su
nombre. Es un acorde inestable naturalmente.

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Los acordes hasta ahora vistos tenan algo en comn, la quinta justa. En el caso
del acorde disminuido la diferencia sustancial con los anteriores es justamente su
quinta que es disminuida, es decir bajada un semitono.
El acorde disminuido en general lleva solo 2 alteraciones y estas se usan de
acuerdo a la funcin que va a tener ese acorde en nuestra sucesin armnica. Las
funciones armnicas es un punto que se tratara posteriormente.
A saber, acorde disminuido con funcin subdominante, lleva 7 menor.
Acorde disminuido con funcin dominante, lleva 7 disminuida.
La 7 disminuida se consigue descendiendo un semitono la 7 menor. Es decir si
estamos en Do, la 7 menor es Sib, si bajamos un semitono tendramos Si doble bemol,
lo cual es igual a la nota La. Para que contine siendo sptima, debe tener el nombre
de sptima, por eso es que se le pone Si doble bemol y no La que seria la 13 o 6.
Nota importante: el acorde disminuido prcticamente no se usa sin 7.

El acorde disminuido que tiene 7 menor se lo llama semi-disminuido o m7 b5.


El disminuido con sptima disminuida es el que se llama disminuido.
A continuacin pongo las posiciones ms habituales en la guitarra.

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Alteraciones en acordes Aumentados


La triada aumenta est formada por 2 terceras mayores, dando entre estas 2
una quinta aumentada.
Cuando hicimos el estudio de los acordes dominantes, una de las alteraciones
que podamos usar era la 5# (quinta aumentada). La nica diferencia que tenemos aqu
es que no hace falta que el acorde tenga 7 menor para subirle la 5.
Cualquier acorde mayor puede ser aumentado. Lo nico que hay que hacer es
subirle la quinta. De ninguna manera podrn convivir las 2 quintas en un acorde
aumentado, esto solo se podra dar cuando el acorde sea dominante. Mucha atencin,
utilizo el potencial podra porque hay que probar y ver.
Con respecto a las alteraciones que se pueden usar, estas sern (tericamente)
las mismas que para los acordes mayores, aunque cada una requiere una revisin y
prueba pues se puede deformar mucho el acorde.
El acorde aumentado es en si un acorde alterado.
Agregarle alteraciones, ensucian su particular sonoridad. Por esto es que
considero importante probar.

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A continuacin y a modo de conclusin, pongo un cuadro con las alteraciones posibles


sobre cada tipo de acorde.

Para finalizar me gustara compartir unas lneas del guitarrista Luis DAgostino que en
su libro toco solo dice lo siguiente:
cuando dejamos de tocar lo que podramos llamar posiciones convencionales
en la guitarra y buscamos nuevas posibilidades para armar acordes, nos encontramos
ante un universo muy amplio y muy poco explotado de combinaciones; la clave para
entrar en l es aguzar nuestro sentido musical.

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Apndice

Notas en el diapasn.

Es muy importante que se tomen estos conceptos como elementales y


preparatorios para luego encarar un estudio profundo de la armona. De ninguna
manera lo contenido en este estudio alcanza para hacer un buen trabajo, pero es el
comienzo y por donde hay que transitar si o si. Espero que les sirva y a estudiar
mucho.

Andrs Martin Tritten


-Rosario 201017

Bibliografa
DAgostino, Luis. Toco Solo. Recursos para el guitarrista solitario. Buenos Aires,
Editorial Ricordi, 1995.
Gregorio, Gustavo. Vilanova, Miguel. Seis Cuerdas. Mtodo de guitarra. Buenos Aires,
Editorial Ricordi, 1991.

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