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RECTORA
VICERRECTOR GENERAL
VICERRECTOR ACADMICO
VICERRECTOR ADMINISTRATIVO
SECRETARIO GENERAL
DECANO
VICEDECANO
SECRETARIA
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NDICE
1.INTRODUCCIN
1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ....2-3
1.2 ARGUMENTACIN...4
1.3 DEFINICIN DE OBJETIVOS.....5
1.4 METODOLOGA..6-8
2.MARCO TERICO
2.1 CONCEPTOS BSICOS..9-11
2.2 EL RECONOCIMIENTO MAYA A LOS INDGENAS GUATEMALTECOS...11-12
2.3 PROBLEMAS ACTUALES DE LA VENTA Y PROMOCIN DE LA
PINTURA MAYA CONTEMPORNEA...15-16
2.4 ANTECEDENTES HSTRICOS......17-22
2.5 LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS DE SAN PEDRO LA
LAGUNA, SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN...22-25
2.6 TCNICAS Y TEMAS DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA ...26
2.7 CLASIFICACIN DE LOS TEMAS.....27-28
2.8 TCNICA...29
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1. INTRODUCCIN
Guatemala es un pas reconocido por ser multitnico y rico en producciones culturales de carcter tradicional, en
particular, los que agrupan un fuerte contingente de poblacin indgena heredera de las civilizaciones del pasado.
La
intervencin de estas poblaciones indgenas se manifiesta no slo en todos los mbitos de la vida social sino en el campo del
desarrollo cultural. Esto ha llevado a que se facilite el conocimiento de los valores espirituales, el arte creativo, la ciencia y la
tecnologa que le dan identidad y generan turismo a estas poblaciones y todo el pas.
En los ltimos aos se ha podido ver que el panorama artstico se resiente por la escasez de promocin al artista
guatemalteco sobre todo al artista indgena. Son muchos los artistas y pocos los canales para poder comercializar sus obras.
Segn el artista Pedro Sosof* y el libro Arte Naf*, actualmente existen alrededor de 120 artistas que se dedican a la pintura
maya contempornea y slo unos 25 artistas son reconocidos a nivel nacional e internacional. En el ao de 1990 con la
Segunda Edicin del Decreto Legislativo 65-90 bajo la Ley de la Academia de las Lenguas Mayas de Guatemala, el Congreso
de la Repblica de Guatemala reconoci que Guatemala est integrada por diversas etnias de origen Maya. Ahora los
indgenas son llamados mayas contemporneos y se han visto afectados por la falta de conocimiento y entidades que
impulsen el arte, sin mencionar que muchos pueblos indgenas han visto sus vidas llenas de opresin y discriminacin.
La finalidad de esta investigacin es establecer los requerimientos formales y espaciales del pintor maya
contemporneo, as como identificar las caractersticas de sus obras, temas, materiales, etc. De igual manera poder analizar
propuestas de solucin para la problemtica y necesidades de los pintores. Este anlisis se har por medio de visitas de
*
*
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campo, entrevistas y estudio del entorno para que la propuesta de proyecto del diseo sea un espacio que responda a estas
necesidades. Por lo tanto esta propuesta de proyecto es importante para dar a conocer a los pintores mayas contemporneos
y su importancia histrico-social y turstica para el pas.
La problemtica de la falta de impulso cultural en el interior del pas ha existido desde mucho tiempo, provocando graves
consecuencias, en gran parte de la difusin y conocimiento de artistas guatemaltecos y su obra. Tambin se ha visto una
resistencia religiosa, cultural y unificadora con las etnias de origen maya, stas en un constante intento por rescatar los
elementos esenciales de su religin. Existen muchas comunidades que todava conservan las antiguas tradiciones de sus
ancestros.
En la actualidad el panorama artstico se resiente por la escasez de promocin al artista indgena guatemalteco.
Muchos pintores sufren las consecuencias del escaso nmero de entidades que los quiera patrocinar para poner sus obras en
galeras formales (las que cumplen con un acondicionamiento arquitectnico) o exposiciones. En la capital existen 20 galeras
de arte formales y tres museos de pintura; sin embargo en el interior existen menos de 15 espacios formales para la exhibicin
y venta de pinturas, estando 4 en Atitln (INE 2000). Son muy pocos aquellos que logran reconocimiento en el pas, mientras
la mayora dejan por un lado el ser artista para realizar otras ocupaciones para poder subsistir.
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Guatemala es un pas con grandes artistas y pocos reconocidos en el extranjero. Entre stos
podemos mencionar pintores mayas como Pedro Rafael Gonzlez y Jos Mara Cox, que han logrado
poner en alto el nombre de Guatemala. Actualmente sus obras se venden en los Estados Unidos a precios
que van desde $100 a $3,500, lo cual demuestra su gran talento y potencial de comercializar sus obras a
nivel internacional. Pero stos son slo una minora ya que existen una gran cantidad de talentosos
pintores, que por la falta de promocin y escasez de recursos econmicos, pasan desapercibidos y sufren
las consecuencias. Existe una falta de estmulo por parte de las autoridades que no le han dado
importancia al trabajo de estos pintores que representan los valores de Guatemala.
Las poblaciones de habla Tzutuhil que son Santiago Atitln, San Pedro la Laguna y San Juan la
Laguna, en el departamento de Solol, son el enfoque principal de esta investigacin. Ya que en el libro
Arte Naf (1998) y un estudio realizado por la Organizacin Arte Maya Tzutuhil (2002) data que slo 4
pueblos de Guatemala tienen un nmero significativo de pintores, en los que se encuentran los tres ya
mencionados y el pueblo de San Juan Comalapa cuya habla y cultura es Kakchiquel, lo cual difiere de las
tres poblaciones de habla Tzutuhil.
Jos Mara
Cox
Fuente: Elaboracin
Propia
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1.2 ARGUMENTACIN
La globalizacin est uniendo cada vez
destacarse y ser reconocido. Siendo as los artistas mayas contemporneos buscan atraer al turista para lograr que sus obras
sean reconocidas a nivel nacional y en el extranjero.
La importancia de esta investigacin se basa en dar respuesta a la necesidad de cualquier pintor del gnero maya
contemporneo para que pueda exhibir su obra a posibles compradores, tanto nacionales como internacionales. Esto lograr
que su arte sea conocido por ms personas y contribuir al reconocimiento del pintor guatemalteco. Con la realizacin de este
estudio se pone en evidencia las carencias que poseen los pintores mayas contemporneos y se propone una solucin de
diseo que sea factible y viable para la gestin de inversionistas. Es necesario determinar el espacio ms adecuado para
cubrir las necesidades tanto de los usuarios como de las obras mismas, para que la propuesta de diseo sea una respuesta a
la investigacin que a continuacin se presenta.
La necesidad de un espacio pblico, en el que se exhiba y venda pintura maya contempornea sin la existencia de un
intermediario lleva a la propuesta arquitectnica de un Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya
Contempornea lo que lograr que la arquitectura sea la intermediaria para proporcionar los ambientes adecuados para
exponer y vender pinturas, as como un lugar para trabajarlas y almacenarlas. Esto busca llevar el arte maya contemporneo a
muchas ms personas y crear un espacio no slo comercial sino a su vez recreativo y cultural.
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Identificar los factores necesarios para optimizar la integracin del espacio pblico, cultural y artstico con la
actividad comercial.
Determinar las necesidades de los pintores mayas contemporneos por medio de estudios de campo para
establecer un plan de accin.
Disear como respuesta de la investigacin la infraestructura adecuada que corresponda a las necesidades de los
pintores y sus obras, as como del pblico que lo visitar.
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1.4 METODOLOGA
1.4.1 TIPO DE INVESTIGACIN
El tipo de investigacin que se utiliz es de gnero descriptivo y formulativo. Es descriptivo ya que describe la
informacin recopilada por medio de las cuales se conoce ms sobre la poblacin. Es formulativo ya que este tipo de
investigacin analiza y examina una poblacin en su entorno natural.
interpretarlas, en este caso particular, poder aplicar las realidades en un proyecto arquitectnico.
Otra fuente de informacin para realizar este estudio fue la Municipalidad del municipio a trabajar ya que ellos son los
que cuentan con los datos ms recientes de la poblacin e informacin sobre terrenos disponibles y adecuados para la
construccin fsica del proyecto arquitectnico.
Se utilizaron datos estadsticos proporcionados por el INE (Instituto Nacional de Estadsticas) y SEGEPLAN para
conocer los datos de la poblacin y de la regin, as como de otras identidades gubernamentales.
De esta forma se logr un anlisis de la informacin general que llevar a la propuesta de un plan de trabajo para el
desarrollo del anteproyecto y as dar paso a la propuesta arquitectnica.
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LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS EN LAS POBLACIONES DE SAN JUAN LA LAGUNA, SAN
PEDRO LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN
Pintores de la poblaciones mencionadas que se dedican a la pintura maya contempornea como medio de expresin
artstica. Buscando conocer sus necesidades artsticas, econmicas y culturales para proporcionar soluciones a stas por
medio del proyecto arquitectnico.
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Galeras de la zona a estudiar que se dedican a exhibir pintura maya contempornea. Se tom en cuenta stas
galeras para obtener informacin de las obras que se exhiben, las condiciones espaciales con que exhiben las obras, as
como de las personas que las visitan.
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2. MARCO TERICO
2.1 CONCEPTOS BSICOS
Para lograr un mayor conocimiento del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de Pintura Maya Contemporneo se
debe primero hacer referencia a los principales conceptos que sern utilizados en el desarrollo del trabajo:
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2.) Centro
"Lugar donde se desarrolla ms intensamente una actividad determinada. ( ESPASA, Diccionario Enciclopdico, 1999) Se
entiende como un espacio donde se renen un grupo de personas para llevar acabo todo lo referente a una actividad. Es una
facilidad que ofrece un espacio para realizar una actividad o servicio particular. Puede abarcar cualquier tipo de actividad o
servicio.
3) Promocin
La promocin son las actividades que se llevan acabo para dar a conocer un producto o servicio, haciendo que ste se
quede en las mentes de los clientes ayudando as la demanda por el producto o servicio. La promocin abarca la publicidad,
as como ventas y relaciones pblicas. ( Carter McNamara, MBA, PhD,1999) Se refiere a dar a conocer un producto, servicio
o persona, por medio de cualquier tipo de publicidad, con el propsito de darle valor. La promocin da mayor desarrollo,
productividad o mejora la condicin de vida del objeto o persona. La promocin artstica se refiere a dar a conocer a un artista
para que ste sea reconocido tanto a nivel nacional como internacional.
4) Difusin
Se refiere a dar a conocer un hecho, trabajo, noticias, actitudes, costumbres, modas o cualquier actividad. Es una forma de
extender un objeto. En lo que se refiere al arte y ms especficamente a la pintura, es tanto por medio de la obra misma dar a
conocer los pensamientos y sentimientos del pintor y espacialmente crear un lugar donde se exhiban las obras para que stas
sean conocidas por los que visitan el lugar.
5) Mercadeo
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El mercadeo son todas las actividades involucradas para el constante alcance de las necesidades de los consumidores y la
obtencin de ganancias. El mercadeo abarca estudios de los posibles consumidores, las necesidades de stos, la forma en
como se puede cubrir las necesidades tanto de los consumidores, como de los vendedores. ( Carter McNamara, MBA,
PhD,1999)
tiene que pasar un producto desde el momento de su elaboracin hasta su venta. Su propsito es lograr la actividad de
compra y venta de un bien o servicio. El mercadeo de pintura se refiere a todas las actividades que se realizan para lograr la
venta de las obras ya sea a nivel nacional o internacional.
6.) Cultura
La cultura es un modo de vida de un grupo humano, por el cual es identificado. La cultura es definida como La suma de
hechos y valores que la sociedad jerarquiza, selecciona y transmite como herencia colectiva a otras generaciones que le
imprimen su impronta histrica y social. (Celso Lara,1971) La cultura de un grupo de personas abarca los modos de pensar,
sentir y actuar del mismo. La cultura es propia de un grupo de personas, es rica en tradiciones de antepasados y logra
unificar a los individuos que la comparten.
Debido a que el concepto de Pintura Maya Contempornea es una terminologa nueva, a continuacin se realiza un
anlisis del surgimiento de este concepto. Este anlisis se realizar bajo condiciones legales del uso del trmino, as como
condiciones artsticas.
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Desde la poca de la colonizacin el indgena guatemalteco se vio frente a la amenaza de la prdida de su identidad
cultural. Hasta hace unos pocos aos las asociaciones y movimientos indgenas llegaron a establecer con el Gobierno de
Guatemala su reconocimiento del cultivo, desarrollo, enseanza y prcticas de las lenguas Mayas que son propias de los
indgenas que integran nuestra nacionalidad. Dado los recientes cambios en las leyes guatemaltecas se apoya con firmeza la
utilizacin del trmino Maya en ste tipo de arte indgena ya que segn la Constitucin de la Repblica de Guatemala se
decretan los siguiente artculos apoyando la identificacin final de los indgenas en Guatemala. Los artculos son:
Artculo 58 Identidad Cultural.
Artculo 59 Proteccin e Investigacin de la Cultura. Es obligacin primordial del Estado proteger, comentar y divulgar la
cultura nacional, emitir las leyes y disposiciones que tiendan a su enriquecimiento, restauracin, preservacin y recuperacin,
promover y reglamentar su investigacin cientfica, as como la creacin y aplicacin de tecnologa apropiada.
Artculo 66 Proteccin a Grupos tnicos. Guatemala est formada por diversos grupos tnicos entre los que figuran los
grupos indgenas de ascendencia Maya. El Estado reconoce, respeta y promueve sus formas de vida, costumbres,
tradiciones, formas de organizacin social, el uso del traje indgena en hombres y mujeres, idiomas y dialectos.
Como se puede ver la identidad Maya de los indgenas est respaldada por la Constitucin de la Repblica de Guatemala,
las leyes de mayor peso en el mbito jurdico. Guatemala da un salto cualitativo pues por primera vez, la Constitucin
reconoce la existencia de grupos tnicos de ascendencia Maya y su derecho a identidad. (Demetrio Cojt Cuxil, El Movimiento
Maya en Guatemala,1997)
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A lo largo de la historia del arte se ha dado mucha confusin en el nombramiento del arte Maya
Contemporneo. Muchos anteriormente lo relacionaron con conceptos como primitivismo, Naf, Arte Popular
o Folk. Sin embargo la Pintura Maya Contempornea aunque presenta algunas de las caractersticas de
estos movimientos pertenece a una categora aparte. Es necesario hacer mencin de estos movimientos
para poder ver la diferencia que existe entre estos movimientos y la Pintura Maya Contempornea. Una clara
distincin de stas categoras pictricas que ayudan a identificar esta pintura como un movimiento
independiente es:
(Lucrecia Mndez de
Penedo con la UNESCO,1998) Se puede ver que aunque rene una o varias caractersticas de cada
movimiento no cumple con todas y es el conjunto de estas caractersticas la que la lleva a formar parte de un
movimiento distinto.
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A raz de estudios como estos se ha logrado definir los trminos, tcnicas y tendencias de esta pintura, haciendo su
distincin al pblico en general.
prestigio cultural y perspectiva unitaria. El trmino Contemporneo marca la legitimizacin e inscripcin paritaria de este
discurso dentro de la pluralidad experimental de otros discursos existentes en el arte guatemalteco, a partir, de mediados de
este siglo hasta la actualidad. (Lucrecia Mndez de Penedo con la UNESCO,1998)
En conclusin la Pintura Maya Contempornea tiene muchos elementos de tendencias que se han dado en la pintura
guatemalteca a lo largo de la historia, pero a pesar de que se distinguen fuertemente algunos de estos elementos no cumple
con todas por lo que no puede caer en uno de estos movimientos.
caractersticas de los diferentes movimientos que viene a surgir como una tendencia totalmente diferente. Es un movimiento
que se da en los ltimos aos que busca plasmar en sus pinturas la identidad de los pueblos mayas a travs de su historia y
cultura.
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2.3
PROBLEMAS
ACTUALES
DE
LA
VENTA
PROMOCIN
DE
LA
PINTURA
MAYA
CONTEMPORNEA
Es necesario conocer los problemas con los que afrontan los pintores para que de esta forma se entiendan sus
necesidades y se pueda ofrecer una solucin por medio de un proyecto arquitectnico.
entendimiento de la situacin actual con la que viven estos pintores en su vida cotidiana y cmo esto afecta su forma de vida
artstica.
investigacin de campo, algunos acuden a galeras formales en Panajachel y la Ciudad Capital. Los que optan por esta
opcin pagan hasta un 40% sobre el valor de la obra* a las galeras por obra que exhiben en ellas.
Logrando como
consecuencia que sus obras tengan precios elevados y as disminuyendo su demanda; por esta misma razn los pintores slo
exhiben un pequeo nmero de obras. Otra opcin con la que cuentan otros pintores es poner una pequea venta de pinturas
en la entrada de sus casas. De esta forma nos ahorramos lo que cobran las galeras ( Pedro Sosof, 2004). Esto les
permite exhibir y vender sus obras dentro de sus casas, sin embargo no cuentan con las instalaciones necesarias para la
*
100
preservacin de sus obras y no obtienen ningn tipo de promocin. Otros buscan organizaciones que vendan sus obras al
extranjero, de igual forma deben pagar precios elevados por obra y algunas organizaciones desean slo cuadros de los
pintores con algn tipo de reconocimiento. (Pedro Sosof, 2004)
En estas ocasiones los pintores buscan otras formas de subsistir ya que con estos problemas de promocin y mercadeo
a los que estn sujetos sus obras, ellos muchas veces dejan a un lado el ser artistas y se dedican a otros oficios. Esto se
vuelve un gran obstculo para el desarrollo del arte, as como tambin para el reconocimiento de la Pintura Maya
Contempornea, tanto a nivel nacional como internacional.
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influenciaron en sus nuevas vanguardias, como por ejemplo Paul Signac, Camille Pissarro, Paul Gauguin y Henri
de Toulouse-Lautrec.
Eran artistas intelectuales proclives a lo extico, lo natural y todo aquello que fuera
anticonvencional. De aqu su gusto por las llamadas culturas primitivas. (Roberto Cabrera Padilla en el libro ARTE
NAF, 1998) A pesar de que se destacaron muchos artistas en sta tendencia en Europa y Norte Amrica se ha
desarrollado con importancia en Hait y Guatemala.
El Arte Naf es un arte libre y espontneo, es una palabra de origen francs que significa natural, inocente e
ingenuo. Se utiliza para caracterizar las obras de algunos pintores que a partir de finales del siglo XIX, a pesar de
ser autodidactos, tienen influencias europeas, esto surge como una respuesta de pureza a la artificiosa pintura
acadmica de finales del siglo XIX e inicios del XX. (Lucrecia Mndez de Penedo, libro ARTE NAF, 1998) Este
movimiento busc mostrar los pueblos nativos en su forma ms pura y aunque nace como un arte autodidctico,
Fuente: Elaboracin
Propia
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no logra separarse de la academia lo que hace que no sea tan espontneo como parece. A ste genero
puede pertenecer tanto personas con mnima o ninguna escuela, ya que es un arte que busca librarse de
las reglas, para convertirse en un arte entendido por todos.
En Guatemala el Arte Naf surgi en los aos treinta y se conoce pblicamente en los aos
cincuenta*, sobretodo en las comunidades de poblacin indgena en el Occidente del pas. Los primeros
pintores eran agricultores, comerciantes, entre otros,
cotidiana a travs de la pintura. El mayor representante de este movimiento es Francisco Tun (1948-1989).
Tun es un caso particular ya que logra integrarse a este Arte Naf pero se pueden ver rasgos de una
escuela, aunque no lo haya hecho deliberadamente. Se pueden ver patrones en su trabajo que muestran
sus orgenes indgenas y la ingenuidad de sus obras lo plasma como un verdadero artista Naf, se le llama
nico por que su figuracin se diferenciaba de la acostumbrada en este tipo de artistas. (Guillermo
Monsanto, del libro Datos Dispersos de la Plstica Guatemalteca, 2000)
En conclusin se puede mencionar que el Arte Naf es un movimiento cuyo origen es europeo y que
surgi de la necesidad de romper con la pintura de academia. sta se dio de una forma natural y pura
aunque no logra separarse totalmente de la academia, sobre todo porque sus mayores representantes eran
artistas de renombre y con formacin acadmica.
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En Guatemala llegan influencias de este movimiento, sobretodo con Francisco Tun, quien presenta la pureza de lo
autodidacta con su origen indgena pero incorporando algunas estrategias comunes de la pintura de academia. Con facilidad
se puede observar que las obras de Francisco Tun difieren de los Pintores Mayas Contemporneos ya que aunque traten de
temas de la vida cotidiana la tcnica que usa Francisco Tun recuerda a las utilizadas por algunas escuelas, mientras los
Fuente: Elaboracin
Pintores Mayas Contemporneos no tienen una tcnica especfica ya que son autodidactas. Esto marca el comienzo
de un
Propia
nuevo movimiento que se da a raz de Francisco Tun. Es importante conocer las influencias y orgenes que llevan al
surgimiento de la Pintura Maya Contempornea como un nuevo movimiento artstico.
La pintura maya contempornea se deriv del movimiento Naf en Guatemala, a pesar de que las tcnicas y temas
fueron similares, la Pintura Maya Contempornea no es tan ingenua y sencilla como la Naf; sta naci de la necesidad de
preservar y desarrollar tanto su identidad como su cultura. Los pintores buscan demostrar a travs de sus obras su cultura, la
identidad, las tradiciones, y la espiritualidad de los pueblos. Razn por la que sus temas tratan de su vida cotidiana.
Esta se inicia en la dcada de los aos treinta, es cuando surgen los primeros pintores indgenas y no es hasta final del
periodo ubiquista* que la pintura de los indgenas empieza a ser de inters para los guatemaltecos y extranjeros. Durante la
poca de los aos cincuenta con la Revolucin del 54, se da en el pas una larga guerra interna que conduce al aislamiento
exterior de los indgenas.* Esto no afect negativamente a la produccin de los pintores indgenas, sino que result en
aumento porque sus obras no presentaban ninguna amenaza de ideologas. En 1985 se inicia un proceso de democratizacin
*
*
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mediante un proyecto de apertura que incluye el campo cultural. El Congreso de la Repblica en el ao de 1990 reconoce el
pluriculturalismo y multietnicidad guatemalteca que da un nuevo valor a estas obras.
La pintura maya contempornea ha sufrido ciertas transformaciones y ha sido afectada por el tiempo y acontecimientos
histricos que la han afectado. Algo que marc mucho la vida de estos artistas, al igual que los pueblos indgenas, fue el
conflicto armado interno que dur desde los aos sesenta hasta 1999 con la firma de la paz. Es una poca que dej muy
afectada a la comunidad indgena de Guatemala, pero a pesar de muchos etnocidios, una vez pasado esto, surgi la
conciencia hacia el sufrimiento de los pueblos mayas contemporneos. (Lucrecia Mndez de Penedo, libro Arte Naf, 1998)
Se ha visto que a pesar de todo el indgena ha logrado aferrarse a su cultura y orgenes, logrando de esta forma recuperar sus
valores y transmitirlos a travs de sus obras. Es una forma de contar la historia de sus pueblos y cmo estos acontecimientos
han cambiado sus vidas al igual que sus pintura.
En los ltimos aos se ha visto que algunos pintores Mayas Contemporneos han ido desarrollando su tcnicas
heredadas hacia lo que es una pintura estudiada. Dando como resultado diferentes formas de representacin en pintura. A
pesar de que la Pintura Maya Contempornea es parte de muchas comunidades, no es igual en todas ya que cada una de
ellas tiene rasgos y elementos culturales que lo distinguen de otros. (Rigoberta Mench con la UNESCO, 1998) Esto hace
importante su estudio de cada grupo de comunidades hablantes de la misma lengua maya para poder sealar los rasgos
distintivos de cada comunidad lo que lo hace un arte propio de cada comunidad indgena guatemalteca.
Este arte se da especialmente en el altiplano central y occidental del pas, que es habitado por etnias indgenas. Se
dan dos grandes vertientes que son la Escuela de Comalapa y la Escuela de Atitln ( Lucrecia Mndez de Penedo, Arte Naf,
1998) Se da principalmente en los departamentos de Chimaltenango y Solol. En Chimaltenango se encuentra la poblacin
de habla Kaqchikel sobre todo en los pueblos de San Juan Comalapa, Santiago Patzica y San Martn Jilotepeque. En Solol
105
se da con la poblacin Tzutuhil alrededor del Lago de Atitln. Los pueblos donde se da este arte son: San Pedro la Laguna,
San Juan la Laguna y Santiago Atitln. Siendo stos tres ltimos los de mayor importancia para este estudio debido a que
son los ms afectados por la escasez de promocin. En la actualidad tambin estn surgiendo pintores en los municipios de
Solol, San Lucas Tolimn y Panajachel.
Al sur del Lago de Atitln se encuentran los pueblos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y Santiago Atitln. El
visitante de estos pueblos se encuentra con tiendas donde se muestran los productos artesanales y galeras informales que
exhiben cuadros de diferentes temas, mostrando peculiaridades que cada uno posee.
El movimiento artstico Tzutuhil no presenta continuidad cronolgica con las antiguas pinturas prehispnicas. Con el
surgimiento de este estilo de pintar se nota el dao histrico que existe por la razn de que muchas obras han quedado en el
anonimato y otras han sido destruidas con el paso del tiempo. La pintura Tzutuhil naci al inicio de los aos treinta del siglo
pasado y es considerada como un repertorio de tradiciones antiguas y presentes. Se puede afirmar que es un registro
etnogrfico cuyos contenidos reflejan su identidad cultural, expresando su resistencia a la desintegracin de su cultura.
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La pintura genera otro ingreso econmico a los habitantes y por la constante visita de turistas desde los aos treinta,
han adaptado sus pinturas a los gustos y preferencias de stos. A pesar de compartir un vnculo tnico con los otros pueblos,
cada pueblo es independiente. Se puede notar una marcada diferencia entre la pintura de cada uno de los pueblos. Existe
una diferenciacin local entre los artistas argumentando el origen de la pintura Tzutuhil, pero el tema principal de ste tipo de
arte es la aproximacin de la vida cotidiana del pueblo Tzutuhil. (Claudia Dary Fuentes con la UNESCO, 1998) Los artistas
de cada pueblo argumentan que la pintura surgi en su pueblo, lo que demuestra la constante bsqueda de algn tipo de
reconocimiento artstico, sobre todo si ste va a quedar plasmado en la historia.
El tener conocimiento qu define a un pintor maya contemporneo y quienes han sido los pintores ms sobresalientes
de cada municipio, rene informacin que contribuir a la forma de lograr la promocin y difusin de las obras.
El artista maya puede definirse como todo creador nacido en este pas, que tenga ascendencia guatemalteca y posea,
en mayor o menor medida, sangre nativa en sus venas, puede ser considerado un artista maya. (Guillermo Monsanto, Galera
El tico, 2002) Se habla de una persona que tenga un pasado rico en cultura maya y que siga conservndolo y plasmndolo
en sus obras. Para los artistas mayas la expresin de su arte es de importancia dentro de su vida y cultura, ya que no slo
forma parte de su sustento econmico sino que es un modo de vida. La tradicin es la inspiracin de estos artistas, adems
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de poseer un gran espritu cultural. El artista maya se puede identificar completamente con sus races tnicas, esto se puede
ver con facilidad en sus obras.
Muchos de los Pintores Mayas Contemporneos empezaron a pintar desde muy temprana edad. Empezaron con
materiales sencillos como lo son los crayones de parafina o madera, pinturas corrientes de aceite, acuarelas y por ltimo leo.
Debido a su temprano comienzo empezaron imitando a sus padres o escenas de libros. Luego pasaron a pintar su contexto,
sobretodo el Lago. Una vez desarrollan habilidades en la pintura buscan dedicarse a un solo tema. Cuando llegan a ser
artistas reconocidos ellos expresan que: la mayora aprendemos de ver a nuestros padres pintar. (Pedro Sosof, Pintor Maya
Contemporneo, Santiago Atitln 2004) Aqu aprenden tcnicas de los grandes dentro de su gnero.
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stos no fueron los nicos artistas reconocidos en los pueblos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y Santiago
Atitln, pero si son los ms representativos y marcan el comienzo de la Pintura Maya Contempornea de estos municipios.
Con el paso del tiempo, han surgido gran cantidad de pintores de este gnero, muchos de los cuales han sido de
generaciones siguientes a los ya mencionados en el cuadro anterior, haciendo que muchos jvenes se encuentren en la
constante bsqueda de mecenas para el patrocinio de sus obras y su reconocimiento.
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El conocimiento de las tcnicas y los temas que se dan en la Pintura Maya Contempornea ser
utilizado para el diseo y distribucin de la pintura dentro del centro. La Pintura Maya Contempornea se ha
caracterizado por ser un arte libre y espontneo, esto es debido a que los pintores son autodidactas, o sea
son personas que no han recibido instruccin formal para dibujar y pintar, sino que han aprendido pos si
mismos a fuerza de intentarlo. (BANCAFE, libro Introduccin al Arte Naf, 2000) Son pintores que han
aprendido de observar a sus padres o parientes, ha sido pasado de generacin en generacin. Esto ha
logrado que cada pintor obtenga su propio estilo. Su estilo lo hace nico, donde reflejan su cultura e
identidad. Esto los lleva a que para poder destacar entre ellos tienen que poner mucho esfuerzo y empeo
en sus obras.
Algunas de las caractersticas de sus tcnicas han sido de uso universal entre los pintores de este
gnero, pero es importante tener en cuenta que algunas cambian dependiendo de las regiones a las que
pertenezcan. Entre estas caractersticas se pueden mencionar los colores, la delgadez y estilizacin de las
personas representadas, la frontalidad rgida, de una o varias personas y la perspectiva que se utiliza en la
obra.
sus
obras presentan todos los aspectos de su vida cotidiana, sus creencias, tradiciones y cultura, hay muchos que
todava recuerdan el pasado y lo plasman en sus obras.
Fuente: Elaboracin
Propia
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Segn un estudio realizado por Celso Lara existen dos formas de clasificar a la pintura Maya Contempornea:
a) Religiosa generalmente catlico
b) Profana o no religiosa
La religiosa es comn en las iglesias campesinas y en los santuarios de devocin popular. En cambio la no religiosa
trata temas de la naturaleza, aspectos del diario vivir, fiestas colectivas, ferias, juegos, acontecimientos pasados y presentes
que han afectado la vida de la aldea, de la regin o de la nacin.
En la realizacin del esquema de clasificacin de la pintura no religiosa se tom como base el estudio realizado por la
UNESCO para el libro Arte Naf y algunos temas de las obras que se observaron durante la visita de campo.
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a) LA VIDA COTIDIANA
b) LA VIDA RELIGIOSA
d) LA FIGURA HUMANA
e) BODEGONES Y
NATURALEZA MUERTA
Antonio C. Ixtamer,1995
Primacia
c) ETNOMEDICINA
f) HISTORIA
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2.8 TCNICAS
La mayora de pinturas se realizan sobre lienzo y con pintura acrlica, aunque algunos tambin pintan
con acuarelas o pasteles. En un comienzo se utiliz tintes de aelina mezclados con la resina de rboles
locales y hicieron sus pinceles de sus propios cabellos. (www.artemaya.com, 1994) En la actualidad la
mayora pinta con el uso de pinceles, pero algunas obras, sobre todo cuando son pequeas utilizan la
esptula en la totalidad de la obra.
composicin lo manejan como una forma de agrupar las figuras o los elementos de un cuadro para
conseguir un mejor efecto. La luz cae sobre los objetos de diferente manera, la parte ms cercana a la luz,
aparenta ser ms clara y luminosa mientras la ms lejana est en sombra.
diferentes estados de nimo. Los colores fros, como los azules y grises sugieren sentimientos de tristeza,
esto se puede ver que predominan en temas de dolor, tragedia o alguna escena de noche. Los colores
clidos como los rojos y amarillos, dan sentimientos de fuerza y alegra, estos predominan en temas de vida
cotidiana, festividades o vida religiosa. Cuando realizan retratos utilizan una fotografa y la cuadriculan para
luego usar esto de gua para copiar a perfeccin los rostros y lograr el ms mnimo detalle posible.
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Conformado por un grupo de Norte Americanos cuyo Director es Benjamn D. Paul y Joseph Johnston que desde 1990 han
puesto exposiciones en el Internet y tratan de realizar una vez por ao una exposicin en el extranjero.
Se encuentran en
www.artemaya.com
La exhibicin de este museo incluye los trajes indgenas de las diferentes regiones, pero tambin se realizan exposiciones
temporales que han incluido obras pertenecientes la gnero del Arte Maya Contemporneo. Localizado en el Campus de la
Universidad Francisco Marroqun 6ta calle zona 10.
Muestra una coleccin de los ms reconocidos artistas de las ltimas dcadas. Ac se exhiben obras de la Pintura Maya
Contempornea, cuyos artistas han resaltado dentro de sus comunidades, por su excelencia. Patrocinado por el Ministerio de
Cultura y Deportes de Guatemala por medio del aporte de ADESCA. Direccin: el tico y Fundacin G&T Continental.
Localizado en: 6 calle 7-30 zona 13
115
con el patrocinio de la Fundacin Paiz, dentro de los cuales se tiene una categora enfocada a los artistas de este gnero.
Surgi en 1978 en Guatemala y extendi sus puertas en el 2001 hasta el Salvador. La Fundacin Paiz se cre con el
propsito de fomentar el desarrollo cultural.
Se encuentra en:
www.fundacionpaiz.org
DIVERSAS GALERAS
A lo largo de algunos municipios Guatemaltecos han surgido un pequeo nmero de galeras que se dedican al
impulso y patrocinio de los artistas del pas, en el cual se incluyen los Pintores Mayas Contemporneos.
Se puede ver que cada vez aumenta el inters de los guatemaltecos por proporcionar impulso y reconocimiento al arte
guatemalteco, sin embargo son muchos los artistas y pocos los canales para vender sus obras. Esto se da de una manera
fuerte en lo que es la Pintura Maya Contempornea, donde las comunidades estn llenas de talentos, pero las pocas
entidades que existen no se dan abasto o no estn en las proximidades del entorno de estos artistas.
Algunos de los artistas indgenas que han logrado triunfar han colocado exhibiciones de sus obras en sus casas o
locales, pero siempre se ha observado que han tratado de independizarse de las galeras privadas o de pequeos centros de
distribucin que cobran un alto porcentaje por obra.
116
3.1
La cultura forma parte esencial de la vida de los pintores. Es importante el conocimiento del concepto ya que ste
influye no slo en las obras de los pintores, sino que determinan necesidades especficas de stos. Dependiendo de cmo es
su cultura, as sern sus necesidades. Teniendo esto claro se podr ofrecer soluciones espaciales que sean adecuadas para
los pintores y el modo de vida que acostumbran.
La cultura puede ser definida como el modo de vida que el hombre ha desarrollado. La cultura es un medio por el cual
los individuos se comportan buscando un fin comn. La cultura antropolgica tiene fundamentalmente dos caractersticas: La
aprendida y la practicada o vivida. (Lic. Benjamn Moscoso, URL, 2003) La cultura aprendida se refiere a que es aquella que
es transmitida entre generaciones de una forma enseada. Se realiza como un acto social y es de gran importancia ya que
representa la herencia cultural de un grupo humano. En lo referente a la cultura practicada es aquella en la que todos o un
nmero significativo de los miembros de un grupo ponen en prctica su cultura.
La cultura abarca varias reas que comparten un grupo determinado como lo son la lengua, la religin, las costumbres,
las tradiciones, el folklore, el vestido, los alimentos, la recreacin, los valores y la profesin u oficio. Existen tres conceptos
importantes en lo que se refiere a cultura: la enculturacin , la inculturacin y la transculturacin. (Lic. Benjamn Moscoso,
URL, 2003) En este estudio se demuestra que la enculturacin consiste en que dentro de una comunidad los valores son
transmitidos dentro de las generaciones de dicha comunidad. En cambio la inculturacin se da cuando una comunidad es
expuesta a valores que no son parte de su cultura propia, son ajenos a estos valores pero son inculcados por otra cultura. La
transculturacin se da cuando dos o ms comunidades intercambian valores, a raz de esto se da un enriquecimiento de
ambas comunidades.
117
En conclusin el anlisis del trmino cultura es de importancia ya que todos estos aspectos aplicados en las
comunidades T`zutuhiles son los que quedan plasmados en las obras de los pintores. Inclusive las tcnicas de esta pintura son
consecuencia de la enculturacin* ya que muchos pintores aprenden de las antiguas generaciones. De la inculturacin* ya que
algunos pintores reciben algn tipo de enseanza lo que los hace adquirir conocimientos de otras culturas y plasmarlas en sus
obras. Tambin se da el fenmeno de la transculturacin* ya que por las migraciones debido al conflicto interno armado,
muchos pintores han vivido en otras comunidades intercambiando valores culturales que luego aplican en sus obras y modo de
vida.
118
3. MARCO CONTEXTUAL
Guatemala es un pas de la Regin Centroamericana, cuyo territorio est divido en 22 departamentos, entre
stos se encuentra el departamento de Solol, el cual a su vez est dividido en 19 municipios. El departamento de
Solol cuenta con tres de los pueblos de mayor exponencial de pintores maya contemporneos, razn de la
importancia del conocimiento de este departamento.
GRFICA 01
LOCALIZACIN
Sin escala
Fuente: IGN (2002)
119
Escala:
4km
12km
GRFICA 02 LOCALIZACIN
PLANO 02
120
Solol
cuenta
con
Por medio de la
para
el
movimiento
Tambin el departamento
lo
comunica
departamentos
de
con
Ratalhuleu
los
y
Escuintla.
con
infraestructura
vial
121
el
peligro
el mal
de
estas
los
Recorrido que
pobladores
para
ESCALA 1:200000
FUENTE: IGN,2003
A continuacin se observa una tabla que enumera las empresas que ofrecen servicio de transporte lacustre y
los destinos ms comunes para los turistas. Esto muestra los pueblos ms visitados por el turismo, as como la
forma que muchos habitantes de los diferentes pueblos alrededor del lago usan para comunicarse.
122
Todas las empresas que se mencionan en el cuadro a continuacin tienen como puerto de entrada y salida
Panajachel. Lo que hace que Panajachel sea el principal punto de conexin con cualquier pueblo alrededor del
lago.
VIABILIDAD LACUSTRE
NOMBRE DE LA EMPRESA
* Chavajay
* Santiago
* Santa Fe
Empresas Charter
Cortuasa
TABLA 1,1
LUGARES DESTINO
Santiago Atitlan
San Pedro la Laguna
Santa Cruz la Laguna
Santa Catarina Palop
Santiago Atitlan
San Pedro la Laguna
San Antonio Palop
Correo y recorrido
turistico hacia lugares
alrededor del lago
HORARIO
6:00 AM
hasta las
18:00 PM
No. de VIAJES
4 Aprox
Salida a las
9:30 AM
regreso a las
15:30 PM
No cuenta
con horarios
establecidos
1 que dura
todo el dia
Sujeto a la
demanda
aprox 1 a 2 al
dia.
Fuente: INGUAT
123
3.2 POBLACIN
3.2.1 DENSIDAD DE LA POBLACIN
El departamento de Solol cuenta con tres grupos tnicos que habitan alrededor del Lago de Atitln: Quich,
Tzutuhil y Kaqchiquel. Por lo que es de inters conocer a qu grupo tnico pertenecen los pintores para entender
su contexto en el que se desarrolla, determinando as las necesidades especficas del grupo objetivo.
NO INDIGENA
INDIGENA
5%
NO INDIGENA
1,919
Panajachel
5,344
MUNICIPIOS
873
Santiago Atitlan
22,227
139
San Pedro la Laguna
7,026
51
San Juan la Laguna
5,950
95%
0
5,000
10,000
15,000
20,000
25,000
HABITANTES
124
Solol es un departamento que est comprendido en su mayora de indgenas con un 95,2% de su poblacin. Este grupo
tnico es el predominante en cada uno de los pueblos de estudio. Esto hace que sea un departamento rico en folklore,
tradiciones y costumbres, en el cual se dan muchas artesanas y otros tipos de arte, relacionados con su pasado.
Cada uno de los pueblos de estudio tiene una caracterstica propia, por la que es reconocido. Tanto en Santiago Atitln,
San Juan la Laguna y San Pedro la Laguna son conocidos por su Pintura Maya Contempornea, aunque individualmente posen
otras caractersticas que atraen visitantes. Santiago Atitln es reconocido y visitado por la imagen de Mximon, San Pedro es
conocido por ofrecer la visita al Colchan de San Pedro. El pueblo de San Juan la Laguna es de los pueblos menos frecuentados
de los tres pero ste es reconocido por la subida al cerro Quiusigun. El municipio de Panajachel es conocido y visitado por su
impresionante vista al Lago y sus pueblos, as como por el comercio de productos artesanales.*
stos pueblos son reconocidos por la pintura que se realiza en ellos. El estudio de los pintores y sus obras es de
importancia para este trabajo.
125
El grupo objetivo son las personas beneficiadas por esta investigacin y del proyecto arquitectnico propuesto. En
este estudio se presenta a continuacin una tabla del grupo objetivo, al cual se dirige esta investigacin.
TABLA 1,2
PINTORES POR MUNICIPIO
TURISMO
MUNICIPIO
NO. DE INTERNACIONAL LOCAL
PINTORES
Santiago Atitln
San Pedro la Laguna
San Juan La Laguna
Solol
San Lucas Tolimn
Panajachel
55
20
10
1
1
1
18%
10%
5%
5%
4%
56%
19%
8%
3%
5%
3%
42%
SOLOL
TOTAL
63%
82%
92%
90%
93%
2%
100%
100%
100%
100%
100%
100%
A nivel turstico el departamento de Solol es altamente visitado por su atractivo del Lago de Atitln, las artes y artesanas
que ah se realizan. Por motivo que el turismo es el principal consumidor de estos productos es importante el fomento del mismo
en esta rea. Su importancia es tanto para los habitantes del departamento, como para el desarrollo econmico del pas. Es
importante conocer el porcentaje de turismo que llega a estos pueblos para determinar el nmero de personas que visitarn el
proyecto.
3.2.3 TURISMO
126
6%
COBN
2%
7%
LUGARES VISITADOS
2%
11%
RIO DULCE
1%
4%
12%
QUETZALTENANGO
2%
30%
PETN
2%
32%
CHICHICASTENANGO
11%
34%
CIUDAD
43%
33%
45%
ATITLAN
67%
ANTIGUA
10
20
30
40
50
60
70
PORCENTAJES
80
CENTRO AMERICA
MEDIO ORIENTE
EL CARIBE
OTROS PAISES
CERCANO ORIENTE
GRFICA 08 VISITANTES
FUENTE: BANCO DE GUATEMALA (2003)
Los turistas que visitan el departamento de Solol constituyen un 18% *del total de turistas que entran al pas, siendo las
temporadas altas de Diciembre Enero, Marzo, Julio y Agosto. Agosto es el mes con mayor registro de turismo. Estos turistas
permanecen dentro del pas por un periodo de 7,5 das promedio.* Siendo Panajachel y el Lago de Atitln uno de los destinos ms
populares de las agencias tursticas.* En cualquier poca que se visite Panajachel se encuentra flujo de turistas, la mayora de las
agencias de turismo ofrecen visitas a este municipio, haciendo que sea una de las paradas tursticas ms importantes de
Guatemala.
3.3 INFRAESTRUCTURA
*
*
*
INGUAT (2002)
IGN (2002)
Agencia Clark Tours y Centroamericana Tourist Service (2004)
127
INFRAESTRUCTURA HOTELERA
OTROS
SOLOL
SANTIAGO ATITLN
PANAJACHEL
32
0
10
15
20
25
30
35
NO. DE HOTELES
La grfica muestra la infraestructura hotelera existente en el departamento de Solol. Debido a que el turismo
es la base de la venta de las obras de stos pintores por ser el principal consumidor de este arte. El estudio de la
infraestructura hotelera demuestra qu departamento es el que ofrece mayores y mejores servicios tursticos. Los
datos de la Grfica 05 muestran los hoteles que entran bajo una categora que cumple con prestar servicios
adecuados a los clientes (habitacin con servicio sanitario, agua caliente, etc.) .
128
La Grfica 05 muestra que Panajachel es el municipio que cuenta con la mayor cantidad de infraestructura
hotelera. Esto debido que a lo largo de los aos ha sido de alto inters turstico por la belleza del lago, as como el
gran comercio artesanal que se ha creado a raz del turismo. De estos 32 hoteles Panajachel cuenta con 572
habitaciones1, teniendo la capacidad de albergar al total del turismo que visita el departamento de Solol. Mientras
que los otros pueblos alrededor del Lago cuentan con muy pocas alternativas de alojamiento, lo que hace que la
infraestructura orientada al turismo no sea la adecuada para atraer a gran parte de nuestro grupo objetivo
consumidor que es el turismo tanto local como internacional.
Panajachel es un municipio donde el 65% de su poblacin es indgena y el 35% no lo es, lo que muestra que
es el nico municipio del departamento que tiene un mayor grado de multiculturalidad (referirse a la Grafica 06).
Que Panajachel cuente con un porcentaje significante de poblacin no indgena hace que se beneficie, no solo por
que el intercambio cultural se da con mayor facilidad sino que se da la comercializacin de productos de los
pueblos de alrededor del lago. Los otros municipios que se estudiaron en esta investigacin cuentan con un
porcentaje alto de poblacin indgena lo que los hace pueblos ricos en tradiciones y cultura.
En conclusin Panajachel es el municipio ms apropiado para la realizacin de este proyecto arquitectnico.
Primero que todo porque es un lugar multicultural, ya que es habitado por indgenas y un nmero significativo de no
indgenas. Adems es un lugar altamente frecuentado por el turismo tanto local como extranjero constantemente se
ve el intercambio cultural entre las personas.
Esto facilitar que los pintores de los tres pueblos del estudio
compartan diferencias culturales, as como tcnicas en su pintura, puedan exponer y vender sus obras en un
ambiente multicultural y no regirse por la cultura de un pueblo ajeno al propio.
INGUAT, 2004
129
Debido a que gran parte de los compradores de este arte maya contemporneo es el turismo, Panajachel
es uno de los principales centros tursticos de Guatemala.(libro Municipalidades de Guatemala, 1996). As mismo
Panajachel es el lugar ms eficiente y tursticamente organizado de todo el lago. ( Marino Cattelan, Atitln, 2003)
Es el municipio que cuenta con la infraestructura adecuada para el turismo. Panajachel es reconocido por el
comercio artesanal que proviene de todos los pueblos alrededor del lago. Se propuso que el Centro de promocin,
difusin y mercadeo de Pintura Maya Contempornea
estudiados San Juan y San Pedro la Laguna y Santiago Atitln. Esto es beneficioso ya que la viabilidad que ofrece
mayores facilidades y seguridad es la lacustre y esta tiene como punto de ingreso y partida Panajachel. De igual
forma es deseable que ofrezca las mismas oportunidades para los pintores de los tres pueblos, as como para los
nuevos artistas que estn surgiendo en Solol, San Lucas Tolimn e inclusive Panajachel.
130
Por ser el lugar seleccionado para la realizacin de la propuesta arquitectnica es importante conocer las caractersticas
principales que se deben tomar en consideracin para el diseo. Su extensin es de aproximadamente 22 kms2, en donde se
incluye una aldea, tres fincas y dos parajes.
El municipio de Panajachel tiene las siguientes colindancias que lo ubican en un contexto fsico dentro del departamento.
- Al norte con los municipios de Concepcin y Solol
- Al este con San Andrs Semetabaj y Santa Catarina
Palop
GRFICA 10 CONTEXTO
*
FUENTE: IGN, 2003
Cuenta con 11,000 habitantes de los cuales el 65% es indgena.
TABLA 1,3
TABLA DE DATOS MENSUALES DE TEMPERATURA, PRECIPITACIN Y HUMEDAD
Tabla de temperaturas mensual C
MES
ENE FEB MAR
ABR
MAXIMA
27.5 24.8
28.3
30
MINIMA
7.5
8.3
7.3
7.3
MEDIA
10.4
9.2
9.9
13.4
MAY
28
12
14
JUN
26.3
12
14.3
JUL
28
12
14
AG
29
12
14
SEP
26
12.8
14.5
OCT
26
9.5
14
NOV
27
8
14
DIC
28
5
11
131
HUMEDAD RELATIVA %
MAXIMA
98
97
MINIMA
31
31
MEDIA
71
70
98
37
75
98
43
79
98
51
82
99
13
87
88
80
75
39
69
84
93
68
83
96
75
88
92
64
82
89
59
75
Panajachel cuenta con un clima variado que va desde temperaturas tan bajas como 5C en Diciembre y tan
altas como los 30C en Abril, sendo la media de 13C. La humedad relativa no vara mucho ya que se mantiene en
un margen de 70 a 88%, con una humedad relativa media de 79% siendo Octubre el mes ms hmedo. El viento
cuenta una velocidad promedio de 40 km/hr y se registran ngulos solares de 9 y 37 en relacin con la vertical en
el lugar. El conocimiento de estos datos es importante ya que debido a la tabla 1.1 presentada a continuacin
muestra los requerimientos esenciales que se necesitan para la preservacin de las pinturas.
TABLA 1,4
CONDICIONES IDEALES PARA LA PRESERVACION DE PINTURAS
ALMACENAJE
TEMPERATURAS
18C - 22C
HUMEDAD
RELATIVA
45-55%
Es recomendable poca
ILUMINACION
iluminacin,
pero si la luz est
presente se requiere
no mas de 250lux
EXHIBICION
18C - 22C
45-55%
No debe ser
mayor
que 250 lux
132
Fuente: The American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 2000
Segn la Tabla 1.4 que muestra las condiciones ideales para la exhibicin y almacenaje de pinturas se observa que en
Panajachel se cuenta con temperaturas y humedad ms altas de las requeridas para la conservacin de las obras en ptimo
estado. Esto determina que se debe utilizar aislamiento trmico para mantener las temperaturas requeridas; de igual forma es un
factor determinante en el material que debe de aplicarse en el proyecto arquitectnico. As cada sala de exhibicin deber contar
con controles de humedad y temperatura.
La investigacin realizada por (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999) mostr que en las ultimas dcadas se han deteriorado
a gran velocidad las aguas tanto superficiales, as como subterrneas. Este problema se ha visto fuertemente relacionado con la
133
creciente presin demogrfica urbano-industrial y la falta del buen tratamiento para desechar sustancias lquidas contaminantes,
el cambio del uso del suelo y el uso de productos qumicos agrcolas. Entre las cinco cuencas en peligro se encuentra el lago de
Atitln.
Slo en Solol de 130 comunidades con sistemas de agua potable, 129 no existen sistemas de disposicin de aguas
residuales y 128 no poseen tren de aseo. No existe un sistema que proporcione mtodos de recoleccin y planta de tratamiento y
esto presenta el mayor riesgo de contaminacin.. La ausencia de esta red de monitoreo no permite expresar con cifras exactas
el grado de contaminacin generado por esas descargas. (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999)*
En un estudio realizado por la Universidad Del Valle de Guatemala en 2001 se determin de las muestras tomadas en
diferentes puntos del Lago que los puntos 2, 5, 18 y 23 (marcados en rojo) presentan mayor grado de contaminacin. La
contaminacin marcada en el Mapa 07 muestra que el Lago sufre de los siguientes problemas de contaminacin de Aguas:
Qumica: Fertilizantes agrcolas, plaguicidas, detergentes, tintas de textiles, aceites, etc.
Biolgica: Desechos humanos, clinicos-hospitalarios, aguas utilizadas en beneficios de caf, etc
Fsicas: Desechos slidos y ripio.
134
GRFICA 11 CONTAMINACIN
El agua sufre una alta contaminacin debida tanto al aumento de la poblacin y por ende el volumen de sus desechos
slidos y lquidos. El 63% de la poblacin de la cuenca no cuenta con agua potable, y muchos utilizan el agua del lago para usos
domsticos: y 55% est sin sistema de deposicin de estas. (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999)
En lo que se refiere al manejo de la basura, Panajachel cuenta con un solo basurero municipal. En 1997 la municipalidad
inici el proyecto de Demolicin y construccin de un nuevo depsito de basura en el mercado municipal y as mismo se realiz
la compra de terreno para planta de tratamiento sanitario. Muchas poblaciones se despojan de ella tirndola en las afueras o en
la orilla del lago.
135
Debido al anlisis anterior se observa que existen varios factores que contaminan el Lago de Atitln y sus alrededores. La
contemplacin de estos datos es importante para el desarrollo del proyecto arquitectnico debido a que ste se ubicar en el
municipio de Panajachel. La contaminacin es un elemento que se tratar en el Centro de Pintura Maya Contempornea, con un
sistema de tratamiento de aguas negras para evitar que el proyecto sea perjudicial para el Lago de Atitln.
136
Va Godinez-Patzn-Patzica
Va Godinez San Lucas Tolimn Cocales- Ruta del Pacifico EscuintlaPara transporte consta con dos vas principales: la Lacustre y la Terrestre. La lacustre est conformada por
empresas navieras que prestan su servicio (regresar a tabla 1.1). La va terrestre (el transporte de pasajeros), est
bien servida hacia la aldea Patanatic que funciona con 15 pick-ups, los que cubren la ruta intermedia, PanajachelPatanatic. Tambin cuenta con transporte hacia la capital por medio de autobs, al igual que a otros municipios y
departamentos.
Inforpressca, 2003
137
En este mapa se puede observar las principales vas terrestres que entran y salen del municipio de
Panajachel, as mismo como los puertos donde parten las empresas de transporte lacustre. Se observan las
principales vas como lo es la calle principal que lleva de la entrada al centro de Panajachel, la Calle Santander que
es la ms visitada por su comercio y la calle frente al lago la cual es recorrida por muchos para ver el paisaje del
lago.
138
3.5.2 EQUIPAMIENTO
Debido a que el Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contemporneo requiere encontrarse en un
punto de la ciudad que sea comercial para la venta de las obras, el conocimiento de los mayores puntos comerciales es de gran
importancia para la seleccin del terreno.
En el mbito comercial Panajachel es importante tanto para las industrias como para los habitantes de los municipios
alrededor del lago ya que muchos de los habitantes de estos pueblos llegan cada maana a Panajachel para llevar sus productos
a los mercados, unos al de Panajachel y otros al mercado de Solol. Atraviesan el lago por medio de cayucos y luego arrastran
sus productos a los diferentes puntos.
Conforme el paso de los aos Panajachel se ha vuelto uno de los lugares ms reconocidos por su atractivo
turstico, logrando que muchas personas han buscado colocar algn tipo de comercio. Esto ha dado paso a que
existan muchos comercios con productos artesanales dirigido especialmente al visitante. En Panajachel se pueden
contar aproximadamente unos 28 comercios de productos tpicos registrados. La mayora del comercio al turista se
lleva acabo en una de las calles ms transitadas y conocidas por el turismo.
139
14%
25%
61%
CALLE SANTANDER
OTRAS CALLES
Estos productos tpicos son los textiles, trabajos en madera, trabajos en cuero, collares y pulseras de
mostacilla, y algunos productos en cermica. Algunos de estos comercios venden pintura maya contempornea y
algunas prendas de vestir.
En el mapa anterior se presentan las calles ms comerciales de Panajachel, (color naranja) en la cual se
observa que la mayor concentracin comercial es en la Calle Santander y a orillas del lago. Los alrededores de
estas reas son las ms apropiadas para la ubicacin del proyecto, ya que ste se puede beneficiar de la actividad
comercial.
140
Es importante mencionar que Panajachel cuenta con dos Galeras de Arte formales las cuales son:
GALERA cuyo propietario es Ernesto Ralac, localizada en Calle Rancho Grande
GALERA DE ARTE
141
20%
23%
18%
15%
22%
,75%
,40%
,24%
,61%
142
SERVICIOS
Todas las construcciones por reglamento de la Municipalidad estn obligadas a tener fosas spticas y pozo de absorcin.
Se puede ver que en las reas de viviendas y comercio cuentan con una red de distribucin de energa elctrica. Sin embargo,
en el rea de bosques no se encuentra ningn tipo de red establecida.
cuales aproximadamente un 80% de ellas esta en funcionamiento. (Ver Anexo 01 pg. Reglamento de Construccin de la
Municipalidad de Panajachel )
La economa del turismo es muy productiva ya que el Municipio es reconocido mundialmente. Se realiza gran produccin
artesanal destinada al comercio turstico, as como cuenta con una infraestructura bien equipada para albergar al gran nmero de
turistas que visitan la regin cada ao.
143
TIPO DE ECONOMA
23%
Q 107,111.85
SERVICIOS
TURSTICA
SERVICIOS
TURISMO
Q241,537.50
77%
Se ha registrado que los ingresos provenientes de la industria turstica es mucho mayor que los ingresos generados por
servicios. Esto hace que el turismo sea de gran importancia para el proyecto ya que ellos sern los que visiten y compren las
obras.
144
La Municipal de Panajachel cuenta con un reglamento cuyo propsito es lograr una construccin que no
dae su entorno ecolgico. (Referirse a Anexo 01 pg.148
Panajachel)
3.- PENDIENTES PERMITIDAS: No se permitir ningn tipo de edificacin o proyecto de urbanizacin en terrenos
con pendientes mayores del 15%.
5.- ALINEACIN: ochavo en esquinas de no menos de 3 mts de radio, as como no permitir salientes de la
alineacin mayor de 10cms.
145
9.- SERVICIO DE AGUA: cuando sea natural o de pozos no se permitir la conexin con la municipal.
10.- DRENAJES: Si existen por parte de la municipalidad, hay que conectarse a ellos, si no las aguas servidas
debern ser evacuadas por medio de fosas spticas y pozos o campos de absorcin.
El agua proveniente de los techos deber ser evacuada a la calle mediante tubera
subterrnea.
146
Capacidad de Usuarios
Basado en datos recolectados del IGN e INGUAT que aparecen en el Marco Contextual se puede determinar
quienes sern los usuarios del proyecto y de esta forma obtener la muestra de capacidad.
Pintores
Segn los datos recopilados en el Marco Contextual se observa que en lo que son los pueblos alrededor del
Lago de Atitln se da un total de 88 pintores siendo los municipios de mayor nmero, Santiago Atitln, San Pedro La
Laguna y San Juan la Laguna. Este es un nmero que est en crecimiento ya que cada vez surgen nuevos pintores
en los otros pueblos alrededor del Lago.
Visitantes
El turismo tanto local como del extranjero son las personas que visitaran el proyecto. El INGUAT report que
en el ao 2002 ingresaron unas 884,190 personas anualmente al pas. Siendo Panajachel visitado por un 45% de
las personas que ingresaron al pas.
aproximadamente unos 33,155 visitantes al mes y recibe alrededor de 1,100 visitantes al da. Se considera que un
45 a un 50%* de ellos visitar el proyecto, lo que demuestra que debe tener capacidad para unos 550 visitantes al
da. Debido al horario de funcionamiento de proyecto se determina que las personas lo visitarn en un promedio de
2 a 4hrs. Los 550 visitantes al da se dividen en 4 perodos (dentro de las hrs hbiles) lo que muestra que
aproximadamente 138 a 150 personas visitarn el proyecto a la misma vez.
Thomas Schafer Cuz, Presidente Camara de Comercio y dueo de la Galera Galery of Art Katdk
147
Personal
Por ser un proyecto que contar con diferentes departamento para promover las artes, el nmero de personal
administrativo se calcul de la siguiente forma: 1 Director General,1 Sub Director, Consejo de Pintores (5 pintores),
Departamento de Promocin y Mercadeo (1 profesional y 1 creativo), Departamento de Relaciones Pblicas (1
encargado), Departamento de Contabilidad (1 contador, 1 control de ventas y 1 secretaria) un asistente y dos
secretarias que darn apoyo a todos los departamentos y 1 recepcionista. Se establece que en el rea
administrativa se necesitar aproximadamente 17 personas.
aproximadamente 20 personas.
Tomando en cuenta estos datos se concluye que el proyecto debe tener una capacidad para alrededor de 200
personas en cada periodo de visita y un total de aproximadamente 590 personas al da, incluyendo visitantes,
personal administrativo, mantenimiento y pintores.
TABLA 3,0
NDICE*
NMERO
REAS
2 pers
6.25 m2
868,12m2
500m2
200 per
148
AMBIENTES
Fuente: Graphic Standard y Neufert
ZONA SEMIPRIVADA
OFICINA ADMINISTRATIVA
Sala de espera
Secretaria
1,562.61m2
180 m2
200 per
500 m2
2 per
200 pers
2 per
10 inodoros
3 lababos
4 telefonos
9 m2
8 m2
18.6 m2
24.93m2 c/mod
50m2 total
10m2
88 obras
264 obras
275 per
440 m2
1,320 m2
412.5 m2
25 per
15 compus
150per
10 per
37.5 m2
25 m2
14.25 m2
15 m2
30 m2
45 m2
NDICE*
NMERO
REAS
3per
4 per
7,5 m2
26.80 m2
149
Contabilidad
Direccin
Dep de Relaciones
Pblicas
Dep. De Promocin y
Difusin
Dep. De Mercadeo
Sala de Juntas
Seguridad
Bodega
Cuarto de fotocopias
Sala de descanso
Servicio sanitario
ZONA PRIVADA
rea de almacenes
Archivo general
ZONA DE SERVICIOS GENERALES
Acceso y control
Taller de mantenimiento
Bodegas limpieza
Servicio sanitarios
Lockers
TOTAL
9.30 m2
13.40 m2 +9.30 subdirector
2 per
2 per
18.6 m2
22.70 m2
9.30 m2
1per
9.30 m2
9.30 m2 + creativo
9.30 m2 + asistente
2.50 por persona
4.46 m2
5.2 m2 archivado vertical + pasillo
3.2 m2 + pasillo
2 per
2 per
12 per
1 per
16 m2
16 m2
30 m2
4.46 m2
9.8 m2
6.8 m2
10 per
2 modulos
25 m2
6.62 m2
10 modulos
264 m2
68 m2
28 m2 x 2.85 alto
2 talleres
10 inodoros y
4 lavamanos
55 lockers
.9 m2 por 2 lockers
25 m2
56 m2
29 m2
28.24 m2
24.75 m2
6,771,34 m2
150
La ubicacin del proyecto contribuir a decidir si el proyecto va a ser rentable. Por lo cual se buscaron tres propuestas
para la seleccin de la mejor. La seleccin del terreno se hizo con el anlisis de tres terrenos para determinar el que mejor
cumpla con los factores recomendados por el libro Plazola para un museos, centros o galeras: estos factores son:
151
GRAFICA 19
GRFICA 19
8,300mt2
5,000mt2
8,000mt2
DESCRIPCIN PROPUESTA 01
152
UBICACIN: Se encuentra hacia el Norte del Municipio de Panajachel. El rea de influencia de este terreno se encuentra
comprendida dentro del conjunto del mercado, as como las proximidades de la iglesia y su plaza. Pertenece a la Finca Santa
Isabel
ACCESOS: Su acceso es totalmente terrestre. Se encuentra paralelo a la Calle Real, una de las principales vas que conduce a
Solol , Los Encuentros y Chichicastenango. Frente al terreno hay una calle de una va con un ancho mximo de 6 mts.
REA: Tiene un frente angosto de 50mts y su profundidad de 100mts logrando as un rea total de 5,000mts cuadrados.
TOPOGRAFA: Tiene una pendiente aproximada del 40% al 60% . Tiene un frente angosto de 50mts y su profundidad de
100mts logrando as un rea total de 5,000mts cuadrados.
GRFICA 20
153
PLANO 01
TERRENO OPCION 01
N
160 0
159 0
154
158 0
CONTORNO
ACCESO AL TERRENO
DESCRIPCIN OPCIN 2
UBICACIN: Se encuentra ubicado al Noreste en el Municipio de Panajachel. Su rea de influencia son las industrias
artesanales e infraestructura hotelera y residencial. Propietario Erick Dardn Galindo
155
ACCESO: Su acceso es totalmente terrestre. Se encuentra paralelo a la Calle de los Amates, la cual conduce a Santa Catarina y
San Antonio Palop. Por ser una calle principal es de doble va con un mximo de 10mts de ancho. Con sta se intersectan otra
va importante como lo es la Calle Rancho Grande donde se encuentran algunos hoteles y residencias.
Se localiza a unos
REAS: Tiene un frente de 100 mts2 y una profundidad de 100 mts2 en su parte ms profunda. Logrando un rea de 8,000mts
cuadrados. Existe un segundo terreno vaco al lado del mismo propietario con posibilidades de expansin.
TOPOGRAFA: Se encuentra a unos 1600mts sobre el nivel del mar. Es un terreno con pendiente despreciable. Es un rea de
mucha vegetacin por lo que su suelo es hmedo.
SERVICIOS: Por encontrarse paralelo a una calle principal cuenta con energa elctrica. Por su aproximacin con el Ri
Panajachel cuenta con foco de agua, tambin cuenta con la facilidad para instalar los accesos.
GRFICA 21
156
PLANO 02
TERRENO OPCION 02
N
157
COMERCIO
FRENTE TERRENO
ACCESO
COLINDANCIA
DESCRIPCIN OPCIN 3
UBICACIN: Se encuentra en el rea Suroeste del Municipio de Panajachel, en el ingreso del pueblo por la va de Los
Encuentros. Su reas de influencia son hoteles y viviendas, as como actividades de embarcadero por su salida a el lago de
Atitln. Propietario Rodolfo Rivera
158
ACCESO: Cuenta con acceso terrestre y lacustre. Terrestre con la va de ingreso, en la Calle Real de un lado y paralelo a la
Calle del Embarcadero del otro. Tiene calles de doble va de un mximo de 10mts. Por la va lacustre cuenta con el
embarcadero que lleva a los municipios alrededor del Lago como lo son: Santa Cruz, San Marcos, San Pablo la Laguna y San
Pedro la Laguna.
REA: Cuenta con 200mts de largo y de profundidad 50mts en su parte ms angosta (convirtindose una cuchilla) hasta
200mts en su parte ms profunda.
aumentando en su cercana con la orilla del ro. Es un terreno algo rocoso por su proximidad con el lago. Se encuentra a orillas
del lago de Atitln.
SERVICIOS: Por su proximidad a la calle de ingreso cuenta con energa elctrica. Los accesos son fciles de instalar ya que
cuenta con la proximidad del Lago de Atitln. Se recomienda la colocacin estudiada de los pozos de absorcin para no crear
contaminacin en el Lago.
GRFICA 22
159
PLANO 03
TER R E N O O P C I N 03
C AR R ETE R A IN GR E S O A PA N AJ A CH E L
20 .4
.
48
28 .2
28 .2
4
GASOLINER A
C OM ER
43 .6
V IV
IE N
DA
CI O
160
FRENTE TERRENO
ACCESO
FONDO TERRENO
161
IDENTIFICACIN
UBICACIN
ACCESO
reas
Donde se encuentra
localizado el terreno,
sus colindancias,
puntos de referencia y
calles
La relacin del terreno
con la calle, as como
sus dimenciones de
fachada principal
REQUISITOS DE
CALIFICACIN
Si es >25% pendiente
Si es =25% pendiente
Si es <25% pendiente
suelo rocoso/compacto
Aceptable
suelo humedo/blando
Regular
suelo humedo /compacto
No aceptable
Cerca de comercio y recreacion Aceptable
via principales
Regular
Area recidencial e industrial No aceptable
Terrestre y acuatico
Solo terrestre
Solo Acuatico
Aceptable
Regular
No aceptable
Se refiere a las
dimenciones del terreno
Estas deben ser los
suficiente para contener
todo el proyecto
arquitectnico
Servicios
Se refiere a los servicios Cuenta con todos los servicios Aceptable
municipales como
Cuenta con solo 2 servicios
Regular
agua, drenajes,
Cuenta sin ningn servicio
No aceptable
electricidad,etc.
MAYORIA DE ACEPTABLES TOTAL
0
0
NA
A
0
0
0
R
0
0
0
NA
A
R
0
0
R
0
0
0
NA
A
0
0
A
R
0
0
R
0
0
R
0
A
0
0
0
R
0
R
0
0
R
0
R
0
A
R
A
0
0
A
0
0
A
0
0
A
0
0
2A
2A
6A
162
COMENTARIO
Las tres opciones cumplen con ser lugares de fcil acceso al turismo, reas comerciales y recreativas. Sin
embargo la opcin 01 no cuenta con un fcil acceso ya que es de una sola va lo cual causara obstruccin vial. De
igual forma para el peatn esta opcin por estar en la parte Norte de Panajachel tiende a estar ms alejado de los
hoteles. En cambio la opcin 02 y 03 cuentan con calles de doble va, as como anchas lo que permiten el fcil
acceso vehicular.
hoteleras. El terreno 03 cuenta con la ventaja sobre las otras dos propuestas de que est cerca del ingreso a
Panajachel por la va terrestre y el embarcadero lo que hace que sea de fcil acceso desde los pueblos de estudio.
Est cumpliendo con el reglamento de construccin, cuenta con el rea adecuada para albergar el proyecto. Su
topografa es adecuada y cuenta con los servicios ya existentes de agua y electricidad.
163
CONCEPCIN DE LA IDEA
Los pintores mayas contemporneos comenzaron a pintar con el propsito de expresarse. La pintura fue una forma de
contar como era su vida y su cultura. El contexto que lo rodeaba fue de importancia para ellos por ser medio de inspiracin y
escenario donde se lleva acabo su actividad diaria.
El Lago de Atitln es de gran importancia para los pintores ya que sus vidas giran entorno a l. Desde que se asentaron
los pueblos alrededor del lago, hasta hoy en da que es considerado uno de los mayores atractivos tursticos. La vida del
pintor depende del lago. Muchas veces las aguas del lago captan en su reflejo un poco de la vida de los pintores y al igual
que sus obras, se vuelve testimonio de ellas.
Santiago Atitln.
164
Fuente: www.artemaya.com
Obra de Chema Cox
Fuente: www.artemaya.com
Obra de Jos Antonio Chavajai
Las obras de los pintores muestran cmo es su cotidianeidad, sus tradiciones, pero siempre desde su propia
reinterpretacin. Las obras muestran como ellos ven sus vidas y el mundo que los rodea, as como hechos importantes para
ellos y sus comunidades.
A continuacin se presenta un pequeo anlisis de cmo son algunos aspectos de la vida de los pintores y cmo esto
puede ser aplicado en el Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contempornea. Este anlisis dar
paso a formular la filosofa de diseo, la cual se tomar como base para el proyecto.
165
El pintor se alista para su actividad de la maana, mientras la esposa luego de alistar a los nios se dirige hacer el
desayuno. Prepara el comal, la masa de tortilla y as comienza hacer el desayuno. Pronto se comienza a or la torteada y el
olor a humo y maz se mezcla en la casa. Una vez listo el desayuno todos se renen a comer. El ambiente es fro y el sol
comienza aparecer entre las nubes y volcanes. Muchos de los pintores realizan otras actividades en la maana para obtener
ms ingresos, unos van al lago a pescar, otros van a trabajar al campo, otros van algn mercado a vender sus productos, etc.
Hay das en que los pintores se quedan en casa y pintan. Esto ocurre usualmente los sbados y domingos. Mientras en la
casa las mujeres pasan unas horas de la maana haciendo tareas de la casa y van al lago a lavar la ropa y recoger agua.
Los nios van a la escuela, aunque algunos slo van en la maana o en la tarde y en su tiempo libre se quedan vendiendo
objetos a los turistas que visitan los pueblos. Como a las 10 a.m. comienzan a arribar los barcos de turistas. Los pueblos
cobran vida, llenos de ruido de personas y lanchas que llegan. Mientras algunos pintores mayas contemporneos se dedican
a otras actividades otros se quedan en sus casas pintando y atendiendo turistas. Las mujeres se sientan en el suelo a tejer
bajo la sombra.
166
Al medio da las mujeres preparan el almuerzo, mientras los pintores que estaban realizando alguna actividad regresan
a sus casas a comer. Muchas veces los nios llegan a comer o quizs algn familiar que viva con ellos. En el ambiente se
siente el olor a tostadas mixtas, guacamol, frjol, salsa y las tortillas. Luego muchos regresan a sus actividades y slo las
mujeres se quedan limpiando nuevamente. Algunos pintores se dedican a pintar en la tarde luego de realizar sus actividades
del da, siempre y cuando haya luz natural. El silencio surge nuevamente hasta que llega otro barco con turistas. Entre las
tres y cuatro de la tarde regresan todos a sus casas. Se puede or como las ltimas lanchas se alejan con los turistas, poco
despus se puede or el xocomil en el lago. Los pintores se renen con otros hombres del pueblo a hablar en las afueras de
sus casas mientras las esposas realizan otras tareas de la casa y los nios juegan afuera de las casas.
A las seis de la tarde las mujeres preparan la cena y todos se renen nuevamente. Despus de la cena se renen a or
historias, esto se lleva a cabo ya sea en el parque alrededor de un narrador, o a las orillas del lago de Atitln, en lo ntimo del
hogar alrededor del fogn y en reuniones familiares. Tambin los vecinos se renen en los corredores de las casas para
contar historias y eventos de la vida cotidiana. Usualmente se duermen como a las 9 o 10 de la noche y antes de que salga el
sol se encontrarn despiertos listos para otro da lleno de actividades.
Agradecimiento a la familia Sosof por permitirme participar de las acciones que realizan en un da particular.
167
FILOSOFIA DE DISEO
El lago de Atitln y sus volcanes han sido protagonistas de la vida cotidiana del pintor maya contemporneo de Santiago Atitln, San Pedro
y San Juan la Laguna. Mas all de la belleza natural han influenciado en muchos aspectos de la vida del pintor como lo son: la pesca, la
agricultura, el transporte, el turismo, actividades domsticas, las artesana y sus creencias. Los pueblos han crecido a orillas del lago, siendo
los terrenos ms cotizados los que tienen vista al lago. Todos estos aspectos que rodean al pintor son un constante reflejo de inspiracin que
plasma en sus obras.
La pintura es el reflejo de la vida cotidiana de los pintores mayas contemporneos, siendo las aguas del Lago el
espejo de sus vidas. Una vida que gira entorno al paisaje, los volcanes y el lago. La arquitectura del proyecto debe
reinterpretar estos elementos esenciales para el pintor. No se busca que la arquitectura compita con las pinturas sino que sea
un monumento en el exterior, reflejando la majestuosidad de los volcanes y sobrio en el interior haciendo referencia a la
tranquilidad que se produce con el reflejo producido en las aguas del Lago.
Se busca que por medio del reflejo del agua se le de al visitante del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la
Pintura Maya Contempornea, la experiencia de comprender cmo es la vida de los pintores y los aspectos que resaltan de
esta que son temas principales de sus obras.
sonidos del agua y viento, el olor de la pintura, madera y alimentos, de tacto con tejidos y texturas, visuales con colores vivos
y materiales de la regin; y as exista un contacto constante con la naturaleza y el paisaje.
168
169
170
171
172
PROCESO DE DISEO
Para la realizacin del proyecto denominado Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya
Contempornea, se realizaron varias propuestas partiendo de la filosofa de diseo. En cada una de las propuestas se
evaluaron sus fortalezas y debilidades individualmente. Esto con el propsito de obtener una propuesta final que amarre las
fortalezas del proyecto y que cumpla con la filosofa.
Se tom lo ms cotidiano para el pintor, como lo es su vivienda, por su valor cultural y el contexto en el que convive. La
vivienda en su tipologa rene tres factores que son:
1. El clima o condiciones climatolgicas
2. La morfologa del suelo y los materiales de la regin
3. El hombre con sus necesidades e idiosincrasia.
Siendo cada uno de estos elementos fundamentales para el proyecto arquitectnico, logrando proyectar la cotidianeidad de
los pintores. El contexto natural (el lago y los volcanes ) es importante para la cotidianeidad por lo que se busca que la
volumetra refleje este contexto.
A continuacin se presenta un anlisis de tres plantas de viviendas comunes en los pueblos de Santiago Atitln, San Juan
La Laguna y San Pedro la Laguna.
173
V.2
V, 1
Propuesta 01
Propuesta 02
Propuesta 03
174
Propuesta 04
Propuesta 07
Propuesta 05
Propuesta 06
Propuesta 08
175
176
Propuesta 05
Propuesta 08
Estas tres propuestas fueron escogidas debido a que cada una de ella presenta aspectos que cumplen con la filosofa de
diseo y que proponen una reinterpretacin de los aspectos que son cotidianos para el pintor. Tambin cada uno de estas
tiene una funcionalidad clara que ayudar a la realizacin de un buen proyecto.
De estas tres propuestas se tomarn los aspectos que ms se adecuen a la filosofa de diseo. Estos proyectos servirn de
base para el diseo del proyecto.
177
opuesta 02
uente: Elaboracin Propia
PROPOSICIONES ESPACIALES
INGRESO
La vivienda del pintor maya contemporneo rene una serie de elementos que han sido
reinterpretados para apegarse con mayor facilidad a la filosofa de diseo. El pintor conoce el
ingreso de su vivienda como este espacio de transicin entre el patio de enfrente o la calle y el
vestbulo de su vivienda. Es un espacio acogedor de poca altura y que brinda el sentimiento de
Fuente: Elaboracin Propia tranquilidad.
El agua es un elemento que esta presente en las vidas del
pintor maya contemporneo y adems es fuente de inspiracin. En el proyecto se busca: un
espacio de transicin, direccionalidad, amplitud e importancia al espejo de agua.
En la proposicin No. 1 se busca crear transicin por medio de una columnata y una cubierta plana.
Se proponen las columnas con el objetivo de que se de una visual interrumpida por las columnas en
ambos sentidos. Esto no es favorable para el proyecto ya que se busca una visual sin interrupciones
en el lado del espejo de agua ya que este es la flecha de direccin que marca el ingreso al proyecto.
Propuesta 01
Fuente: Elaboracin Propia
interrumpida
por
percibido y la flecha
de transicin de un
178
Esto produce visuales de ambos sentidos, de tal manera que muchas cosas estn sucediendo a la vez lo que interrumpe la
direccionalidad.
En la proposicin No. 5 se busca crear el espacio de transicin por modelo de dejar libre la
visual hacia el lado donde se encuentra el espejo de agua y semi cerrado en el otro lado.
Esto se logra por medio de marcos que dejan pasar la luz con un juego de sombras
volvindose un rea de transicin entre la plaza abierta y el vestbulo cerrado. Los marcos
al ser masivos dan la idea de un espacio ntimo.
A partir de las distintas propuestas, se determin que la proposicin No. 5 es la que mayor responde a lo que se busca
lograr con el proyecto. No se ve interrumpido el espejo de agua por lo que este mantiene su importancia como elemento que
dirige hacia el ingreso, por ser semicerrado del otro lado permite visibilidad hacia el parqueo sin ser directa y el juego de
sombras que se da junto con el espejo de agua se vuelven fuente de una direccionalidad clara. Tambin el cerramiento
superior que se da de forma conceptual ayuda a la experiencia de transicin entre escalas verticales.
VESTBULO
179
a abajo:
1,02,03,04
Fuente:
Elaboracin
En la Propuesta No. 3 se busca reinterpretar un lado del volcn con una cubierta de un
agua. En este caso la continuidad con el edificio tiende a perderse ya que la relacin con el
otro bloque queda ambigua. No permite mucha iluminacin y la estructura solo es visible
desde el interior.
En la Propuesta No. 4 se da el
forma conceptual delimitado por la
que se presentan al lado de la
113
desde el exterior y por ser una estructura de tijera permite un espacio abierto en su interior, adems de brindar iluminacin
indirecta.
En la Propuesta No.5 se busca la reinterpretacin del volcn por medio de una cubierta
semi-plana. Esta proposicin permite tener un espacio interior abierto por medio de joist,
pero la filosofa no se ve aplicada ya que lo plano no concuerda con la idea de ser una
reinterpretacin del contexto.
En la propuesta
No. 7 se asemeja an ms a relacionarse al
contexto
de
volcanes ya que las dos aguas dan la idea de la
forma. Se deja iluminacin y ventilacin a los lados de la cubierta para obtener luz indirecta dentro del
espacio. La estructura no se percibe desde el exterior nuevamente.
De arriba para abajo:
Propuesta 05,06,07
CONCLUSIN
A partir de las distintas propuestas, se determin que la propuesta No. 4 es la que mayor responde a lo que se busca lograr
con el proyecto. Esto muestra una estructura visible que da la idea de dos aguas haciendo el vestbulo el punto ms alto en el
proyecto. Por este motivo correspondiendo a la cotidianidad del pintor ya que reinterpreta el contexto natural o sea el volcn.
AUDITORIO
El pintor maya contemporneo es una persona eminentemente social que encuentra
inspiracin y los temas de sus obras en sus vivencias y en las de otras personas de su
pueblo. Esta es la razn por la cual el rea donde el se rene a socializar con otros es de
114
mucha importancia. Esta actividad se lleva acabo al frente de la casa en un corredor abierto o en la calle. Usualmente este
espacio es abierto, en constante contacto con el exterior, iluminado y acogedor.
En la propuesta No.1 se busca crear un espacio abierto donde la estructura no interrumpa la
visibilidad hacia los lados. Esta estructura permite visibilidad pero tiende a parecer una galera,
no es un ambiente acogedor y no se apega a la reinterpretacin de la cotidianidad del pintor
maya contemporneo.
En la propuesta No.2 se utiliza una cubierta inclinada en el mismo sentido de la pendiente del
terreno , pero opuesto a resto del proyecto. Rompe con la continuidad de la forma del
conjunto.
En la propuesta No.4 se
no corresponde a la filosofa
arquitectnico. Esta cubierta
ya que es ajena a las
En la propuesta No. 5 se
continuidad
a
la
un ambiente abierto y que la
lado ms alto de la cubierta.
CONCLUSIN
La propuesta No. 5 es
115
por la forma que es utilizada en algunas viviendas de los pintores mayas contemporneos, como por que refuerza la idea de
reinterpretar el contexto natural. De igual manera proporciona un espacio abierto con pocos apoyos, haciendo funcional el
espacio para la actividad que se realizar en el.
CAFETERA
En la vivienda del pintor el rea de comer es un lugar importante ya que este no solo es
un lugar para realizar una actividad vital, sino que es un rea para compartir en familia.
Usualmente se juntan alrededor del fuego o comal, haciendo de este espacio el corazn de la
vivienda, pues brinda calor y tradicin.
La Propuesta No.01 demuestra el interior de la cafetera donde las columnas se encuentran del
lado corto del espacio para que no existan apoyos intermedios que obstaculicen la vista al lago.
Se da sensacin acogedora por medido del material que recubre las columnas. Por su altura
provee iluminacin natural (poca).
La Propuesta No. 02 ofrece un espacio similar a la propuesta 01 con la excepcin de que
existiran apoyos intermedios que aunque logren un espacio ms acogedor , obstaculizan la vista
al lago. La estructura en ambos casos se siente predominante e industrial contradiciendo la idea
de cotidianidad.
La Propuesta No. 03 propone
cocina al centro del rea de la
comer en la vivienda de los
que hacen de los espacios que
pinturas de los artistas de la
Propuesta No. 04
Fuente: Elaboracin Propia
116
reinterpretacin de un muelle con el propsito de que el usuario se sienta envuelto por el entorno. Es techado para proveer
comodidad al usuario,
CONCLUSIN
La propuesta No. 3 es la que ms corresponde a la filosofa de diseo que se propone para el proyecto. Esta
combinada con la propuesta No. 04 de el rea abierta logran un lugar acogedor que reinterpreta lo que es cotidiano para el
pintor maya contemporneo.
Propuesta No.01
Fuente: Elaboracin Propia
117
CONCLUSIN
La propuesta No. 01 es la solucin ms acertada ya que permite visibilidad al visitante y no interrumpe la privacidad del
pintor, as ambos se encuentran compartiendo el mismo espacio pero realizando diferentes actividades sin ser interrumpida
una u otra. Se debe tratar ms el tema de iluminacin natural indirecta en ambos casos y se debe proponer una forma de
tener vista al exterior en un espacio comn.
EXHIBICIN PERMANENTE
La exhibicin permanente trata de contar la vida de los pueblos y los pintores mayas
contemporneos. Es una evolucin lineal desde sus comienzos que se ve interrumpida
fuertemente por el periodo del Conflicto Interno Armado. En esta poca se torna al caos y se
pierde sentido de direccin. Las familias se ven separadas, hay violencia y sufrimiento, es
una poca oscura para los pintores. El espacio donde sern expuestas las obras que marcan
este periodo deben de transmitir al visitante estos sentimientos que vivieron los artistas y sus
familias en esta poca.
La Propuesta No. 01 muestra un espacio donde se es libre de
verlo sin ninguna direccin definida. Los cuadros se colocan de tal
forma que no dan idea de orden, se busca crear sensacin de caos.
desde abajo y se colocan cuadros en el suelo para representar
una pared se quede con un juego de luz y sombra que sea una
sentimientos de tristeza y temor que vivieron.
118
a No.01
nte: Elaboracin Propia
La Propuesta No. 02 propone un espacio que recuerda a un laberinto ya que los cuadros estn
suspendidos de techo a suelo, tratando de crear un espacio confuso donde es fcil perderse. Adems se
crean espacios reducidos dentro de un espacio pequeo que da sentimientos de frustracin, confusin y
caos. Se propone poca iluminacin artificial para hacer nfasis en que fue un periodo oscuro vivido por los
artistas y la gente en esa poca.
Propuesta 02
Fuente: Elaboracin Propia
CONCLUSIN
La propuesta No. 02 es la que mejor logra crear el sentimiento de caos, tristeza, confusin y
sufrimiento que los habitantes de la regin vivieron durante el conflicto interno armado y que han
quedado plasmadas en sus obras como testimonio de lo vivido. El sentimiento de caos todava se ve un poco ordenado por lo
que convendra colocar las obras de una forma asimtrica con diferentes ngulos reforzando an ms la idea de confusin.
La vista No. 02 permite ver la estructura que se propone preliminarmente para las reas pblicas. Esta
estructura consiste de una
interior, enfatizando la idea de
estructura se compone de joist
propsito de que la estructura
representa las nervaduras que
elemento muy industrial y fro
estructura solo podra ser
y perdera su propsito.
119
Las vistas No. 03 y 04 muestran el auditorio cuya estructura es de tijera apoyadas en columnas de ladrillo. El espacio interior
demuestra un edificio abierto en sus lados. Esto debido a que los pintores socializan en espacios semi abiertos. En sus viviendas
conversan con vecinos en sus prticos y en los pueblos en una plaza techada. Se proponen parteluces para evitar la luz directa en el
ambiente que sea molesta para el visitante. Estos parteluces se realizarn por medio de una estructura revestida por telas tpicas de los
pueblos de los pintores. La volumetra refuerza la idea ascendiente del volcn. El gradero se propone aprovechando la pendiente natural
del terreno.
Vistas No. 03 y 04
Fuente: Elaboracin Propia
Vista No. 05
Fuente: Elaboracin Propia
ANLISIS ESTRUCTURAL
La estructura del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contempornea debe referirse a la filosofa
de diseo: cotidianeidad .
Esta se logra por medio de:
1. Materiales de la regin
120
PRO
P. 01
PRO
P. 02
PR
OP.
04
SI
PR
OP
.
03
SI
NO
SI
SI
SI
SI
SI
NO
SI
SI
SI
NO
SI
NO
4. Texturas
Se busca que la estructura del centro cumpla con los siguientes objetivos:
1. Espacio libre con pocos apoyos
2. Que se refiera a la cotidianidad (filosofa de diseo)
3. Uso de materiales y formas de la regin.
4. Que proporcione iluminacin natural indirecta y ventilacin
5. Las dimensiones de longitud ms crticas no deben aumentar mucho
SI
De las cuatro propuestas se realizaron una serie de anlisis para determinar la estructura ms apropiada para cumplir con los
objetivos que se plantaron anteriormente.
Propuesta 01
Propuesta 02
Estructura dividida en
Tres partes. Requiere de
apoyos al centro lo que evita
que encierra el espacio.
Provee iluminacin indirecta
121
Propuesta 03
Propuesta 04
Del anlisis que se realiz anteriormente se determin que la Propuesta 03 es la ms apropiada ya que cumple con
todos los objetivos propuestos para la estructura. Logra reforzar la idea de la volumetra de volcn , adems de proveer
espacios libres y ventilacin y luz natural. Se propone la utilizacin de tijeras de madera en cada una de los anlisis, debido a
que es un material de la regin y que con ellas se logran formas que asemejan las viviendas de los pintores mayas
contemporneos.
ESTRUCTURA PRELIMINAR
8.7
6.5
8.7
9.4
9.4
11.2
3.2
11.2
6.1
3.2
CAFETERI A
TALLER DE PI NTORES
EXPOSI CI ON TEMPORAL
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SECCI N TRANSVERSAL B-B'
ESC. 1:250
En esta seccin se presenta la estructura que por medio del anlisis anterior mejor responde con los objetivos
expuestos. Debido a la complejidad de la forma del rea de exposicin temporal, la estructura del espacio no es funcional ya
que cada una de las tijeras de madera tiene una forma diferente. Como resultado la cubierta no encaja con la estructura y el
costo de construccin sera muy elevado.
Siguiendo la filosofa de diseo y manteniendo los objetivos de la estructura se propone una nueva forma del espacio y
con ella una mejor estructura que cumple con los requisitos expuestos anteriormente para la misma.
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6. CONCLUSIN DE PROPOSICIONES
6.1 SURGIMIENTO DEL NOMBRE
Para lograr integrar el proyecto a la filosofa de cotidianidad se tom en cuenta el nombre que se le dar. ste debe
responder a la filosofa de diseo para que tanto el usuario como el artista se vea identificado con el lugar. Por la razn de
que la investigacin se concentr en los pueblos de habla Tzutuhil se tom esta lengua como base para obtener el nombre
del proyecto.
La lengua Tzutuhil tiene profundas races mayas. Lo que hace que sea un idioma rico en tradiciones y cultura.
Este proyecto es un reflejo de esta cultura que abarca cada uno de los aspectos de la vida del pintor maya contemporneo.
Por la importancia que tiene el Lago de Atitln para los pintores se tom la palabra Tzutuhil YA cuyo significado es agua.
Los volcanes son caractersticos de Atitln y son los que atraen a los turistas que lo visitan por lo que se tom la palabra
Tzutuhil JUYU cuyo significado es cerro.
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6.1 DISEO
El diseo naci a partir de una filosofa de diseo. Se busc que el visitante desde el momento en que se aproxima
al proyecto empiece a sentir y conocer al pintor maya contemporneo y su arte. La plaza exterior se desarrolla junto a un
espejo de agua con una serie de pequeas cataratas, recordando as al lago de Atitln que es tan importante en la vida de
los pintores y sirve de inspiracin a su arte. El espejo de agua sirve de gua hacia el ingreso del proyecto. El ingreso
representa la transicin de un espacio abierto a un espacio cerrado.
El vestbulo se propone como un ambiente abierto donde se localiza el rea de informacin. sta se ubica frente a
un muro de cortina de agua que refuerza la idea de la importancia del lago y el sonido as mismo logra esta presencia
dentro del proyecto. Tambin el vestbulo comunica a los dems ambientes del proyecto y es aqu donde se desarrolla la
exposicin permanente. Este es un recorrido lineal a lo largo de una rampa que desciende donde se conocer cmo ha
sido y es la vida de los pintores mayas contemporneos. Esta rampa comunica a otro ambiente a lo largo del recorrido en
el que se representa, por su escasez de altura e iluminacin, el tiempo catico que vivieron durante el conflicto interno
armado.
Luego de este recorrido se llega a un vestbulo auxiliar que comunica con el espacio de exposicin temporal. Su
funcin es de galera de arte ya que se mantendrn expuestas las obras de los pintores que estn en venta. Es un espacio
libre cuyo diseo fue reforzado por la idea de que la pintura maya contempornea se dio como un arte libre, sin reglas ni
academia, adems de ser un espacio que estar en constante movimiento por el cambio de exposiciones.
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El vestbulo auxiliar tambin comunica al espacio de taller de los pintores. ste provee un espacio para que los
pintores puedan llegar a pintar sin ninguna inconveniencia. Esto se hizo con el propsito de darle la oportunidad de tener
un espacio bien equipado para los pintores que no poseen uno. Esta rea puede ser acezada por la exposicin temporal
que comunica a un mezanine para que el visitante pueda ver a los pintores cuando pintan sin interrumpirlos.
Este
La cafetera es un espacio en el cual se busca exaltar cmo se realiza esta actividad en las viviendas de los
pintores. Se coloc el comal y la cocina al centro ya que ste es el corazn de la vivienda del pintor. En este espacio se
dar un mezcla de olores tanto de la comida como de la pintura, ya que se colocaran pinturas en este ambiente, como su
comunicacin con el taller de pintores.
El auditorio es un espacio que se dise aprovechando el desnivel del terreno ya que se puede acceder desde el
nivel 0.0 y el nivel 2.5. Es un espacio abierto con cobertura. Su diseo surgi de la reinterpretacin de los espacios de
reunin de los pintores en sus casas. Se reinterpret los corredores semi abiertos al frente de las casas o las plazas
centrales.
El rea de servicio al cliente se encuentra comunicado directamente con el vestbulo por medio de una escalera
circular
designada a la tecnologa e informacin para el uso del publico visitante. Cuenta con un cuarto para computadoras donde
se puede acceder a la galera virtual del proyecto, as como un rea de referencia con libros en el tema y un rea de lectura
y caf. Este espacio se conecta con el vestbulo por la visibilidad entre los ambientes.
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En el primer nivel de este mdulo se encuentra el rea de servicio de todo el proyecto. Este se dise con el
propsito de que fuera un rea que tuviera acceso a cualquier parte del proyecto. Se coloc en la parte de atrs del
proyecto ya que se busc reinterpretar la idea de que el rea de servicio en las viviendas mayas contemporneas se
localiza en la parte de atrs.
Tanto el rea de servicio, como la plaza principal se ven conectadas al parqueo y parada de bus. La vegetacin sirve
de reas de sombra para los vehculos. Se dise un caminamiento por medio de una prgola que lleva del parqueo y
parada a la plaza principal. La plaza principal comunica por medio de un camino entre la vegetacin con un muelle a
orillas del lago.
Se utiliz la piedra para el cimiento y levantado parcial de los muros, esto con el motivo de continuar con la estructura
existente en las viviendas de Panajachel y de igual forma evitar que la humedad del subsuelo suba por las paredes. Al
igual se utiliz muros de block concreto pineado construidos en dos hiladas separadas a 5cm.
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Se utiliz la madera tratada para la estructura de tijeras de todos los ambientes. La madera es un material que se
utiliza mucho en las estructuras de las viviendas de los pintores. Esto refuerza la idea de cotidianidad y crea ambientes
clidos donde el visitante se puede identificar con los pintores.
Tambin se utilizan materiales actuales como lo es la lmina de policarbonato celular. Esta lamina se utiliz ya que
es liviana y funciona como aislante trmico. La lmina se utiliza en combinacin con las tijeras de madera, as como
acabados lisos y rsticos, vidrio y piedra para lograr crear un espacio rico en texturas que se combinan entre si y funcionan
armoniosamente.
6.4 INSTALACIONES
AGUA POTABLE
Para el sistema de agua potable se propone abastecer una cisterna directamente del agua de la municipalidad.
Esta es bombeada al proyecto por una bomba hidroneumtica y la gravedad. Por estar localizado en Panajachel no existe
el problema de escasez de agua y en caso de emergencia existe la cisterna.
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El sistema de tratamiento de aguas negras se busc que fuera realizado de una forma artesanal en funcin con la
filosofa de cotidianidad. Se propone un sistema ya utilizado en algunos pueblos de Atitln. Este sistema es un pantano
artificial, funciona con materiales sencillos como block y concreto e impermeabilizante.
Opera bajo el principio del Fito tratamiento, por medio de agua y especies vegetales. Es un sistema hecho de varias
piscinas, las cuales contienen filtros de arena y camas de tul. El proceso de limpieza lo realiza el tul, el cual se alimenta de
nutrientes perjudiciales al laco, como el fsforo y nitrgeno. El tratamiento demora de 2 a 4 das. Entre sus ventajas esta
el fcil mantenimiento, no produce malos olores ya que el sistema funciona con una fosa sptica, no molesta las vistas ya
que se mezcla con el paisaje.
El agua negra llega a un tanque sptico luego el agua es bombeada a una piscina que esta llena de agua y tul y por
rebalse pasa a la siguiente piscina. Es conveniente colocarlo en la parte ms quebrada del proyecto. Este proceso elimina
un 95% de los contaminantes del agua. Aproximadamente el sistema debe tener un rea de 3 mts2 por artefacto.
AGUA PLUVIAL
El sistema de agua pluvial funciona por medio de bajadas en los techos que conectan con las cajas recolectoras. Se
propone una cisterna auxiliar que recolecte las aguas grises o pluviales, pasando por un filtro rpido de arena. Esta
cisterna se conecta con el sistema del espejo de agua. El agua del cisterna es bombeada a una bomba sumergida que
manda el agua al punto ms alto donde cae en pequeas cataratas. Esto con el propsito de tener agua circulando y que
no se vuelva un estanque de mosquitos.
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ILUMINACIN
La iluminacin del proyecto viene directamente de la acometida municipal.
emergencia es importante en un proyecto como este por casos de emergencia. Se colocaron varios tableros auxiliares que
permiten poder distribuir mejor los circuitos de iluminacin que le darn vida al edificio especialmente en las noches.
Debido a que se utiliz lamina de policarbonato celular color cobre con una transmisin de un 35% de luminosidad, as
como lmina policarbonato celular transparente en puntos especficos de los techos, los ambientes son claros y no
requieren de iluminacin artificial en el da. Se utiliz esta lmina debido a sus condiciones trmicas, evitando que pase el
calor a travs de ella por las clulas que funcionan como una cmara de aire. Tambin se trabaj con iluminacin natural
indirecta por medio de la ventaneara que se coloc en los volmenes.
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