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YA JUYU

PINTURA MAYA CONTEMPORNEA


CENTRO DE PROMOCIN, DIFUSIN Y MERCADEO

TESIS PRESENTADA AL CONSEJO DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y


DISEO DE LA UNIVERSIDAD RAFAEL LANDIVAR POR ANA LUCA RIVERA
CRDOVA PREVIO A OPTAR EL TTULO DE ARQUITECTA EN EL GRADO
ACADMICO DE LICENCIADA.

GUATEMALA, NOVIEMBRE 2005

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AUTORIDADES UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR

Licda. Guillermina Herrera


Ing. Jaime Arturo Carrera
Lic. Rolando Alvarado Lpez, S.J.
Lic. Jos Alejandro Arvalo
Lic. Luis Estuardo Quan Mack

RECTORA
VICERRECTOR GENERAL
VICERRECTOR ACADMICO
VICERRECTOR ADMINISTRATIVO
SECRETARIO GENERAL

AUTORIDADES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

Arq. Sergio Tulio Castaeda Rodas

DECANO

Arq. Byron Estuardo Rodrguez Gonzlez

VICEDECANO

Arq. Karin Lucrecia Grajeda Godinez

SECRETARIA

Arq. Maria Isabel Valle de Asturias

DIRECTORA DEPTO. DE ARQUITECTURA

Lic. Leizer Kachler Solares


Lic. Hernn Ovidio Morales Caldern

DIRECTOR DEPTO. DISEO GRFICO


DIRECTOR DEPTO. DE DISEO INDUSTRIAL

TERNA QUE PRACTIC LA DEFENSA PRIVADA DE TESIS

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Arq. Regina Montoya

Arq. Julio Lpez

Arq. Karen Rodas

NDICE
1.INTRODUCCIN
1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ....2-3
1.2 ARGUMENTACIN...4
1.3 DEFINICIN DE OBJETIVOS.....5
1.4 METODOLOGA..6-8
2.MARCO TERICO
2.1 CONCEPTOS BSICOS..9-11
2.2 EL RECONOCIMIENTO MAYA A LOS INDGENAS GUATEMALTECOS...11-12
2.3 PROBLEMAS ACTUALES DE LA VENTA Y PROMOCIN DE LA
PINTURA MAYA CONTEMPORNEA...15-16
2.4 ANTECEDENTES HSTRICOS......17-22
2.5 LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS DE SAN PEDRO LA
LAGUNA, SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN...22-25
2.6 TCNICAS Y TEMAS DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA ...26
2.7 CLASIFICACIN DE LOS TEMAS.....27-28
2.8 TCNICA...29

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2.9 ORGANIZACIONES QUE HAN CONTRIBUDO CON EL IMPULSO


DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO...30-31
2.10 CULTURA DE LOS PINTORES ..32-33
3. MARCO CONTEXTUAL..36
3.1 MEDIO NATURAL37-40
3.2 POBLACIN.....41-44
3.3 INFRAESTRUCTURA..45-47
3.4 MEDIO NATURAL DE PANAJACHEL.....48-53
3.5 MEDIO CONSTRUDO...54-59
3.6 MEDIO SOCIAL60-61
3.7 REGLAMENTACIN URBANA.....62-63
4. GENERALIDADES DEL PROYECTO....64-67
4.1 UBICACIN DEL PROYECTO....68-80
5. CONCEPCIN DE LA IDEA...81-82
5.1 LA COTIDIANEIDAD PARA EL PINTOR MAYA CONTEMPORNEO....83-84
5.2 FILOSOFA DE DISEO....85
5.3 ANLISIS DE LOS AMBIENTES EXISTENTES......86-89

84

5.4 PROCESO DE DISEO...90-93

5.5 CONSIDERACIONES GENERALES PARA DEFINIR LA PROPUESTA......93-95


5.6 PROPUESTAS ESPACIALES....96-107
5.7 VOLUMETRA Y ESTRUCTURA PRELIMINAR107-108
5.8 ANLISIS ESTRUCTURAL...109-112
6. CONCLUSIN DE PROPUESTAS.......113
6.1 SURGIMIENTO DEL NOMBRE113
6.2 PROPUESTA DE DISEO...114-116
6.3 TIPOLOGA ESTRUCTURAL......116
6.4 INSTALACIONES..117-118
7. PLANOS ARQUITECTNICOS ......118-136
7.1 APUNTES...136-142
8. PRESUPUESTO .143-144
9. CONCLUSIONES....145
10. RECOMENDACIONES....146
11.BIBLIOGRAFA...147

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12. ANEXOS ....148

1. INTRODUCCIN
Guatemala es un pas reconocido por ser multitnico y rico en producciones culturales de carcter tradicional, en
particular, los que agrupan un fuerte contingente de poblacin indgena heredera de las civilizaciones del pasado.

La

intervencin de estas poblaciones indgenas se manifiesta no slo en todos los mbitos de la vida social sino en el campo del
desarrollo cultural. Esto ha llevado a que se facilite el conocimiento de los valores espirituales, el arte creativo, la ciencia y la
tecnologa que le dan identidad y generan turismo a estas poblaciones y todo el pas.

En los ltimos aos se ha podido ver que el panorama artstico se resiente por la escasez de promocin al artista
guatemalteco sobre todo al artista indgena. Son muchos los artistas y pocos los canales para poder comercializar sus obras.
Segn el artista Pedro Sosof* y el libro Arte Naf*, actualmente existen alrededor de 120 artistas que se dedican a la pintura
maya contempornea y slo unos 25 artistas son reconocidos a nivel nacional e internacional. En el ao de 1990 con la
Segunda Edicin del Decreto Legislativo 65-90 bajo la Ley de la Academia de las Lenguas Mayas de Guatemala, el Congreso
de la Repblica de Guatemala reconoci que Guatemala est integrada por diversas etnias de origen Maya. Ahora los
indgenas son llamados mayas contemporneos y se han visto afectados por la falta de conocimiento y entidades que
impulsen el arte, sin mencionar que muchos pueblos indgenas han visto sus vidas llenas de opresin y discriminacin.
La finalidad de esta investigacin es establecer los requerimientos formales y espaciales del pintor maya
contemporneo, as como identificar las caractersticas de sus obras, temas, materiales, etc. De igual manera poder analizar
propuestas de solucin para la problemtica y necesidades de los pintores. Este anlisis se har por medio de visitas de
*
*

Pintor Maya Contemporneo, Santiago Atitln, Guatemala


Arte Naf, UNESCO (1998)

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campo, entrevistas y estudio del entorno para que la propuesta de proyecto del diseo sea un espacio que responda a estas
necesidades. Por lo tanto esta propuesta de proyecto es importante para dar a conocer a los pintores mayas contemporneos
y su importancia histrico-social y turstica para el pas.

1.1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

La problemtica de la falta de impulso cultural en el interior del pas ha existido desde mucho tiempo, provocando graves
consecuencias, en gran parte de la difusin y conocimiento de artistas guatemaltecos y su obra. Tambin se ha visto una
resistencia religiosa, cultural y unificadora con las etnias de origen maya, stas en un constante intento por rescatar los
elementos esenciales de su religin. Existen muchas comunidades que todava conservan las antiguas tradiciones de sus
ancestros.

En la actualidad el panorama artstico se resiente por la escasez de promocin al artista indgena guatemalteco.
Muchos pintores sufren las consecuencias del escaso nmero de entidades que los quiera patrocinar para poner sus obras en
galeras formales (las que cumplen con un acondicionamiento arquitectnico) o exposiciones. En la capital existen 20 galeras
de arte formales y tres museos de pintura; sin embargo en el interior existen menos de 15 espacios formales para la exhibicin
y venta de pinturas, estando 4 en Atitln (INE 2000). Son muy pocos aquellos que logran reconocimiento en el pas, mientras
la mayora dejan por un lado el ser artista para realizar otras ocupaciones para poder subsistir.

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Guatemala es un pas con grandes artistas y pocos reconocidos en el extranjero. Entre stos
podemos mencionar pintores mayas como Pedro Rafael Gonzlez y Jos Mara Cox, que han logrado
poner en alto el nombre de Guatemala. Actualmente sus obras se venden en los Estados Unidos a precios
que van desde $100 a $3,500, lo cual demuestra su gran talento y potencial de comercializar sus obras a
nivel internacional. Pero stos son slo una minora ya que existen una gran cantidad de talentosos
pintores, que por la falta de promocin y escasez de recursos econmicos, pasan desapercibidos y sufren
las consecuencias. Existe una falta de estmulo por parte de las autoridades que no le han dado
importancia al trabajo de estos pintores que representan los valores de Guatemala.

Las poblaciones de habla Tzutuhil que son Santiago Atitln, San Pedro la Laguna y San Juan la
Laguna, en el departamento de Solol, son el enfoque principal de esta investigacin. Ya que en el libro
Arte Naf (1998) y un estudio realizado por la Organizacin Arte Maya Tzutuhil (2002) data que slo 4
pueblos de Guatemala tienen un nmero significativo de pintores, en los que se encuentran los tres ya
mencionados y el pueblo de San Juan Comalapa cuya habla y cultura es Kakchiquel, lo cual difiere de las
tres poblaciones de habla Tzutuhil.
Jos Mara
Cox

Fuente: Elaboracin
Propia

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1.2 ARGUMENTACIN
La globalizacin est uniendo cada vez

ms al mundo, es por esta razn que el guatemalteco esta buscando

destacarse y ser reconocido. Siendo as los artistas mayas contemporneos buscan atraer al turista para lograr que sus obras
sean reconocidas a nivel nacional y en el extranjero.

La importancia de esta investigacin se basa en dar respuesta a la necesidad de cualquier pintor del gnero maya
contemporneo para que pueda exhibir su obra a posibles compradores, tanto nacionales como internacionales. Esto lograr
que su arte sea conocido por ms personas y contribuir al reconocimiento del pintor guatemalteco. Con la realizacin de este
estudio se pone en evidencia las carencias que poseen los pintores mayas contemporneos y se propone una solucin de
diseo que sea factible y viable para la gestin de inversionistas. Es necesario determinar el espacio ms adecuado para
cubrir las necesidades tanto de los usuarios como de las obras mismas, para que la propuesta de diseo sea una respuesta a
la investigacin que a continuacin se presenta.

La necesidad de un espacio pblico, en el que se exhiba y venda pintura maya contempornea sin la existencia de un
intermediario lleva a la propuesta arquitectnica de un Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya
Contempornea lo que lograr que la arquitectura sea la intermediaria para proporcionar los ambientes adecuados para
exponer y vender pinturas, as como un lugar para trabajarlas y almacenarlas. Esto busca llevar el arte maya contemporneo a
muchas ms personas y crear un espacio no slo comercial sino a su vez recreativo y cultural.

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1.3 DEFINICIN DE OBJETIVOS


1.3.1 OBJETIVO GENERAL
Investigar las necesidades de los pintores Mayas Contemporneos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y
Santiago Atitln para proponer por medio de la infraestructura adecuada, solucin a los problemas actuales por los que
atraviesan para vender y exhibir sus obras.

1.3.2 OBJETIVOS ESPECFICOS


 Analizar los problemas actuales que el artista maya contemporneo enfrenta en la exhibicin y venta de sus obras.
 Conocer las numerosas cantidades de pintores mayas contemporneos, as como el arte que producen por medio de
ejemplos y visitas, tanto para el guatemalteco como para el turista.

 Identificar los factores necesarios para optimizar la integracin del espacio pblico, cultural y artstico con la
actividad comercial.
 Determinar las necesidades de los pintores mayas contemporneos por medio de estudios de campo para
establecer un plan de accin.

 Disear como respuesta de la investigacin la infraestructura adecuada que corresponda a las necesidades de los
pintores y sus obras, as como del pblico que lo visitar.

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1.4 METODOLOGA
1.4.1 TIPO DE INVESTIGACIN
El tipo de investigacin que se utiliz es de gnero descriptivo y formulativo. Es descriptivo ya que describe la
informacin recopilada por medio de las cuales se conoce ms sobre la poblacin. Es formulativo ya que este tipo de
investigacin analiza y examina una poblacin en su entorno natural.

Su objetivo es obtener realidades de hecho e

interpretarlas, en este caso particular, poder aplicar las realidades en un proyecto arquitectnico.

1.4.2 MTODOS E INTRUMENTOS


Se tom como fuente de informacin estudios que se han realizados sobre la pintura maya contempornea por
diferentes autores, as como la interaccin con los pintores del lugar.

Otra fuente de informacin para realizar este estudio fue la Municipalidad del municipio a trabajar ya que ellos son los
que cuentan con los datos ms recientes de la poblacin e informacin sobre terrenos disponibles y adecuados para la
construccin fsica del proyecto arquitectnico.

Se utilizaron datos estadsticos proporcionados por el INE (Instituto Nacional de Estadsticas) y SEGEPLAN para
conocer los datos de la poblacin y de la regin, as como de otras identidades gubernamentales.

De esta forma se logr un anlisis de la informacin general que llevar a la propuesta de un plan de trabajo para el
desarrollo del anteproyecto y as dar paso a la propuesta arquitectnica.

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Dentro de las tcnicas de investigacin que se utilizaron se tom en cuenta lo siguiente:

 Entrevistas abiertas a los artistas para conocer sus necesidades.


 Utilizacin de bibliografa que se han realizado sobre el arte maya contemporneo y los pintores logrando profundizar
en el tema.
 Trabajo de campo por medio de observacin, visitas y de fotografa digital.

1.4.3 SUJETOS DE ESTUDIO

 LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS EN LAS POBLACIONES DE SAN JUAN LA LAGUNA, SAN
PEDRO LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN
Pintores de la poblaciones mencionadas que se dedican a la pintura maya contempornea como medio de expresin
artstica. Buscando conocer sus necesidades artsticas, econmicas y culturales para proporcionar soluciones a stas por
medio del proyecto arquitectnico.

GALERIAS DE ARTE YA EXISTENTES EN ESTAS POBLACIONES

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Galeras de la zona a estudiar que se dedican a exhibir pintura maya contempornea. Se tom en cuenta stas
galeras para obtener informacin de las obras que se exhiben, las condiciones espaciales con que exhiben las obras, as
como de las personas que las visitan.

 TURISMO LOCAL Y EXTRANJERO


Se consultaron bases de datos como el IGN, INE e INGUAT* sobre los ndices de turismo tanto local como
extranjero para la determinacin de los usuarios, as como determinar la regin con mayor afluencia turstica para la
realizacin del proyecto arquitectnico.

IGN: Instituto Guatemalteco Nacional, INE Instituto Nacional de Estadsticas,


INGUAT: Instituto Nacional Guatemalteco de Turismo.

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2. MARCO TERICO
2.1 CONCEPTOS BSICOS
Para lograr un mayor conocimiento del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de Pintura Maya Contemporneo se
debe primero hacer referencia a los principales conceptos que sern utilizados en el desarrollo del trabajo:

1.) Pintura Maya Contempornea


Se ha descrito como Arte Maya Contemporneo al que "recoge el testimonio comunitario, la historia de la comunidad y
encierra lo que los pueblos indgenas son, sienten y hacen. Refleja los sufrimientos, aspiraciones, alegras y tristezas del
indgena guatemalteco. Podra decirse que el Arte Maya Contemporneo, especialmente la pintura, es una sntesis de lo que
son y aspiran a ser como colectividad y como pueblos. (Rigoberta Mench con la UNESCO , 1998) Es una actividad artstica
propia de una cultura con descendencia maya, en la cual se plasman sus creencias, contexto y vida cotidiana en una pintura.
Es una expresin artstica de siglos de tradicin y cultura maya. La Pintura Maya Contempornea muestra la visin del mundo
que tienen los autores de las obras, dan una idea de cmo es su contexto en el que se desenvuelven, es una muestra de sus
propias vivencias, as como las de su pueblo.

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2.) Centro
"Lugar donde se desarrolla ms intensamente una actividad determinada. ( ESPASA, Diccionario Enciclopdico, 1999) Se
entiende como un espacio donde se renen un grupo de personas para llevar acabo todo lo referente a una actividad. Es una
facilidad que ofrece un espacio para realizar una actividad o servicio particular. Puede abarcar cualquier tipo de actividad o
servicio.

3) Promocin
La promocin son las actividades que se llevan acabo para dar a conocer un producto o servicio, haciendo que ste se
quede en las mentes de los clientes ayudando as la demanda por el producto o servicio. La promocin abarca la publicidad,
as como ventas y relaciones pblicas. ( Carter McNamara, MBA, PhD,1999) Se refiere a dar a conocer un producto, servicio
o persona, por medio de cualquier tipo de publicidad, con el propsito de darle valor. La promocin da mayor desarrollo,
productividad o mejora la condicin de vida del objeto o persona. La promocin artstica se refiere a dar a conocer a un artista
para que ste sea reconocido tanto a nivel nacional como internacional.

4) Difusin
Se refiere a dar a conocer un hecho, trabajo, noticias, actitudes, costumbres, modas o cualquier actividad. Es una forma de
extender un objeto. En lo que se refiere al arte y ms especficamente a la pintura, es tanto por medio de la obra misma dar a
conocer los pensamientos y sentimientos del pintor y espacialmente crear un lugar donde se exhiban las obras para que stas
sean conocidas por los que visitan el lugar.

5) Mercadeo

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El mercadeo son todas las actividades involucradas para el constante alcance de las necesidades de los consumidores y la
obtencin de ganancias. El mercadeo abarca estudios de los posibles consumidores, las necesidades de stos, la forma en
como se puede cubrir las necesidades tanto de los consumidores, como de los vendedores. ( Carter McNamara, MBA,
PhD,1999)

Se refiere a las actividades que llevan a la accin de compra y venta.

Son todas las operaciones por las que

tiene que pasar un producto desde el momento de su elaboracin hasta su venta. Su propsito es lograr la actividad de
compra y venta de un bien o servicio. El mercadeo de pintura se refiere a todas las actividades que se realizan para lograr la
venta de las obras ya sea a nivel nacional o internacional.

6.) Cultura
La cultura es un modo de vida de un grupo humano, por el cual es identificado. La cultura es definida como La suma de
hechos y valores que la sociedad jerarquiza, selecciona y transmite como herencia colectiva a otras generaciones que le
imprimen su impronta histrica y social. (Celso Lara,1971) La cultura de un grupo de personas abarca los modos de pensar,
sentir y actuar del mismo. La cultura es propia de un grupo de personas, es rica en tradiciones de antepasados y logra
unificar a los individuos que la comparten.

2.2 EL RECONOCIMIENTO MAYA A LOS INDGENAS GUATEMALTECOS

Debido a que el concepto de Pintura Maya Contempornea es una terminologa nueva, a continuacin se realiza un
anlisis del surgimiento de este concepto. Este anlisis se realizar bajo condiciones legales del uso del trmino, as como
condiciones artsticas.

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Desde la poca de la colonizacin el indgena guatemalteco se vio frente a la amenaza de la prdida de su identidad
cultural. Hasta hace unos pocos aos las asociaciones y movimientos indgenas llegaron a establecer con el Gobierno de
Guatemala su reconocimiento del cultivo, desarrollo, enseanza y prcticas de las lenguas Mayas que son propias de los
indgenas que integran nuestra nacionalidad. Dado los recientes cambios en las leyes guatemaltecas se apoya con firmeza la
utilizacin del trmino Maya en ste tipo de arte indgena ya que segn la Constitucin de la Repblica de Guatemala se
decretan los siguiente artculos apoyando la identificacin final de los indgenas en Guatemala. Los artculos son:
Artculo 58 Identidad Cultural.

Se reconoce el derecho de las personas y de las comunidades a su identidad cultural de

acuerdo a sus valores, su lengua y sus costumbres.

Artculo 59 Proteccin e Investigacin de la Cultura. Es obligacin primordial del Estado proteger, comentar y divulgar la
cultura nacional, emitir las leyes y disposiciones que tiendan a su enriquecimiento, restauracin, preservacin y recuperacin,
promover y reglamentar su investigacin cientfica, as como la creacin y aplicacin de tecnologa apropiada.

Artculo 66 Proteccin a Grupos tnicos. Guatemala est formada por diversos grupos tnicos entre los que figuran los
grupos indgenas de ascendencia Maya. El Estado reconoce, respeta y promueve sus formas de vida, costumbres,
tradiciones, formas de organizacin social, el uso del traje indgena en hombres y mujeres, idiomas y dialectos.

Como se puede ver la identidad Maya de los indgenas est respaldada por la Constitucin de la Repblica de Guatemala,
las leyes de mayor peso en el mbito jurdico. Guatemala da un salto cualitativo pues por primera vez, la Constitucin
reconoce la existencia de grupos tnicos de ascendencia Maya y su derecho a identidad. (Demetrio Cojt Cuxil, El Movimiento
Maya en Guatemala,1997)

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2.2.1 LA IDENTIFICACIN DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA

A lo largo de la historia del arte se ha dado mucha confusin en el nombramiento del arte Maya
Contemporneo. Muchos anteriormente lo relacionaron con conceptos como primitivismo, Naf, Arte Popular
o Folk. Sin embargo la Pintura Maya Contempornea aunque presenta algunas de las caractersticas de
estos movimientos pertenece a una categora aparte. Es necesario hacer mencin de estos movimientos
para poder ver la diferencia que existe entre estos movimientos y la Pintura Maya Contempornea. Una clara
distincin de stas categoras pictricas que ayudan a identificar esta pintura como un movimiento
independiente es:

La Pintura Maya Contemporneo es primitivista porque procede de un rea marginal y su prctica es


sencilla; est cerca del Arte Popular ya que es repetitiva y los ejecutores son autodidactos, pero se diferencia
porque ni es annima ni est dirigida a un pblico popular. Con el Arte Naf tiene en comn tcnica y temas
pero no forma parte de la corriente especfica del arte occidental de entre siglos.

(Lucrecia Mndez de

Penedo con la UNESCO,1998) Se puede ver que aunque rene una o varias caractersticas de cada
movimiento no cumple con todas y es el conjunto de estas caractersticas la que la lleva a formar parte de un
movimiento distinto.

98

A raz de estudios como estos se ha logrado definir los trminos, tcnicas y tendencias de esta pintura, haciendo su
distincin al pblico en general.

Los pintores guatemaltecos definen la Pintura Maya Contempornea como trminos

independientes. El trmino Maya describe la bsqueda de un termino-instancia de cohesin tnica y recuperacin de su


Fuente: Elaboracin
pasado cultural, que responde a la necesidad de encontrar su identidad propia y mostrar al guatemalteco y al extranjero
su
Propia

prestigio cultural y perspectiva unitaria. El trmino Contemporneo marca la legitimizacin e inscripcin paritaria de este
discurso dentro de la pluralidad experimental de otros discursos existentes en el arte guatemalteco, a partir, de mediados de
este siglo hasta la actualidad. (Lucrecia Mndez de Penedo con la UNESCO,1998)

En conclusin la Pintura Maya Contempornea tiene muchos elementos de tendencias que se han dado en la pintura
guatemalteca a lo largo de la historia, pero a pesar de que se distinguen fuertemente algunos de estos elementos no cumple
con todas por lo que no puede caer en uno de estos movimientos.

En cambio por el hecho de reunir varias de las

caractersticas de los diferentes movimientos que viene a surgir como una tendencia totalmente diferente. Es un movimiento
que se da en los ltimos aos que busca plasmar en sus pinturas la identidad de los pueblos mayas a travs de su historia y
cultura.

99

2.3

PROBLEMAS

ACTUALES

DE

LA

VENTA

PROMOCIN

DE

LA

PINTURA

MAYA

CONTEMPORNEA

Es necesario conocer los problemas con los que afrontan los pintores para que de esta forma se entiendan sus
necesidades y se pueda ofrecer una solucin por medio de un proyecto arquitectnico.

Esto proporcionar un mayor

entendimiento de la situacin actual con la que viven estos pintores en su vida cotidiana y cmo esto afecta su forma de vida
artstica.

En la actualidad los pintores buscan promocionarse por varios medios,

como se pudo observar a lo largo de la

investigacin de campo, algunos acuden a galeras formales en Panajachel y la Ciudad Capital. Los que optan por esta
opcin pagan hasta un 40% sobre el valor de la obra* a las galeras por obra que exhiben en ellas.

Logrando como

consecuencia que sus obras tengan precios elevados y as disminuyendo su demanda; por esta misma razn los pintores slo
exhiben un pequeo nmero de obras. Otra opcin con la que cuentan otros pintores es poner una pequea venta de pinturas
en la entrada de sus casas. De esta forma nos ahorramos lo que cobran las galeras ( Pedro Sosof, 2004). Esto les
permite exhibir y vender sus obras dentro de sus casas, sin embargo no cuentan con las instalaciones necesarias para la
*

Germania, Pintora Guatemalteca, 2004

100

preservacin de sus obras y no obtienen ningn tipo de promocin. Otros buscan organizaciones que vendan sus obras al
extranjero, de igual forma deben pagar precios elevados por obra y algunas organizaciones desean slo cuadros de los
pintores con algn tipo de reconocimiento. (Pedro Sosof, 2004)

En estas ocasiones los pintores buscan otras formas de subsistir ya que con estos problemas de promocin y mercadeo
a los que estn sujetos sus obras, ellos muchas veces dejan a un lado el ser artistas y se dedican a otros oficios. Esto se
vuelve un gran obstculo para el desarrollo del arte, as como tambin para el reconocimiento de la Pintura Maya
Contempornea, tanto a nivel nacional como internacional.

101

2.4 ANTECEDENTES HISTRICOS


Se identifican los principales momentos histricos que determinaron la formacin de la Pintura Maya
Contempornea.

2.4.1 INFLUENCIA DEL ARTE NAF EN LA PINTURA GUATEMALTECA


El Arte Naf surgi en Francia a finales del siglo XX , cuyo exponente principal fue Henri Rousseau (18441910), quin gan el respeto de la gente por la calidad de sus obras.

Muchos artistas de renombre se

influenciaron en sus nuevas vanguardias, como por ejemplo Paul Signac, Camille Pissarro, Paul Gauguin y Henri
de Toulouse-Lautrec.

Eran artistas intelectuales proclives a lo extico, lo natural y todo aquello que fuera

anticonvencional. De aqu su gusto por las llamadas culturas primitivas. (Roberto Cabrera Padilla en el libro ARTE
NAF, 1998) A pesar de que se destacaron muchos artistas en sta tendencia en Europa y Norte Amrica se ha
desarrollado con importancia en Hait y Guatemala.

El Arte Naf es un arte libre y espontneo, es una palabra de origen francs que significa natural, inocente e
ingenuo. Se utiliza para caracterizar las obras de algunos pintores que a partir de finales del siglo XIX, a pesar de
ser autodidactos, tienen influencias europeas, esto surge como una respuesta de pureza a la artificiosa pintura
acadmica de finales del siglo XIX e inicios del XX. (Lucrecia Mndez de Penedo, libro ARTE NAF, 1998) Este
movimiento busc mostrar los pueblos nativos en su forma ms pura y aunque nace como un arte autodidctico,
Fuente: Elaboracin
Propia

102

no logra separarse de la academia lo que hace que no sea tan espontneo como parece. A ste genero
puede pertenecer tanto personas con mnima o ninguna escuela, ya que es un arte que busca librarse de
las reglas, para convertirse en un arte entendido por todos.

En Guatemala el Arte Naf surgi en los aos treinta y se conoce pblicamente en los aos
cincuenta*, sobretodo en las comunidades de poblacin indgena en el Occidente del pas. Los primeros
pintores eran agricultores, comerciantes, entre otros,

que sintieron la necesidad de mostrar su vida

cotidiana a travs de la pintura. El mayor representante de este movimiento es Francisco Tun (1948-1989).

Tun es un caso particular ya que logra integrarse a este Arte Naf pero se pueden ver rasgos de una
escuela, aunque no lo haya hecho deliberadamente. Se pueden ver patrones en su trabajo que muestran
sus orgenes indgenas y la ingenuidad de sus obras lo plasma como un verdadero artista Naf, se le llama
nico por que su figuracin se diferenciaba de la acostumbrada en este tipo de artistas. (Guillermo
Monsanto, del libro Datos Dispersos de la Plstica Guatemalteca, 2000)

En conclusin se puede mencionar que el Arte Naf es un movimiento cuyo origen es europeo y que
surgi de la necesidad de romper con la pintura de academia. sta se dio de una forma natural y pura
aunque no logra separarse totalmente de la academia, sobre todo porque sus mayores representantes eran
artistas de renombre y con formacin acadmica.

Roberto Cabrera Padilla, Arte Naf, 1998

103

En Guatemala llegan influencias de este movimiento, sobretodo con Francisco Tun, quien presenta la pureza de lo
autodidacta con su origen indgena pero incorporando algunas estrategias comunes de la pintura de academia. Con facilidad
se puede observar que las obras de Francisco Tun difieren de los Pintores Mayas Contemporneos ya que aunque traten de
temas de la vida cotidiana la tcnica que usa Francisco Tun recuerda a las utilizadas por algunas escuelas, mientras los
Fuente: Elaboracin

Pintores Mayas Contemporneos no tienen una tcnica especfica ya que son autodidactas. Esto marca el comienzo
de un
Propia
nuevo movimiento que se da a raz de Francisco Tun. Es importante conocer las influencias y orgenes que llevan al
surgimiento de la Pintura Maya Contempornea como un nuevo movimiento artstico.

2.4.2 NACIMIENTO DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO

La pintura maya contempornea se deriv del movimiento Naf en Guatemala, a pesar de que las tcnicas y temas
fueron similares, la Pintura Maya Contempornea no es tan ingenua y sencilla como la Naf; sta naci de la necesidad de
preservar y desarrollar tanto su identidad como su cultura. Los pintores buscan demostrar a travs de sus obras su cultura, la
identidad, las tradiciones, y la espiritualidad de los pueblos. Razn por la que sus temas tratan de su vida cotidiana.

Esta se inicia en la dcada de los aos treinta, es cuando surgen los primeros pintores indgenas y no es hasta final del
periodo ubiquista* que la pintura de los indgenas empieza a ser de inters para los guatemaltecos y extranjeros. Durante la
poca de los aos cincuenta con la Revolucin del 54, se da en el pas una larga guerra interna que conduce al aislamiento
exterior de los indgenas.* Esto no afect negativamente a la produccin de los pintores indgenas, sino que result en
aumento porque sus obras no presentaban ninguna amenaza de ideologas. En 1985 se inicia un proceso de democratizacin
*
*

Data de 1931-1944 durante el gobierno de Jorge Ubico.


Lucrecia Mndez de Penedo, Arte Naf, 1998

104

mediante un proyecto de apertura que incluye el campo cultural. El Congreso de la Repblica en el ao de 1990 reconoce el
pluriculturalismo y multietnicidad guatemalteca que da un nuevo valor a estas obras.

La pintura maya contempornea ha sufrido ciertas transformaciones y ha sido afectada por el tiempo y acontecimientos
histricos que la han afectado. Algo que marc mucho la vida de estos artistas, al igual que los pueblos indgenas, fue el
conflicto armado interno que dur desde los aos sesenta hasta 1999 con la firma de la paz. Es una poca que dej muy
afectada a la comunidad indgena de Guatemala, pero a pesar de muchos etnocidios, una vez pasado esto, surgi la
conciencia hacia el sufrimiento de los pueblos mayas contemporneos. (Lucrecia Mndez de Penedo, libro Arte Naf, 1998)
Se ha visto que a pesar de todo el indgena ha logrado aferrarse a su cultura y orgenes, logrando de esta forma recuperar sus
valores y transmitirlos a travs de sus obras. Es una forma de contar la historia de sus pueblos y cmo estos acontecimientos
han cambiado sus vidas al igual que sus pintura.

En los ltimos aos se ha visto que algunos pintores Mayas Contemporneos han ido desarrollando su tcnicas
heredadas hacia lo que es una pintura estudiada. Dando como resultado diferentes formas de representacin en pintura. A
pesar de que la Pintura Maya Contempornea es parte de muchas comunidades, no es igual en todas ya que cada una de
ellas tiene rasgos y elementos culturales que lo distinguen de otros. (Rigoberta Mench con la UNESCO, 1998) Esto hace
importante su estudio de cada grupo de comunidades hablantes de la misma lengua maya para poder sealar los rasgos
distintivos de cada comunidad lo que lo hace un arte propio de cada comunidad indgena guatemalteca.

Este arte se da especialmente en el altiplano central y occidental del pas, que es habitado por etnias indgenas. Se
dan dos grandes vertientes que son la Escuela de Comalapa y la Escuela de Atitln ( Lucrecia Mndez de Penedo, Arte Naf,
1998) Se da principalmente en los departamentos de Chimaltenango y Solol. En Chimaltenango se encuentra la poblacin
de habla Kaqchikel sobre todo en los pueblos de San Juan Comalapa, Santiago Patzica y San Martn Jilotepeque. En Solol

105

se da con la poblacin Tzutuhil alrededor del Lago de Atitln. Los pueblos donde se da este arte son: San Pedro la Laguna,
San Juan la Laguna y Santiago Atitln. Siendo stos tres ltimos los de mayor importancia para este estudio debido a que
son los ms afectados por la escasez de promocin. En la actualidad tambin estn surgiendo pintores en los municipios de
Solol, San Lucas Tolimn y Panajachel.

2.4.3 HISTORIA DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO EN LAS POBLACIONES DE:


SAN PEDRO LA LAGUNA, SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN
Conocer la historia de cmo se ha dado el Arte Maya Contemporneo en estos pueblos es necesaria para entender de
donde nace la necesidad de plasmar su visin del mundo en la pintura, as como para la ubicacin de la Pintura Maya
Contempornea dentro del contexto actual.

Al sur del Lago de Atitln se encuentran los pueblos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y Santiago Atitln. El
visitante de estos pueblos se encuentra con tiendas donde se muestran los productos artesanales y galeras informales que
exhiben cuadros de diferentes temas, mostrando peculiaridades que cada uno posee.

El movimiento artstico Tzutuhil no presenta continuidad cronolgica con las antiguas pinturas prehispnicas. Con el
surgimiento de este estilo de pintar se nota el dao histrico que existe por la razn de que muchas obras han quedado en el
anonimato y otras han sido destruidas con el paso del tiempo. La pintura Tzutuhil naci al inicio de los aos treinta del siglo
pasado y es considerada como un repertorio de tradiciones antiguas y presentes. Se puede afirmar que es un registro
etnogrfico cuyos contenidos reflejan su identidad cultural, expresando su resistencia a la desintegracin de su cultura.

106

La pintura genera otro ingreso econmico a los habitantes y por la constante visita de turistas desde los aos treinta,
han adaptado sus pinturas a los gustos y preferencias de stos. A pesar de compartir un vnculo tnico con los otros pueblos,
cada pueblo es independiente. Se puede notar una marcada diferencia entre la pintura de cada uno de los pueblos. Existe
una diferenciacin local entre los artistas argumentando el origen de la pintura Tzutuhil, pero el tema principal de ste tipo de
arte es la aproximacin de la vida cotidiana del pueblo Tzutuhil. (Claudia Dary Fuentes con la UNESCO, 1998) Los artistas
de cada pueblo argumentan que la pintura surgi en su pueblo, lo que demuestra la constante bsqueda de algn tipo de
reconocimiento artstico, sobre todo si ste va a quedar plasmado en la historia.

2.5 LOS PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS DE SAN PEDRO LA LAGUNA,


SAN JUAN LA LAGUNA Y SANTIAGO ATITLN

El tener conocimiento qu define a un pintor maya contemporneo y quienes han sido los pintores ms sobresalientes
de cada municipio, rene informacin que contribuir a la forma de lograr la promocin y difusin de las obras.

El artista maya puede definirse como todo creador nacido en este pas, que tenga ascendencia guatemalteca y posea,
en mayor o menor medida, sangre nativa en sus venas, puede ser considerado un artista maya. (Guillermo Monsanto, Galera
El tico, 2002) Se habla de una persona que tenga un pasado rico en cultura maya y que siga conservndolo y plasmndolo
en sus obras. Para los artistas mayas la expresin de su arte es de importancia dentro de su vida y cultura, ya que no slo
forma parte de su sustento econmico sino que es un modo de vida. La tradicin es la inspiracin de estos artistas, adems

107

de poseer un gran espritu cultural. El artista maya se puede identificar completamente con sus races tnicas, esto se puede
ver con facilidad en sus obras.
Muchos de los Pintores Mayas Contemporneos empezaron a pintar desde muy temprana edad. Empezaron con
materiales sencillos como lo son los crayones de parafina o madera, pinturas corrientes de aceite, acuarelas y por ltimo leo.
Debido a su temprano comienzo empezaron imitando a sus padres o escenas de libros. Luego pasaron a pintar su contexto,
sobretodo el Lago. Una vez desarrollan habilidades en la pintura buscan dedicarse a un solo tema. Cuando llegan a ser
artistas reconocidos ellos expresan que: la mayora aprendemos de ver a nuestros padres pintar. (Pedro Sosof, Pintor Maya
Contemporneo, Santiago Atitln 2004) Aqu aprenden tcnicas de los grandes dentro de su gnero.

PINTORES MAYAS CONTEMPORNEOS

108

Fuente: Elaborcin Propia

109

stos no fueron los nicos artistas reconocidos en los pueblos de San Pedro la Laguna, San Juan la Laguna y Santiago
Atitln, pero si son los ms representativos y marcan el comienzo de la Pintura Maya Contempornea de estos municipios.
Con el paso del tiempo, han surgido gran cantidad de pintores de este gnero, muchos de los cuales han sido de
generaciones siguientes a los ya mencionados en el cuadro anterior, haciendo que muchos jvenes se encuentren en la
constante bsqueda de mecenas para el patrocinio de sus obras y su reconocimiento.

110

2.6 TCNICAS Y TEMAS DE LA PINTURA MAYA CONTEMPORNEA

El conocimiento de las tcnicas y los temas que se dan en la Pintura Maya Contempornea ser
utilizado para el diseo y distribucin de la pintura dentro del centro. La Pintura Maya Contempornea se ha
caracterizado por ser un arte libre y espontneo, esto es debido a que los pintores son autodidactas, o sea
son personas que no han recibido instruccin formal para dibujar y pintar, sino que han aprendido pos si
mismos a fuerza de intentarlo. (BANCAFE, libro Introduccin al Arte Naf, 2000) Son pintores que han
aprendido de observar a sus padres o parientes, ha sido pasado de generacin en generacin. Esto ha
logrado que cada pintor obtenga su propio estilo. Su estilo lo hace nico, donde reflejan su cultura e
identidad. Esto los lleva a que para poder destacar entre ellos tienen que poner mucho esfuerzo y empeo
en sus obras.

Algunas de las caractersticas de sus tcnicas han sido de uso universal entre los pintores de este
gnero, pero es importante tener en cuenta que algunas cambian dependiendo de las regiones a las que
pertenezcan. Entre estas caractersticas se pueden mencionar los colores, la delgadez y estilizacin de las
personas representadas, la frontalidad rgida, de una o varias personas y la perspectiva que se utiliza en la
obra.

La mayora de temas de la pintura maya contempornea provienen de su propia realidad. En

sus

obras presentan todos los aspectos de su vida cotidiana, sus creencias, tradiciones y cultura, hay muchos que
todava recuerdan el pasado y lo plasman en sus obras.

Fuente: Elaboracin
Propia

111

2.7 CLASIFICACIN DE LOS TEMAS

Segn un estudio realizado por Celso Lara existen dos formas de clasificar a la pintura Maya Contempornea:
a) Religiosa generalmente catlico
b) Profana o no religiosa

La religiosa es comn en las iglesias campesinas y en los santuarios de devocin popular. En cambio la no religiosa
trata temas de la naturaleza, aspectos del diario vivir, fiestas colectivas, ferias, juegos, acontecimientos pasados y presentes
que han afectado la vida de la aldea, de la regin o de la nacin.

En la realizacin del esquema de clasificacin de la pintura no religiosa se tom como base el estudio realizado por la
UNESCO para el libro Arte Naf y algunos temas de las obras que se observaron durante la visita de campo.

112

a) LA VIDA COTIDIANA

b) LA VIDA RELIGIOSA

Domingo Garcia Criado, 2002


Cortando Caf y cortando Caa

Diego Isaas Hernndez,2003


Adoracin a Maximn

d) LA FIGURA HUMANA

e) BODEGONES Y
NATURALEZA MUERTA

Antonio C.Ixtamer , 1994


Texel

Antonio C. Ixtamer,1995
Primacia

c) ETNOMEDICINA

Antonio Coch Mendoza, 1990


El Curandero, Atitln

f) HISTORIA

Domingo Garcia Criado


Preocupacin 1992

Fuente: Elaboracin Propia, 2004

113

2.8 TCNICAS

La mayora de pinturas se realizan sobre lienzo y con pintura acrlica, aunque algunos tambin pintan
con acuarelas o pasteles. En un comienzo se utiliz tintes de aelina mezclados con la resina de rboles
locales y hicieron sus pinceles de sus propios cabellos. (www.artemaya.com, 1994) En la actualidad la
mayora pinta con el uso de pinceles, pero algunas obras, sobre todo cuando son pequeas utilizan la
esptula en la totalidad de la obra.

La perspectiva la manejan como una representacin de la distancia en la superficie plana de un


cuadro, mostrando las cosas ms cerca o ms lejos. Algunos que han salido al exterior o que han expuesto
en el extranjero ya cuentan con un mayor uso de la perspectiva.

En lo que trata del espacio y la

composicin lo manejan como una forma de agrupar las figuras o los elementos de un cuadro para

Fuente: Elaboracin Propia

conseguir un mejor efecto. La luz cae sobre los objetos de diferente manera, la parte ms cercana a la luz,
aparenta ser ms clara y luminosa mientras la ms lejana est en sombra.

Los colores sugieren los

diferentes estados de nimo. Los colores fros, como los azules y grises sugieren sentimientos de tristeza,
esto se puede ver que predominan en temas de dolor, tragedia o alguna escena de noche. Los colores
clidos como los rojos y amarillos, dan sentimientos de fuerza y alegra, estos predominan en temas de vida
cotidiana, festividades o vida religiosa. Cuando realizan retratos utilizan una fotografa y la cuadriculan para
luego usar esto de gua para copiar a perfeccin los rostros y lograr el ms mnimo detalle posible.

114

2.9 ORGANIZACIONES QUE HAN CONTRIBUIDO CON EL IMPULSO


DEL ARTE MAYA CONTEMPORNEO
En Guatemala existen pocas entidades que estn tratando de impulsar a este tipo de arte y as lograr destacar a los
artistas productores del mismo. Entre estas organizaciones se encuentran las siguientes:

ARTE MAYA TZUTUHIL

Conformado por un grupo de Norte Americanos cuyo Director es Benjamn D. Paul y Joseph Johnston que desde 1990 han
puesto exposiciones en el Internet y tratan de realizar una vez por ao una exposicin en el extranjero.

Se encuentran en

www.artemaya.com

MUSEO IXCHEL DEL TRAJE INDGENA

La exhibicin de este museo incluye los trajes indgenas de las diferentes regiones, pero tambin se realizan exposiciones
temporales que han incluido obras pertenecientes la gnero del Arte Maya Contemporneo. Localizado en el Campus de la
Universidad Francisco Marroqun 6ta calle zona 10.

MUSEO NACIONAL DEL ARTE MODERNO CARLOS MRIDA

Muestra una coleccin de los ms reconocidos artistas de las ltimas dcadas. Ac se exhiben obras de la Pintura Maya
Contempornea, cuyos artistas han resaltado dentro de sus comunidades, por su excelencia. Patrocinado por el Ministerio de
Cultura y Deportes de Guatemala por medio del aporte de ADESCA. Direccin: el tico y Fundacin G&T Continental.
Localizado en: 6 calle 7-30 zona 13

115

BIENAL DE ARTE PAIZ


Uno de los eventos de promocin de artistas jvenes ms relevantes de la poca. Realiza un concurso cada dos aos

con el patrocinio de la Fundacin Paiz, dentro de los cuales se tiene una categora enfocada a los artistas de este gnero.
Surgi en 1978 en Guatemala y extendi sus puertas en el 2001 hasta el Salvador. La Fundacin Paiz se cre con el
propsito de fomentar el desarrollo cultural.

Se encuentra en:

11 avenida 33-32 zona 5 Ciudad de Guatemala o en

www.fundacionpaiz.org

DIVERSAS GALERAS
A lo largo de algunos municipios Guatemaltecos han surgido un pequeo nmero de galeras que se dedican al

impulso y patrocinio de los artistas del pas, en el cual se incluyen los Pintores Mayas Contemporneos.

Se puede ver que cada vez aumenta el inters de los guatemaltecos por proporcionar impulso y reconocimiento al arte
guatemalteco, sin embargo son muchos los artistas y pocos los canales para vender sus obras. Esto se da de una manera
fuerte en lo que es la Pintura Maya Contempornea, donde las comunidades estn llenas de talentos, pero las pocas
entidades que existen no se dan abasto o no estn en las proximidades del entorno de estos artistas.

Algunos de los artistas indgenas que han logrado triunfar han colocado exhibiciones de sus obras en sus casas o
locales, pero siempre se ha observado que han tratado de independizarse de las galeras privadas o de pequeos centros de
distribucin que cobran un alto porcentaje por obra.

116

3.1

CULTURA DE LOS PINTORES

La cultura forma parte esencial de la vida de los pintores. Es importante el conocimiento del concepto ya que ste
influye no slo en las obras de los pintores, sino que determinan necesidades especficas de stos. Dependiendo de cmo es
su cultura, as sern sus necesidades. Teniendo esto claro se podr ofrecer soluciones espaciales que sean adecuadas para
los pintores y el modo de vida que acostumbran.

La cultura puede ser definida como el modo de vida que el hombre ha desarrollado. La cultura es un medio por el cual
los individuos se comportan buscando un fin comn. La cultura antropolgica tiene fundamentalmente dos caractersticas: La
aprendida y la practicada o vivida. (Lic. Benjamn Moscoso, URL, 2003) La cultura aprendida se refiere a que es aquella que
es transmitida entre generaciones de una forma enseada. Se realiza como un acto social y es de gran importancia ya que
representa la herencia cultural de un grupo humano. En lo referente a la cultura practicada es aquella en la que todos o un
nmero significativo de los miembros de un grupo ponen en prctica su cultura.

La cultura abarca varias reas que comparten un grupo determinado como lo son la lengua, la religin, las costumbres,
las tradiciones, el folklore, el vestido, los alimentos, la recreacin, los valores y la profesin u oficio. Existen tres conceptos
importantes en lo que se refiere a cultura: la enculturacin , la inculturacin y la transculturacin. (Lic. Benjamn Moscoso,
URL, 2003) En este estudio se demuestra que la enculturacin consiste en que dentro de una comunidad los valores son
transmitidos dentro de las generaciones de dicha comunidad. En cambio la inculturacin se da cuando una comunidad es
expuesta a valores que no son parte de su cultura propia, son ajenos a estos valores pero son inculcados por otra cultura. La
transculturacin se da cuando dos o ms comunidades intercambian valores, a raz de esto se da un enriquecimiento de
ambas comunidades.

117

En conclusin el anlisis del trmino cultura es de importancia ya que todos estos aspectos aplicados en las
comunidades T`zutuhiles son los que quedan plasmados en las obras de los pintores. Inclusive las tcnicas de esta pintura son
consecuencia de la enculturacin* ya que muchos pintores aprenden de las antiguas generaciones. De la inculturacin* ya que
algunos pintores reciben algn tipo de enseanza lo que los hace adquirir conocimientos de otras culturas y plasmarlas en sus
obras. Tambin se da el fenmeno de la transculturacin* ya que por las migraciones debido al conflicto interno armado,
muchos pintores han vivido en otras comunidades intercambiando valores culturales que luego aplican en sus obras y modo de
vida.

Lic. Benjamn Moscoso, URL, 2003

118

3. MARCO CONTEXTUAL
Guatemala es un pas de la Regin Centroamericana, cuyo territorio est divido en 22 departamentos, entre
stos se encuentra el departamento de Solol, el cual a su vez est dividido en 19 municipios. El departamento de
Solol cuenta con tres de los pueblos de mayor exponencial de pintores maya contemporneos, razn de la
importancia del conocimiento de este departamento.

GRFICA 01
LOCALIZACIN
Sin escala
Fuente: IGN (2002)

119

3.1 MEDIO NATURAL


3.1.1 DATOS GENERALES DEPARTAMENTAL
El departamento de Solol se encuentra situado en la regin Sur occidente, su cabecera departamental es
Solol, est a 2,114 metros sobre el nivel del mar. Cuenta con una extensin territorial de 1,061 kilmetros
cuadrados y limita: al Norte con Totonicapn y Quich, al sur con Suchitepquez, al Este con Chimaltenango y al
Oeste con Suchitepquez y Quetzaltenango.

Su integracin poltica se encuentra conformada de la siguiente manera: se divide incluyendo su cabecera


departamental en 19 municipios y estos son:

Escala:

4km

12km

GRFICA 02 LOCALIZACIN
PLANO 02

Fuente: INFOPRESSCA (2000)

120

3.1.2 ANLISIS VIAL

Solol

cuenta

con

varios ingresos que lo comunican con


el resto del pas.

Por medio de la

carretera CA-1 se comunica con lo


que es la capital, Chichicastenango y
Quetzaltenango, siendo sta la ms
importante
turstico.

para

el

movimiento

Tambin el departamento

se conecta con la carretera CA-2 la


cual

lo

comunica

departamentos

de

con

Ratalhuleu

los
y

Escuintla.

El interior del departamento


cuenta

con

infraestructura

vial

pavimentada, que permite el fcil


acceso entre algunos municipios,
tambin cuenta con carreteras no
pavimentadas que limitan el acceso
. FUENTE: IGN, 2003

GRFICA 03 VIABILIDAD TERRESTRE

a algunos caseros y aldeas.

121

Debido a las largas distancias


en carretera terrestre,
estado

el

peligro

el mal
de

estas

carreteras, tanto los habitantes de


la regin como turistas, prefieren
movilizarse por medio de lanchas a
travs del lago.
utilizan

los

Recorrido que

pobladores

para

comercializar sus productos y para


la comunicacin con los dems
pueblos del lago.

ESCALA 1:200000

FUENTE: IGN,2003

GRFICA 04 VIABILIDAD LACUSTRE

A continuacin se observa una tabla que enumera las empresas que ofrecen servicio de transporte lacustre y
los destinos ms comunes para los turistas. Esto muestra los pueblos ms visitados por el turismo, as como la
forma que muchos habitantes de los diferentes pueblos alrededor del lago usan para comunicarse.

122

Todas las empresas que se mencionan en el cuadro a continuacin tienen como puerto de entrada y salida
Panajachel. Lo que hace que Panajachel sea el principal punto de conexin con cualquier pueblo alrededor del
lago.

VIABILIDAD LACUSTRE
NOMBRE DE LA EMPRESA
* Chavajay
* Santiago
* Santa Fe
Empresas Charter

Cortuasa

TABLA 1,1
LUGARES DESTINO
Santiago Atitlan
San Pedro la Laguna
Santa Cruz la Laguna
Santa Catarina Palop
Santiago Atitlan
San Pedro la Laguna
San Antonio Palop
Correo y recorrido
turistico hacia lugares
alrededor del lago

HORARIO
6:00 AM
hasta las
18:00 PM

No. de VIAJES
4 Aprox

Salida a las
9:30 AM
regreso a las
15:30 PM
No cuenta
con horarios
establecidos

1 que dura
todo el dia

Sujeto a la
demanda
aprox 1 a 2 al
dia.

Fuente: INGUAT

123

3.2 POBLACIN
3.2.1 DENSIDAD DE LA POBLACIN

El departamento de Solol cuenta con tres grupos tnicos que habitan alrededor del Lago de Atitln: Quich,
Tzutuhil y Kaqchiquel. Por lo que es de inters conocer a qu grupo tnico pertenecen los pintores para entender
su contexto en el que se desarrolla, determinando as las necesidades especficas del grupo objetivo.

POBLACIN TOTAL DEL DEPARTAMENTO DE SOLOL


INDIGENA

POBLACION POR GRUPOS ETNICOS EN LOS MUNICIPIOS DE


ESTUDIO

NO INDIGENA

INDIGENA

5%

NO INDIGENA

1,919
Panajachel
5,344

MUNICIPIOS

873
Santiago Atitlan
22,227

139
San Pedro la Laguna
7,026

51
San Juan la Laguna
5,950

95%
0

5,000

10,000

15,000

20,000

25,000

HABITANTES

POBLACIN POR GRUPOS TNICOS


GRFICA 05 POBLACIN TOTAL

GRFICA 06 POBLACIN POR MUNICIPIOS

*FUENTE: INE (CENSO 2004)

124

Solol es un departamento que est comprendido en su mayora de indgenas con un 95,2% de su poblacin. Este grupo
tnico es el predominante en cada uno de los pueblos de estudio. Esto hace que sea un departamento rico en folklore,
tradiciones y costumbres, en el cual se dan muchas artesanas y otros tipos de arte, relacionados con su pasado.

Cada uno de los pueblos de estudio tiene una caracterstica propia, por la que es reconocido. Tanto en Santiago Atitln,
San Juan la Laguna y San Pedro la Laguna son conocidos por su Pintura Maya Contempornea, aunque individualmente posen
otras caractersticas que atraen visitantes. Santiago Atitln es reconocido y visitado por la imagen de Mximon, San Pedro es
conocido por ofrecer la visita al Colchan de San Pedro. El pueblo de San Juan la Laguna es de los pueblos menos frecuentados
de los tres pero ste es reconocido por la subida al cerro Quiusigun. El municipio de Panajachel es conocido y visitado por su
impresionante vista al Lago y sus pueblos, as como por el comercio de productos artesanales.*

stos siendo datos

determinantes para la ubicacin del proyecto arquitectnico.

stos pueblos son reconocidos por la pintura que se realiza en ellos. El estudio de los pintores y sus obras es de
importancia para este trabajo.

3.2.2 GRUPO OBJETIVO


*

Cattelan, Mario del libro Atitln, 2003

125

El grupo objetivo son las personas beneficiadas por esta investigacin y del proyecto arquitectnico propuesto. En
este estudio se presenta a continuacin una tabla del grupo objetivo, al cual se dirige esta investigacin.

TABLA 1,2
PINTORES POR MUNICIPIO
TURISMO
MUNICIPIO
NO. DE INTERNACIONAL LOCAL
PINTORES
Santiago Atitln
San Pedro la Laguna
San Juan La Laguna
Solol
San Lucas Tolimn
Panajachel

55
20
10
1
1
1

18%
10%
5%
5%
4%
56%

19%
8%
3%
5%
3%
42%

SOLOL

TOTAL

63%
82%
92%
90%
93%
2%

100%
100%
100%
100%
100%
100%

FUENTE: PEDRO SOSOF (2004), INGUAT (2003) Y ARTE MAYA (2003)

A nivel turstico el departamento de Solol es altamente visitado por su atractivo del Lago de Atitln, las artes y artesanas
que ah se realizan. Por motivo que el turismo es el principal consumidor de estos productos es importante el fomento del mismo
en esta rea. Su importancia es tanto para los habitantes del departamento, como para el desarrollo econmico del pas. Es
importante conocer el porcentaje de turismo que llega a estos pueblos para determinar el nmero de personas que visitarn el
proyecto.

3.2.3 TURISMO

126

PORCENTAJE DE LUGARES MAYOR VISITADOS A NIVEL NACIONAL

TURISMO ANUAL A NIVEL NACIONAL

6%

COBN

2%

7%

LUGARES VISITADOS

COSTA DEL PACFICO

2%

11%

RIO DULCE

1%
4%

12%

QUETZALTENANGO

2%

30%

PETN

2%

32%

CHICHICASTENANGO

11%

34%

CIUDAD

43%
33%

45%

ATITLAN

67%

ANTIGUA

10

20

30

40

50

60

70

GRFICA 07 LUGARES MS VISITADOS


FUENTE: INGUAT (2003)

PORCENTAJES

80

AMERICA DEL NORTE


LEJANO ORIENTE

CENTRO AMERICA
MEDIO ORIENTE

AMERICA DEL SUR


AUSTRALIA

EL CARIBE
OTROS PAISES

CERCANO ORIENTE

GRFICA 08 VISITANTES
FUENTE: BANCO DE GUATEMALA (2003)

Los turistas que visitan el departamento de Solol constituyen un 18% *del total de turistas que entran al pas, siendo las
temporadas altas de Diciembre Enero, Marzo, Julio y Agosto. Agosto es el mes con mayor registro de turismo. Estos turistas
permanecen dentro del pas por un periodo de 7,5 das promedio.* Siendo Panajachel y el Lago de Atitln uno de los destinos ms
populares de las agencias tursticas.* En cualquier poca que se visite Panajachel se encuentra flujo de turistas, la mayora de las
agencias de turismo ofrecen visitas a este municipio, haciendo que sea una de las paradas tursticas ms importantes de
Guatemala.

3.3 INFRAESTRUCTURA

*
*
*

INGUAT (2002)
IGN (2002)
Agencia Clark Tours y Centroamericana Tourist Service (2004)

127

INFRAESTRUCTURA HOTELERA

OTROS

SOLOL

SANTA CRUZ LA LAGUNA

SANTA CATARINA PALOP

SAN LUCAS TOLIMAN

SAN ANTONIO PALOP

SAN PEDRO LA LAGUNA

SANTIAGO ATITLN

PANAJACHEL

32
0

10

15

20

25

30

35

NO. DE HOTELES

GRFICA 09 INFRAESTRUCTURA HOTELERA


Fuente: INGUAT (2004)

La grfica muestra la infraestructura hotelera existente en el departamento de Solol. Debido a que el turismo
es la base de la venta de las obras de stos pintores por ser el principal consumidor de este arte. El estudio de la
infraestructura hotelera demuestra qu departamento es el que ofrece mayores y mejores servicios tursticos. Los
datos de la Grfica 05 muestran los hoteles que entran bajo una categora que cumple con prestar servicios
adecuados a los clientes (habitacin con servicio sanitario, agua caliente, etc.) .

128

La Grfica 05 muestra que Panajachel es el municipio que cuenta con la mayor cantidad de infraestructura
hotelera. Esto debido que a lo largo de los aos ha sido de alto inters turstico por la belleza del lago, as como el
gran comercio artesanal que se ha creado a raz del turismo. De estos 32 hoteles Panajachel cuenta con 572
habitaciones1, teniendo la capacidad de albergar al total del turismo que visita el departamento de Solol. Mientras
que los otros pueblos alrededor del Lago cuentan con muy pocas alternativas de alojamiento, lo que hace que la
infraestructura orientada al turismo no sea la adecuada para atraer a gran parte de nuestro grupo objetivo
consumidor que es el turismo tanto local como internacional.

Panajachel es un municipio donde el 65% de su poblacin es indgena y el 35% no lo es, lo que muestra que
es el nico municipio del departamento que tiene un mayor grado de multiculturalidad (referirse a la Grafica 06).
Que Panajachel cuente con un porcentaje significante de poblacin no indgena hace que se beneficie, no solo por
que el intercambio cultural se da con mayor facilidad sino que se da la comercializacin de productos de los
pueblos de alrededor del lago. Los otros municipios que se estudiaron en esta investigacin cuentan con un
porcentaje alto de poblacin indgena lo que los hace pueblos ricos en tradiciones y cultura.
En conclusin Panajachel es el municipio ms apropiado para la realizacin de este proyecto arquitectnico.
Primero que todo porque es un lugar multicultural, ya que es habitado por indgenas y un nmero significativo de no
indgenas. Adems es un lugar altamente frecuentado por el turismo tanto local como extranjero constantemente se
ve el intercambio cultural entre las personas.

Esto facilitar que los pintores de los tres pueblos del estudio

compartan diferencias culturales, as como tcnicas en su pintura, puedan exponer y vender sus obras en un
ambiente multicultural y no regirse por la cultura de un pueblo ajeno al propio.

INGUAT, 2004

129

Debido a que gran parte de los compradores de este arte maya contemporneo es el turismo, Panajachel
es uno de los principales centros tursticos de Guatemala.(libro Municipalidades de Guatemala, 1996). As mismo
Panajachel es el lugar ms eficiente y tursticamente organizado de todo el lago. ( Marino Cattelan, Atitln, 2003)
Es el municipio que cuenta con la infraestructura adecuada para el turismo. Panajachel es reconocido por el
comercio artesanal que proviene de todos los pueblos alrededor del lago. Se propuso que el Centro de promocin,
difusin y mercadeo de Pintura Maya Contempornea

fuera en un lugar cntrico, accesible a los pueblos

estudiados San Juan y San Pedro la Laguna y Santiago Atitln. Esto es beneficioso ya que la viabilidad que ofrece
mayores facilidades y seguridad es la lacustre y esta tiene como punto de ingreso y partida Panajachel. De igual
forma es deseable que ofrezca las mismas oportunidades para los pintores de los tres pueblos, as como para los
nuevos artistas que estn surgiendo en Solol, San Lucas Tolimn e inclusive Panajachel.

3.4 MEDIO NATURAL DE PANAJACHEL


3.4.1 DATOS GENERALES DE PANAJACHEL

130

Por ser el lugar seleccionado para la realizacin de la propuesta arquitectnica es importante conocer las caractersticas
principales que se deben tomar en consideracin para el diseo. Su extensin es de aproximadamente 22 kms2, en donde se
incluye una aldea, tres fincas y dos parajes.

El municipio de Panajachel tiene las siguientes colindancias que lo ubican en un contexto fsico dentro del departamento.
- Al norte con los municipios de Concepcin y Solol
- Al este con San Andrs Semetabaj y Santa Catarina

Palop

- Al sur con el lago de Atitln


- Al este con Solol

GRFICA 10 CONTEXTO

*
FUENTE: IGN, 2003
Cuenta con 11,000 habitantes de los cuales el 65% es indgena.

Se encuentra a unos 1,572,91 metros sobre el nivel del mar,


una latitud de14 46 26 y su longitud es de 91 11 15.

3.4.2 CLIMA DE PANAJACHEL

TABLA 1,3
TABLA DE DATOS MENSUALES DE TEMPERATURA, PRECIPITACIN Y HUMEDAD
Tabla de temperaturas mensual C
MES
ENE FEB MAR
ABR
MAXIMA
27.5 24.8
28.3
30
MINIMA
7.5
8.3
7.3
7.3
MEDIA
10.4
9.2
9.9
13.4

MAY
28
12
14

JUN
26.3
12
14.3

JUL
28
12
14

AG
29
12
14

SEP
26
12.8
14.5

OCT
26
9.5
14

NOV
27
8
14

DIC
28
5
11

* Fuente IGN, 2003

131

HUMEDAD RELATIVA %
MAXIMA
98
97
MINIMA
31
31
MEDIA
71
70

98
37
75

98
43
79

98
51
82

99
13
87

88
80
75

39
69
84

93
68
83

96
75
88

92
64
82

89
59
75

*FUENTE DE INFORMACION: PROYECTO REGIONAL MAGA, 2000-2003

Panajachel cuenta con un clima variado que va desde temperaturas tan bajas como 5C en Diciembre y tan
altas como los 30C en Abril, sendo la media de 13C. La humedad relativa no vara mucho ya que se mantiene en
un margen de 70 a 88%, con una humedad relativa media de 79% siendo Octubre el mes ms hmedo. El viento
cuenta una velocidad promedio de 40 km/hr y se registran ngulos solares de 9 y 37 en relacin con la vertical en
el lugar. El conocimiento de estos datos es importante ya que debido a la tabla 1.1 presentada a continuacin
muestra los requerimientos esenciales que se necesitan para la preservacin de las pinturas.

TABLA 1,4
CONDICIONES IDEALES PARA LA PRESERVACION DE PINTURAS
ALMACENAJE
TEMPERATURAS
18C - 22C
HUMEDAD
RELATIVA
45-55%
Es recomendable poca
ILUMINACION
iluminacin,
pero si la luz est
presente se requiere
no mas de 250lux

EXHIBICION
18C - 22C
45-55%
No debe ser
mayor
que 250 lux

132

Fuente: The American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 2000

Segn la Tabla 1.4 que muestra las condiciones ideales para la exhibicin y almacenaje de pinturas se observa que en
Panajachel se cuenta con temperaturas y humedad ms altas de las requeridas para la conservacin de las obras en ptimo
estado. Esto determina que se debe utilizar aislamiento trmico para mantener las temperaturas requeridas; de igual forma es un
factor determinante en el material que debe de aplicarse en el proyecto arquitectnico. As cada sala de exhibicin deber contar
con controles de humedad y temperatura.

3.4.3 ESTRUCTURA ECOLGICA


NIVELES DE CONTAMINACIN
La contaminacin es un problema que afronta el Lago de Atitln, por lo que se debe considerar en la propuesta de
cualquier proyecto en esta rea. Con el propsito de que el proyecto propuesto cumpla con toda normativa y evite la
contribucin a la contaminacin del medio en el que se realice.

La investigacin realizada por (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999) mostr que en las ultimas dcadas se han deteriorado
a gran velocidad las aguas tanto superficiales, as como subterrneas. Este problema se ha visto fuertemente relacionado con la

133

creciente presin demogrfica urbano-industrial y la falta del buen tratamiento para desechar sustancias lquidas contaminantes,
el cambio del uso del suelo y el uso de productos qumicos agrcolas. Entre las cinco cuencas en peligro se encuentra el lago de
Atitln.

Slo en Solol de 130 comunidades con sistemas de agua potable, 129 no existen sistemas de disposicin de aguas
residuales y 128 no poseen tren de aseo. No existe un sistema que proporcione mtodos de recoleccin y planta de tratamiento y
esto presenta el mayor riesgo de contaminacin.. La ausencia de esta red de monitoreo no permite expresar con cifras exactas
el grado de contaminacin generado por esas descargas. (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999)*

En un estudio realizado por la Universidad Del Valle de Guatemala en 2001 se determin de las muestras tomadas en
diferentes puntos del Lago que los puntos 2, 5, 18 y 23 (marcados en rojo) presentan mayor grado de contaminacin. La
contaminacin marcada en el Mapa 07 muestra que el Lago sufre de los siguientes problemas de contaminacin de Aguas:
Qumica: Fertilizantes agrcolas, plaguicidas, detergentes, tintas de textiles, aceites, etc.
Biolgica: Desechos humanos, clinicos-hospitalarios, aguas utilizadas en beneficios de caf, etc
Fsicas: Desechos slidos y ripio.

SIGA: Sistema Integrados de Gestin Ambiental


CCAD: Comisin Centroamericana de Ambiente y Desarrollo
SICA: Sistema de integracin Centroamericana y CEMAT: Centro Mesoamericano de Estudios Sobre Tecnologa Apropiada

134

GRFICA 11 CONTAMINACIN
El agua sufre una alta contaminacin debida tanto al aumento de la poblacin y por ende el volumen de sus desechos
slidos y lquidos. El 63% de la poblacin de la cuenca no cuenta con agua potable, y muchos utilizan el agua del lago para usos
domsticos: y 55% est sin sistema de deposicin de estas. (SIGA/SICA-CCAD-CEMAT, 1999)

En lo que se refiere al manejo de la basura, Panajachel cuenta con un solo basurero municipal. En 1997 la municipalidad
inici el proyecto de Demolicin y construccin de un nuevo depsito de basura en el mercado municipal y as mismo se realiz
la compra de terreno para planta de tratamiento sanitario. Muchas poblaciones se despojan de ella tirndola en las afueras o en
la orilla del lago.

135

Debido al anlisis anterior se observa que existen varios factores que contaminan el Lago de Atitln y sus alrededores. La
contemplacin de estos datos es importante para el desarrollo del proyecto arquitectnico debido a que ste se ubicar en el
municipio de Panajachel. La contaminacin es un elemento que se tratar en el Centro de Pintura Maya Contempornea, con un
sistema de tratamiento de aguas negras para evitar que el proyecto sea perjudicial para el Lago de Atitln.

3.5 MEDIO CONSTRUIDO


INFRAESTRUCTURA
3.5.1 VIAS DE COMUNICACIN
Las vas de comunicacin marcan la importancia de Panajachel, tanto como sitio turstico as, como comercial, logrando
as la ubicacin del terreno para que esta sea la ms adecuada para lograr los objetivos del proyecto. La distancia que existe entre
la cabecera departamental de Solol a Panajachel es de 8km y de Panajachel a la ciudad capital es de 148km.

Entre las vas de acceso a nivel departamental se encuentran:


 la va de los Encuentros para salir a la capital

136

 Va Godinez-Patzn-Patzica
 Va Godinez San Lucas Tolimn Cocales- Ruta del Pacifico EscuintlaPara transporte consta con dos vas principales: la Lacustre y la Terrestre. La lacustre est conformada por
empresas navieras que prestan su servicio (regresar a tabla 1.1). La va terrestre (el transporte de pasajeros), est
bien servida hacia la aldea Patanatic que funciona con 15 pick-ups, los que cubren la ruta intermedia, PanajachelPatanatic. Tambin cuenta con transporte hacia la capital por medio de autobs, al igual que a otros municipios y
departamentos.

Inforpressca, 2003

137

GRFICA 12 VIAS DE COMUNICACIN


Fuente: Elaboracin propia basado en datos de la Municipalidad de Panajachel, 2004

En este mapa se puede observar las principales vas terrestres que entran y salen del municipio de
Panajachel, as mismo como los puertos donde parten las empresas de transporte lacustre. Se observan las
principales vas como lo es la calle principal que lleva de la entrada al centro de Panajachel, la Calle Santander que
es la ms visitada por su comercio y la calle frente al lago la cual es recorrida por muchos para ver el paisaje del
lago.

138

3.5.2 EQUIPAMIENTO
Debido a que el Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contemporneo requiere encontrarse en un
punto de la ciudad que sea comercial para la venta de las obras, el conocimiento de los mayores puntos comerciales es de gran
importancia para la seleccin del terreno.

En el mbito comercial Panajachel es importante tanto para las industrias como para los habitantes de los municipios
alrededor del lago ya que muchos de los habitantes de estos pueblos llegan cada maana a Panajachel para llevar sus productos
a los mercados, unos al de Panajachel y otros al mercado de Solol. Atraviesan el lago por medio de cayucos y luego arrastran
sus productos a los diferentes puntos.

Conforme el paso de los aos Panajachel se ha vuelto uno de los lugares ms reconocidos por su atractivo
turstico, logrando que muchas personas han buscado colocar algn tipo de comercio. Esto ha dado paso a que
existan muchos comercios con productos artesanales dirigido especialmente al visitante. En Panajachel se pueden
contar aproximadamente unos 28 comercios de productos tpicos registrados. La mayora del comercio al turista se
lleva acabo en una de las calles ms transitadas y conocidas por el turismo.

139

COMERCIO DE PRODUCTOS TPICOS

14%

25%
61%

CALLE SANTANDER

CALLE DEL LAGO

OTRAS CALLES

GRFICA 13 PORCENTAJE DE COMERCIO


*FUENTE: INE (DIRECTORIO NACIONAL DE EMPRESAS Y SUS LOCALES) 2000

GRFICA 14 UBICACIN COMERCIO


FUENTE: ELABORACIN PROPIA

Estos productos tpicos son los textiles, trabajos en madera, trabajos en cuero, collares y pulseras de
mostacilla, y algunos productos en cermica. Algunos de estos comercios venden pintura maya contempornea y
algunas prendas de vestir.

En el mapa anterior se presentan las calles ms comerciales de Panajachel, (color naranja) en la cual se
observa que la mayor concentracin comercial es en la Calle Santander y a orillas del lago. Los alrededores de
estas reas son las ms apropiadas para la ubicacin del proyecto, ya que ste se puede beneficiar de la actividad
comercial.

140

Es importante mencionar que Panajachel cuenta con dos Galeras de Arte formales las cuales son:
 GALERA cuyo propietario es Ernesto Ralac, localizada en Calle Rancho Grande

 GALERY OR ART KATDK cuyo propietario es Thomas Schafer Cuz


De esta forma se puede ver que hay muchos pintores mayas contemporneos pero que no existen los
suficientes canales para comercializar sus obras y acercarlas ms al turismo y a los mismos guatemaltecos.

GALERY OF ART KATDK

GRAFICA 15 UBICACIN GALERIAS DE ARTE


FUENTE : ELABORACIN PROPIA

GALERA DE ARTE

141

3.5.3 IMAGEN URBANA


ZONIFICACIN
El mayor porcentaje del Municipio de Panajachel comprende de zona residencial y comercial. De igual forma se pueden
ver las extensas reas de cultivo y de bosques. Esto puede verse en el plano a continuacin.

20%

23%

FUENTE: Elaboracin Propia

18%

15%
22%

,75%

,40%

,24%

,61%

GRFICA 16 ZONIFICACIN Y USO DEL SUELO


FUENTE: ALCALDA MUNICIPAL PANAJACHEL 2003

142

SERVICIOS
Todas las construcciones por reglamento de la Municipalidad estn obligadas a tener fosas spticas y pozo de absorcin.
Se puede ver que en las reas de viviendas y comercio cuentan con una red de distribucin de energa elctrica. Sin embargo,
en el rea de bosques no se encuentra ningn tipo de red establecida.

Para la red telefnica existen unas 600 lneas de las

cuales aproximadamente un 80% de ellas esta en funcionamiento. (Ver Anexo 01 pg. Reglamento de Construccin de la
Municipalidad de Panajachel )

3.6 MEDIO SOCIAL


3.6.1 ESTRUCTURA SOCIOECONMICA
En el Municipio de Panajachel se dan dos tipos de economa uno a nivel regional y otro a nivel turstico, siendo este ltimo
el que predomina. Con el regional se da la explotacin de las reas cultivables sobretodo con el cultivo del caf. Lo que se
produce es para consumo de los pobladores de la misma regin. Teniendo sus bases en la ganadera y la agricultura.

La economa del turismo es muy productiva ya que el Municipio es reconocido mundialmente. Se realiza gran produccin
artesanal destinada al comercio turstico, as como cuenta con una infraestructura bien equipada para albergar al gran nmero de
turistas que visitan la regin cada ao.

143

TIPO DE ECONOMA

INGRESO ANUAL POR TRABAJADOR


EN QUETZALES

23%
Q 107,111.85

SERVICIOS
TURSTICA

SERVICIOS
TURISMO

Q241,537.50

77%

GRFICA 17 TIPO DE ECONOMA

GRFICA 18 INGRESO ANUAL

*FUENTE DE INFORMACIN: INE, 1994

Se ha registrado que los ingresos provenientes de la industria turstica es mucho mayor que los ingresos generados por
servicios. Esto hace que el turismo sea de gran importancia para el proyecto ya que ellos sern los que visiten y compren las
obras.

3.7 REGLAMENTACIN URBANA

144

La Municipal de Panajachel cuenta con un reglamento cuyo propsito es lograr una construccin que no
dae su entorno ecolgico. (Referirse a Anexo 01 pg.148

Reglamento de Construccin de la Municipalidad de

Panajachel)

1.- EDIFICACIN PERMANENTE :

porque su sistema y materiales constructivos, as como al uso que se

encuentran destinadas, se estima que permanece un nmero considerable de aos.

2._ZONAS DE PROTECCIN AMBIENTAL: el rea no se encuentra bajo registro de zona protegida.

3.- PENDIENTES PERMITIDAS: No se permitir ningn tipo de edificacin o proyecto de urbanizacin en terrenos
con pendientes mayores del 15%.

4.- ALTURA no puede exceder ms de 10 metros o 3 niveles.

5.- ALINEACIN: ochavo en esquinas de no menos de 3 mts de radio, as como no permitir salientes de la
alineacin mayor de 10cms.

6.- ESTACIONAMIENTO: ser en proporcin entre el 10% y el 30% del rea.

7.- ACERA: 1 metro lineal con pendiente del 1% hacia la alineacin.

8.-CANALIZACIONES: Se prohbe tirar basura o deshechos de todo tipo.

145

9.- SERVICIO DE AGUA: cuando sea natural o de pozos no se permitir la conexin con la municipal.

10.- DRENAJES: Si existen por parte de la municipalidad, hay que conectarse a ellos, si no las aguas servidas
debern ser evacuadas por medio de fosas spticas y pozos o campos de absorcin.

11.- AGUA PLUVIAL:

El agua proveniente de los techos deber ser evacuada a la calle mediante tubera

subterrnea.

4 Generalidades del Proyecto

146

Capacidad de Usuarios
Basado en datos recolectados del IGN e INGUAT que aparecen en el Marco Contextual se puede determinar
quienes sern los usuarios del proyecto y de esta forma obtener la muestra de capacidad.

Pintores
Segn los datos recopilados en el Marco Contextual se observa que en lo que son los pueblos alrededor del
Lago de Atitln se da un total de 88 pintores siendo los municipios de mayor nmero, Santiago Atitln, San Pedro La
Laguna y San Juan la Laguna. Este es un nmero que est en crecimiento ya que cada vez surgen nuevos pintores
en los otros pueblos alrededor del Lago.

Visitantes
El turismo tanto local como del extranjero son las personas que visitaran el proyecto. El INGUAT report que
en el ao 2002 ingresaron unas 884,190 personas anualmente al pas. Siendo Panajachel visitado por un 45% de
las personas que ingresaron al pas.

Esto demuestra que Panajachel recibe unos 397,885 visitantes al ao,

aproximadamente unos 33,155 visitantes al mes y recibe alrededor de 1,100 visitantes al da. Se considera que un
45 a un 50%* de ellos visitar el proyecto, lo que demuestra que debe tener capacidad para unos 550 visitantes al
da. Debido al horario de funcionamiento de proyecto se determina que las personas lo visitarn en un promedio de
2 a 4hrs. Los 550 visitantes al da se dividen en 4 perodos (dentro de las hrs hbiles) lo que muestra que
aproximadamente 138 a 150 personas visitarn el proyecto a la misma vez.

Thomas Schafer Cuz, Presidente Camara de Comercio y dueo de la Galera Galery of Art Katdk

147

Personal

Por ser un proyecto que contar con diferentes departamento para promover las artes, el nmero de personal
administrativo se calcul de la siguiente forma: 1 Director General,1 Sub Director, Consejo de Pintores (5 pintores),
Departamento de Promocin y Mercadeo (1 profesional y 1 creativo), Departamento de Relaciones Pblicas (1
encargado), Departamento de Contabilidad (1 contador, 1 control de ventas y 1 secretaria) un asistente y dos
secretarias que darn apoyo a todos los departamentos y 1 recepcionista. Se establece que en el rea
administrativa se necesitar aproximadamente 17 personas.
aproximadamente 20 personas.

En el rea de servicio y mantenimiento se necesitan

De esta forma se determina que son necesarias 40 personas en total como

personal del proyecto.

Tomando en cuenta estos datos se concluye que el proyecto debe tener una capacidad para alrededor de 200
personas en cada periodo de visita y un total de aproximadamente 590 personas al da, incluyendo visitantes,
personal administrativo, mantenimiento y pintores.

PROGRAMA DE NECESIDADES Y REAS


AMBIENTES
ZONA EXTERIOR
Caseta de control
Estacionamiento
Plaza de ingreso

TABLA 3,0

NDICE*

NMERO

REAS

2.25 por per


10% a30% area total
2.25m p/p + 10% circulacin

2 pers

6.25 m2
868,12m2
500m2

200 per

148

reas Verdes y espejo de agua


rea de Carga y descarga
ZONA PBLICA
Vestbulo de recepcion
SERVICIOS PARA EL VISITANTE
Informacin
Guardarropa y paquetes
Oficina para promotor/vendedor
Servicios sanitarios
Telfonos
SALA DE EXPOSICIN
Permanente
Venta
Auditorio
ESPACIOS COMPLEMENTARIOS
Sala de lectura
rea consultas bibliogrfica
Sala de internet
Tienda o Kiosko
Cafetera y Restaurante
Talleres de pintura

AMBIENTES
Fuente: Graphic Standard y Neufert
ZONA SEMIPRIVADA
OFICINA ADMINISTRATIVA
Sala de espera
Secretaria

30% del rea incluyendo jardin y espejo de


agua

1,562.61m2
180 m2

2.25m p/p + 10% circulacin

200 per

500 m2

4.46m2 por persona


4m por cada 100 visitantes
9.30m2 por persona
2.25m2 inodoro y circ.
.81m2 por lavamano y circ.
2.5m2 por telfono

2 per
200 pers
2 per
10 inodoros
3 lababos
4 telefonos

9 m2
8 m2
18.6 m2
24.93m2 c/mod
50m2 total
10m2

3-5 m2 por cuadro 1 cuadro por pintor


3-5 m2 por cuadro 2 cuadros por pintor
1.5 m2 por personas

88 obras
264 obras
275 per

440 m2
1,320 m2
412.5 m2

1.5m2 por persona

25 per

.95m2 por computadora

15 compus

30m2 para 100 a 200 comidas


4.5 m2 por persona

150per
10 per

37.5 m2
25 m2
14.25 m2
15 m2
30 m2
45 m2

NDICE*

NMERO

REAS

2.50m2 por persona


6.70 m2 por persona

3per
4 per

7,5 m2
26.80 m2

149

Contabilidad
Direccin
Dep de Relaciones
Pblicas
Dep. De Promocin y
Difusin
Dep. De Mercadeo
Sala de Juntas
Seguridad
Bodega
Cuarto de fotocopias
Sala de descanso
Servicio sanitario
ZONA PRIVADA
rea de almacenes
Archivo general
ZONA DE SERVICIOS GENERALES
Acceso y control
Taller de mantenimiento
Bodegas limpieza
Servicio sanitarios
Lockers
TOTAL

9.30 m2
13.40 m2 +9.30 subdirector

2 per
2 per

18.6 m2
22.70 m2

9.30 m2

1per

9.30 m2

9.30 m2 + creativo
9.30 m2 + asistente
2.50 por persona
4.46 m2
5.2 m2 archivado vertical + pasillo
3.2 m2 + pasillo

2 per
2 per
12 per
1 per

16 m2
16 m2
30 m2
4.46 m2
9.8 m2
6.8 m2

2.5 m2 por persona


2.5 m2 + .81 m2 por bao

10 per
2 modulos

25 m2
6.62 m2

20% rea de exposicin


6.8 m2 archivo horizontal

10 modulos

264 m2
68 m2

28 m2 x 2.85 alto

2 talleres

2.5 m2 por inodoro .81 por lavabo

10 inodoros y
4 lavamanos
55 lockers

.9 m2 por 2 lockers

25 m2
56 m2
29 m2
28.24 m2
24.75 m2
6,771,34 m2

Fuente: Graphic Standard y Neufert

4.1 UBICACIN DEL PROYECTO

150

La ubicacin del proyecto contribuir a decidir si el proyecto va a ser rentable. Por lo cual se buscaron tres propuestas
para la seleccin de la mejor. La seleccin del terreno se hizo con el anlisis de tres terrenos para determinar el que mejor
cumpla con los factores recomendados por el libro Plazola para un museos, centros o galeras: estos factores son:

 Ubicacin accesible al turismo, reas de comercio y recreacin.


 Acceso amplio y que no obstruya la circulacin vial.
 Extensin del terreno que permita las dimensiones adecuadas para los requisitos espaciales.
 El porcentaje de inclinacin topogrfica para el mejor desarrollo del proyecto.
 Que cuente con servicios urbanos adecuados para este tipo de proyecto.
Cada una de las propuestas aporta ventajas y retos para el proyecto arquitectnico. Se busc la ubicacin ms adecuada,
para cumplir con los objetivos del proyecto.

151

GRAFICA 19
GRFICA 19

8,300mt2

5,000mt2

8,000mt2

DESCRIPCIN PROPUESTA 01

152

UBICACIN: Se encuentra hacia el Norte del Municipio de Panajachel. El rea de influencia de este terreno se encuentra
comprendida dentro del conjunto del mercado, as como las proximidades de la iglesia y su plaza. Pertenece a la Finca Santa
Isabel

ACCESOS: Su acceso es totalmente terrestre. Se encuentra paralelo a la Calle Real, una de las principales vas que conduce a
Solol , Los Encuentros y Chichicastenango. Frente al terreno hay una calle de una va con un ancho mximo de 6 mts.

REA: Tiene un frente angosto de 50mts y su profundidad de 100mts logrando as un rea total de 5,000mts cuadrados.

TOPOGRAFA: Tiene una pendiente aproximada del 40% al 60% . Tiene un frente angosto de 50mts y su profundidad de
100mts logrando as un rea total de 5,000mts cuadrados.

Es un terreno donde se da mucho la vegetacin siendo tierra hmeda.

Es un terreno con topografa quebrada, lo que puede causar problemas de erosin.


SERVICIOS: Por encontrarse ubicado paralelo a una calle principal y al lado del Mercado Central consta con accesos fciles de
instalar. Por su proximidad al Ro Panajachel tiene facilidad en la cercana de un foco de agua. Adems cuenta con energa
elctrica.

GRFICA 20

153

PLANO 01

TERRENO OPCION 01
N

160 0

159 0

154
158 0

FRENTE DEL TERRENO

CONTORNO

ACCESO AL TERRENO

Fuente: Elaboracin Propia 2003

DESCRIPCIN OPCIN 2
UBICACIN: Se encuentra ubicado al Noreste en el Municipio de Panajachel. Su rea de influencia son las industrias
artesanales e infraestructura hotelera y residencial. Propietario Erick Dardn Galindo

155

ACCESO: Su acceso es totalmente terrestre. Se encuentra paralelo a la Calle de los Amates, la cual conduce a Santa Catarina y
San Antonio Palop. Por ser una calle principal es de doble va con un mximo de 10mts de ancho. Con sta se intersectan otra
va importante como lo es la Calle Rancho Grande donde se encuentran algunos hoteles y residencias.

Se localiza a unos

150mts de la calle Santander.

REAS: Tiene un frente de 100 mts2 y una profundidad de 100 mts2 en su parte ms profunda. Logrando un rea de 8,000mts
cuadrados. Existe un segundo terreno vaco al lado del mismo propietario con posibilidades de expansin.

TOPOGRAFA: Se encuentra a unos 1600mts sobre el nivel del mar. Es un terreno con pendiente despreciable. Es un rea de
mucha vegetacin por lo que su suelo es hmedo.

SERVICIOS: Por encontrarse paralelo a una calle principal cuenta con energa elctrica. Por su aproximacin con el Ri
Panajachel cuenta con foco de agua, tambin cuenta con la facilidad para instalar los accesos.

GRFICA 21

156

PLANO 02

TERRENO OPCION 02
N

157
COMERCIO

FRENTE TERRENO

ACCESO

FRENTE DEL TERRENO

COLINDANCIA

Fuente: Elaboracin Propia 2003

DESCRIPCIN OPCIN 3
UBICACIN: Se encuentra en el rea Suroeste del Municipio de Panajachel, en el ingreso del pueblo por la va de Los
Encuentros. Su reas de influencia son hoteles y viviendas, as como actividades de embarcadero por su salida a el lago de
Atitln. Propietario Rodolfo Rivera

158

ACCESO: Cuenta con acceso terrestre y lacustre. Terrestre con la va de ingreso, en la Calle Real de un lado y paralelo a la
Calle del Embarcadero del otro. Tiene calles de doble va de un mximo de 10mts. Por la va lacustre cuenta con el
embarcadero que lleva a los municipios alrededor del Lago como lo son: Santa Cruz, San Marcos, San Pablo la Laguna y San
Pedro la Laguna.

REA: Cuenta con 200mts de largo y de profundidad 50mts en su parte ms angosta (convirtindose una cuchilla) hasta
200mts en su parte ms profunda.

TOPOGRAFA: Se encuentra a unos 1600 mts sobre el nivel del mar.

Es un terreno con una pendiente del 5% al 10%

aumentando en su cercana con la orilla del ro. Es un terreno algo rocoso por su proximidad con el lago. Se encuentra a orillas
del lago de Atitln.

SERVICIOS: Por su proximidad a la calle de ingreso cuenta con energa elctrica. Los accesos son fciles de instalar ya que
cuenta con la proximidad del Lago de Atitln. Se recomienda la colocacin estudiada de los pozos de absorcin para no crear
contaminacin en el Lago.

GRFICA 22

159

PLANO 03

TER R E N O O P C I N 03

C AR R ETE R A IN GR E S O A PA N AJ A CH E L
20 .4
.
48

28 .2

28 .2

4
GASOLINER A

C OM ER

43 .6

V IV

IE N

DA

CI O

160

FRENTE TERRENO

ACCESO

FONDO TERRENO

Fuente: Elaboracin Propia 2003

161

TABLA PARA LA SELECCION DEL TERRENO


TEMA

IDENTIFICACIN

TOPOGRAFIA La topografa del


terreno incluye sus
caractersticas fsicas
pendiente, y profunidad
del suelo

UBICACIN

ACCESO

reas

Donde se encuentra
localizado el terreno,
sus colindancias,
puntos de referencia y
calles
La relacin del terreno
con la calle, as como
sus dimenciones de
fachada principal

REQUISITOS DE
CALIFICACIN
Si es >25% pendiente
Si es =25% pendiente
Si es <25% pendiente

TABLA NO. 2,0


TERRENO 1 TERRENO 2 TERRENO 3
Aceptable
Regular
No aceptable

suelo rocoso/compacto
Aceptable
suelo humedo/blando
Regular
suelo humedo /compacto
No aceptable
Cerca de comercio y recreacion Aceptable
via principales
Regular
Area recidencial e industrial No aceptable

Terrestre y acuatico
Solo terrestre
Solo Acuatico

Aceptable
Regular
No aceptable

Colindancia calle principal


Aceptable
Colindancia calle secundaria
Regular
Si es > 6,000mts2
Aceptable
Si es = 6,000mts2
Regular
Si es < 6,000mts2
No aceptable

Se refiere a las
dimenciones del terreno
Estas deben ser los
suficiente para contener
todo el proyecto
arquitectnico
Servicios
Se refiere a los servicios Cuenta con todos los servicios Aceptable
municipales como
Cuenta con solo 2 servicios
Regular
agua, drenajes,
Cuenta sin ningn servicio
No aceptable
electricidad,etc.
MAYORIA DE ACEPTABLES TOTAL

0
0
NA

A
0
0

0
R
0

0
0
NA
A
R
0

0
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0
0
0
NA

A
0
0
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0

0
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0

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0

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0

0
R
0
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0

0
R
0
R
0

A
R
A
0
0

A
0
0

A
0
0

A
0
0

2A

2A

6A

162

COMENTARIO

Las tres opciones cumplen con ser lugares de fcil acceso al turismo, reas comerciales y recreativas. Sin
embargo la opcin 01 no cuenta con un fcil acceso ya que es de una sola va lo cual causara obstruccin vial. De
igual forma para el peatn esta opcin por estar en la parte Norte de Panajachel tiende a estar ms alejado de los
hoteles. En cambio la opcin 02 y 03 cuentan con calles de doble va, as como anchas lo que permiten el fcil
acceso vehicular.

En lo que refiere a acceso peatonal, ambas se encuentran cerca de calles comerciales y

hoteleras. El terreno 03 cuenta con la ventaja sobre las otras dos propuestas de que est cerca del ingreso a
Panajachel por la va terrestre y el embarcadero lo que hace que sea de fcil acceso desde los pueblos de estudio.
Est cumpliendo con el reglamento de construccin, cuenta con el rea adecuada para albergar el proyecto. Su
topografa es adecuada y cuenta con los servicios ya existentes de agua y electricidad.

163

CONCEPCIN DE LA IDEA
Los pintores mayas contemporneos comenzaron a pintar con el propsito de expresarse. La pintura fue una forma de
contar como era su vida y su cultura. El contexto que lo rodeaba fue de importancia para ellos por ser medio de inspiracin y
escenario donde se lleva acabo su actividad diaria.

El Lago de Atitln es de gran importancia para los pintores ya que sus vidas giran entorno a l. Desde que se asentaron
los pueblos alrededor del lago, hasta hoy en da que es considerado uno de los mayores atractivos tursticos. La vida del
pintor depende del lago. Muchas veces las aguas del lago captan en su reflejo un poco de la vida de los pintores y al igual
que sus obras, se vuelve testimonio de ellas.

Foto elaboracin propia 2004

Fuente: www.artemaya .com

Fotografa de cmo es el embarcadero en

Representacin del mismo embarcadero

Santiago Atitln.

en una obra de Antonio Coch Mendoza.

164

Foto: Mariano Cattelan

Fuente: www.artemaya.com
Obra de Chema Cox

Foto: elaboracin propia (2004)

Fuente: www.artemaya.com
Obra de Jos Antonio Chavajai

Las obras de los pintores muestran cmo es su cotidianeidad, sus tradiciones, pero siempre desde su propia
reinterpretacin. Las obras muestran como ellos ven sus vidas y el mundo que los rodea, as como hechos importantes para
ellos y sus comunidades.

A continuacin se presenta un pequeo anlisis de cmo son algunos aspectos de la vida de los pintores y cmo esto
puede ser aplicado en el Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contempornea. Este anlisis dar
paso a formular la filosofa de diseo, la cual se tomar como base para el proyecto.

165

LA COTIDIANEIDAD PARA EL PINTOR MAYA CONTEMPORNEO

Para el pintor maya contemporneo su cotidianeidad se analiza a lo largo de un da de su vida. Su da comienza


cuando el pintor se levanta muy temprano, junto con su esposa e hijos para comenzar las actividades diarias. Se despiertan
mucho antes que salga el sol. La oscuridad lo cubre todo y la bruma no permite ver con claridad el reflejo del agua del lago.
El ambiente es fro y silencioso. A lo lejos se comienzan a ver pequeas luces que se encienden y el silencio reina alrededor
del lago. Poco a poco este silencio se ve interrumpido por los pjaros y las personas que empiezan sus actividades.

El pintor se alista para su actividad de la maana, mientras la esposa luego de alistar a los nios se dirige hacer el
desayuno. Prepara el comal, la masa de tortilla y as comienza hacer el desayuno. Pronto se comienza a or la torteada y el
olor a humo y maz se mezcla en la casa. Una vez listo el desayuno todos se renen a comer. El ambiente es fro y el sol
comienza aparecer entre las nubes y volcanes. Muchos de los pintores realizan otras actividades en la maana para obtener
ms ingresos, unos van al lago a pescar, otros van a trabajar al campo, otros van algn mercado a vender sus productos, etc.
Hay das en que los pintores se quedan en casa y pintan. Esto ocurre usualmente los sbados y domingos. Mientras en la
casa las mujeres pasan unas horas de la maana haciendo tareas de la casa y van al lago a lavar la ropa y recoger agua.
Los nios van a la escuela, aunque algunos slo van en la maana o en la tarde y en su tiempo libre se quedan vendiendo
objetos a los turistas que visitan los pueblos. Como a las 10 a.m. comienzan a arribar los barcos de turistas. Los pueblos
cobran vida, llenos de ruido de personas y lanchas que llegan. Mientras algunos pintores mayas contemporneos se dedican
a otras actividades otros se quedan en sus casas pintando y atendiendo turistas. Las mujeres se sientan en el suelo a tejer
bajo la sombra.

166

Al medio da las mujeres preparan el almuerzo, mientras los pintores que estaban realizando alguna actividad regresan
a sus casas a comer. Muchas veces los nios llegan a comer o quizs algn familiar que viva con ellos. En el ambiente se
siente el olor a tostadas mixtas, guacamol, frjol, salsa y las tortillas. Luego muchos regresan a sus actividades y slo las
mujeres se quedan limpiando nuevamente. Algunos pintores se dedican a pintar en la tarde luego de realizar sus actividades
del da, siempre y cuando haya luz natural. El silencio surge nuevamente hasta que llega otro barco con turistas. Entre las
tres y cuatro de la tarde regresan todos a sus casas. Se puede or como las ltimas lanchas se alejan con los turistas, poco
despus se puede or el xocomil en el lago. Los pintores se renen con otros hombres del pueblo a hablar en las afueras de
sus casas mientras las esposas realizan otras tareas de la casa y los nios juegan afuera de las casas.

A las seis de la tarde las mujeres preparan la cena y todos se renen nuevamente. Despus de la cena se renen a or
historias, esto se lleva a cabo ya sea en el parque alrededor de un narrador, o a las orillas del lago de Atitln, en lo ntimo del
hogar alrededor del fogn y en reuniones familiares. Tambin los vecinos se renen en los corredores de las casas para
contar historias y eventos de la vida cotidiana. Usualmente se duermen como a las 9 o 10 de la noche y antes de que salga el
sol se encontrarn despiertos listos para otro da lleno de actividades.

Agradecimiento a la familia Sosof por permitirme participar de las acciones que realizan en un da particular.

167

FILOSOFIA DE DISEO
El lago de Atitln y sus volcanes han sido protagonistas de la vida cotidiana del pintor maya contemporneo de Santiago Atitln, San Pedro
y San Juan la Laguna. Mas all de la belleza natural han influenciado en muchos aspectos de la vida del pintor como lo son: la pesca, la
agricultura, el transporte, el turismo, actividades domsticas, las artesana y sus creencias. Los pueblos han crecido a orillas del lago, siendo
los terrenos ms cotizados los que tienen vista al lago. Todos estos aspectos que rodean al pintor son un constante reflejo de inspiracin que
plasma en sus obras.
La pintura es el reflejo de la vida cotidiana de los pintores mayas contemporneos, siendo las aguas del Lago el
espejo de sus vidas. Una vida que gira entorno al paisaje, los volcanes y el lago. La arquitectura del proyecto debe
reinterpretar estos elementos esenciales para el pintor. No se busca que la arquitectura compita con las pinturas sino que sea
un monumento en el exterior, reflejando la majestuosidad de los volcanes y sobrio en el interior haciendo referencia a la
tranquilidad que se produce con el reflejo producido en las aguas del Lago.

Se busca que por medio del reflejo del agua se le de al visitante del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la
Pintura Maya Contempornea, la experiencia de comprender cmo es la vida de los pintores y los aspectos que resaltan de
esta que son temas principales de sus obras.

Para la realizacin de esta experiencia se busca crear sensaciones con

sonidos del agua y viento, el olor de la pintura, madera y alimentos, de tacto con tejidos y texturas, visuales con colores vivos
y materiales de la regin; y as exista un contacto constante con la naturaleza y el paisaje.

168

ANALISIS DE LOS AMBIENTES EXISTENTES


Se analizaron los ambientes existentes para identificar los requerimientos espaciales de una familia de un pintor maya
contemporneo.

169

FUENTE: ELABORACIN PROPIA

170

Fuente: Elaboracin Propia

171

Fuente: Elaboracin Propia

172

PROCESO DE DISEO
Para la realizacin del proyecto denominado Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya
Contempornea, se realizaron varias propuestas partiendo de la filosofa de diseo. En cada una de las propuestas se
evaluaron sus fortalezas y debilidades individualmente. Esto con el propsito de obtener una propuesta final que amarre las
fortalezas del proyecto y que cumpla con la filosofa.
Se tom lo ms cotidiano para el pintor, como lo es su vivienda, por su valor cultural y el contexto en el que convive. La
vivienda en su tipologa rene tres factores que son:
1. El clima o condiciones climatolgicas
2. La morfologa del suelo y los materiales de la regin
3. El hombre con sus necesidades e idiosincrasia.
Siendo cada uno de estos elementos fundamentales para el proyecto arquitectnico, logrando proyectar la cotidianeidad de
los pintores. El contexto natural (el lago y los volcanes ) es importante para la cotidianeidad por lo que se busca que la
volumetra refleje este contexto.
A continuacin se presenta un anlisis de tres plantas de viviendas comunes en los pueblos de Santiago Atitln, San Juan
La Laguna y San Pedro la Laguna.

173

personas colocan cercas en donde terminan sus


terrenos.

V.2

En esta vivienda se ve una variacin que se da en


algunas casas sobretodo en San Pedro la Laguna. Se
prolonga una pared lateral para formar un corredor
delantero, cerrado solo en un lado. Esto sirve para rea
social.

V, 1

Fuente: Arquitectura Verncula 1986

Esta vivienda muestra un ingreso por el frente o sea la


calle, ste lleva a un patio central del cual se distribuyen
los dems espacios. Los espacios se dividen en rea
pblica (patio central), semipblica (la vivienda y
talleres) y privada (la cocina y rea de sercicio.) La
mayora de veces la vegetacin sirve de divisin fsica
de los terrenos, auque esto est cambiando y las

Propuesta 01

Propuesta 02

En este caso se dan dos viviendas en un terreno. En la


vivienda 1 se dan todas las actividades en un solo
ambiente, mientras en la vivienda 2 se separa el
ambiente de cocinar del estar y dormir, y surge un
espacio de actividad social conformado por el prtico o
corredor.

Propuesta 03

174

Propuesta 04

Propuesta 07

Propuesta 05

Propuesta 06

Propuesta 08

CONSIDERACIONES GENERALES PARA DEFINIR LA PROPUESTA


FORTALEZAS GENERALES DE LAS PROPUESTAS

175

1. El vestbulo se convierte en punto focal de donde se distribuyen los espacios.


2. Se percibe con facilidad la diferenciacin funcional, espacios privado / semiprivado / pblico.
3. La plaza se abre a la calle y al embarcadero, invitando a la gente a entrar al espacio por cualquiera de los dos medios
de transporte.
4. Fachadas con juego de volmenes, sobre todo la fachada sur / oeste (vistas al lago) que permite formas ms complejas
que reflejan el lago y las dems fachadas se apegan a la retcula de la ciudad.
5. La naturaleza integrada, rea verdes dentro del edificio.

6. Uso de todo el terreno respetando los 150mts de reserva.


7. Constante contacto con reas verdes y variedad de vistas.
8. Balance entre espacio positivo y negativo.
9. reas verdes como divisoras de ambientes.
10. Variedad de vistas.

DEBILIDADES GENERALES DE LAS PROPUESTAS


1. Pocas reas verdes interiores.
2. Dos ingresos separados, causando poco control.
3. Falta de relacin con el contexto prximo.
4. Espacios rgidos.
5. reas semiprivadas se mezclan con privadas.
6. Vestbulo se convierte en rea de paso y no de llegada.
7. Espacios poco funcionales por su forma.
8. Espacios separados y abiertos que no permiten la comunicacin en un da lluvioso.

9. Espacios negativos sobrepasan a los positivos.

176

Tres Mejores Propuestas


Propuesta 03

Propuesta 05

Propuesta 08

Estas tres propuestas fueron escogidas debido a que cada una de ella presenta aspectos que cumplen con la filosofa de
diseo y que proponen una reinterpretacin de los aspectos que son cotidianos para el pintor. Tambin cada uno de estas
tiene una funcionalidad clara que ayudar a la realizacin de un buen proyecto.
De estas tres propuestas se tomarn los aspectos que ms se adecuen a la filosofa de diseo. Estos proyectos servirn de
base para el diseo del proyecto.

177

opuesta 02
uente: Elaboracin Propia

PROPOSICIONES ESPACIALES
INGRESO
La vivienda del pintor maya contemporneo rene una serie de elementos que han sido
reinterpretados para apegarse con mayor facilidad a la filosofa de diseo. El pintor conoce el
ingreso de su vivienda como este espacio de transicin entre el patio de enfrente o la calle y el
vestbulo de su vivienda. Es un espacio acogedor de poca altura y que brinda el sentimiento de
Fuente: Elaboracin Propia tranquilidad.
El agua es un elemento que esta presente en las vidas del
pintor maya contemporneo y adems es fuente de inspiracin. En el proyecto se busca: un
espacio de transicin, direccionalidad, amplitud e importancia al espejo de agua.
En la proposicin No. 1 se busca crear transicin por medio de una columnata y una cubierta plana.
Se proponen las columnas con el objetivo de que se de una visual interrumpida por las columnas en
ambos sentidos. Esto no es favorable para el proyecto ya que se busca una visual sin interrupciones
en el lado del espejo de agua ya que este es la flecha de direccin que marca el ingreso al proyecto.

Propuesta 01
Fuente: Elaboracin Propia

interrumpida
por
percibido y la flecha
de transicin de un

En la proposicin No. 2 se da nuevamente el juego de columnas para


buscar una visual interrumpida y una cubierta en dos aguas. La visual
columnas hacia el lado del espejo del agua an sigue siendo fuertemente
pierde su importancia. La cubierta a dos aguas no se aplica a la filosofa
espacio abierto a uno cerrado.
En la proposicin No.3 se da un juego de volmenes llenos y vacos que permiten
diferentes visuales. En un lado se da una visual interrumpida por un volumen con aberturas
que permiten visibilidad hacia el espejo de agua, pero le restan importancia a l. La visual
hacia el otro lado queda anulada por un volumen slido que en este caso se vuelve la flecha
hacia el ingreso. Es una flecha dbil ya que es muy corta y compite con la flecha del espejo
de agua rematada con la pared en ngulo. El techo es una prgola que permite un
semicerramiento superior y produce juego de sombras.
En esta proposicin se da lo contrario de lo anterior ya
que ocurre un cerramiento por medio de vacios y lleno.

178

Esto produce visuales de ambos sentidos, de tal manera que muchas cosas estn sucediendo a la vez lo que interrumpe la
direccionalidad.

En la proposicin No. 5 se busca crear el espacio de transicin por modelo de dejar libre la
visual hacia el lado donde se encuentra el espejo de agua y semi cerrado en el otro lado.
Esto se logra por medio de marcos que dejan pasar la luz con un juego de sombras
volvindose un rea de transicin entre la plaza abierta y el vestbulo cerrado. Los marcos
al ser masivos dan la idea de un espacio ntimo.

De arriba para bajo:


Propuesta 03,04,05
Fuente: Elaboracin Propia
CONCLUSIN

A partir de las distintas propuestas, se determin que la proposicin No. 5 es la que mayor responde a lo que se busca
lograr con el proyecto. No se ve interrumpido el espejo de agua por lo que este mantiene su importancia como elemento que
dirige hacia el ingreso, por ser semicerrado del otro lado permite visibilidad hacia el parqueo sin ser directa y el juego de
sombras que se da junto con el espejo de agua se vuelven fuente de una direccionalidad clara. Tambin el cerramiento
superior que se da de forma conceptual ayuda a la experiencia de transicin entre escalas verticales.

VESTBULO

179

a abajo:
1,02,03,04

El vestbulo de la vivienda del pintor maya contemporneo en algunos casos se da como un


ambiente que comunica a las dems actividades y en algunos casos se da como un espacio donde
el pintor pone sus obras para venderlas. Es un espacio abierto, grande en el que se da el espacio
de socializacin. Es un ambiente iluminado donde se percibe el olor a pintura. En el proyecto
arquitectnico el vestbulo es un espacio que comunica a las diferentes actividades que se llevaran a
cabo en l. Es un espacio donde el visitante se percibe en un lugar abierto y es guiado hacia los
diferentes puntos. Es el punto ms alto del proyecto para marcar su importancia.
Fuente: Elaboracin Propia

Fuente:
Elaboracin

En la Propuesta No. 1 se cuestiona la idea de una cpula cubierta . Este elemento


Aunque provee soluciones para un ambiente interior sin interrupciones estructurales, su
forma no concuerda con la filosofa de acoplarse exteriormente al contexto, o sea a la
reinterpretacin de un volcn que es parte de la inspiracin y del contexto del pintor maya
contemporneo.
En la Propuesta No. 2 se busca
en su exterior por medio de una
esta propuesta el espacio interior
espacio abierto como lo es el que

crear una cubierta donde la forma de volcn se aplicara


entrada de luz que surgiera de un techo plano. Con
se ve afectado por la estructura y no permite un
conoce le pintor.

En la Propuesta No. 3 se busca reinterpretar un lado del volcn con una cubierta de un
agua. En este caso la continuidad con el edificio tiende a perderse ya que la relacin con el
otro bloque queda ambigua. No permite mucha iluminacin y la estructura solo es visible
desde el interior.
En la Propuesta No. 4 se da el
forma conceptual delimitado por la
que se presentan al lado de la

mismo concepto de dos aguas con uno de sus lados de


estructura. Esto se asemeja a las formas complejas
falda del volcn . Permite visibilidad de la estructura

113

desde el exterior y por ser una estructura de tijera permite un espacio abierto en su interior, adems de brindar iluminacin
indirecta.

En la Propuesta No.5 se busca la reinterpretacin del volcn por medio de una cubierta
semi-plana. Esta proposicin permite tener un espacio interior abierto por medio de joist,
pero la filosofa no se ve aplicada ya que lo plano no concuerda con la idea de ser una
reinterpretacin del contexto.

proveer iluminacin y ventilacin.


solo se apreciara en su interior. Es
contexto
donde
se
observan

En la Propuesta No. 6 la cubierta se da en dos


aguas un lado siendo ms alto que el otro para
En este caso la estructura no quedar expuesta y
una cubierta limpia que no aplica a lo complejo del
irregularidades en las formas.

En la propuesta
No. 7 se asemeja an ms a relacionarse al
contexto
de
volcanes ya que las dos aguas dan la idea de la
forma. Se deja iluminacin y ventilacin a los lados de la cubierta para obtener luz indirecta dentro del
espacio. La estructura no se percibe desde el exterior nuevamente.
De arriba para abajo:
Propuesta 05,06,07

CONCLUSIN
A partir de las distintas propuestas, se determin que la propuesta No. 4 es la que mayor responde a lo que se busca lograr
con el proyecto. Esto muestra una estructura visible que da la idea de dos aguas haciendo el vestbulo el punto ms alto en el
proyecto. Por este motivo correspondiendo a la cotidianidad del pintor ya que reinterpreta el contexto natural o sea el volcn.

AUDITORIO
El pintor maya contemporneo es una persona eminentemente social que encuentra
inspiracin y los temas de sus obras en sus vivencias y en las de otras personas de su
pueblo. Esta es la razn por la cual el rea donde el se rene a socializar con otros es de

114

mucha importancia. Esta actividad se lleva acabo al frente de la casa en un corredor abierto o en la calle. Usualmente este
espacio es abierto, en constante contacto con el exterior, iluminado y acogedor.
En la propuesta No.1 se busca crear un espacio abierto donde la estructura no interrumpa la
visibilidad hacia los lados. Esta estructura permite visibilidad pero tiende a parecer una galera,
no es un ambiente acogedor y no se apega a la reinterpretacin de la cotidianidad del pintor
maya contemporneo.
En la propuesta No.2 se utiliza una cubierta inclinada en el mismo sentido de la pendiente del
terreno , pero opuesto a resto del proyecto. Rompe con la continuidad de la forma del
conjunto.

Aunque permite visibilidad


forma del conjunto y apegarse
complejas.

En la propuesta No. 3 la cubierta es por medio de una


estructura que se repite logrando as iluminacin indirecta.
hacia los lados no corresponde a la idea de continuar con la
al complejo ya que produce una serie de formas muy

En la propuesta No.4 se
no corresponde a la filosofa
arquitectnico. Esta cubierta
ya que es ajena a las

utiliza un techo curvo con una estructura de joist. Nuevamente


del volcn y no se relaciona con el resto del complejo
no representa la cotidianidad del pintor maya contemporneo
cubiertas que el conoce y que se encuentran en su contexto.

En la propuesta No. 5 se
continuidad
a
la
un ambiente abierto y que la
lado ms alto de la cubierta.

propone una cubierta de un agua. Con esta forma se da


reinterpretacin del contexto. De igual forma se busca que sea
iluminacin sea controlada por medio de parteluces y por el

CONCLUSIN
La propuesta No. 5 es

la que mejor se apega a la reinterpretacin del contexto, tanto

115

por la forma que es utilizada en algunas viviendas de los pintores mayas contemporneos, como por que refuerza la idea de
reinterpretar el contexto natural. De igual manera proporciona un espacio abierto con pocos apoyos, haciendo funcional el
espacio para la actividad que se realizar en el.

CAFETERA
En la vivienda del pintor el rea de comer es un lugar importante ya que este no solo es
un lugar para realizar una actividad vital, sino que es un rea para compartir en familia.
Usualmente se juntan alrededor del fuego o comal, haciendo de este espacio el corazn de la
vivienda, pues brinda calor y tradicin.
La Propuesta No.01 demuestra el interior de la cafetera donde las columnas se encuentran del
lado corto del espacio para que no existan apoyos intermedios que obstaculicen la vista al lago.
Se da sensacin acogedora por medido del material que recubre las columnas. Por su altura
provee iluminacin natural (poca).
La Propuesta No. 02 ofrece un espacio similar a la propuesta 01 con la excepcin de que
existiran apoyos intermedios que aunque logren un espacio ms acogedor , obstaculizan la vista
al lago. La estructura en ambos casos se siente predominante e industrial contradiciendo la idea
de cotidianidad.
La Propuesta No. 03 propone
cocina al centro del rea de la
comer en la vivienda de los
que hacen de los espacios que
pinturas de los artistas de la

un espacio ms acogedor que los otros dos. Primero pone la


cafetera haciendo del espacio una reinterpretacin del rea de
pintores. Adems se propone la utilizacin de paneles divisorios
se forman se sientan acogedores. Estos sern decorados con
regin dando una mezcla de olores entre la pintura y la comida. Se
De arriba para abajo:
Propuesta 01,02,03
Fuente: Elaboracin Propia

integra naturaleza dentro del espacio.


La Propuesta No. 04 muestra la parte parcialmente abierta de la
cafetera. Esto con el propsito de aprovechar al mximo la vista
del lago.
Se reinterpreta lo cotidiano nuevamente con la

Propuesta No. 04
Fuente: Elaboracin Propia

116

reinterpretacin de un muelle con el propsito de que el usuario se sienta envuelto por el entorno. Es techado para proveer
comodidad al usuario,

La propuesta No. 05 muestra las posibilidades de la cubierta del rea


exterior. En todas se busca que el nmero de apoyos sea bajo y que
responda a la filosofa de diseo. Adems debe de corresponder a la
estructura que se este utilizando en el edificio, as como debe ser
funcional.

Propuesta No. 05 Fuente: Elaboracin Propia

CONCLUSIN
La propuesta No. 3 es la que ms corresponde a la filosofa de diseo que se propone para el proyecto. Esta
combinada con la propuesta No. 04 de el rea abierta logran un lugar acogedor que reinterpreta lo que es cotidiano para el
pintor maya contemporneo.

TALLERES PARA PINTORES


El pintor maya contemporneo tiene un lugar asignado donde pinta. Siempre buscan un
lugar donde puedan gozar de iluminacin indirecta natural, por lo que pintan al lado de una
ventana o una puerta. Aprecian su privacidad por lo que tienen un lugar especfico pero les
gusta que la gente admire su trabajo y compre sus obras por lo que se ponen en un lugar
accesible al visitante. Buscan tambin que puedan tener un lugar donde tengan vista al exterior
ya que esta es fuente de su inspiracin.
LaFuente:
Propuesta
Elaboracin
No.
Propia
01 muestra
que realice sus obras. Estos
pero siempre indirecta. Para el

Propuesta No.01
Fuente: Elaboracin Propia

un ambiente que proporciona para el pintor un lugar especfico para


espacios son iluminados tanto de una forma natural como artificial
visitante por estar por arriba en un mezanine ofrece una visibilidad

117

de lo que realiza el pintor sin interrumpir a este.


La Propuesta No. 02 propone una vista desde un medio nivel ms alto. Esto da al visitante toda la
visibilidad del ambiente del pintor, pero para el pintor no existe tanta privacidad. Siempre se busca
la luz artificial indirecta.
Propuesta No.02
Fuente: Elaboracin Propia

CONCLUSIN
La propuesta No. 01 es la solucin ms acertada ya que permite visibilidad al visitante y no interrumpe la privacidad del
pintor, as ambos se encuentran compartiendo el mismo espacio pero realizando diferentes actividades sin ser interrumpida
una u otra. Se debe tratar ms el tema de iluminacin natural indirecta en ambos casos y se debe proponer una forma de
tener vista al exterior en un espacio comn.

EXHIBICIN PERMANENTE
La exhibicin permanente trata de contar la vida de los pueblos y los pintores mayas
contemporneos. Es una evolucin lineal desde sus comienzos que se ve interrumpida
fuertemente por el periodo del Conflicto Interno Armado. En esta poca se torna al caos y se
pierde sentido de direccin. Las familias se ven separadas, hay violencia y sufrimiento, es
una poca oscura para los pintores. El espacio donde sern expuestas las obras que marcan
este periodo deben de transmitir al visitante estos sentimientos que vivieron los artistas y sus
familias en esta poca.
La Propuesta No. 01 muestra un espacio donde se es libre de
verlo sin ninguna direccin definida. Los cuadros se colocan de tal
forma que no dan idea de orden, se busca crear sensacin de caos.
desde abajo y se colocan cuadros en el suelo para representar
una pared se quede con un juego de luz y sombra que sea una
sentimientos de tristeza y temor que vivieron.

Fuente: Elaboracin Propia

Los cuadros son iluminados


confusin. Se propone que
reinterpretacin
de
los
Propuesta No.01
Fuente: Elaboracin Propia

118

a No.01
nte: Elaboracin Propia

La Propuesta No. 02 propone un espacio que recuerda a un laberinto ya que los cuadros estn
suspendidos de techo a suelo, tratando de crear un espacio confuso donde es fcil perderse. Adems se
crean espacios reducidos dentro de un espacio pequeo que da sentimientos de frustracin, confusin y
caos. Se propone poca iluminacin artificial para hacer nfasis en que fue un periodo oscuro vivido por los
artistas y la gente en esa poca.
Propuesta 02
Fuente: Elaboracin Propia

CONCLUSIN

La propuesta No. 02 es la que mejor logra crear el sentimiento de caos, tristeza, confusin y
sufrimiento que los habitantes de la regin vivieron durante el conflicto interno armado y que han
quedado plasmadas en sus obras como testimonio de lo vivido. El sentimiento de caos todava se ve un poco ordenado por lo
que convendra colocar las obras de una forma asimtrica con diferentes ngulos reforzando an ms la idea de confusin.

VOLUMETRA Y ESTRUCTURA PRELIMINAR


Luego de realizar este anlisis se iniciaron algunas decisiones sobre la volumetra del conjunto. Se busc que la
volumetra representara el contexto natural en el que se desenvuelven los pintores y que sirve de medio de inspiracin.
La vista No. 01 muestra el ingreso donde se propone un espacio de transicin desde lo abierto a lo cerrado, logrando que el
espejo de agua sea la flecha direccional que marque el ingreso al conjunto. Los materiales que
se deben usar deben ser propios de la regin para reforzar la idead de cotidianidad.

La vista No. 02 permite ver la estructura que se propone preliminarmente para las reas pblicas. Esta
estructura consiste de una
interior, enfatizando la idea de
estructura se compone de joist
propsito de que la estructura
representa las nervaduras que
elemento muy industrial y fro
estructura solo podra ser
y perdera su propsito.

cubierta suspendida para evitar apoyos intermedios en el espacio


que la pintura se dio como algo libre y espontaneo, sin reglas. Esta
metlicos y tensores que sostienen una cubierta suspendida. El
quedara en el exterior era para enfatizar la idea de volcn ya que
componen al volcn. Sin embargo esta estructura result ser un
que contrasta con la filosofa de diseo (cotidianidad). Adems esta
observada desde una vista de pjaro lo que no sera vista por el visitante
Vista No.02
Fuente: Elaboracin Propia

119

Las vistas No. 03 y 04 muestran el auditorio cuya estructura es de tijera apoyadas en columnas de ladrillo. El espacio interior
demuestra un edificio abierto en sus lados. Esto debido a que los pintores socializan en espacios semi abiertos. En sus viviendas
conversan con vecinos en sus prticos y en los pueblos en una plaza techada. Se proponen parteluces para evitar la luz directa en el
ambiente que sea molesta para el visitante. Estos parteluces se realizarn por medio de una estructura revestida por telas tpicas de los
pueblos de los pintores. La volumetra refuerza la idea ascendiente del volcn. El gradero se propone aprovechando la pendiente natural
del terreno.
Vistas No. 03 y 04
Fuente: Elaboracin Propia

Vista No. 05
Fuente: Elaboracin Propia

La vista No. 05 muestra el exterior preliminar de la cafetera. Es un espacio con una


cubierta que surge como remate de la estructura propuesta en ese momento. Se busca
aprovechar la vista hacia el lago y los volcanes, as como brindar un espacio acogedor al
visitante invitndolo a consumir los platillos de la regin e invocando al dilogo.

ANLISIS ESTRUCTURAL
La estructura del Centro de Promocin, Difusin y Mercadeo de la Pintura Maya Contempornea debe referirse a la filosofa
de diseo: cotidianeidad .
Esta se logra por medio de:
1. Materiales de la regin

120

2. Formas arquitectnicas familiares para los habitantes de la regin


3. Colores de la regin

PRO
P. 01

PRO
P. 02

PR
OP.
04

SI

PR
OP
.
03
SI

NO
SI

SI

SI

SI

SI

NO

SI

SI

SI

NO

SI

NO

4. Texturas
Se busca que la estructura del centro cumpla con los siguientes objetivos:
1. Espacio libre con pocos apoyos
2. Que se refiera a la cotidianidad (filosofa de diseo)
3. Uso de materiales y formas de la regin.
4. Que proporcione iluminacin natural indirecta y ventilacin
5. Las dimensiones de longitud ms crticas no deben aumentar mucho

SI

la altura de la cubierta por propsitos de costo.

De las cuatro propuestas se realizaron una serie de anlisis para determinar la estructura ms apropiada para cumplir con los
objetivos que se plantaron anteriormente.

Propuesta 01

Fuente: Propia 2005

Fuente: Elaboracin Propia 2005

Propuesta 02

Estructura dividida en
Tres partes. Requiere de
apoyos al centro lo que evita
que encierra el espacio.
Provee iluminacin indirecta

Estructura de un solo apoyo


intermedio. Tijera madera tipo
Howe, No permite ventilacin.

121

Propuesta 03

Propuesta 04

Fuente: Propia 2005

Fuente: Propia 2005

Estructura con un apoyo


intermedio, permite iluminacin
indirecta y ventilacin natural.

Estructura dividida en dos


partes con ventilacin natural.
Refuerza la idea del volcn.

Fuente: Elaboracin Propia 2005

Del anlisis que se realiz anteriormente se determin que la Propuesta 03 es la ms apropiada ya que cumple con
todos los objetivos propuestos para la estructura. Logra reforzar la idea de la volumetra de volcn , adems de proveer
espacios libres y ventilacin y luz natural. Se propone la utilizacin de tijeras de madera en cada una de los anlisis, debido a
que es un material de la regin y que con ellas se logran formas que asemejan las viviendas de los pintores mayas
contemporneos.

ESTRUCTURA PRELIMINAR
8.7

6.5

8.7

9.4

9.4

11.2
3.2

11.2

6.1

3.2

CAFETERI A

TALLER DE PI NTORES

EXPOSI CI ON TEMPORAL

122
SECCI N TRANSVERSAL B-B'

ESC. 1:250

En esta seccin se presenta la estructura que por medio del anlisis anterior mejor responde con los objetivos
expuestos. Debido a la complejidad de la forma del rea de exposicin temporal, la estructura del espacio no es funcional ya
que cada una de las tijeras de madera tiene una forma diferente. Como resultado la cubierta no encaja con la estructura y el
costo de construccin sera muy elevado.
Siguiendo la filosofa de diseo y manteniendo los objetivos de la estructura se propone una nueva forma del espacio y
con ella una mejor estructura que cumple con los requisitos expuestos anteriormente para la misma.

123

6. CONCLUSIN DE PROPOSICIONES
6.1 SURGIMIENTO DEL NOMBRE
Para lograr integrar el proyecto a la filosofa de cotidianidad se tom en cuenta el nombre que se le dar. ste debe
responder a la filosofa de diseo para que tanto el usuario como el artista se vea identificado con el lugar. Por la razn de
que la investigacin se concentr en los pueblos de habla Tzutuhil se tom esta lengua como base para obtener el nombre
del proyecto.

La lengua Tzutuhil tiene profundas races mayas. Lo que hace que sea un idioma rico en tradiciones y cultura.
Este proyecto es un reflejo de esta cultura que abarca cada uno de los aspectos de la vida del pintor maya contemporneo.
Por la importancia que tiene el Lago de Atitln para los pintores se tom la palabra Tzutuhil YA cuyo significado es agua.
Los volcanes son caractersticos de Atitln y son los que atraen a los turistas que lo visitan por lo que se tom la palabra
Tzutuhil JUYU cuyo significado es cerro.

Bienvenidos a la Galera y Museo YA JUYU.

124

125

6.1 DISEO
El diseo naci a partir de una filosofa de diseo. Se busc que el visitante desde el momento en que se aproxima
al proyecto empiece a sentir y conocer al pintor maya contemporneo y su arte. La plaza exterior se desarrolla junto a un
espejo de agua con una serie de pequeas cataratas, recordando as al lago de Atitln que es tan importante en la vida de
los pintores y sirve de inspiracin a su arte. El espejo de agua sirve de gua hacia el ingreso del proyecto. El ingreso
representa la transicin de un espacio abierto a un espacio cerrado.

El vestbulo se propone como un ambiente abierto donde se localiza el rea de informacin. sta se ubica frente a
un muro de cortina de agua que refuerza la idea de la importancia del lago y el sonido as mismo logra esta presencia
dentro del proyecto. Tambin el vestbulo comunica a los dems ambientes del proyecto y es aqu donde se desarrolla la
exposicin permanente. Este es un recorrido lineal a lo largo de una rampa que desciende donde se conocer cmo ha
sido y es la vida de los pintores mayas contemporneos. Esta rampa comunica a otro ambiente a lo largo del recorrido en
el que se representa, por su escasez de altura e iluminacin, el tiempo catico que vivieron durante el conflicto interno
armado.

Luego de este recorrido se llega a un vestbulo auxiliar que comunica con el espacio de exposicin temporal. Su
funcin es de galera de arte ya que se mantendrn expuestas las obras de los pintores que estn en venta. Es un espacio
libre cuyo diseo fue reforzado por la idea de que la pintura maya contempornea se dio como un arte libre, sin reglas ni
academia, adems de ser un espacio que estar en constante movimiento por el cambio de exposiciones.

126

El vestbulo auxiliar tambin comunica al espacio de taller de los pintores. ste provee un espacio para que los
pintores puedan llegar a pintar sin ninguna inconveniencia. Esto se hizo con el propsito de darle la oportunidad de tener
un espacio bien equipado para los pintores que no poseen uno. Esta rea puede ser acezada por la exposicin temporal
que comunica a un mezanine para que el visitante pueda ver a los pintores cuando pintan sin interrumpirlos.

Este

mezanine comunica hacia el rea de cafetera y directamente al vestbulo.

La cafetera es un espacio en el cual se busca exaltar cmo se realiza esta actividad en las viviendas de los
pintores. Se coloc el comal y la cocina al centro ya que ste es el corazn de la vivienda del pintor. En este espacio se
dar un mezcla de olores tanto de la comida como de la pintura, ya que se colocaran pinturas en este ambiente, como su
comunicacin con el taller de pintores.

El auditorio es un espacio que se dise aprovechando el desnivel del terreno ya que se puede acceder desde el
nivel 0.0 y el nivel 2.5. Es un espacio abierto con cobertura. Su diseo surgi de la reinterpretacin de los espacios de
reunin de los pintores en sus casas. Se reinterpret los corredores semi abiertos al frente de las casas o las plazas
centrales.
El rea de servicio al cliente se encuentra comunicado directamente con el vestbulo por medio de una escalera
circular

que comunica al segundo nivel del rea de servicio.

En este segundo nivel se encuentra las oficinas de

administracin y departamentos de promocin, difusin y mercadeo del proyecto.

Tambin se encuentra un rea

designada a la tecnologa e informacin para el uso del publico visitante. Cuenta con un cuarto para computadoras donde
se puede acceder a la galera virtual del proyecto, as como un rea de referencia con libros en el tema y un rea de lectura
y caf. Este espacio se conecta con el vestbulo por la visibilidad entre los ambientes.

127

En el primer nivel de este mdulo se encuentra el rea de servicio de todo el proyecto. Este se dise con el
propsito de que fuera un rea que tuviera acceso a cualquier parte del proyecto. Se coloc en la parte de atrs del
proyecto ya que se busc reinterpretar la idea de que el rea de servicio en las viviendas mayas contemporneas se
localiza en la parte de atrs.

Tanto el rea de servicio, como la plaza principal se ven conectadas al parqueo y parada de bus. La vegetacin sirve
de reas de sombra para los vehculos. Se dise un caminamiento por medio de una prgola que lleva del parqueo y
parada a la plaza principal. La plaza principal comunica por medio de un camino entre la vegetacin con un muelle a
orillas del lago.

6.3 TIPOLOGA ESTRUCTURAL


Para que el proyecto correspondiera a la filosofa de cotidianidad, se busc que tanto la volumetra como los
materiales fueran de la regin combinados con materiales actuales.

Se utiliz la piedra para el cimiento y levantado parcial de los muros, esto con el motivo de continuar con la estructura
existente en las viviendas de Panajachel y de igual forma evitar que la humedad del subsuelo suba por las paredes. Al
igual se utiliz muros de block concreto pineado construidos en dos hiladas separadas a 5cm.

128

Se utiliz la madera tratada para la estructura de tijeras de todos los ambientes. La madera es un material que se
utiliza mucho en las estructuras de las viviendas de los pintores. Esto refuerza la idea de cotidianidad y crea ambientes
clidos donde el visitante se puede identificar con los pintores.

Tambin se utilizan materiales actuales como lo es la lmina de policarbonato celular. Esta lamina se utiliz ya que
es liviana y funciona como aislante trmico. La lmina se utiliza en combinacin con las tijeras de madera, as como
acabados lisos y rsticos, vidrio y piedra para lograr crear un espacio rico en texturas que se combinan entre si y funcionan
armoniosamente.

6.4 INSTALACIONES
AGUA POTABLE
Para el sistema de agua potable se propone abastecer una cisterna directamente del agua de la municipalidad.
Esta es bombeada al proyecto por una bomba hidroneumtica y la gravedad. Por estar localizado en Panajachel no existe
el problema de escasez de agua y en caso de emergencia existe la cisterna.

DRENAJES (VER DETALLE 08 pg. 133)

129

El sistema de tratamiento de aguas negras se busc que fuera realizado de una forma artesanal en funcin con la
filosofa de cotidianidad. Se propone un sistema ya utilizado en algunos pueblos de Atitln. Este sistema es un pantano
artificial, funciona con materiales sencillos como block y concreto e impermeabilizante.

Opera bajo el principio del Fito tratamiento, por medio de agua y especies vegetales. Es un sistema hecho de varias
piscinas, las cuales contienen filtros de arena y camas de tul. El proceso de limpieza lo realiza el tul, el cual se alimenta de
nutrientes perjudiciales al laco, como el fsforo y nitrgeno. El tratamiento demora de 2 a 4 das. Entre sus ventajas esta
el fcil mantenimiento, no produce malos olores ya que el sistema funciona con una fosa sptica, no molesta las vistas ya
que se mezcla con el paisaje.

El agua negra llega a un tanque sptico luego el agua es bombeada a una piscina que esta llena de agua y tul y por
rebalse pasa a la siguiente piscina. Es conveniente colocarlo en la parte ms quebrada del proyecto. Este proceso elimina
un 95% de los contaminantes del agua. Aproximadamente el sistema debe tener un rea de 3 mts2 por artefacto.

AGUA PLUVIAL
El sistema de agua pluvial funciona por medio de bajadas en los techos que conectan con las cajas recolectoras. Se
propone una cisterna auxiliar que recolecte las aguas grises o pluviales, pasando por un filtro rpido de arena. Esta
cisterna se conecta con el sistema del espejo de agua. El agua del cisterna es bombeada a una bomba sumergida que
manda el agua al punto ms alto donde cae en pequeas cataratas. Esto con el propsito de tener agua circulando y que
no se vuelva un estanque de mosquitos.

130

ILUMINACIN
La iluminacin del proyecto viene directamente de la acometida municipal.

La colocacin de una planta de

emergencia es importante en un proyecto como este por casos de emergencia. Se colocaron varios tableros auxiliares que
permiten poder distribuir mejor los circuitos de iluminacin que le darn vida al edificio especialmente en las noches.
Debido a que se utiliz lamina de policarbonato celular color cobre con una transmisin de un 35% de luminosidad, as
como lmina policarbonato celular transparente en puntos especficos de los techos, los ambientes son claros y no
requieren de iluminacin artificial en el da. Se utiliz esta lmina debido a sus condiciones trmicas, evitando que pase el
calor a travs de ella por las clulas que funcionan como una cmara de aire. Tambin se trabaj con iluminacin natural
indirecta por medio de la ventaneara que se coloc en los volmenes.

131

11. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

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