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Sesin de guion con Patricia Restrepo y Juana

Surez
Teora V
13/04/15

Cul considera usted que es el mayor error en los


guionistas colombianos que no ha permitido el desarrollo de
un movimiento de cine en Colombia?
Patricia Restrepo:
El mayor error en los guionistas colombianos que percibe Patricia es
la poca profundizacin en la hora de crear o disear los personajes.
Segn ella el personaje es la historia, de lo que sea la persona, de
sus caractersticas principales, de su sicologa, sus quehaceres, de
all saldr la historia.
Los personajes son todava endebles, superficiales, no hay una
profundidad para volverlos personas, llenos de miedos, de
imperfecciones, con una profundidad humana.
Juana Surez: Falta de exploracin psicolgica? O qu es?
P: S, psicolgica y emocional. Interiorizar el personaje,
profundizarlo. Falta la vida interior del personaje de ella salen los
hechos, salen las situaciones.
La historia es el personaje, lo que le ocurre al personaje.
No solo las situaciones psicolgicas si no todo lo que define a una
persona. Una posicin ideolgica, tica, o una carencia de ella.
Posicin religiosa o una negacin o una ruptura. En la medida que
nos ocupemos en conocer a nuestros personajes las historias se
enriquecern.
El problema que ve es que en los guiones a ella le parece que hay
una falencia, una deficiencia en la puesta en escena que puede
venir de problemas de actuacin o de direccin de actores. A veces
ese actor o actriz no puede expresar lo rico que se ha escrito en el
guion. Todava falta esa sensibilidad. Tambin pueden ser problemas
de produccin que hacen que la puesta en escena se debilite, se
empobrezca. Ha sentido que hay muchas cosas que estn mejor
pensadas, escritas, en el guion que en la pelcula. El personaje no
solo est creado en el papel. Se necesita la puesta en escena para
que cobre vida.

Omar:
Si Woody Allen deca que un buen guion no lo daa un mal
director, Patricia sostienes lo contrario?
S, sostiene lo contrario. Por ejemplo en LOCOS (2011) Harold
Trompetero, ocurre. El guion es muy interesante pero la puesta en
escena es pobre. En la pelcula encuentras precariedad en todo eso,
limitacin, no aparece esa potica que uno intuye en el guion.
Se atreve a que s es posible que un buen guion quede limitado.
Erika:
Estos personajes son colombianos tambin, considera
usted que existe una falencia en construir personajes como
colombianos? Es muy fcil caer en estereotipos?
P: Claro, si no profundizas es muy fcil caer en estereotipos. Si no
profundizas quedas solo en la superficie. Y no ahondas.
Me parece muy importante escribir desde lo que conoces, desde la
propia entraa, desde lo que sentimos. Si no se tienen referentes
cercanos, si no te sientas a conversar con personas que sean
cercanos a tus personajes, se vuelven superficiales. Toda esa
interioridad es sumamente necesaria en la construccin de los
personajes.
Omar:
Creera que esta falencia en la poca profundizacin se
relaciona con la manera en la que se ha asumido las
problemticas del pas a travs de la historia?
P: Muy interesante pregunta. Puede tener que ver porque los temas
no se tratan con profundidad. Juana menciona la ancdota del
festival de Cali en el que hubo renuencia a investigar en el guion.
Juana: Relacin investigacin, escribir desde las entraas y
gestacin?
P: Todas son importantes. Hay un nfasis, t mirars que necesitas
ms, dependiendo de tu historia. Pero s pienso que no puedes
prescindir de ninguna. Un guion no puede no tener investigacin. La
investigacin tiene que ser una etapa de la escritura y no
necesariamente el primero. Puedes comenzar desde tu propia
entraa y luego investigar.
Wilson:

Hay algn personaje de pelculas colombianas que creas


que no cae en esa superficialidad, en el estereotipo que
hablas Patricia?
P: Soy hincha de Vctor Gaviria. Me parece que los personajes de
Vctor Gaviria no son superficiales. l logra el realismo. Fjense cmo
habla l, como su proceso creador es simultneo entre la
investigacin y la escritura. Logra sumergirse de tal forma que logra
complejidades humanas, sus personajes casi estn creados por ellos
mismos.
Tambin pienso en La Gente de la universal (1991). Se nota que
conocen ese universo, que conocen esos personajes, que indagaron.
Ah hay dimensin.
J: Habra una relacin en que el personaje, el actor sea
natural y la solidez de un guion? O tiene que ver ms con
direccin?
En el caso de Vctor Gaviria:
P: Yo creo que si tu personaje, o el actor o el actriz escogido tiene
una cercana con tu personaje muy grande puedes lograr cosas muy
interesantes. Se requiere de una comunin entre direccin,
actuacin e historia escrita. Y el tiempo y la tranquilidad para lograr
ese tipo de cosas.
Sebastin Rojas:
Debido al uso de actores naturales por parte de Vctor se
podra considerar que es una formula interesante para
evitar la superficialidad o de que caigan en el estereotipo?
Entonces, qu personajes que no sean actores naturales,
has evidenciado Patricia, que no caigan en las constantes
mencionadas?
P: La frmula de Vctor, no es la nica. Hay otros mtodos para
conseguir buenas actuaciones. Vuelvo a mencionar La gente de la
universal (1991). Actores se parecen a los personajes. Cndores no
entierran todos los das (1984) es una pelcula de actores escrita por
dramaturgos. Me parece que hay logros, Frank Ramrez logra
entender a ese personaje que desde el guion tena todas estas
contradicciones de las que hemos estado hablando y l se apropia
de ellas. Es un ser humano, lleno de miedos, con problemas de
salud. E investigaron, crearon y estudiaron otro tipo de cosas del
personaje que los alej del estereotipo. Fjense cmo desde la

escritura, desde el guion, desde la dramaturgia se llega a los niveles


de los que estamos hablando.
J: Pero cmo afecta que Cndores es basado en una novela,
ya tenan una base construida?
P: S, ya tenan una base que ya traa la novela. Gardeazbal ya
tena una investigacin para la novela. Y si no fuera as, tendran
que haber hecho una investigacin. Entonces la pelcula es una
mezcla muy interesante. Y al ser dramaturgos saban cmo llegar a
las entraas del personaje.

Leandro:
La forma de hablar, de comportarse y cmo utiliza los
lenguajes establecidos los personajes lo arroja la
investigacin. Hasta dnde la investigacin maneja la
creacin de los personajes y hasta que punto se desligan la
una de la otra, lo creativo y lo adaptativo?
P: La investigacin es muy importante pero tu creatividad siempre
est y es tan importante como lo otro. Esto permite que el escritor
moldee la investigacin hacia su creatividad.

Samani:
Existe una forma recurrente en la estructura del guion
colombiano, o por lo menos en las pelculas ms
reconocidas?
P: Todava no hay mucha ruptura. La mayora son de narrativa
clsica. Se refiere a la parte ms destacable de la narrativa clsica
que es la linealidad temporal. Empiezan por el comienzo y terminan
por el final. Muy aristotlica. Pienso que son muy aristotlicas en
ese sentido. Porque tampoco podemos decir que son puramente
clsicas en trminos en que el personaje tiene su objetivo claro,
lucha por l, sufre y lo consigue. Tenemos pelculas en las que los
personajes estn confundidos, no saben bien a dnde van.
J: Tierra en la lengua (2014) tiene un problema en sus subtramas.
P: Rubn tiene un problema, en La sociedad del semforo (2010)
tambin. Es muy bueno conocer toda la narrativa aristotlica.
Porque dice que todo lo que estemos contando tiene que alimentar
la narrativa central. Rubn en Tierra en la lengua (2014) para llegar
al largometraje pone situaciones episdicas que desvan la pelcula

del personaje del abuelo, que desvan y desorientan.


Y la narrativa aristotlica nos ensea a crear solidez en la narrativa
y a entender cmo romperlas.
Fjense cmo estas pelculas de Rubn nos permiten concluir que en
la medida que conocemos al personaje salemos del estereotipo,
personajes que valen la pena, que tienen una dimensin humana.
En Tierra en la lengua, el abuelo es slido pero los dems no.

rika:
Me parece, en mi experiencia personal, que se espera que el
guin sea "annimo". Cuando le el guin de Pura Sangre
haba muchas indicaciones de movimientos de cmara y
planos, sin embargo en este caso el guin fue escrito por
Luis Ospina tambin. Qu tan admisible es que un guionista
se permita sugerir este tipo de elementos? Hasta qu
punto puede el guionista intervenir en la creacin visual?
P: Lo ideal es que el guion no tenga precisiones de tipo visual ni
anotaciones de cmara. Por respeto a la direccin. Me parece que lo
que tiene que hacer un guion es dejar claro el camino de cmo sera
esa puesta en escena. Encontrar un estilo, tiene que haber una
forma narrativa para sugerir si esto es un plano general, un
grandsimo plano general, un close up, de alguna manera sin entrar
en el terreno de la direccin. El escritor tiene que saber que l es
prescindible, y que el director har cambios que sern dolorosos. Y a
eso tenemos que exponernos y los escritores sabemos que es as.
En la maestra se hace mucho hincapi, en que no se pone
indicaciones de cmara, se ponen atmsferas y sensaciones.
J: La cuestin de los guiones y la manera cmo funciona la industria
hoy en da, se necesitan los pitchs, Hay alguna regla de oro sobre
la relacin entre el guion y el pitch? Qu debo pensar en esos tres
minutos para decirle a los jurados?
Conocer tu historia y manejarla, conocerla profundamente y tener
muy claro aquello de lo que quieres hablar. Conocer qu es lo
esencial en tu historia. Porque en un largometraje el subtexto habla
de otras muchas cosas, esas cosas hay que tener la claridad de que
no desven la historia y la claridad de no tratarlas en un pitch e irse
a la esencia de la historia. Tener muy clara la premisa, saber de qu
quiero hablar, para dnde voy. Mi pelcula es sobre tal cosa. Y te
centras en esa esencia de los personajes. Por eso en general se

exige que se tenga un storyline de cinco lneas, la lnea argumental


de la historia. Tener muy claro ese storyline y viendo de qu forma
est ms precisa y ms clara y ms llamativa y ms interesante esa
lnea argumental.
No se puede confiar en que los jurados hayan ledo el guion. No hay
que pensar en los jurados si no en la historia. Y tener claridad en la
historia no pensar en los jurados ni quines son. S, me ha pasado
encontrarme con uno o varios contradictores per se, que empiezan
a chocar porque s.
Samani:
Es problemtico para Pura Sangre la inclusin de tantos
personajes?
P: Claramente es ms difcil trabajar con ms personajes, es mucho
ms complejo.
J: El problema tambin puede ser hilvanar los elementos. A veces se
puede llegar a la sobre posicin de elementos que unos se pisan a
otros y se sofocan.
Producciones Lucho:
Qu tipos de historias consideras que actualmente se estn
buscando para realizar o apoyar en los fondos en Colombia?
P: No creo que haya un tipo de historias especficas, si no que haya
un conocimiento del manejo del guion, que sea rendondita, slida,
que haya un inters tambin. Que haya una originalidad, Por qu
cree usted que le debo dar 700 millones de pesos a esa historia?
Qu le va aportar al pas, al pblico su historia? Y saber responder
a esta pregunta con conviccin, con solidez.
Hay tendencias, pero no se busca en algo especfico. Se busca la
solidez en el guion y la novedad de la historia.
J: No depender solamente de los fondos del pas.
Luis Gustavo Ordez:
Es de discusin frecuente el hecho de que los dilogos en
pelculas de corte naturalista por lo general suenan falsos o
forzados. Esto se origina en el guin o es cuestin de la
direccin de actores? Qu se debe tener en cuenta para
escribir dilogos verosmiles?
P: Si el personaje tiene una profundidad slida, una profundidad
humana los dilogos salen naturales. Tenemos que tener claro de
qu queremos hablar.
Relacin con el gnero en Colombia.

P: Tenemos que conocer muy bien los gneros. El cine negro no es


Humphrey Bogart, y el cigarrillo y las sombras si no el cine negro es
el personaje. Conocer a profundidad los gneros.
Es posible hacer pelculas de gnero que conserven una
identidad nacional sin caer en el estereotipo? Hay ejemplos
de esto?
P: Desde luego es posible. En este pas, lo que hay son historias.
Siempre y cuando entremos en la profundidad de la historia, del
personaje, conozcamos a nuestro pas.
Ejemplo: Canaguaro (1981) Dunav Kuzmanich. Westerns.
Glauber rocha Dios y el diablo en la tierra del sol (1964). Western
con personaje con profundidades psicolgicas.