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Introduccin
Estas formas de uso del sonido estn presentes en nuestro diario vivir, en diferentes
manifestaciones y por mltiples causas se dan en nuestra cultura Haciendo parte de los
procesos de interaccin y expresividad, de comunicacin y del lenguaje. Ruido como
acentuacin y expresin en a msica, base de todo lo formatos que se dan y lo que se crea
en esta poca.
Otras forma de ver la msica los artistas y compositores buscaban ya, una nueva era de
hacer msica, ya que los pasados musicales ya haban hecho todo por decirlo as.
La msica ya estaba en su tope mximo, su imaginacin y la influencia de una sociedad
moderna abordan al pensamiento de msicos de la poca. El silencio no se vea como algo
estrictamente fsico, sino que era parte de un sentimiento y expresividad por parte del
msico. Poder conocer la mxima formacin de los msicos que dieron a conocer estas
nuevas formas de entender la msica y percibirla de un modo ms reflexivo, filosfico y
pintoresco. El dodecafonismo, serialismo, atonalismo ,etc solo por mencionar estos. Es la
abertura y comienzo de un completo abandono del concepto tradicional de msica y agarra
auge con John Cage y la msica experimental y electroacstica. Nuevo lenguaje y otras
formas de expresar su arte
El silencio y ruido hacen parte de la msica experimental creacin que se da a mediados
del siglo xx, la mayora del pblico receptor y espectador de las creaciones artsticas no se
daban gusto con estas creaciones las criticas era frecuentes pero al pasar los aos
paulatinamente muchos acadmicos la aceptaran, pero sea abierto la brecha a
inconformismo por ese nuevo lenguaje, esta nueva msica hoy en da humanos que no
entienden como se ha hecho y como se ha percibido nuevos sonidos
odos normales que no entienden lo que escuchan dan a conocer su ignorancia hacia al
arte experimental, la escases de personas que buscan por conocer y de investigar
desarrollaran mas el concepto de expresin y percepcin de la msica.
3.0 Objetivos
Encontrar por medio del lenguaje experimental la trasformacin del sonido y agregarle el
ingrediente del silencio y ruido para una expresin de otro carcter.
Justificacin
del arte musical, como por ejemplo Ionizacin de Varese, para instrumentos de
percusin, o las piezas para piano preparado de John Cage, la msica electrnica o
Para cinta magnetofnica, etc.
Creo que el uso del ruido para hacer msica continuar y se incrementara hasta conseguir
una msica producida con la ayuda de instrumentos elctricos, que pondrn al servicio de
propsitos musicales todos y cada uno de los sonidos que pueden ser odos. Los medios
fotoelctricos, magnticos y mecnicos para la produccin sinttica de msica sern
explorados. Mientras que, en el pasado, el punto de desacuerdo estaba entre la disonancia
y la consonancia, en el futuro, estar entre el ruido y los llamados sonidos musicales. Los
mtodos actuales de composicin, especialmente los que usan la armona y su referencia
a las medidas particulares del cambo de sonido, resultaran inadecuados para el
compositor, que se encontrar frete al campo entero del sonido
(John Cage, un odo a la intemperie, 1937)
Qu es ruido musical?
inarmnicos.
Al
parecer
los
timbales
fueron
importados
de
Oriente
(probablemente de Turqua o Arabia) a partir del siglo XII, durante las Cruzadas (Scholes,
1984).
Bach, en el Gloria final de su Magnificat (1727) incluye tambores y en la Suite
Orquestal N 4 en Re mayor (ca. 1736) utiliza timbales. La orquesta de Mozart y Haydn
Incluye frecuentemente (aunque no sistemticamente) timbales. A fines del siglo XVIII
Se pusieron de moda las fiestas pblicas con bandas militares que incluan bombos,
Tambores, redoblantes y platillos.
Que es el silencio?
En el mbito de la expresin sonora, el silencio es ausencia de [sonido]. Sin embargo, que
no haya sonido, no siempre quiere decir que no haya comunicacin.
el silencio es algo pleno y cargado de sensaciones, aunque no siempre percibidas; nos
permite no aturdirnos, favorece la reflexin, nos hace pensar en lo que acabamos de decir
y nos responsabiliza de lo que diremos; aumenta el significado de las palabras y aumenta
o disminuye la carga emocional de lo que pretendemos comunicar.
Est necesariamente habitado por la serie de sonidos-ruidos que nos rodean y que no
escuchamos de manera intencionada.
Aprender a escuchar, aprender a escuchar el silencio y el sonido van a provocar una auto
alteracin. Por ese centro sin color que separa las emociones blancas, (lo heroico, lo
ertico, lo alegre, lo maravilloso) y las negras (el miedo, la clera, el disgusto y la
preocupacin). En el centro sin color, la tranquilidad que libera de los gustos y disgustos.
Suena extrao, que algo que vemos y sentimos como algo pasajero se convierta en el
centro de atraccin de alguien, cabe resaltar una posicin de preocupacin por el tema
Nos preguntamos tantas cosas, no estancamos en tantas cosas y la verdadera salida est
en encontrar aquella forma que nos lleve a desarrollar esa pasin por la verdadera msica,
la msica no es aquella que se siguen parmetros logsticos si no aquella que pueda ser
alcanzada en su mayor expansin, nivel y accionar. Fue Por eso el siglo XX la poca de
magia y de atrevimiento en las formas armnica y percepcin del audio.
La postura debe ser creativa hacia las nuevas formas, salir de normal y entrar a un mundo
improvisado de experimentacin y desarrollo por eso llegar a lo complejo resultara un
reto, alcanzarlo dara satisfacciones por conocer este punto de la msica que cualquier
quiere tocar y sentir, responde a la necesidad adquirir conocimientos nos llevara a
concebir sonidos y campos desconocidos. Crearlos sera fantstico ms aun cuando
sabemos que todo est a la puerta, en el aire solo debemos aprender a sentirla y
escucharla y el momento indicada recogerla.