Violn

(Redirigido desde Violin)

Violn
Violin VL100.png
Tesitura
Range violin.png
Caractersticas
Clasificacin Instrumento de cuerda frotada
Instrumentos relacionados
viola
violonchelo
contrabajo
fiddle
Msicos
violinistas
[editar datos en Wikidata]
El violn (etimologa: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un ins
trumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas. Es el ms pequeo y agudo de la
familia de los instrumentos de cuerda clsicos, que incluye la viola, el violonch
elo y el contrabajo, los cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de las
violas medievales, en especial de la fdula.
En los violines antiguos, las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser tambin de met
al o de tripa entorchada con aluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la ms agud
a ?llamada cantino? es directamente un hilo de acero, y, ocasionalmente, de oro.
En la actualidad se estn fabricando cuerdas de materiales sintticos que tienden a
reunir la sonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de
los metales.
Adems del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros efectos: pizzicat
o (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no con la mi
sma posicin), trmolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rpido), vibrato (haciendo
vibrar los dedos sobre las cuerdas), glissando (moviendo la mano izquierda arri
ba y abajo sobre las cuerdas), col legno (tocando con la parte de madera del arc
o), sul ponticello (tocando prcticamente sobre el puente).
Las partituras de msica para violn usan casi siempre la clave de sol, llamada anti
guamente clave de violn.
ndice [ocultar]
1 Afinacin
2 Historia
3 Partes de un violn
4 Cuidados
5 Innovaciones
6 El violn en el folclore
7 Otros usos del trmino
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Enlaces externos
Afinacin[editar]
Las cuerdas se afinan por intervalos de quintas:
sol3
re4
la4
mi5
(El nmero est indicado de acuerdo con el ndice acstico internacional, segn el cual el
do central del piano es un do4. Este ndice se utiliza en todo el mundo excepto F
rancia y Blgica.) 1

La cuerda de sonoridad ms grave es la de sol3, y luego le siguen, en orden crecie

nte, el re4, la4 y mi5. En el violn la primera cuerda en ser afinada es la del la
; esta se afina comnmente a una frecuencia de 440 Hz, utilizando como referencia
un diapasn clsico de metal ahorquillado o, desde finales del siglo XX, un diapasn e
lectrnico. El diapasn ha tendido a subir en los ltimos aos y se sita ms comnmente en l
s 442 Hz en la actualidad, e incluso ms arriba en las orquestas norteamericanas.
El cuerpo del violn posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada
por una curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en form
a de C. Las tapas del violn se modelan con suaves curvas que proporcionan la cara
cterstica de abovedado. Los aros, que van alrededor del violn dando la silueta, so
n de poca altura, el mstil posee cierto ngulo de inclinacin hacia atrs respecto al e
je vertical, longitudinal y se remata por un caracol llamado voluta. La estructu
ra interna del violn la constituyen dos elementos fundamentales en la produccin so
nora del instrumento dados por la barra armnica y el alma. La barra armnica corre
a lo largo de la tapa justo debajo de las cuerdas graves y el alma est ubicada ju
sto debajo del pie derecho del puente donde se ubican las cuerdas agudas.
El arco es una vara estrecha, de curva suave y construida idneamente en la dura m
adera del palo Brasil o de Pernambuco (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de lar
go, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso de unos
60 gramos segn longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor
calidad las llamadas "Mongolia", que provienen de climas fros donde el pelo es ms
fino y resistente. Tal cinta va desde una punta a la otra del arco. Para que la
s cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo del
arco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (
en Espaa se llama "perrubia", de "pez-rubia"). Tambin, actualmente ?muchas veces p
ara abaratar costos?, la crin blanqueda de caballo es sustituida por fibras vinli
cas. El arco del violn tiene en la parte por la que es tomado un sistema de torni
llo que al hacer desplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta
de crin hace que esta se tense o se distienda.
Los violines se clasifican de acuerdo con su tamao: el 4/4 ?cuya longitud suele s
er de 14 pulgadas o 35,5 cm y su ancho mximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm? es el
ms grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines de tamao menor, d
estinados a jvenes y nios, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe tambin un violn de tam
ao 7/8, llamado tambin "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o por varones
adultos de manos pequeas.
Historia[editar]
La genealoga que lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra en el frotamien
to de las cuerdas del lad y el rebab ?y su versin europea, el rabel?, instrumentos
difundidos en la Europa mediterrnea durante la expansin medieval de los rabes. En
Italia, a partir de la lira bizantina o el rebab, surgen los antecedentes ms evid
entes, tanto del violn como de la llamada viola da gamba; son tales precedentes l
a viola de arco (nombre que se utilizaba para todo instrumento de cuerda frotada
con arco, como el rebec o rabel, y que tambin recibe las denominaciones de viela
, vihuela, vihuela de arco, fdula y giga) y la lira o viola da braccio, esta ya m
uy semejante a un violn o viola primitivos, aunque con el diapasn separando los bo
rdones. Es en el siglo XVII que aparece el violn propiamente dicho, aunque con al
gunas diferencias respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando d
esde el siglo XIX. La tapa superior y las tablas laterales se hacen de madera bl
anda, mientras que la tapa inferior se hace de madera dura. La ciudad de Cremona
se hallaba entre un bosque de pinos (madera blanda) y uno de arces (madera dura
), por lo que estas maderas eran las usadas por los grandes maestros violeros. E
l arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cu
ando Franois Tourte le dio una curvatura cncava, que en los modelos ms primitivos e
ra convexa, como la del arco de cacera.

Genealoga del violn segn la Enciclopedia Britnica (vol. 7, pg. 514, 11. ed., 1911).
Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en It
alia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, l
a guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Montev
erdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del vio
ln, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su pera Orfeo
(1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer. Hacia esa poca co
mienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados an luteros
o lauderos, o luthiers
ms frecuentemente que violeros ya que inicialmente se dedic
aron a la fabricacin de lades). As se hacen conocidos Gasparo Bertolotti de Sal, o G
iovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de Viena; sin embargo, una ciudad se
har celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de violines: Cremon
a. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe Guar
neri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma lati
nizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron F
ranois Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroc
o, que se inicia la Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso co
mo "instrumento tradicional" en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia.
El violn es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. Es
pecial atencin ha recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyad
o en la rodilla cual si fuera un chelo, y en la msica celta irlandesa, donde el i
nstrumento recibe el nombre de fiddle (derivado del italiano fidula), y sus msica
s derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido tambin grandes violinist
as de jazz, como Stphane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.
Hilary Hahn tocando en Springfield, Ohio.
En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las fam
ilias Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que, ms bien que excl
uirse, parecen sumarse; en primer lugar se considera que la poca fue particularme
nte fra, motivo por el cual los rboles desarrollaron una madera ms dura y homognea.[
cita requerida] A esto se suma el uso de barnices especiales que reforzaban la e
structura de los violines. Tambin se supone que los troncos de los rboles eran tra
sladados por ros cuyas aguas tenan un pH que reforzaba la dureza de las maderas; t
ambin influye un comprobado tratamiento qumico (acaso ms que con el objetivo de la
sonoridad, el de la conservacin) de los instrumentos, que reforz la dureza de las
tablas.[cita requerida] Por ltimo, ciertos violines Stradivarius tienen en sus pa
rtes internas un acabado biselado de los contornos en donde contactan las madera
s, el cual parece beneficiar la acstica de estos violines.
Partes de un violn[editar]
Enrollado y ajuste de las clavijas en el clavijero, correctamente estructurados.
El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y he
rmosas formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechamientos cerca del centro)
. Tal caja de resonancia est constituida por dos tablas: la tabla armnica y la tab
la del fondo (tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterale
s o aros y la tabla superior o tapa armnica (tradicionalmente de madera de abeto
blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simtricamente y casi en el centro p
or dos aberturas de resonancia llamadas "odos" o "eses", ya que en el tiempo de s
u diseo se usaba an en la escritura o imprenta la S larga, semejante a una "efe" c
ursiva pero sin el travesao horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. Por
la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes".
En el interior de la caja se encuentra el poste sonoro o alma del violn, que es u
na pequea barra cilndrica de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y l
a tabla armnica del lado derecho del eje de simetra de la caja (esto es: prcticamen

te abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del lado co

ntrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se encuentra adherido
con cola un listn llamado barra armnica. Tanto el alma como la barra armnica cumpl
en dos funciones: ser soportes estructurales (el violn sufre mucha tensin estructu
ral) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia.
La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se e
ncuentra orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de un
a funcin decorativa, la funcin de reforzar el instrumento.
Diagrama de las partes de un violn
Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil; el mstil o "mang
o" concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerd
as anudadas y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada cuerda, las clav
ijas son como llaves simples de seccin ligeramente conoidal; luego del clavijero,
un remate llamado ?por su forma? voluta (aunque en ciertos casos la voluta se e
ncuentra sustituida por otras formas, por ejemplo una cara humana o la figuracin
de una cabeza de len).
En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y con
tinua con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto
permite saber, cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra correct
amente recto.
Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, este suele ser de bano ya
que esta madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frot
ada requieren adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin de las
cuerdas no daa el diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de ma
rfil.
Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene el
evadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida
a ella por un nervio flexible que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza
(tradicionalmente de madera de bano) de forma triangular llamada el cordal, como
su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se
apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el ponticello, la cej
illa ubicada sobre el astil y las clavijas.
Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tab
ique llamado sordina.
Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los violin
es una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es indispensab
le (la invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio s es de bastan
te importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol) con el
cual se recubre, en su parte externa, a la mayor parte del violn.
La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, dest
acndose las investigaciones del alemn Ernst Chladni, del cual deriva toda una form
ulacin llamada esquema de Chladni.
Cuidados[editar]
Violines en el Museo de la Msica de Barcelona.
Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados es
peciales. Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y acol
chado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines
del arco levemente distendidas. El violn ha de estar al resguardo en todo lo pos
ible para que no le afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo

dems, slo requiere una habitual limpieza con un pao seco, o bien con productos espe
cialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la tensin y la fricc
in, y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un juego de cuerdas
de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo (crines) que con
stituyen la cinta del arco; por este motivo los que ejecutan con bastante frecue
ncia msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se
ejecuta el violn sin la mentonera, conviene usar un pauelo en la parte del cuello
y mentn en la cual se apoya el violn para evitar que el instrumento se vea afectad
o por la transpiracin. En general ocurre que un violn "viejo" que haya sido bien e
jecutado, suena mejor que un violn nuevo o con poco uso.
Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un p
erodo largo de tiempo, este no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no debe
n quedar tensas. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a una tensin
innecesaria.
Innovaciones[editar]
Violn elctrico de 5 cuerdas.
Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos c
asos, estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de materiale
s sintticos se ha extendido a otras partes en el caso de los violines fabricados
en serie, por ejemplo cordales, mentoneras, tastieras, estn siendo fabricados en
plstico. Esto amerita la detraccin de parte de los violinistas profesionales de es
cuela tradicional. Sin embargo, se construyen violines elctricos, con casi todos
sus componentes sint