I.

El Proceso de la Comunicacin Literaria

1. Lee El Diario de Ana Frank y establece un proceso comunicativo entre lector y texto

literario.

2. El nombre del emisor-autor es

interno llamado

el mensaje de la obra va dirigido a un receptor

y tambin hacia un

valora el mensaje.
3. Escribe los datos biogrficos del emisor-autor.

4. Explica el referente o contexto del texto literario:

Cundo se escribi la obra?

A qu poca histrica corresponden los hechos narrados?

que interpreta, comenta y

Cules son los problemas polticos, sociales y religiosos que se plantean en el texto
literario?

5. Redacta una conclusin o un mensaje que hayas obtenido, una vez realizada la lectura

del texto literario.

II. Caractersticas de la Narracin

1. Selecciona un juego de ftbol que se transmita por la televisin

a) Juego:

b) Fecha:

c) Horario:

d) Canal:

2. Observa y determina si el orden en que se narra el juego es cronolgico

Por qu?

3. Escribe las veinte acciones ms importantes del juego en el orden que sucedieron:

PRIMER TIEMPO

SEGUNDO TIEMPO

1.

1.

2.

2.

3.

3.

4.

4.

5.

5.

6.

6.

7.

7.

8.

8.

9.

9.

10.

10.

4. Redacta un comentario sobre el juego de ftbol que viste; utiliza las acciones

anteriores, pero no sigas el orden en cmo fueron narradas, comienza por el final.

5. Relaciona las columnas anotando el inciso correspondiente de acuerdo al papel que le

asignas a los siguientes personajes que participan en el juego.

A)

RBITRO

B)

SUJETO 1

LOCUTOR

C)

OBJETO 1

PBLICO

D)

AYUDANTE

(
EQUIPO 1

)
DESTINATARIO

E)

MASAJISTA

F)

OPOSITOR

EQUIPO 2

G)

DONANTE

PORRA

H)

SUJETO 2

(
ENTRENADOR

)
OBJETO 2

Elige dos jugadores de cada equipo y escribe las informaciones y los indicios de cada
uno. Imprime el siguiente esquema y sigue las instrucciones.

III. El Discurso
1. Revisa analticamente cada uno de los esquemas, que explican las diferentes partes

que integran el DISCURSO y la recapitulacin del mismo.

Localzalas en las pginas siguientes:
a)

Relato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .169

b)

La espacialidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .179

c)

Temporalidad de la historia en el discurso. . . . . . . . . . . . . . . . . 181 y 182

d)

Temporalidad de la historia en relacin con la del discurso. . . .

197-200

e)

Narrador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .228

f)

Estrategias de presentacin del discurso. . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

g)

Recapitulacin: el discurso. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

2. Ahora contesta las preguntas sobre el tema y revsalo:

a) Qu es el discurso?

b) En qu nivel del relato est ubicado el discurso?

c) Enumera los cuatro elementos del discurso que utiliza el autor, para transmitir los
mensajes de su texto literario de una manera artstica y con un estilo propio.
1.

2.

3.

4.

3. Lee el relato En defensa de la trigolibia del libro de Carlos Fuentes Los das

enmascarados.

4. En el siguiente fragmento sustituye la palabra trigolibia (discurso) y sus derivados por

otras palabras ms claras pero, que no cambien el sentido o contenido del texto.
La (1)

es el valor supremo de los Nusitanios. Cuando los Nusitanios se

(2)

de los Terribrios, lo primero que hicieron fue proclamar un Acta de

(3)

y una Declaracin de los (4)

del Hombre.

Inmediatamente,
colocaron ambos documentos en una vitrina y cobraron diez trigolbidos por entrar a verlos.
Organizados en (5)
Trigoliba, los Nusitanios procedieron a elegir un Gran
(6)

de la (7)

; los candidatos segn la estadstica primitiva de

la poca, pronunciaron setecientos discursos acerca de la (8)

. Y

naturalmente
gan el que con vehemencia superior exclam, el mayor nmero de veces, "Trigolibia!". Los
Nusitanos, ocioso es repetirlo, se sintieron desde el primer momento depositarios,
expositores
y dispensadores de la (9)
nica; el hombre, deca, slo es (10)

en la Trigolbica Trigolibia de Nusitania;

EN DEFENSA DE LA TRIGOLIBIA

La Trigolibia es el valor supremo de los Nusitanios se trigolibiaron de los Terribrios, lo

primero que hicieron fue proclamar un Acta de Trigolibia y una Declaracin de los
Trigolibios del Hombre. Inmediatamente, colocaron ambos documentos en una vitrina y
cobraron diez trigolbidos por entrar a verlos. Organizados en Trigolbica Trigoliba, los
Nusitanios procedieron a elegir un Gran Trigolibio de la Trigolbica; los candidatos, segn
la estadstica primitiva de la poca, pronunciaron setecientos discursos acerca de la
Trigolibia, y naturalmente gan el que con vehemencia superior exclam el mayor nmero
de veces, Trigolibia!. Los Nusitanios, ocioso es repetirlo, se sintieron desde el primer
momento depositarios, expositores y dispensadores de la trigolibia nica; el hombre,
decan, slo es trigolibo en la Trigolbica Trigoliba de Nusitania; cualquier otra Trigolibia,
es apcrifa. Para defender a la trigolibia, prohibieron a los hombre de Tropereta se vieron
obligados a no llevar amistad ms que con los de Nusitania, y a venderles slo a ellos sus
troperanos, troperocos y troperleos. Pero esto nos aleja del tema de la Trigolibia.
La esencia de la Trigolibia, decan los Nusitanios, es el libre trigolibear entre los hombres.
Naturalmente, mientras ms trigolibeen los hombres entre s, ms trigolbicos sern.
Gracias a esta filosofa, Nusitania se convirti en el pas ms poderoso y trigolbico del
mundo, y cuando fue necesario, mand tropas a todas partes a fin de defender con la
sangre la Trigolibia y hacer al mundo trigolbico para la Trigolibia.
Pero he aqu que en las tierras lejanas de Tundriusa, unos hombres vestidos de pieles
tomaron el poder y proclamaron, a su vez, la Trigolbica de Trigolibadas Trigolberas
Trigolibundas. Los Tundriusos argumentaban que slo hay Trigolibia cuando la
infratrigolibosis trigolibera de la Trigolibia es trigolibificada y los trigolibentos de la
trigolibucin son puestos en manos del trigolibicado. Los Tundriusos instalaron una

Trigolibificatura del Trigolibicado y prometieron para muy pronto la verdadera Trigolibia en

la tierra. Para defender la Trigolibia que tambin declararon bien de su exclusiva
pertenencia los Tundriusos crearon campos de trigolibiacin en donde encerraban a los
enemigos de la trigolibia para ensearles a amar a la Trigolibia. Todo enemigo de
Tundriusa, declararon los Trigolibificadores del Trigolibicado, es enemigo de la Trigolibia.
Y los Nusitanios, para no ser menos, declararon lo mismo.
En vista del audaz secuestro de su bienamada idea de Trigolibia por los Tundriusos, los
Nusitanios decidieron salir nuevamente por el mundo a defender a la Trigolibia. Para ello,
se vieron obligados a extender los beneficios adjetivos de la Trigolibia a todos los pases
hambrientos de trigolbidos, aunque muchos de estos pases fueran antitrigolbicos. Se
cre as el Mundo Trigolbido. El Comit de Actividades Antitrigolbicas investiga a las
personas sospechosas de atentar contra la Trigolibia en el territorio de Nusitania y fuera
de l, de acuerdo con un interesante juego: si A, por ejemplo, lucha por uno de los
postulados de la Declaracin de Trigolibios del Hombre, A es antitrigolibio porque atenta
contra la Trigolibia de quienes luchan contra ese mismo postulado y la Trigolibia no puede
luchar contra s misma. Si B opina que la mejor defensa de la Trigolibia es el fomento de
la misma en los pases antitrigolbicos del Mundo Trigolbido, B es antitrigolibio porque la
antitrigolibia de los pases antitrigolbicos del Mundo Trigolbido es la Trigolibia de
Nusitania. Y cuando un pas trigolbico estima que debe respetarse su Trigolibia, la
Trigolbica Trigoliba de Nusitania le demuestra que la Trigolibia es un concepto unitario, y
que hablar de una Trigolibia dentro de la Trigolibia, opuesta a la Trigolibia, o coexistente
con la Trigolibia, equivale a sembrar confusin y desconfianza en el Mundo Trigolbido.
Los Trigolibificadores del Trigolibicado Tundriuso tambin defienden la Trigolibia a su
manera. Su juego favorito es en res tiempos (hoy, Trigolibismo; maana, Antitrigolibismo;
pasado maana, Antiprotrigolibificacin). Por ello, ser protrigolibfico, y ser antitrigolibfico
otra de ser protrigolibfico. En Tundriusa, todos buscan el bien de Trigolibicado, y la
Trigolibifucatura obra por todos, es decir, por el Trigolibicado; pero si todos buscaran el
bien del Trigolibicado sin la Trigolibificatura, buscaran su mal porque la Trigolibificatura,
siendo todos, es el Trigolibicado, pero todos, siendo el Trigolibicado, no son la
Trigolibificatura. Los Tundriusos aseguran que la Trigolibia nunca ha existido, todava no
existe, existir maana pero ya existe en Tundriusa. De ah el siguiente conjunto de
verdades:
a] Prohibido luchar por la Trigolibia, puesto que sta nunca ha existido y no se puede
luchar por una quimera.
b] Prohibido vivir de acuerdo con la Trigolibia, puesto que sta todava no existe.
c] Prohibido dudar de la Trigolibia, puesto que sta existir, irremediablemente, maana y
en cuanto la Trigolibicatura desaparezca, ya que cada da se hace ms pequea a fuerza
de crecer.
d] Prohibido adoptar actitudes antitrogolbicas, puesto que la Trigolibia ya es un hecho
concreto en Tundriusa.
Estas normas, como es sabido, derivan del principio explicado por el Padre de la Trigolibia
Tundriusa, Trigolibn: Todos en Tundriusa son trigolbicos, menos los trigolbicos, menos
los trigolbicos, los antitrigolbicos y los protrigolbicos.

Ahora, Nusitania y Tundriusa libran lo que los espritus ms enterados han llamado la
Frigotrigolibia.
El lema de Nusitania es: Defender la Trigolibia hoy, o ser trigolbicos maana. Y el de
Tundriusa: Por una Trigolibia sin Trigolibia. Los pases de Perupla, que no dicen
defenderal, opinan que la Trigolibia es tan slo la posibilidad de desear la Trigolibia. Los
de Tropereta, su atencin distrada en el problema de investigar la metafsica del
Troperetano, no se ocupan de la Trigolibia.
sta es la defensa de la Trigolibia.
5. Quin cuenta la historia? Qu tipo de narrador es?

6. Cul es el recurso temporal ms frecuente, con respecto a la duracin, que es

utilizado en este texto: pausa, escena, resumen, o elipsis.

Por qu?

7. La estrategia de presentacin del discurso es:

8. Redacta brevemente de qu trata el texto, elabora tu propio discurso:

A continuacin compara tus respuestas con la:

AUTOEVALUACION.
I. El proceso de la comunicacin literaria

Las siguientes respuestas son las que debiste haber dado a las Actividades de
Consolidacin. Si estuviste bien en todas FELICIDADES! has comprendido muy bien los
temas; si no fue as, repasa nuevamente aquellos temas en que tengas algn problema,
hasta que consideres que ya los dominas.
Adquiere el libro El Diario de Ana Frank de la editorial que t prefieras. Te sugiero:
Editorial poca, Mxico, 1988, p.p. 244.
1.

2.

Emisor-autor:

Receptor interno:

Ana Frank
Kitty

Receptor externo que interpreta, comenta y valora el mensaje: t, como lector.

Ana Frank era una nia de trece aos de origen Judo, hija de comerciantes
alemanes, perseguidos por los Nazis. Hallaron en Holanda un refugio escondindose de
la Gestapo por un tiempo. Tras ocho meses de cautiverio en el campo de Bergen-Belsen
muere en mayo de 1945.
3.

De junio de 1942 al mes de agosto de 1944. El Diario de Ana Frank hace referencia
sobre la invasin de los Pases Bajos y la persecucin de los Judos por la Gestapo.. la
novela se narra en el marco de los hechos que van a llevar a la humanidad a la 2 Guerra
Mundial, del racismo y del genocidio judo, por Hitler.
4.

Las ideas que redactes sobre el texto deben ser originales, no debes copiar del texto.
Puedes escribir sobre el derecho humano de vivir, de ser libre y del amor, entre otros
temas.
5.

Tambin puedes reflexionar sobre la injusticia social, la discriminacin racial y violencia.

II. Caractersticas de la narracin
1.

Las respuestas van de acuerdo a la eleccin del alumno(a)

La narracin de un partido de ftbol es cronolgico porque sigue en orden de

principio, desarrollo y final, sin alteracin temporal.
2.

Esta respuesta vara de acuerdo a la eleccin del alumno(a), destacando las acciones
principales, narrador por el locutor.
3.

Recuerda iniciar tu comentario o con las acciones finales y seleccionar aquellas que
necesitas y discriminando las menos importantes.
4.

5.

RBITRO ........................... AYUDANTE

LOCUTOR...........................DONANTE
PBLICO ...........................DESTINATARIO
EQUIPO I............................SUJETO 1 Y OBJETO 1
MASAJISTA........................AYUDANTE
EQUIPO II...........................SUJETO 2 Y OBJETO 2
PORRA...............................AYUDANTE Y OPOSITOR
ENTRENADOR....................AYUDANTE
Las respuestas varan tanto de informacin como de indicacin, considerando la
eleccin de los jugadores.
6.

Recuerda pegar la fotografa del jugador y describirlo en sus rasgos ms sobresalientes

como: alto, moreno, violento, agresivo, silencioso, delgado, etc.
III. El Discurso

La revisin de los cuadros sinpticos y esquemas te aportarn datos para precisar tus
respuestas y aclarar tus dudas sobre el tema.
1.

2. a)

El instrumento por medio del cual el narrador realiza la enunciacin de la historia.

a)

3er. Nivel

b)

1. Espacialidad

2. Temporalidad
3. Perspectiva del narrador
4. Estrategia de presentacin
3.

(Leer el texto)

4.

Palabras que puedas sustituir:

4.1

Democracia

4.2

Liberacin

4.3

Independencia

4.4

Derechos

4.5

Repblica Democrtica

4.6

Presidente

4.7

Repblica

4.8

Democracia

4.9

Democracia

4.10 Libre
5.

Un narrador en 3. Persona

Omnisciente
Resumen. La narracin se acelera con expresiones que concluyen ideas, no hace
explicaciones y hasta las omite; ejemplos:
6.

En vista del audaz

Decidieron salir nuevamente

Su juego preferido en tres tiempos

Siguiente conjunto de verdades

7.

Discurso indirecto, por medio de un narrador

Un pas que se independiza de otro y fundamenta su ideologa de Democracia y los

valores de justicia y libertad.
8.

Las actividades aqu propuestas amplan y complementan los contenidos ya estudiados a

lo largo del fascculo. Su propsito es el de enriquecer el aprendizaje obtenido y que ello
repercuta en tus actividades no slo escolares, sino cotidianas.
I. Entre las actividades que puedes realizar para enriquecer lo que has aprendido sobre

el proceso de la comunicacin literaria te sugerimos que

a) Cada vez que leas un texto literario consideres los elementos abordados en este
fascculo, para que desarrolles tus habilidades de lectura y de apreciacin de estas obras
artsticas.
b) Si tienes la oportunidad de asistir a la presentacin de algn texto de gnero narrativo
(cuento o novela) o lrico (poesa, o bien, a una representacin teatral, identifiques en
ellos elementos como el receptor, emisor, mensaje, funciones de la lengua, etc;
confirmando la presencia de estos factores en el proceso de la comunicacin literaria.
II. La forma en que puedes enriquecer lo aprendido sobre las caractersticas de la

narracin es, simplemente, aplicar tus conocimientos en cualquier obra literaria narrativa
que llegue a tus manos, o en las historias que nos ofrecen los filmes cinematogrficos
inclusive.
En este caso, te recomendamos analizar cualquier pelcula e identificar en ella la
estructura, orden y niveles de su narracin.
III. Para que apliques todo lo aprendido respecto al discurso, realiza las actividades que te

sugerimos de acuerdo a los puntos que se mencionan.

Ahora que conoces las caractersticas de la narracin, en cuanto a su estructura, orden y

niveles que la conforman, analiza detenidamente el siguiente relato y posteriormente
contesta lo que se te solicita:
Texto 12
Jos Emilio Pacheco. Naci en la Ciudad de Mxico en 1939. Poeta y novelista es tambin

autor de relatos breves y crtico literario. Compilador de la antologa La poesa mexicana

del siglo XIX (1965). Colabor en la Revista de la Universidad de Mxico. Es autor de los
cuentos La sangre de medusa, 1959 y Viento distante, 1963; del libro de poesa Los
elementos de la noche, 1963, y El reposo del fuego, 1966, extenso poema dividido en tres
partes de 15 poemas cada una. Sus ltimos poemas estn incluidos en Irs y no
volvers (1973); El principio del placer es una coleccin de relatos breves. En 1981
public un excelente relato: Las batallas en el desierto.

LA FIESTA BRAVA
SE GRATIFICAR

AL TAXISTA o a cualquier persona que informe del paradero del seor ANDRS
QUINTANA cuya fotografa aparece al margen, extraviado el martes 5, en el trayecto de la
Avenida Jurez a las calles de Tonal en la Colonia Roma hacia las 23:30 horas, y cuyo
paradero se desconoce hasta la fecha. Cualquier informe a los siguientes telfonos:
511-92-03 y 533-12-50
La fiesta brava
Un cuento de Andrs Quintana

LA TIERRA parece ascender, los

arrozales flotan en el aire, se
agrandan los rboles comidos por
los defoliadores, bajo el estruendo
concntrico de las aspas el
helicptero aterriza verticalmente,
otros quince se posan en los
alrededores, y usted, metralleta en
mano, salta, dispara y ordena
disparar contra todo, todo lo que se
mueve y aun lo inmvil, no quedar
bamb sobre bamb, no quedar
sobreviviente, no habr testigos de
lo que fue una aldea, mano, bala,
cuchillo, bayoneta, lanzallamas,
granada, culata todo se ha vuelto
instrumento de muerte, y cuando
vuelve a los helicpteros, usted,
capitn Keller, siente la paz del
deber cumplido, arden entre las
ruinas cadveres de ancianos,
nios, mujeres violadas, torturas, no
haba ya un solo guerrillero en la
aldea o bien, como usted dice,
todos
los
pobladores
eran
guerrilleros, los cuerpos mutilados,
quemados,
desechos
conocen
mecanismos de la descomposicin
mientras ustedes vuelan sin una
baja, con un sentimiento opuesto al
asco al horror de los primeros
combates, qu lejos se haya ahora
de todo eso, capitn Keller, cuando
pensin de veterano, camisa verde,
Rolleiflex, pipa de espuma de mar,
usted atiende a las explicaciones de

en una casa especializada de libros

que fomentaran el panamericanismo y
la Alianza para el Progreso. Cuando la
inflacin
pulveriz
su
frgil
presupuesto , las buenas amistades de
su padre obtuvieron para Andrs la
plaza de corrector de estilo en la
Secretara de Obras Pblicas.
En los primeros aos de su matrimonio
Andrs
public
su
nico
libro:Fabulaciones.
Vendi
127
ejemplares la edicin era de 2000 y
obtuvo una sola resea (favorable)
escrita por Ricardo, quin jams haba
vuelto a ver a la pareja. Poco despus
las revistas mexicanas dejaron de
publicar cuentos y el auge de la novela
hizo que ya muy pocos se interesaran
en escribirlos. Andrs concurs en
vano por dos becas. Se desalent, fue
posponiendo
indefinidamente
su
proyecto de una nueva serie de
relatos.
Despus de todo le deca a Hilda por
las noches mi vocacin era escribir y
de un modo u otro la estoy
cumpliendo/
al fin y al cabo las traducciones, los
folletos y aun los oficios burocrticos
pueden estar tan bien escritos como
un cuento verdad?/

la muchacha que describe en ingls

cmo fue hallada la tumba del
Templo de las Inscripciones, usted
se encuentra en la Sala Maya en el
Museo de Antropologa, a miles de
kilmetros de aquel infierno que
usted contribuy a desatar para que
envenenara al mundo entero, usted
contempla
todo
el
asombro
obligatorio y la fcil admiracin de
quien visita el Museo que es parte
de un itinerario inevitable, en
realidad nada le ha impresionado,
las mejores piezas las haba visto
en reproducciones, claro,
en
presencia son distintas pero de
cualquier modo no le producen
mayor emocin los vestigios de un
mundo aniquilado a manos de un
imperio que fue tan poderoso como
el suyo, capitn Keller, pero salen,
atraviesan el patio, el viento trae
gotas de agua de la fuente, entran
en la sala Meschica, aqu, dice la
gua, est casi todo lo que
sobrevivi a la destruccin de
Mxico-Tenochtitlan, apenas un
reducido tanto por ciento de lo que
se calcula produjeron los artistas
aztecas, la violencia inmvil de esa
escultura provoca en usted una
respuesta
que
no
lograron
arrancarle la fineza y la abundancia
ornamental
del
arte
maya,
inopinadamente surge el acre
monolito en que un escultor sin
nombre fij como quien petrifica una
obsesin la imagen sagrada de la
Coatlicue, usted se queda imantado
por ella, imantado no hay otra
palabra, suspender los tours de
jueves, viernes y sbado para volver
cada maana al Museo, sentarse
all frente a la diosa de un cielo
infernal y reconocer en ella algo que
usted ha intuido siempre, capitn,
tanta insistencia ha provocado
sospecha entre los cuidadores, para
justificarse, para disimular esa
fascinacin aberrante, usted se
compr un block y empez a dibujar
a Coatlicue en todos sus detalles,
usted que no haba trazado el
menor esbozo desde que sali de

slo por un concepto elitista y arcaico

se puede creer que lo nico vlido es
la llamada literatura de creacin no te
parece?/
adems no quiero competir con los
escritorzuelos mexicanos inflados por
la publicidad; noveluchas como sas
yo podra hacerlas de a diez por ao,
no crees?/
Sin embargo ahora iba a recibir seis
mil pesos por un cuento: lo que
ganaba en meses de tardes enteras
frente a la mquina, traduciendo lo que
l llamaba ilegibros. Podra pagar sus
deudas de oficina, adquirir tantas
cosas que le faltaban, irse de
vacaciones, comer en restaurantes.
Por seis mil pesos, en fin, haba
recuperado su extinta vocacin literaria
y dejaba atrs los pretextos que
ocultaban su fracaso esencial: en el
subdesarrollo no se puede ser escritor/
el libro ha muerto: ahora lo que me
interesa son los mass-media/
bueno, cuando se trata de escribir todo
sirve, no hay trabajo perdido; de mi
experiencia burocrtica, ya vers,
saldrn las cosas/
qu culpa tengo yo de haber nacido en
este pas de mierda y pertenecer a una
generacin de imbciles y castrados/
mira, cuando estn hechos polvo todos
los libros que hoy tienen xito en
Mxico alguien leer Fabulaciones y
entonces/
Con el ndice de su mano izquierda
empez a escribir sin detenerse.
Nunca antes lo hizo con tanta fluidez. A
las cinco de la maana se fue a dormir,
sintiendo una plenitud desconocida. Se
haba fumado una cajetilla de Viceroy y
bebido cuatro coca colas pero acababa
de escribir LA FIESTA BRAVA.
Andrs se levant a las once y cuarto.
Se bao y afeit rpidamente. Llam
por telfono a Ricardo con un

la high school,

sentimiento de victoria.

el domingo aparecer un principio

de resistencia, en vez de regresar al
Museo usted pasar la maana en
los mercados y por la tarde se
inscribir en la excursin Fiesta
Brava junto con los amigos de
otrostours que le preguntarn por
qu no estuvo con ellos en
Xochimilco, Puebla, Teotihuacan, en
dnde se ha metido usted durante
estos das, responder, estoy
dibujando las mejores piezas, y
ellos, para qu, pueda comprar
libros,
postales,slides,
reproducciones en miniatura, siguen
conversando, ya en la Plaza
Mxico, suena el clarn, aparecen
en la arena los matadores y sus
cuadrillas, sale el primer toro,
caponean, pican, banderillean y
matan, surge el segundo, usted se
horroriza del espectculo, salvajes
mexicanos, cmo se puede torturar
as a los animales, qu pas, esto
explica su atraso, su miseria, su
servilismo,
su
agresividad,
abandona la fiesta brava, regresa al
Museo, vuelve a contemplar a la
diosa, a seguir dibujndola el poco
tiempo que an estar abierta la
sala, cierran las puertas, usted
cruza la calle y espera un taxi en la
acera del lago, el hombre que vende
helados empuja su carrito de metal,
se acerca y dice, seor, dispense, a
usted le interesa mucho todo lo
azteca verdad?, quiere ver algo
que no olvidar nunca?, no se
preocupe, no le costar un solo
centavo, usted en su difcil espaol
responde, qu es, de qu se trata,

- No puede ser. Ya lo tenas escrito.

no puedo decirle ahora, seor, pero

estoy seguro de que le interesar,
todo lo que tiene que hacer es
subirse al ltimo carro del ltimo
Metro la noche del martes en la
estacin Insurgentes, el tren se
parar entre Isabel la Catlica y
Pino Surez, baje usted y camine
por el tnel hacia el oriente hasta
encontrar una luz verde, all lo

- Te juro que no: lo hice anoche. Ahora

voy a corregirlo y a pasarlo en limpio.
Creo que est bien. A ver qu te
parece. Ojal Funcione.
- Claro que funciona.
- Cundo te lo entrego?
- Esta noche si quieres. Te espero a
las nueve en mi oficina.
Habl a Obras Pblicas para
disculparse por su ausencia ante el
jefe del departamento. Hizo algunas
correcciones, reescribi el texto a
mquina y a las cinco emprendi una
versin final sin tachaduras ni letras
sobrepuestas,
en
papel
bond
Kimberley Clark. Hilda le dijo que se
ira al cine con su hermana para no
estar sola mientras l iba a entregar el
cuento.
A las ocho y media Andrs subi al
metro en la estacin Insurgentes.
Trasbord en Balderas y descendi en
Jurez. Entr a tiempo en la oficina. La
secretaria era tan bonita que Andrs
sinti vergenza de su triste saco de
pana, su pantaln caf, su pequeez,
su mano tullida. Esper unos minutos
antes
de
pasar
al
despacho
excesivamente iluminado de Ricardo,
quien se incorpor de su escritorio
para darle un abrazo.
Haban transcurrido ms de doce aos
desde el 28 de marzo de 1959.
Ricardo estaba irreconocible con el
traje de shantung azul-turquesa, las
grandes patillas, el bigote zapatista, los
anteojos de Shumann. Andrs volvi a
sentirse fuera de lugar en aquel sitio
(ventanas sobre la Alameda, paredes
cubiertas de foto murales que
amplificaban viejas litografas de la
ciudad).

estar esperando, el vendedor

detendr un taxi, le dar el nombre
de su hotel y casi lo empujar a
usted hacia el interior del coche, en
el camino ha pensado que fue una
broma, un estpido juego mexicano
para tomar el pelo a los turistas,
luego modificar su opinin, capitn
Keller,
y el martes por la noche, camisa
verde, Rolleiflex, pipa de espuma de
mar,
estar
en
Insurgentes
aguardando que los magnavoces
anuncien el ltimo viaje, luego
subirn al carro final con dos o tres
obreros que vuelven a su casa en
Ciudad Nezahualcyotl, ver pasar
las estaciones, se detendr el
convoy, usted bajar a la mitad del
tnel ante la sorpresa de los
pasajeros, caminar hacia la nica
luz que contina encendida tras el
paso del metro, la luz verde, el
hombre que vende helados enfrente
del Museo, ahora los dos se
adentran por una galera de piedra,
abierta a juzgar por las filtraciones y
el olor a cieno en el lecho del lago
muerto sobre el cual se levanta la
ciudad, usted pone un flash, en su
cmara, el hombre lo detiene, no,
no gaste sus fotos, pronto tendr
mucho que retratar, el pasadizo se
alumbra con hachones de madera
aromtica, usted pregunta su
nombre, le responden, ocote, luego
interroga para qu me ha trado
aqu?, para ver la Piedra Pintada, la
ms grande escultura azteca, la que
conmemora los triunfos de Ahuizotl
y no pudieron encontrar durante las
excavaciones del Metro, usted ser
el primer blanco que la vea desde
que los espaoles la sepultaron en
el lodo para que no recordara a los
vencidos su pasada grandeza, para
que se sometieran mejor al hierro
de marcar, al ltigo, a los trabajos
forzados, para que perdieran la
memoria, el orgullo por su tierra, el
respeto hacia ellos mismos y
pudieran ser convertidos en bestias
de trabajo y de carga, aunque
comprende a medias, el lenguaje

Percibi de inmediato que era forzada

esa actitud anti nostlgica, de como
decamos ayer que adoptaba Ricardo.
La cordial informalidad telefnica iba a
borrarse ahora que Arbelez, en
posicin de fuerza, haba llevado a
Andrs a su propio terreno. Se
estructuraron durante unos segundos:
- l ha cambiado/ yo tambin/ nadie
hizo lo que iba a hacer/ ambos nos
jodimos pero a quin le fue peor/
Ricardo se apresur a romper la
tensin, lo invit a sentarse en el sof,
se coloc junto a l, le ofreci
unBenson & Hedges, hoje el
manuscrito que Andrs haba sacado
del porta folios.
- Te qued de un tamao perfecto
Ahora, si me perdonas un momentito,
voy a leer tu cuento con Mr. Hardwick,
el editor in-chief de la revista. Luego te
lo presento es de una onda muy padre.
Trabaj en Time Magazine.
- No, mejor no me lo presentes: me da
pena.
- Pena? Por qu?
- No hablo ingls.
- Cmo? Si has traducido miles de
libros.
- Tal vez por eso; son cosas distintas.
- Qu raro eres. No me tardo.
Al quedarse solo Andrs comenz a
hojear una revista que Ricardo haba
dejado en su escritorio. Se detuvo en
un anuncio:
Located on 1 500 feet of Revolcadero
Beach and rising 16 stores like an
Aztec pyramid, the $40 million
Acapulco Princess Hotel and Club de
Golf opened as this jet set resorts
largest and most lavish yet. Its 200
acres of gardens, pools, water falls and
fairways are ten minutes by car from

del hombre lo sorprende, capitn

Keller, los ojos de su interlocutor
parecen resplandecer en la semi
penumbra, usted los ha visto antes,
en dnde?, ojos oblicuos aunque
en otra forma, el Nuevo Mundo
tambin es asitico, pero no tiene
miedo, la escuadra automtica
reposa en su bolsillo,
usted espera ver una ciudad
subterrnea que reproduzca al
detalle la Tenochtitlan que aparece
en las maquetas del Museo, no hay
nada semejante, slo de trecho en
trecho, ruinas, fragmentos de
adoratorios y moradas aztecas que
se emplearon hace cuatro siglos
como base y relleno de la nueva
capital espaola, el olor a fango se
hace ms fuerte, usted comienza a
estornudar, se ha resfriado por la
humedad, me voy de aqu, le dice a
su acompaante, espere, ya vamos
a llegar, insiste, casi deletreando,
quiero salir de aqu ahora mismo, da
rdenes, un inferior tiene que
obedecerlas, y en efecto el otro
contesta, ya pronto llegaremos a
una salida, a unos cincuenta o
sesenta pasos le muestra una
puerta, la abre y pase usted, dice, y
usted entra sin pensarlo dos veces,
un segundo despus se halla
encerrado en una cmara de piedra
sin ms iluminacin ni ventilacin
que la producida por una abertura
de forma indescifrable, el glifo del
viento, el glifo de la muerte?, a
diferencia del tnel, aqu el suelo es
firme y parejo, en un rincn hay una
estera, usted se tiende en ella pero
no duerme, saca la pistola, apunta
hacia la puerta, todo es tan irreal,
parece tan ilgico que usted no
alcanza a ordenar las impresiones
recibidas, pero lo adormecen la
fatiga, el olor a lgamo, el ritmo de
conversaciones en un idioma
desconocido, los pasos en el
hmedo
corredor
subterrneo,
cuando al fin entreabre los ojos
comprende, anoche no debi haber
cenado esa atroz comida mexicana,
ha tenido un sueo idiota que

International Airport.
The Princess has 777 rooms with
private terraces overloking either the
palmtree dotted golf course or the
turquoise Pacific. Guestsspecifi either
a green (golf) view or blue (Pacific)
view when making reservations. One of
the most spectacular hotels you will
ever see, it has a lobby modeled after
the great central court of an Aztec
temple with sunlight and moon light
filtering through the translucent roof.
The 20 000 ft. lobbys atrium is
complemented by 60 feet palmtreees,
a flowing lagoon and Mayan sculpture.
Pero estaba inquieto, no poda
concentrarse. Fue hacia la ventana y
mir la honda ciudad, sus luces
indescifrables. Pas mucho tiempo
vindolas, fum demasiados cigarros,
la secretaria entr a ofrecerle Nescaf,
ms tarde a servrselo, por ltimo a
despedirse.
Andrs contempl las litografas
amplificadas. Sinti una imposible
nostalgia por aquel Mxico muerto
dcadas antes de que l naciera.
Imagin la historia de un hombre que
de tanto ver una litografa termina en
su interior, movendose entre esos
personajes de otros mundos, mirando
a sus contemporneos que lo vean
desde el siglo XX. Luego, como
siempre, pens que el cuento no era
suyo, lo haba escrito alguien, lo
acababa de leer en alguna parte.
O tal vez no: lo haban inventado all
mismo, en esa extraa oficina frente a
la Alameda un lugar poco propicio
para la redaccin de una revista con el
dinero y las pretensiones de que
hablaba Ricardo. An no asimila el
encuentro con su amigo-enemigo de
otros tiempos:
habra dejado de pensar en Hilda? si
la viera le gustara tanto como hace
doce aos?
cules

fueron

las

verdaderas

estuvo a punto de transformarse en

pesadilla, cmo el inconsciente
puede saquear lo real, el Metro, el
vendedor de Helados, el Museo, y
darle un orden o un desorden
distinto, qu descanso hallarse
despierto en este cuarto del Holiday
Inn, habr gritado en el sueo?,
menos mal que no fue el otro,
obsesivo, el de los vietnamitas que
salen de las tumbas en las mismas
condiciones en que usted los dej
pero agravadas por la corrupcin,
menos mal, se pregunta a s mismo
la hora, extiende la mano, la mano
se mueve en el vaco tratando de
alcanzar la lmpara, no est, se
llevaron la mesa, usted se levanta
para encender la luz central de su
habitacin, entonces irrumpen en la
celda los hombres que lo llevarn a
la gran piedra circular acanalada en
uno de los templos gemelos, le
abrirn el pecho de un tajo le
arrancarn el corazn (abajo
danzan, abajo tocan su msica
tristsima) para ofrecerlo como
alimento sagrado al dios jaguar, al
sol que viaj por las selvas de la
noche y que ahora (mientras su
cuerpo, capitn Keller, su cuerpo
deshilvanado rueda ensangrentado
la escalinata), ya brilla, ya renace en
Mxico-Tenochtitlan, eterno, invicto
entre los dos volcanes.
Andrs Quintana mir la hoja de
papel Revolucin que acababa de
introducir en la Smith-Corona.
Escribi entre guiones el nmero 78
y se volvi hacia la izquierda para
leer la pgina de The Population
Bomb. Lo distrajo un grito:
Ef, Bi, Ai: Arriba las manos, no se
mueva en el televisor a todo
volumen del departamento contiguo.
Enfrente los muchachos que
formaban un conjunto de rock
atacaron el mismo pasaje ensayado
desde las cuatro de la tarde:
Wheres your momma gone

relaciones entre ellos?

por qu Hilda nunca le cont sino
vaguedades al respecto?
y
habra escrito su novela Ricardo?
la llegara a escribir en lo futuro?
por qu el antiguo director de
Trinchera estaba en esa oficina?
tan terrible es el pas, tan terrible es
el mundo, que en l todas las cosas
son corruptas o corruptoras y nadie
puede salvarse?
y qu pensara de l Ricardo? Lo
odiaba, lo despreciaba, lo envidiaba?
su elogio de Fabulaciones, fue una
muestra de magnanimidad, una injuria
sutil, un mensaje cifrado para Hilda?
y los seis mil pesos pagaban su
talento el de un narrador oscuro que
public un libro mediocre justamente
olvidado o eran una forma de ayudar
a Hilda, sabiendo (por quen?, por
ella misma?)
de las dificultades conyugales, la
rancia y desolada convivencia, el mal
humor del fracaso, la humillacin de
checar tarjeta en Obras Pblicas, la
prosa cada vez ms inepta de sus
traducciones, el horario de Hilda en
la boutique de su hermana, las clientes
ricas de quienes era esclava?
Andrs dej de formularse preguntas.
Mir el reloj de la pared; haban
pasado ms de dos horas, Ricardo
continuaba en la oficina de Mr.
Hardwich discutiendo el cuento? .
La tardanza slo era explicable como
el peor augurio. Por eso cuando
Ricardo reapareci con el texto en las
manos, Andrs sinti que haba vivido
ya el momento y poda recitar la

Wheres your momma gone

continuacin.

Little baby don

- Oye perdona. Me tard siglos, es que

estuvimos dndole vueltas y vueltas a
tu historia.

Little baby don

Wheres your momma gone

Tambin en el oscuro recuerdo de

Andrs, Ricardo haba dicho historia y
no cuento. Un anglicismo, claro, no
importaba; una traduccin mental
destory. Tmidamente, sin esperanza
seguro de la respuesta, dijo:

Far, far away.

- Y qu le pareci?

Se puso de pie, cerr la ventana

abierta sobre el lgubre patio
interior, volvi a sentarse y re ley:
SCENARIO II.. In 1979

- Bueno, no se cmo decrtelo,

maestro. Tu narracin me gusta, es
interesante, no est mal escrita. Slo
inconcientemente, pensando que las
estabas haciendo casi sobre pedido
para una revista, bajaste el nivel.

Little baby don

Wheres your momma gone

the
last
nom-Communist
gobernment in Latin America, that of
Mxico, is replaced
by a Chinese supported military
junta. The change occurs at the end
of a decade of frustation and failure
for the United States. Famine has
swept repeatedly across Asia,
Africa,
and
South
America.
Foodriots have often become antiAmerican riots.
Medit sobre el trmino que
traducira mejor la palabra scenario.
Consult la seccin English-Spanish
del New World. Libreto, guin
argumento. No es este contexto.
Tal vez posibilidad, hiptesis?
Dej un espacio en blanco. Reley
la primera frase y con el ndice de
su mano izquierda (un accidente
infantil le haba paralizado la
derecha) escribi rpidamente:
En 1979 el gobierno de Mxico (el
gobierno mexicano?), ltimo nocomunista
que
quedaba
en
Latinoamrica (Amrica Latina?)
es reemplazado (derrocado?) por
una junta militar apoyada por China.
(Con apoyo chino?)

Me explico? Te sali muy lineal, muy

de american magazine, no crees?
Mirada de azoro en vez de respuesta/
Andrs reprochndose que la prdida
de los seis mil pesos le doliera ms
que el fracaso literario/
pero ya Ricardo continuaba:
- De veras creme que me sale mal la
situacin. Me hubiera encantado que el
mister lo aceptara. Ya vez, t fuiste a
quin le habl primero.
- Hombre, no hay por qu dar
excusas. Di que no aguanta y se
acab. No hay problema.
El tono ofendi a Ricardo. Hizo un
gesto para controlarse y aadi:
- S hay problemas: no se alcanza a
ver el personaje. Te falta precisin.
Tiene
algunos
prrafos
muy
enredados, el ltimo por ejemplo,
gracias a tu capricho de sustituir por
comas todos los dems signos de
puntuacin. T ancdota es irreal en el

- Al terminar ley su prrafo en voz

alta:
- que quedaba, suena horrible.
Hay dos pores seguidos. E inaina. Qu prosa. Cada vez traduzco
peor.
Sac la hoja y la prens contra la
mesa bajo el antebrazo derecho
para desgarrarla con el ndice y el
pulgar de la mano izquierda. Son
el telfono.
- Diga.
- Disculpe, Podra hablar con el
seor Quintana?
- S, soy yo.
- Ah, quihbole Andrs, cmo ests,
qu me cuentas.
- Perdn quin habla?
- No me reconoces? Claro, hace
siglos que no conversamos. Soy
Arbelez, dndote lata como
siempre.
- Ricardo, hombre, qu gusto. A
qu se debe el milagro?
- Pues ando embarcado en un
proyecto padrsimo y quiero ver si
cuento contigo.
- S cmo no, de qu se trata?
- Mira, es cuestin de reunirnos y
echar una platicada.
Pero te adelanto algo a ver si te
animas. Vamos a sacar una revista
como no hay otra en Mexiquito.
Aunque siempre es difcil calcular
estas cosas, creo que ser un xito
sensacional.

peor sentido, muy bookish no es

cierto? Adems, esto del sustrato
prehispnico enterrado pero vivo
como que ya no.
Fuentes hizo cosas muy padres con
ello y al hacerlo tambin agot el tema.
Claro que t lo ves desde otro ngulo,
pero de todos modos Y el asunto se
complica por el empleo de la segunda
persona de singular. Es un recurso que
ya perdi su novedad y acenta el
parecido de Fuentes, Your know.
- Ya todo se ha escrito. Cada cuento
sale de otro cuento, verdad? Pero en
fin, ni hablar, tus objeciones son
irrebatibles excepto en lo de
Fuentes: jams he ledo un libro suyo.
No leo literatura mexicana por
higiene mental. Andrs se dio cuenta
de que estaba siendo pattico, su
arrogancia de perdedor sonaba a
hueco.
- Pues haces mal no leyendo a los que
escriben junto a tiMira, tambin me
record a un cuento de Cortzar.
- La noche boca arriba?
- Exacto.
- Puede ser.
- Y ya que hablamos de influencias o
antecedentes, como quieras llamarle,
pens en un cuento de Rubn Daro
Huitzilopochtli creo que se titula. Es de
lo ltimo que hizo, lo public en
Guatemala.
- Escribi cuentos Daro? Ni idea.
Cre que slo era poeta Bueno,
pues me retiro.
- Un momentito: falta el colofn. A Mr.
Hardwick la
trama
le
pareci
baratamente
antiyanqui
y
tercermundista. Encontr quin sabe
cuntos smbolos.

- Una revista literaria?

- Smbolos? Pero si no hay ningn

- S, en parte. Se trata de hacer una

especie
de
hispanoamericano.
Mejor dicho, una mezcla de Esquire,
Play Boy, Penthouse, The New
Yorker,
pero
con
una
proyeccin latina.
- Ah, pues muy bien.
- Verdad que es buena onda el
proyecto? Hay dinero, anunciantes,
distribucin,
equipo:
todo.
Imprimiremos
en
Panam,
metindole poblicidad distinta para
cada regin. Tendremos reportajes,
crnicas, entrevistas, secciones
fijas, dos o tres desnudos por
supuesto, y tambin queremos
publicar un cuento indito en cada
nmero.
- Para el primero se haba pensado
en comprarle uno a Gabo.. pero
insist en que debamos lanzar con
proyeccin continental a un autor
mexicano, ya que la revista se hace
aqu en Mexiquito, tiene ese
defecto, ni modo. Naturalmente,
pens en ti, maestrsimo, a ver si
nos haces el honor.
- Gracias, de veras muchas gracias.
- Entonces, aceptas?
- Hombre s, claro lo que pasa
es es que no tengo ningn cuento
nuevo: hace tiempo que no escribo.
- Y eso?
- Pues problemas, chamba, en fin,
lo de siempre.
- Mira, sintate a pensar tu cuento
ahora mismo y cuando est me lo
traes. Supongo que no tardars
mucho. Queremos sacar el primer
nmero cuanto antes.
- Pero

smbolo: todo es muy directo y muy

claro.
- No tanto. El final parece sugerir algo
que no est en el texto. Una metfora
poltica, digamos, un buen deseo,
levemente ilusorio por otra parte.
Como si quisieras ganarte el aplauso
de losacelerados de la Universidad o
hicieses una reverencia nostlgica a
nuestros
tiempos
de Trinchera:
Mxico ser la tumba del imperialismo
yanqui, como un siglo atrs sepult las
ambiciones de Napolen Tercero
no es eso? Si me perdonas, te dir
que te fall el olfato. Mr. Hardwick
tambin est en contra de la guerra de
Vietnam, por supuesto, y t sabes que
en el fondo mi posicin no ha variado:
cambi el mundo, lo que es muy
distinto. Pero mira que traer a una
revista pagada con dinero de all
arriba un cuento en que proyectas
deseos de ahuyentar al turismo y de
chingarte a los gringos
- Quiz tengas razn. A lo mejor me
puse trampas yo solito para no salir
publicado.
- Puede ser, who knows. Pero no
psicologicemos porque vamos a
terminar descubriendo que tu cueto es
una agresin disimulada en contra
ma.
- No hombre, cmo crees. Fingi reir
junto con Ricardo, hizo una pausa y
anadi: Bueno, desaparezco, muchas
gracias de cualqiuer modo.
- No lo tomes as, no seas absurdo.
Naturalmente, espero otra cosa tuya
aunque ya no sea para el primer
nmero. Por lo dems, esta revista no
trabaja a la mexicana: lo que se
encarga se paga. Aqu tienes Son
mil pesos nada ms pero algo es
algo ndale, no te sientas mal
aceptndolos. As se acostumbra en
Estados Unidos y nadie se ofende. Ah,
si no te molesta me dejas unos das tu
original
para
mostrrselo
al
administrador y justificar el pago.

- Oye, debo decirte que se trata de

pagar bien el trabajo literario. A nivel
internacional no es gran cosa pero
en base a lo que suele pagarse en
Mexiquito es una fortuna He
pedido para ti seis mil pesos.
- Seis mil pesos por un cuento?
- No est mal, verdad? De modo,
mi querido maestro, que te me vas
poniendo a escribir. Toma mis datos
por favor.
- Andrs apunt la direccin y el
telfono en la esquina superior
derecha de un peridico en que se
lea:
HAY QUE FORTALECER EL SITIO
PRIVILEGIADO
QUE
MXICO
TIENE DENTRO DEL TURISMO
MUNDIAL

Luego te lo mando por correo o con

un office-boy.
- Muy bien. Gracias de nuevo y yo te
traigo por aqu otro cuentecito.
- Perfectsimo. Tmate tu tiempo, no te
apresures y vers cmo esta vez s
tenemos xito con los gringos.
Es
que
son
dursimos,
muy
profesionales, muy perfeccionistas.
Hay ocasiones en que mandaban
rehacer seis veces una pinche nota de
libros; ahora imagnate un texto de
creacin Oye, el pago no importa:
puedes meter tu historia en cualquier
revista local.
- Para qu. No sali. Mejor nos
olvidamos de ella Bueno, te
quedas?
- S, tengo que hacer unas llamadas.

Abund en expresiones de gratitud

hacia Ricardo. Se despidi. No
quiso continuar la traduccin.
Esperaba la llegada de Hilda para
contarle el milagro.
Su mujer se asombr al no hallarlo
quejumbroso y desesperado como
de costumbre. Ante tal entusiasmo
no hizo intentos de disuadir lo,
aunque a Hilda la tentativa de iniciar
y terminar el cuento en una sola
noche le pareca excesivamente
ambiciosa.
Cuando Hilda se fue a dormir
Andrs tom asiento en la mquina.
Llevaba aos sin trabajar de noche
con el pretexto de que tenia mucho
tiempo sin escribir nada que no
fueran traducciones y prosas
burocrticas. De nio Andrs hall
su vocacin de cuentista y decidi
convertirse en escritor y entregarse
a este solo gnero. Adolescente, su
biblioteca estaba formada en su
mayor parte de colecciones de
cuentos. Contra la dispersin de sus
amigos, l se enorgulleca de casi

- A esta hora? Como que es muy

tarde, no?
- Tardsimo, pero mientras orbitamos la
revista hay que trabajar a marchas
forzadas. En fin, mi querido Andrs, te
agradezco que hayas cumplido el
encargo y por favor saldame mucho a
Hilda.
- Como no. Gracias a ti. Buenas
noches.
Andrs sali al pasillo en tinieblas
donde slo ardan las luces del tablero
del ascensor. Oprimi el timbre y poco
despus
se
abri
la
jaula
ofensivamente luminosa con el asiento
vaci del elevadorista. Hundi el botn
de planta baja. Le abri la puerta de la
calle un velador sooliento, el rostro
oculto tras una bufanda. Andrs
regres a la noche de Mxico, camin
hasta la estacin Jurez y descendi al
andn desierto. Mientras llegaba el
Metro abri su porta folios en busca de
algn material de lectura. Slo
encontr la copia de LA FIESTA

no leer versos, ensayos, novelas,

dramas, libros polticos, y frecuentar
en cambio los grandes cuentos que
se haban escrito en el mundo.
Pero su padre quera heredarle su
despacho y lo oblig a estudiar
arquitectura. Andrs se inscribi y
fingi asistir a clases. En realidad
iba como oyente a Filosofa y
Letras, donde se relacion con el
grupo de Arbelez que editaba la
revistaTrinchera.
A diferencia de Andrs, Ricardo
escriba poco: su obra se limitaba a
editoriales
en
defensa
del
Movimiento ferrocarrilero y la
Revolucin cubana y reseas
virulentas contra los libros de moda.
No obstante, proyectaba una gran
novela que, en sus propias
palabras, sera para los burgueses
de Mxico lo que A la recherche du
temps perdu fue para los de
Franca.
Poco antes de que la guerra
literaria y las diferencias polticas
escindieran al grupo, Andrs
conoci a Hilda que entonces tena
diecisiete aos y siempre estaba al
lado de Ricardo. Se enamoraron,
hablaron valientemente a Arbelez y
decidieron casarse. Andrs no
olvidara nunca esa tarde de marzo
de 1959 en que Hilda acept su
oferta de matrimonio, Demetrio
Vallejo fue aprehendido y el ejrcito
y la poltica iniciaron la ocupacin
de los locales ferrocarrileros.

BRAVA. La destruy y la echo al

basurero. Haca calor en el tnel. De
pronto lo ba un aire fresco
desplazado por el convoy que acto
continuo se detuvo sin ruido. Andrs
subi al segundo carro, hizo otra vez el
cambio en Balderas y tom asiento en
una banca individual.
Slo haba tres pasajeros adormilados.
Andrs sac del bolsillo el billete de mil
pesos, lo contempl un instante y lo
guard de nuevo.
En los cristales de la puerta mir su
propio reflejo impreso por el juego de
la luz del vagn y las tinieblas del
tnel.
- Cara de imbcil se dijo. Si
tropezara en la calle conmigo mismo
sentira un infinito desprecio. Slo un
pendejo como yo se expone a una
humillacin de esta naturaleza. Cmo
voy a explicrselo a Hilda. Todo es
siniestro. Por qu no chocar el tren.
Quisiera morirme.
Al ver que los tres hombres lo
observaban, se dio cuenta de que
haba hablado casi en voz alta,
gesticulando. Desvo la mirada y para
ocuparse en algo tom el billete de mil
pesos y lo guard en su porta folios.
Descendi en Insurgentes cuando los
magnavoces anunciaban que era la
ltima corrida y las puertas de la
estacin iban a cerrarse. No obstante,
Andrs se detuvo a leer una
inscripcin grabada a punta de comps
o de clavo sobre un anuncio
de Raleigh:

Los padres le dijeron a Andrs que

hacia mal interrumpiendo sus
estudios ya que como escritor no
iba a poder vivir.

ASESINOS,
NO
OLVIDAMOS
TLATELOLCO Y SAN COSME

Con todo, no se opusieron al

casamiento y le obsequiaron alguna
cantidad para sobrevivir los meses
iniciales.

- Debi decir ni San Cosme. Andrs

corrigi mentalmente, mecnicamente,
mientras avanzaba hacia la salida.
Arranc el tren que iba en direccin de
Zaragoza.
Antes de que el convoy adquiriera

Andrs, que an segua escribiendo

todas las noches, trat de abrirse
paso como guionista del cine
nacional y colaborador literario de
los peridicos. A fines de 1960 el
proyecto de vivir de su pluma haba
fracasado, Hilda haba perdido su
primer y nico hijo, y ms tarde
salieron de la casita de Coyoacn
para
alquilar
un
sombro
departamento interior en las calles
de Tonal. Luego Hilda entr a
trabajar en la boutique de su
hermana en la Zona Rosa y Andrs,
que haba estudiado ao y medio en
el
Instituto
Mexicano
Norteamericano
de
Relaciones
Culturales, consigui empleo de
traductor

velocidad, Andrs vio entre los cuatro

pasajeros del ltimo carro a un hombre
inconfundible mente norteamericano:
camisa verde, Rolleiflex, pipa de
espuma de mar entre los labios.
Andrs grit palabras que el capitn
Keller ya no lleg a escuchar y se
perdieron en el tnel. Se apresur a
subir las escaleras anhelando el aire
libre de la plaza. Con su nica mano
hbil empuj la puerta giratoria. No
pudo ni siquiera abrir la boca cuando lo
capturaron los tres hombres que
estaban al acecho.
(Tomado de El principio del placer,
Jos Emilio Pacheco, 1972)

Realiza lo que se te solicita a continuacin:

1.
Qu te pareci el relato? Interesante, aburrido o no lo entendiste? Si sucede lo
ltimo, vuelve a leerlo para estar en posibilidad de contestar.

2.

Escribe cmo se presentan los hechos de la intriga:

3.

Ordena cronolgicamente las acciones, es decir, la fbula:

4.

Organiza las funciones distribucionales en nudos y catlisis:

5.
Organiza las funciones integrativas en indicios e informaciones. Observa cules
predominan y qu efecto de sentido producen:

6.
Con los datos anteriores ests en posibilidad de agruparlos por secuencia; puedes
etiquetar cada una de ellas:

7.
Indica la tipologa de los actantes, es decir, clasifcalos de acuerdo con lo que
hacen y explcalo:

8.
Realiza la red actancial de los personajes o actantes, asimismo muestra el doble
proceso de mejoramiento-degradacin y comntalo:

9.

Escribe brevemente cul es la historia del relato:

10. Por qu fue difcil entender el relato si la historia en realidad es sencilla?

11. Escribe un final distinto para el cuento.

12. Si no tuvieras los conocimientos que ahora posees, habras podido analizarlo como
lo has hecho?

13. Percibes la utilidad de estudiar este mtodo que finalmente te permitir

comprender, analizar y criticar el texto literario?

A continuacin compara tus respuestas con la:

AUTOEVALUACIN.
Verifica las respuestas a las Actividades Integrales con base en los lineamientos que a
continuacin te presentamos. Si encuentras alguna deficiencia en tus respuestas consulta
nuevamente el contenido correspondiente y acude con el profesor o asesor.
1. Esta es una respuesta de criterio: comenta con tu profesor o asesor tus opiniones

respecto al texto.
2. De acuerdo como se presentan los hechos, la intriga corresponde al orden artstico.

El relato est dividido en dos, es decir hay un relato dentro de otro relato. Los llamaremos
microrrelatos I y II, respectivamente. La narracin se compone de tres partes
independientes cada una y complementarias a su vez. El primer microrrelato contiene dos
partes: 1 y 3 corresponden a la narracin sobre la desaparicin del escritor mexicano
Andrs Quintana; el segundo pertenece a la narracin escrita por Andrs Quintana,
acerca de un turista estadounidense desaparecido en Mxico.
El segundo microrrelato, titulado La Fiesta Brava, trata de un estadounidense jubilado, el
capitn Keller. Husped del Hotel Holiday Inn, suea con la Guerra de Vietnam y la
destruccin provocada por el ejrcito de su pas. Despierta en su habitacin diciendo que

la atroz comida mexicana le produce pesadillas. Decide visitar el Museo de Antropologa,

donde queda imantado por la Coatlicue. Al da siguiente, domingo, asiste a una corrida de
toros de la que opina salvajes mexicanos cmo pueden matar as a los animales. Sale
antes de que termine el espectculo y se dirige nuevamente al museo, donde se
encuentra con un vendedor de helados, quien lo cita para el martes siguiente, en el ltimo
carro del ltimo metro. Deber bajar en el tnel entre Isabel la Catlica y Pino Surez,
caminar hasta encontrar una luz verde. El martes Keller sigue las instrucciones del
vendedor de helados: baja del vagn a la mitad del tnel, avanza por una galera de
piedra, y siente el olor al cieno, entra en la cmara donde se encuentra la piedra circular
donde muere a manos de personajes prehispnicos.
El primer microrrelato comienza con el anuncio de la desaparicin de Andrs Quintana, el
martes 5 en el trayecto de Avenida Jurez y la calle de Tonal a las 23:30 horas.
Andrs Quintana, escritor y traductor, realiza esta ltima actividad en un ambiente inmerso
en la ideologa estadounidense. Su trabajo es interrumpido por una llamada telefnica: es
Ricardo Arbelez, viejo amigo suyo, quien lo invita a escribir en una revista con
proyeccin internacional y patrocinio estadounidense, pero con el defecto de que se hace
aqu en Mexiquito.
Quintana suspende su actividad cotidiana para dedicarse de lleno a la labor creativa.
Escribe el cuento La Fiesta Brava durante la noche y termina a las cinco de la maana.
Se abre espacio para evocar el pasado de Andrs Quintana: en su juventud colabor en
su revista antimperialista,Trinchera y public su nico libro, Fabulaciones. Relaciona a su
presente con su pasado, y su decadencia familiar y profesional, su matrimonio con Hilda,
la prdida de su nico hijo
El martes siguiente se levanta a las once y cuarto y dedica toda la maana a corregir el
cuento; a las cinco de la tarde inicia la versin final en mquina. A las ocho y media de la
noche se dirige a la oficina de Arbelez: sube al metro Insurgentes, transborda en
Balderas y desciende en Jurez. Llega a la oficina de su amigo, donde lo atiende una
guapa secretaria muy bien vestida. l y su amigo se saludan, conversan un rato y
posteriormente ste lleva el cuento al jefe, que es estadounidense. Cuando queda solo
recuerda la relacin de Arbelez e Hilda. Despus de un buen rato Arbelez le da la mala
noticia de que el cuento no gust; sin embargo, le paga mil pesos de los seis que le
haban prometido. Sale de la oficina a las once horas, aborda el metro en la estacin
Balderas, transborda en Insurgentes y sube al ltimo vagn de la ltima corrida. Tres
sujetos lo observan y se lanzan sobre l, punto en el que finaliza el relato.
3. La fbula del primer microrrelato es:

Andrs Quintana, escritor y traductor, interrumpe su trabajo por una llamada telefnica.
Es su viejo amigo Ricardo Arbelez, quien lo invita a escribir un cuento para una revista
con patrocinio estadounidense, pero con el defecto de que se har aqu en Mexiquito.
Andrs suspende su actividad cotidiana para dedicarse a escribir durante toda la noche el
cuento que titula La Fiesta Brava. Termina a las cinco de la maana, descansa y al da
siguiente se dedica a la correccin del texto Ahora puedes continuar t solo.
4. Funciones distribucionales: nudos y catlisis.

Primer microrrelato
Andrs mir la hoja escribi entre guiones se volvi hacia la izquierda para leer lo
distrajo un grito: descripcin de la escena del departamento contiguo (catlisis); se puso
de pie cerr la ventana volvi a sentarse y re ley: descripcin de la actividad
(catlisis); ley su prrafo en voz alta, sac la hoja suena el telfono: dilogo entre l
y su amigo.
Ahora contina t solo; coteja tus propias respuestas.
Segundo microrrelato
Empieza con descripciones menudas ubicndonos en el ambiente de guerra. Casi todo
este microrrelato es rico en catlisis, indicios e informaciones; las acciones se dan en el
tiempo verbal futuro. El capitn Keller despierta en el hotel Holiday Inn, va al Museo de
Antropologa, observa imantado a la Coatlicue, anuncia que cerrarn, saldr y se
encuentra con un vendedor de helados etctera.
5. Funciones integrativas: indicios e informaciones.

Primer microrrelato
Escribe en una hoja de papel revolucin en mquina de escribir Smith-Corona, rodeado
de un ambiente fuertemente penetrado por la cultura norteamericana, en el departamento
contiguo se oye que en la televisin pasa un programa en ingls; en el otro, un grupo de
muchachos ensayan una cancin en ingls. Arbelez lo invita a escribir en una revista con
caractersticas de Esquire, Play-Boy, Penthouse, The New Yorker, etctera.
Puedes dividir las informaciones de los departamentos en el que vivi y vive Andrs y la
oficina de Ricardo. Andrs, vivi antes en una casa con jardn, grande y bonita en
Coyoacn. Cuando llega la decadencia familiar y profesional se cambia a un pequeo
departamento en la colonia Roma con una ventana a un patio interior y sombro, etc. La
oficina de Arbelez es grande, llena de luz y de lujos. La secretaria es muy bonita y muy
bien arreglada, igualmente Ricardo viste muy elegante, con casimir ingls, corbata de
seda, etc. fuma Benson. Por el contrario, Andrs tiene tullida una mano, viste un saco de
pana, y fuma Viceroy. Respecto a los indicios son muy claros: Ricardo es un hombre
triunfador, su forma de hablar, de ser y de vestir lo manifiestan. En suma, la vida le sonre.
Por su parte, Andrs es un hombre fracasado, no termin la carrera, tiene un trabajo
burocrtico del cual apenas recibe un nfimo salario, la esposa tiene que trabajar para
ayudarlo, viven en un departamento feo y sombro, la vida les da la espalda.
Puedes continuar t solo: comenta y revisa tus respuestas con tu profesor o asesor.
Segundo microrrelato
Est lleno de informaciones: la destruccin de la aldea vietnamita, lo que usa el capitn
Keller, el Museo de Antropologa, la corrida de toros etctera.
6. Secuencias

El primer microrrelato presenta cuatro secuencias:

Primera: Actividad cotidiana de Andrs Quintana: el protagonista trabaja como traductor,
est rodeado de un ambiente con implicaciones estadounidenses, vive con su esposa en
un departamento pequeo, fro y sombro, interrumpe su actividad por una llamada
telefnica. Dilogo entre Andrs y Ricardo Arbelez. Invitacin a escribir un cuento para
una revista.
Segunda: Actividad creativa de Andrs Quintana: el protagonista interrumpe su actividad
cotidiana, se dedica durante toda la noche a escribir su cuento La Fiesta Brava, evoca
del pasado, termina a las cinco de la maana, despus de haberse fumado una cajetilla
de Viceroy y tomado cuatro Coca Colas. A las once de la maana corrige y pasa en
mquina su cuento. A las ocho y media de la noche sale para la oficina de Arbelaz.
Tercera: Ricardo Arbelez rechaza el cuento, trayecto en metro de la casa a la oficina,
estancia en la oficina elegante, bonita y llena de luz, dilogo entre los amigos, evocacin
del pasado, rechazo del cuento y final del encuentro. Andrs sale de la oficina.
Cuarta: Trayecto de la oficina de Ricardo a la casa de Andrs: aborda el metro en
Insurgentes, transborda en Balderas en el ltimo vagn de la ltima corrida, tres obreros
ven los mil pesos que Andrs lleva en la mano, salen del metro, Andrs se da cuenta que
los tres obreros, lo persiguen y lo atacan en la escalera. Fin del relato.
Ahora menciona las secuencias del segundo microrrelato y revsalas con tu profesor o
asesor.
7. La tipologa de los actantes en el primer microrrelato es la siguiente: Andrs se

manifiesta como sujeto al desear ser escritor. Su padre es opositor porque lo obliga a
estudiar arquitectura. Ricardo es ayudante porque escribe la nica resea favorable al
nico libro que escribe Andrs. Hilda es ayudante porque trabaja para sostener la
situacin econmica.
Ricardo es sujeto porque desea un cuento de Andrs. El cuento de Andrs es objeto
porque es lo que desea Ricardo. Ricardo es opositor de Andrs al rechazar su cuento. Los
tres obreros son sujeto porque desean el dinero de Andrs, ste es objeto porque trae los
mil pesos. Ahora realiza la tipologa del segundo microrrelato.
8. Red actancial

En la primera secuencia se advierte un proceso de mejoramiento, pues pese al fracaso

profesional y familiar de Andrs, ste experimenta un cambio de actitud debido a su nueva
actividad creadora.
En la segunda secuencia contina el mismo proceso de mejoramiento, pues Andrs lleva
a su mxima expresin su creacin literaria, adems porque siempre ha querido ser
escritor y esta oportunidad le ofrece esperanzas de dejar su trabajo burocrtico.
En la tercera secuencia el proceso de degradacin se hace evidente al entrar a la oficina
de Arbelez, en donde hasta la secretaria es bonita y elegante, al igual que la oficina y el
mismo Ricardo. La reduccin a la que se enfrenta Andrs es implacable, pues su viejo

traje de pana, su mano tullida le dan pena. Se acenta ms el proceso de degradacin

cuando su cuento es rechazado.
En la cuarta secuencia el proceso de degradacin llega a su mxima expresin al ser
posiblemente asesinado por los tres obreros, de igual manera que el estadounidense que
muere por los prehispnicos. En esta ltima parte se funden la ficcin del segundo
microrrelato y la realidad del primero.
9. La historia del relato es la siguiente:

Andrs Quintana, escritor y traductor, trabaja en una actividad rutinaria y burocrtica como
es traducir textos del ingls al espaol para la oficina de Obras Pblicas. Vive una
decadencia y fracaso familiar, profesional y econmica; siempre est malhumorado e
irritado. Su actividad es interrumpida por una llamada telefnica: Ricardo, un viejo amigo
lo invita a escribir un cuento por el cual le pagar 6 mil pesos. Su actividad cambia por la
creacin. Al da siguiente entrega el cuento, pero es rechazado por la temtica.
Finalmente es asesinado por tres obreros en la estacin del metro Balderas, mismo final
que ocurre a su personaje.
10. El discurso que vincula la historia presenta caractersticas muy especficas, es decir, el

relato tiene un orden in media res, pues comienza por el cuento que Andrs ha escrito
para la revista, de manera que el discurso es la forma en como se nos presentan los
hechos relatados.

Para verificar que has adquirido los conocimientos y habilidades que se abordaron en este
tema sobre el proceso de la comunicacin literaria, lee cuidadosamente los siguientes
textos, analzalos y resuelve los cuadros que se encuentran al final de los mismos:
TEXTO 19

Poema V

Para que t me oigas

Ahora quiero que digan lo que

quiero decirte para que t oigas
como quiero que me oigas.

mis palabras

El viento de la angustia an las

suele arrastrar.

se adelgazan a veces
como las huellas de las gaviotas en
las playas.
Collar, cascabel ebrio
para tus manos suaves como las
uvas
Y las miro lejanas mis palabras.

Huracanes de sueos an a
veces las tumban.
Escuchas otras voces en mi voz
dolorida.
Llanto de viejas bocas, sangre
de viejas splicas.
mame, compaera. No me
abandones. Sgueme

Ms que mas son tuyas

Van trepando en mi viejo dolor como
las yedras.
Ellas trepan as por las paredes
hmedas.
Eres t la culpable de este juego
sangriento.
Ellas estn huyendo de mi guarida
obscura.
Todo lo llenas t, todo lo llenas.
Antes que t poblaron la soledad que
ocupas,
y estn acostumbradas ms que t a
mi tristeza.

TEXTO 20

Rock

Sgueme, compaera, en esa

ola de angustia.
Pero se van tiendo con tu amor
mis palabras.
Todo lo ocupas, t, todo lo
ocupas.
Voy haciendo de todas un collar
infinito
Para tus blancas manos, suaves
como las uvas.
(De Veinte poemas de amor y
una
cancin
desesperada, Pablo Neruda)

Y ellos qu saben, qu van a saber!

Me voy por ah, por la vida, por las
calles, ya todo a destiempo, ya
tarde, ya jodido, amargo, bien
cerrado, sin dejar que nadie pueda
llegar a m. Puros cabrones, pura
gente remota a quien importa un
carajo lo que me traigo dentro. Con
un dolor muy mo, muy sobre m;
con todas mis cosas, buenas y
malas, quizs ms malas. quin
tiene la culpa? Ah!, quin jijos la
tiene? Me rompieron la madre. Bien
me lo s yo, cuando no hay manera
de arreglar nada, ni aunque me
ponga a llorar, con los labios
cerrados y el grito que me hierve en
la garganta, atorado all, sin poder
disolverlo. Ando lleno de esta
caliente furia que me revienta la
cabeza: puro rencor para golpearme
y para tratar de golpear a los dems,
as los necesite, as me hagan falta.
No puedo hacerme el tonto: dizque
buscando algo para olvidar, pendejo,
hacindome ilusiones. Me da
lstima, no puedo quererla, no me
sale, no hay modo. Buena gente,
creyndose de mis palabras sin
saber que estoy hecho trizas, que
tendra que recogerme de aqu y de
all, juntarme, unir trozo a trozo y
aplastar la memoria. Veo a los
dems
muy
contentos,
muy
satisfechos, muy con lo suyo,
viviendo sus vidas como si nada
pasara. Y me caen mal, me irritan,
me molestan. Van por la calle,
caminan como si fueran dueos de
algo, como si tuvieran la paz de que
carezco. Y ellas Enseando hasta
lo que no tienen, hasta lo que Dios
les dio para ocultar. Ponindolos en
brama, con las chichis de fuera y
moviendo
las
nalgas.
S,
provocando, provocando a esos
jijos, para que paguen justas por
pecadoras. Ni hacia dnde ir, as la
ciudad parezca tan grande. Dnde
me meto, si todo esto es puro vaco,
si no hay ms que mi desgraciado
coraje y el darle vuelta y vuelta a las
cosas, sin poder alejarme de ellas?
Estas pinches ganas de llorar aqu,
a la vista de todos, pues ellos qu
saben, qu van a saber que me

miradas, lo que nos haban

expresado
implorantes
estrechamientos de manos, con
temblor de palabras alucinadas y
nerviosas,
en
un
despertar
indolente, imprevisto y ya fiebre
ardorosa, urgente llamado mutuo
que se nos sala por los poros. La
atraje hacia m, la enlac, vido de
su boca,
de sus labios, y nos besamos en
irresistible entrega, en cesin total al
beso que derrumba la vergenza y
germina el deseo original y
avasallador, embargado de felices
calosfros. Ella era en mi abrazo un
rumor palpitante de carne, rendida,
dcil, clida, que yo extenuaba en
amoroso y tenaz apretn de todo mi
ser y capaz de anticiparme el
prodigio de una posesin que
abarcaba, con su sexo, a toda ella,
a su invariable enigma de mujer, a
sus ms recnditos misterios y
entraas,
a
ese
mundo
sorprendente y tibio que era ya mi
Universo, a sus voces ntimas, a su
vida entera, a su alma, a su pasado,
a su niez, a sus sueos de virgen;
a su carne en flor, a sus
pensamientos, en delicioso afn de
apropirmela ntegra y fundirla en
mi cuerpo y a mi vida para siempre.
Y entonces surgieron ellos, cados
de quin sabe dnde y el ruido de
las portezuelas que eran abiertas
me desprendi del beso, indagando
qu pasaba y empec a ver sus
sbitas cabezas multiplicadas y los
rostros ansiosos, crueles, ambiguos,
duros,
estpidos,
impiadosos,
increblemente
extraos,
ganndome
anhelante
alarma,
temor,
desesperacin
por
defenderme,
por
defenderla,
pidindoles que se fueran que nos
dejaran, por favor, qu es esto?,
qu pasa!, no sean infames,
canallas!, malditos!
Ya me jalaban y la jalaban a ella, sin
misericordia, con prisa, con rudeza,
irrefrenables, aviesos, los primeros

TEXTO 21
Entrems del mancebo que cas con una mujer brava

Segn el ejemplo XXXV de El Conde

Lucanor
Arreglo de A. Casona

ESCENA I

MANCEBO
Mandle traer agua y no
me obedeci. (LIMPIA SU ESPADA EN EL
MANTEL Y VUELVE LO OJOS AIRADO
ALREDEDOR. SE DIRIGE AL GATO,
QUE SE SUPONE AL OTRO LADO). Eh,
t don gato: dame agua a la ma-nos!

PADRE
Dgote, hijo mo, que lo
pienses mejor antes que a esa puerta
llame. Que la tal moza es muy ms rica
que nosotros y de ms alto linaje; y
malo es que la mujer aventaje en
prendas y fortuna a su marido.
MOZA
MANCEBO
Cierto es. Pero pensad
tambin, padre, que siendo vos pobre,
nada tenis que me dar para vivir a mi
honra. Y siendo esto as, si no me
concertis el casamiento que os pido,
forzado me ver a hacer vida
menguada o a irme de esta tierra en
busca de mejor ventura.
PADRE
Mucho me maravilla tu
intento y osada. Tanto ms cuanto que
en todo sois diferente. T eres pobre y
ella es rica. Ms tierras tiene de las
que t podras andar a caballo en todo
un da, aun yendo al trote.
MANCEBO
No reparis en eso;
que si ella tiene fortuna, yo se la
aumentar con mi esfuerzo. Y si sus
tierras son tantas que no se pueden
andar en todo un da, aun yendo al
trote yo se las andar al galope!

Al gato hablis, marido?

MANCEBO
Cmo, don falso traidor!
Tambin t callas? Pues qu no viste lo
que fue del perro por no me obedecer?
Prometo que si poco ni ms conmigo
porfas, lo mismo te he de hacer a ti que al
perro. Dame agua a las manos ahora
mismo!
MOZA
queris que
aguamanos?

Pero, marido cmo

el gato entienda de

MANCEBO
(LE IMPONE SILENCIO
SECAMENTE) Qu no te muevas
todava? Ah, gato traidor Aguarda,
aguarda t tambin! (SALE ENTRE
CORTINAS.
SE
OYEN
UNOS
MAULLIDOS ESTRIDENTES Y VUELVE
A ENTRAR CON EL GATO ENSARTADO
EN LA ESPADA. LO TIRA CONTRA EL
SUELO).

MOZA
Ay, mi gato, mi pobre
gato querido! (LO LEVANTA POR EL
RABO COMPROBANDO QUE EST
MUERTO. EL MANCEBO MIRA EN
TORNO CADA VEZ MS FURIOSO. SE
OYE EN EL PATIO EL RELINCHO DEL
MANCEBO
A eso os respondo, CABALLO).
padre, que no hay mula falsa donde
hay buen jinete; y que yo sabr tenerle MANCEBO
Y ahora vos, don caballo.
fuerte la rienda desde el principio.
Dame agua a las manos!
PADRE
Ms hay; y es que
cuando t tienes de buenas maneras
otro tanto las tiene esa moza de malas
y enrevesadas.

PADRE:
Mira, mancebo, que
nunca su padre la pudo dominar. Y que
tal genio tiene la condenada que no
habr, fuera de ti, hombre en el mundo
que quisiese casar con semejante
diablo.
MANCEBO
Llamad a esa puerta,
padre. La moza es brava, pero brava y
todo es de mi gusto. Y si su padre nos
la concede, yo sabr cmo se han de
pasar las cosas en mi casa desde el
primer da; llamad sin miedo.
PADRE
Puesto que t lo
quieres, sea. No dirs luego que no te
advert con tiempo. Pidamos ahora la
moza, y quiera el cielo que no nos la
concedan. Ah, de la casa! (LLAMA
CON SU CAYADO Y DESCRRESE
LA CORTINA MOSTRANDO LA CASA
DE LA MOZA. EST SLO EL PADRE
OCUPADO EN SELECCIONAR UNAS
SEMILLAS).
ESCENA II

MOZA
Eso no! Teneos, marido,
que perros y gatos muchos hay, pero
caballos no tenis otro que ste!
MANCEBO
Y bien, mujer pensis
que porque no tengo otro caballo se ha de
librar de m si no me atiende? Gurdese
de enojarme o si no oyo juro a Dios que
tan mala muerte le he de dar a l como
los otros! (MIRNDOLA FIJAMENTE
AVANZA
HASTA
ELLA
QUE
RETROCEDE
COMENZANDO
A
ESPANTARSE). Y no habr cosa viva en
la casa a quien no hiciere lo mismo. Eh,
oste don caballo? Dame agua a las
manos!
MOZA
(SE SANTIGUA) nimas
del Purgatorio! Loco est!
MANCEBO
Qu, no te mueves?
Pues toma t tambin! Toma! (LE
SUELTA UN PISTOLAZO. EL CABALLO
CAE REDONDO).
MOZA
Dios nos valga, marido!
Muerto es el caballo!

PADRE RICO
Dichosos los ojos,
seor vecino. Qu cosa os trae a mis MANCEBO
Pues qu he de mandar
puertas?
yo una cosa y no se me ha de obedecer
en mi casa? TIRA LA SILLA DE UN
PADRE POBRE Esto es, seor y PUNTAPI. VUELVE A MIRAR A TODOS
amigo, un ruego que vengo a haceros LADOS CON FURIA. FIJA LOS OJOS EN
para este hijo mo.
ELLA Y DICE REPOSADAMENTE.
Mujer dame agua a las manos.
PADRE RICO Sepa yo qu es ello.
MOZA
Agua? Ahora mismo!
PADRE POBRE Vos, amigo y seor, Por qu no me la pedistis a m antes,
marido? (CORRE Y VUELVE CON
tenis una sola hija
AGUAMANIL Y TOALLA). El agua. Aqu
PADRE RICO Una sola, cierto; pero est el agua. Dejad, no os molestis; yo
as me pesa como si fueran misma os lavar.
doscientas.

MANCEBO
Bien est. Dadme ahora la
cena.
PADRE POBRE Y yo slo tengo este
hijo. Antao, cuando los dos ramos
S, s, s, la cena
pobres, juntamos nuestra amistad. Hoy MOZA
vengo a rogaros, si as os cumple que ahora mismo. Lo que mandis, seor.
Aqu est la cena. (LE SIRVE
juntemos tambin nuestros hijos.
PRODIGANDO SONRISAS. QUEDA EN
PADRE
RICO
(APARTA
SU PIE MIENTRAS L CENA).
QUEHACER
Y
SE
LEVANTA
PASMADO). Cmo es eso, vecino? MANCEBO

Ah, cmo agradezco al

De casamiento os atrevis a venir cielo que hicistis a tiempo lo que mand.

hablarme?
Que si no, con el enojo que tengo, otro
tanto os hubiera hecho a vos como al
PADRE POBRE Ya le advert al caballo.
mancebo de vuestra riqueza y de
nuestra humildad. Pero l se MOZA
Y cmo no os haba de
empea
obedecer, marido? Bien s yo que no hay
gala que tan bien siente a una mujer como
PADRE RICO (AVANZA HACIA EL servir y honrar al seor de su casa.
MANCEBO,
QUE
RETROCEDE Mandadme cuanto queris, que yo os
PERPLEJO). Qu este mozo quiere juro
casar con mi hija? No me engaan
los odos?
MANCEBO
Callad!
MANCEBO
Esa es nuestra splica. MOZA
Si los tenis a bien.
MANCEBO
PADRE RICO Y cmo si lo tengo a
bien! Dios te bendiga Mancebo, y qu MOZA
peso viene a quitarme de encima! (LO
ABRAZA).
MANCEBO
PADRE POBRE
concedis?

S, s, s, perdn.
Mala est la cena.
S, s, s mala est!
Que no vuelva a suceder.

Luego nos la MOZA

No, no, no, no volver. Yo
misma la preparar maana.

PADRE RICO Lograda est la moza

y nunca o tal, que hombre alguno
quisiera casar con ella y sacrnosla de
casa. Pero por dios que yo sera bien
falso amigo si antes no os advirtiera lo
que cumple en este trance. Que
amigos semos, y vos tenis muy buen
hijo, y sera gran maldad consentir en
su desgracia. Porque habis de saber
que as es de spera y brava mi hija
igual que una tarasca. Y si el mancebo
llegara a casar con ella, ms le valdra
la muerte que no la vida.

MANCEBO
cama.
MOZA

S, s, s.

MANCEBO
Y cuidad que nadie me
turbe ni desasosiegue, que con la saa
que tuve esta noche no s si podr dormir.
Esa silla!
MOZA
S, s, s, la silla (SE
APRESURA A LEVANTARLA Y PONERLA
EN SU LUGAR).

PADRE POBRE Tate, tate, seor, no

tengis de eso recelo, que el MANCEBO
casamiento es a su sabor. Que el
mancebo bien sabe de qu condicin MOZA
es ella, y con todas sus prendas, la
quiere.
MANCEBO
PADRE RICO
Siendo as, no se
hable ms. Yo te la doy de muy buen
grado, hijo mo. Y que el cielo te
saque con bien de este negocio!
(YESE DENTRO GRITERO DE
RIA Y ESTRPITO DE PLATOS QUE
ROMPEN). No se espanten: es la

Yo voy me ahora a la

Alumbrad!
S, s, s.
Y silencio!

MOZA
Silencio. (LE ACOMPAA
CON EL CANDELABRO HASTA EL
UMBRAL. CEDIENDO EL PASO CON
UNA REVERANCIA. SALE MANCEBO.
FUERA SE OYE NUEVAMENTE LA
CANCIN DE BODAS. LA MOZA SE

moza,
que
est
discutiendo
amigablemente con su madre. (LLAMA
A VOCES) Hola, muchacha! Seora!
Salid ac que hay grandes nuevas.
(SALEN MADRE Y MOZA MUY
AIRADAS DISPUTNDOSE UN PALO
DEL QUE TIRAN AMBAS).

VUELVE
ATERRADA
IMPONIENDO
SILENCIO EN TODAS DIRECCIONES).
Eh locos, qu hacis! Callad, no turbis
a mi marido; si no todos, todos somos
aqu
muertos
esta
noche!
(VA
APAGNDOSE LA MSICA LEJOS. ELLA
IMPONE SILENCIO HACIA EL PBLICO.
ANDA EN PUNTILLAS, MIENTRAS
CORRE LA CORTINA). Silencio todos,
MADRE
Suelta digo! Suelta!
por Dios que duerme mi seor! (QUE
MOZA
Con las uas y a tiras DA EL TEATRO A OSCURAS UN
MOMENTO. CANTA EL GALLO DEL
ha de ser, que es mo, mo y mo.
ALBA Y EMPIEZA A AMANECER).
PADRE RICO Ms Qu es esto,
seora? Hija indomable! As os
presentis? No vis que huspedes
tenemos?

ESCENA V

(ANTE LA CORTINA)
SALE SIGILOSAMENTE EL PADRE DE
MOZA
(DESABRIDA, LA MOZA Y ESCUCHA CON LA MANO
MIRNDOLOS DE HITO EN HITO). Y EN LA OREJA.
qu huspedes son stos ni por qu
PADRE RICO Nada Por mi fe que es
han de importarnos?
sospechoso tanto silencio. Qu habr
PADRE RICO
Este mancebo, hija pasado aqu? (LLAMA). Mi yerno! Mi
yerno! (SALE EL MANCEBO). Eh, qu
ma, es tu marido.
tal?
MOZA
Mi marido? Esto?
Ya est mansa la tarasca.
(HACE L UNA REVERENCIA Y ELLA MANCEBO
RE). Gracias por el regalo. No me
Imposible. Mansa mi
pudiste encontrar cosa mejor en la PADRE RICO
hija?
feria, padre?
MADRE:
Espantrame
yo,
marido, si algo hicirais con seso.
Pues que con el ms desarrapado de
la villa haba de estrellarse nuestra
hija?

MANCEBO

PADRE RICO
Callad por primera
vez, seora, y no repliquis. Es mi
voluntad y ya est hecho. Maana ser
la boda.

MANCEBO
Tirando fuerte de la rienda
desde el principio. Mandle traer agua al
perro y como no lo hizo matlo a
cuchilladas delante de ella. Hice luego lo
mismo con el gato. Y despus, con el
caballo. As que cuando le mand traer
agua a ella hizo lo volando por miedo a
correr la misma suerte. Y yo os juro que,
de hoy en adelante, va a ser vuestra hija
la mujer ms bien mandada del mundo. Y
juntos tendremos muy buena vida.

MADRE
(FURIOSA) Vuestra
voluntad, vuestra voluntad! Y qu
voluntad es la vuestra bragazas Ay, mi
hija, mi pobre hija!

Como un cordero.

PADRE RICO Maravilla grande es sa.

Pues cmo te las pudiste arreglar para
conseguir tal milagro?

PADRE RICO
(REFUGIANDO SU
CONFIDENCIA JUNTO AL VECINO).
Tambin la madre es buena, amigo. PADRE RICO Diablo, diablo, rapaz y
Pero a esa ya no hay quien me la qu gran idea me ests dando. Si yo
saque de casa! (CORRE LA CORTINA pudiera hacer lo mismo con la madre

Y VIENE PATRONIO).
ESCENA III
PATRONIO
Ya vis aqu, seores,
cmo principia el cuento. Pronto
hemos de ver cmo se adoba y acaba.
Fuerte es la moza y bien tajado el
mancebo. Lo que sea de su
casamiento y fortuna ahora lo sabris.
Yo voy me a retirar, que el cortejo llega
y slo sal para advertiros esta razn:
que el casamiento se hizo y ya traen a
la novia a casa de su marido.
(SALUDA AL CORTEJO DE BODAS
QUE VIENE POR LA PLAZA Y SALE
EL CORTEJO SUBE AL TABLADO.
VIENEN DULZANAS, TAMBORILES Y
PANDEROS. LUEGO, EL PADRE
RICO Y LA MADRE; DETRS, LOS
NOVIOS Y PAREJAS DE MOZOS Y
MOZAS
CORONADOS
DE
GUIRNALDAS.
TRENZAN
UNA
DANZA DE CINTAS Y FIGURAS.
CUANDO EL BAILE TERMINA.
ENTRE RELINCHOS Y GRITOS. EL
PADRE RICO TOMA A LA MOZA DE
LA MANO Y LA APARTA A UN
RINCN).

qu tambin es buena!
MANCEBO
No s qu os diga, mi
suegro, si no que nunca segundas partes
fueron buenas. Y que os acordis de
aquellos versos del Conde Lucanor. Si al
principio no muestras bien quin eres
nunca podrs despus cuando quisieres.
Silencio. Ah viene vuestra mujer.
PADRE RICO
Por tu alma, rapaz
Djame esa espada!
MANCEBO
Tomadla. Y que el cielo os
ayude. Adis, mi suegro. (SALE.
DESCORRE LA CORTINA. EL PADRE
ADOPTA UNA GALLARDA ACTITUD
APOYNDOSE EN SU ESPADA, Y
ENTRE LA MADRE).
ESCENA LTIMA
Madre
Qu hacis aqu, marido,
tan temprano y con una espada desnuda?
PADRE RICO
(AUTORITARIO) Y
quin sois vos para preguntarme nada
seora?

PADRE RICO Casada sois, hija ma;

odme ahora un consejo: obedeced y
servid a vuestro marido, que ms
sosiego hay en obedecer que no en
mandar.

MADRE
yo, decs?

Cmo! Qu quin soy

MADRE
(TOMANDO A LA
MOZA DE LA MANO Y LLEVNDOLA
AL OTRO EXTREMO). Casada sois,
hija ma; odme ahora un consejo: no
os djeis ablandar ni por buenas ni por
malas; que al que lame las manos, a
ese danle los palos.

MADRE
Hola, marido, esas
tenemos? (CANTA EL GALLO EN EL
CORRAL).

PADRE RICO Ea, seores, retrese

ya el cortejo y djese a los novios en
su soledad hasta otro da. (HACEN LA
DESPEDIDA, ENTRE RISAS Y
ABRAZOS,
Y
SALEN
TODOS
CANTANDO.
EL
MANCEBO
DESCORRE LA CORTINA Y ENTRA
CON LA NOVIA A SU CASA. EST
PUESTA LA MESA Y SOBRE ELLA UN
CANDELABRO
ENCENDIDO.
AL

MADRE
Pero qu hacis, don
Fulano? Al gallo ests hablando?

PADRE RICO
Hablad cuando os
manden y mucho cuidado con enojarme.

PADRE RICO Y antes de replicar ms

palabra, mirad bien lo que voy a hacer. Eh
t, don gallo traeme agua a las manos!

PADRE RICO Silencio, y ojo a lo que va

a pasar aqu. Eh, gallo, traidor no oste
que me des agua a las manos? Qu?
no obedecers por las buenas? Pues
aguarda, aguarda! (SALE FURIOSO AL
CORRAL.
DONDE
SE
OYEN

FONDO, POR UNA VENTANA, SE VE

LA
CABEZA
DEL
CABALLO
RUMIANDO
EN
EL PESEBRE.
MIENTRAS LA MOZA SE QUITA SUS
GALAS Y GUIRNALDAS, SE OYE EL
CANTO DEL ALEJNDOSE).
ESCENA IV
MANCEBO
Digo, mujer, que no se
cumple con nosotros la costumbre de
esta Tierra, que es la de adobar cena y
mesa a los novios sin que nada falte.
MOZA
todo?

Pues qu no veis ah

MANCEBO
No veo que hayan
dispuesto el aguamanos.
MOZA
Aguamanos! Con
esa sals, marido? Comed y callad, no
bien acostumbrado estaris, de vuestra
casa, a comer sin lavaros.

CINTARAZOS
Y
ALGARABA
GALLOS Y GALLINAS).

DE

MADRE
Ya Arroz se nos
prepara! (SE REMANGA LOS BRAZOS
ESPERANDO TRANQUILA. VUELVE EL
PADRE TRAYENDO AL GALLO POR EL
CUELLO).
PADRE RICO Viste lo que fue de este
gallo maldito por no me obedecer?
MADRE
S bien lo entiendo. Pero
tarde os acordastis, marido. Por ah
debierais haber empezado hace treinta
aos, que ahora ya nos conocemos
demasiado, y de nada os valdra conmigo
aunque
matseis
cien
caballos.
(ARREBATNDOLE
EL
GALLO
Y
GOLPENDOLE CON L). Anda adentro
bragazas!

MANCEBO
No tal, que siempre he
sido pobre pero limpio. Lavarme
quiero! (ESPERA. AL VER QUE NO LE
ATIENDE DA UN PUETAZO SOBRE
TELN
LA MESA ALZANDO LA VOZ).
Lavarme quiero! (MIRA AIRADO
ALREDEDOR). Eh, t don perro: (Tomado de Material Para Prcticas de
dame agua a las manos! (OTRA Teatro Escolar, 1963).
PAUSA ESPERANDO) Cmo? No
oste, perro traidor, que me des agua a
las manos? Ah callas? No
obedeces? Pues aguarda y vers!
(SALE FURIOSO ENTRE CORTINAS
Y DA DE CUCHILLADAS AL PERRO,
QUE AULLA ESPANTADO).

Despus de haber identificado en los textos anteriores los elementos de la comunicacin

literaria y el manejo de las funciones de la lengua, completa los siguientes cuadros.

Emisor externo o autor

Emisor interno

Receptor externo

Receptor interno

Gnero

Temas

FRAGMENTO

tus manos suaves como las

uvas

FUNCION PREDOMINANTE

EXPLICACIN

mame, compaera. No me
abandones. Sgueme

Quin tuvo la culpa? Ah!

Quin jijos la tuvo?

En
delicioso
afn
apropirmela
ntegra
fundirla en mi cuerpo

de
y

Mi yerno.. Eh, qu tal!

Lograda est la moza y

nunca o tal, que hombre
alguno quisiera casar con ella
y sacrnosla de casa.

A continuacin compara tus respuestas con la:

AUTOEVALUACIN.
A continuacin te presentamos los elementos que debiste haber contemplado como
respuestas a las Actividades Integrales. Identifica tus aciertos o tus posibles
equivocaciones, si es necesario repasa nuevamente los contenidos.