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ORIGEN DE LA MUSICA
Los comienzos del fenmeno musical humano, estn completamente envueltos en
la oscuridad. El mundo de los sonidos es algo tan incorpreo y los primitivos
instrumentos musicales de caractersticas tan desconocidas, que nada de ello ha
llegado hasta nosotros .Pero tenemos un inters muy especial en saber cmo,
cundo y por qu los seres humanos se expresaron por primera vez en msica;
como lograron poco a poco concretar una msica primitiva, que quizs estaba al
servicio de otras funciones de la vida; hacer un arte de aquello y elaborar as una
de las ms estimables consecuciones de los humanos.
La cuestin de estos principios ha ocupado hace mucho tiempo a la ciencia,
especialmente la ciencia de la Msica Contrastada, llamada hoy en da Etiologa
Musical.
Solamente se poda hacer hiptesis: Probar a sacar la conclusin del estado de la
vida musical de los primitivos grupos de seres humanos, que existen todava. Y as
surge al mismo tiempo la cuestin: qu es msica? Por qu podemos adelantar
que de todos los elementos que tiene hoy la msica, deben existir huellas. Cuando
queremos hablar de msica debemos decir que hay una serie de sonidos
modulados que perduran a travs del tiempo. Pero entonces excluimos todas las
construcciones que constan solamente de un elemento. Y eso tambin existe. Se
baila a un ritmo que solamente se hace con las manos; en otros casos estn los
cantos ms sencillos, que carecen de cualquier eslabn con otras pocas. Nos
parece que ambas apariciones ya son msica aunque solamente en su forma ms
primitiva. Pero eso es lo que buscamos, con nuestra cuestin de los principios de
la msica.
Existe una hiptesis que son:
La de Charles R. Darwin el gran naturalista; cree que en los gritos de los seres
humanos tiene que haber gritos de amor, quizs un canto primitivo era el
instrumento masculino de declarar el amor. Si esto fuera real, en las canciones de
los nativos dominaran las canciones de amor, pero no es as.
Tampoco encontramos en los pueblos primitivos canciones de trabajo, a las que
Karl Buecher considera como punto de partida, segn l los seres humanos tenan
antes los gritos rtmicos para facilitar ms un trabajo en comn.
Pero nuestros conocimientos actuales nos ensean que entre los primitivos casi
nunca exista el trabajo en comn y que mucho menos se desarrolla con cierto
ritmo musical.
Ms real parece ser la idea de Carl Stumpis, Psiclogo; fundador de la msica
alemana; dice que la msica pudo haber salido de gritos de comunicacin , deca
que la lengua no era suficiente como medio de comunicacin cuando pastores,
cazadores, y otros queran comprenderse a distancias grandes, entonces se
levant la voz hasta lo ms alto de su volumen y as llegaba ms lejos, quizs en
sonidos agudos y uniformes , y a consecuencia de esto en conexin con la lengua,
podran haberse creado poco a poco los motivos musicales. Finalmente hay otra
hiptesis, la significacin de la msica como una lengua de sonido gutural agudo,
segn Rousseau Herder, y tambin Hevert Spencer, estaban convencidos de que
los acentos de la modulacin de lo que llamamos melos de la lengua, se han
creado las primeras piezas musicales.
Curt Sachs (1889-1959) se acerca mucho a ello cuando cree de las primeras
entonaciones, enormemente afectuosas, han salido tanto la lengua que sirve
ntegramente como medio de comunicacin como el canto espontneo sin origen
ninguno.

Actividad integradora Msica

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Aunque nos basamos en simples suposiciones, cuando hablamos de los principios

de la msica, podemos hacer un retrato bastante correcto partiendo de la msica
de los grupos de seres humanos que existen todava en la actualidad y as
acercarnos ms a la cuestin: qu es msica?
Encontramos culturas semejantes en la Tierra de Fuego (Sudamrica), en la
Wedda (meloda estrecha), utiliza solamente dos, tres o cuatro sonidos en motivos
cortos y muchas veces repetidos en escala descendente de simples y rtmicas
proporciones; casi como dos valores de tiempo comparados que, en su ritmo
binario, nos recuerda el movimiento natural del humano al andar.
Poco ms tarde aparecen construcciones musicales que tambin constan de muy
pocos sonidos, pero que incluyen intervalos ms grandes, que parecen gritos,
tales como quintas y cuartas.
A los comprensibles elementos constituidos por sonido y ritmo se unen adems en
la msica primitiva otras propiedades de expresin, de voz, de dinmica y aggica,
en fin que son difciles de definir.
CULTURAS ANTIGUAS ORIENTALES
Las culturas llamadas antiguas Orientales son, Presumiblemente el primer
antecedente del proceso cultural posterior.
Los estudios histricos aparecen en Occidente en los ltimos siglos; en tiempos
anteriores, los humanos jams anotaban algo sistemticamente por inters
histrico, y hemos de atenernos a referencias casuales sobre textos de leyes o de
la administracin y tambin a los datos recogidos en cartas que se han
conservado.
Pero en estos documentos aparece el elemento prfugo, msica, solamente al
margen en nombre de msicos, descripciones de instrumentos, datos sobre
ceremoniales, pero nunca en sus caractersticas esenciales.
Las primeras pruebas las hicieron los griegos, un milenio ms tarde, siguen los
chinos, los indostnicos y los pueblos del Oriente Medio. En Occidente, se
empez a notar la msica hace aproximadamente mil aos; as es que hasta la
edad media, el fenmeno musical solo podemos conocerlo desde afuera a
travs de la noticia de su desenvolvimiento en cada poca.
Podemos decir que el testimonio grfico ms antiguo proviene de la Tierra de
los Ros. Ya en el ao 3000 A. C. Aparecen arpas. En un legajo sellado del ao
2700 las encontramos en manos de una Orquesta de burros en la cual
usan tambin carracas y bastones de mazo , que a la vez reflejan las ideas mticas
de los sumerios.
Pero no hay duda de que en las culturas antiguas orientales pos intereses
religiosos todava estaban en proscenio. Los sumerios se servan de msicos
sacerdotales, grupos a los cuales tambin pertenecan mujeres que entonaban los
cantos fnebres, mientras otros solamente entonaban los himnos dedicados a los
dioses, y siempre acompaaban instrumentos este canto. Por otra parte, es
evidente que no exista una msica instrumental independiente. El tamao de las
arpas impeda su uso fuera de los templos. Los arpistas llegaran quiz a cierto
grado de virtuosismo, y no usaban plectro.
La recitacin deba de ser ms bien libre, rapsdica.
Los inmigrantes semitas del oeste que fundaron los imperios de Asira y Babilonia,
y que en muchos aspectos recogieron la herencia de los sumerios, redujeron el
tamao de las arpas y usaron el plectro. As podemos suponer que la msica fue
desde entonces ms rtmica, mas medida.
Coincidiendo con estas apariciones, encontramos nuevamente ms tambores, y
por lo menos segn los relieves, los dems instrumentos se enriquecieron. Vemos

Actividad integradora Msica

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tambores en la forma de copa y sobre todo por primera vez aparece un lad, de
largo mstil al que algunos investigadores sitan en una poca anterior hacia el
siglo XVIII A. C. Pero es presumible que los lades sean posteriores a las arpas y
liras por ser su construccin mucho ms laboriosa.
Las primeras arpas se formaran por evolucin de los primitivos arcos, que por su
parte son idnticos a los arcos de caza.
El declinar de ciertas formas y la variedad todava puede aclarar ms ciertos
aspectos de lo musical y su importante funcin dentro de la totalidad de la vida
espiritual.

QUIEN FUE EL PRIMER MSICO DE LA HISTORIA?

Resulta difcil determinar cundo surgi la "inteligencia", o el "pensamiento
simblico", trmino que prefieren utilizar los prehistoriadores. Un reciente
descubrimiento nos obliga a replantearnos no pocos prejuicios del pasado. Es
muy posible que una especie anterior a nosotros ya se deleitara con la msica.
Una flauta tallada hace ms de 35.000 aos fue descubierta en Alemania y
los expertos creen que se trata del instrumento musical ms antiguo del
mundo.
La flauta de hueso de buitre fue encontrada en la cueva Hohle Fels en el sur de
Alemania.
El instrumento se remonta a la poca de los primeros asentamientos de los
humanos modernos en Europa, lo que sugiere que tenan una cultura creativa y
socialmente cohesionada.
Los expertos tambin dicen que esto podra explicar la razn por la que
sobrevivieron, mientras que los Neandertales -que eran ms aislados - se
extinguieron.
La flauta -de 20 centmetros de largo- tiene cinco orificios y una muesca al final,
inform el equipo dirigido por el arquelogo Nicholas Conard de la Universidad
de Tuebingen.
Con este hallazgo, tambin se encontraron fragmentos de otras dos flautas de
marfil primitivas -talladas en colmillos de mamut. Hasta la fecha, se han
descubierto ocho flautas de esa era.
Conard asegura que este descubrimiento indica que tocar msica era una
actividad comn en los humanos modernos que se asentaron en Europa y que el
concepto de msica y otras expresiones creativas es intrnseco a la cultura
humana.
"Es muy claro que la msica desempeaba un papel importante en la vida de estas
personas", dice.
Segn Conard, la aparicin del arte y la cultura tan temprano en la historia de la
humanidad podran explicar por qu los humanos modernos sobrevivieron y los
Neandertales se extinguieron.
Agreg que tal vez esa expresin cultural contribuy a que la especie humana se
volviera ms sociable y cooperativa, mientras que los Neandertales eran
culturalmente ms conservadores y eso los mantuvo aislados.

Actividad integradora Msica

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LA GUITARRA
La guitarra es un instrumento musical de cuerda pulsada, compuesto de una caja
de madera, un mstil sobre el que va adosado el diapasn o trastero
generalmente con un agujero acstico en el centro de la tapa (boca), y seis
cuerdas. Sobre el diapasn van incrustados los trastes, que permiten las
diferentes notas. Su nombre especfico es guitarra clsica, guitarra espaola,
guitarra criolla o guitarra acstica.
Es el instrumento ms utilizado en gneros como blues, rock, metal y flamenco, y
bastante frecuente en cantautores. Tambin es utilizada en el folclore de varios
pases.
Es parte fundamental de la orquesta de pulso y pa o rondalla, junto a
la bandurria y el lad espaol.

ORIGEN DE LA GUITARRA
Los orgenes y evolucin de la guitarra no estn demasiado claros, ya que
numerosos instrumentos similares eran utilizados en la antigedad, por lo que es
usual seguir la trayectoria de este instrumento a travs de las representaciones
pictricas y escultricas encontradas a lo largo de la historia. Existen evidencias
arqueolgicas en bajorrelieves encontrados en Alaa Hyk (norte de la actual
Turqua) de que en torno al ao 1000 a. C. los hititas y asirios crearon
instrumentos de cuerda parecidos a la lira (el instrumento de varias cuerdas ms
sencillo y antiguo del mundo) pero con el agregado de una caja de resonancia,
por lo que seran antecesores de la guitarra. Tambin se han encontrado
representaciones en dibujos del antiguo Egipto que se asemejan a un instrumento
similar a la guitarra.

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Existen dos hiptesis acerca de sus orgenes. Una de ellas le da un origen grecoromano y afirma que es un descendiente de la fidcula y la otra considera que la
guitarra es un instrumento introducido por los rabes durante la conquista
musulmana de la pennsula ibrica y que posteriormente evolucion en Espaa.
Segn la primera hiptesis, estos instrumentos llegaron hasta los griegos, que
deformaron ligeramente su nombre, kizra o kettarah, que en castellano se
termin llamando ctara. Este hecho ha dado lugar a suponer que la guitarra
deriva de la ctara griega y romana, a las que se le habra aadido un mango al
comienzo de nuestra era. Muchos estudiosos y musiclogos atribuyen la llegada
de la guitarra a Espaa por medio del Imperio romano en el ao 400. La otra
hiptesis sostiene que el primer instrumento con mstil fue la ud rabe, cuyo
nombre los espaoles terminaron fundiendo errneamente con su artculo: la
ud femenina se convirti en el masculino "lad". Fueron precisamente los rabes
quienes introdujeron el instrumento en Espaa, donde evolucion de acuerdo a
los gustos musicales de la plebe bajo dominacin musulmana.
En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma snscrito como sitar
(instrumento descendiente de la vina), palabra que proviene de dos palabras
indoeuropeas que daran origen a la palabra espaola "guitarra": la raz gut (que
produjo las palabras snscritas guit: cancin (como en el Bhagavad-guit, la
cancin del Seor), o sangt: msica) y la raz tar, que significa cuerda
o acorde.

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN
Familia de instrumentos que producen sonido al golpearlos o al agitarlos. En todo
el mundo existe una gran variedad de este tipo de instrumentos. Estn
considerados los ms antiguos y han recobrado un papel muy importante en la
orquesta del siglo XX.
Instrumentos de altura determinada (Afinados) e Instrumentos de altura
indeterminada (No afinados).
INSTRUMENTOS DE PERCUSIN AFINADOS:
Como ya hemos dicho
antes, se llama as a los instrumentos de percusin que pueden realizar varias
notas, es decir, que son meldicos ya que pueden tocar distintas melodas,
tambin se les llama instrumentos de percusin de altura determinada. Todos
estos instrumentos precisan de baquetas para ser tocados..
LAS BAQUETAS:
Tambin se les llama instrumentos de percusin de altura determinada. Todos
estos instrumentos precisan de BAQUETAS para ser tocados.

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Los percusionistas emplean diversos utensilios

para tocar sus instrumentos.
En los de percusin afinada utilizan baquetas.
Son una especie de palos con una bola en la
punta.
Esta bola puede ser de distintos materiales
(metal, plstico, tela, lana,...) dependiendo del
efecto sonoro que el msico quiera conseguir
al golpear el instrumento.

DENTRO
DE
ESTE
INSTRUMENTOS.:

GRUPO

VAMOS

DESTACAR

ALGUNOS

XILFONO
El xilfono est formado por un conjunto de barras de madera (palisandro)
colocadas horizontalmente de mayor a menor y con la disposicin de las teclas del
piano.
Debajo
de
stas
se
suspenden
unos
tubos
verticales que actan de
resonadores
y
cuya
frecuencia coincide con las
barras.
La versin ms corriente
para orquesta de este
instrumento
Presenta una tesitura de tres octavas y se ejecuta con diferentes baquetas para
obtener as distintas sonoridades. Es un instrumento muy popular puesto que
suele estar presente en muchos colegios.
MARIMBA:
Este instrumento es una versin del xilfono pero tiene mayor extensin de
registro (hasta cinco octavas). Su nombre viene de un instrumento similar usado
en la msica popular de frica y Amrica.

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El intrprete llega a usar hasta dos

o tres baquetas en cada mano para
poder alcanzar as notas alejadas
en pasajes musicales complejos y
adems
para
crear
armona
tocando varias notas a la vez. Las
partes de la marimba y del
vibrfono son muy similares.

PARTES DE LA MARIMBA

VIBRFONO
INSTRUMENTO SIMILAR AL XILFONO PERO CON BARRAS DE ACERO.

El vibrfono incluye adems, unos

discos giratorios en la parte
superior de cada tubo, los cuales
se
mueven
elctricamente,
provocando as un efecto de
vibrato que puede apagarse con
un pedal situado en la parte
inferior
del
instrumento.
El
vibrfono se puede interpretar
con o sin este efecto.

En sus primeras apariciones, el vibrfono acompaaba a las bandas de jazz pero

posteriormente fue incluyndose como instrumento de la orquesta.
CARILLN

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Se trata de un estuche que tiene en su interior una o dos hileras de barras de

metal. Estas hileras, que coinciden en su ordenamiento con las teclas del piano,
tienen una extensin de hasta dos octavas.
El sonido que describe es similar
al de las campanas y para
ejecutarse se utilizan baquetas
con distintos tipos de mazas.
La msica de carilln se escribe
dos octavas ms baja de lo que
suena, ya que si se escribiera en
su registro natural, con tantas
lneas
adicionales
creara
confusin

CAMPANAS TUBULARES

Este
instrumento
lo
forman
aproximadamente 18 tubos de latn o de
acero que aparecen colgados de un soporte
metlico en posicin vertical. Ordenados
segn su longitud, los tubos se colocan en la
misma disposicin que las teclas del piano.
Usualmente los tubos se golpean en la parte
superior con un mazo de madera. Mediante
un mecanismo que funciona con el pie se
puede controlar la reverberacin que se
produzca.
Se han encontrado ejemplares de pequeas
campanas tubulares del siglo VI D.C. en
monasterios orientales.

TIMBALES
Consisten en un cuenco de cobre o fibra de vidrio que sostiene en la parte
superior un parche de piel o plstico tensado al borde. Es por tanto
membranfono.

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Los timbales son instrumentos de afinacin

definida que puede incluso variar dentro de
la misma obra. las notas se cambian
tensando y aflojando el parche. segn el
tipo de mecanismo que se utilice los
timbales pueden ser:

de manivela: se usaba en el s xix

para aflojar o tensar todas las tuercas
a la vez se usaba una manivela
redonda.

de llave: tiene varias llaves o

tensores y los vamos apretando o
aflojando para tensar.

de pedal: hay un pedal que segn lo

pises o lo sueltes vas cambiando la
afinacin al momento. es el ms
cmodo.

PARTES DE UN TIMBAL

INSTRUMENTOS DE PERCUSIN NO AFINADOS: Estos son los tambin

conocidos con el nombre de instrumentos de altura indeterminada. son
instrumentos rtmicos que no son capaces de sonar en diferentes alturas y por
ello, con ellos no se pueden tocar melodas.
SON INSTRUMENTOS DE ACOMPAAMIENTO. HAY MUCHOS DENTRO DE ESTA
CATEGORA, AQU DESTACAMOS ALGUNOS:
CAJA CHINA

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Pertenece
al
grupo
de
los
instrumentos
de
percusin
Idifonos. Es un bloque rectangular
de madera con una o dos aberturas
o ranuras longitudinales en cada
lado con el fin de conseguir mayor y
mejor sonoridad.
Se coloca sobre la palma de la
mano, ahuecndola lo suficiente
para que funcione como caja de
resonancia, mientras que se golpea
con una baqueta de madera.

MARACAS:

Pertenece al grupo de los instrumentos de

percusin Idifonos. Originariamente eran
calabazas huecas con mango, en cuyo
interior se introducan semillas que
sonaban al ser agitadas, golpeando las
paredes de la calabaza.
actualmente se fabrican tambin en metal,
madera, plstico,...; y las semillas han sido
sustituidas
por
bolitas
de
plomo,
piedrecillas, etc.

CASTAUELAS.
Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Este es un
instrumento propio de nuestro pas.

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Consiste en dos cuencos de madera

hueca, en forma de concha sujetada
en su parte superior por un cordel
por donde se introduce el dedo
pulgar, hacindose percutir entre s.
Es
interesante
disponer
de
castauelas de distintos tamaos
puesto que as se obtendrn diversos
timbres que darn colorido a la
percusin.

CLAVES:

Pertenece al grupo de los instrumentos de

percusin idifonos.
Son un par de palos cortos y cilndricos de
madera dura que se hacen chocar entre s,
procurando formar una concavidad para
conseguir una caja de resonancia y se percute
ligeramente con la otra clave que tenemos en
la mano derecha.

CARRACA
Pertenece al grupo de los instrumentos
de percusin Idifonos. En algunos
lugares es conocido tambin con el
nombre de matraca.
Consiste en una rueda dentada de
madera que al girar bate una lmina fija
de madera flexible y produce un
estruendo caracterstico. Para hacerla
sonar se coge por el mango y se hace
girar.

PLATOS:

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Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos. Se les conoce

tambin con su diminutivo: platillos.

Son un par de discos de metal con un

orificio central donde se sujeta una
anilla que es por donde se cogen.
El sonido se consigue golpeando un
plato contra otro, para lo cual el
movimiento de los brazos debe ser
contrario, uno ascendente y otro
descendente. Para sonidos ms
amplios
son
preferibles
los
movimientos circulares, puesto que
los verticales producen sonidos
menos prolongados.

TRINGULO
Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos.

Se trata, como su propio nombre

indica, de un tringulo metlico
abierto por uno de sus ngulos.
Se suspende por uno de sus
vrtices con una pequea
cuerda, cinta o hilo de plstico, y
se percute por fuera o en alguno
de sus vrtices con una barrita
tambin
metlica,
que
se
denomina batidor.
Se fabrican en varios tamaos,
siendo los ms comunes los de
16, 18 y 20 cms.

El sonido es fino y cristalino a la vez que penetrante y se combina bien con los
instrumentos de metal.
GONG

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Pertenece al grupo
percusin Idifonos.

de

los

instrumentos

de

Es un disco de bronce suspendido en un marco.

Presenta todo el borde doblado hacia abajo para
que vibre.
El intrprete lo golpea con un mazo almohadillado,
obteniendo as un sonido de afinacin no definida y
muy peculiar, que nos sugiere su lugar de
procedencia: oriente.
Los Gongs pueden ser de diferentes tamaos,
desde 60 cms hasta metro y medio de dimetro.

CENCERRO:

Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin

Idifonos.
Tiene forma de campana, aunque ms rectangular, y
est fabricado con chapa de hierro o cobre. Se
interpreta golpendolo con una baqueta, obteniendo
de esta forma una sonoridad amplia y potente.

CRTALOS:
Tambin pertenecen al grupo de los Idifonos. Se
les conoce con el nombre de chinchines.
Son unos pequeos platos, aproximadamente de
unos cinco cm de dimetro, que poseen dos
pequeos orificios en el centro por donde entra un
elstico que se introduce posteriormente en los
dedos ndice y pulgar.
Se les hace sonar percutindolos uno contra otro
suavemente. Tambin se les puede hacer sonar,
percutindolos uno contra otro en sus bordes de
arriba hacia abajo.
BOMBO:

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Tambin conocido con el nombre de

tambor grande. Este instrumento
pertenece a la familia de los
membranfonos.
Es un tambor de gran tamao con dos
parches, que se sujetan mediante
aros de madera y que se tensan
mediante llaves o tensores. Se golpea
con una baqueta grande de madera
cuya punta est forrada de cuero o
lana.
Su sonido es redondo, grave,
profundo y de larga duracin, dando
consistencia al bloque instrumental

CABASA

Es otro instrumento de la familia de

percusin dentro de los idifonos.
Originariamente, la cabeza era una
calabaza seca y hueca que se
sostena desde el mango situado en
su parte inferior.
Se recubre de una red de pequeas
bolitas de plstico o metal. para su
ejecucin se gira con una mano la
cabasa, sostenida por el mango
mientras que con la otra se mantiene
la red que roza el cuerpo seco
produciendo su sonido caracterstico

LA CAJA
Es un pequeo Tambor. Forma parte de la familia de membrana. Tiene dos
parches de piel o de plstico, que se tensan mediante llaves o tensores.

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La membrana superior es ms
gruesa y ms tensa y es la
destinada a ser golpeada.
Sobre la inferior, denominada
bordonera, se hallan extendidas
una serie de cuerdas (de tripa de
animal o de metal) que pueden
estar ms o menos tensas
dependiendo del sonido que
pretendemos obtener.
Lo caracterstico de la caja es la tcnica del redoble, que se realiza, no de forma
alternativa, sino rebotando dos veces cada palo.
PANDERETA:
Pertenece a los instrumentos Idifonos.
Consiste en un aro de madera cubierto con un
parche de piel, sujetado por otro aro de metal.
Con unos tensores el intrprete regula la
tensin del parche. Del aro de madera penden
unas arandelas o sonajas.
En su ejecucin, el intrprete golpea el parche
y agita la pandereta. Para slo obtener el
sonido de las sonajas se percute en el borde.
Agitando solamente se consigue el efecto de
trmolo.

BONGOES:
Es un instrumento de membrana. Son
dos pequeos tambores de diferente
tamao unidos entre s. Su origen es
afrocubano y puede decirse que son
dos pequeos timbales, puesto que
pueden ser igualmente afinables, uno
agudo y otro grave.
Un su origen se tocaban en las
rodillas, pero tanto en la orquesta
como en el entorno escolar se utilizan
bongoes con un pie o soporte o fijos
en un atril.
Se toca colocando el grave a la izquierda y se percute por los bordes con los
dedos ndice, medio y anular.
CONGAS:

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Son instrumentos
membranfonos.

de

la

familia

de

los

De similares caractersticas en cuanto a la forma y

tcnica de ejecucin que los bongoes, pero con
una caja bastante ms larga. Su origen es tambin
latino y africano y est muy difundido en las
orquestas de msica ligera.

GIRO:

Pertenece al grupo de los instrumentos de percusin Idifonos.

Tambin denominado "raspador de calabaza". Es un
instrumento de origen indoamericano, fabricado con una
calabaza alargada y hueca a la que se le hacen lneas
transversales en relieve en su superficie.
El sonido se produce cuando esta superficie se frota con una
varilla de metal o de madera.

PANDERO:

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Pertenece a los instrumentos idifonos. Es

un instrumento que guarda cierta similitud
con la pandereta.
Est formado por un aro de madera o metal
sobre el que se tensa un parche de piel de
ternero o de plstico.
El pandero no tiene sonajas como la
pandereta y se golpea con una baqueta o
con la mano.
En algunos lugares como
panderos son cuadrados.

galicia,

los

GNEROS MUSICALES
Desde la poca colonial hasta hoy da, se plasmaron de diferentes formas la
cultura musical por medio de los instrumentos musicales usados y contenido de
canto junto con las danzas.
Los gneros ms importantes del siglo XX son el vals peruano, la marinera, el
tondero y el festejo.
Los tipos de msica en el Per ms reconocidos son:
- criolla
- cumbia
- festejo
- marinera en general
- tondero
- vals peruano

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MSICA CRIOLLA:
La msica criolla es consecuencia de las influencias sociales, poltica, econmica y
geogrfica en los habitantes de la costa, la sierra y la selva pero la costa y la sierra
obtuvieron aportes ms significativos sobre la msica y el baile espaol a travs de
los soldados conquistadores y elites dominantes durante la poca colonial.

La costa es la zona donde la riqueza de la msica espaola se presenci durante

la era colonial hasta que se estableci definitivamente la msica popular durante
la poca de la republica le dio lugar de nacimiento a la msica criolla del Per.
La palabra criollo significo al comienzo esclavo que nace en casa de su seor y
negro nacido en las colonias hasta que Jean Corominas, sealo la adaptacin
portuguesa de ``crioulo como blanco nacido en colonias.
LA CUMBIA:
La cumbia es un gnero musical tradicional de Colombia y panam; este surge de
la costa caribea colombiana entre la fusin musical y cultural indgena de los
esclavos negros africanos durante la poca colonial en el antiguo pas indgena
llamado Pocabuy; en la poca de los 60`s, ingresa la cumbia al Per y consigue la
aceptacin popular en la selva y sierra unindose con el resto de gneros que ya
se estaba disfrutando en el Per:
La rumba cubana, el merengue dominicano y el mambo.
En el 2006 la cumbia fue nominada como un smbolo cultural colombiano en el
concurso de la revista Semana.
En panam, la cumbia data de la poca colonial con un epicentro en las provincias
centrales. En las regiones poseen una coreografa de esta msica con una
ascendencia africana; adems de destacar los instrumentos y la danza espaola
(andaluces y galleos) utilizados, adems es reconocido como un smbolo folclrico
panameo.
Desde 1940, la cumbia colombiana se denomin moderna y se expandi en toda
amrica latina y tras popularizarse en todo el continente se crearon la cumbia
venezolana, mexicana, salvadorea, chilena, ecuatoriana, peruana, argentina,
uruguaya entre otras ms.
EL FESTEJO:
El festejo es el gnero que mejor representa la cultura afroperuana generada en
Lima e Ica, pero existen varias teoras de su origen algunos afirma que no es
totalmente una supervivencia de la cultura africana mestiza, ms bien es de un
compositor criollo.
Guillermo Durand afirma que el festejo es un baile de pareja suelta haciendo
movimientos plvicos y ventrales como una base del baile y al parecer es mas
antigua que las manifestaciones de la negritud dando origen a bailes con
coreografas propias como el alcatraz, el inga, etc.
Pero William Tompkins realizo una investigacin en 1970 y no recogi ninguna
evidencia de la existencia de este baile antes del siglo XIX pero puede que haya
existido con un nombre distinto y en 1971 se descubri en chincha y caete que
algunas personas de 3era edad recuerdan una danza llamada bailes de cintura o
cintureo.
LA MARINERA PERUANA:
La marinera se cre por un mestizaje hispano-indgena con aportes culturales
africanos y caribeos. Carlos Vera afirm que este naci en lince en 1610.

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UNIVESIDAD JOSE CARLOS MARIATEGUI

ING .CIVIL
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La marinera obtiene su nombre en 1879 cuando un periodista folclorista costeo

Abelardo Gamarra nombra a la Zamacueca.
Parece que antes era llamado Zamacueca que provenir desde los Mochicas y los
Incas con su nombre en quechua ``zawani que significa descansar.
La marinera limea es de pasos cortos; es una danza elegante de lima en su poca
colonial acompaada con guitarra, palmas, cantos y cajn peruano.
EL TONDERO:
El tondero es una danza peruana nortea con un mestizaje de campo y yunga
conservando su espritu rebelde, bandolero y errante fue creada en morropn en
Piura; esta es derivada de la msica gitana trada desde el sur de Espaa. Este tipo
de danza sufri modificaciones o mejor dicho, mestizaje.
Este es el nico gnero con guitarra y canto resaltante entre el mestizaje gitano,
negro y andino, ms conocida como triste con fuga de tondero muy popular desde
la libertad hasta tumbes.
VALS PERUANO:
El vals peruano es un gnero con una adaptacin del vals europeo extendido
desde Viena y mesclado con la msica criolla en Per, mejor denominado como
msica criolla y afroperuana.

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