Ensaio sobre o samba

Juvino Alves dos Santos Filho1

Resumo
Este ensaio mostra aspectos do Samba como: sua
histria, os tipos de Samba e em que circunstncias
foram se desenvolvendo at o gnero tornar-se uma
das mais significativas manifestaes scio-artstico
culturais do Brasil. O tema em pauta vasto e
controvertido na elucidao de seus elementos
constitutivos. Muitos estudos j foram realizados por
grandes pesquisadores da msica brasileira, como
Mrio de Andrade, Cmara Cascudo, Jos Ramos
Tinhoro, porm, ao se falar de Samba, certos
aspectos ainda no se tornam claros, como o seu
surgimento, o uso do termo e sua evoluo como
fenmeno da cultura musical brasileira.
Palavras-Chave: Samba - Histria - Msica
Brasileira

Abstract
This essay shows aspects of Samba such as: its
history, the kinds of Samba and in which
circunstances they developed until the genre became
one of the most meaningful social, artistic and
cultural manifestations of Brazil. The theme in
question is vast and controversial in the
understanding of its constitutive elements. Many
prominent scholars of Brazilian music such as Mrio
de Andrade, Cmara Cascudo, Jos Ramos Tinhoro
have already contributed significantly to the theme,
however there are certain aspects of Samba, such
as its appearance, the use of the term and its
evolution as a phenomenon of Brazilian musical
culture, that still need to become clearer.
Key words: Samba - History - Brazilian music

Tambm
encontrada
em
sentido
generalizado, a palavra Samba diferenciava as
sesses de candombl das de Samba, ou seja,
faziam-se as danas fetichistas, chamadas
candombl, e as profanas, chamadas Samba. O
termo Samba pode ter sido formado tambm por
duas palavras africanas: SAM, que quer dizer
PAGUE e BA, que quer dizer RECEBA.
Em alguns pases como Peru, Argentina,
Chile, dentre outros da Amrica Latina,
utilizado o vocbulo zamba para designar
coreografia e msica; apesar da semelhana
vocabular com o Samba, elas, segundo os
tratadistas, no tm entre si nenhuma relao
coreogrfica ou musical.
Segundo LEMOS citado por ANDRADE
(1989, p. 454), o termo de origem nordestina,
do terreiro dos feiticeiros e rezadores. (...)
Samba um verbo congus, significando
queixar-se, rezar. igualmente uma dana
religiosa, em louvor da divindade, uma cerimnia
do culto.
A palavra conheceu verdadeiro perodo de
ostracismo, no incio deste sculo, uns vinte anos
depois que abolida a escravatura, vinda a
Repblica, novos progressos e liberdades
maiores, igualaes do preto ao branco, fizeram
os Sambas legtimos rarearem no Brasil. Ainda
mais, adotados pelos brancos rurais, como forma
coreogrfica, como elementos rtmicos e
meldicos, como forma musical, medida que se
deformava pouco ou muito nas mos destes,
tambm originava um desperdcio das variantes,
que desde muito tinham seus nomes como o
caso do Coco. Por tudo isso o Samba como
palavra e coisa rareou muito. Era expresso
literria caracterizando um passado e o objeto
apenas duma ou doutra composio impressa,
mais ou menos erudita. At que os maxixeiros e
compositores de maxixe principiaram
empregando a palavra de novo, no para designar
a coreografia antiga afro-brasileira, mas um
carter regional de maxixe: Maxixe se dizendo
das peas de sensibilidade e movimento

1. Os primrdios do samba
O termo Samba provm de muitas origens
e uma delas advm da palavra semba, conforme
SARMENTO citado por CASCUDO (1962, p.
675). Consiste num crculo formado pelos
danadores, indo para o meio um preto ou uma
preta, que, depois de executar vrios passos, vai
dar uma umbigada (a que chamam de semba)
na pessoa que escolhe entre as da roda, a qual
vai para o meio do crculo substitu-lo.

Doutor em Msica pela Universidade Federal da Bahia.

Bolsista de Ps-Doutorado 1 da FAPESB, pesquisa sobre
Bandas, Filarmnicas e Mestres de Banda da Bahia, Choro,
interpretao musical e formas alternativas de educao
musical, no campo dos estudos sobre Cultura Musical
Brasileira.

REPERTRIO

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Ensaios
especificamente cariocas e Samba ao maxixe
de origem jeito rural, com especialidade
nordestina. (ANDRADE, 1989, p. 454).

De acordo com Cmara Cascudo, com a

designao de Samba, no conhecida
nenhuma dana africana e nenhum registro de
viajante durante o sculo XIX. Danas com
umbigada vieram para a Amrica Latina com
outros nomes como: lundu, lariate, calenda,
batuque (o batuque comum, o paulista, o
goiano, o cateret). Cascudo afirma ainda que
Samba nome angols, que teve sua ampliao
e vulgarizao no Brasil, consagrando-se na
segunda metade do sculo XIX.

2. O Samba e seus variantes

Conforme
Cascudo,
os
cronistas
portugueses reuniam, sob o rtulo nico de
batuque 2, pelo menos trs formas de danas
nativas de Angola e do Congo. Estas que
passaram ao Brasil, com a mesma designao
genrica, distinguem-se uma das outras na sua
movimentao, como dana de umbigada, dana
de pares, dana de roda e dana em fileiras,
porm esta ltima s foi levantada em estudos
posteriores, no sendo assim referida pelos
cronistas portugueses.
Todas elas se combinaram e recombinaram,
tanto entre si quanto com outras danas, de
maneira a dar uma grande variedade de espcies
herdeiras do batuque. Essas danas se
distriburam por todo o Brasil, marcadas por trs
grandes zonas de incidncia, onde evoluram
distintamente da dana rural, diverso de
escravos para dana urbana e mesmo social.
Uma dessas zonas de incidncia a zona do cco
que, conforme Cascudo, resultou da combinao
do Samba (dana de umbigada) e do baiano
(dana de pares), a que a embolada e certas
dana sociais, como o lanceiros e o galope,
deram, na virada do sculo, o ltimo retoque.
O cco se dana, ou danava em todo o Nordeste
Oriental, mas nessa regio tambm se registraram
espcies que caberiam melhor na zona do
Samba, como o bambel de Natal. Tipos de cco:
bambel (RN), virado (AL), de roda (PE), dana
de umbigada; cco (CE-PB), mineiro pau (PE),
milind (CE), dana de pares; de troca de
parelhas (Pe), trocado ou troca-parelha (AL),
dana de pares com presena da umbigada; de
parelha (AL), dana de pares e dana de roda;
de cordo (PE), em fileira (AL), dana em
fileiras; de pares (PE), dana de pares com
44

REPERTRIO

presena da umbigada; de parelha trocada ou

de visita (AL), dana de pares com presena da
umbigada; solto (AL), dana de pares com
umbigada. Da zona do Samba prevalece a dana
de umbigada - um danarino ao centro da roda,
passando a vez com uma umbigada.
Compreende esta zona do Maranho (tambor
de crioulo), a Bahia (samba de roda), o Estado
da Guanabara (partido alto) e So Paulo, onde
as formas vigentes so as de dana em fileiras
(Samba rural, Samba-leno, batuque) algumas
vezes com a umbigada ou pelo menos a vnia de
convite dana. Talvez esta zona se estenda ao
Piau e Minas Gerais. Tipos de Samba: tambor
de crioulo (MA), Samba (CE-PB, PE, DF, SP),
Samba de roda (BA), partido alto (DF), piau
(CE-PB), dana de umbigada; Samba de roda
(SP), dana de roda; Samba rural (SP), dana
em fileiras; Samba-leno (SP), dana em fileiras
e dana em pares com presena da umbigada;
batuque (SP), dana em fileiras com presena
da umbigada; e bate-ba (BA), dana de pares
com presena da umbigada. A outra a zona
do jongo, essa em duas espcies: o jongo e o
caxamb. Nela floresceram o jongo no Estado
do Rio, em So Paulo e talvez em Gois, e o
caxambu em Minas Gerais. As fronteiras dessa
zona invadem as da zona do Samba em So
Paulo. Tipos de jongo: jongo (RJ, SP), dana de
pares; e caxambu (RJ, MG).
Do batuque originaram-se tambm o lundu,
em grande voga no Brasil durante todo um
sculo e o baiano, que deu origem ao cco e
posteriormente ao baio, antes de desaparecer
de vez como dana. Algumas peas do baiano
ficaram tradicionalizadas no bumba-meu-boi.
Outros tipos de Samba:

Samba a Dois Coros Samba em que os trs ou

quatro ltimos versos so cantados pelo coro, sendo
que um destes versos repetido pelo contra-coro.
Samba Batido denominao regional do Samba.
Nome do batuque em Salvador e zona centro leste
da Bahia.
Samba Chulado variante coreogrfica do Samba
de roda da Bahia e que segundo Renato Almeida,
deu origem ao Samba do partido alto.
Samba Corrido aquele em que entra logo na
cantiga, sem introduo instrumental.
Samba da Virada subttulo de duas gravaes de
discos Arte-Fone, referidos por Mrio de Andrade,
mas no localizados em sua coleo.

Denominao genrica para o baile africano.

Samba de Chave - variao coreogrfica do Samba

na Bahia, referida sem descrio por Renato
Almeida.
Samba de Embolada Samba cantado de
improviso, na forma de embolada.
Samba de Influncia forma de Samba do morro
de feio vigorosa, que servia para os cordes e os
ranchos na sua vinda cidade, por ocasio do
carnaval.
Samba de Morro dana-canto, termo empregado
por Renato Almeida para diferenciar o Samba de
salo daqueles das Escolas de Samba.
Samba de Palma Samba danado e cantado ao
som de palmas.
Samba do Matuto forma danada e cantada da
zona rural do Nordeste, originada do maracatu.
Samba do Norte expresso que vem referida em
poesia de Catulo da Paixo Cearense.
Samba do Partido Alto forma coreogrfica
instrumental semelhante chula raiada.
Samba Raiado segundo Mariza Lira, o Samba
originado na Bahia e depois interiorizado em
Sergipe onde teria adquirido ritmo caracterstico e
pronncia sertaneja.
Samba Traado denominao regional do Samba
em Pernambuco.
Samba Rumba variante de Samba, mistura de
frmulas rtmicas, na tentativa de aliar as
caractersticas do Samba a outra modalidade
popular, no caso rumba.

Como o Samba Rumba, muitas outras

formas de Samba foram desenvolvidas, como o
caso do Samba Reggae, Samba Funk, Samba Rock
e muitos outros. O pagode uma outra forma
derivada do Samba muito evidente no Brasil.

3. O Samba e sua afirmao como

gnero urbano
Na Bahia, em fins do sculo XIX, provvel
bero de suas primeiras sesses, a palavra Samba
j era usada para designar as festas de danas
de escravos e ex-escravos. Nesse mesmo perodo
muitos baianos migraram em direo ao Rio de
Janeiro, e com esses baianos eram levadas as
primeiras manifestaes daquele que se tornou
uma das maiores referncias musicais brasileiras,
o Samba, e essas manifestaes eram atribudas
dana e msica que outrora j se
encontravam na Bahia. A migrao desses
baianos pode ser explicada por fatores histricos
como o trmino da Guerra de Canudos que
levou, em 1897, um grande nmero deles
incorporados s tropas que combatiam Antnio
Conselheiro, porm essa migrao pode ser
observada muito antes, nos ltimos anos da

Monarquia, quando, pela decadncia do caf,

houve a transferncia de escravos do Vale do
Paraba para a zona urbana carioca. Entre esses
baianos encontravam-se algumas baianas que
ficaram conhecidas como tias e entre elas
estavam a Tia Ciata, famosa doceira e festeira, a
Tia Amlia, me de Donga, a Tia Prisciliana, me
de Joo da Baiana, a Tia Veridiana, me de
Chico da Baiana e a Tia Mnica, me de
Pendengo e de Carmem do Xibuca. O Rio de
Janeiro, ento Distrito Federal, tornou-se a
comunidade dessas baianas em bairros vizinhos
ao centro, como a Sade e a Cidade Nova.
Segundo PRAZERES citado por CURIO
(1988), por volta de 1915, a Praa Onze havia
se transformado numa verdadeira frica em
miniatura. Tia Ciata, a mais famosa de todas as
Tias, logo instalou-se num sobrado da rua
Visconde de Itana, n 117, em frente ao Colgio
Pedro II, onde fundou uma casa comercial para
vender quitutes baianos e cultivar o jogo
(baralho, domin, etc.). O Samba, designado
como gnero musical urbano, estava nascendo
na casa da Tia Ciata, pode at mesmo se dizer,
junto com os doces que ela fabricava. E isso
ocorria atravs das frequentes reunies em que
grandes msicos da poca, inspirados naquele
ritmo trazido por Tia Ciata, juntamente com
todos os outros baianos, compunham suas
msicas. Entre esses msicos estariam
importantes compositores de Samba do incio
do sculo XX como: Jos Barbosa da Silva
(Sinh, considerado o rei do Samba), Ernesto
Joaquim Maria dos Santos (Donga), Alfredo da
Rocha Viana (Pixinguinha), Joo Machado
Guedes (Joo da Baiana), Jovino Hilrio Ferreira,
Otvio Viana (China, irmo de Pixinguinha),
Heitor dos Prazeres e muitos outros. Foi a partir
dessas reunies, onde a msica era misturada
com jogos e diverses, que o Samba se afirmou
como gnero urbano at hoje manifestado.
Sabe-se que, a partir de 1870, pelo cruzamento ou
influncia recproca e sucessiva do lundu, da
polca, da habanera, do tango e do maxixe (este
reprimido e excomungado pelos padres
burgueses da belle poque brasileira), comearam
a aparecer msicas que tendiam ritmicamente para
o Samba.3 (CURIO, 1988, p. 126).

Exemplos podem ser encontrados em Moqueca Sinh,

espcie de lundu de 1870, As Laranjeiras da Sabina (1888),
A Morte do Marechal (1893), No Deixa Tirar (1902) e
Vem C Mulata (1906).
3

REPERTRIO

45

Ensaios

Pelo Telefone considerado oficialmente

o primeiro Samba urbano gravado no Brasil e

existentes e esclaream, cada vez mais, esse que

um dos maiores fenmenos da Msica Brasileira.

Referncias:

isso se deu em 1917. Ele foi registrado em 1897

por Ernesto Joaquim Maria dos Santos (Donga)
na Biblioteca Nacional sob o nmero 3295,
gravado em disco Odeon 121313 pela Banda
Odeon e, mais uma vez, ainda em disco Odeon
121322, cantado por Bahiano.
Pixinguinha, Sinh e Donga formavam o
mais renomado trio de compositores de Samba
de sua poca. Porm, em anos seguidos, outros
grandes compositores e intrpretes do Samba
podem ser aqui enumerados. Figuram dentre
eles: Ismael Silva, Paulo da Portela, Nilton
Bastos, Bide, Maral, Mano Eli, Mano Rubens,
Noel Rosa, Ari Barroso, Dorival Caymmi, Cartola,
Francisco Alves, Carlos Galhardo, Gilberto Alves,
Ataulfo Alves, Alberto Ribeiro, Paulo Barbosa,
Nelson Cavaquinho, Wilson Batista, Geraldo
Pereira, Clementina de Jesus, Elza Soares,
Paulinho da Viola, dentre muitos outros.
O Samba, assim como muitos outros gneros
e formas da Msica Brasileira, guarda em si uma
profunda riqueza de elementos culturais, e so
esses elementos que formam o grande lastro
desta cultura; entender e dar continuidade a esse
processo , sem sombra de dvidas, o grande
desafio para os estudiosos dessa msica.
Atravs deste estudo, foi possvel evidenciar
diversos aspectos constitutivos do Samba e
tambm concluir o quanto ele e muitos outros
estilos musicais brasileiros necessitam de exames
aprofundados que elucidem as controvrsias j
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REPERTRIO

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