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JAVIER DAULTE

Ests Ah?

A manera de prlogo
Javier Daulte es sin duda una de las estrellas de la llamada dramaturgia
emergente, aunque bien se podra argumentar que a estas alturas dicha
dramaturgia ya est bien 'emergida." Autor prolfico de una serie de obra>
exitosas, tanto en la Argentina como en el exterior, algunas estrenadas en
salas de teatro alternativo (tambin llamado "de resistencia") como
Babilonia y Espacio Callejn y otras en teatros ms "convencionales" como
el San Martin y el Del Pueblo, ha dado a conocer anteriormente. Criminal
(1996). Martha Stulz (1997), Geometra (1999), Faros de color (1999),
Gure (2000), La escala humana (2001, escrita con Rafael Spregelburd y
Alejandro Tanta-nin) y Bsame mucho (2002), para mencionar slo algunas.
Podra postularse que gran parte de su obra gira sobre de la cuestin de la
verdad: se busca la verdad (aunque sin xito), bsqueda que implica cierto
cuestiona-mionto de la posibilidad de encontrarla y la conciencia de que toda
"verdad" es de antemano una verdad reflejada, torcida, manipulada por
intereses no siempre a la vista. Por eso, sus piezas nos dejan con ms
preguntas que respuestas. Qu le pas "de verdad" a Martha Stutz? Quin
es el "verdadero" criminal de Criminan De quinies) es la culpa en ltima
instancia? Al final de Bsame mucho o Faros de color, qu ha pasado "de
verdad"? A fin de cuentas, ni el espectador ni el dramaturgo pueden contestar
estas preguntas con certidumbre, precisamente por la naturaleza precaria de
cualquier ''verdad."
Aqu el dramaturgo nos brinda una de sus obras ms recientes, Ests ah?. Digo
asi, porque Daulte parece incansable, siempre a punto de estrenar una pieza ms
o crear aun otra. Como toda su obra, sta tambin se puede interpretar en varios
niveles: el personal, el filosfico y el teatral, entre otros. Os de notar que en ms
de una ocasin el dramaturgo/director ha declarado que lo que ms le importa en
el teatro es el compromiso, pero no con un mensaje ni tampoco con una verdad
mora! (que, como sealamos, es siempre la "verdad" de algn grupo
hegemnico de algn momento histrico especfico, los dos efmeros en mayor
o menor grado) sino con lo ldico. con el procedimiento teatral. Su propsito es
quizs el de ser despertador de conciencias, aunque no en el sentido tradicional
ya que por un lado tales conciencias son siempre personales, ni previsibles, ni
universales y por otro, los objetivos de su obra preexisten la obra en s, ni son
conceptual izados de antemano. Al contrario, Daulte siempre deja abierta la
recepcin de sus obras y sta depende en gran medida del espectador individual,

nico, e irrepetible. As que las "verdades" propuestas son siempre relativas,


alterables y sujetas a varias lecturas e interpretaciones personales. Por eso, hay
que reconocer de antemano lo personal y lo provisional de las posibles lecturas
que siguen. Lo personal: Al nivel personal/ interpersonal reconocemos -que
el ttulo, ests ah? es la pregunta fundamental, si bien dolorosa, de
cualquier relacin entre seres humanos. Ests ah? me ves de verdad? de
veras me conoces? tens idea de quin soy, qu quiero, etc.? me escuchas
verdaderamente? La respuesta a todas estas preguntas (esbozada en la
obra) es, desde luego, que no: que no nos conocemos, no nos vemos, no nos
escuchamos, etc. Y por , varias razones. Primero, est la cuestin del
egosmo bsico, innato en todo ser humano. Como precisa uno de los
personajes, ,No me haces tliz. Y es tu obligacin sabes?" Es decir, es tu
obligacin hacerme feliz a m; no es mi obligacin hacerte feliz a vos.
Segundo, entra el problema de la comunicacin y la comprensin mutua,
problema subrayado constantemente, desde el primer momento de la obra.
Fran no puede ver ni entender a Claudio (ni ms adelante a Ana), tampoco
puede entenderse bien con su madre ni con Renata. Las palabras dichas o
escritas, o no le son comprensibles al otro o cambian de significado segn el
contexto y parecera que el contexto de uno nunca es exactamente el del
otro: uno toma literalmente lo que el otro dijo figurativamente o al revs.
Por mucho que uno se esfuerce para entender al otro, no lo logra o lo logra
slo en parte. (Fran no sabe a ciencia cierta si Claudio escribi cuatro,
cuarto, Claudio, u otra palabra.)
Tercero, existir, vivir, entraa continuos cambios personales. Como resultado
de lo que se vive, lo que se experimenta entre el ayer y el hoy, el "yo" de hoy
no es el "yo" ( de ayer. Por eso el ser a quien el otro cree conocer y/o querer es
siempre el de ayer o anteayer, nunca el actual, producto (inconsciente desde
luego) de experiencias recientes. En muchos sentidos el ser humano es como la
pizarra mgica de la obra: se escribe (inscribe), se borra, y despus se escribe
(crea) de nuevo, en un proceso de renovacin continua. Adems, como dice
Kran. "Cuando est ah, cuando lo tenes adelante, el amor es... imposible. Uno
slo ama al que estuvo, no al que est." Slo con la distancia, lejos de lo
cotidiano, se permite la fantasa, la idealizacin, la invencin de un ser hecho
a la medida e inmutable y quiz precisamente por eso, objeto de amor (gesto
que no dista mucho de lo que hacemos al recordar, interpretar una obra
teatral).
Por otro lado, la pieza propone la necesidad de seguir adelante, no
necesariamente de perdonar ni olvidar, pero s de seguir con la vida y dejar
atrs lo que ya. no tiene remedio (en sentido personal, histrico y esttico).
sto lo vemos sugerido en la ltima imagen, en las dos palabras escritas en el
pizarrn y reflejadas en el espejo: adis, adis.
Lo filosfico, existencial: La obra tambin plantea implicitamente la
pregunta existimos? En qu consiste la existencia? Aqu algunos

personajes ya estn muertos, fantasmas y por ende visibles slo cuando se


juntan "los ojos corno desenfocando la imagen" Pero no se puede decir lo
mismo de todos nosotros? -que somos siempre hoy los fantasmas de los que
fuimos ayer y que nos "vemos," nos entendemos, nos queremos slo al
desenfocar la imagen un poco. Es decir, slo vemos al otro deformado, segn
nuestra propia mirada y nuestro propio enfoque (inters). As que se pregunta
hasta que punto nuestra "existencia" no es producto del otro, de las miradas,
proyecciones de toda una serie de "otros."
Pero quizs lo ms interesante de la obra es la propuesta teatral Dada la
naturaleza del teatro como una ficcin hecha viva por seres humanos (los
actores), bien se puede hacer al teatro la misma pregunta que hicimos antes
al ser humano, ests ah? Como se subraya sutilmente aqu, en toda obra
teatral, el personaje literalmente est y no est ah (Ana y Claudio). Es
decir, el actor est presente fsicamente pero el personaje es slo una ilusin;
metafricamente logramos ver al persnate de la misma manera que Fran ve
a Ana y a Claudio -desenfocando la "realidad"- A la ve?, en gran medida, la
obra funciona como una literalizacin de la tesis de Marvin Garlson. para
quien toda obra teatral nos llega poblada de fantasmas del pasado; de otras
obras, de montajes anteriores, de personajes y tipos ya conocidos, etc. Aqu
estos fantasmas no slo se encuentran en las tablas sino que tambin hay
(para m por I lo menos) ecos de otras obras claves corno Hamlet. All, I
tambin rondado por fantasmas, el protagonista no slo mantiene que el
teatro es un espejo de la naturaleza sino que emplea el teatro (dentro del
teatro) para "atrapar la conciencia del rey." No seremos reyes los
espectadores de la obra de Daulte, pero de todas formas I seguramente ha
atrapado nuestras conciencias, aunque no de manera uniforme, previsible, ni
inequvoca, sino ms bien de manera mltiple, cambiante y efmera. Y quiz
en ningn momento es ms patente sto que al final. Fran lee las palabras
(adis, adis) que dejaron Ana y Claudio en el pizarrn, palabras que evocan
un pasado que ya termin y seres que un da fueron. Pero es ms, Fran lee
estas palabras en un espejo, referencia al espejo del teatro que tantas veces
sirve de mediador para atrapar nuestras conciencias, para dejamos ver (si bien
de manera desenfocada e imprevisible) lo que quiz no veramos, lo que no
captaramos sin dicha mediacin.
Como las otras obras de Daulte, sta tambin provocar mltiples
interpretaciones, porque todo espectador habr enfocado o desenfocado de
forma distinta, como ser inevitable dada la doble mediacin de toda obra
teatral y la propuesta esttica de Daulte de no pretender brindarle al pblico
una verdad nica y fija, lo que no dudo es que nos estimular a todos a
pensar, cuestionar y revisar lo que hemos visto (o credo ver) tanto dentro
como fuera del teatro.
Sharon Magnarelli, Quinnipiac University,
Estados Unidos

FICHA TCNICA
Esls ahi? fue estrenada en su primera versin de un nico personaje
masculino, en lengua inglesa, con el ttulo de Are you there?. Fue en agosto
de 2002 en el Old Vic Theatre de Londres, dentro del marco del Festival
Fronteras 02. En mayo de 2003 ese mismo montaje fue presentado en ei
Blue Elephant Theatre de Londres. En ambos casos el reparto fue:
Traduccin al ingls

Ana Snchez Colberg

Interpretada por

Niel Smith

Direccin

Javier Daulte

La versin publicada en este volumen, a la que se incorporaron los


prvsonajes de Ana y Renata, fue estrenada en febrero de 2004, en el Teatro
Nacional Cervantes de Buenos Aires.
Ana/Renata

Gloria Carra

Francisco

Hctor Daz

Iluminacin

Javier Daulte

Vestuario

Mariana Polski

Escenografa

Alicia Leloutre

Diseo de sonido

Pablo Ratto

Prensa

Duche & Zarate


Teatro Nacional Cervantes

Asistente de direccin Marcelo Pozzi


Direccin

Javier Daulte

Produccin

Teatro Nacional Cervantes

ESTS AH?
Francisco
Ana
Renata
( Ana y Renata deben ser interpretados por la misma actriz).
1
Sala de una pequeo departamento. Tres puertas. Una de entrada, una que
conduce al bao y otra a la cocina. Cajas por todas partes. Algunos muebles
dispuestos de cualquier manera, hran, un hombre de poco ms de 30 aos,
vestido de modo informal, est sentado, observando detenidamente una silla
vacia. Hace visibles esfuerzos con los ojos. De pronto algo lo sobresalta.
Fran: Cmo? Qu? Cmo dijo? Perdn, no entend, no... La van... la
ven... tana? (Mira hacia los lados.) La pu... la puerta? (Silencio.) Me... me
quiere dar la bufanda? (Silencio. Mueve ios brazos.) Usted me ve a m?
(Silencio.) Necesita algo? (Silencio.) Quiere algo? (Silencio.) Agua?
(Silencio.j Un jugo? Un jugo de...? Est todo un poco desordenado... no s
si... Hicimos unas compras, pero... (Silencio. Parece haber odo algo.)
Perdn? (Silencio.) Ella debera estar por... (Silencio) Jugo de... Un nctar
creo que es; de. uva, creo que hay; no creo que est fro porque todava no
hay heladera, pero... Igual con la temperatura que hace... Ac la calefaccin
est bien... (Silencio.) Perdn? (Silencio.) Cre que haba dicho algo, que...
(Silencio.) De verdad no quiere sacarse la...? es una bufanda eso?
(Silencio.) Hace fri afuera, pero ac con la calefaccin se est hven, deca.
Quiero decir que para mi est bien; no s usted... (Silencio.) Hace mucho
que usted est...? "No s cmo decirlo... (Silencio./ Tal vez le molesta. Le
molesta que yo... Quiere quedarse solo? Bueno, no hay donde ir, digo, para
dejarlo solo; el bailo, o la cocina que no es muy grande. A Ana le gustan los
espacios grandes, ella es italiana, bueno, de padres italianos, de Calabria. Le
gustan los espacios grandes. Las casas grandes. Dice que la convivencia
mejora en los espacios grandes. Bueno, esto no es grande; ms bien es
chico no?, pero es lo que conseguimos... Aunque sea temporariamente... Yo
creo que est bien. Yo no me quejo. No me gusta quejarme. Qu? (Silencio.
Fran se queda observando. Algo se mueve o quiz se cae en la zona donde
se supone que est el siyeto a quien Fran habla.) La luz? El techo? La
luz le hace mal? (Silencio.) Quiere escribir? Quiz le sea ms... |>e parece
o...? bh... usted... sabe? Quiero decir, escribir sabe no? Porque por ah es
ms fcil. Una manera de... Espere... (Empieza a buscar entre las cajas.) Por
ac creo que tena... S que est porque lo guard; y estuve a punto de tirarlo
porque nunca... Sabe que en los ltimos dos aos me mud cuatro... no:
cinco veces? Me confundo porque dos veces me mud al mismo lugar, es
una historia medio complicada que ahora no... Y bueno, me di cuenta de la
cantidad de cosas que fui trasladando de un lugar a otro y que nunca ms

toqu, nada ms que cuando haca ta mudanza. Ropa, cosas que... De aos y
aos que estn y no... Ropa que pas de casa en casa y no us nunca en el
medio... Es gracioso, Es increble la cantidad de cosas que uno piensa
durante una mudanza. A ver... Ac est, ac est! (Fran ha seguido
buscando entre las cajas. Ahora ha encontrado lo que quera. Se trata de
una Pizarra Mgica.) Era de mi hermana, despus me la pas a mi y... (La
deja sobre a mesa que est cerca de la silla del "sujeto ". Suena el
telfono.) Ah, debe ser ella, Ana, mi... (Busca el telefono por todos lados.)
Dnde lo met? (Busca. El telfono sigue sonando. Finalmente lo
encuentra. Atiende.) Hola. Hola, mi amor. S. Estoy. Ac. (...) Si, dnde
voy a estar? (...) Vos ests llamando. (...) Vos marcaste. (...) Bueno, es ac.
Dnde ests vos? (...) Mi amor, no te estoy tratando mal. (Mira al "sujeto".)
Bien. (...) Qu? (...) Qu distinto? Yo distinto? Cmo distinto? (...) No
entiendo. (...) No entiendo a qu te refers cuando decs distinto... (...)
Bueno, s, puede ser... (...) Si, ac. (...) No. No. Nada. No, alguna cosita, pero
no... (...) No. Bueno, a mi no. (...) No s. (...) Si. Le ofrec. (...) No. No me
doy cuenta. (...) Poco. No. No s. Ana? (...) Ah, hola, s; no, pens que se
haba cortado... (...) No. Yo no creo estar molesto. (...) Cmo? (...) No, es
que se va la seal... Dnde ests? (...) Qu Haces ah? (...) Bueno, claro si
ests bajando al subsuelo se va a cortar, claro... (...) No importa que sea
nuevo, Ana, los celulares baratos no andan bajo tierra. (...) Hola? (...) No te
entiendo. (...) No, que no entiendo las palabras. Ests llorando? (...) Y qu
es ese ruido? Bueno, no te pongas a llorar ahora... (...) El grabador? No s.
Esto es un lo, Ana. Qu s yo dnde est el grabador. (...) Arriba de dnde?
(Ve el grabador sobre la mesa. La luz que indica que est funcionando est
encendida.) Ah, s, ah est. Est funcionando parece (...) Hola? Hola?
(Corta. Al "sujeto".) Se cort. Era ella, Ana, mi mujer; usted... (Vuelve a
sonar el telfono. Atiende) Ah, hola. Mira, vente para ac y listo, Ana.
Cunto tardas? (...) No s. Si vens por el bajo... (...) A esta hora? No s,
creo que hay reduccin de carriles, si. (...) Y, es la hora a la que todos vuelven.
(...) No s por qu tens que estar manejando si vos no manejas nunca. (...)
Qu? (...) Pero no hay nada. Todava no hicimos compras, no... (...) La caja
de cereales? En que caja? (...) No tengo la menor idea. (Al "sujeto".) Ana
pregunta si quiere algo de comer. Si quiere cereales, Corn Flakes. (Silencio.
Al telfono.) No dice nada me parece. (...) Con l? (...) Te parece? (Al
sujeto".) Ana quiere saber si quiere hablar con ella. Por telfono. (Le ofrece
el tubo del telfono. Silencio. Al telfono.) No dice nada. (...) Si, est ac, est
ac. (...) Claro que te quiero, Ana. Te quiero. (...) Te lo estoy diciendo. (...)
Esta maana? No me acuerdo. (...) Pero si te lo digo siempre. (...) S, pero
es que esta maana fue un poco... (...) Basta, Ana, por favor; no, despus
hablamos. (...) Te digo que despus hablamos. No podes manejar, llorar y
hablar por telfono. (...) A cunto vas? (...) No, Ana. Decime cunto marca
el velocmetro. (...) No, es el cuentakilmetros. La aguja fjate. Hay una
aguja en el tablero. (...) S, esa. (...)A cunto? (...) Ests segura? (...) Aja.
(Fran se alarma, intenta conservar la calma.) No, no, no. Est todo bien.

Vamos a hacer una cosa. Este... a ver, a ver, mi amor. A ver, cosita Primero
dejamos de llorar eh? Si? (...) Y viste tu pie derecho? (...) Bueno, ese, lo
vamos relajando, de a poquito... si, si, y as vamos bajando la velocidad.
Bueno, bueno, bueno. Si, si, s. Nos vamos calmando. (...) A ver, mi amor;
qu pasa con la aguja? Se mueve? (...) Para qu lado? (...) Aja, perfecto.
(...) Muy bien. Seguimos bajando.. Eso... No, no, no, no. Sin llorar, dijimos.
Eso. Muy bien. Y vamos tirando el auto para la derecha. Bien. Y paras el
auto. Asi, eso... sin llorar... Ahora frena suave. Suave. (Silencio.) Paraste?
(...) Y paraste de llorar? (...) Bien. Ests bien estacionada? (...) Porque no
quiero que te hagan la boleta. Porque no tens registro y no tenemos plata.
Ana a ver si lo entends? Para mi tampoco es fcil. (...) Yo tambin estoy
sensible, no s si te enteraste. Es muy duro mudarse. (...) Es una situacin un i
versal mente estresante. (...) S. Lo sabe cualquiera. Es la segunda causa de
estrs despus de la muerte de un ser querido. (...) No s. lo le en algn lado,
no me acuerdo, hace aos. No. nadie lo dijo; es una estadstica. (...) En
dnde? Qu s yo. (...) Yo no dije "Universal". (...) No dije esa palabra. (...)
Yo no uso esa palabra. (...) No nos vamos a poner a discutir de eso ahora,
Ana. (...) Bueno ests ms tranquila? (...) Bien. Maneja despacio. Y venite
para ac, S. mi amor. S, preciosa. S. Un besito. (...) S. Chau. Chau.
(Corta. Descubre algo sobre el escritorio donde dejara la Pizarra Mgica.)
Muy bien. Muy bien. A ver? Puedo? {Toma la Pizarra. Lee. Mira" a!
sujeto.) "Cuatro"?... "Cuarto"?... Cuarto, cuatro... cuarto qu? {Mira la
pizarra tratando de desentraar lo que all est escrito.) Cuarto?
Cuadro? Claudio? Claudio dice? Usted se llama Claudio? Bien. Muy
bien. Claudio. (Hace presentaciones.) Claudio, Francisco. Francisco,
Claudio. (Silencio.) Quiere escribir algo ms? (Le ofrece la pizarra.
Mientras el "sujeto" escribe.) Fue una buena idea no? Lo bueno de la
pizarra mgica es eso, que se puede escribir con cualquier cosa, aunque uno
no tenga... (Hace clara referencia a los dedos.) Quiero decir que se puede
escribir... inclusive con esa... (Hace referencia a quin sabe qu tiene el
"sujeto " como mano. Fran observa la pizarra en la que el sujeto est
escribiendo algo mientras l la sostiene.) Una letra curiosa... No se entiende
muy bien. Si son letras o dibujos. Parecen dibujos no? Est bien, con los
dibujos uno puede entenderse. Es gracioso cmo nos gusta, digo, a nosotros,
las personas, jugsir a hacer dibujos para entendernos como si fusemos
primitivos; digo, por esos juegos que hay, el Pictionary y... debe haber otros,
ahora no me acuerdo cules. (Viendo los dibujos.) Ah, esto es un... ah, ah...
s... Ah, claro... Al bao... Usted quiere... ir al bao. Claudio quiere ir al
bao. S, si; cmo no. Por ac. En el bao est todo, eso si, es lo primero que
dejo bien acomodado cada vez que me mudo. Uno se ensucia mucho y
quiere tener todo en orden para poder darse una buena ducha o... (Lo
"acompaa" al bao. Abre a puerta. El sujeto "entra"). Pase, pase. (Fran
cierra la puerta. Se queda un segundo all. Luego va hasta el telfono y
marca.) Hola. Yo. Ana, por favor cunto ms vas a tardar? (...) Dnde
ests? (...) No me cortes. (...) Por dnde ests? (...) Cmo que no...? (...)

Por qu ests en la autopista? (...) Venite para ac, Ana. No es el momento


de... (...) Venite y despus vamos si quers y te compras el vestido que
tengas ganas. (...) Bueno, la blusa, lo que sea. (...) No creo que le importe
demasiado cmo ests vestida. (...) Yo quiero que vengas para ac. (...) Si,
ahora mismo. (...) Ya s que es importante para vos y para tu investigacin
oftalmolgica, y que te podes ganar no s qu beca y todo eso, pero... (...)
Claro que estoy nervioso. (...) No, no hace nada. Se queda callado. (...) Si
que est ac, s que est ac. (...) No se. No me gusta. Hace unos dibujos
raros. (...) En la pizarra mgica. (...) Si, le ofrec para que escribiera y... (...)
Bueno, s, el primero lo borr. (...) Y qu queras que hiciera? Vos viste
como funciona eso. (...) La pizarra mgica. (...) La pizarra mgica, Ana. (...)
Cmo que no sabes qu es? (...) Todo el mundo tuvo una pizarra mgica
alguna vez. (...) Vos tambin, estoy seguro que tuviste. (...) Que es como una
pizarra que escribs y se marca como si fuera un lpiz y despus le pasas la...
la cosa que tiene y se borra. (...) No, con una lapicera no, con cualquier
cosa... Y se borra porque... no s cmo funciona. (...) Quiero decir que s
cmo funciona porque se ve, pero no s el mecanismo. No se, debe tener una
especie de imn atrs o algo as. (...) No. no, a pilas no es. De verdad no sabes
lo que es la pizarra mgica? (...) Freud? Freud tiene un articulo que habla de
eso? (...) No, no sabia. (...) No. no creo que sea un fenmeno ptico. (...)Y
para qu me preguntas entonces? (...) Nada, unas cosas que no se entendan
bien. Primero pens que haba escrito CUATRO. Despus pens que era
CUARTO. Despus que era CLAUDIO, pens que era su nombre,
"Claudio". Pero poda ser cualquier cosa, CLAUDIO, CALOR, CTODO,
o un dibujo de una isla con el agua alrededor y... (...) Si me volvs a decir
idiota, cuelgo. (...) Hago lo que puedo! Yo quena ver s me poda
comunicar con... (...) Qu saba que poda ser tan importante para vos guardar
los dibujitos que...? (...) Y ahora hizo otros... un montn de garabatos...
como de agua tambin. (...) No, sed no. Creo que quera ir al bao. Est ah
ahora. Ana. estoy muy alterado; necesito que vengas. A cunto vas? (...) No
es muy rpido eso? Pero ests volviendo? Baj un poco. (...) La velocidad.
No me gusta que vayas tan rpido. (...) S, est puesta con llave. (...) Para
que? La traba se pone desde adentro, si. Y nosotros estamos adentro. (...) Y
quien puede venir de afuera? Cualquiera es una generalidad. (...) Y quien lo
va a secuestrar? Ana, creo que en tal caso somos nosotros los que lo tenemos
secuestrado- (...) Un abogado lo dira. Un abogado dira eso. (...) Si. Sigue
ah. Bajaste la velocidad? (...) No s, estar haciendo no s, sus cosas. (...)
No. no creo que quisiese ducharse. Olor no tiene. (Advierte el sonido de
ducha que viene desde el bao desde hace ya un rato bastante prolongado).
Ah. s, se est duchando. Ah. claro, eso era el dibujo... (Toma la Pizarra
Mgica.) Claro, agua, una persona acostada, agua abajo... y... (Advierte algo.
Mira hacia la puerta del bao. Con alarma.) No, no. No, que est entrando
agua. Se est inundando todo. Esprame. (Deja el telfono. Va hasta el
bao. Quiere abrir la puerta. Est cerrada por dentro. Fran golpea.)
Claudio! Claudio! brame! Claudio! Tiene que cerrar la canilla!

Claudio! (Golpea.) Tiene que cerrar la canilla. Djeme entrar. brame,


Claudio! (No sabe qu hacer. Vuelve al telfono.) Ana?. No s qu hacer.
No quiere abrir. (...) Bueno, tuve que gritarle. (...) lis que se est inundando
todo. I.os vecinos de abajo nos van a... No s. S. No, me falta un poco el
aire. Tal vez tenga un ataque de pnico. (...) No. l no yo! (...) Bueno, s,
sera la primera vez y? (...) No estoy exagerando nada. Parece que no te
dieras cuenta de... (...) Puedo tener un ataque de pnico como cualquiera por
qu no? (...) No s qu le ves de gracioso. (...) Bueno, a mi no me parece tan
excitante. Ven ya mismo, Ana. (...) Porque no creo poder manejarlo. (...)
Deja de rerte. A qu velocidad vas? (...) Bueno, creo que podes acelerar
un poquito no? (Corta Va hasta la puerta del bao. Con fuerza intenta
abrirla, pero han quitado la traba y con el impulso cae dentro del bao. Lo
omos despotricar en off.) Pero qu hizo? Qu hizo? No se da cuenta
que...? (Desaparece el sonido de agua corriendo.) No hay que hacer esto...
Por Dios, no tena que hacer esto... (Suena el telfono. Fran sale del bao.
Est empapado. Atiende el telfono.) Ana, esto es un desastre: tap todo con
el papel higinico, la rejilla, la pileta, la baadera, todo; como si hubiese
querido hacer una pecera entendes? (...) Cmo? (...) Qu abajo? (...) Ah.
perdn. S. No, cre que era m esposa que... (...) Si, s, ya s. Tuve un
problema. Le pido disculpas... (...) Un accidente. Ya cerr todo. (...) No,
baldes no tengo pero... Ah, le pido mil disculpas... En serio. (...) Mire, en
este momento no... (Del cuarto de bao sale despedido como un proyectil
un gran bollo hecho de papel higinico mojado Le da en la espalda. El
impacto es fuerte. Fran se vuelve. Otro bollo le da de lleno en la cara. Al
telfono.) Perdn, ahora no lo puedo atender.,.; despus bajo. (...) Que
despus bajo. (Corta. Otro bollo sale despedido. Otro ms Otro ms.) Pare,
por favor. (Basta! (Toma uno de los bollos y se o arroja de vuelta. Se oye un
gemido lamntalo. Evidentemente Fran dio en el blanco.) Bueno, estamos a
mano. Estamos a mano? (Los gemidos se convierten en una especie de
aullido.) Lo lastim? Oiga lo lastime? (Entra en el bao. Silencio. Se lo
oye a Fran susurrar Fran vuelve a salir.) Venga. Venga por ac. Sintese.
Estamos calmados no? Estamos calmados ahora. S. Yo me siento un poco
desconcertado, eso es. Perdneme si le levant la voz. Esta situacin es un
poco, usted entiende no? (De pronto se para en seco. Es como si el "sujeto
" le impidiera moverse.) Espere qu hace? Espere un poco, por favor, yo
do... (Hace fuerza pero no puede "sacrselo" de encima) Sulteme;
sulteme, por favor. (Pero Fran est inmovilizado por el "sujeto",) Por
favor le pido. No me deja respirar. Por favor. Qu? Pero no entiendo lo que
me dice. No entiendo. No lo entiendo! (Fran sufre un fuerte empujn. Cae
al suelo. Luego, la puerta de entrada se abre. Fran habla mientras se
levanta del suelo.) Adonde va? Eh! Adonde va? (Corre a la puerta que
se cierra. Forcejea con ella. Suena el telfono. Fran tiene que decidirse
entre atender o forcejear con la puerta. El telfono deja de sonar. La puerta
cede. Fran sale sigiloso. Se lo oye en off.) Ey. Claudio. Claudio. Dnde
est? Claudio? (Silencio. Fran vuelve a entrar. Cierra la puerta sin poner

traba. Se relaja. Toma el telfono Marca.) Mam? Yo. (...) Ms o menos.


(...) S. Ya estamos. (...) S. ya trajimos todo. (...) Si, gas hay; es una casa no
una carpa. (...) No. creo que no. Pero est bastante bien. (...) No, no es
grande, ya te cont; si hasta un croquis te hice. (...) Claro que te acords,
mam; me lo haces a propsito. (...) S, claro que estoy cansado. Son cuatro
pisos por escalera y... (...) Por qu? (...) Bueno, podras hacer un esfuerzo.
Un poco de ejercicio no te va a hacer mal. (...) Bueno, no vengas nunca,
entonces. (...) Y qu que-rs que te diga? Vos sos la que dice que no quiere
venir, no me cambies las cosas. (...) No digas que dije lo que no dije. (...)
Ahora yo dije que no quiero que vengas? Vos decs que no vas a venir
nunca. (...) Bueno, cuando me mude a una planta baja te invito. (...) O cuando
pongan ascensor, si. (...) No s que quers vos. (...) Si te estoy llamando.
Tambin podes llamarme vos. (...) Y s, si me Ha-ms a las dos de la maana
claro que me molesta. (...) Porque me asusto, mam. Pienso que pas algo. (...)
Que pas algo con no s, algo. (...) Yo no pienso todo el tiempo que te vas a
morir. (...) No es as. (...) Bueno. Pens lo que quieras, igual, por ms que yo
hable... (...) Si no me escuchas. (...) Ahora mismo... estoy un poco aturdido.
(...) No. el departamento est bien, no es eso. Pero pasa que hay algo que... (...)
Ah, Ana te cont? Cundo? (...) Pero recin cundo? (...) Por telfono?
(...) Y qu te cont? (Silencio prolongado.) Si, a ella le parece de lo ms
excitante. (...) No, no tenemos idea de dnde sali. Estaba ac, parece. (...) Si,
es cierto. Ah, para eso no tenes problemas en subir los cuatro pisos no? (...)
Bueno, no s si tanto como eso, mam. No se lo ve bien. (...) Si, como poco
claro. (...) Bueno, por supuesto que es difcil de entender... Es difcil de
explicar tambin. (...) Eso, que no se lo ve bien. (...) Si se queda quieto y vos
juntas los ojos como desenfocando la imagen, ah medio que aparece. (...) S.
como esos dibujos 3D que venan en la Revista del Clarn te acords? (...) S,
a m tambin me costaba muchsimo. (...) Lo veo as un momento pero se me
va enseguida. (...) No, cuando logras verlo es definido. (...) Bueno,
"rarsimo, rarsimo"... qu s yo. De tantas cosas se dice que son rarsimas
hasta que las tens delante y ah... (...) No, a mi ms me preocupa Ana. Tal vez
sea como ella dice, un prodigio de la oftalmologa, si, yo no digo que no.
Pero para mi es excesivo el entusiasmo qu quers que le diga; no se, ni que
fuese a ganar no s qu. . (...) No, ahora no. (...) Bueno... se fue. (...) Si. se
fue; sali por la puerta. (...) jY qu s yo! (...) No me grites. Abri la puerta
y se fue te estoy diciendo. (...) No, yo no to ech. Se fue solo. (...) S, la
abri, la abri: qu s yo con qu; con la mano, la cosa esa, no s. (...) S.
abre puertas, canillas, todo abre. (...) No, no s. no querra estar... (...)
Bueno, mira, salvo por io de esa particularidad, no me resulta un sujeto
demasiado interesante. (...) Y. mira: es difcil de ver; no podes mantener una
conversacin demasiado fluida con l y encima es bastante agresivo. (...) Si,
bueno, quiz sea conmigo, claro: por eso le peda a Ana que viniese rpido.
Con ella parece que se lleva mejor. (...) No s, porque es mujer quiz. (...) Ya
s que cuando llegue se va a poner furiosa conmigo. (...) Yo tambin estoy
nervioso. Muy. (...) Bueno, no era mi intencin ponerla nerviosa a ella. (...)

Ahora yo soy el desconsiderado? Y quin es considerado conmigo, se


puede saber'? (...) Bueno, mam. No te llam para eso. (...) Te llam porque
estoy angustiado Mejor no te hubiera llamado entonces. (...) No. est bien,
mejor no vengas; ahora va a llegar Ana. (...) Claro que ya tendra que haber
llegado. (Se entreabra la puerta de entrada. Fran se queda callado
observando.) No, espera. Ahora te llamo. Chau. (...) Que ahora te llamo. (...)
No pasa nada, mam. Corta. Corta y despus te llamo. (Corta. Se dirige
Inicia la puerta. Se asoma. Suena el telfono. Fran atiende.) Hola. Ah, s.
Qu tal. (...) Ah, si. s. Ya voy. (...) Tercero "C". si. Ya voy. (...) No, sabe
que baldes no?, ni uno; tenemos que comprar justamente; pero puedo llevar
un par de tachos. Unas ollas. (...) S, cmo no. Ahora voy. (...) Ya mismo.
Cuelgo y bajo. Bien. Adis. (Cuelga, Va a la cocina Tras un momento fale
con unas ollas. Sale del departamento.)
Silencio. Nada se mueve, pero el "sujeto" est all. De pronto el pasador de
la puerta se mueve solo y traba la salida. Silencio. Ruido en la puerta. La
puerta no puede abrirse porque tiene el pasador puesto.
Ana (desde afuera.): Fran! Ests ah? Ey, Fran! Dejaste el pasador puesto.
(Pausa) Mi amor! Qu pasa? No quers hablarme? (Pausa.) Fran,
abrime la puerta ahora mismo que no estoy de humor! (Un ruido dentro.) S
que ests ah, Te puedo or. (Silencio. De pronto Ana comienza a golpear la
puerta frenticamente.) Abr la puerta te estoy diciendo. Que abras la
puerta, no entends nada vos? Ya s lo que hiciste, as que dej de hacerte
el idiota y abrime la puerta. (El pasador se quita "solo" y la puerta se abre.
Ana ingresa con mpetu.) Mira, yo quiero que me escuches una cosa... (Pero
se detiene al no ver a nadie dentro. Se la ve algo lastimada. En la frente un
golpe. La ropa algo rota, quiz manchada.) Dnde te metiste ahora?
(Silencia. Habla hacia la cocina o el bao creyendo que Fran est en alguno
de esos lugares.) Ome una cosa no pudiste guardar nada en todo este rato?
Dnde ests? Fran, contstame. (Ruido de la puerta del bao. Ana se
acerca ah). Mi amor. (Silencio.) Amorcito. (Silencio.) Ests enojado? No
me vas a contestar? Te juro, yo quise venir lo ms rpido posible. Yo
entiendo que ests enojado conmigo, pero... pero... Pero yo estoy furiosa.
Estoy furiosa porque s que lo dejaste ir y... Sos un idiota, Fran. Sos tan
idiota. Podes quedarte metido ah adentro todo el da si quers. Sos un idiota
y sos un intil. Por qu tens que complicar todo tanto se puede saber?
Tan difcil es lo que te ped? Tan complicado? No te ped que me hicieras
feliz, te ped que lo mantuvieras ac adentro un rato. Y tu mam me cuenta
que lo dejaste ir. Venia agarrando la bajada ac de la autopista cuando me
llam tu mam y me cont. Y me puse furiosa. Me puse tan furiosa que perd
el control del auto. De repente no saba para dnde mover el volante; me
hice un lo con los pedales. Te odiaba, Fran. En ese momento te odi con
toda mi alma porque cre que lo habas hecho a propsito. Y empec a decir
de todo. Tu mam quera calmarme. Y me fui contra la baranda, contra la
cosa esa, la baranda que hay en la bajada de la autopista. Ac noms en la

bajada de la 9 de Julio. Y venan autos atrs. Yo me qued cruzada all en


plena bajada que viste que es angosta, un carril tiene nada ms? Algunos de
los coches que venan atrs, se ve que tratando de no chocarme, colearon y se
fueron contra la cosa tambin; Ja baranda, la cosa que est en el borde, no s
cmo se llama, y empezaron a caerse, los autos, empezaron a caerse desde la
autopista a la 9 de Julio. No s cuntos autos cayeron. Un desastre. Y yo lea
todo ese desastre y pensaba que era culpa tuya. Porque me hiciste poner
furiosa. Y abajo en la 9 de Julio empezaron a chocar ms autos. No te das una
idea de la cantidad de autos que chocaron. Yo no me mate de milagro. Me
golpee un poco la frente y ac en el pecho contra el volante, porque no tena
puesto el cinturn de seguridad viste que est rolo?, vos nunca lo arreglaste.
Me baj del auto. Todo era un ruido tremendo. Gente que gritaba. Bocinazos.
Enseguida vino la polica. Y haba cmaras tambin. De Crnica TV'
supongo, como estn ac rumias. La gente sala de los autos como poda.
Haba humo. Uno de los autos se prendi fuego. La gente gritaba que los
ayudaran, que no poda salir. Gritaban cosas que no se entendan. Algunos
fueron a ayudar. Haba chicos. Chicos que estaban perdidos, llorando y
pidiendo por la mam, por el pap. Yo no poda hablar, te juro. Todo era
espantoso. Miraba a la gente con las caras manchadas, algunos tratando de
ayudar a otros. Yo no quera mirar casi. Vi la cara de un hombre todo
ensangrentado que me miraba. Yo pens que se estaba muriendo y segu
caminando. Eso era lo raro, era como que a m no me pasaba nada Caminaba
por entre los autos destrozados. Hasta que llegu abajo, a la 9 de julio. Quiera
decir que finalmente baj de la autopista. Haba tanto ruido, tantos
bocinazos. Y me vine caminando para ac. En el camino pens. Pens mucho.
Pens mucho en nosotros. (Silencio). Te odio Fran. (Silencio.) Te odio tanto.
(Silencio.) Te amo tanto. No s cmo decirlo. Nos estamos esforzando tanto.
Yo s que vos te ests esforzando, Fran. Yo s que me quers. Y yo tambin
te quiero. Te quiero tamo, Pero por ah nos estamos apurando. Quiero decir,
por qu hay que hacer todo a las corridas? Siempre corriendo, siempre
apurndonos. Hoy, toda esa gente en la autopista, en sus autos. Nadie lleg.
No s muy bien lo que quiero decir. Fran. Quiz lo que me pas es que me
hice miles de preguntas. Vos alguna vez te hiciste miles de preguntas; pero
preguntas en serio digo; quin sos. qu quers, por ejemplo? (Silencio.) Vos
practics trucos de magia y animas fiestas pero sos un mago? Sos un mago
de verdad? Fran, en serio te lo pregunto, no para que te sientas mal, no es un
reclamo. Te lo pregunto de verdad. Yo tampoco s si la oftalmologa es mi
vida. Que se yo. Pens que este... "ser"... que encontramos me iba a llevar a
algn luyar. Pens que me iba a hacer sentir... satisfecha. (Silencio.) No me
siento satisfecha Fran! No tengo lo que necesito sabes? No es cierto que
conocerte a vos es lo mejor que me pudo pasar. No es cierto. No me haces
feliz. Y es tu obligacin sabes? Es tu obligacin hacerme feliz a m. Y este
departamento es horrible, Fran. Es lo mejor que pudiste conseguir no?
Bueno, lo mejor para vos es para m una mierda. (Silencio.) Perdonme.
Perdname, por favor. No s qu es lo que me pasa. Yo quiero que ests bien,

te lo juro. No quiero lastimarte, pero me sale. (Silencio.) Por favor decime si


me perdonas. Fran, contstame. Fran! Por favor, decime algo. No estoy
diciendo nada que no hayamos pensado ya. S que no lo hablamos pero lo
pensaste. Lo pensamos. Cada uno lo pens por su lado. Quiero decir que no
s, tal vez mudarnos juntos no haya sido la mejor idea. No te estoy diciendo
que terminemos. Fran, no es eso lo que quiero decir. Abr, Fran, por favor
por qu te quedas callado? Por qu no sals y hablamos? Por que no sals
y pensamos juntos todo esto? Fran. Pero qu mierda ests haciendo adentro
del bario, Francisco, se puede saber? (La puerta del bao se abre "sola".
Algo la inquieta. Bajo.) Fran? (Ana ingresa lentamente en el bao.
Silencia. De pronto omos una exclamacin. Ana sale del bao
retrocediendo mirando a Claudio que avanza.) Ah. Es usted. Usted estaba
ah. Yo pens que... Y Fran? No lo vio? A Fran. Al que es as, como yo.
(Hace un gesto para darse a entender. Sigue retrocediendo entre fascinada y
asustada.) Qu quiere? (Mira a Claudio, algo la gua hacia la mesita
donde est la Pizarra Mgica.) Ah El Bloc Maravilloso? Lo quiere?
(Toma la Pizarra Mgica y se la ofrece.) Si, se lo doy, se lo doy. (Pausa.) Ah,
est dibujando, qu bien. (Ana observa el dibujo que va apareciendo en la
Pizarra Mgica.) Ah. Y qu vendra a ser? Una persona? Una flecha?
Ah, s, una flecha. (Claudio orienta las manos de Ana. Ana observa que la
flecha seala hacia abajo.) Los zapatos? Ah, no. La mesa? Ah, el grabador.
Quiere que le ponga el grabador? (Acciona el grabador. Pero nada se oye.)
No hay nada, parece. (El sujeto toma la Pizarra Mgica.) Que? (Ana ve
como el sujeto hace otro dibujo.) Otra flecha? Ah. Dos flechas. (El sujeto
indina la pizarra hacia el grabador.) Dos flechas, el grabador; dos flechas,
el grabador... Ah, el reuin? Le pongo el reun? Cmo no. (Acciona la tecla
de rebobinado del grabador.) Ah estar bien? (Vuelve a presionar Play.
En la cinta se oye la voz de Fran.)
Fran: "Le pido disculpas... Un accidente. Ya cerr todo."
Ana: Ese es Fran. No, yo le haba puesto el grabador para ver si usted
tena... quiero decir por si usted deca algo y se quedaba grabado, porque...
Bueno, yo soy oftalmloga y... me estoy por recibir quiero decir, me quedan
dos materias para recibirme de oftalmloga. Cuatro en realidad, pero como
son cuatrimestrales, cuento dos por una... (Atiende a la grabacin.)
Fran (en la grabacin.): "No, baldes no tengo pero... Ah. le pido mil
disculpas... En serio. (...) Mire, en este momento no..." (En la grabacin
ruido de impacto de proyectil hecho de bollos de papel higinico mojado.
Otro impacto y la queja de Fran.)
Ana: Qu fue ese ruido?
Fran (en la grabacin.): "Perdn, ahora no lo puedo atender...; despus
bajo. (...) Que despus bajo." (En la grabacin otro impacto. Otro ms.
Otro ms.) "Pare, por favor. Basta!" (Ms ruidos en la grabacin.)
Ana (mientras escucha, al sujeto.): Qu pas? Qu son esos ruidos? (Los

ruidos un la grabacin se caimn)


Fran (en la grabacin.): "Bueno, estamos a mano. Estamos a mano?"
Ana: A mano de qu? (En la grabacin gemidos.)
Fran (en la grabacin.) "Lo lastim? Oiga lo lastim?"
Ana: Lo lastim? Fran lo lastim a usted? (la interrumpe la grabacin
que contina.)
Fran (en la grabacin.): "Venga. Venga por ac. Sintese. Estamos
calmados no? Estamos calmados ahora. Si. Yo me siento un poco
desconcertado, eso es. Perdneme si le levant la voz. Esta situacin es un
poco, usted entiende no?" (Pausa.) "Espere qu hace? Espere un poco, por
favor, yo no..." (Ruido de forcejeo.) "Sulteme: sulteme, por favor." (Ms
ruidos.) "Por favor le pido No me deja respirar..." (La grabacin se detiene.
Ana saca el casete. Indudablemente la cinta se haba terminado y no hay
nada ms grabado. Da vuelta el casete.)
Ana: Qu pas? Qu le hizo a Fran? (Acciona Play. Se oye una msica
grandilocuente. Ana apaga el grabador.) Qu le hizo? Qu le hizo a Fran?
Se puede saber qu le hizo a Fran? (Las manos de Ana. que todava
sostienen la Pizarra son orientadas nuevamente.) Qu? (Observa la
orientacin de la flecha en la Pizarra.) Los zapatos otra vez? Qu...?
Abajo? Abajo qu? (De pronto cree comprender.) Lo tir? Lo tir por...
la ventana? (Deja caer la Pizarra. Retrocede, sintindose amenazada por
el sujeto.) No me haga nada en? Yo a usted no le hice nada. Yo... (Al
retroceder Ana da con un elemento contundente. Lo loma, lo enarbolar le da
al sujeto con l. El sujeto "cae" cuan largo es. Ruido de llaves en la puerta)
Quin...? (Entra Fran. Ana se alivia instantneamente.) Fran. Ay, Fran. Sos
vos. No sabes qu susto. Yo pens que... Pens que te haba pasado algo, que
l.., Quiero decir que yo pensaba que estabas en el bao. No tena ni idea de
que estaba l. Y pens que te haba lindo, que te haba tirado por la ventana.
No sabes qu horrible. Choqu. Fran. El auto qued destrocado y seguro no
debemos tener no? (Fran te sienta en un silln, inexpresivo. No parece
atender a Ana.) Yo bajaba por la autopista y... (Fran se pone de pie y
avanza hacia ella, loma el telfono. Ana le toca cariosamente el brazo.
Fran se sobresalta.)
Fran: Es usted? Est de vuelta? (Mira hacia el vaco.)
Ana: Soy yo, Fran. Fran. (Fran toma el telfono y marca.)
Fran: Mam. Yo. (...) S, lo vi. Estiba en casa de los vecinos de abajo y lo
estaban pasando por la tele. A vos tambin te pareci ver el auto?
Ana: Estoy ac, Fran. Porqu no me os? Qu est pasando Fran? Fran.
Fran (al telfono.): No s. Voy para all. (...) No se, a buscarla.
Ana: Fran! Estoy ac, (Intenta abrazarlo. Fran se enfurece.)

Fran: Basta! Basta! Vayase! Vayase! (Al telfono.) No, mam, vos no
vengas. (...) Porque me voy para ah. A dnde fue el accidente. (...) Si, es ac
noms, a tres cuadras. Me siento muy mal, mam.
Ana: Qu pasa? Qu pasa Fran? Fran!
Fran (al telfono.): S, despus te llamo. Chau. (Corta. Se dispone a
marcharse. Cuando va a salir tropieza con el "cuerpo" de Claudio.
Observa. Se agacha. Comprueba que est all. Ana lo mira. Luego Fran va
a salir.)
Ana: (lo toma de un brazo): Fran.
Fran: Basta! Sulteme. Es usted? Cuntos son? Cuntos son?
Ana: Por qu no me ves Fran? (Intenta detenerlo.)
Fran, qu pasa? Qu est pasando?
Fran: Sultenme! Sultenme! (Sale. Ana permanece en el lugar, an sin
poder darse cuenta de lo que en verdad sucede,)
Oscuro.

2
El departamento est arreglado. Todo est en su lugar. Fran vive ahora
soto, han pasado ya seis meses desde la muerte de Ana. Hay una foto de
ellos sobre alguna repisa. Msica grandilocuente. Aparece Fran con una
cuchara en la mano. Hace una espectacular entrada. Se pasea de un lado al
otro del departamento esgrimiendo la cuchara como si se tratase de algo
muy importante Luego se acerca a la mesita del centro y coloca la cuchara
all. Coloca las manos en actitud "mgica ". Declama.
Fran: Eleva... cin! (Silencio. Fran mira la cuchara inmvil. Repite.}
Eleva,,, cin! (Nada sucede. Sin abandonar su actitud.) Ana? Ana!
(Desarma su actitud y va hasta el grabador. Lo apaga.) Ana ests ac?
Ana (asomndose desde la cocina. Parece estar buscando algo.): Si.
Fran: Ana?
Ana: Estoy.
Fran: Si ests, tcame. (ANA lo toca.) Bien. Ests bien? Tenemos que
seguir con esto, Ana, por favor,.. (Ana encuentra lo que buscaba. Es la
pizarra mgica, sobre la que anota algo. Aclaremos que ahora hay tambin
en la sala un pizarrn convencional para facilitar los medios de
comunicacin. Ana le acerca la Pizarra Mgica a Fran. Fran responde a lo
que lee.) Quers hablar. No, no. Ahora no. Despus.. Est claro? Despus.
Ana (habla ti conciencia de que Fran no la oye. An as no puede
evitarlo.): Pero yo necesito hablar. Yo...
Fran: Atencin. Vamos a empezar. A tu lugar. Ana. Ests lista? (Pone
msica nuevamente. Repite la ceremoniosa y espectacular entrada del
comienzo. Ante la mesita donde est la cuchara.) Eleva... cin! (Ana toma
la cuchara y la eleva, asi la cuchara queda "suspendida " en el aire Fran
hace movimientos con la mano que son "seguidos" por la cuchara.) Y
ahora... arriba. (Hace un gesto con la mano. Ana levanta la cuchara. La
cuchara se "eleva".) Nada... nada... nada... (A cada "nada" Fran pasa su
mano para mostrar que no hay hilos que sostengan la cuchara. A Ana.)
Cambio! (Rpidamente Fran pasa al lugar donde est Ana y sta pasa al
lugar donde estaba Fran.) Y ahora... Ms arriba! (Hace otro gesto. La
cuchara se eleva ms. Es todo lo que Ana alcanza a elevarla.) Y ms...
(Fran hace otro gesto. Pero la cachara no sube.) Subitc a una silla. (La
cuchara no se mueve.) Subte a una silla, Ana. (Ana renuncia. Va hasta el
equipo de msica y lo apaga.) No, Ana qu haces? (Ana torna la pizarra
mgica y escribe.)
Ana: Estoy cansada. (Fran lee en la pizarra.)
Fran: "Cansada?" De qu?

Ana (escribiendo.): No puedo estar cansada?


Fran: Si no hacs nada en todo el da. (Lee.) "Todo? "
De que ests hablando, Ana? De qu ests hablando? Poneme, escribime
ah de qu ests hablando, por favor... (Ana escribe. Le muestra.) No, Ana.
Tengo la vista a la miseria. Ya sabs lo que dijo el oculista. (Ana vuelve a
escribir. Fran lee. Piensa. Finalmente se decide.) Pero es la ltima vez esta
semana eh? (Ana se pone instantneamente feliz. Se acomoda en el lugar
adecuado, que es la silla giratoria. Fran se sienta en el silln. Estn
enfrentadas. Fran hace el consabido esfuerzo con la vista intentando
enfocar a Ana. Parece lograrlo.) Te estoy mirando. (Se miran durante un
momento. Sonren.)
Ana (habla modulando mucho.): Mola.
Fran (tratando de entender a travs de la modulacin de Ana.): Ho... la.
Hola? (Le responde.) Hola. Ana. (La mira un poco ms detenidamente.)
Ests muy linda.
Ana: Gracias. Ests... vindote...
Fran: No entiendo. "Ests... fien...?
Ana: Ests vindote...
Fran: Si estoy bien? S, estoy bien.
Ana: No.
Fran: Ah, no.
Ana: Ests vindole...
Fran: Vindote... Ah, vindote, si.
Ana: Con una... chica...
Fran: Con u...
Ana: Una chica.
Fran: Shi...? Chica? Chica! Qu chica? Voy a dejar de mirarte porque
los ojos me estn matando,
Ana: No, no, no.
Fran: S, voy a dejar de mirarte, Ana. Perdname. (Efectivamente deja de
mirarla.) Dnde est el colirio? (Ana va hasta el pizarrn y escribe.
Mientras. Fran le sigue hablando a la silla giratoria donde supone que sigue
Ana. Se pone gotas en los ojos.) S, me estuve HABLANDO con una chica.
Por telfono. Renata se llama. Y pienso contratarla como ayudante algn
problema? (Ana acaba de escribir en l pizarrn: "Te acostaste con ella?"
y hace sonar una campanita que hay para que Fran atienda a los mensajes
escritos en esa pizarra. Fran lee.) No me acost con ella. Cmo me voy a
acostar con alguien que ni siquiera conozco? (Suena el telfono. Fran
instintivamente, mientras contina hablando, va hacia l) Ests paranoica,

Ana. Yo... (Pero cuando Fran est por tomar el aparato, lo hace Ana.) Qu
haces, Ana? Dame eso. Dame. (Ana se sube a una mesita y levanta el brazo
con el tubo del telfono.) Dame! Dame te digo. Puede ser el productor.
(Fran salta y atrapa el telfono.) Hola. Ignacio? (...) Si. (...) Ah, no, pens
que era... (...) No, pens que era el productor. (...) Ignacio, el productor.,.
(...) S, ac estoy. (...)Nada. (...) Ensayando un poco. (...) Agitado? Puede
ser. Un poco. (Ana torna lo pizarra mgica y escribe: "Quin es? ". Golpea
el pizarrn para que Fran mire. Fran lo hace pero no le responde. Continua
hablando.) Ensayando. (...) Y, si me lo volves a preguntar te lo vuelvo a
responder. (...) S, maana. A las diez. No recibiste la invitacin? (Ana se
acerca al tubo del telfono intentando oir quin est del otro lado de la
linea. Fran intenta sacrsela de encima. Al telfono.) Esprame un momento
(Aparta el tubo cuidndose bien de tapar el micrfono con la palma de la
mano. Grita susurrando.) Para, Ana! Para! Es mam. (Silencio. Corrobora
que Ana se ha calmado. Vuelve al telfono.) Hola. (...) No. Con nadie. (...)
No, no es a vos. (...) No. no estoy con nadie. (...) Estoy bien. (...) Te digo
que estoy bien. (...) Te hice llegar una invitacin porque quiero que vengas.
(...) Para qu quers que te llame? (...) No, ahora no puedo hablar. Estoy
ocupado. (...) Con nadie, con nadie te estoy diciendo. (Se abre la puerta de
entrada Vuelve a cerrarse. Fran, de espaldas a ella, no nota mua y
contina hablando.) Estoy tratando. Estoy tratando mam. Estoy tratando de
tener una vida, si. Y para eso, entre otras cosas, tengo que cortar.
En simultneo, Fran contina hablando con su madre por telfono mientras
Ana enlabia una conversacin (audible unilateralmente) con Claudio. Es
claro que Ana puede ver y or a Claudio perfectamente.
Ana: Hola Claudio (,..) Ac. Ms o menos. (...) Bueno, s. Cansada. Dbil,
no; cansada.
Fran (al telfono .): Yo no quiero ir. (...) No quiero ir al cementerio. (...) No
me gustan los cementerios.
Ana (mientras tanto ha ido hasta el pizarrn que est a espaldas de Fran y
ha anotado: "Lleg Claudio". Hace sonar la campanita. A Claudio): Una
vez. Si, un par de minutos.
Fran: (escucha la campanita y re h escrito en el pizarrn. Al telfono.)
Espera un momento. (Tapa el tubo y saluda a Claudio con un susun-o.)
Hola, Claudio. (Seala el telfono.) Estoy hablando con mam. (Vuelve al
telefono.) Hola. (...) No, no pasa nada. (...)
Ana (a Claudio): Dice que se le cansa la vista, que el oculista le dijo... (...)
No es una excusa. Es cansador mirarnos. (...)
Fran (al telfono.): No, No me olvid de ella, mam.
Ana (a Claudio.): A vos, no s; ya ni te ve. (...)
Fran (al telfono.): Yo la adoro a Ana.

Ana (a Claudio.): No es que no me quiera mirar; no me ve que es distinto.


(...) Bueno, le cuesta. (...)
Fran (al telfono.): La adoraba.
Ana (a Claudio.): Si. mucho esfuerzo. Ya tuvo que hacerse anteojos. No
quiero que se quede ciego. (...)
Fran (al telfono.): No empieces a decirme lo que siento o dejo de sentir
porque vos no sos yo. (...) No estoy saliendo con otra chica. (...) Una
ayudante. (...)
Ana (observa que Claudio sale hacia la cocina. A Claudio): Adonde vas?
No agarres las galletitas!
Fran (al telfono.): Claro que puedo solo pero todos los magos tienen una
ayudante y ahora puedo pagarla. (...) Antes porque no tenia plata ahora
porque me va bien. (...) Bueno, puede resultar ahora que soy un buen mago
tenes-problemas con eso tambin?
Ana (a Claudio.): Deja esas galletitas. Te las abro yo. (Sale hacia la cocina.
Se oyen ruidos.) No, Claudio! No.
Fran al telfono.): Qu raro? Mis trucos? Son trucos de magia. (...) No,
no te voy a decir cmo los hago. Es secreto. (...) Tampoco te voy a decir eso.
(Claudio "arroja" objetos. Ana sale de la cocina a recogerlos. Al ver el
desorden que se produce, al telfono): Espera. (A viva voz.) Claudio, basta
eh?!
Ana (en simultneo con Fran.): Basta. Claudio!
Fran (al aire): Ana, te pods ocupar un poco de l? (Al telfono.) Nada.
(...) No pasa nada. Estoy bien. (...) Qu ruidos? Ruidos, ruidos qu tienen
de raro los ruidos? (Hace l mismo ruidos. Ana regresa de la cocina.)
Ana (a Claudio.) Ven para ac. Sentate. (Claudio "regresa" y se sienta junto
a ella.)
Fran (al telfono.): Qu quers, mam? Quers que te preste plata, te
presto. (...)
Ana (a Claudio.) Pero no pongas los pies arriba del tapizado. (...) Porque
no.
Fran (al telfono.): No te lo voy a decir. Porque no. Decime para qu
llamaste. Antes de cortarte por lo menos decime para qu llamaste. (...) Aja.
Y qu dijo el mdico?
Ana (a Claudio.): Ah ver. Por qu me quers poner en contra de l? (...)
Ah no? Y por qu me decs todo eso? Todo eso de que me descuida. l me
quiere. Y vos ests celoso. (...) Vamos. Claudio te crees que no me doy
cuenta? (Mira a Fran.) Cambiado? Cambiado cmo? (...) Puede ser, si.
Pero yo creo que para mejor. (...) No estoy de acuerdo. No estoy de acuerdo
con lo que decs. Adems, si est mejor es en parte porque yo lo estoy
ayudando. (...) Cmo que lo deje tranquilo? l no me va a dejar. Y para de

decirme que me va a dejar porque no me va a dejar. No.


Fran (al telefono): Aja.
Ana (a Claudio.}: No.
Fran {al telfono.): Aja.
Ana (a Claudio). No.
Fran (al telefono): Aja.
Ana (a Claudio.): No.
Fran (al telfono.): Aja.
Ana (a Claudio.): No.
Fran tal telfono.): Aja.
Ana (a Claudio). No. A vos te estarn olvidando. l no se olvida de mi. Y
quiero hablar ms del tema. Y anda a baarte quers? que tens un olor
espantoso. Dale, a la ducha. (Va hasta el bao. Se oye. el agita correr. Sale.)
Kran (al telfono, rie.): Ay, mam, el mdico no te pudo haber dicho que te
ibas a morir. (...) Porque los mdicos no dicen nunca que te vas a morir.
Aunque te ests por morir no te lo dicen. (...) No digo que vos te ests por
morir. (...) Eso pasa en las pelculas americanas, ac no.
Ana (a Claudio.): Sin chistar. Te baas y punto. (...) Ya te abr el agua. (...)
Entra que yo te llevo la toalla.
Fran (al telefono.): No tenes cncer. (...) Sida? Cmo vas a tener sida?
(...) No, ya ce dije, no estoy pensando en eso. S. es chico, es chico. Pero no
s. Pretiero todava no mudarme. (...) Que cosa?{...) Renata se llama.
Ana: Espera. (Mientras escucha, Claudio loma la toalla.)
Fran (al telfono.): Hoy. Ahora. Dentro de un rato. (...) Una entrevista,
mam. (...) Ac.
Ana: Ac? (A Claudio, mientras sigue atendiendo a Fran.) No ests tres
horas.
Fran (al telfono.): En casa, s. (Mira el reloj. Adviene que se le ha hecho
tardsimo. Acelera la conversacin. Advierte al mismo tiempo que Claudio
est a punto de entrar a baarse, lo cual aumenta su urgencia. Mientras
comienza a quitarse la camisa.) No, no es para el show de maana, pero
quiero explicarle un poco como es la cosa y que maana vea el show como
para que tenga una idea de... Claro. Eso, para que se d una idea. (...) Bueno,
despus te llamo y te cuento. (...) Que despus te cuento. Chau. Chau.
(Corta. Corre hacia el bao. Lo vemos forcejear con la toalla.) No, no,
Claudio. Yo me tengo que baar. Sal de ah. sal. (Un tirn lo hace entrar en
el bao de golpe. La discusin sigue dentro. Sonido de agua que sale de la
ducha.) Sal de ah. Te vas para all. Me vas a hacer patinar, Claudio. (El agua

deja de orse.) No, djala abierta que me voy a baar yo, te dije.
(Nuevamente sonido de agua corriendo, Fran sale extenuado.) Ana! Ana!
Le podes decir que salga que me tengo que baar yo? Ana! Ests? (Ana
ingresa en el bao. Fran habla al aire. Mientras habla, escuchamos a Ana
que le habla a Claudio dentro del bao. La conversacin es ininteligible.)
Ahora parece que a mi tampoco me escuchan. A ver si me entienden. Es que
va a venir esta chica Renata. Te lo iba a comentar justo y llam mam y... No
fue idea ma. Pero bueno creo que es bueno para el show; y si es bueno para el
show es bueno para m. Entienden? (...) Chicos. Despus te baamos,
Claudio. Con la manguera si quers, como a vos te gusta. (Ana y Claudio
salen del bao.) Mi amor, chiquita: no quiero que se pongan mal s? Yo los
quiero. (Pausa.) Ah... Y otra cosa. Prefiero que me dejen solo. (Silencio.)
No... No quiero que se ofendan. Pero tienen que entender que si s que estn
me voy a poner nervioso. Puede ser? Ana. Claudio. Puede ser? (Extiende
las manos.) Puede ser? (Ana y Claudio le toman cada uno una mano.)
Gracias. De verdad chicos, gracias. (Ana y Claudio se acercan a la puerta.
La abren. Luego la cierran pero no han salido. Fran corre hasta la puerta.
Elevando a voz.) Te quiero, mi amor! A vos tambin, Claudio!
Ana observa a Fran que se cerciora de que Ana y Claudio han salido, para
lo cual fuerza la vista.

Ana (a Claudio): Movmonos, movmonos, Claudio; que no puedo


enfocarnos. (Se mueven hasta que Fran comprueba que est verdaderamente
solo y comienza u prepararse para la llegada de Renata. Mientras lo hace,
Ana habla con Claudio.} Claudio. Me quiero incorporar. (...) En ella. En la
chica que va a venir, Renata, si. (...) S, estoy decidida. (...) Si, estoy segura
te digo. (...) No importa. Decime. (...) Atrs de ella. (...) Cmo quieta?Rila
quieta?(...) Cunto de quieta. Explcame bien. (...) Un poco quieta. (...) La
columna derecha, el cuello tambin. As? (Se coloca en posicin. Corrige
la posicin del cuello.) Asi? (...) En jarra cmo. (...) Ah. Y las manos hacia
delante. Inspiro. (De pie. Coloca las brazos en jarra con las palmas
apuntando hacia adelante.) En un vrtice. (...) Fuerte. (...) Cmo que me
zambullo. (Hace un movimiento con las manos y lanza un grito.) Ms? (...)
Qu zona? (Seala sobre la espalda de. Fran que aparece desnudo, recin
baado, ponindose desodorante.; Ah, si. la zona lumbar. (Vuelve a sealar
la entrepierna de Fran que ahora est agachado junto al sof buscando algo
debajo.) No, ese es el perineo. Y esta es la zona lumbar. Est bien. Djame ver.
(Ana hace un repaso de as etapas. Mientras las menciona las ilustra con el
cuerpo.) Derecha. Cuello derecho. Brazos en jarra. Manos hacia delante.
Inspiro. Largo el aire con sonido. Al perineo. (Lo hace.) Bien. Entonces?
(...) Todo oscuro, no voy a ver nada. No voy a ver nada? Ah, si. (...) Cmo
que todo se va a mover? (...) Pero ella se va a dar cuenta de que yo me met?
(...) Luchar? Cmo luchar? (Observa a Fran que fui puesto una camisa.)
Ay, no, esa camisa es horrible. (Fran sale al bao. A Claudio.) Espera. (Ana
busca rpidamente otra camisa para Fran. La coloca sobre el silln.
Vuelve a su posicin.) S, dnde estbamos? (...) Ah, s; que va a luchar,
(...) Mucha fuerza. Con las piernas. (...) As? (Separa las piernas.) Las
tengo que juntar. Asi? (Junta las piernas.) Que palabras? (...) ONE...
TE... TERE... (Fran regresa del bao con los pantalones puestos.) Qu?
(Se vuelve hacia Fran. Fran ve casualmente la camisa que le eligi Ana.
Opta por cambiarse.) Bien. (A Claudio.) Sigamos. Las palabras. ONE...
TC... TERE... ON... EST... ME... (Repasa.) ONE, TE, TERE, ON, EST.
ME. (...) Listo? (...) Ay, to se si lo voy a poder hacer. Estoy muy nerviosa,
Claudio. l no puede saber que soy yo no? (Suena el timbre del portero
elctrico. Tanto Ana como Fran se sobresaltan.) Ah, ya viene. (...) Nos
tenemos que ir, Claudio. (...) No. vos vens conmigo.
Fran (que an no ha terminado de cambiarse): Va! (Va hasta la cocina.)
Ana (a Claudio): Y para salir? (...) Otro grito? As, como el primero. (...)
Ah, lodo lo mismo pero al revs. (Abre la puerta, salen y cierra (a puerta
detrs de s.)
Fran (off. En la cocina. Habla por el portero elctrico.): S? (...) Ah, si
qu tal? Est abierto? (...) Ah, est bien. Es la primera escalera. (...) Si, y es
todo por escalera. (Regresa a fu sala. Termina de arreglarse para recibir a
Renata. Se pone los zapatos, los lentes. Borra el pizarrn. Esconde algunas
prendas que haban quedado liradas. Golpean la puerta.) Va! (Se oye un

grito. Fran, que no ha advertido el grito, finalmente abre la puerta. All est
Renata con Ana dentro.) Hola. Adelante.
Ana: Hola.
Fran: S, pasa, pasa.
Ana: Hola.
Fran: Hola. Cmo ests? Ven. sentate donde quieras.
Ana: Hola.
Fran: Ests bien?
Ana: Bien.
Renata: Hola qu tal?
Fran: Renata
Ana: Renata
Fran: Ests bien?
Ana: Me voy a sentar.
Renata: Djame!
Fran: Cmo?
Ana: Que me voy a sentar.
Fran: Quers algo para tomar?
Renata: Fuera. Fuera.
Fran: Ests bien de verdad? Escuch algo afuera...
Ana: Estoy bien. Estoy bien. Estoy un poco nerviosa.
Renata: Basta!
Ana: Sh. Callate.
Fran: Qu...?
Ana: Nada Nada. Estoy bien. Un t podra ser?
Fran: Su cmo no. Ya te traigo. Sentate donde quieras.
Fran sale a la cocina. Se produce una lucha entre Renata y Ana. mientras
Fran habla desde la cocina.
Fran (off.) Justo haba puesta agua paro hacer un t as que va a estar listo en
un minuto. Tengo t, a ver... s, boldo, peperina, t comn; no es en hebras, es
en saquilos.
Ana: ONE!
Fran (off.) Comn, bien. T comn. Yo tambin prefiero el comn. Ya estoy
con vos. Es un segundo. Pnete cmoda eh? Azcar?
Ana; TE!
Fran: (off. Re.) Due? Parliamo italiano, Renata?

Ana: TERE!
Fran (off); Mel, mel, benssimo. Yo tambin le voy a poner mele. Latte?
Ana: ON!
Fran: (off.): Cmo?
Ana: EST!.
Fran (off.): Qu?
Ana: ME!
Fran (off.): Bueno, mir yo llevo todo y vos le pones lo que te parezca.
Ana est terminando de atravesar el transe. Ya se ha acomodado en el
cuerpo de Renata. Se mira. Ingresa Fran con una bandeja con tetera,
tazas, azucarera, lechera, miel, servilletas.
Fran: Ac estamos. (Le.sirve t.) Bueno, ac lenes zquero, mele, latte.
Ana: Eh?
Fran: Eh, que tens ah para ponerle lo que quieras.
Ana: No, no. lo tomo as, sin nada. Gracias.
Fran: Ah. (Ana toma la taza.) Ojo que est que pela. (Pero Ana bebe el t
como si fuese agua fresca. Fran no puede menos que sorprenderse.)
Fran: Ests bien?
Ana: S, se ve que me dio un mareo al subir rpido la escalera. Pero ya estoy
bien. (Sonre.}
Fran: Bueno, te cuento un poco? Resulta que desde hace un par de meses
estoy armando este show, el de maana te acords que te cont por
telfono? Me contact con este productor, eh... y bueno, se entusiasm mucho
con algunos trucos bstante novedosos que tengo. En principio yo no quera
tener una ayudante. No s muy bien por qu. Pero bueno, lo volvimos a
hablar, l insisti bastante y bueno, dije que si; l te contact, me llamaste, te
llam y... aqu estamos.
Ana: Aqu estamos. (Fran descubre un paquete que ha quedado en la
mesita.)
Fran: Te pongo esto por ac...
Ana: No s, no es mo.
Fran (sorprendido.): Para mi?
Ana: Eh, ah...
Fran: Gracias. No tenas por qu...
Ana: Si. Te traje una... cosita. (Fran comienza a abrir el paquete) No lo
abras! No, abrilo despus, quiero decir.
Fran: Por que? Qu es?

Ana: Bueno, est bien, abrilo.


Fran Lo abro o no lo abro? (Re.)
Ana: Como quieras.
Fran (abre el paquete. Es un objeto inexplicable con un pjaro de plstico
coronndolo.) Ah. Es un...?
Ana: Pjaro. Es un pajarito.
Fran: Un pajarito, claro. Y... ah, es un florero?
Ana: Un florero.
Fran: No. Me parece... un servilletero... No se entiende bien. Ah, es precioso
eh? Lo voy a poner en la cocina. Lindsimo, la verdad. (Dejando el objeto
sobre la mesa) Bueno. No s, me quers contar algo de vos, tu experiencia?
cQu te dijo eh...? Ay, se me fue. Ay, qu gracioso se me fue el nombre de
este... Ay cmo era? El productor, el... eh... ay cmo era?
Ana: Quin?
Fran: El pruductor...
Ana: Ah, no tengo la menor idea.
Fran: Ah pero l no te llam? Bah, me dijo que le conoca bastante, que
incluso... Ignacio! Ah. est.
Ana: Ignacio! Ignacio, claro.
Fran: Que gracioso. Se me fue de la cabeza a m y a vos tambin. Como al
mismo tiempo. Que cmico no? Te veo nerviosa. No s quers que te
cuente algo ms? Hablame un poco de vos, no s, si quers.
Ana: Bueno; me llamo Renata... (Se queda sin palabras. Silencio. Fran
sonre.)
Fran: S, eso se.
Ana: Y... Bueno, la verdad que estoy entusiasmada. Tengo un poco de
experiencia...
Fran: Aja...
Ana: ...y... (Pero se queda callada. Silencio.}
Fran: Si?
Ana: Fran?
Fran: Qu?
Ana: Estoy muy contenta.
Fran: Ah
Ana: Muy contenta. (Por el portarretratos que luce una foto de ella y
Fran.) Tu mujer?
Fran: Ah, s. Ana, (Pausa.) Ella... Muri. Hace unos meses. En un

accidente.
Ana: Ah.
Fran: No. Est bien, est bien. Ya... lo estoy superando.
Ana: Est muy bien. Hay que ser fuerte. Quiero decir hay que seguir.
Fran: Y vos?
Ana: Qu?
Fran: Ests casada?
Ana: No.
Fran: Ah.
Ana. Bueno, en realidad si. I.o que pasa es que nos vemos poco. Quiero
decir, es algo complicado de explicar, pero es eso. Nos vemos bastante poco.
Y... Pero no te quiero molestar con mis cosas.
Fran; No, contame. Contame. El viaja muerto?
Ana: No. Es... que nos vemos poco. l me quiere. Me quiere mucho. Lo
que pasa es que con esto de que nos vemos poco... Yo... lo extrao mucho.
(Se echa a llorar. Fran guarda silencio.) Perdn. Disclpame. Mejor me
voy. No creo que sirva tu show, Perdname, No estoy bien.
Fran; Espera. Espera, Renata. Ven. ven.
Ana: Nor no. En serio. Mejor me voy. Perdname.
Fran: Ome, no te voy a dejar ir as. Veni. Sentate. Te sirvo algo. Qudate
diez minutos, te relajas un poco y despus te vas. S? (Ana duda.
Finalmente accede.)
Ana: Gracias. (Vuelve a su asiento.)
Fran: Bueno, la verdad, no s cmo ayudarle...
Ana: No te preocupes. Es que creo que me va a dejar
Fran: Tu...? Por que?
Ana: Es que ya tratamos mucho y no... No hay una solucin.
Fran: Pero si me decs que te quiere, que lo quers, que...
Ana: Pero no alcanza. A veces no alcanza. (Se repone.) No. perdname. No
me hagas caso. No interesa. Segu contndome del show. En serio, prefiero
no hablar del tema. Ya estoy bien. (Silencio. Ana observa el mbito. Intenta
cambiar de tema.) Me gusta tu casa. S. es muy... (Pero sbitamente) La
extraas? A tu esposa. (Fran guanta silencio.) Ay, no. Perdname. No se por
qu me inquieto. Yo...
Fran: Prefiero no hablar de ella.
Ana: S, claro. Perdname. No s qu me pasa hoy.
Fran: Es que fue muy sorpresivo y la verdad que...

Ana: Si, claro


Fran: Del accidente hablo. Fue el misino da que nos mudamos ac, hace
como seis meses.
Ana: Ah, mira.
Fran: Bueno, ese da ella estaba... no se cmo decirlo... entusiasmada por
algo que era muy importante para ella... para su carrera... ella era
oftalmloga... Bueno, no se haba recibido todava, le faltaban como diez
materias... Y bueno sali con el auto, ella no sola manejar, no tena puesto el
cinturn y... la verdad es como que todava no me doy cuenta de que ella...
enlends?
Ana: Si, claro.
Fran: Es como que todava est. En algn sentido. (Pausa.) Quiero decir que
todava no s si la extrao. (Re.) Nunca lo pens en realidad. No s muy bien
qu estoy diciendo. (Pausa.) La quiero mucho. Todava la quiero mucho.
(Pausa.) Pero est muerta. (Silencio.) Y por ms que la quiera, va a seguir
estando muerta. Uno siempre se da cuenta de cmo quiere a una persona
cuando ya es Carde. Cuando est ah, cuando lo tenes adelante, el amor es...
imposible. Uno slo ama al que estuvo, no al que est. Ahora no s cmo
hacer para... Yo quiero extraarla, pero no puedo, no... (Pausa.) Bueno, la
verdad que no s qu estoy diciendo. Perdname ahora vos a m. (Pausa.)
Y yo necesito... yo estoy necesitando terminar con esto, pasar a otra cosa
entended? (Comienza a sonar un celular.) Dar vuelta la pgina. Olvidarme,
Olvidarme. Terminar con esto y... No s. No s si es posible; pero quiero
empezar a extraarla. Se entiende lo que digo? (Ana asiente dbilmente.
Fran. por el celular que contina sonando.) Atend, atend.
Ana: Ah, s. (Busca en su cartera Saca un celular. Pero no atina con el
botn correspondiente. Est muy afectada por lo que acaba de or de boca
de Fran.) Cmo es esto?
Fran: Es nuevo?
Ana: S. nuevsimo.
Fran: Uy, qu lio. Tiene que ser se. El verde. El de arriba siempre es.
Ana: Ah, s. (Presiona el botn.) Hola? (A Fran.) No, no es.
Fran: Es que ahora vienen tan... tan pocos botones y tantas funciones.
Ana: Ay, s.
Fran: Ese otro? Ah, no; eso es la cmara.
Ana; Este?
Fran: Dice SEND. no s: por ah es para mails.
Ana: A ver? (Pulsa.) Hola? (...) (A Fran.) Ah, s, era ese. (Al telfono.)
Si? Qu Pupi? No. Renata habla. (...) Ah, Ignacio, hola qu tal? (...)
Bien. (...)Cmo est tu amor, quin? (...) Ah, si, yo, claro. (...) S, bien. (...)

La voz? Puede ser, un poco tomada... (...) S, en su casa. Fran... cisco. (...)
No, estoy bien, te digo. (...) S. (...) Bueno... (...) Qu regalo? (Mira el
adorno. Comprende finalmente de qu se trata.) Ah, s. Un Pjaro Palillero.
Gracias. S, muy lindo. (...) Nada me pasa. Estoy bien. (...) Podes llamarme
en un ratito por favor? (...) Es que estoy ahora en medio de la entrevista y...
(Ana repentinamente corta la comunicacin. Mira a Fran.) Se cort. Era
Ignacio, el productor, del que hablbamos antes... (Silencio incmodo. Ana
sonre. Fran la observa. Vuelve a sonar el celular Ana mira a Fran.) Cmo
estamos hoy eh? (Mirando el celular.) SEND no?
Fran: SEND.
Ana (atiende:): Hola. (...) S. (...) Si, ac. (...) No, yo no cort; se cort solo.
(...) S, claro que soy Renata quin voy a ser? (...) Eh? (A Fran.) Quiere
hablar con vos... Ignacio, de vuelta llamo. (Le da el telfono.)
Fran: Hola cmo te va, Ignacio? (...) Bien, bien. S, est. Ac. (...) No, no.
Est todo bien. Si. (...) Cmo? (...) Si. (Escucha largamente mientras mira
a Ana) Si. (...) Aj. (...) No, no te hagas problema. (...) Si, yo despus te
llamo. (...) Chau. (Corta. Le entrega el telfono a Ana. Se sienta en una
silla. La mira.) Quin sos vos?
Oscuro.
3
Misma situacin. Escasos segundos despus. Fran repite la pregunta.
Fran. Quin sos?
Ana: Eh... Yo... (Silencio.) El bao?
Fran: Cmo?
Ana: Que... necesito ir al bao. Me siento un poco... descompuesta.
Fran: Por ah. (Seala. Ana sale. Se queda pensativa un momento. Luego
toma el telfono. Marca. Habla en voz baja mirando siempre hacia la
puerta del bao.) Ignacio? Francisco. (...) Est ac todava, s. (...) No, no
quera hablar adelante de ella. Ahora est en el bao. (...) La verdad que no
s. S, bastante raro. (...) Decime una cosa, vos no me dijiste que estabas
saliendo con esta mina? (...) Y mira, primero no se acordaba de tu nombre.
Despus se puso a hablar en italiano. Y al final me dio a m el regalo que vos
le habas hecho a ella. (...) Un Pjaro Palillero, s. (...) Claro, yo despus me
di cuenta. (...) No es que me quiera meter, Ignacio pero ustedes estn bien?
(...) Bueno, segn ella no.
Ana (off desde el bao.): ME!...
Fran (al telfono.}: Espera. (Presta atencin ) No s. Me parece que est
vomitando... Espera. (Hacia el bao) Renata! Ests vomitando?
Ana (off desde el bao.): EST!...
Fran (Tomando el "EST" por una respuesta afirmativa. Al telfono.): Si.

me dice que est vomitando. Sabes si est tomando algn tipo de


medicacin o algo?
Ana (off): ON!.
Fran (al telfono.). Ahora que me acuerdo, cuando entr me coment que
se senta un poco mareada.
Ana (off): TERE!...
Fran (al telfono.): No la pods venir a buscar? No me parece que est en
condiciones de irse sola...
Ana (off.): TE!...
Fran (al telfono.)'. No te preocupes por el show ahora...
Ana (off.). ONE!
Fran (al telfono.); ...vamos a dejarlo como estaba, me voy a arreglar
perfectamente...
Ana, en off, pega un grito, idntico al que oyramos cuando se incorpor en
Renata.
Fran: Yo me ocupo del show, vos ocpate de ella. (Aparece desde el bao
Ana, ya desincorporada de Renata, Fran no nota nada) Qu s yo, llvala a
tomar un caf, decile que la quers, reglale flores, no s. (...) Bien. Vos
venite. Dale. Chau. (Fran corta el telfono. Se acerca a la puerta del bao.
Golpea suavemente. Ana est a su lado, lo mira, est a punto de tocarlo,
pero no lo hace. Llora.) Renata? Renata! Habl con Ignacio recin y viene
para ac a buscarte. (Silencio.) Renata? (Silencio.) Renata! Estas bien?
(Silencio.) Puedo pasar? (Fran ingresa al bao.) Renata! Ay, qu...?
Renata! Renata! (Sale del bao. Vuelve a entrar. Renata no parece
reaccionar y la alarma crece en Fran.)
Ana (mientras tanto va hasta el pizarrn. Anota la palabra ADIS. Luego
se dirige a Claudio.): Quers ponerle algo?
En ei pizarrn se escribe sola, y con torpe caligrafa, la misma palabra,
"ADIS". Ana y Claudio salen. Mientras tanto Fran Sigue dentro del bao.
Fran (off.) Renata? (...) Renata? (...) (Se oye un gemido de Renata que
est recobrando el conocimiento.) Me os? Renata! Se ve que te
desmayaste. Renata, mrame.
Renata (off. Desde dentro del bao.): Dnde estoy? Quien sos? Que
pas?
Fran: (off): Renata. Soy yo, Francisco. Ven, te ayudo a levantarte.
Renata (off): No me toques. Dnde estoy?
Fran: (off): Tranquila. Ests en mi casa.
Renata (off): Pero esto es un bao. Qu hago en un bao?

Fran (uff.): Tranquila. Ignacio viene para ac, te viene a buscar. Yo...
Renata!
Renata (entra, algo desencajada y aturdida.). Dnde estoy? Quin sos
vos? Qu pas? Qu me hicieron? Qu me hiciste? Me quiero ir. (Sale
del bao. Fran la sigue.) Que es este lugar? Dnde estoy? (Ve su cartera en
el sof) Ah, mi cartera! (La toma.) Ah, mi celular!
Fran: Renata!
Renata: Qu me pas? Qu me pas? (Va hasta lo puerta la abre.)
Fran (siguindola con el Pjaro Palillero en la mano.): Espera, Renata.
Ignacio viene para ac. Te viene a buscar. Renata! Te dejaste el pjaro!
Renata!
Pero Renata se ha ido. Silencio.
Fran cierra la puerta. Se re de la ridcula situacin que le ha tocado vivir.
Pero de pronto descubre algo en el espejo. Ve reflejado el pizarrn donde
est la palabra "adis" escrita dos veces. Avanza hacia el espejo. Se vuelve
hacia el pizarrn. No hace nada
Apagn.
Londres, agosto de 2002; Buenos Aires, mayo de 2003