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Actas del Sexto Congreso Nacional de Historia de la Construccin, Valencia, 21-24 octubre 2009,
eds. S. Huerta, R. Marn, R. Soler, A. Zaragoz. Madrid: Instituto Juan de Herrera, 2009

Cinematismo de colapso de las cpulas elpticas:

el caso de San Giuseppe en Voghera (s. V, Italia)
Stefano Bagliani

La presente contribucin toma ocasin de estudios y

bsquedas conducidas por el Dipartimento di Scienze per lArchitettura (D.S.A.) dellUniversit degli
Studi di Genova, en el mbito de la historia de la
ciencia y las tcnicas constructivas, profundizando
en particular temticas relativas a la esttica y a la
estabilidad de las construcciones abovedadas en albailera, sean ellas arcos, bvedas, cpulas; entre
estas ltimas un particular filn de bsqueda concierne las cpulas elpticas, el funcionamiento esttico y
su mecanismo de colapso.

LAS CPULAS ELPTICAS EN LA HISTORIA DE LA

ARQUITECTURA

Los poderosos calotas con el extrados y intrads paraleli, nacidos por la cultura del Renacimiento fueron el emblema de un universo cerrado y esttico, si
confrontadas con las creaciones arquitectnicas de la
poca barroca, ndice de un mundo dinmico, que
nace de los fermentos en nuce del Manierismo despus de que la cultura humanstica agot su propia
vitalidad. El barroco es el momento en que la armona esttica del espacio renacentista es turbada y se
desarrolla, por contra, un fuerte inters por el movimiento y por el contraste, junto a una nueva concepcin del espacio: el edificio, en lugar de ser formado
por elementos plsticos, se desarrolla a travs de
elementos espaciales interactivos, modelados segundo un enredo de fuerzas y direcciones que se desa-

rrollan segn los conceptos de centro, recorrido, extensin.

La arquitectura del perodo barroco toma ocasin de
la sntesis que ocurre entre dos esquemas planimtricos difusos en el Quinienta: uno estaba legado a los
dictmenes de la Iglesia de la Contrarreforma, que
prefiri esquemas a planta basilical ya que daba mxima importancia al movimiento longitudinal, interpretado como smbolo del camino del pueblo hacia Dios:
el eje vertical, pues, represent un recorrido ideal que
acompa el espritu del hombre a la unin con Dios,
a menudo subrayada por grupos escultreos sitios cerca del Altar Mayor o en el transepto, y que representaban extasias de Santos, como en el caso del xtasis de
Santa Teresa de vila (16471652), escultura en mrmol y bronce dorado en la iglesia de Santa Maria della
Vittoria, en Roma, y es una obra maestra de Gian Lorenzo Bernini, encargado por el cardenal Federico
Cornaro que le confi la realizacin de la capilla funeraria de su familia en el transepto izquierdo de la iglesia. La estatua, smbolo de la espiritualidad y la teatralidad del perodo Barroco, que son tambin en la
arquitectura de la poca, est directamente inspirado
en un famoso pasaje de los escritos de la santa:
Un giorno mi apparve un angelo bello oltre ogni misura.
Vidi nella sua mano una lunga lancia alla cui estremit
sembrava esserci una punta di fuoco. Questa parve colpirmi pi volte nel cuore, tanto da penetrare dentro di
me. II dolore era cos reale che gemetti pi volte ad alta
voce, per era tanto dolce che non potevo desiderare di

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esserne liberata. Nessuna gioia terrena pu dare un simile appagamento. Quando langelo estrasse la sua lancia,
rimasi con un grande amore per Dio (Santa Teresa dAvila, Autobiografia, XXIX, 13).

Junto al esquema tradicional de la baslica por las

iglesias mayores, que se desarrolla alrededor de un
centro catalizador, o sea el cruce de las naves subrayado por una cobertura a cpula, se difunden iglesias
ms pequeas y capillas con soluciones a planta central, favorecida por los tericos de la arquitectura en
virtud de su forma perfecta. Durante el Seiscientos estos dos esquemas tienden a unirse: las iglesias ms
grandes se convierten en edificios a eje longitudinal
centralizado mientras aquellas ms pequeas tienden a
desarrollarse segn una planta central alargada segn
un eje preferencial. Ambos los casos satisfacen la exigencia de un sistema espacial ms extenso, ms dinmico, proyectado hacia la comunin con el Divino que
necesariamente se realiza en la zona presbiterial, y
ambas las situaciones necesitan coberturas con cpulas a planta elptica que contestan a la necesidad de
bovedar espacios con un eje de desarrollo preferencial.
Ya durante el Quinienta comparecen los primeros
proyectos con esquemas centralizados y longitudinales aunados por instalaciones de cobertura elptica,
como en los proyectos de Jacopo Barozzi da Vignola
(15071573) lo primero a utilizar la elipse por coberturas a cpula a SantAndrea en Calle Flaminia
(1550) de Baldassarre Peruzzi (14811536) y de
Sebastiano Serlio (14751554); se acuerda la iglesia
romana de San Giacomo de los Incurables, planeada
por Francesco Capriani da Volterra (?1588), en el
1590 y completada por Carlo Maderno (15561629)
entre el 1595 y el 1600; el excepcional oval del Santuario de Vicoforte de Mondov (Ascanio Vitozzi e
Franscesco Gallo, 15961733). El sistema elptico
encontrar su mxima consagracin en el lleno florecer del barroco romano, con las obras de Gian Lorenzo Bernini (15981680) y Francesco Borromini
(15991667), hasta las excelentes soluciones de Guarino Guarini (16241683). Todava en los siglos
XVII y XVIII la cpula elptica ser un elemento
constitutivo fundamental de la arquitectura religiosa,
en su fusin de movimiento y concentracin, linealidad e irradiacin, alrededor del que a menudo se articulan organismos complejos.
Volviendo a la poca barroca, representativa de
esta nueva tendencia es la iglesia de SantAndrea al

Quirinale de Bernini (16581678): una elipse transversal, cruzada por un eje longitudinal que es definido de una entrada imponente y de un presbiterio otro
tanto importante. En lugar de usar el eje mayor de la
elipse para conseguir un fcil eje longitudinal, Bernini introdujo una tensin marcada entre las direcciones principales: la planta revela que la importancia
espacial del eje que las cruzas es neutralizada por el
hecho que ello acaba contra slidos pilares en lugar
de dilatarse en capillas. As el movimiento es parado
y se perciben, en lugar de un conflicto de direcciones, dos estrellas radiantes que acompaan el movimiento principal de la entrada al Altar Mayor.
Tambin y todavia ms es Borromini que hizo del espacio el elemento constitutivo de la arquitectura: en
la iglesia de San Carlino a las Cuatro Fuentes
(16381641), a Roma, el espacio es entendido como
unidad que puede ser articulada, pero no descompuesta en elementos independientes, dada por la tradicional elipse longitudinal unida a un esquema a
cruz griega ampliada: las dos elementos son mezclados antes que combinadas rechazando el principio
clsico basado sobre el planeamiento modular, segn
multiplicaciones y divisiones de fundamentales unidades aritmticas y dan vida a un cuerpo biaxial.
La idea del Borromini de volver el espacio el elemento constitutivo en arquitectura es retomada por el
Guarini, que emple sistemticamente unidades
organizadas segn el desarrollo de grupos espaciales
abiertos. La Capilla del Sagrado Sudario (a la final
del siglo XVII), la iglesia de San Lorenzo a Turn
(16681687), son el resultado de una composicin
hecha de compenetraciones geomtricas en las que
en un primer momento formas redondeadas, cilindros

Figura. 1
F. Borromini, la planta de la iglesia de San Carlino a las
Cuatro Fuentes (16381641), a Roma

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Cinematismo de colapso de las cpulas elpticas: el caso de San Giuseppe en Voghera (Italia)

de seccin circular o elptica, se intersecan entre

ellos determinando cumbres y movimiento de paredes, que se desarrollan luego en las bvedas en un
anlogo enredo de formas parecidas a esfera y elipse.

ORIGEN Y SENTIDO DE LA FORMA ELPTICA

El concepto de construcciones arquitectnicas derivadas por formas planimtricas elpticas con cobertura
constituida por sistemas de bvedas o cpulas de forma elptica aparece slo a la mitad del Quinienta. No
se encuentran en la antigedad clsica y romana, y
tampoco en los desarrollos bizantinos y medioevales,
ejemplos que sealen a este problema: el arte romano
no pudo admitir la no simetria consiguiente de un parecido sistema arquitectnico, ni por otro lado la prctica constructiva fundada sobre procedimientos elementales simples pudo afrontar en sus exordios los
problemas constructivos que esta forma requiere en
realizar superficies y empalmes de superficies geomtricamente complejas.
En efecto, las cpulas elpticas tienen una forma
geomtrica caracterizada por una simetra bidireccional jerarquizada, que influye sensiblemente sobre la
determinacin del estado de apremio transmitida al
tambor de impuesto y a la albailera de abajo, por la
no uniformidad de la transmisin de los esfuerzos; los
esfuerzos horizontales son variables y, si no vienen
contrastados de oportunos presidios estticos, pueden
en serio poner en sufrimiento la estructura, especialmente en correspondencia del eje mayor de la elipsis
dnde generalmente la cpula es caracterizada por
una curva de intrads sensiblemente rebajada.
Forma estudiada y realizada a partir del siglo XVI,
la primera realizacin constructiva de una cobertura
elptica estuvo en Roma, como ya mencionado, en la
iglesia de SantAndrea de Via Flaminia cuyo proyecto fue encargado por Papa Giulio III (14871555) al
Vignola, el que por primero aplic el nuevo tema a
un edificio aislado, que no fuese slo una capilla o
una exedra; sorprende en el rgido artista la solucin
valiente de plantar la cpula elptica sobre el rectngulo, empalmando las curvas de las cuatro elipsis de
gua con penachos, alternando tan atrevidamente la
derivacin clsica del tema.
Sin embargo, la forma elptica tambin conoce a detractores, especie cuando es aplicada a edificios cuyo eje

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mayor es paralelo a la entrada: si la forma elptica permite al ojo de percibir todo el espacio interior del edificio,
est pero contra razn poner la elipse en sentido transversal, as que la entrada sea en el lado mayor, y por consiguiente abierto sobre el eje menor de la cpula no permitiendo abrazar idealmente todo el rebalse. Adems, la
elpse no permite un desarrollo armonioso acuerdo de
partes, los pilares se diferencian por la ubicacin, el tamao, la ornamentacin, los espacios no han ordenada
correspondencia, los arcos por encima de los pilares tienen diferentes inclinacin y curvatura. La cpula se
muestra siempre ms o menos redondeada por un lado y
al otro, con espacios entre ellos costoloni siempre diferentes.

A pesar de eso, Francesco Gallo (16721750)

supo vencer las dificultades del grave inspector del
Duque Amadeo II, construyendo sobre el tambor del
Santuario de Mondov, erigido por Ascanio Vitozzi
en el 1596, un ejemplo de cpula elptica entre los
ms complejos y grandiosos (con un dimetro igual a
36 metros), dnde los poderosos contrafuertes dispuestos por el Gallo, siguientes de la bveda, logran
disfrazar el asimetras del oval de modo que conseguir un efecto que lo acerca a la forma esfrica, alterando pero las proporciones ideadas por el Vitozzi.
La construccin geomtrica de una cpula de instalacin elptica consiste en trazar dos tringulos

Figura 2
Oval del Santuario de Vicoforte de Mondov (Ascanio Vitozzi e Franscesco Gallo, 15961733)

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equilteros con la misma base, formando as una figura en forma de rombo. Los ases de las cuatro capillas que se abren hacia el centro del crculo osculatriz
tangente a la elipse y con el centro en la interseccin
de los dimetros principales son determinados por las
perpendiculares llevadas por los lados de los tringulos, mientras que el permetro de la elipse sigue crculos que tienen el centro en los puntos de interseccin de dos perpendiculares. Esta construccin
retoma el primero de los cuatro mtodos propuestos
por el Serlio en su tratado / sette libri dellArchitettura, publicado entre el 1537 y el 1551. En el primer libro Serlio propone cuatro mtodos para trazar la
planta elptica; en lo primero de ste si far due
triangoli perfetti di lato uguali congiunti insieme
(Serlio 1545).
Del rombo as engendrado las cumbres constituyen los centros de la doble pareja de arcos que forman el oval. En su primer mtodo Serlio impone que
el rombo sea formado por dos tringulos equilteros,

Figura 3
Sebastiano Serlio, I sette libri dellArchitettura, extracto del
libro primero

y por tanto perfectos, y unidos por la base, que sirven

a introducir aquella simbologa de la trinidad que invadi cada lugar en el edificio real, pero que qued
extraa a la instalacin geomtrica de la iglesia. La
perfeccin de la construccin geomtrica es acentuada ulteriormente por la capacidad de los arquitectos
de ejecutar tambin el cuarto mtodo del Serlio, que
consiste en trazar dos crculos que pasen el uno en el
centro del otro; los centros de la doble pareja de crculos son representados por las cumbres del rombo.
El doble tringulo, adems de ser una matriz geomtrica, es una forma de alto potencial simblico: en
efecto, siendo el rombo formado por un doble tringulo equiltero orientado en sentido opuesto, en ello
se contraponen dos manera los cuatro elementos considerados de una parte de la filosofa griega al origen
de la materia o sea el fuego y el agua, oposicin de
masculino y femenino; mientras, dejndolos correr a
uno sobre el otro, los dos tringulos vienen a formar
el sello de Salomn, summa verdadera y propia del
pensamiento hermtico.
Adems, en el mbito de la simbologa cristiana los
dos tringulos representan la naturaleza divina y humana del Cristo, adems de, contrapuestos o reflejados, smbolo del remolino de los Avernos y el correspondiente Monte del Purgatorio descritos por Dante,
puestos sobre el mismo eje, el que consolida ulteriormente la unin existente entre estos dos smbolos, que
son de algn modo complementarios el uno del otro.
En el tratado Docta Ignorantia (1440) de Nicola
Cusano (14011464) una de las pocas ilustraciones
es dedicada a dos tringulos que, agregndose, engendran un sistema complejo de oposiciones: la figura representa la bajada de la luz divina y la ascensin
de la tiniebla o corporeidad material, partiendo de la
base de una pirmide (luz de Dios) y de la base
opuesta de la otra (tiniebla del nada). Entre Dios y lo
nula se disponen tres mundos (supremos, mediano,
inferior) en cuyo viven todas las criaturas. Estos tres
mundos son constituidos por el enredo de luz y tiniebla, ya que cada grado de la realidad es sntesis, de
modo vario, de unidad (luz) y de alteridad (tiniebla).
Por cunto concierne la recurrente morfologa octagonal, relativa al espacio cubierto por la cpula
elptica, debe ser recordado que el nmero ocho en la
tradicin cristiana es asociado a la idea de resurreccin y renacimiento y por este los baptisterios y las
fuentes bautismales a menudo tienen envolturas octagonales.

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Cinematismo de colapso de las cpulas elpticas: el caso de San Giuseppe en Voghera (Italia)

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LA IGLESIA DE SAN GIUSEPPE EN VOGHERA

El primero ncleo de la iglesia de San Giuseppe de
Voghera, ciudad del Norte Italia del rea lombarda,
remonta al final del siglo XVII, pero la conclusin del
edificio ocurri slo a la mitad de aquel siguiente y la
construccin de la cpula a planta elptica en el 1842,
ejecutada bajo proyecto del arquitecto Antonio Ricca
(1699750) de Gnova. El edificio, con la suya a cruz
griega alargada segn un eje preferencial y con cobertura a cpula de planta elptica sobremanera rebajada,
programada sobre penachos a dominar un espacio octagonal, regresa en el grupo de las iglesias y capillas
que de la planta central se desarrollan segn una direccin biaxial, contaminando as la perfeccin de la
forma ms querida de los tericos de la arquitectura.
En consecuencia de la aparicin de visibles estados de craqueo, han sido ejecutados relieves longimetrici e instrumentales, a cura del D.S.A. de Gnova, dirigidos a establecer el comportamiento esttico
y el posible cinemtica de colapso de la estructura,
de modo de valorar si las lesiones fueran ndice de
un desorden incipiente. En realidad, las mismas fueron atadas a fenmenos de putrescencia de los enlucidos, sin ningn dao por la estructura bovedada.

Figura 4
Planta de la iglesia de San Giuseppe en Voghera

Sin embargo, tal ocasin de estudio ha permitido

profundizar una temtica particular, cul es aquella
de las cpulas elpticas, interesante y compleja puesto que se trata de un tipo de cpula con dos ases de
simetra, cuyo comportamiento esttico preve que las
reacciones verticales a lo largo del permetro de la
corona circular de base tengan que resultar en conjunto igual al peso de la entera estructura y distribuidas a lo largo de la misma base con ley variable con

Figura 5
Cpula elptica de la iglesia de San Giuseppe en Voghera y extracto del libro primero de Sebastiano Serlio, I sette libri
dellArchitettura

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valores mximos en correspondencia del dimetro

mayor de la elipse.
Suponiendo por sencillez de dividir la cpula en
dos semielipses, sobre cada uno de stos actan dos
sistemas de fuerzas:
a) el resultante de los pesos propios relativos a
medias cpula y sobrepuesta en el baricentro G;
b) el resultante de las reacciones verticales relativas al semielipse de base y sobrepuesta en el
baricentro de la misma; dicho punto no coincide, evidentemente, con el baricentro G de las
masas.
Los dos sistemas de fuerzas son pares y contrarios
pero no alineados a lo largo de la misma recta de accin; para que exista el equilibrio pues tendr que ser
all un momento entre los dos semicpulas ejercido por los paralelos, comprimidos en las zonas superiores y tensos en aquellos inferiores capaz de
equilibrar la pareja formada por las dos resultantes.
Tal momento no resulta ser constante por cualquiera seccin meridiana, ya que la planta tiene diferentes ases de simetra dados por el recorrido elptico.
El relieve instrumental relativo al plan de impuesto de la cpula y al curso al intrads segn las dos
secciones transversal y longitudinal no ha notado particulares desrdenes a cargo de la estructura,
que se puede afirmar estar en una configuracin de
equilibrio estable.
El estudio de la distribucin de las cargas y de los
centros de apremio de los resultantes de las cargas
permanentes ha puesto en evidencia un estado de
apremio a cerca presin-flexin extraviado con valores no exiguos de las excentricidades, valores sensibles de los momentos de flexin en el baricentro y
estados de estrs compuestos sobre la superficie en
correspondencia del plan de impuesto. Sin embargo,
la direccin biaxial de los sistemas de pesos unida al
efecto dinmico de la cpula elptica, un adecuado
espesor de las albaileras de apoyo y de los sistemas
de sostn (espuelas) permiten atribuir a la fbrica un
adecuado grado de seguridad (en una escalera de medida de 1 a 5 igual a 4) que no anuncia a eventuales
prximos hundimientos por formacin de la cinemtica de colapso o roturas frgiles en los materiales,
por superacin de los esfuerzos mximos resistentes
a traccin y/o compresin en las albaileras.

MECANISMOS DE COLAPSO A COMPARACIN

Los relieves ejecutados sobre la cpula de la iglesia
de San Giuseppe han sido desarrollados contextualmente al estudio de la cpula de la monumental Catedral de San Lorenzo Martire (siglo XVII-XVII), de
la misma ciudad de Voghera, caracterizada por una
seccin a sexto agudo, permitiendo pues una confrontacin entre los dos casos.
Para ofrecer un cuadro, incluso sea muy sumario,
de la evolucin de los problemas relativos a la cinemtica de colapso de las estructuras a cpula y de las
relativas soluciones, es necesario considerar los estudios que consideran el arco a partir de lo Setecientos
de que la cpula es la extensin en el espacio
segn un esquema de rotura a cuatro elementos, de
que la exigencia fundamental es aquella de determinar la correcta posicin de los empalmes de rotura
a los riones y dnde realmente sea aplicado el empuje horizontal sobre la llave del arco. Sobre la base
de los estudios de Charles Augustin de Coulomb
(17361806), Claude Louis Navier (17851836),
Franz Josef Gerstner (17561832) cuyo se deben
los conceptos de lnea de resistencia, o sea el polgono que junta los centros de presin sobre cada uno de
los planes de los empalmes y la lnea de presin, o
sea el enredo de las rectas de accin de las fuerzas
reactivas entre los empalmes, Henry Moseley
(18011872), se llega a reconocer en el polgono de
las fuerzas y en el polgono funicular los instrumentos utilizados para determinar nuestra curva de las
presiones, que define la condicin lmite de equilibrio, o sea aquella antes de la formacin de un cinemtismo de colapso.
La seccin de la cpula elptica puede ser asimilada a un arco a sexto elptico constituido, en este caso
particular, de dos arcos de crculo cada uno con un
propio centro, simtricos y simtricamente cargados.
Considerando pues slo uno arco lo otro se comportar de manera exactamente idntica dividido
en rajas, se procede al clculo del peso de cada individual raja, sobrepuesto en el baricentro de cada curtido. Las fuerzas sobrepuestas en los baricentri crecen progresivamente del curtido en llave hasta aquel
de impuesto; para localizar la posicin y la intensidad del resultante del sistema de fuerzas se recurre al
polgono funicular valindose de la construccin grfica descrita anteriormente. Una vez localizada la posicin del resultante y su intensidad, se procede con

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Figura 6
La seccin de la cpula de San Giuseppe

la bsqueda de las posiciones y de las intensidades

de los empujes en llave y sobre la seccin a los riones del arco. Se procede por lo tanto a la determinacin de la curva de las presiones, cambiando en su
momento la posicin del punto de aplicacin del empuje en llave y la posicin del polo de que proyectar
las lneas de accin de cada fuerza. Como se repone
del polgono de equilibrio, el empuje en llave S,
componindose con el resultante R de las acciones
externas y los pesos propios, da origen al empuje H,
y aumenta de intensidad de la llave a los riones; deriva por lo tanto que el arco debera tener un espesor
gradualmente creciente de la seccin en llave a la de
impuesto.
Recordando que el arco est constituido por material que por hiptesis se considera no resistente a
traccin, para que la seccin estructural resulte toda
comprimida es necesario que la curva de las presiones sea contenida dentro del ncleo central de inercia
de cada uno de las infinitas secciones transversales
del arco. En caso de que eso no se averiguara es necesario aumentar el espesor del arco o bien realizarlo
a espesor variable. En el caso particular en examen la
curva de las presiones es tangente en llave al intrads, y es tangente al trasds en dos secciones poco
sobre el plan de impuesto, en correspondencia del
empalme ideal a los riones. Cuando la carga alcanza

el valor del cargado lmite, se forma un mecanismo

de colapso, que define la cinemtica a colapso de la
cpula elptica. La cpula se abre en rajas cmo
mejor ilustrado en figura con un mecanismo de colapso en cuatro partes, dnde las porciones centrales
tienden a girar hacia el exterior y las porciones extremas tienden a girar hacia el interior. En el caso en
examen, llevado en ejemplo, el arquitecto proyectista
ha remediado a este problema e imaginado el fenmeno, solucionando la debilidad esttica de la cpula elptica entumecindola a travs de costillas de
albailera y aadiendo un consistente refuerzo pesado en su porcin central para remediar al fenmeno
de rotacin hacia el exterior.
En el caso en lugar de la cpula de la Catedral,
ella es compuesta por una doble combadura: en efecto, un primero arco de circunferencia corresponde a
los falsos nichos que hospedan las imgenes de los
Santos segn un dibujo a diecisis compartimientos mientras sobre el marco dorado se establece
una segunda curva. En todo caso, los estudios ejecutados han verificado que las reacciones verticales a
lo largo del permetro de la corona circular de base
resultan en conjunto iguales al peso de la entera estructura y distribudas a lo largo de la misma base,
mientras el relieve instrumental ejecutado no ha notado particulares desrdenes a cargo de la estructura,

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Figura 7
Mecanismos de colapso de la cpula de San Giuseppe

que se puede afirmar estar en una configuracin de

equilibrio estable.
De hecho, todo el sistema estructural de la cpula
de la catedral en Voghera, que se divide en tres elementos principales la linterna octogonal exterior, la
cpula interior costolonata por encima de la cual apoya un sistema de muelles verticales que soporta el
peso del techo, y la aguja es una estructura particular en la que la accin de fuerzas verticales difiere
sustancialmente de la accin de las fuerzas horizontales. La accin del viento ejerce sobre la aguja y la linterna, ya que la gran baja altura del techo no mantene
los esfuerzos horizontales. La aguja se apoya en un
anillo en la parte superior de la cpula, conectado a la
linterna, por lo que hemos comprobado que la accin
del viento es absorbida totalmente por la linterna, estructura axial-simtrica construida con cuatro ejes
principales de simetra, que muestra grietas visibles
en la conjuncin de los ocho lados, por el viento y la
variacione que afecten significativamente a la deformacin del mortero. Por lo tanto, la atencin se ha
centrado en la cpula costolonata, diferenciando claramente el sistema de costoloni de las velas encerrada
entre ellos. En ambos casos, el anlisis lmite de frac-

tura ha puesto de manifiesto la forma en que el mecanismo ms probable de colapso est indicado por
Giovanni Poleni (16851761) en Memorie Istoriche
della Gran Cupola del Tempio Vaticano, tratamiento
fundamental para comprender el comportamiento esttico y el surgimiento de los estados de fractura de
todos los domos en ladrillo, temprana aplicacin de la
teora de la curva catenaria para la verificacin de la
estabilidad. Poleni prev la formacin de un cinemtismo de colapso con una bisagra a lextrados en clave, una a lintrados a el rin en aproximadamente
60 desde el plan de impuesta de la cpula, y una bisagra a lextrados en aproximadamente 30 desde el
plan de impuesta de la cpula; esto sucede porque la
cpula es ammorsada a la linterna para todos sus longitudinal de desarrollo, hasta una altura igual a un ngulo de elevacin de 30, creando una masa slida
que es capaz de absorber los esfuerzos horizontales y
vertical. La elevada resistencia de friccin, debida a
los morteros, se asegura de que gracias a un sistema de concentracin de las cargas que transmiten a
travs de los pilares el peso de la cobertura en la
parte de costolone entre 30 y 90 del plano de la impuesta de la cpula, la curva de presin, en el peor de

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Cinematismo de colapso de las cpulas elpticas: el caso de San Giuseppe en Voghera (Italia)

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centinature. En cambio, el anlisis de las velas, en

este caso, con sujecin nicamente a su peso, muestra
que los estados de estrs dentro de la estructura de la
pared son tan insignificantes, que no afecte a ninguno
de la posible formacin de los estados de colapso de
tensin o compresin.
Las consideraciones que pueden extraerse de la
comparacin de estos tipos estructurales ha puesto de
manifiesto que, como la cpula de la catedral, rodeada
por la linterna irrigidente en mampostera que suporta
todas las acciones horizontales y el peso de la cpula,
ofrece la estabilidad y fortaleza a la estructura de todo
el complejo. Adems, la eleccin de una cpula de
curvatura sustancialmente circular, por la sucesin de
arcos de circunferencia, est muy cerca del problema
abordado y resuelto por Alessandro Antonelli
(17981888) para la bveda de mampostera de la Baslica de San Guadenzio Novara (18411878), asegurando que este tipo de construccin a eje circular es
preferible frente a las estructuras de tipo elptico.

LISTA DE REFERENCIAS

Figuras 8 y 9
Interior y seccin de la cpula de la catedral de Voghera

los casos, figura siempre interior en la seccin de costolone, con valores de las tensiones tangenciales y de
las fuerzas de desplcese tan baja que, para una altura
de 45, el cpula puede ser considerada como un organismo autoportante, construido sin la ayuda de

Blidor, de, Bernard Forest. 1728. La Science des ingnieurs. Paris: chez Desaint.
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