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tolce

DE coNTENtDos

Pgina
Origen y cronologa de la Msica.

MUSICA DE LAS CULTURAS DE ORIENTE: Mesopotamia.lndia (p. 10).- China (p. 15).- Sudeste asitico (p. 18).- Japn
(p.21).- Egipto (p. 25).- lsrael (p. 27).- Arabia (p 31).- Grecia (p.
35).- Roma (p.42).
PERODO ROMNICO: Canto llano. Canto Gregoriano.
57 EDAD MEDIA.- Msica y cantores de la Edad Media,
65 pOCn GTICA: Polifona.- Ars Antiqua (p. 69).- Ars Nova (p.

75).- Msica instrumental y de danza (p. B2).

EL RENACIMIENTO. Polifona renacentista. Escuela Franco


- Flamenca.- Siglo XVI: Msica de la lglesia Catlica (p. 99).Msica de la Reforma (p. 105).- Msica profana (p. 109).- Msica
instrumental del Renacimiento (p. 115).- Compositores (p. 124).

126 PERODO BARROCO: Origen y caractersticas de la msica


barroca.- La pera (p. 132).- Difusin de la pera (p. 138).- Opera
cmica (p. 1a5).- La cantata y el oratorio (p. 1a9).- Instrumentos
del Barroco (p. 155).- Msica instrumentaldel Barroco (p. 162).Maestros del Barroco (p. 169).
180

EL CLASICISMO: La Escuela de Mannheim. La Escuela de


Viena. Msica clsica (p. 1BO).- Los grandes clsicos (p. 193).

203 EL ROMANTICISMO: Antecedentes.- Medios y formas musicales


(p. 207).- Compositores del siglo XIX (p. 216).- Segunda mitad
del siglo XIX (p. 222).- Compositores franceses (p. 230).
238 ESCUELAS NACIONALES: Polonia.- Rusia.- Checoslovaquia.Noruega.

pera romntica: pera italiana.- pera francesa. La opereta


(p. 263).- pera alemana. La opereta vienesa (p-272).- Opereta
nglesa (p. 27S).- Zarzuela (p. 27 9).- Drama musical wag neriano
i

(p.281).

.'. |."

INDICE DE CONTENIDOS
Pgina

285

POSROMANTTCTSMo ALEMAN.-

La Escuera Franckista

293).- Cornpositores italianos (p. 2gT).

300 SIGLO XX.-

tmpre_sionismo (p. 30a),_ Expresionismo

Neoclasicis ma (p. 322).


,

327
346

'

(p.

(p.

314)._

El battet.- Et Jazz (p. 3a1).


Msica francesa: Grupo de ros seis.- Escuera deArcueir.Msica

alemana (p. 3S7).

363 SEGUNDo NAcroNALrsMo:

Espaa.- rngraterra (p.371).- rtaria


(p. 377)'- Escandinavia: Noruega. suecia.
Dinam"rc". Finrandia
(p. 381).- Hungra (p. 396)._ Rusia (p. 400).

40s AMRrcA. Estados unidos: compositores norteamericanos y


sus tendencias.

427 HISPANOAMRICA: Mxico, caribe. sudamrca: ArEentina.


Bras1.

y tcnicas.- Futurismo.- seriarismo.Msica concreta. Msica erectrnica. Erectroacstica.- Los


compositores (p. aS ).

440 Nuevos instrumentos

476 NewAge.- Msica para elcine.

'' " ll . ..

-L

rr

----

Origen de la Msic

No se puede establecer el origen de la msica, solo caben


hiptesis, y al considerarla corno una funcin natural del hombre, resulta
tan antigua como la humanidad.
En pocas prehistricas la msica pudo haber estado al servicio

de diversas actividades diarias, pero el hombre la ha transformado en


una de las ms elevadas y nobles manifestaciones del espritu.
Los mitos y leyendas antiguas nos acercan a encontrar un oriEen
y la evolucin de la msica. Segn los mitos de la Grecia clsica sobre
Orfeo, cantor y poeta, y Anfin, inventor de la msica, ella proporciona
poderes sobrenaturales.
"EI hombre primitivo tuvo en su voz el primer instrumento musical.
sus son idos a la magia para defenderse de los malos espritus,

LrEr

atraer a los buenos, acompaar a los muertas, alegrarse con


motivo de las victorias, las buenas cosechas y el amor". ("Hechos
tulundiales" N" 47 Chile)
Pero as como afirmamos una prctica musical primitiva, poco o
nada conocemos de ella respecto de otras artes. El sonido se produce pero

no permanece, como la pintura o la escultura. Nuestros conocimientos


podemos basarlos en representaciones pictricas, relieves y dibujos, y
en el mejor de los ca'sos, en vestigios de instrumenlos pertenecientes a
pocas muy lejanas.
Solo cuando comienza a escribirse la msica podemos conocerla
con algo de ceidumbre. Los griegos fueron los primeros en usar signos.
Los pases occidentales conocieron las notas musicales desde hace
unos mil aos.
Los ms antiguos documentos de la msica datan de perodos
comprendidos entre los siglos Vl y V a.C. Pero estamos seguros que la
msica de la antigedad y nuestra herencia europea tienen sus races
en las viejas culturas de Oriente, y ms directamente en la de la poca
precristiana.

Teoras sobre el origen de la Msica


El cientfico ingls Charles Danrin ha dicho que "entre los gritos de
/os seres humanos de la prehistoria tienen que haber gritos de amor".

En la naturaleza, el canto de las aves y ciertos sonidos emitidos


por los animales constituyen llamadas de amor. En los grupos humanos
primitivos y actuales existe un predominio de las canciones de amor.

'.. 1 ..'

Sehaenconiradovestigiosdeaparatosrudimentariosdepercusin
y seales de comunicacin' y si tales
"onio'
es posible considerar en
obietos pudieron g"n""' sonidos agradables'
lrt nacimiento de una actividad musical'
"lSegn el fitsofo inslJt p"n""'' la msica iiene origen sensorial
m a m u s cu I a r, a tte r n d o s e ci e ft o s
y u o"^l-,,i i e m o c i n e {ti m u t a' e t si ste
"
por el placer, el miedo o la alegra' pueden
msculos, que al ,",
"*indos
generar sonidos"..
-__ r..^^ ^^^teq,
,Unaemoclonruedeproducecontraccionesdeltrax'aceleracin
de las cuerdas vocales'
del corazn, de la respirciOn y excitacin
y el lenguaje
exclamaciones
Las
gritor.
provocando e*"1".a"ne, o
de. sonidos
produccin
y
rtmicos
evolucionaron a partii Je moviriientos
de las
articulacin
la
a
llegar
hasta
a ls de ta naturaleza,

y silbatos p"r" proOr"i,

;;;ilit;;;n

palabras.
de
Segn el psiclogo Carl Stumpf "El m.ateriat ^yti.1|::':::ltado
"
seales"'
como
usaron
primitivos
las exclamaciones qiJ to" hombres
corporales

Bchei, dice: "Los eiercicias

El socilogo

"l"rn
y as' el hombretienden al ritmo para atenuar el esfuerzo'

ca.nta para
varias personas' uno inventa un
acompaar su tare.- Si intervienen
Los movimientos de Ia gente
sonido que repiten o" "m" a intervalos. yersos
y hasta la expresin
msica, /os
que trabaja inspiran't-iiti,

corporalY el drama".

Fundamentos histricos

Sonlimitadoslosconocimientosquehanllegadohastanosotros
universo de los sonidos y medios
sobre la msica antigu. El incorpreo
de los tiempos, a diferencia
para producirtos se iO" ,.l l oscuridad
de ra que se ha existe ricos
de otras artes como la pintura, por eempro,

testimonios.

-..:^-- de cuatro
proviene
La informacin que tenemos sobre la msica
fuentes imPortantes:
1. Material Pictrico
2. Materialliterario
3. lnstrumentos, Y

4.
1. Material

pictrico'

La Etnomusicologa'

personas
Representaciones de actividad musical,

tocandoinstrumentosengrabadosypinturasencontradasenlastumbas
delosantiguospueblosdeoriente,nosrevelanalgosobredichaprctica
musical.

..n2"'

t
2. Material literario.

queerhombre"ono",JltXJ'j:iff ::LX'S::li:,":T,I;:?#::
.o.iur".. En
pocas ms recientes,
actividades, como ras musicares, dentro de ros grubo;

cuando er hombre encontr ros medios


de escribir
msica, fueron estabrecidas ras regras y formas
ou

"o"i*.In.

3. lnstrumentos.

En las

excavaciones de las tumbas, en cuevas


y ruinas
de tempros antiguos se ha encontrado restos
de instrumenios musicares
que

han sido reconstruidos y se los ha hecho


sonar. S* " ui"rminado
su timbre y extensin, ms no ra msica en ra que
se utrizaion.
4. La Etnomusicologa.

La Etnomusicologa es la cencia que


estudia
ras caractersticas y desarroto de ra msia
de
ros
aiuei.rpuebros
der mundo. particurar importancia tene cuando
se dirige b
musicar de ras curturas no europeas, esto
" asiticos,
es ra de ros puebros
como china, rndia, Japn, o de los puebros
aborgenes de ra porinesia o
Sudamrica. Su estudio ha permitio elaborar
valiosas teoras sobre el
origen de la msica de los pueblos occidentales.

;;;;

Paralelismo c.lt.ral de la Msica

No es posibre estudiar er desarroto de ra


rnsica en forma
ha surgido, no soro por er pracer de interpretarra
y

independiente,

escucharla sino como complemento de las


actividades oiaras,'un medio
y alabanza, de declamacn y danza.

de oracin

La msica es parte de ra curtur o" ros puebros


y su evorucin
est relacionada con la -poca y lugar donde
se produjo. Su estudio, al
-tiene
igual que el de ras dems arts,
estrechos tazbs con spectos
sociopolticos, religiosos, econmicos y geogrficos.
Divisin de la l.Nistoria de la Msica
La Historia de ra Msica occidentarcomprende
ras mismas pocas
y perodos cie ra Historia Generar.
Lo mismo que con ras oiras artes, hay
msica de ra poca pre-cristiana,
de ra Edad Media, der Barroco, crsica,
Romntica, Moderna y Contemporenea. -Dentro de stas se contempla algunas
subdivisiones, por e.iemplo:
el Ars Antiqua y et Ars Nova Oe'la
EaJ Media; o ef nomlnticismo y
Posromanticismo del siglo XlX.

...3'.'

f'
CRONOLOGIA
I MesoPotamia

Antigedad

] rnoia

de Oriente
fUUri"u de las culturas

Si

Icnina

I Egipto

nro.'"" del Perodo Precristiano

tsrael

[-orecia

I canto antifonal

l""n,o

",

sie
Ed
Fu

responsorial

,""r-."

Ambrosianos (siglo lV)

IHirnno.
Romal
I \vr I rs
Gregoriano (Siglo Vl)
[canto

(Siglos Vllt - Xlll)


lpotitonia temprana

Canto

litrgtco

de Pars

[escueta

|
Edad Media

v- (
[

vsYre'|
Juglares

Francia

f
Cancin popular

(Sigto

or.

Goliardos

Rrc Antiqua

X't)

Nouu

{tioro xtv)

Trovadores (s' Xl - Xlll)

Ttou"tot (Siglo Xlll)

f Minnesinger (S. Xtl

- XIV)

I Alemania
"" 1
I ^Ivrrrqr I u"itt"rsinger (s'xv-xvl)
(Siglo lX)
lnglaterra: Gleemen

..'4 "'

'rt

Escuela Franco_flamenca

p,i1",I,,"r1o., J
Siglos XV - XVt

rrancia: Chansson
I Alemania:

Difusn det arte fiamenco

]
I ltalia:

Lied
Madrigat

Coraf protestante

Msca

de la armona
uga-Contrapunto

bru:." lm;
{I Ctave
t

Perodo barroco
XVI

insrrumenta

Msica

Tocata

sonata
orquestal f Suite r
J uoncrertoJfConc. grosso

[Conc. a soto

Msica

vocat

[ :o:::
JOratorio

(,,sinfona,,de pera)

--,

I canrata I Cantata- de cmara


j
I

ICantata de iglesia

f
I

sico

XVIII

nococO: (Francia. Msica


para ctave)
Escuela de Mannheim: primeras

obras sinfnicas

I e."r"r" de Viena: Formas musicares { B::g,;lf.


I

Msica
XVIII
viens

sinronia

Serenade

clsica
orquestaf {
I Concierto instrumental

Msica vocal: Opera clsica

tvtustca instrumental:
Sonata

Msica de cmara: Cuarteto

'..5...

Sinfona romntica
Concierto instrumental
Msica con Programa

Msica orquestal

Poema sinfnico
Rapsodia

I
I

Romanticismo alemn
Siglo XIX

Msica instrumental
(Virtuosismo)

Pirnismo romntico
leaginu. de lbum)
Miniaturismo

I
I

Sonata instrumental

I rrio
I

Msica de cmara

Cuarteto

I Quinteto, etc'

Msica vocal: Pera romntica

lndividualismo: Nacionalismo musical

Postromanticismo
Siglos XIX - XX

pera

I or"t" musical wagneriano


I per" nacional
[Verismo

oPerstico

Postwagnerianismo
Culminacin del Poema sinfnico
lmpresionismo francs
Expresionismo alemn
Neoclasicismo
Atonalismo - Politonalismo
Msica aleatoria - Serialismo
Msica concreta
Msica electrnica

"Tonkunst"

alemn

I
I
)

I
I
I

VtUsica electroacstica

rro""."tiento

electrnico

experimental
Sonido comPutarizado

...6 "'

LA MUSICA EN LAS CULTURAS


DE ORIENTE

Nuestros conocimientos musicales de la prehistoria los ubicamos


en los pueblos'del oriente asitico, dentro dei espacio limitaJo entre
Egipto y la china (occidente - oriente), y entre el sia Menor y nrania

(norte - sur).

Numerosos puebros han habitado este vasto territorio,

er

intercambio cultural incluye tambin su msica.


Nuestro alcance histrico se remonta hacia ms all del
ao 3000
antes de la Era cristiana,y es posible que nuestras primeras noticias
las
obtengamos de la antigua Mesopotamia.

MESOPOTAMIA
Mesopotama significa "entre ros" y es er nombre que
tiene la
tanura limitada por ros ros Tigris y Eufrates, terriiorio que iorma parte
del actual lrak. Es una de las zonas ms ricas y bien cultivadas
desde ros
ms remotos tiempos. comprenda los territorios de Asiria, en
el norte,
baados por el rigris, y cuya ciudad principar fue Nnive; y ar
sur est
caldea, regin de la cuenca der Eufrates, con la ciudad de abilonia.
Es la cuna d" ylg de las ms antiguas civilizacione. qu"
conoce
b historia. segn la Biblia, es el asiento dll paraso Terrenal.'los restos
encontrados permiten establecer que datan de ms de 6000
aos a.c.

Antiguamente, la regin norte, estuvo habitada por pueblos


smitas, emparentados con el pueblo judo; y el sur, por pueblos smerios
Npe se desarrollaron rpidamente, construyeron ciudades
amuralladas y
grandes templos para ra adoracin de sus ioses por
medio ae panora

yh

msica.

Los sumerios fueron artistas

artesanos muy desarroilados:

tabajaron joyas con metares preciosos, oro y prata, diversos


artcuros de
obre, piedra y cermica. conocieron ra escriiura cuneiforme y

sbre tablillas de arcilla cocida, dictaron leyes y escribieron


"r"ribi"ron
obras

[erarias. Manejaron ras matemticas, ra arquitctur y


h astrogia.
Fueron "animistas", es decir, creyeron que todaia naturareia
tiene
uftla' Entre sus dioses est Ramman (dios
der k.reno) que destruye

...7...

s
La voz
de las asYls) qY" i"?93]::':u*oo"'
(diosa
Ea
rra'
v
las cosechas,
sii para aplacar su
humana acompaadu'Jrut"t

Culto religioso
Lo

rito

de

r te m

s u m e rio

.com

ffjf :?I""J;illl olX?l$""r:


juda

i*T::*n':u:l"in::"!i:i''#:;i;iradicin
(canto alterno- entre
;iffiSegurament"
Jr tunto fue res'ponsoria
coros)' Es posible

un

alte'rn;;l;J;"t
oficiante v coro) v ""it"""i'icanto instrumental, pero se desconoce su
oue haya habido
lacin con las voces'

"J;ilL-nto

lnstrumentos musicales
correspondientes
las.ruinas de tos templos
de instrumentos
Las excavaciones de
exisiencia
"*u""ttniu

at t milenio

o" tu Era'blri*",

musicales'

Adems de tambores'
arpas en forma
No se nu

arena'
en forma de reloj de

t?f

lL:n"ontrado

viento'
liras e intrumentos de
caractersticas'
uiin""in v dems

de;;"l;;;"rra'
"ttll"]io"Ju

PER|ODO ASIRIO

(Babilonia) y
tenitorio de Mesopotamia'
el
ocup
asirio
El puebto
nuit" Persia, en el siglo

r'"aii"o

su imperio," "*,#o]u"iJ5J"-"r
musicales de
Vlta.C.
qu'e existieran formas'
posible
es
poca
En esta
ien a estrecha relacin
t'i'i"""iti'"
t;
y
carcter|."tigio"o'i';";;";'
[o]""tiu"t, banquetes actos
ot"L:1"i*viaoes
con tas faenas
Se tiene
militares.
continu desarrollndose'
msica
la
a'C'
En el I milenio

noticiasdeesta;;"enetLibrod"D;;;;"aitiu'quecitaelculto
a Nabucodonosor:
estaban en pie lepnte-o:-^':"::::':i
y gritabu
Nabucodonosor'
ot manda' que en

:::'l:,'oo"::":"
ul:'"!::'.'"*Ziri.."o'l
e! mismo

"Y

"'

y t"n'9'ua1!":"
de la flauta' del arpa'
oh puebtos''iiol'"
n''o*p'"tu'
ae
punto que ov"''l"" ''ino
dehzamp":;:";;;";;i"'o'v-dJa j";'::il:,2,:,:""'::i:T:::"
de instrumentos msicos' Poilran
erigida po' l"y Nabucodonosof''
"i't'

...8'"'

i-l

instrumentos por separado.y luego


En este pasaje se cita a los
de
que permite eniender que haba dos formas claras
en conjunto, lo
interPretacin muslcal'

Enestapocatostemploserancentrosdeestudiodelaasirologay
"La msica

tu, mui"ricas,

y la msica tena estrecha relacin con ellas.

influencia de
po, t" nol,i*" deba tener e! resultado de la
/rrs asfros sobre ellos"'

'"irlrt

Ladivisindeunacuerdatiranteencuatropariesigualesproduce
matemticamente corresponden a los
tres intervalos, que calculados
quinta y cuarta; y las notas producidas guardaban
interyalos de octava,
del ao'
,o':-*'*
rlacin con las estaciones
antiguos, fue Piigoras, el filsofo
documentos
por
los
wn^,
uL" tas teoras mesopotmicas a Grecia, tornndolas

griego,'d"iJ"

sobre armona y la escala musical. De lo cual


"riuoio,
bases musicales tienen su origen
, pr"o" ."legir que nuestras actuales
en MesoPotamia'

como base de sus

Taedor de arPa - Babilonia

...9""

-{\
INDIA

La situacin geogrfica de la lndia ha permitido que a lo largo de


unos 5000 aos antes de la Era Cristiana, haya sido invadida desde el
norte por diversos pueblos que desplazaron a los propios pobiadores
hacia el Sur. Los pueblos invasores trajeron consigo las ms diversas
costumbres y su msica, lo que dio lugar a una constante mezcla y a la
aparicin de caractersticas muy particulares.

Segn la tradicin, Brahma ense el canto al sabio Narada,

intermediario en la transmisin del arte a los hombres. En la lndia la


msica ha estado ntimamente ligada a la religin y a la filosofa.
Desde el noroeste asitico, unos 1500 aos a'C., llegaron a la
lndia pueblos de lengua aria. Sus textos sagrados, fueron transmitidos
por tradicin oral y vertidos en escritura en cuatro libros, los Vedas o
Libros del Conocimiento. En estos se encuentran plegarias, himnos
y ritos que han sido practicados para conseguir de las divinidades el
perfeccionamiento del mundo. Los cuatro libros Vedas, en el orden
cronolgico de aparicin, desde el ms antiguo, son:

Rigveda

o Libro de los Himnos, el ms antiguo. Se canta en tres


entonaciones: alta, media y grave, en forma silbica.
Modalidad que se mantiene sin cambios hasta hoy.
o
Yajurveda Libro de /os Sacrlfcios.
samaveda o tibro de /as Melodas, que recibi la influencia de los
pueblos posteriores, se ejecuta durante las ofrendas
y sacrificios, y canta al unsono por un conjunto de tres
oficiantes.

Atharvaveda es el libro que se aadi al ltimo.


En la lndia el canto es de particular importancia. Se
practica el arte y la ciencia del canto y la danza, que
se llam Samgita. La danza consiste en una serie de
movimientos simblicos y rtmicos de los brazos y las
manos, para permitir la memorizacin de la msica'

La danza se ha enriquecido con la influencia

de
nuevas culturas y el uso de instrumentos musicales.
Sr'va es el nombre del Seor de la danza.

Siva bailando

...

'l

"

.'

rt
Los poemas picos
Los poemas picos.de la antigedad son el Ramayana(que
data
der siglo V a.c.) y er Mahabharata (de 400 aos o* nr".t,""

era. en ettos
existen numerosas referencias sobre ra msica en ra rndia. gnarata
es
ernombre del sabio hind, autor der rtimo de ros rnros, runador
de ra

muslca.

Teora

En ra rndia se conoee ra escara de siete


sonidos, comprendidos

dentro der intervaro

.de una octava, semejante

" h ; ;l ,""

occidente. Ar principio se ra consider formada por


"n
oos conuntos oe
cuatro sonidos, con estricta proporcin matemtica.
La octava se subdivide en 22 grados o
Srufis, que son cuartos de
tono usados en conjunlos de 2, 3 y 4, para conformar
diversas escalas.
Dichos Srufis se designan con la pri*"i" slaba
" ,u nornr*,

sa
ri
ga
ma
pa
dha
ni

sadja
rishaba

gandhara
madhyama

pancama

dhaivata

nishada

g"Of:

de.los dems) representa el grito det pavo


real

mugdo de la vaca
balido de la cabra
(mediana) grto de la garza
(quinta) canto del cuclillo
relincho del caballo
bramido del elefante

La tradicin de ra rnda, segn ra cuarcada


nota representa ergrito
de un animal, se origina en el culto a la
naturaleza.

Mujer tocando la vina

""11 ...

Taedor de tambura

q
lnstrumentos musicales
En ros textos antiguos se menciona
instrumentos

musicares usados
en ceremonias' Fueron popurares
pandero.t
Los princpares son ras ftuiasv t"*iiin",que
'os
"rpr*"d-; hasta hoy.
seguramente,egaron
ras invasiones de occidente.
con
t ai,os firsn"se ro representa
tocando ra
flauta travesera para encantar a
los pstores.
Segn la leyenda, Brahma entreg
la uina,instrumento de cuerdas
semejante arad, que est rigado
a ras maniferta"ion, i"m]eninas
divinidad. con argunas varac'ioner,
oe ra
instrumento contna en
uso.
La tambura sirve para marcar".t"
er tono o.'",-"jri
targo, con trastes.
oboe ilego ra rno" 0".'rrrrJ-"''' E, un rad
.Er
Se conoce instrumentos
de perc^usin, como el gong,juegos
de
u m p a n a s,",""J"r
ce

,fffiff#il:

T:",:fr?::,,

"r"

",i

do

sa

En ra antigedad ros instrumentos


en ra rndia no tegaron
a emprearse

;: H".:3 Hi?:TLT:e

ra

o rq u esra

s,

co

mo

;;

;;;;i,a en orros

Raga

.,

una metoda tpo, muy etaborada,


con numerosas

""r""t"Lrt:::.
Er desarro'o de una

meloda'comprende ornamentos
o gamakas,
refinamientos sonoros que confier"n
i, meroda ,u.n"-n"biridad y
han sdo e"troirJaJ"on
" sran inrers pr i""
msicos
i:?,iff.J:i:s

A cada hora del da corresponde


una raga,

interpretada segn el
carcter de ese momento, por e;empto,ln
f" adoracin matutina, o en
un
momento de esparcimiento vespertino.
srv"n tambin en ra cerebracin
de diferentes edades y pasajes
" r" ui",'para atraer ra ventura,
ra suefte
y desechar ros mares. segn
ros oras? ra semana,
ras estaones der
ao' fa posicin de ros praetas, ro.
sexos, etc. se cuentan ms
de doce ml ragas.
"nLr,
Tala
Toda meroda requiere de-ritmo.
Esto es, cada raga tiene una
fala
como complemento' Equivale.altiempo.
una misma tala puede sercomn
para varias ragas, siendo as
menoi nur"ror", que aquellas.
Una tala
cierto nmero de tiempos que
determi;;;n,li;;iiin,

;J:iJ3*

r"nto,

-.-12...

r-l

Kharaia

Los dos componentes, de meloda y tiempo (raga y tala), se


completan con un tercer elernento: kharaja o pedal. Es un sonido
mantenido que marca el tono y gua el desarrolio de la obra. Este tono
est afinado segn la capacidad de ia voz en el canto.
La msica raga
Raga - tala - kharaja intervienen de distinto modo en la interpretacin

musical. En una composicin la raga se identifica con la voz o un


instrumento. La tala con el ritmo de los tarnbores o el movirniento de las
ntanos, y la kharaja o tonalidad, con la tarnbura.
Los ires elementos pueden hallarse juntos en la interpretacin
instrumehtal, por ejemplo, con la vina, que tiene cuerdas parala meloda
y cuerdas-pedal.

El ejecutante acta segn una raga escogida, con la tala que


infunde personalidad a la obra, segn las circunstancias y el auditorio.
De este modo la relacin compositor-ejecutante-auditorio, es diferente a
!a de la msica occidental.
un msico recibe instruccin con carcter heredrtario. su forrnacin
especial le permtir memorizar muchas ragas, medios de interpretar e
improvisar en toda ocasin.
Una composicin no tiene duracin determinada, puede iranscurrir
dentro de unos minutos a ms de una hora, dependiendo de la capacidad
e imaginacin'del ejecutante.
Tampoco

se

encuentran formas expresivas vehementes y

contrastes emocionales como en la msica occidental. La ejecucin de


la msica de la lndia solo puede ser comprendida desde el punto de vista
del pensamiento y la filosofa hind. La nota del kharaja es la tonalidad
que inicia la ejecucin antes de los dems elementos, contnuando con
carcter intemporal e invariable: como /odas /as cosas, desde su origen
hasta elfinal.

lnfluencia de la msica hind

En la lndia se conoce la estructura meldico-rtmica, esto es,


msica raga-tala, desde ms de diez siglos antes que ningn otro pas
de Oriente, por lo que es de esperar que su influenca haya"sido sentida
en muchos lugares vecinos, tales como China y Japn.

Posiblemente la rnsica alcanz el sur de Europa mediante los


Pueblos gitanos que se desplazaron desde la lndia hacia Arabia, entre
los siglos Vll al Xlll.

'",|J""

F'"'
ha establecido que de
- se
todo el arte musical practicado
pases
orientares' er qu.e ms
en
se

los

occioentar-es ef de fa
""*r Jr gusto
de.Europa,
y otros
o rran"*i"li;;":",
tomal;;;;;, musicafes de raJapn
india, como
oe urlente ha merecdo
:1,"#ili:,:'"t:[j':*'"i:'^::-:::^"F;sicadeorientehamerecdo
especial
atencin po,
^Tl.'".':u
"o-.,.,-";;;""
:i,'=.,",ff_,'f,::r",#H jli'+:",';;}
fi
lnda. Atgunos composror""
parses' se han inspirado

ryij,Hi5fi?i;;;:r'^:1,f

Krshna

'".14.".

'

CHINA
unos 3000 aos antes de ra Era cristiana,
china era un puebro semira Edad de piedra La
siicurtur".*

JuJj,Jil; *"

n:.H lj:'ffJ.

Sin embargo, escritos posteriores recuerdan


de esta poca a
i
a m u s ca r, co m o H u a n jj,
J"iJ: como Em perador
J:L#: Arna
:.: rillo,
: "^:l'l:
s
, conocido
,

iffi:T;

llliiilllil,#t;
china i";;;;ff':H;:X
haban
i

^,,J:::1i1;o^ofj^"""1"
Hacia et ao 2000 a.c., *

Ji

cno"i*uooni;
sonidos o penrarnica.

al' m o n g o ca s d e n o rre,
j
?"".iJ::ffie I :',?,.'
9""ra d: :,:iT
s u pa
-:: ":y:,
iru n d *"
p'i"";; ffi HHl.:r"i, r Jfi
[3;
ff Ji.j#n :or
i

L'

ri

musicales
Los chinos cerebraron er.ao
agrcota,con fiestas con motivo
de ros

;""""f"Tf
de :1"?;',lfl,::r*.oio.J"-r,u"r,o.deambossexos,
distintos rugares, que competan
con ;"""iii?rl?ill;
los principios universaie, "r
v"rl

,ilJl*

es ta armona de ta n^lrii.,,'"y,^ ";


",.r: armona de ta
v,nta

dell Milenio
Son importantes: et

de
-;;jadefiade es un siticato
te
;;
j u eso de
24 I mi na s
:o) :
,:, "::.?:"";
T ?^
en forma
-cons
de 9"u,,1",'de
difereni"
,'";J;,:JT,.;;
f,l."X:"
Los juegos de camnand.as. El
rgano de

7littly

d7 yiedra
sie

#;;:

de bamb de distinta ro.ngitud


,nioo".-

,nli

soplo, constituido oor


abbazaque armacena

soplado por una boquilla.


Entre los instrumentos de cuerda
para la msica ceremonal
est
? que al prncpio fue de
ri"g"noo posteriormente

Hay que aadir las f/aufas

f:J:1fl:J;,rhino

"n"o "rLiJ.,
y tamboresde la antigedad.

actuar regsrra

;;;d"d;

oe

ioo

instrumentos

.i
::"

f:i

ri
,,:

...15"".

=o
Filosofa china

China
Era aparecen en
anteriores a nuestra
aos
500
los
Durante
d e rao, q u e
o. g.i
par abra d e rivad a.
?::#o,
J::
";i"::t:,';*1?
la cual' la
Lao Tse es el T
o" nro-'5tT""iltica' segn
"el
camino"'tffi;i*"
sionifica

Jf

il?-:il":l"i:i:':""":x3";:jil';'7'r""::ti*i:asociara
o la existencia'-Confucio
de sus
*ur,"ui"l"l", *""it".tu"ion"t
tran#i" "t "ono"imiento
libros;;"il;""tes
de
" n nt'st771' El libro
es autor
"-lo"

interpretacin

antepasados, como
de los ritos' Segn

""n'o"''iTltoro
ti*Jun iundamenio
=i''io i'
1y1i*
"=""t"'l det Cielo y de la Tierra'
msica expresa n '-'oil"

csmico: La

Para Confucio:

"La

y delicada'
de mente n'oble es suave
msica det hombre
y conmue-ue'^' un
uniforme'

i''ii su corazn:
"u-'"ula'"ii" dolor.o "i"
hombreus ,r-J' "Ligu o"aao" ie so' "n
aienos"'
v

conserva

los

movimientoi''"^'Ziit

Teora musical china

un.fono bsico
se bgsl en la existencia 9? Cuenta una
china
musical
La teora
definida'

campanilt"

Ef #ffi

"^l'it'

noiu

*uti*r i" "rt"*

[";:.i i*;#:[,ffi [:}FTii

diera un sonido
El estudio o"

al

itn-tonio corresponde un
oiLJ" J"inott'1r^o
iu" *io"n tY::tluu*"nte

""i
oerivar1"iti
tuoo'pliilJriJ
""t"
terciodelongitudH;;;"nt"'io''"pL-Jou"itnotasmsagudas'
de cinco soii:ii:,;1jt'J;i;:ir'""fl:

"fa". De

;;;r;

As se obtiene
basa la must
1"",","L" en la que se

alternas

sgries
lu"orot ""tu''""r;," trablT:?":i::#;J.
estos sonidos producen'
cinco
'
Musicalmente hablando,
ualquiera de las

;; ;
""*tn
;"tlll"'i[ry;
i:3 T3:tr

ro

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9

"

sca

Er

que

y las horas del da' lo


mododebe."n"'ju.i.i,ma.nota""*5j"iJrytnat.Estedebemoverse
oo"" *"'"" "i'io
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sucesivamen'" "on
;
::"": ,ll :?l::
m p c a c u e la
" "'"-'l .iil
"
i

ri

J;il; *

il jfu:**:,li:ii:$

H13

f**:,m,*:

lil.h ;l pob u converti rse


;

e artia de una escala'

."'16...

pu

nto

LI

!|\

posteriormente

los msicos chinos con la colaboracin

de

matemticos, astrnomos y filsofos llegaron a una teora muy elaborada


y completa para la interpretacin musical en los templos y ceremonias.
La msica china lrega a su apogeo durante la dinasta Tang, en

el siglo V con la conformacin de orquestas para la difusin musical.


se fundan escuelas para estudios musicales y se adoptan nuevos

instrumentos como el iad corto, originario delAsia Central.


rguarmente durante ra dinasia Tang, adems de ra poesa para
el c-ant9, los p.oetas componen msica con programa que lleg a ser
la
preferida para la represeniacin escnica en el reafro de sonibras.

rgano de soplo

".17..,

#
SUDESTE ASTICO

Enelextremosudorientaldelcontinenteasitico,entrelalndiay
laChina,sedesarrolllamsicaconcaractersticasmuyparticulares'
de instrumentos de percusin conocidas
fue ejecutada por oiqu*tt"s
con danzas ornamentales de
'con el nombre at gu'ta'' conjuntamente
y en Bal'
inlpt"lion espiritual, en Java
una parte continental y una
qu
iion
Esta enorm*
"orponde
est habitada por
regin int lbumatra' Java' lndonesia)'
nluv
ra tndia,
ros que ilegaron desde
"*iJnla
de diversos;;;;, i^ctuyendo
ouebros
ot,"'"tti"r, vrios siglos antes. de la Era Cristiana'

[i"ui*

pueblo indonesio que trajo la cultura


Uno de to, p'it'o" fu el
de piedras
er rgao de soplo, los carillones
det bamby Ia agricuiiur,
jvenes
de
de
grupos
por
practicados
sonoras, y to"
chinos'
""i"moni"r
""ntou
antifonat, semejantes a los cantos
fori.,a

;;;; #-;,

"n
de estos puebrosestn reracionados
Varios inrtru*"ntos musicares
El bamb
costumbres en el'cultivo del arroz.
con el uso del uufllou vlr
agua de
el
hecha para sonar mediante
basculantees una instataciOn

un
Una caa de bamb instalada sobre
riego de los campos;;;t*t'
piedra
una
contra
gu" y vaciarse por volteo' choca
eje, al llenarse
tamaos
"on
de estos aparatos' de diferentes
generando un son'Oo]Sivarios
sonidos
producirn
un t"tp de arroz'
v sonidos, estan lnstalados en
riego'
de
agua
melodas, que anuncian elflujo del
u LA"r",
carillones
de
con la instalacin
otras tribus n". p"rt"ccionaco
arroz. consisten en numerosas
del
los espritus
hidrulicos puru
por el
"tr
t"nre. un nico soporte' accionados
caas de bamb "tt"l"t
melodiosas permanentes'
agua golpeao y g"nltn sonoridades
producido en el tratamiento del arroz

ii"i"i,

;;; es
de cavidades
de Siam macean el arroz dentro
mujeres
Las
maduro'
tienen diferentes
un ir-** de rbol. si estas cavidades
practicadas
sobre el arroz se efecian a cierta
"n
tamaos y lo' go;; q"19
es un sonido melodioso y rtmico
velocidad e int"n"ii, el re'suttaoo
otro efecto

caracterstica

por percusin constituyen el


stas sonoridades generadas
origen de la orquesla gameln'
del bamb se encuentran otros instrumentos
Dentro o" rJ
"ur"r"
y el xilfono. Este ltimo ha viajado en
como ta ftauta, t"-riai tuiutar
se
que se conoci en Africa posiblemente
todas ras direcciones, y er
entre
pueblos asiticos hacia Madagascar,
debi a tas migracin" o"
Era'
s sigtos Xll alXV de nuestra

.".18."

=t
La gameln

La gran variedad de instrumentos de percusin conocidos


en
y Bat, a la ingicin de
orquestas con una riqueza sonora nica dentro de la mus"ca de
los
er sudeste asitico, ha dado tugar en Java

pases asiticos.

Estructura
una orquesta gamern est formada por 30 o 40
instrumentos
de percusin afinados: xirfono, cerestas de bionce,
u*go. ;* gongs,
ttmbates y carilln de bamb. Todos tienen determinada
' ' -- sonido
y afinacin, segn dos-sistemas llamados petagy slendro.
"i;;;
una cornposicin.musicar para gamern-vara seg*n
ra
y er materiar de ros instrumenros. Hay gameranes formdos regin
soro por
instrumentos de madera y de bamb. Adems de ros
instiuentos e
percusin figuran tambin ra frauta y er rebab (especie
u" uioiin. en r"
interpretacin de poemas pueden intervenir ra oz'de un
.ori.ir'v coros.
Msica gameln

En una composicin musical para gameln cada grupo


de

instrumentos desempea una funcin especfica.

Un tema bsico es ejecutado con notas de igual


duracin por
celestas y un juego de gongs. Esta meloda puede'Lo*p"ro.*
'algunas de los rituares chinos o con ros ragas de ra rndia. n'gong,"on
o"
rsonido profundo, marca el final de una frase
meldica.
La meroda principar es imitada por varias crases
de cariilones
oe regrsrro agudo, que repiten er tema o varan contrapuntsticamente,

radicionando

u!

adornos, variaciones y creando un efecto


armnico.

tercer grupo de instrumentos interpreta nueuos-adornos


,que
enriquecen ra composicin, tocando en un
registro ms arto
orquestas se apoyan en una cuarra parre
:::^,:::1,:l"j::

lencomendada a la flauta
y alrebab.
"ll_s.y"as,
La extensin sonora de una gamern se
encuentra dentro de seis
ms sraue det song y l ra.r qvuu{J
asudo
rde
:"t'"":"^:,:t::1",,
l{:-:]_"onido.
las celestas. La
msica gamern si como acompaamiento
de ras
t!f1-21-rituales y para er tealro de sombras, adems der entretenimiento
popular.

Er sonido de una gamern

"est saturado de transparencia vitar y


sutil, puede ser profundamente misterioso
o magnficamente festivo, y
lo mismo que una corriente de agua:
cambiante y at mismo
tie m po idnti co', (Crossley).

"i-ii"*p*

...19,..

Escalas
El pelog consiste en una escala de cinco notas variables dentro de
ciertos lmites. La octava queda dividida en cinco grados distintos, con
siete intervalos. Al pelog se lo considera femenino, amistoso y triste.
El slendro es una e_scala de cinco notas iguales en que se divide
la octava, es decir sus intervalos equivalen a seis quintos de tono. Al
slendro se lo considera masculino, exaltado y severo.

La herencia hacia Europa

ia

msica del sudeste asitico ha producido sus resultados en la

cultura europea.

El Glockenspil (parabra aremana que significa: cariiln) que ya


se us en la msica del siglo XVll, es resultado de la substitucin de
las campanas de los carilrones accionados por teclado, por lminas
metlicas, cambio que se experiment primero en Holanda entre los
constructores de campanas.
La celesfa es una variacin de los carillones de bamb usados en

Java.

El xilfono fue conocido primero en Rusia, y su uso en Europa


no puede considerarse como una importacin del Asia sudoriental.

Pero la marimba africana si puede constituir una simulacin del xilfono


oriental.
En lo concerniente a ra msica, muchos compositores, desde ra

poca de Debussy hasta los contemporneos, se han mostrado muy


interesados en las sonoridades de los pases del oriente asitico.

de

lnstrumentos de cuerda orientales

'".20...

sf- :r

D
JAPON
Muy pocas referencias se tiene sobre la msica del Japn

en pocas precristianas. Este pas experiment un desarrollo tardo


respecto de otos pueblos. Segn se cree, hacia el ao 300 de nuestra
Era recin llegaron los primeros instrumentos procedentes de China, con

las invasiones a travs de Corea. En el siglo Vl los japoneses usaban


instrumentos y msica china en sus ceremonias.
Junto con el ceremonial chino comenz la difusin del budismo,
religin que desde.la lndia avanz hacia Corea y Japn.
En el canto budista varias notas se canta sobre una misma slaba,
es melismtico.

Ante la falta de repertorio, los msicos japoneses tomaron los


inticos chinos y coreanos para su ritual, llegndose a organizar escuelas
estudio de la msica.
de msica
Hacia el siglo X de nuestra Era se practicaba en el Japn varias
blases de danzas originarias de la lndia, china y corea. El material
;ldico procedente de Ia lndia y china se llam msica de izquierda y
de Corea y Asia msica derecha.
Los dos trminos: izquierda-derecha sirvieron igualmente para
rar los lados del escenario del teatro para la entrada de los

En la msica japonesa se emplea tres clases de instrumentos de


;in: tambor grande, gong, y un tercero que depende de la clase
msica: tambor chino o coreano.

Los instrumentos de cuerda son el lad (de origen chino) y la


En la msica derecha (Asia - Corea) se us la flauta y un oboe
ueo, que tocan diferente meloda dentro de la misma composicin.
msica izquierda (lndia - China), us tres instrumentos de viento:
travesera china, un oboe pequeo tocando al unsono, y rgano de
chino, que armoniza con acordes de seis notas.
Todos estos timbres confieren a la msica japcnesa caractersticas
delicadeza meldica y gran riqueza armnica, que la vuelven
y exquisita.

..-

21

".-

i{

La danza cortesana

La aristocracia japonesa se sinti muy atrada hacia la msica


budista llegando a introducirla en la corte, tanto para uso ceremonial
como para esparcimiento, diferencindose en el carcter severo la una
respecto del alegre de la otra, adems del uso de instrumentos para su
interpietacin, y la danza.
Poco tiempo despus, bajo la influencia de los sacerdotes
budistas y del gobierno militar, apareci la msica popular con diferentes
modalidades, la misma que se practica hasta hoy'
El drama musical: Teatro N6
Desde el siglo Xlll y con los auspicios de los guerreros samurai
apareci una clase de representacin dramtica, teatro N o Nogaku,
que significa "despliegue de talento", es una forma de teatro musical
representado tanto en los templos como en escenarios levantados a la
orilla de los ros.
Las obras de teatro N tienen argumentos entre divino y profano,
y para conferir un carcter idealista los actores usan mscaras. Se han
preservado unas 300 obras de este arte escnico.
La msica para representacin consiste en canto, interpretado por
los actores, intervencin de coros, acompaamiento de flauta travesera
y tres tambores que marcan el ritmo

Kabuki. Taedor de samisn y bailarina

...22.,.

tn

Teatro Kabuki
actividad
el teatroN.se transform en una
Hacia el siglo XVll'
a rt s

t ca

ffi : * :Ul;::::' :: :: J::,' ffi: :?:," li:,3i".?9':i'3:?


a
"
",

ffl ::*::: "'::r'rm


#rt#:r:,
*r ao 1600 apareci el teatro femenino

[trrAproximaoamein""
Hr:irul

ru

y
Kabuki,con danza

;;;;;"ti"nto

(una
de flauta' tambor y samrsen

dul

el

dirusin'
de sran
?:"^?;^porque
"'o"t':,0,"":.YX"[ll"n,,
-9"'!o.v
:i"ii"il'"t"r;t
rtig dio lugar a la aparicin de un
oobierno lo prohibi
kabuki masculino'

"oi

que tambin tuvo


utti"ipacin de muchchos'

"ir'"*i't"n"iu"

japonesas : Koto
Escalas rnusicales
Koo' se usa para
chino'
Un instrumento de origen
'llamado
1'80 m' de larEo y
de
unui'uti"nte de la ctara'
colocados
acompaar ar Aanz'it
de
pui**oo las cuerdas con plectros marfil o sobre
13 cuerdas. se toca
en los dedos. Er

ru'd]Itli"*"tt"

se coloc sobre las rodillas

en
eloisoyelintrpret"t"'i"nt"delanteencuclillas'Esteinstrumento
oura111| siglo XVll' al convertirse
atianzala mxima pp'r"iiJ"J
el canto al

en
para el acornpaamienio de la'voz
instrumento nacionat'
'"'""';iKoto est afinado con una escala de cinco notas, dentro de una
extensin de dos o"t"ulll
"n""i0"
;u. se m itonos, e n o rde n desce n dente
::Hli:"S:"o#i.,"il;1
en orden ascendente-descendente'
La escaladura tiene I*i"iL"roios
que
facilitan la afinacin y permiten
El Koto tiene trass mviles
en una escala'
outenel tas notas faltantes

unsono'

i"

";;;

T:11-t"^:":,?i""::'3:lffiJ

lnfluencia occidental
sufri paulatinamente-la-influencia
A finales del siglo XIX el Japn
que experiment la

occidental

*ot'"l.

y son oign e estudio los cambios

ingls'
segn ros cnones der ejrcito
organizaron bandas de msica
piano y el rgano'

;e enriqueJieron con el
para el
En las prin"ip"jJJ'"i""0t ie instituvet"L l:"-d"Tias
y para impartir

Los medios

*'il;i;"

y ta uistorla de la Msica
estudio de la msica
""J0""
americanos y europeos'
profesores
la insi,ruccin se contrat

"'23 "'

segn ta modalidad

sinfnicas'
Tambin se integran orquestas
son fabricados- en Japn'
y
europea, y tos in"t'umitlt
tegtas de comp'osicin'
japonesa'
Los composrtores apon":9' ?qo![nias
de la msica
occidentar, er,espritu
sus obras refrejan, "";;ii
Jnlo' t"'tiu*^:i":$"lill1"'ii"no"
la
ganando espacio

"'9i#J

;nacional
"t#t:L
pura, y
"

inesperadas

o"

:;t,x,

""r"iff

!""

ri e r

a r a t ra d i c

"1"
" "ciertas
"
modalidades
1'':o1
pot"iioad

"'t"tradicionalistas experimentan con


'p*;;;'entre los
*riluln1'**.
Ios otros experimentan
*"i"r.

*"sicales aponeses,
unos
de los occidentales' Entre
i"it"n"
nioOlln"ol"""
virtuosos
y
medios
con los
"f
directores de orquesta
*
v otros aparecen ;;;;;i";"s'
*'*

ros instrumentos y

""
n ] n' [T ;qf
o"r,"S
msica
ra ,i
**':'::.1?:
t' in*o'tares de ff
"
"
:ilffffti'"'Hil':;il:'"ip"; l;"

to

ce rti s ta

qu

rr

Taedora de koto

...24

"'

"

EGIPTO
Los pueblos que habitaron en el vaile del Nilo tuvieron como
principal ocupacin la agricultura. Entre sus instrumentos se encuentran
pequeos palo. para golpear y alejar a las plagas de los campos
cultivados. Tambin servan como elemento de ritmo para el trabajo, y
para las danzas rituales por mejores cosechas.
Hay vestigios de las reraciones con Mesopotamia, que datan de
aos antes de nuestra Era. De este intercambio surgi la
3000
unos
el lmperio Antiguo.
gue
conform
cultura
El pueblo egipcio se caracteriz por las enormes construcciones
y iemplos para la adoracin de los dioses. La actividad musical fue una
funcin de la privilegiada clase sacerdoial, cuyos miembros cantaban
himnos a las divinidades. se ha preservado algunos textos de los cantos
del culto a lsis, diosa de la naturaleza, identificada con la luna, esposa
y hermana de.osiris,.dios de la muerte y de la resurreccin y, aunque
se desconoce la msica, se puede suponer que se realizaron en forma
alterna, entre voces masculinas y femennas.
lnstrumentos

seguramente er canto
practic con acompaamiento
instrumental. En las tumbas hay pinturas que representan a sacerdotisas
tocando el ssfro, instrumento formado por un marco de madera en forma
de u, con agarradera y soporles con lminas metlicas, que al ser
agitado
produce sonidos. Tambin se observa crtalos (especie
de castauelas)
y panderos.
Porel intercambio cultural con Mesopotamia,

se

fue muy conocida y apreciada el arpa, ton caa


de resonancia inferior y en forma'de arco de

guerra.

Entre los instrumentos de viento estn la


flauta y el clarinete de dos caas paralelas que

suenan simultneamente. Despusconocieron


el
oboe de dos caas en ngulo: la derecha para
la
meloda y la izquierda para el acompaamento.

Aproximadamente 1900 aos antes de


nuestra Era se produjo la invasin de los Hicsos,
pueblos semitas que llegaron a Egipto desde
el
Asia.
Taedor de lad

"'25...

si'

Trajeron nuevas costumbres e instrumentos


musicales como la /lra y los tambores'
Adems un nuevo estilo de danza cortesana

de

carcter Profano, ms rPido

apreciado.
En los actos militares tocaban from-

pefas. Esto se sabe por las trompetas de


ptut" y de cobre encontradas en la tumba

de
(en

em

de Tutankamen.
Jat
El laitd de mstil largo de Egipto no
Se supone que- lleg
conocido.
vr,Y""
tiene
Llv v origen
---"interior delAfrica' P'u'
del
con tribJs nmadas
la ti
.- ..--^-^^ i^

Parece ser que los instrumentos de


y
viento fueron tocados por los hombres
los de cuerda, Por las mujeres'

Taedora de arPa

primero oor los


A partir del ao 600 a'C., Egipto fue ocupadq, estos pueblos
con
griegos y despus poi ro' .o*"n'' El contacio
y:1'":;::p^1t11':11",'::13"T
r *,iuL" o"
produjo cambios
'ngt
y ste con la teora musical
"n iu .n.,ri"u de
Eslpto,
fl:'r:"'#fiila"

ffi

""
lira

es

de aquella.

la

Msicos egiPcios: oboe, lad Y arPa


,

".26,

"

T-

\
ISRAEL
Mesopotamia y Egipto son culturas cuya historia data de hace ms
de 3000 aos a.C. EI desierto que existe entre ellos estuvo habtado
(en los tiempos bblicos) por trbus semitas de pastores nmadas que
cambiaban de residencia constantemente.
2000 aos a.C. el pueblo judo se separ de otros grupos semitas y
abandon la ciuddd de Ur, en Mesopotamia, bajo la Oireccn deAbraham,
emigrando a las tierras de canaan (actual Palestina). posteriorrnente,

Jacob, nieto de Abraham, condujo

a los judos a Egipto en busca

de

tierras de cultivo, en donde se convirtieron en esclavos, permaneciendo


por espacio de cuatro siglos para ser liberados por Moiss y devueltos a
ia tierra de Canaan.
Al abandonar Egipto los judos llevaron consigo las costumbres,
msica, cnticos e instrumentos musicales de aquel. En el texto bblico
dei xodo se conserva el Canto de Miriam que, segn se deduce, fue

cantado con el acompaamiento de un tamborilefe. En el Libro del


Gnesis se menciona a Jubal, como "padre de aquettos que pulsan la
lira y la flauta".

La lira es un instrumento que fue conocido en sumeria y la flauta

es el instrumento de los pastores.

La msica juda

Durante el xodo por el desierto, el pueblo judo conoca la lira, la


flauta y el tambor. Para el culto tenan el shafar, instrumento de viento
iabricado de un cuerno de carnero, que se mantiene hasta ahora en la
sinagoga y se toca en los actos del Da del perdn y en el oficio de Ao
Nuevo. Tambin la trompeta y las campaniilas o cascabe/es atados en
los vesiidos como seal de proteccin.
Durante el I milenio a.c. los judos se establecieron en palestina,

en su comunidad aparecieron nuevas canciones para acompaar las

labores del campo y en las acciones de conquista. una muestra es el


Canto de Dbora, del Libro de /os Jueces de la Biblia:
Escuchad, reyes!, estadme atentos, oh prncipes!yo soy.
Yo soy la que celebrar at Seor, y entonar himnos at
Seor Dios de lsrael!

.Los cantos y ra msica de todos ros puebros vecinos fueron


escuchados en los tempros judos. Los instrumentos
musicares no se
;abricaban en Parestna
sino que eran trados de otros rugares. soro

""27,.-

*
cuando se estableci

la

capital en Jerusaln comenz una tradicin


musical propa. Los sa/mos reares eran cantados
por voces mascurinas
y femeninas en los actos de aniversario y
otras solemnidades.
La msica centrar der rempro de saromn

fue ra de ros sa/mos de


David, que se renen en ef sarterio. Ar comienzo
cantauan ts sacerootes y
levitas. Los hombres de ra tribu de Levestaban
.on."g;oo" ar lucado de
la msica derrempro, fue considerada una
practicaron dos
modaridades: canfo

de msi"os sagradas.
ntirinit luiii.JJros arter-

casta

nos) y canto responsoriar(entre un oficiante y


er oro). Er instrumento
para acompaar ar canto de ros sarmos
fue ia rira, qr"li"n"
-par-a sonidos
dulces y suaves. Tambin er arpa de origen
fenicio ."*,"
reforzar
la voz y tocar intermedios instrumentarei. tas
trompetasl-J'rhofu,"

usaron en diversos actos.

la

""

En ra consagracin der rempro der Rey


saromn, ciento veinte
sacerdotes tocaron trompetas, y doscientos
ochenta i ;h" revitas
cantaron "formando todos un concierto con
er canto y er sonido de
Ias trompetas, y cmbaros, y rganos, y
toda especie de instrumentas
msicos, y arzando en arto ta v2, se perciba
e'r sonido a t-bos,,, en
alabanza y accin de gracias al Dios d lsraet.

La ocupacin griega y romana


Hacia el ao 330 a.C., Alejandro Magno
de Macedonia incorpor

Palestna al imperio griego. La msica profana


udia recioi ia innuencia

griega, ms no la msica sagrada.


A finales der r mirenio y comienzos de
ra Era cristiana ros romanos
ocuparon la regin de Juda, ar sur de parestina.
En er ao 7o " nrestra
Era destruyeron er rempro. comenzaron ras persecucones
r,""ron
imposibles las condiciones de vida. Hacia er ri
sigro o" I" riu cristiana

"

ya se haba producdo ra dispora o dispersin


de ros judos que,

abandonando sus territorios, emigraron a otros paises.


El canto cristiano-judo.

quesiguieronaJesso"^"=ur"hl'JJ':"",T"-iltJ'rffit"1ffi",J#til:
y er comienzo der canto cristiano ni"n puede

costumbres der rempro,


situarse en este hecho.
El canto judo

Despus de la dispora los judos codificaron


los escritos de
sus oficios espirituares en er rarmua.
t^lt^ oer rempio conJuo a ra

t"

...28...

s
asocacin en Snagogas, lugar en donde se practica la msiica tradicional
juda.
de ia congregacin

Los rabinos combatieron la influencia nacionalista de la msica


qriega y hasta prohibieron el uso de insirumentos en el culto. Solo se
ermiti elshofar'
Fomentaron la msica vocal antes que la coral, y se estabieci dos
modalidades: cantiiacin de la Biblia y cantilena de oraciones.

Cantilacin'
Posiblemente la cantilacin de la Biblia fue conocida desde
la poca delTemplo. Consiste en la lectura deltexto bblico en forma de

canto, para facilitar la memorizacin de los fragmentos, que se separan


con srgrnos (ta'min) colocados sobre, o debajo del texto. Dichos signos
son grupos de notas o melismas que deben cantarse sobre una vocal
determinada. A esto se llam neuma.
Los neumas constituyen la base de los himnos cristianos.

Cantilena.
La cantilena de oraciones se basa en ocho modos que segurarnente guardan relacin con el calendario. Son estructuras nreldicas
tradicionales, con vocalizacin, libre y elegantemente irnprovisadas.
Cada rito sagrado se gua por un modelo meldico en que se basa ia
cantiiena.

Comunidades judas en Europa


Tras la conquista de Espaa por los moros, en el siglo Vlll, surge
aqu un importante asentamiento judo despus de la dispora. De este

la msica juda profana recibi una fuerte influencia de la msica


rabe.

Avanzado el tiempo, hacia los siglos XIV - XV, aparecen en Europa


idades judas, y con ellas un extenso repertorio de la cancin
: cantos de amor, cantos para la boda, canciones para la danza
con un fuerte matiz oriental y melanclico.

La msica juda influenci sobre la europea, y la msica de la


se nutri con elementos de la msica catlica.
Durante el Renacimiento itaiiano varios cantores judos trabajaron
msicos en las cortes. Desde el siglo XVll l, despus de la Revolucin
rancesa, los judos fueron introducidos en la sociedad en varios pases
uropeos, y durante el perodo romntico destacan compositores como
r, Mendelssohn, Offenbach, Bruch.

"'n29""

6:
t.

El regreso a Tierra Santa

Desde

el siglo pasado se ha producido el

retorno

de

las

comunidades judas procedentes de todo el mundo, trayendo consigo la


cultura de otros pueblos y su msica, enriqueciendo el acervo cultural,
crdando nueva msica, especialmente en el campo profano y el canto
comunitario de la festividad del Sabbath.
En 1 .948 se fund el Estado de lsrael que congreg al pueblo judo
bajo la misma bandera, y la msica del mundo se fundi dentro de una
rica pluralidad.

Shofar, fabricado de cuerno


de morueco o carnero

'..30o..

r
ARAB IA
Arabia es la pennsula que se extiende al sur del actual lrak
rantigua Mesopotamia), entre el Golfo Prsico y el Mar Rojo. [-o que se
conoce del I milenio anies de nuestra Era, es que en el sur de Arabia
existieron pobiaciones y caravanas de beduinos, o nmadas del desieto,
que viajaban de un lugar a otro.

je

Si el origen de estos pueblos no es bien conocido, iampoco lo es el


su msica. Quiz existi relacin con ia de los pueblos bblicos, pues

:os rabes conocieron el pandero (especie de pandereta), el tambor,la


liray el lad.
En los largos recorridos por el desiedo los beduinos marcaban su
ry:archa con un canto montono que, a su vez, estaba relacionado con el
paso de los camellos, para atenuar la fatiga.
Una de las ms antiguas reminiscencias sobre la msica rabe
data de unos 700 aos a,C. "el canto de los prisioneros rabes serva
lara aplacar a sus amos de Asiria". Es posible que tales canfos hayan
sioo himnos rituales.

Los puebios rabes mantenan relacin con sus vecinos semitas,


nresopotmicos, griegos y egipcios, de los que recibieron vaiosa
:nfluencia y a los cuales cederon igualmente su cultura.

rodo preislmico

200 aos a.C. se produjo una migracin de tribus desde el


r de Arabia hacia el norte, mezclndose con los pueblos de Siria y
I'lesopotarnia, conformando centros importantes de actividad cultural.
Jno de estos fue la ciudad de Al-Hira, cercana a la antigua Babilonia.
Mesopotamia se hallaba bajo dominio persa desde unos 600 aos
a.c., lo que vali para que los pueblos rabes recibieran su influencia
:uitural. De esta manera conocieron el arpa,la pandora (una variedad de
id) y la flauta pequea a caramillo.
En los centros poblados los rabes orEanizaban reuniones
:ara recitar poemas y cantar. Muy poco o nada se conoce sobre la
religosa. Siendo los rabes ms inclinados a la diversin, se
conservado
algunos documentos sobre la msica profana. Aqu se
ria
encuentra el notable papel que jugaron las mujeres: grupos de jvenes
taban y bailaban al son del pandero, y fueron las preferida en las
de los reyes de Arabia.

La danza tiene papel fundamental en las celebraciones, y los


adornaban la msica con el tintinear de los cascabeles que

...31 ,..

Ellslam
HaciaelsigloVlld'C.naciMahomaeniaciudadsagradadela

rs pueblos de Oriente'
Meca, y con l su-rgi la religin de los
Mahoma no fue Proclive a la msica.
Las muchachas que realizaban la danza
y el canto fueron consideradas un motivo

de diversin prohibida, que conduce al:


paganlsmo.

Pero los rabes, amantes de la


msica, adoPtaron Para sus santuarios i
l

canios de peregrinacin con acompaamiento de tambor (bendir) y flauta.

En la mesquita rabe no

se

practic un rito musical semejante alde la


iglesia
rvrvsrs Cristiana. Sin embargo, el llamado a la oracin es un canto que realiza,
el almuecn o heraldo (el que convoca).
Al principio Io haca en las calles y en !a.
aciualidad desde el alminar, o iorre de la i
?aedo"+s d* betrdir Y fl*ut*mesquita.
El Corn es el Libro Sagrado del:
practica
que contiene las revelaciones de Mahoma' Su lectura se

lslam

'

al texto en prosa' Hacia el siglo, X


una cantilena
uer
'- ptp
con vrq
-'..^'^ modulada oanill
-lnte rrs l
pero progreslvame"-^^-+il^^i6 sencllla'
sencilla' Peru
-:
PruvrEorvqrre'rtv har
cantilacin
Era fue una canulaclon
a

de nuestra

musicales populares':
sufrido variaciones por ta introduccin de temas
-^L:L:::
Mahoma se prohibi
""r"noo.e a lo profno. Despus de la muerte de

elusodelamsicaenlalecturadelCornyloscorosdecantores
desplazaron a los grupos de muchachas cantoras'

Msica profana

Loscalifasrabespatrocinaronelcultivodelamsicadentrode
a nuestros conservatorios'
insttuiJiei"
"o*purables
instrumental' El
"r""i"tud'"r,
acompaamiento
con
canto
se confiri impulso al
con piel de animal'
instrumento preferido Ls el lad persa; fabricado
fue mejorado por los rabes que lo construyeron d" ,Tu9-"]u-,1^1:i:
,tJd. La *eloia aoaptaoa a la letra del canto, era ricamente
lo llarnan

las ornamentaciones l
adornada con variaciones, relcionndoselas con
de la arquitectura rabe.
-. " J' "

Los taedores de lad conocieron ocho modos o escalas,


a los que usaron los griegos. Estos modos comprenden
^^rnnarables
i,i".i"to bsico de diversa coi'nplejidad, semejante a los compases de la
]'t*;"uactual, seguidos de una especie de variacin.
"'--'
t' arte musical rabe floreci entre los siglos Vlll ai X. El centro

Bagdad, cuya importancia est narrada en


.rc actividad fue la ciudad de
cuentos de "Las mil y una Noches" y en tratados de msica de

]igrnor

autores rabes'
En este perodo fueron traducidos al rabe los tratados de teora
estudiados, aplicados, y finalmente enriquecidos con
musical grieg?,
nlrevas experlenclas'

"""'*-O"rprs del siglo X la msica sufri una paulatina decadencia.


Se dio ms inrportancia a la msica instrumental, y la accin de las

proporcionaron a la msica
hermandades islmicas, como los derviches,
que
"el
prues
sostenan
medio
ms
directo hacia etxfass
giro,
un nuevo
solo se lagra a travs de la audicin musical".

divino

Espaa musulmana

Los musulmanes pasaron desde ei norte de Africa a Espaa en


ei sigto Vlll, establecindose all para fundar el califato de Crdova que
lleq a ser uno de los centros ms importantes de Europa. Dicho califato
ruJ independiente dei mundo musulman de Orienie y sigui un camino
diferente del resto del mundo islmico.
Los ceniros de estudio establecidos rivalizaron con los de Bagdad,
oor su destacada actividad artstica. La figura sobresaliente fueAl-Farabi,
de quien cuenta la leyenda: cuando comenzaba a tocar en lad el prirner

modo, haca rer: al cambiar a un segundo modo, haca llorar, y despus

provocaba un sueo profundo en el auditorio que'aprovechaba para


abandonar el lugar'
El mundo musulmn espaol fue importante en muchos aspectos. Desde

aqu se difundieron tantos conocimientos que Europa an no los tena.


Entre los siglos lV y lX, en Europa
apenas se conoca algo de la teora
musical griega, mientras que los rabes ya haban escrito tratados complejos. Los tratados de Al-Farabi fueron traducidos del rabe al latn, y se

convirtieron en libros de estudio en


centros enseanza europeos.
Taedor de rebab (Tnez)

,'.??*.,

*--f1'r

Fri

-..

EnlaEspaamusulmanalosestudiosmusicalesfugrolllapartei:
si"'t'"t:::f*rt"1""il;"j:: r
rauiversidaddesaramanca''

igual Que'en
de tas ciencias matemticas'

"
1",,5il';::'3;:5ffi;;p;'"tuno"n
tsicales S
en el'siglo Xlll. .
Eonaa algunos
ara instrumentos munombre
-- -:^ Espaa
Europa recibi a travs de
del
' A!
procede
no*ote
espaol'
del mundo islmico' ir'l'io
"uvo
ln t*"tu"'l
det *
rabe a!'ud, tiene
Xi#i',!"'1,
"-1?:1"^,:::*;:'
tos humores
"-;;;
i
i?l;;rabza'
?'i!'i' i"i;JLT:H,:::#;;;';;
y /os colores'
atma
cLterpo, las reacctones del

Elrabet",un*li,un.entoerivaoa,elraoanrabe,elprincipall
" la aparicin del
tocado
iioda,
.u"rO"
insirumento O"
"on "tJ,'uni"t
violn.
virelaifranceses'
del siglo Xll'.y tambin los
Las cntigasespaolas

rorma

potica

iI

estrecharer:1l1i"ii":*::*l#**na
a cada estrara detcanto' aoras E

esn
Lffii::' ;';;;;*i;ii"ua'
"i+l;:
Arsunas to'*""
ta
1Y3:::,,:*""
musulmanas'

suardan

""rr"ilJ"

nio tot uitigiot de las formas

Taisdqt de rabab l$iriaf

...34""

GRECIA
Hacia el ao 1900 a.C. llegaron desde Europa central los pueblos
pennsula montaosa situada entre los mares
2oueos e invadieron la

pueblos indoeuropeos se encontraron con la


jrtco y Egeo. Estos
isla
de Creta, que ya haba recibido influencia de
la
de
cultura minoica
lugar
a la cultura micnica griega. Adoptaron el
dando
la cultura egipcia,
"helenos" y llamaron Hlade al pas donde viveron incluyendo
nombre de
las isias circundantes'

En la Hlade surgieron pronto varias "ciudades-estado"

independientes, hablaban el mismo idioma y competan en los Juegos


Olmpicos. Sobresalieron las ciudades de Atenas y Esparta.
Edad Heroica

El perodo comprendido entre los siglos XV y lX a.C. se conoce


como Edad Heroica, es la poca de los mitos y leyendas, algunos de
los cuales guardan relacin con los orgenes de la msica griega. Al
norte de Grecia se encuentra el monie Olimpo, morada de los dioses
mitoigicos.

.
I

Las Musas son nueve diosas, hijas de Zeus y Mnemosine,


nabitantes del monte Helicn, amigas de la sabidura y cantoras de los
dior"r, patrocinan las artes y las ciencias. Apolo es su dios bonductor,
que toca la lira para que las musas glorifiquen a los dioses.

Las nueve hijas de Zeus, son:


Calope
Euterpe
Melpmene
Tala

Terpscore
Erato
Polimnia
Urania
Clo

patrona de la poesa pica


diosa de la msica
diosa de la tragedia
musa de la comedia
diosa de la danza y el canto coral
musa de los poemas amorosos y la lrica
musa de los himnos a los dioses
patrona de la astronoma
musa de la historia.

Hermes, dios protector del comercio

y gua de las almas, es

el

;nvenior de la lira.

Orfeo es el msico preferido de los dioses, conocido como padre


ce la cancin, lleg desde la Tracia, una regin del norte, "sLt suave
tanto, acompaado de /os armoniosos acordes de la lira, apaciguan los

.".35"..

ruidos de

la

setva

:il;t;;lir

el poder mgico de

elfurioso bramidg-le^l::::,:*
inrierno a su esPcsa-Eurdice
Terpandro, originario del Asia Menor
es considerado inventor y organizador
de la msica en Grecia' Su compaero

EI

tirnpo, es creador de los nomoi' o


frmlas meldicas para la msica con
para el
el auls, instrumento de viento
culto a Dioniso.

Algunos de los hroes griegos

races
relaciondos con la msica tienen
asiticas Y egiPcias'

La pica
En el siglo Vlll a'C' aParecen los
y la
poemas picoi de Homero: la llada
Europa'
el cornienzo d.e la literatura en

Herrnes, iysntar ds la lira

Odisea, hecho que marca


Los

rapsoda""'d;;;;;rlos

pueblo-s narrando las hazaas de los

asociando
con acompaamiento de la lira'
hroes y dioses, declaando
nomoitradicionales'
el verso a la msica' segn los
Dichospoetas-m-isicosnotardaronenvariarsurepertoriotomando
y la vida'
t"*rt populares sobre el amor ste
nombre porque se cantaba con
La poesa l"i"'r""
acomPaamiento de la lira'
y nios'
formados por hombres' mujeres
Los coros o"
en el
victoria
de
atabanza
v
"iJiuJ"nos'
cantaban tos aitramoll
";i1*,9"
auls'
el
ctarav
dela
culto a los dioses, #;J;;;amiento
.

EI

;;;;"'

del

lnstrumentos musicales
instrumento
Elde usofrecuentefue lactara'
formado
plectro'
0".-u"iut punteadas con un

'

un
pi"." .al con dos brazos "tlu:?1?:^J
cuerdas'
doce
i"r"no et que tensan tres a
como medio de

sonidos sirvieron
de emociones nobles en el culto
Apolo, conductor de las musas'

;;;-;;;"t
;;;r;t

..,36"'

sol

l--

riiff;:!3::::?::""':"T'3;iffiffii:#f
::T.;H!:"XX
;: # te s';:
t Y il $;'il

nsa

ii'1,1, n"
formado
Por un
o flauta de Pan,
de
tubos
nueve
a
conjunto de tres
culto
para
el
$erva
distinta longiiud.
a Pan, oJ e los Pastores, Para la
danza Y Para ahuYentar (causar
"pnico") a los enemigos de sus
:

i:"-ii:i:1X:ff*'

rebaos.

instrumento de cuerda
conocido Por los griegos fue el

Un

magadis, esPecie de arPa con veinte

cuuldas que se iocaba en octavas'


Por semejanza, el canto coral de
hombres ynios (ctlyo intervalo entre
voces es de una octava), se llama

baarL:a magadiZaCin.
Numerosos instrumentos de
estn la
como elemenios rtmicos' Entre ellos
ie,'cusOn se usaron
tos ptatittos o cnbalos y el tnpano
y
fa.cdor de aule

),anh

carraca,

teatro griego

n^':""*t*i:l
p"i",llTT1113
EIsislo V a'c' representa -:':ii"ot crearon rormas de expresin

l-.t,u|.:''Jn;;':"]
!r."riau,

'ilil'v

ditirambos Y dramTs

i:::::

-^^

on homenaje
hnmennie a Dioniso'
Dioniso. dios
-+^^in en

?"u^'ff';;;:;:;;;;"J '"; ;;o'esentacin


con
cantos de alabanza que se realizaban
i:l vino y los placeres'lompaRmiento del auls'
Las traged"' gii*gu' Y,-:[?:::::::""'""0iilflt:R:;""::
de
posiuemente tambin con iniervencin
,tru.lint rtJ";;t:fi '7"
t"l

l-

en
: 9l'l ^:-" palabra
::?""1Y: se "
::ff X "J:
generaliz
ircnestra. Esta
i;";,
Lt';,:X1""5#;;
el sislo XVll'
s

ca

pa

ra ta

danza''-;;;;iJ

if.fl?:':.:i,::3t'en

).rropa con otro

'igniti";o'-cu",1"
donde acla la orquesta'
!:J#;;""'.tit
"tpu"io
)'"'t' ii'llil"i;; ;"1; trasedia sriesa solo actuabi ::-:::':'T':::t
sesunda voz para el diloso'

i,,*#31]ffi'ffi;"

"n 'i'" ristta ne:: *-1."j"'3o-i:li."Ti t:'


J"olniu'
"on ; ;;i"i
lH::"":f""'"*..'
l"p': :" lt1"-1li
: u pues
?^: "' " "e
sus ::autores
"
^lTo5:
"
griego'
dramtico
art"
"f
decadencia
la
runci

l'rfocles aport

99t.1una

..-37 ""'

[:

fl
.:
lucimiento'
clecad
forma decadente
^.^ ,,h4
una fnrma
Posteriorme.t";;;;;i i pantomima'
y
pasajes cmicos acrobacia'
arte escnlco, con u"oJ" ti*ica'

intrpretes solo buscaban su

de

La doctrina del ethos

ta msica es la expresin de ias


Platn sostiene: "La esencia de
posee un gran
del alma' por esto la msica
emociones y disposiciones
bien
it'espiritu: puede servr para el
poder para configu,;;t;; h;;,*
o para el mal"'

voluntad humana estimulndola


La msica Puede modificar la
o causando un desequilibrio que
hacia una actividad, fortalecindola'
anula la voluntad.

procesiones
acompaan a los sacrificios'
El canto y los instrumentos
y ordena la

y funerales; facilita

r"t"n?n

"rti"""'

ulienia al deporlista y al atleta'

para evitar su
platn critic el arte dramtico.
el siglo lv a.c.,
la enseanza dela gymnopedia
decadencia introdujer'oi Ln ir
conducen
rcurrura fsica), v ra mrisit?

"."uetas
mentar). Msica.y gimnasia
(;rrt;;"

y el cueroo'
y
)r Ltuttorro quilibrado del espritu
insirumentos de cuerda' leer
iaer
a
*'iio'
Los nios up'"iiiun
danza'
pul"_ru
y
adiestrariglt?,
escribir ros fundame";;"; olsia -er
el cuerpo se
signitica'.,purificacin,'l
Para los g,i"gt::
""i1."
msica'
purifica;"; i; *oi"in" y el alma con la
Teora musical griega

para.la actividad musical de Grecia'


El I milenio a'C' representa
y base
sobre bases cientficas' la
el tmite entre una p;;;t *;sicl
mgica Y religiosa del Pasado'
sobre bases
autores de una teora musical
Los griegos ;;i;t
armnico'
el sonido con elsistema
matemticas, que reciona
de tres elementos: palabra,
Segn ptato,|;|a-cncin consta
palabra es
deben seg.uir a la palabra"' La
armona y rtmo' Estos ltimo's
se subordinan
la base de la msica,

instiumentos
;";il;;""luuu'iot actuar
inc-e1|1el1mente'

atavoz"n u"orn|j'*i""i", " qy".dtn (voz con acompaamiento) y


"t
griega es homofnica
La msica

mondica (al unsono)'

"'38"'

s\

l'l
La escala Pitagrica

pitgoras es eJ creador de

la teora musical griega


Yrevq
egipcia.

fundamentos mesopotmicos, y la prctica

sobre
auurt

r.

musicar como unidad


.-,^,t,?:,
'ucturar ::?:::::":^_1g::ir,
del cosmos, y contempran en"*9"r"
er firmaniento ,,ia arniona
de

esferas".
l_os doce sonidos de la escala occidental
tienen su origen en
ndamentcis matemticos expuesios por pitagoras y
obtenidos con el
monocordio: una cuerda temprada capaz de vbrar
en una parte de ella, si se la acorta en un punto.
"t"a" .ulligituo o
Dos cuerdas de igualdimetro, p"ro Ln"
de doble longitud respecto
la otra; al vibrar: la coda produce un sonidg una
octava ms alto,
especto de la larga. La relacn es de 1 :2, a diapasn,
que .ignifi." ,,u
ravs de toda" la octava,
do
do
do

Si entre dos cuerdas, la una es en longitud


dos tercios de la
un intervato de quinra: do -_ ov,,
sol, ..
2:3,
i#'rjT,?:*l:,:::ig.:,"_con
lapente,
o a travs de una quinta.
sol
sol
do

sira reracin es de tres cuados, ra una


de
",;arta, do - fa, 3:4, diatessaront,

ra otra, erintervaro es de

fa

fa

do

de octava, quinta y cuarra


:.ino consonantes,
lJf,n""#:,::1*:1"j:por ser ig:"lir"ryaros
resurtado oe ,eracirl;;"#::r'"""":,ffi:

'""39"..

que contienen los citados intervalos. Los dems


como: 1:2:3:4
y sexta) los llam dsonanfes.
los
de
tercera
(incluyendo

Elttracordio griego
El intervalo de cuarta fue considerado como unidad, por estar e
reidcin con la voz humana . Tetracordio significa "cuatro cuerdas", y
corresponde al nmero de cuerdas de la lira. Las dos externas tienen
afinacin fija, y las interrnedias, variable, segn el tipo de tetracordio. Los
sonidos estn en orden descendente, de agudo a grave.
Los griegos conocieron tres gneros:
dorio
frigio
lidio

Diatnico
Cromtico
Enarmnico

Entre los cuairo sonidos del tetracordio existen tres intervalos. En


elgnero diatnico, el ms usual, hay dos tonos enteros y un leima (que

significa: lo que resta del intervalo de cuarta). En el cromtico existen


semitonos y en el enarmnico, intervalos de tercera y cuartos de tono'
Platn deca: 'El/os hablan de tonos muy cercanos y escuchan
muy atentos como siquisieran espiar a sus vecinos. unos creen haber
oJo atgo entre los sonrdos, quiz un pequeo intervalo que debe servir
como undad, mientras que otros lo niegan diciendo que todos /os fonos
son iguales".

cuando

se unen dos ietracordios, en orden descendente, se obtiene

una octava o harmoniai,esto es una escala de siete noias. Tomando cada


nota como origen de una harmoniai se obtiene siete modos o tropos.
Basndonos en las teclas blancas del piano como equivalentes, las siete

harmoniai del gnero diatnico son:


ria, posteriormenie eo/ra

la
sol

La
Sol

h i podo

Fa

mi
re
do

Mi

si

Si

hipolidia
dora
frigia
lidia
mixolidi a, posteriorme nle hi podo ri a.

Re
Do

hipofrigia, "

ionia

Los nombres obedecen a lugares del Asia Menor, donde fueron


usadas.

'"'40""'

Con stas tuvieron relacin los rnodos, en los que se basa la


expuestos en los tratados tericos de Boecio y
sica medieval, y estn
l\asiodoro (siglo V)'
La diferente ubicacin de los tonos enteros y semitonos dentro
rnusical griego, da lugar a caractersticas
'rl" l^ octava del sistema
manera:
esta
xoresivas, de
El modo dorio, relacionado con los sonidos de la ctara: expresa
virilidad Y valor'

El frigio est relacionado con el auls, de carcter excitante y

'easonado.
El lidio es considerado como el sonido de la gracia y el mixolidio,

'

te

ta tamentacin'

el hipodrico, la nobleza del alma. El hipofrigio, del amar y

el

dianisaco'
i.ipotidio, del culto

musica!
Es posible que desde el siglo lV a.C. los griegos ya hayan conocido
lna manera de escribir la msica. No concedieron mayor importancia a

a escritura de melodas t"adicionalmente improvisadas, por esto muy


tocas se han conservado escritas en papiros y losas de piedra, que datan
'Ce poca posierior al siglo ll, como el Primer Himno Dlfico a Apolo. Y
Epitafio de Seikilos, hallado en una tumba de Turqua, fue escriio por
,'-imenio deAtenas, como homenaje pstumo a su esposa.
La compleja notacin griega tiene como base las letras del alfabeto
y otros signos que indican la posicin de los sonidos. La duracin est
jeterminada por el ritmo del verso.
Se establecieron dos sistemas:

l.

Notacin vocal, a base de letras del alfabeto jnico, para el canto sin
acompaamiento.
2. Notacin instrumental, a base de leiras antiguas dricas y jnicas.

Esto constituye el primer intento de escribir la msica por medio


de signos.

."e4,1 6".

ROMA
Hacia el siglo X a.C. el lugar llamado Etruria, en la costa

dei ltalia, estaba pobrada por ros etruscos, puebro o*.""orr"J"fl


conoca un alfabeio derivado del griego, y proceda posiblemente
al
Asia Menor.
'
Una leyenda cuenta que en elsiglo Vlla.C., los hermanos
Rmulo y Remo, hijos de Rea, madre de /os dioses, fundaron
la ci
de Roma en la cima der Monte paratino, ar sur de Etruria, y te
ttan
as en honor a su fundador.
Al comienzo Roma fue un rugar de concentracin de gente
ser
que viva del pastoreo, relacionada con el vecino pueblo
de-los saoi
Hacia el sigro ilr a.c. ros romanos emprendieron en guerras
conquista, sometieron a los etruscos y conquistaron toda ltalia]En
els
V a.C. Roma se constituye en Repblica y es gobernada p"..
C;;:
Patrcios o aristcratas. La pobracin estaba frmada poi prebeyos,
q
n:
no tenan derechos y muchos pasaron a la condicin d'"
En sus campaas ros romanos dominaron un enorme
".cl"uo*.-'
territorio y
ao 31 a.c. marc er fin de ra Repbrica y er comienzo der rmperio.

El lmperio Romano
El ao 31 a.C. se cita como comienzo del lmperio Romano,
r
durara al rededor de s00 aos. Los romanos vencieron a los ejrcitos
todos los pueblos circundantes y extendieron sus fronteras hatia tooo
occidente de Europa, el norte de Africa y los pases de oriente. De es
modo Grecia se constiiuy en provncia del lmperio.
Las conquistas de ros romanos dieron rugar a muchos cambios
su vida y costumbres. La riqueza conseguida y los pueblos subyuga<
como esclavos, condujo a una vida de placer y crueldad. pero l mi
tiempo se nutrieron con la curtura de aqueilos, en especial de Grr
de la que conocieron su filosofa, literatura y arte. Los esclavos griegc
llegaron en Roma a ejercer funciones de maestros y artistas.

La poblacin de esclavos llevaba una vida miserable. Entre ella

a circular la noticia del nacimiento de.un Mecas, que reconoce la igualdr


ante un Padre comn y desconoce ra diferencia entre amo y esclavo.

Los

Ernperadores romanos

se

proclamaron contrarios

cristianismo, y Nern, emperadorsanguinario, emprendi la persecu,

a los

cristianos.

Los pueblos romano y griego no pensaron en un ms all y

vida la dedicaban al placer y diversin, contrastando con er oensamie


cristiano de la vida eterna.

'"'42.",

1
I

msica
de ra H'J#
::";llf
,J:l:::"""n"5;"i"J"*"'':ff:;Hi:ffi
il;;;' et orisen
fl'fli::i3:;i3:Hiffi":."1"ii1*
liit*fl ::il:"::f T,o,",u"11":f :''^":ff H*l,T1ii3il3;'iJlxl
t**il',,1'i*"'::ff :ffi :ilqri+*"Hlffi i:*:::l;:',x

l,"i,it"i.#

fr :' H l,l:

#ni:* i;';r*

r"* r *f *i

f*f"****5;i"1"=:'1"[i::"J?til*;"::T::?irr:ffi
de la Edad Media'
lnstrurnentos

'""'"':

rnusicales

p?:F
segn ovidio,

l"::ll;j?"311iff -:|ffT#;:Htr;

ffi4**i:?ffipaises'
t1ll{gl*t*::::;
metal Jcedentes

de varios

ath

al

La tibia romanaes semejante


ilt:'ll1u'."'l
autosgr';gi'tcnaravl" Arejandra

::?:;";' iecia De

Hffij,

hidrautis(rgano,de
u]Jn"
"r
timbale's'
los cistros, crtalasy

)"ii

"#ii; lieg aet masadis Y el sa/terio'

EsPunu-, las casfaue/as'

entre

Varios emPeradores'

ro, q u"".tu 1
protesieron

Y::,: J;'J,19,J:1?
I^1::1"';"
tos restivates
t

la msica Protana'

';;'";

iig'nit"'on PremiabanY
msicos
ln"ro."*"ni" a los
artistas.

,"

i"'

En la Poca de Constantino
amalgamacin
-de
ProOuio una

profana con
r.I,trc instrumental

eu>rv'
pro poster'tlT::1?
sti a n a, pero
cristiana'
ra
la msica cri
pagana
conden la prctica musicl

." L ::",':
Cristiandad'
la 8,jY
iunto a la de
"?Xlf

.'.43"'

brost o

Hacia el slglo Vll, la msica profana ceda totalmente su espacio


a los triunfantes cantos sagrados. La salmodia se converta en el canto
fundamental , y el canto llano, que fue practicado por los cristianos tal

como.lo habn hecho primeramente los judos en


aceptado como expresin religiosa de la colectividad.

la Sinagoga,

fue

tb

ol

el

"..44""'

"J

PERODO ROil4NICO

que floreci
se conoce como Perodo Romnico a la culiura
v),
ntre el u1o.416.!:iglo

9":d*,':

ruropa

en

:-el11o:ll[T,i:::ifl:

del siglo Xlll que seala el cornienzo del Perodo Gtico'


i'""*'tt no*nr* identifica tambin a la arquitectura y ay ia mrisica de la
templos consirucciones
;noca. El "estilo Romnico" es el reinante en los
o,i,i"n]uJot.egn
caracierizado polromanos,
de
edificacin
principios
los
y el campanario
punto,
cpula
la
medio
de
arco
ta bveda, el

fi]rijirr"ioios

L:";;;;

narado de la iglesia'

"" ;;

msic,

es Ia poca clel apogeo del canto llano de

la

bristiandad'

y la rnsica cristiar'a
de la msica
La,,cantilacin" es la forma ms antigua de adaptacin
declamacion
la
en
oral
por
tradicin
ios textos sagrados. se aplica
,io*n". Sus elementos son: el tono de ia declamacin y las cadencias
o pausas.

i '""

Salnnos
sn pablo induca a los fieles a alabar a Dios con cnticos,
sairnos)
de
(coleccin
salterio
el
; nmnos. En el sigio lll se cantaba
lparquesus palabras encierran la vida, la muerte y las pensamientos del
texio
;;;,,.-;"';"munidad de fieles no poda retener de memoria et

tossatmosparaelcanto,peroparticipabaresponsorialrnenteenla
("alabado sea Dios"), o
,"Ot"u caniando amn {"as sea") o aleluya
(referencia a Dios,
mlserrcordia
Ln exclamando: porque eterna es su
!Salmo 135)-

eltiguo Testamento hebreo la palabra ecless, calificaba a la


'.r"*bb;l;iia."post"tiormente se aplic a la asamblea cristiana en las
En

lcatacumbas, en la poca de las persecuciones'

proclam en

constantino "el Grande", primer emperador cristiano,


de culto del
iln un Edicto (Edicto de Miln) reconociendo la libertad
musical.
gran
actividad
perodo
de
ristianismo, con lo que se inici un

)Elcultoseenriqueciconlosprinbipiosdelamscagriegayy
al paganismo: la danza

r,uda, eliminndose todo lo que poda conducir


para
el uso de instrumenios. se deca que "so/o la palabra es necesaria
guerra"'
la
encontrar la paz, las trompetas y ptatillos sirven en
En el canto comuniiario se permita el uso de algunos instrumentos
la lira y las campanillas' Los padres de la lglesia no

como el salterio,
podan explicar satisfactriamente la frecuente mencin de instrumentos
j:n los Salmos, pues decan que "so/o el canto divino libera al alma de lo
';terrenal".
La lglesia debi emprender la lucha para erradicar la msica

."-45-"

L__

espacio.a.la!:
y
profana que ganaba constantemente terreno restaba
msica:'
"baio
que
ta
belleza.de.la
I..Jri"u d adoracin divina. Sostenan
himnos
e
los
de
canto
el
reducir
a
Ia corrupcin", llegndose
se esconde
siglo lV que reintrodujo
el culto; hasta la aparicin de an Ambrosio, en el
el canto de himnos en los oficios cristianos'

lglesia, po
La ciudad de Roma fue preferida como asiento de la
y
emperadores
por
algunos
sus mrtires, pese a que fue abandonada
que
el,
ella.ms
quedando
de
no
saqubada por.las invasiones brbaras,
en la cuna:
i""u"ro d'e su pasada grandeza. En el siglo Vl se constituy
definitiva de la Santa Sede.
El canto llano

canto tanoocantofermo es el que practic la comunidad cristiana


duranteaproximadamentel000aos,yconstituyeelfundamentodela
El

polifona de la Edad Media y el Renacimiento'


Consiste en una melba rtmica y melismtica' sin separaciones

decompsydecortaextensin.Eltiempoestenfuncindelversoylos
sobre
que se cantan
etsrnZssn variaciones meldicas caractersticas
la misma slaba.

Caractersticas del canto llano

ul
1. El canto llano es mondico y modal, es decir: se canta YniY?:
de la
los modos
como smbolo de unidad de fe, y se construye segn
msica eclesistica

2.Secantasinacompaamientoinstrumental:canto.,acapella''..
es libre' Se
3. No existen barras de separacin o compases' Su ritmo
escribe con notacin neumtica
dentro
4. ia meloda est formada por notas continuas, sin intervalos,
y grave'
de un estrecho registro enire la nota aguda la
5. Sus textos se cantan en latn'
Orgenes del canto llano
Se considera como fuentes del canto llano:
repertorio
a) Bizancio (Constantinopla o actual Estambul) por su amplio

de himnos.

b)Siria,porsunotableactividadenelcantoantifonalyresponsorial,
c)ealestina.LaherenciajudaeslaSalmodiaocantodelosSalmos.

,.n46,"'

'

,".t

It
Lodalidades

A lo

de canto llano

largo

de

diez

sigios

se

regisiraron

las

siguienies

-'odalidades:

Canio arnbrcsiano:

'?.

Canfo gregoriano:

es el canto creado por San Anrbrosio

del canio
et sigto lV, con la prctica
en el
oriente'
de
*tiionui y ios hin'lnos
culto de la lglesia'

llamado as

en

hornenaje

al

PaPa

iuotio Magno, autor del ordenamlento


J*iLnto llno deniro del Antifonaria
centoniano.

practicado por los francos hasta el siglo


Vlll, Poca de Carlomagno'

. Canto Ealo:

Canto mozrabe:

infh"rencia
cultivado en Espaa' Recibi la
" fot moros durante la do'l'linacin en

el siglo Vlll.
6. Canto

bizantino:

de-la
tuvo influencia hasta la aparicin
1054'
ir"ti ottoooxa griega' en elao

meldicos
de la
cuatro estilos segn la relacin
El canto llano se canta en
a con eltexto:

stilo neumtico'

de la meloda {dos
Canto de unas pocas notas
canto llano'
del
comn
ft el estilo
cinco) sobre una mismall"n"-

silbico'

del texto' Es
canio de una noia por cada slaba

rstico de los himnos y secuencias'

Chrie-t* Re-tl*:rp -t*r

or:n-n 1-1lr$

...

4V " "'

g* P*'tt* Fa-tris l - ri***

t)"

e
Estilo salmdico.

Canto de varias slabas del texto con la misma nota


de la meloda. Se usa en la Salmodia.

Sacueatia sanqti Frangeli ee - cun - dum

Estilo melisntico.
Canto de muchas notas de la meloda sobre
misma slaba (melisma). Es caracterstico delAleluya.

Ai-le-lu-

En la misma composicin pueden esiar presentes varios estilos.

F{innos Ambrosianos
Los Satmos se canta desde los primeros tiempos del cristianismo,
es la herencia juda.

Debido a la clandestinidad del cristianismo, hasta el siglo lv no


exista unidad en los actos litrgicos. Los lderes de las agrupaciones
podan improvisar cantos.
Entre los judos se copiaba la Biblia desde antes del siglo v, y era
aprendida como cantilacin de memoria, versculo a versculo, bajo la
direccin de un maestro. Entre los rornanos esto se hizo por escrito.
El documento ms antiguo sobre esta modalidad de canto es el
himno con notacin grieEa encontrado en Egipto, que data del siglo ll, y
es conocido como Papiro de Exyrhincos'
San Ambrosio, obispo de Miln en el siglo lV (ao 364) es autor
de la Himnodra, coleccin de himnos basados en el canto judo de
Oriente. Con sta introdujo la modalidad de canto aniifonal entre dos
coros: uno de hombres y oiro de nios o mujeres, uno funcionando como
eco del otro, antes de juntarse al unsono. Posteriormente se practic el
canto responsorial, consistente en la respuesta del coro al canto de un

'."48".'

'J
'"";;,
iante.

himnos Ambrosianos so.n textos.litrgiccs escritos por San


en latn; no tienen origen bblico. Son de metro
.-"I- u
"antados
Se diferencian de la Salmodia en que sia es de
fo'V elodia libre.

bbiico.
conocidos estn: Te Deum Laudamus, Deus
Entre los himnos ms
br omnes, Ven.i RedemPtor Gentium'

Ds - mi-num con - ii - t

San Benedicto, fundador de la orden de los Benedictinos, admiti

himnos en la prctica religiosa en el siglo Vl, y desde entonces la


ia los ha cantado, aunque con la temprana oposicin de Roma por
tener origen bblico.

Canto Gregoriano
La prctica de los himnos Ambrosianos se propag rpjdarnente
Miin a toda ltalia, y con esto aparecieron nuevos himnos y
Taldifusin condujo aldesorden, producindose alteraciones en la
del canto cristiano.
El Papa Gregorio l, "Magno", estableci su sede en Roma, hacia
ao 600 y juzg la necesidad revisar el repertorio litrgico. Mand a
r y ordenar los cantos existenies, elimin lo intil e itrodujo nuevas
as. De esta manera conform el Antifonarius Centa o Antifonario
toniano (conformado con partes tomadas de diversas obras).
Segn la historia, el Papa mand a fijar elAntifonario, con cadena
oro al altar de San Pedro para el canto correcto de los fieles. Al referirse
canto gregoriano Dom David, dice; 'La msica gregoriana es dilatada
su extensin de expresin emocional; ms maiestuosa, espiritual y
que cualquier otra forma de arte; exquisitamente espontnea
pura en ta meloda y extremadamente sutil y sofisticada en cuanto a
zleccin tcnica".
Su caracterstica es un rpido ascenso, hasta cierto grado, seguido
un descenso paulatino "como los movimientos sigzagueantes de una
ia que cae". Hay una sola lnea meldica sin armonizaciones, con
iones, imitaciones, ecos meldicos, ritmos musicales que hacen
grato el canto.

"'.49'.'

$"r

Posteriormente
Gregorio Magno reorganiz la Schola cantorum
(Escuela de canto) entre

la herrnandad del

mo-

nasterio para la interpretacin correcta del canto

litrgico, cuya tradicin


se mantiene hasta ahora en la Capilla Sixtina y
en las abadas benedictinas.

Es posible que ei
ordenamiento del canto
litrgico no haya sido
solamente obra del Papa

Gregorio, sin embargo

* fir r*
l Frya $regorio ce unrusascordir redb*
la rrrlsicepor inspirecia divina

esta modalidad de canto


se conoce como Canfo

Gregoriano. Adems, la
leyenda cuenta que el
Papa Gregorio compuso esta msica por inspiracin divina: "sentado en
la silla pontificia y dictando a un escriba las melodas que una paloma
celestial le va susurrando al odo".

Libros del Canto Gregoriano

Los libros latinos que se usan para el canto

Gregoriano,

comprenden:

Libro

Gradual. Son los cantos para el solo y coro del Propio


del Tiempo. Corresponde a las partes variables de la
Misa, adems del Kyrial,y el Ordinario que son las partes
invariables.

Libro ll

Antiphonal. Cantos deloficio divino, sin los maitines.

Liber usualis. Coleccin de cantos tomados de

los

anteriores, incluyendo los mafines, que se usan en las


fiestas de Navidad, Cuaresma, Corpus y la Asuncin.

'."50'..

'J
Canto Gregoriano
ifusin del

g::::?:
ElcanioGregoriano:*:1t:I""t"J:':1't:""i,::i'Jf
t]-"-?:::JjIir'"r.lor" cantorum de Rorna, enviados desde
aqua
i o' v a b a d j I : !:l :Ai"""i5l 1T : ; o o c o .
rrrur tqur""-:,'0"
n c n, a l: : los
#'**;"'
indos
conocidos hasta el ao^ 900 se conseryaf- Lasran mayorta u? cantos
"il":",::"^;:;^"',;:;;,;.;:-"o,-,.,"nrip
i

ft

::::fi:

i?T:::ti,il:'n'Jn""'ones
:':r";
11t-9";^ana
t t";XH; pra escrioi'F
de Gregorio Magno

rc {,arnn
anrriarrnq r:antnres
va fueron enviados cantores

r.,.,'."t"'i:Tg*?iii'ji5hiffi
hasta hoy' He

..';,;^"^^--;^^,n^
o la
de
ralta rl
la ralta
lusares' debido a
de cantores v'lii'-T,A::*Tfi

^"mhios

;*;;"
"

ff

ifi ; ,"'. I ' " a, t " y*:'::^


: "^ I ?.?"
:l I n:,
:Tff
. lj
Abada
rund ra
"l:n]TGarus
i,"ir"rv. Ms tarde, er irrands
#;ffi:";"a oriuas
oqir{ry3."1111T,";3^l?l::yj'*i:,t-Tacio fue
de san Garr,
*

i.

i"ioi,"t
i.u"

Maguncia'
ti"les alemanes' primer Arzobispo de

vrr al lX fueron f:ld:!:::Y:::: :::::T:?: Hl?


carlomasno impuso el imperio de la cruz
'iis
'""
,,
ni"-i:,?^:"
",1r,tn?ll?tlin".'EiJ*ourador
" p"'i :^"1",
su ebPduq' e"'r r'
con :'.i
i:
f"[:
rito y el canto
el :,1
la fe'""1
a iravs :de
hizo
lo
lgno
":
Carlom'
su unificacin
que.
erpielln:lJ^T-^
se.
msica
.riciiano. Para las
lly-T::

# "*; "

T': 'ijln

""plt-d"
j
::if#3;,;Hl":ldl:;?::1119i1i",Tfii;fl
?XlXili:::
respondi con el envlo

p::::]":3?::"1?T*?

"',rl

una copia del Antifonario' !esues^{e" Desde entonces el lusar


-"i" nada de san Gall'

:::1rilil."fft" er t"nti9 p'ry:91,g"


se transform en

:11',":^:"]-:?:iiu^:'in'::1i
de san Galr

ti sistos tX ar X' los cantores


f J::;:';,i';g;"1'r",';
de nuevas formas' conocidas
canto ton fu intrduccin
modificaron el
como lroPos Y secuenaas'

Tropos'

sirbico, introducida en una


un tropo es una frase en estiro

melismtico'
meloda cantada en estilo
eleison (seor,
En ta metod

ten piedad de nosotros)


se introdujo' por ejemplo: Dei forma
cantada en estilo '.n"irttioo, fuerza y sabidura de Dios Padre)' tropo
(Forma'
I virtus patrisque sophia

i. il ivrp

en estilo silbico.

Chri - sta, De

for

- rna vir

...51 ,"'

tus pa

trie -

qua

Fe-=

\-'f'

so-phi-ais
El compositor ms notable de tropos fue Tutilo, monje del siglo X,
de la Abada de San Gall. Poeta, ejecutante de instrumentos de viento y
Hodie cantandus
de cuerdas, y arquitecto. Es notable eltropo de Navidad:
est nobis puer.
Eitropo ms conocido es la secuencia'

Secuencia.

que se

Secuencia significa: lo que sr'gue' Son tropos silbicos


introducen en los largos pasajes melismticos del Aleluya-

jubilus.

representante es Natker batbulus (el tartamudo), monje


aprender las
bibliotecario de san Gall, del siglo lX. Tena dificultad en
para
silbico,
melodas del Aleluya y adapt textos en estilo
"*t"n""*
memorizacin de la rneloda'
Algunas
una secuencia lleg a estarformada por varias secciones.
y
Aleluya
del
fueron tan extensas que se las cant independienternente
sobre
que
canta
se
Esta ltima es una vocalizacin meldica
"un
que
canto de ibilo
es
deca
Agustn
"ilutfrr,
san
final delAleluya.
ru

El

palabras".
sin"ilun"

suprimidas por
De las numerosas secuencias que existan, fueron

elConciliodeTrento,ysepermitielusodesolocinco:
en
Victimae pasc;iati laudes (de Wipo de Borgoa)' se canta

la

Pascua de Resurreccin'

Venisanctespfrlus(deLangton),dePascuadePentecosts.
Lauda Sion Salvatorem (de Santo Toms de Aquino)'
(Toms de Celano)'
Dies irae de la Misa de Rquiem
Sfabaf mater dolorosa'

im-mo-lent

la

Pr
A - gnus

o - YeG: Chri
Lnrl - stus in o - cens

"""52"'

t
Fleanto litrgico
La liturgia es la vida de oracin o servicio divlno de la comunidad
iana. Comprende los Oficios Divinos y la Misa.

divinos
llaman tambin Horas Cannicas. Consisten en ocho servicios
igiosos que se llevan a cabo en determinadas horas del da. Estos
Ca

n:

ios diurnos

nocturnos

Prima (suprimidos por el Concilio Vaticano ll)


Tercia, oficios de las 9 de la maana.
Sexta, a medio da.
Nona, a las 3 de la tarde.
Vsperas, al oscurecer.
Completas. Oracin antes de acosiarse.
Maitines, cantos a la media noche.
Laudes, cantos al amanecer.

Algunos de estos oficios (Maitines, Laudes y Vsperas) se cumplen


niando.
Misa

La palabra Misa deriva del latn missus, que significa "envo" o


iento". Es el nombre que se dio en el siglo lV a las ceremonias
lue comprenden la Celebracin de la Palabra y la Eucarista. La Srnaxrs
es la Eucarista o Cena del Seor.
Terminada la Sinaxis, el sacerdote despide a la comunidad con
a proclama: ife, missa esf (literalmente: podis iros, ha sido enviada.
eguramenie con referencia a la hostia).
La Misa de la lglesia Catlica Romana comprende dos partes: el
o y el Ordinario.

El Propio comprende las partes variables de la Misa. Son seis

.",53'..

G:g-

0'"r

F-

secciones que

se rcalizan con canto:

lntroito, Attetuia, Tracta, Ofertoro,7:l:,

GraduatyConunin.EstasVaranconlapocadelao:Propiodet-->
Tiempo, Propio de los Sanfos, Comn de /os Sanfos.
El Ordinano comprende las partes invariables: Kyrie, Gloria, Credo,':.
Sancfus y Agnus Del. Las misas que han compuesto los Maestros del

la msica, comprenden las partes del Ordinario. La Misa de Rquie


incluye la secuencia Dies lrae.
:

Los

Modos

Los modos son las escalas musicales, base de la msica de

la

lglesia y de la Edad Media. Los modos datan del siglo Xlll, por lo que',
resultan posteriores a la institucin del Canto Gregoriano. Son escalas,
derivadas de los siete tropos o modos griegos y por eso mantienen sus
nombres.

plagales, segn el sonido elegido como


fundamental o tnica, y la posicin de los semitonos.

Son: aufnfrcos

Los modos autnticos estn constituidos por 5 tonos y 2 semitonos.


lntegrados por una quinta ms una cuarta, con una nota comn' Se
denominan:

Drico terminado en Re
''
M
Frigio
"
Fa
Lidio
Sol
Mixolidio "

Los modos plagales se encuentran en una cuarta inferior del


respectivo autntico, y estn integrados pot una cuarta ms una quinta'
conservan la misma tnica y su nombre adopta el prefijo Hipo: Hlpodrico,
Hipofrigio, Hipolidio, Hipomixolidio.

Existen otros cuatro modos que se encuentran ocasionalmente:


No
Etico e Hipoelico, con La ftnal. Jnico e Hipoinico, con Do final'
en
encuentran
XVl.
Se
siglo
en
el
por
sino
la
lglesia
reconocidos
fueron
alteraciones
y
con
notas
que
accidentes
tiene
fcta,
msica
la llamada
cromticas.

Notacin
La notacin del canto llano es neumtica y los primeros documentos

escritos datan del siglo lX.

Neuma significa "aire", y en msica constituye un grupo de notas

que se cantan sobre una misma slaba, en un solo aliento.

La notacin neumtica emplea numerosas clases de

...54."'

signos

'J
er
{que indican

movimienYs'i:i;i::*T:1Tnil?:

'ifl ,:lT:?,Y.%i1:J
viiru tir ,' rvtqr'
Y::::{,,^^:H::$1*r::il*::l;ff
no. ind.ic11,1r 'rrter
Pero
meloda'
il
:iJ#ll
r('

[';.'"1,:x""::ilI:ffi i
:::::'ffi;;-#i?"-i:**,-:g'ff
l:':'.::J::'#:;j'l:t*'::;?:'""i:"::"';frT"'"'
un
ta" con lo que se forrn los
"i*1i:ffi
que
escribieron
se
i".,.,nente a Do' ;;;t';o"
ei
i*J' toot*
iltr^ru (conjunto o" "*'ro
del siglo
clve de-Do Yjlon;*
iffi;;;
benedictino Guido d'Arezzo'
Le correspondlo
i i-^ r^- ynriencias, dando nombres

i+[s'ff********L**';lii;
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o Notacin romboida! gtica'


^,^ria rornana
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lau-des
Vi-cti-rnaa pa-sccha-li

jm-mo-l*nt Chrlstla-ni

la memorizacin de
del solfeo' y para-lograr
autor
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Guido
del Himno a San Juan:
utititO lt versos
no'itiu'
un
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UT queant laxis
REsonare fibris
Mlra gestorum

FAmulituorum
SOLve Polluii
LAbii reatum
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El nombre de UT se iransform
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La Edad Media representa
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en ta ciuoad de Masuncia'

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1450.

'"'57

"

"

irl

:i
il

MUSICA DE .A EDAD MEDIA


Durante la Edad Media:

1. Aparecieron y se desarrolraron nuevas formas de canto lrano.


2. Comenz y evblucion la polifona en Europa.
3. Apareci la cancin popular y la creacin potica, que floreci
particularmenie en Francia y Afemania.
Caractersticas de la cancin popular
La msica mondica de comienzos de la Edad Media careci de
refinamientos y los msicos utilizaron instrumentos rudimentarios de

cuerda, viento

y percusin. Fue proscrita y perseguida por la lgiesia.

sus intrpretes: cantores y danzantes, fueron expulsados de Rom y se


establecieron en lugares distantes donde encontraron gente sencilla que
los acogi.

Sus caractersticas son :


a) La cancin popular es mondica, como el canto litrgico, y homofnica,
en cuanto requiere acompaamiento instrumental.
b) Tiene metro y ritmo. Se canta en estilo silbico.
c) En su estructura hay frases que se repiten al finai de cada estrofa,

llamadas refranes.
d) Es modal, en cuanto est elaborada con los modos 1 nico y elico, no
reconocidos por la iglesia.
e) se canta en el idioma de cada regin y su temtica es muy variada.

CANTORES DE LA EDAD MEDIA


...

Antes de la aparicin de los Trovadores y Troveros en Francia,


ya en lnglaterra existieron los bardos que cantaban las hazaas de los
hroes acompandose con el arpa y viajando de un lugar a otro. Fueron

perseguidos por los conquistadores romanos y casi extinguidos por los


misioneros cristianos. Poco o nada se ha preservado de su obra. se los
conoci con los nombres de scops o minstriles residentes, y Gleemen o
ministriles

Los

ambulantes

,.

Goliardos

,.
:

Goliardo significa "endemoniado',, "dado

a la guta y

vida

desordenada". Es el nombre despectivo con que se conoci a


los estudiantes vagabundos y clrigos de rdenes menores, que

..'58...

,',

,i

'l
de la limosna' llevando una
el monasterio vivan

":fftl:''**,t1"":t'*ii:*:r","'TriJiifl

#jgliffi
ffi;;;*'

l,tE*i'"",'"'ffi
"'' -son autores::r::';#ri",

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gi,".::r g;:'"ii'"x..":1
y#; f*iH,T"'""
lfi
d

Los iuglares

La

orden

de caballera de la
Edad Media est
relacionada con la
hisioria de la lglesia'
Las Cruzadas son
ocho exPediciones
militares organiza-

das en Occidente'
entre los siglos Xl
al Xlll, Para dirigir-

-@liberar
;;;;;;.

Dtuujo el aislo

xi

se a Tierra Santa

?*1'1":
ma-

de los infieles

hometanos. En esta

poca

aParecieron

*u:":iri"1:'."i"raantiged?9'"-l:::::'T:":J,l,J,:tJT;
::t:J:3:ni:"=' ; r*'r'*'rt"res
juegos

su msica'

...59""'

con
romanos que divirtieron

F^F-

diversosnombres;:i
Gaukler (volatinero) en Alemania. '

Gentes de bajo nivelsocialfueron conocidos con

ionqlettrs (iuglares) en Francia y


'""rri"ro Eutopa durante la Edad Media entreteniendo en ias cortes!1.
iuOul"r con malabares, trucos con cartas, canciones compuestas por
otros autores y narraciones picas.

g-

Segn Wolf, un juglar debe


cumplir con ciedas reglas:
'Que sepas bien inventar y

rimar, en apuesfas
concursos

dar

buenos

acertijos. Toca con garbo'::t.


el tambor, los platillos y la
lira. Has de saber lanzar
las manzanitas al aire y
cazarlas al vuelo con cuchllos. lmitar el canto de
/as aves, hacer iuegos de
manos con los naiPes y
saltar a travs de cuatro
aros. Debes saber arreglar
nueve instrumentos Y sl

,,;,

,,'

nal*iares-y i-"frendo
Juglar:s pgal'Co

siglo

e1

firil' Dibqjo del aprendes a tocarlos Podrs ,'


/as ,

satisfacer todas

exigencias". Grabados Y
juglares
taendo
la viola, la lira, el
a
muestran
Xlll
del
siglo
miniaturas
lad, campanillas, castauelas, etc.

A comienzos del siglo Xlll fueron censurados por la lglesia, pues


y
no son gente como las dems :,
decan que "/osiuglares sattimbanquis
aunque tienen apariencia humana, san comparables a /os .:

f,ironut,
locos".

sin embargo, en todas partes tuvieron acogida, y la historia

les

,,r.

porque a travs de ellos se conserv y difundi la '"


reconoce un espacio
cancin
PoPular.
poesa Y la
.:::'
La cancin PoPular fra'icesa
:it

un extenso repertorio de la cancin popular de la Edad Media es ,*'


de poetas y compositores. Que ,
resultado de la creacin de dos clases
(nombres que significan:
y
Troveros
Trovadores
en Francia:
*gi"ron
"rir,aor"t
poemas),
y
de
los cuales vivieron al rr
algunos
de canciones

,1,'

u*puto de las cortes

feudales.

.."60'.'

g|

l
Trovadores provenza es la regin del sudeste de Francia, rica en

i:::::l;:-?,-,:*"^li:1'ii::i"fi"i::':Xffi
pod
re u d ar

n,edosyorivares,.r'#f
I oe'o':r

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i::'1? Jti::ff#;?.lrica
" del sislo ?liYu
Xli'

l"

*'5;;;"

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p e n d e n ci

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En ra auste" 'or"J*a
'^1*i:"^T:f'::ti"'"-:-',3i:"',"::
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trovadores'
"
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de
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LoSrfuvauut":-";
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versos con acompanar niento

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l:::' :::':::::ng:i:?:

"

ruliriiiones". cantaban
n
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jus a r a u
de un
1, 1 1 : l*'"y 1:t:;
::^"""' :?':ii:
clanza'
la T#"i
el canto Iv i:
"' 1r-'"i"
la florida recitacin'

desd

t:;'::trfi.""

at.,"

111:u':i 3l9::"0::,:,?ptovenzal'
unos 2600 poemas v 260 melodas'

Lostrovador""i*"luuion

- Entre sus'upt*n"i*t
)- "rrJr"l"';;;;;;;t*ado
""tn'

t:" 1: !,*^ u:::::::2

^n:,:::,i:,0-

i**ru';yr,i:"*t"'g:::3:,,r":"nif^,"::'^il:i!,!iz:

chanson a toile' efc' Algunas forrnas

| Udt
-^*;#',irliu",-pustourea'
Ltv' f '"'
'

lmusicaresqu"*unuu"y"3r,,y1'1t^utti:t:31J"3?if
f,3"*n.*
fotha se debe a Bernart de ventadorn'

lil*;;;

ii* r:*ta

Ln-can vei

il;;;;

Cui que Pes ni do-lha'


che. - zer,'c"r
le fo-lha.las,tieir al"brs ;;-ra.u me s'or-5c - tha
fo-lha
ni
Flor
q"a'' "o-lho
";t,

A ma deu bo es - ber

lha, Mas noh ai gas Po-

Cor ai que m'an

So qu'eu Plus volh-a-Yer'

T
Cb-des cuit mb. -

)Troveros.
) tiem

Los troveros

po d esp us

co - tha, On pius m'en de

poco
trouvers surgieron al norte de Francia'

e tos trovad ores'

anta

r"i

:::Ti:;::l:?1,"*
? unoa

'"""

ifiT

:^:

: *:t"t:,:" :T:

::

-"
preservado
o" mites de poemas de tos que se han
+oo, y de ellos 1400 con su meloda ., ,..- ,, t )^
Rtnnrla)
Na'arra, Btondet
rhibaud tv cte ^tn,,^rr.
=on

i".iJ"ff;: ;;i;;,"r

de Nes/e, Adam de Ia Halle.

.."61

""

#
='

un ejemplo es el luego medieval con msica"t Jeu de Robin et de


Marion, de Adam de la Halle'

Ro-bin m'ai-ma, Rc-bin m'a; Rc-bin m'a do-man de-e, Simh-ra

m'a - ca - t* co-te-le,

Ms!ca gerrnnica Primitiva


prctica musical
Son pocos los testimonios que dan cuenta de una
que
permite
lazos con
tuvieron
suponer
existe
que
germnica primitiva. Lo
pases
se
tambin
los
escandinavos
de
i" ruri." de Oriente. Originarios
(grandes
de
bronce)
cuernos
lure
las
como
.n"ontrudo instrumentos,
otro lado, ciertos cuentos
oue datan de poca anterior al siglo Xll a.C. Por
prctica
musicalantigua.
de
una
iitotogi"o. revelan la existencia
las tradiciones
fueron
desplazadas
bon la llegada del Cristianismo
pero
musical
mantuvo
la
cultura
se
oaoanas y rein el canto litrgico,
sociales'
dentro de las bajas esferas

juglares, se asociaron con los


"uiO.ton"
Los rapsodas, transformados en
joculatores romanos llegados desde el sur y se convirtieron en cantores
la tradicin potica y la msica popular.
LOulantes, mantenedores de
canto
El pueblo no lleg a establecer. una.diferencia clara entre el
conoca
Se
oreooriano y la cancin profana sobre temas religioscs'

msica litrgica, pero bajo el patrocinio de los seores


ri"t"nt"m-ente la
profana, consistente en sencillos
ieudales apareci una clase de msica
responsoriales y secuencias con modelo eclesistico. Los ms
del Kyrie-eleison, del cual derivan
""nior
conocOos se originaron en el canto
germanizada kirieleis. As
la
terminacin
que
tienen
populaies
for t*por
tipo
religioso
o /erse. Uno de los ms
de
populares
canciones
,*r"i"ron
selsf
du
Jesus Christ (Alabado
Gelobet
Navidad:
de
Leis
el
es
untiguor

seas, Jesucristo).

...62 "..

|s,

.'":i:"i::ill:i,"trf
,.ff 'i#;f dulce
"::'27'iii'XnZ"
alegres)'
jbilo' cantad v estad T::".i:'f?ff
I;;;;;1r^

prae-se-Pi-

-a

urd leuch - tet ale

die $on - xs rna - tris

rfr gfe rnt

"4,

Al - pha

*s at ,

AI - pha.

as et ,

Loquepermanecienlatradicinoralsehapreservadomerced
de la cancin popular, dentro de las cuales una
a ciertlJ.ornifu"ones
Lochheim, de comienzos del
nero de
,.'e.l,npor1antes es el cancio
musical germnica'
tradicin
;iil, ;"" muestra la rica

i""ir,

Los cantores alernanes

constituyeron el modelo
Posiblemente los cantores franceses
entre los siglos Xll
alemanes'
y cantores
orevio a la aparicin de poetas
'
al XIV'. M i n ne si nge r y M ei ste rsi nge r'
Minnesinger

Alinnesinger significa: "cantor del amor" y es el nombre

popular o
y
con que se conoce a loi creadores de la poesa cancin
unn"tu(cantodeamor).Estospoetas-compositoresseinspiraron
la Virgen. Los
en gran uuii"d"d de temas, incluyendo los dedicados a
sur de
Miniesinger surgieron principalmente en Renania y Baviera, al
Alemanial Su mdio de expresin fue el alemn antiguo y el latn.

'..63".'

lf'ti

Algunos de sus representantes son Walther von der


Heinrch von Meisen (conocido como "Frauenlob") y Heinrich vo
Mgeln.

Melstersinger.

Este nombre significa "Maestro cantor" y se aplic'


a.los sucesores de los Minnesinger, del siglo XV. Aparecieron ents,,
los miembros de la clase burguesa adinerada, relacionados con la
aristocracia. Se trata de artesanos y comerciantes cultores de la poes
y el canto segn norrnas estrictas impuestas por su organzacin.

Las reglas a ias que deban someterse estaban en la Tabulatura

Tablatura, que se estudiaba


ciudades alemanas.

en las escuelas de canto de

algunas

La prctica del Meistergesang (canto magistral), dur hasta

el

siglo XVll. El ttulo de "Maestro Cantor" solo se alcanzaba cuando sel:


poda cantar con perfeccin y componer "Tonos". Una de las mejores.l:

composiciones que se conserva es el lono de Plata (siglo XIV) del:,:


zapatero-poela Hans Sachs, de Nuremberg, inmortalizado por Wagner.
en la pera Los Maestros Cantores de Nuremberg.
::,

La cancin popular en

otros

pases

';

Es pequea la produccin fuera.:,,

de Francia y Alemania.

En ltalia se comPusieron
los Lauda, canios no-litrgicos
de adoracin a la Virgen. Tienen-:,
r

estructura de ballata, cancin ltaliana-,


semejante al Vireleifrancs. ..;,

En Espaa aParecieron las;


cntigas, cantos de alabanza a lao
Virgen, y el Villancico.
Los cantares de gesfa son'';r.
poemas picos, cargados e=.,.

fantasa, que narran las aventuras de,',.:


los hroes. Constituyen ejemplos: elr.
Miishiles lcmds chiidas. Siiln XV
Poema det Mio Cld, de EsPaa. la:.
Cancin de Rolando, de Francia, Y El:;:
anitlo de los Nibelungos, de Alemania. En el cantar de gesta se hizo uso'.','
de una frmula meldica simple, que se repite constantemente a lo largo.'.
del poema.

."64"".

EPOCA GOTICA
POLIFONIA
Siglos Vlll - Xll

Un hecho sobresaliente en la Historia de la Msica constituye


polifona, hacia el siglo X.
udablemente la aparicin de la
y
popular de la Edad Media son
la
cancin
gregoriano
canto
El
canto
de
una
o varias voces al unsono, que
es,
esto
ormas mondicas.,
un
smbolo.de
unidaci de fe..
constituye
gregoriano
en elcanto
con
voces
independientes,
el
canto
relacionadas
es
poiifona
La
Tuvo
su
comienzo
en
el
siglo
lX y culmin
intervalos.
cierios
dentro de
en
la
tcnica
contrapuntstica,
Se
basa
esio
es en el
Jn el Renacimiento.
de composicin de msica en dos partes que se ajustan "nota contra

nota".

El punto de partida de la polifona fue ei canto llano medieval,


de la msica griega y juda'

derivado

Hechos histricos notables


Carlomagno fie coronado emperador de Occidente, en Roma, ei
ao 800, y fund su imperio bajo el ideal del Cristianismo. La ternprana
Edad Media fue conocida como "edad obscura" hasta finales del siglo X
y presenci el nacimiento y decadencia del Sacro lmperio Romano.
Durante el siglo Xl se registran hechos histricos de importancia,
entre los que se citan:

1. La separacin de las lglesias de Oriente y Occidente, hacia el ao


1054.

2. La conquista de lnglaterra por los normandos (1066).


3. La organizacin de la primera Cruzada, luego del llamado del Papa
Urbano ll, en elConcilio de Clermont (1095).
4. Se hacen las primeras traducciones de obras de la literatura griega y
rabe.

5. Este perodo representa la culminacin de la arquitectura romnica.


O;igen de la polifona
No se puede establecer cundo comenz el canto con voces separadas. En la antigua Grecia se practic la heterofona y la magadizacin.
La heterofona se produce en el acornpaamiento del canto con acordes

"..65,"

de un instrumento, como era usual en la cancin profana, con intervaloS


de cuaria, quinta y otros. Difiere de la diafona que se crea entre voces.
La maga dizacin es el canto a dos voces con intervalo de una
octava.
El canto con intervalos de tercera se practic en el gymelingls o
"cantus gemellus".
'
Ua de las primeras referencias del canto con voces separadas
data del siglo Vlll, del Obispo de Aldhelm. Posteriores testimonios de
esta prctica corresponden a los siglos lX y X'
La abada benedictina de Limoges, en Francia, es uno de los
primeros centros de cultivo de la polifon a hacia el siglo Xl'

El rgano

En la Edad Media fueron conocidos muchos instrumentos


rnusicales, siendo et rgano el principal' Originario de Oriente fue

introducdo en Europa des-Oe Bizancio. En el siglo X ya poda encontrarse


rganos en abadas y catedrales . Eran enormes instrumentos en tamao
y sonoridad, segn iescripciones de la poca' Por ejemplo, el de la
catedral de Winchester ilnglaterra) tena 26 fuelles y 400 tubos. Para
su ejecucin se requera'd tres msicos que manejaban el respectivo
registro, produciendo un efecto armnico en tres partes' Esto demand

el que los rganos se construyeran de tal manera que cada registro


permitiera ta entraOa Oe it"-"n iu5os de diferente altura de sonido.
Cualquier instrumento se design como organum (que en latn
significa ,,instrumento"), pero corresponda propiamente al rgano. El

:,

arte de combinar meloJas tambin se llam organum'


El rgano p"Oi ,.".ptaar al canto con sus frmulas meldicas,
De esta manera, el
e igualmenie a ese conjunto se le llam

nombre prevaleci p*J-"ulifrcar


simultnea de varios sonidos.

al

-organum'
fenmeno musical de produccin

organum

':'

.,

,l
:'lj

La primitva polifona fue una manera de cantar en conjunto, muy';'


popular por lo fcil, pues no obedece a reglas particulares'
El efecto polifnico que se llam .organLtm: "este canto armnicc i:.
de sonidos distintos que se oyen simultneamente" se estructura -'
sobre una meloda gregoriana, ilamada tenor y la superposicin de
otras, manteniendo
"t"t intervalos de cuarta, quinta u octava en ,i,
""ntiJ
movimiento paralelo. Se llam as seguramente por semejanza con los ,
sonidos delrgano.
:'

..'66,"

Eltrmino sirvi para designar las modalidades polifnicas desde


hasta aproximadamente mediados del siglo Xlll. Estas
sue comenzaron
llamaron:
organum paralelo, organum libre y arganum
se
modalidades
nelismtico'
Organum Paralelo'

Es la primera forma polifnica claramenie configurada,

del siglo lX. consiste .en dos voces que se rnueven paralelamente,
separadas a determinado intervalo.

una meloda de canto llano, llamad a vox principalis es doblada por


otainferior, a intervalo de cuarta, llamada vox organalis. A su vez, cada
una puede ser doblada por otras voces a un intervalo de octava creando
un organum compuesto a tres o cuatro voces.
En elorganum paralelo las voces comienzan al unsono y mientras
organalis permanece estacionaria, la vox principalis se separa
vox
la
hasta alcanzar un intervalo de cuarta, desplazndose
arrba
hacia

paralelamente hasta un punto


para terminar al unsono.

de cadencia en que vuelven a juntarse

li, d* - m! -n& rna - rig un - de so


Ti - t* -nis ni - li - di aelua- -di - quesp

Rex ce.e -

1;
trr

Esta modaridad constituye propiamente ra diafona, esto


es

acompaamiento de una voz por otra a determinado intervaio.

er

Organum libre.
paralelismo

Hacia el siglo Xl se produjo el trnsito del estricto


a un avance contrario de ias voces, provocando efectos

armnicos. A esto se llam organum libre.

Ai organum pararero es adicionado un movmiento obricuo y

contrario de las voces, generando dos paes


merdicas inoepenientes.

Los intervalos entre voces

son de

"urriu,

quinta y octava.

generalmente un tropo.
dos voces se mueven "nota contra nota". De
esta denominacin

en latn: punctus contra

punctum se origina ra parabra contrapunto.

'".67 ,."

Te hu-mi -lee ia-mu- li mo- du - iis


$e,ju - b+ - as, fla. - gi - ta*i vB
Organum

metismtico.
A comienzos del siglo Xll el organum'-

evolucion hacia una nueva modalidad de canio. conocida con diersas

,l

denominaciones: organum melismtico, organum con nota manteniii,


:::
arganum purum u arganum de San Marcial.
una meloda de canto ilano, o una parte de eila, canta una vo:::,
con notas largamente mantenidas, sobre la cual se dobla otra cantada
en notas corias, en un nmero de hasta doce, en rpido movimiento,.
.

melismiico.

xill

Ben

-ns

[dic*mus]

De esta manera las dos voces adquieren independencia rtmica y ''


meldica.

Documentos
Existe varios documentos que se refieren a la prctica del
siendo uno de los ms tempranos el del Obispo de Aldhelm, del siglo
sobre el canto a varias voces.

Es importante el tratado Musica

lnchiriadis,

atribuido a Hucbald de Flandes, y el correspondiente comentario


lnchiriadis, ambos del siglo lX, que contienen una descripcin
sobre la prctica del organum.
Del siglo Xl datan los manuscritos Winchester Tropen (Tropos
winchester), que contienen tropos en organum y los escritos de Gui
d'Arezzo, de comienzos del mismo.

...68".'

la

xll
ven

hoy

el siglo Tll sobre ias tcnicas


gi; j3i c o m:::::^,:*,
*on t'.u , illl::,"-, I :: ii f
!:a
ste a =t::
pa aYi:':,
"[T:
^ ) co n
tr,,
f*I s5
l::
:---j:
nt
:de
",":"1.1
m mel ismticos'
John Cotton.

"

f;Y""j;*"tun

escribi en,
,

po

de orga

Es

un

nu

*T"3TT':X
Un siglo y medo, esto es, la mitad dei siglo Xil hasta finales del

en la Historia de la Msica como'perodo del Ars


Xlll.
'iriouues conocido

itv.

(arte antiguo), nombre que le dieron los compositores del siglo


burante ste se registraron sigificativos carnbios en la polifona.

notables
llechos histricos
Esta es la poca de las Cruzadas, de la aparicin de la cancin
tnballeresca y la construccin de las grandes catedrales gticas.
' Como respuesta a la mstica de las Cruzadas y a los sueos de
f,Erosmo, se erigieron obras maestras de fe colectiva. El estilo gtico en
arquitectura, originario de lnglaterra, alcanz su mxima expsin en
ta,catedral de Nuestra Seora de Pars, que se levant entre los siglos

.XIiy Xlll. Este estiio arquitectnico est caracterizado por la magiitral

,,'*culacin de las estructuras, naves largas, altas y estrechas, grandes


:,.,ventanales multtcoJores,
bvedas de arco en ojiva,
oiiva. torres aclornartes
adornadas rry
:,.{-etanales multicolores, bovedas
-.lbrminadas en aguja. Este estilo se identifica con la polifona reinante.
',.,,-,. Robert de la sorbone funda en Pars la universidad (que lleva hasta
:-qoysu nombre) en el siglo xlll (1229), con cuatro facultades:
Teologa,
l-:.,Sdicina, Derecho y Artes. La msica forma parte de la enseanza
,.,iiwtfica de las Matemticas.
,l .,., En esta poca termina el sistema poltico-social delfeudalismo.

'.69'.;

f'
#

Personajes notab!es

san Francisco de Ass (1182- 1226), imitador de cristo y fundador

de la Orden de los Franciscanos.


Santo Toms de Aquino (1225.1274), doctor de la lglesia, autor
la Filosofa Escolstica o sistema filosfico-teolgico de la lglesia.

Federico ll, del Sacro lmperio Romano,


muedos en las campaas de las Cruzadas.

de

y Luis lX de Francia,

Aspectos musicales
Desde el siglo Xl se modific la armonizacin de las voces. La vox
organalis se convi'1i en superlus y cani con notas breves, el canfus
queda como voz inferior y evolucion hacia el discantus'
La abada de san Marcial de Limoges influy notablemente y sus
prcticas pueden constituir la base musical de la Escuela de Pars.

La polifona lleg a la mxima expresin en la Escuela de Pars


con el motete, forma musical en que las voces alcanzan independencia
rtmica y meldica al cantar cada una textos diferentes'
n lasegunda mitad delsigloXll, Pars impone susavances estiicos
mediante grandes obras polifnicas u organa con vocalizaciones, cuya
belleza y rga.nizacin es comparable con la de las grandes catedrales
gticas.

La

polifona

La polifona fue escrita en tres partes o Voces, sin descuidar el.


una
estilo a dos voces. La base de consiruccin fue el canfus firmus
voces
otras
las
que
entrecruzan
se
la
meloda fija del canto llano sobre
de la composicin.
Seusaronintervalosdecuarta,quintayoctava,peropredominaron::
los intervalos disonantes de segunda y de sptima'
:':i

Metro y ritrno

t:

Lasformaspolifnicasprofanasconsideraroncomofundamentola;

rtmicos'

.=
divisin triple de las notas y los modos
la relacion ?'
La divisin triple se liam tempus pefectum porque se

con la santa Trinidad; puede considerarse equivalente a los cgmP.as?s.


medicin de.i'
de3A,618o 9/B de Ia actual notacin musical. Es el valor de
lasnotasenlallamadamsicamedida(mensurbilis)'

...70""

ela
v

Modos rtmicos.

Los modos rtmicos medievales consisten


en seis

modelos de unidades rargas y cortas, que se oesignuron


griegos:

largc * breve
brele+larg
;:
larga+d*sbreres
-'uv
dos brepes + largo Lr u _

Troqueo
Yanbo

Dacfilo
Anapesto
Espandea
Tribraquis

ncs largas
tres iguales.

*, Lr u

co;

nomores

J"{
fll
llt
t

"[r"]J
JJ
.t

jJ

Formas musicales polifnicas

::;)"r'

Durante eI ars antiqua apareceron nuevas-formas


polifnicas, que
d e N ot re D a m e, c o n d u ct u p
s o t i f n i c o,
otit," i o r r i,

:;tri;K

",

Organum de Notre Dane.

Es la forma musical de la Escuela


de pars

que apareci a comienzos der ars Antiqua


(sigro

rnerismtico de san Marciar


meldica y ritmos flexibles.

xrri, a partr"Jnunu*
de Limojes,'caracterizado por su
befreza

Consiste en dos voces que cantan,


la vox principalis, que es la

meloda de canto llan,

:"1:i.".ltl?:ff lX:1H: j
:,^*:::i:;i:!:i;*r,l:"':.ff
discantus, generarmente en estiro
mersmtiJo. ffi;;
;Jt"";#:

et

caniadas por el tenor se lfama clausula.


Los organum se compusieron para
dos, tres o cuatro voces o partes,
y se llaman organum

duplum, triptum,

respectivamente.
En et siguiente ejempto: "Do,,
"raiuptr*,
oornr;:-;;;;;;;nde

comienzo de la clusula.

at

Do_
EI organum con vocarizacionesconstituye
una exartacn der canto
gregoriano, usado
en ras grandes ri"no"oes ecresisticas.
Estas
creaciones surgieron para
el Gradual yJl"ruv"

,,.71 6..

Conductus polifnico.

Forma polifnica del Ars Antiqua Que

se

diferencia del motete por no tener la voz de tenor gregoriano. Las dos
o ms voces del conductus tienen el mismo ritmo puesto que cantan el
mismo texto. Apareci en la primera mitad del siglo Xlf I y constituye una
derivacin del primitivo conductus monofnico.

Originalmente

el conductus (del latn: conducere) fue una

composicin para acompaar el movimiento del sacerdote y la procesi


de los fieies en un acto litrgico.

Los conductus polifnicos son composiciones para dos, tres

cuatro voces, sobre temas religiosos cantados en latn, en estilo silbico,


pero encontraron mayor aceptacin en el campo profano.

a, hoc

Hac in

in

Los conductus profanos fueron de carcter trovadoresco y festivo,

pero su popularidad fue prontamente opacada por el floreciente motete.

Motete.

En la segunda mitad del siglo Xlll apareci el

:r

motete

constituyndose en la principalforma polifnica que desplaz al organum


y al conductus.

El motete se origin de un modo semejante al tropo, por la


iniroduccin de frases en la parte del duplum, o voz superior del
discantus de una clusula, a la que se llam motetus, palabra que sirvi
para designar a toda la composicin. Motete deriva delfrancs mot, que
significa

palabra.

:::,

,:

Las partes del motete alcanzan independencia meldica y rtmica


al ser cantadas con textos diferentes, y hasta en distinto idioma, como
iatn y francs.

Pero esta pluralidad de voces independientes no conduce al

'
'

desorden, ya que eltexto cantado por una puede constituir una ampliacin, :
o explicacin, de lo que canta la otra
..

voz.

72'",

t.

el motete dio lugar a que, apartndose de lo


modo f u e ro n co m p u estos
j?
ffi J""

tuvo
El xito que

;.?,ili*

,*

:f i?
"nx"*"[
o"'''t,
;r,ructura es la siguiente:

es una meloda de canto llano, parte o voz baja de


a) El undamento
tenor'
*, q"" ,oOifica esta meloda segn uno de los modos rtmicos.
motetus y triplum en notas
li I^n." sta se adicionan dos caniilenas'.
diferentes,
sobre temas religiosos o
textos
con
", lJnu, y gles,
vulgar'
lengua
o
latin
;;;i;;"; e de tenor, sin texio o formada por la palabra inicial de
''"'ju' ,unu
de.cant:jlT:, se llama incipit que, seguramente, fue
m de ta metoda
instrumento'
un
a

pu-aa-1o-te baieet a-ve - nant,

jo--e-te'po-lie

Triplurn

lar -

J.

Do

qi

dei

maus d'a

- mours

Mieuc

[mino)'..

Tenor

Tambin llamado hoketus, palabra que significa "hipo". Es un


so empleado frecuentemente en la msica medieval de los siglos
Xllly XlV. Una meloda se interrumpe por pausas que alternan entre dos
puede verse en el siguiente ejemplo:
,rr"s,

"omo

.. " 73 "..

Rota.
La rota es una ronda en la que dos o ms voces cantan la misma

meloda, con un intervalo entre ellas, es decir, con modalidad de canon.


Son notables las que aparecieron en lnglaterra a comienzos del siglo
Xlll. Un conocido ejemplo es la rota "Summer is icumen in":
Sum - rner

Bum - mer is i cu - mea

is i - cu - mr if

i*

D UX

nu,,. tc,

growed sed and blorpeC med aad srinth the op Jde un.

Z'

^J +1 l^l ' ),

Rondellus.
Es una ronda cantada, esto es, una cancin medieval para
que
el canto de un solista, llamado copla, alterna con la res'
bailar, en la
puesta de un coro o ritornello, que repite un verso a manera de refrn.

Xlll

Originalmente fue una composicin mondica, pero en el siglo


se transform en polifnica, logrando un puesto especial por su

elaboracin y delicada armona.

.."74.".

:
onxpostores notables
Los compositores notables de la Escuela de Pars son Leonrnus,
siglo Xlll. Son autores de numerosas
lel siglo Xll y Perotinus, del
conductus polifnicos y motetes.
organums,
,.-nsciones entre
de organums a dos voces, y Magister
es
autor
Magister Leoninus
super la tcnica de su antecesor
magnus),
como
erotinus (conocido
voces, su fama se extendi hasia
a
tres
elaborados
organums muy
siglo XIV'

Oiros compositores son Pedro de la Cruz, del siglo Xlll, y Franco


Colonia de finales del mismo siglo; son autores de obras iericas y

d'e

manuscritos

Magister Leoninus escribi Magnus Liber arganani, una coleccin


organums a dos voces, para las fechas de todo el ao eclesistico.
Codex Montpelier es una coleccin de ms de trescientos
lotetes.

Codex de Bamberg y Codex de Huelgas, son compilaciones de


ms, conductus y motetes medievales.

AR.S NOVA

Siglo XIV

El siglo XIV es conocido como perodo dei Ars Nova

(ade

), y representa un paso adelante en la evolucin musical hacia el

histricos notables
Durante el sglo XIV la sociedad feudal paulatinamente cede el
a una nueva clase media urbana.

.'.75."'

l1

se
los Papados de
la separacin c ta lglesia en dos centros de auioridad:
Roma y de Avignon (1378-1418).
,. ^^- , ,F^\ por

''

las,-'

Comienza ta Guerra A bs 100 aos (1337-1453)'


pretensionesdedominiodelnglaterrasobreFrancia.

Fersonajes notables en elarte


En la pintura sobresale Giotto, pintor y arquitecto..d" l.",escuela
pictrica en
florentina, creador de la perspectiva en la pintura o creacin
varios planos.
se reflejan "
En la literatura, el pensamiento y espritu de la epo^ca
Hocaco'!
en ''
Petrarcal
en la obra de tres personajes italianos: Dante,
la del ingls Chaucer.
l-a msica del siglo

XIV

.;

pero en forma :
Francia mantuvo la hegemona durante elArs Nova'
y
menor escaia
en
casi simultnea la modalidaise propag hacia ltalia'
''
a lngiaterra.
abundante en el campo profan6

'-

La produccin musical fue ms

que en el

religioso.

:__

r,^a_-

Matemticas :'
La msica se estudia como una parte de las Ciencias
conjunto ''
en la Universidad de la Sorbona de pais, dentro'del Cuadrivium'

Geometra'..Astronoma y :
las ciencias
Msica, guardando su ielacin con el Trivium, que estudia
dellenguaje y las filosficas.
.:
, las
,__.-^r-^
!.
notas (tempus :
Se usa ms frecuentemente la divisin binaria de
(iempus perfectum)' y se abandona los ':'

de cuatro disciplinas que son; Aritmtica,

imperfectum), que la ternaria


modosrtmicosporelusodelasnubvas.tcnicasdelArsNoya,
y de sexta' q.u.".."n
Q.u.".."n .Tambin son usuales los intervalos de tercera
',=
meldica -.
frmula
y
la
bordn),
(falso
lnglaterra se llam faux bordon
conocida como cadencia de Landino:
-.'

1,

ta

"".76..'

l
lexlura

musical

Lapat?b:?::f
a t"

[il"j"sj;],5:',l#i?;J;:i:l?:J?':-::TJil:
tiene una rnelod a de

f.jl3'ili

rertere

se

;": 1;^i;

* *onorii

J,u-

*i*'s*ii:t""Tn[::f'#[:?s:t,:xx
=i'":ffi
i"
;:f

;;

iilffi , to
Zi;
i] ;i ;i;; ;;;
, r,r,ou,l
:

'*t''

i:

..

e n ti e nd

p
f un

ra
l?i:?::.T,i
; i3
e cllo nt
n iri ca rr a si'

?:J:,T:y,Li
ctu m contra pu n ctu m ) sis

pudieron escribir
comenz cuando los compositores

,rcontrapunto

#ffi#-ffiffiffffffi
i^ relaciona L;urr ro ";,;;;;ii
toto la de la cr

gi,i.u,

rt'Ltttu seora de Pars' donde naci'

contraPunto
Arrnona Y
relaciones
delcruce de melodas se produce
Como consecuencia

o E rn st
,ono,.u!lo'-u;;;o*i#;[=tt-9:^ll:1"::1?*"1"X":1".::::''HI;J
;.1 e:"f
""Ts
hecho
el
en
*l?;,l
l
*T
[1]
liHlli; 3 3:;lT ;'[:"
consste
o.e'-la- tleora dei contrapuifo

Kurth: 'La esencrc


de Quedos o mas
alguna

*' "n'Zi-pu'Aen
"'Joinb

restriccin
'i-o
tu
oc /os
a pesar de
sino u

p"t"'

sin

desa.rrollarse simultnearnente'
meldico' no por medo de acordes'

qvvrvvu
acardes"'
en la
anroq ,^nmo
cnmo
--^^::- .r^
ocurre gn
como ocurre
-..^^^iA^.ro
acordes'
de anrrro.
no es una sucesin

El contrapunto
armona. En la

de acordes
textur"i"'ipt"tstica.la casual formacin
polifona'

es lo Que confiere

"

la
r" *tit'el particular encanto de
AR.S NO\IA EN FRAilICIA

,
I it

citando a Philippe de vitry


Al hablar de esto hay que com.enar
g
z t - t soe, m u si co
d;:t" :l':- 1l?:tt
ir"":ff 1iJ[","

i
:: 5l?l:i'::
.#ffi siiiy":*:;"1rnTr:T'jn:i,",::l;li!"{iil:F*:,:l
q conf)ce como
-:-r^ anterior'
^^{^riar que
^rr se conoce
il:'ffii,;.;';; i;'; der sigro

COmO

Antiqua.

"'.vv,"'

",.1

..':.

perfecciona la notacin musical,


sugiere ia liberacin de la msica vocalde la instrumental y ya se puede
enontrar los esbozos de lo que ser la tonalidad'

De Vitry usa nuevos ritmos,

Formas musicales
Durante este perodo contina la importancia del motete polifnico,

tanto en el campo religioso como en el profano, con la introduccin de


algunos cambios.
Otras formas musicales san" balada, rond y virelai'

Motete

isorrtmico

Es una forma muscal importante del siglo XlV,


del siglo Xlll'
motete
el
estructurada sobre
es una meloda de canto llano caniada en
tenor
de
parte
La voz o
que se superponen otras llamadas colo4
la
a
talea,
notas largas, llamada
de la meloda y ritmo de una seccin,
repeticin
por
la
caracterizadas
(igual ritmo), llegando a ser una
isorritmo
como
modalidad conocida
formas
musicales del perodo.
varias
en
estructura muy comn
usando
continu
textos diferentes para las
El motete isorritmico
de
hocket'
pasajes
y
cantilenas superiores

Tripturn

Baiada.
(it.: battata;fr.: ballade). Es msica para bailar cantando. Antigua
forma musical trovadoresca que se transforma en msica culta en el siglo
XIV. Fue comn en Francia e ltalia'

...78'..

All

se cantan con
o-11u: estrofas que
una composicin "n
en
o repeticin de
Consiste
solistas y coro' co rnarneito
-icr msica' "on
para
por ra msica instrumentar

**i

iH#j";'i,li"TJi'i# opacada
ia(1za'

Rond.

XtV
Etrond detsiglo

"" ylf^":posicin

al estilo delconductus

-*"$ti;il,?;":".it1"'T:;:;,l.i',i"+vcuako"::::-:TYndoer
grave'
rnismo texto,

virela!'

instrumental en la voz

"on "oit?"mi"nto
composicin musical

una
se llam tambin balada'cancin'-Escantan con ritmos disiintos'

de orisen

t'ou'oo'"'"i'li'#l:::";Joces
cierto intervalo'
o""tl" de

|3'"J'3;l"Hl"i*

Fi

a -,,ro - re -

-nee

'

=/'
i*'s aiYp'u't

"t

:"i":

O'Ttffl#

ComPositores notables

de Reims' msico
(1305-1377)"Cannigo
composiciones
Guillaume de Machautf
oe n'
;;'y'
riqueza
mpor"":"d"
nte
co
exquisita
v ooeta
de
"utoi y
ntuo"s'
p'ot"no'-tliJ"''
Dame''primera
campo
Ln el
'ttsa de Notre
es 'ionds
*o
meldica. Pero su "o'u'"Ji'"'irilnte rvv
rdr
gl,X'l""i"if,fl
toqas
F']qr
soo re
, obra co
m pr eta sobre.
completa
l"1i:: :dle: Carlos V de Francia' que
Para la coronacin
voces' en la

*"iot"

;;'

1#:'"F-

J''

ffii:;;mPuesta
textur a cuatro
La Misa d" M":;;;;tn" 'nu
pta"t 9:l Gloria v credo'
ito"it''iJ
Roman
principio
el
usa
""i"t
son et poemario satrico
otras compo'.'"ioi= i*portantes vvarrur trvve
:il:'ii::-1""'""S:""1::":ffiJ'?S1*::
partes
Fauvel, que comprenoe
deFauvet,ou*"o*'J3ffi
de
est compuetta sobre y pocas
Peregrinaje
'as
i.l;r''il;.'i; Mb, de!
pur"" qu" se dene a autores
der ordinario, pero
"""
"r"
diferenies.

'"'79."'

l
,

la

Msica detArs Nova es un tratado de Juan de


Msica es otro tratado debido a Jacques de Liege'

Muris' y Espelb

de

ARS NOVA EN ITALIA

.':

musrcaElsiglo XIV es conocido en ltalia con el nombr e deTrecento


'.
apareci
Nova
/e, y correJponde al perodo del Ars /Vova italiano' ElArs
en ltalia casi al mismo tiempo que en Francia, probablemenie a travs
de los trovadores del sur de Francia, pues en ltalia no se encuentran
antecedentes del un Ars Antiqua.
Desde la institucin del canto gregoriano en ltalia no se registr

cambios, ms an, las contiendas internas del siglo Xlll entre gelfos
(partidarios del Papa) y gibelinos (sus enemigos), impidieron cualquier
evolucin.

Roma se preocup a comienzos del siglo XIV con la aparicin


del nueyo ae. o pud aceptar el cambio del tranquilo y sereno canto'.i
gregoriano, con la msica de notas cortas, agitadas y perturbadas por
iitecos del hocket, del arte de los franceses. Apenas permiti breves
armonizaciones del canto en ocasiones especiales

Caractersticas de la

rnsica

,.

La msica polifnica italiana se caracteriza por la ausencia del


cantus fumus, es ms sencilla en su textura y ritmo respecto del arte
francs, y fue ms potica y florida en lo literario'

::l

Formas musicales
eclesistica,
La lglesia no aprob la prctica polifnica en la msica
del uso
adems
meldicas'
partes
las
porque la textura caracterstia de

...

produca confusin en el entendimiento de los textos litrgicos. A comienzos del Trecento se hablaba '
/os'j'
despectivamente del "i" d" /os godos" y del"lenguaje brbaro de
de
Pars'
Escuela
la
de
godos" para referirse a la nacientJpolifona
caccia y :
En el campo profano dominaron tres formas: madrigal'

de textos distintos *n

."u un",

ballata.

.a'

Madrigal'

nova italiano' del ars n3l:


)rana cel
Es la forma polifnica ms temprana
XVl. Es una =i
siglo
el
en
que
floreci
diferente al madrigal renacentista,
de dos a tres versos, con ritornello.'
cancin para dos uo""J,
de uno o dos versos.

'5'

;;;;ri;;ir;

'..80."

1
i

Caccia'Es

la primera forma musical italiana que usa la modalidad de


ritornello' La voz baja, que canta en movimiento
^^-^r, v-anti'ene el
encomendada a un instrumento. Las voces
estuvo
lil o'roOuOlemente

lli""iii";

cantan en canon con largo intervalo entre ias dos. La temtica


escenas de caza' batallas' etc'

"rtuuriuOr,
Ballata'

se origin como cancin para danza y es una de las ms tardas

profano' Se parece al virelai francs en cuanto

del.arte
expresiones
-^iuntuY
termina con un refrn'
ComPositores notables

y
La actividad musical del ars nova italiano despert se afinc en la

donde aparecieron los primeros compositores.


ciudad de Florencia,

Giovanni da Cascia, ms conocido como Giovanni de Firenze


de la catedral. Posteriormente aparece
Juan de Florencia) fue organista

organista ciego Francesco Landino.


Aunque los dos surgen en la actividad eclesistica, sin embargo
destacaron con su obra en el campo profano. Son autores de baladas

canciones con acompaamiento instrumental sobre temas vitales


i"grur, destinadas a la diversin dentro de los crculos sociales. Pero
por las manifestaciones del
Fue-una efmera poca artstica, opacada
imiento.

""81 "'

MUSICA INSTRUMENTAL
Y DE DANZA
:l

peroOo,
Alrededor de mil aos dur la Edad Media y en este largo

dentro de
0e la Historia
Hlstorla

:'

r^r fanrlani^
una
'-"-""-'" ..
elrt'utrq
'- tendencia
no encontramos
Muslca, flo
de la Msica,

?.

dominanie
ante.

establece un paralelismo entre los estilos arqultectonlcos.y las


manifestaciones muscles. El estilo Romnico identificado con la msica
junto
mondica del canto llano (canto Gregoriano) en el campo religioso'
Gtico
estilo
Al
profano-'
a la actividad poticomusical trovadoresca, en lo
Se

relacionado
Noya.

ctn ta msica polifnica, dentro del Ars Antiqua y el Ars

'

medieval fue predominantemenie vocal' En la actividad


eclesistica las mujeres no iniervenan. Los nios cantaban las voces
La msica

altas. Algunos insiiumentos tocaban

las notas bajas, sin texto' en

canto.
Las posibilidades de la voz humana sobrepasabal ?

lT

el

tesituras

de los instrumentos musicales de la poca, a los que la lglesia conden


considerndolos un legado de la Roma pagana de la antigedad'

Msica instrumental

La iconografa y la literatura que se conservan demuestran


"lY::
de numerosos i-nstrumentos en la actividad musical profana' En la Edad r'

Media fue normal el acompaamiento instrumenial en el canto de los trovadores y troveros.


r''
Los instrumentos servan para doblar la voz al unsono o a, la
las-i'
durante
octava, y para la ejecucin de rdimentarios contrapuntos
notas largas de la voz, y pararepeticiones meldicas e1 tos 1n!e-r!{o] ,ii,
Peie al gran nmero de instrumentos conocidos' los compositores'!'
pieza"'$.
no indicaron la"clase y nmero a emplearse en la ejecucin de una u
^ -'-*:
que
daba:
se
Pinturas v Julor o" la poca demuestran el indistinto uso
a los instium"to. y la asencia de partituras escritas, significa_que los'
ejecutantes debieron aprender de mmoria la msica que tocaban' ':
La msica de cantores y ejecutantes tuvo patrocinio 0," lT.'
clases sociales cultas y adinerad'as. Los ejecutantes solan expresarse::-F.'
"Tocamos una pieza. Si gusfa, et pblico nos arroia. *.on?11:^1u." i::i=
y
recagemos con gratitud; luego cargamos nuestros instrumentos nos:
vamos con la msica a otra pae".
: -^.;
Las canciones polifnicas constituyeron un arte superio'' P1't.
las ocasiones especiales. No es posible asegurar la prciica de msica;
instrumental polifnica.

...82."

l
de instrumentos
En la Edad Media haba una clasificacin de instrumentos basada
la calidad de sondo que producen y no en su construccin o forma
locados, esta es: instrumentos a//os y bajos.
Entre los instrumentos a/fos.estn: las trompetas, gaitas, chirirnas,
s de caza y tambores. servan para la actividad rnusical en campo
y actos miliiares.

Los instrumentos babs son ros de cuerdas y arco o cuerdas


as, er arpa y la flauta, que se escuchaba en la actividai
rc4.

de los instrumentos
Los instrumentos se usaron con las siguientes finaridades:
acompaar a la voz en la cancin popular.

lara

eiecucin de la voz sin texto de una composicin polifnica,

bomo en el caso de los motetes, caccias y baladas.

substituir

una

o ms voces con texto, de una

rca.

composicin

ara la danza popular y para algunos conductus instrumentales.

INSTRUMENTOS MUSICALES

En la prctica musical profana se usaron muchas clases de

nentos de cuerda, viento y percusin.

de cterda
Los principales instrumentos de cuerda y arco son las
viellas
y tromba marina. un instrumento de cuerda frotada
rr" t"*n
Los instrumentos de cuerda pulsada son: lad, arpa

salterio.

(F.iedel, al., Vielle, fr.). Es uno de los instrumentos


de cuerda y arco

.aniiguos, usado por ros trovadores der sur de Francia.

los antecesoras de las violas del Renacimento.


La caja acstica der nstrumento ya presentaba

1". iJiu"

rasgos de ra viora;
curyas, con entradas raterares para mayor ribertad
e movimiento
rco' con cinco cuerdas que podan
ser aiinadas de distint" ,'n"n"ru
arnpliar su tesitura.

'"'

83 . ..

4l

Ta*dor de viella

Tromhe marin*.

Tromba marina.
Fue un monocordio largo, de
diversas dimensiones, con una cuerda
frotada por un arco. Apareci a finales de
la Edad Media. Su nombre posiblemente
obedece a que se us para seales en la
marina inglesa.

Lad.
(Laute, al. Lute, ing.) Es el ms
imporlante instrumento de cuerda pulsada, de origen oriental, su nombre deriva

delrabe At-'ud , ingres a Europa


travs de Espaa en el siglo Xl.

:ll
|

.i

:l

Tiene caja acstica convexa formada de :N{

listas de madera. La cara frontal plana

tiene una abertura circular artsticamente .=:!


Rebe* y Lad

recortada, llamada rosa. El mango con


trastes y el extremo doblado en ngulo,.-:
sobre el cual estn las cuerdas que, al

comienzo fueron en nmero de cinco

pares, llegando en el Renacimiento a tener siete pares


o ms.

.""84",.

!
;

Rebec'

(Rabel) Es un instrumento derivado del Rebab rabe, de caja


alargada y estrecha, con cuatro cuerdas'

acstica

Ghironda.
(Drehleier, al. Hurdygurdy, ing.) Se
llama tambin viola de rueda, un instrumento
con caja acstica plana sobre la cual tensan

ctatro cuerdas.

El sonido se

produce

mediante una rueda que se hace girar con


hironda
una manivela accionada con una mano, y
presiona
teclas
sobre las cuerdas, para hacer variar su
se
la otra
ido.

Salterio.
Antiguamente se llam as

la

coleccin de Saimos de la Biblia traducidos al


griego para uso en elTemplo.
En el siglo Xl este nombre design ai
instrumento musical, de oriEen oriental, con
caja plana triangular, sobre la que estn las

cuerdas que se tocan pulsndolas con los


dedos o medianie un plectro.

lnstrumentos de viento

#lt

Fueron muy usados la flauta de pico, el


oboe, caramillo espaol, chirima, sacabuche,

bombarda, cromornos

Salterir

cuernos y trompetas.

varias clases de

La flauta de pico con embocadura Terminal y forma cnica, de


agujeros, fue conocida con el nombre de flageolet. Los ngleses la
recorder y los franceses, f/ufe douce (flauta dulce).

Es un instrumento de viento-madera con doble lengeta. Su


es la chirima. El nombre deriva del francs Hautbais (que
nifica: madera larga).

".85'..

Los instrumentos de la familia del


oboe fueron conocidos desde la
antigedad, en Egipto y en otros
lugares de Oriente.

La

chirima

y el

caramillo

espaol son instrumentos de viento


antiguos que se diferencian en su
doble lengeta y lengeta simple,
respectivamente. Por esto, la chrima
resulta antecesor del oboe.
El sacabuche es el trombn

primitivo, con tubuladura ms


estrecha que la del instrumento
moderno.

rganos.

El organeto es un pequeo,i:
rgano portable, con teclado que se
toca con la una mano, y un fuelle que
se acciona con la otra.

corneta
deca:a,,c**o*o

caramillo, hirirrla

l;

rgano no portable de .'f


-Un
tamao mediano se llama rgano..

positivo. Su importancia radica en el '


hecho de ser el instrumento para el cual Se compuso y toc por primera '
vez msica polifnica. Este instrumento fue aceptado por la lglesia, , fi.
seguramente porque p"*iti" a los iletrados cantar un texto con ayud.$
de

msica.

::

Hacia el siglo XIV fueron construidos en las iglesias de Europa los


grandes rganos, que requeran de varios ejecutantes y sopladores.
La coleccin ms antigua de msica para rgano, conservada en
notacin, es el Roberfsbridge Codex, del siglo XIV'

lnstrumentos de percusin
Los instrumentos de percusin se usaron para marcar el ritmo
la msica de danza y en actos militares.

en

Haba tambores de varias clases y tamaos. El fabores un pequeo


tambor cilndrico para acompaarse en la msica con flauta.
Tambin haba varias clases de cmbalos o platillos y campanas.

'..86 "'

l
I
:

Ormet*

hntrt

medievales

La danzafue una actividad diaria: se bailaba en las plazas, fiestas


actos religiosos'
nooulares y en algunos
r-F
gente
dispuso de medios para contratar servicios se
la
Cuando
distracciones
musicales. En las festividades los
las
hcrernentaron

jecutantes gozaban de gran preferencia, eran muy solicitados los


y
edores de lad, viella, flauta tambor. El conjunto ms popular fue
por
caramillo,
formado
bombarda e instrumento de
el tro de danza,

prcusin.
La msica profana era escuchada despus de los banquetes y
midas, retirando las mesas para ampliar el espacio para la danza.
, La msica para el baile consiste en piezas mondicas, semejantes a
dgqnas de las actuales. Algunas fueron solo cantadas, pero generaimente
).q-Aia acompaamiento insiru mental.

:;;"-,

de danzas

'=

Las danzas populares y cortesanas fueron msica improvisada y


-bcada sin partitura.
,t'... La ms popular de las danzas fue la esfampUa, del siglo Xlll, en
liempo triple y con repeticones. Es muy conocida [a estampida Kalenda
,'aya, de Rambaldo de Vaqueiras.
l,

:::

..,87...

Ka - len - d rna
Non

- ya Ni fualhs de fa - ya Ni
P"*';;-;;
aua - ia,Trs

as qu'*m pla - ya,

flors de gla - ye.

Sel

se-tgiera-ya

Pla -

vo - stro bElh

zer

Chanr d'au - sslh Ni


qul"rn y - snlh Ms

--1Er--*1

Cors qu'ern e - tra

ne - velh Qu a - mors n'a -

E ja - ya E'm tra - ya Vas vos, Dcm-na Y8 -!'a D;ha-h De p1e --y" ,g*- los

Ans

ya

tra - ya.

, ne-slra'ya
*,- -L-- -quefil

de mayo, ni las hojas del haya' ni


el canio de los pjaros, ni las flores de las gladiolas
no
logran alegrarme, noble y bella seora, mientras
ve-o llegarl veloz mensajero que me enviis"'"
"Ni el primer da

es [a;
Una danza en grupo, muy practicada en Francia e lnglaterrs'
del:'
ritmo
al
danzan
carola. Los bailarines formando una cadena abierta,
canto de un solista, y el conjunto repite un
, ,,-,^
la balada"'
Son frecuent es el rondeau o'ronda de carola, el virelaiy
Todas comprenden dos o ms paries meldicas repetidas varias veces':

estribillo'

.'.88."

',

EL RENACIMIENTO
Siglo XV
El Renacimiento es un movimiento culturalque se origin en ltalia
enire los siglos XV y XVl, y se extendi a toda Europa, donde las Cortes
ofrecan condiciones sociales, polticas y econmicas favorables.

'

Su finalidad fue la exaltacin de los valores humanos y

la

restauracin de la cultura grecolatina. Esto condujo a una renovacin


espiritual, cultural y poltica, situando al hombre como elemento creador
y buscando la valoracin de las artes, las ciencias y la filosofa.
Las relaciones entre Oriente y Occidente no fueron pacficas, sin
ernbargo el conocimiento llegaba desde Oriente a Europa. Los rabes se
establecieron en Espaa hacia el siglo Vlll y desde aqu transmitieron las
Matemticas, laAstronoma, la Medicina, mientras que en los monasterios
de Europa se cultivaba la Filosofa.
Los feudos medievales, que solo eran lugares de actividad grupal,
durante el Renacimiento cedieron su espacio a las grandes ciudades
que fueron centros de desarrollo, comercio e intercambio. Es la poca
de la organizacin de las clases sociales, de los grandes inventos,
exploraciones y descubrimientos.
No est determinado el comienzo del Renacimiento. Representa
la culminacin de un lento despertar desde la Edad Media iniciado en
los ideales de Petrarca, con una concepcin marcadamente humanista;

sin embargo suele situarse en el ao 1453, fecha de la toma


Constantinopla por los turcos.

el

de

Mentalldad y mrisica renacentistas


1

Al comenzar el siglo XV la msica sigui en el campo de las


funciones sociales y la actividad eclesistica. El msico ocupaba un
bajo nivel dentro de las escalas sociales, pero alcanzaba notoriedad
asocindose al clero o a personajes de estratos sociales superiores,
con lo que poda mejorar su modo de vida, vestir bien, contar con una
pensin para subsistir y perfeccionarse

profesionalmente.

Sin embargo la msica tuvo un lugar preponderante en la cultura

renacentista. La persona culta deba conocer de teora y prctica


musicales: "No estar satisfecho del cortesano si no es tambn un
msico que, adems de conocer y dominar la teora, sea diestro en el
manejo de diversos instrumentos".

...90."

2"

3l
,

'
:

5
b.

l\
I

,'

En laEdad Media, musicus era elfilsofo de Ia rnsica, personaje


diferente de un cantor o ejecutante. Los humanistas
excelso y creador,
sosienan que solo los filsofos estaban en capacidad de
ILJ"uul"r
'criticar
la msica, porque "la mente, el firmamento y el tJniverso estn
la simetra de la msica".
l,echos de acuerdo can

el

Renacimiento se mantuvo el cuadrivium de las


comprende el estudio de la Aritmtica, Geomeira,
Artes Liberales 9ye
y
Msica.
El estudio superior de la msica como parte
Astronoma
se
fundamenta
en las Matemticas: las proporciones
del Cuadrivium
y
las'musicales,
se
relacionan
entre s.
aritmticas
Durante

La polifona

renacentista.
Los compositores de la Edad Media usaron

voces de solistas en las respectivas paries de una composicin polifnica,

pero ai comenzar el Renacimiento varias voces cantan en coro cada una

de las partes de una obra polifnica sagrada,

Los composiiores se arejan de ras disonancias que produce


el cruzamento de voces solas en busca de combinaciones eufnicas
agradables entre coros, lo que revoluciona la creacin polifnica.
unavez resuelto el problema de las disonancias hay una liberacin
de las viejas reglas y el cantus firmus ya no es obligadamente la voz de
tenor con notas largas. El canto se encarg a cualquier voz, en frases
eortas y ritmo flexible.
En una composicin todas las voces tienen igual prticipacin
un tema que canta una voz es tomado despus por otra:
el contrapunto imitativo es el gran logro de la miica polifnica
meldica,

'

renacentista.

Sucesos

'

histricos notables

Durante el siglo XV se registran los siguientes hechos:


1. Es elfinal dei Feudalismo que es reemplazado por centros urbanos

1,

'ndependientes.
l'' 2. Florecen
la Filosofa y el humanismo.

I !. produce la vctoria de Azincourt de lnglaterra sobre Francia {141s).


Termina la Guerra de los 100 aos y se produce la toma
de
| 4, Constantenopla
'.-,
por los
turcos, en el mismo ao de 14S3.
imprenta con tipos movibles (1454).
i ,6. En las cortes de Borgoa surgen er arte, ra riteratura y ra msica,
bajo el pakocinio de los duques Felipe el Bueno y carlos
el remerario

:5,

Se descubre la

(entre 1419

a 1477).

El descubrimiento de

Amrica por Coln (1492).

''

. 91 . ".

G
Personajes notables'

En la pintura destacan artistas famosos como:

Leonardo da Vinci, Rafael, Boticelli, Donatello y Van Eyck'

MSICA DE INGLATERRAY BORGOA

Las Cortes de lnglaterra y Borgoa tenan a su servicio msicos


a.todas
orofesionales que, formando parte de su embajada, viajaban.
y
clericalesadministrativas
ejercieron
funciones
[artes. nrgunos de elios
de nios'
bentro de estos grupos de artistas tambin figuraban coros
de los
poca
como
se
conoce
primer mitad del siglo XV

La

y Brgoa. Caracterizada por la polifona a


sextas
i*r'uo..., evolucin meldica yitmica y el uso de acordes debordon'
fau.x
Francia
en
pf.fut, qu" .n lnglaterra se llam discantoy
compositres de lnglaterra

'

y el
comenz el uso de la modalidad de canio llamada imitacin

de
pa
d

acompaamiento instrumental en canciones a solo.

formas
renovadas.
musicales de la Edad Media, aunque con caractersticas

En esta poca continuaron escuchndose algunas

Compositores notables
(1370En lnglaierra, a finales del siglo XIV es John Dunstable
y
el siglo XY, Lionel Power (1445 ?)
1453),
' en
Dufay
n Borgoa destacaron a comienzos del siglo XY, Guitlaume
( j 4.00-147 4\ y Gliles Binchois (1 400-1 460).
' 'Capilla Vaticana
'
Ou,fry s un msico de Cambrai que trabaj en la

de Borgoa'
de Roma. Despus fue msico en Pars, de la Corte
Dunstable'
antenieno enalto el prestigio de sus anteceso res Machaulty

del
misas continu usado el cantus firmus, pero apartndose
frecuente
Fue
profanas'
canto llano al emplear por primera vez melodas
que
aparece el nuevo estilo
lo
Arme,
con
L'Ho'^*e
cancin
la
de
i't"*u

fn ,u,

de Mr'sa cancin.
ESCU ELA FRANCO-FLAMENCA

En la segunda mitad del siglo XV surgi la Escuela Franco'


de Enrique V de
flamenca. Oespus de la batalla de Azincourt 1i+tS,
i"girl;;; sob tos franceses se inicia un gran intercambio cultural. La
y Borgoa'
.oiri.nt. llega particularmenie desde lnglaterra hacia Francia
y Binchois'
O" .ryo ,e.ft"do aparecen las figuras de Dunsfabte

'."92...

el

l
i

'", A este perodo se. le conoce como poca

,:

de los Maestros
por Ia enorme influencia que ejerci Flandes en la msica
de
importantes donde se cutriv ta potifona,
pfes"
luropu,
19Oo= 9", ::ntto:
pars,.Npoies,, Insbruck y Venecia fueron dirigidos po,
mlestros
]jm,o
lo^"n"o" a lo largo de dos siglos.

i
i

Fhtnencos

En el siglo XV.destacaron las figuras de Dufay. Ockeghem y


En el siglo XVl, Willaert, Lassus y Sweetink.

Josquin.

iredomrdio

de Flandes

Er predominio que ra Escuera Framenca ejerci en Europa fue


posibte'"9t""9 :--":111sitore1 y msicos notabiei, y a ta conformaciOn
.ie ben estructuradas agrupaciones clasisias.

,'

Los iuglares ambulantes, de fieles servidores de los trovadores,


en las ciudades formando hermandades
organiza_
') Fsaron:,::]?ll::::e

b, qr.pordesplazaron

a los msicos vagabundos.


otra parte, ya desde fines de la Edad Media, en Francia
y
eo Aremania ap.arecieron agrupaciones de.msicor .on ;lr"il"on
v
Funiones peridicas, en todas las cuales haba la pr*r"n. -*r*i"o.

! rnencos'

Escuelas de canto

con ra edificacin de ras grandes catedrares


vvvv, qrve oe
se Eorclutgutgf
estabrecieron
ufl las
ras
de canto o Maestras, siguiendo el mooio
e la
respectrvas.escuelas
l. gchola cantorum de la capilla vaticana. La ms importante fue laEscue/a
j^ ontn Aa {\cmhroi
l.l':de
r rh
!^ -..r:- - canto de cambrai, un
centro
^^h+F^ de
cultivo de la msica flamenca Jet sigto
verdadera
academia,
de
que salieron notaOfes ngurJs Oe la
la
iryr yn,
pronto
Este
ejemplo
fue
seguido
por otras ciudades Jn Franca_
sjsica.
Algunas maestras mantenan escueras de canto pura-ninor,
wnacin excepcional para msicos y cantantes de coro; recibieron "on
iodo
a durolrabajo. se tes ll" u ioigur.
foj::"^f:rb^Plli,"l:i:"Tetidos
ita rdenes crericares menores y con eilo e"aoan
. ,',-..,
..

r:.

". "".,i"iT"

ntinuar ejerciendo como cantores aun despus del


cambio ll"
eru
a iniciacin ar sacerdocio o a ra universidad.
"o=.
Ar morir un nn canio,
bj,a

rendir el "culto correspondiente a un mrtir,,.

se

de la mrisica

Durante ra segunda mitad der sigro

rientes cualidades:

'"'93"..

XV ra msica registr

ras

i
l

I
I

.t

ri

1.

a cuatro voces. Se adiciona,ill^"^o^1.:t'


inferior lt;l;;;;
totecncose una nueva designacin^6ffi
Oassus'.Co
"
voces, desde la ms alta: cantuso superius, altus, tenory
pollronii
una
esto se logra mejorar la calidad meldica y consigue

Predomin la potifona

balanceada.

2.
3.

Es muy frecuente el uso de la imitacin en el canio'


fauxbordon y
Aparecen nuevos tipos de canon y desaparece el
cadencia de

4.

en ui4'
En las postrimeras del siglo XV los compositores emprendieron
..+
nuevo estilo, llamado musica

t"i'
:::,=

:r,

Landino.

reservata.

Formas

musicales

Los maestros flamencos demostraron domlnio y lucieron


puede hablar
prclicaen las composiciones polifnicas, por eso' se

=-:

st
d

formas.

, ,^^^,,u-n^. ,i
En las formas .unJni.u. se emplearon varias 19na]to{e t
dismlnuclone$
intervalos de tiempos de imitacin enire voces, aurnenios'
que confierei
tcnicas
y
otras
inversiones, movimiento iJiogr"ao

nuevas tcnicas antes que de nuevas

cualidades sobresalientes a la msica.

Se mantienen t,

*. y el motete,

aunque con modalidadr

diferentes.

Misa.
En esta poca apareci la

.- r^
repe
por la -^nn*ii
Mlsa cclica,caracterizada

de la meloda en cada seccin del Ordinario'

_T

*- r' hemme
L'am
--. -me'i'
Li horo-me.1' hqm-me.l' homme at

ar-frre l'hom-me ar-rne


ar-

io

Ln

doub -

ter,

doiht

en

dcub - ter

0n a lait

Par -

tout cri' er
t

ue chas - cqm B

"i",-,gu

*'

.
de let..*".
*er d,un hau - b.e gon

.'

94

,'"