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ARTES Y HABILIDADES MANUALES

AEROMODELISMO (AHM-1)

1. Qu es el aeromodelismo?
El aeromodelismo es una actividad muy atractiva y en cualquier caso, un autntico
deporte. Es decir, se le considera un pasatiempo, una extraa actividad que se
ocupa de la construccin de modelos y hacerlos volar.
Por ello el AEROMODELISTA (El que practica esta actividad) posee dotes manuales e
intelectuales, en una conjuncin de pequea ingeniera de mecnica y de artesana;
esta condicin es de crear, de su propia mano la mquina que lo apasiona; de
simples listones de madera, de contraplacado con cola y barniz y mucha paciencia,
constituye su modelo que podr darles una de las mayores satisfacciones, la del
vuelo.
Los aeromodelistas son personas de todas las edades que tengan el entusiasmo no
solo por el vuelo como tal, sino precisamente por el modelismo areo, es decir, con
su enseanza encaminar a los jvenes a la aviacin deportiva.
Que es el aeroplano.- Es una mquina de vuelo cuya capacidad de vuelo lo obtiene
por su forma de construccin provista de alas y por la propulsin de su motor que lo
permite volar debido a los principios y las leyes de la aerodinmica. De nominados
Aeronaves las cuales pueden ser. - Aeronaves de alas fijas: Como los aviones,
avionetas, etc. - Aeronaves de alas Rotativas: como los helicpteros.
Generalidades de la aerodinmica.
Consideramos a la aerodinmica como la ciencia que trata del estudio de las
fuerzas tiles que causan el movimiento de los cuerpos, tales como el aeroplano en
el aire, asimismo las fuerzas que se presentan cuando el aire se mueve pasando
alrededor de los cuerpos.
2. Cules son las partes de un aeroplano?
Partes del aeroplano

Las partes principales son: (unidades estructurales)


o Fuselaje (cuerpo)
o Alas
o Empenaje (cola)
o Grupo motor.
o Tren de aterrizaje
3. Cuales son los tipos de fuselaje en aeromodelismo?
Fuselaje. Es la unidad estructural principal del aeroplano. Las otras unidades
estructurales estn unidades directas o indirectamente a esta, es decir, es la unidad
que sirve para unir las alas, el empenaje o planos de cola, el tren de aterrizaje, el
motor adems de los dispositivos de radio control de los modelos teledirigidos. En
lneas generales, podemos clasificar los fuselajes en distintos tipos segn el mtodo
que haya adoptado en su construccin.

HONOR LBUM DE RECORTES


1. Qu es el propsito de lbum de
recortes?

Hay varias razones para el lbum de recortes. Puede ser de registrar un acontecimiento especial en
una vida de Explorador,
O puede ser de recordar a una persona especial, o para actuar como un diario visual. En su muy
centro, scrapbooking
Es una manera de fotos de archiving diciendo al mismo tiempo y seguramente un cuento con esas
fotos.
2. Por qu diario?
Los retratos son slo medios los cuentos. Cundo los acontecimientos suceden y chasqueamos la
foto, nosotros recordamos
Cada detalle acerca de lo que sucedi, que estbamos con, y cmo sentamos acerca de la ocasin.
Sin embargo,
Cuando los pasos de tiempo, estas memorias destien. Diez aos ms tarde, nosotros quizs seamos
capaces de explicar parte del
Los detalles de esa fotografa, pero nosotros se pueden haber olvidado los nombres de algunos de
nuestros amigos o
Los conocidos, y nosotros nos habremos olvidado probablemente que los sentimientos implicaron
cuando el acontecimiento se captur
En pelcula. Journaling nos ayuda recordamos todo esto tenindonos ponemos el cuento con cada foto.
Necesitamos
Para cerciorarse que como nosotros los diarios para nuestro lbum de recortes, que nosotros no
registramos apenas el que y dnde del
El retrato, pero tambin cmo sentamos acerca de ese acontecimiento y acerca de por qu. Algunos
de ustedes puede preguntar Qu hace escribo
Acerca de? Aqu est un paso fcil: Finge que usted dice un miembro de la familia o a amigo bueno
acerca del
Imagnese y por qu su en su lbum. Cualquier usted dira a ellos son probablemente lo que usted
debe diario
Para su lbum de recortes! En el resumen, el diario la cinco W: quin, lo que, cuando, donde, por qu.
Recuerde, diario es todo que trata con palabras que usted hace en un pedacito que reserva la pgina.
Incluye el ttulo, encabezamientos, los ttulos, y por supuesto las entradas del acontecimiento del diario.
El diario a menudo se hace a mano. La mayora de los papeles del lbum de recortes tienen las lneas
dbiles diminutas para ayudarnos mantenemos nuestro
Derecho diario. Esto puede sacar las inestabilidades de algunos que tienen miedo que la pgina no
ser bonita
Cundo ellos son hechos. Otras personas no se sienten como su escritura es preferido para el diario en
su
Album de recortes. Si usted es uno de stos, usted quizs goce las muchas fuentes en lnea para
descargar los tipos de letra LIBRES
Eso le dar muchas elecciones cuando se usa su computadora y pasar a mquina software a imprimir
Sus entradas del diario, encabezamientos, y los ttulos.
Algunas ideas creadoras de Journaling:
Escriba alrededor del permetro de una sola fotografa.
Escriba alrededor del permetro de la pgina entera, encuadrando el agrupar de fotografas.
El uso color plumas en tintas que complementarn o contrastarn el resto de la pgina.
Escriba a veces en oraciones completas. Otros tiempos, escriben apenas los hechos en una lista de
bulleted.
Dibuje una forma (tal como un pez, una pelota, una estrella) en la pgina levemente a lpiz. Escriba el
diario
Dentro de la forma, llenando toda la forma. Borre la lnea del lpiz. El Journaling se queda atrs
En forma del dibujo original de lpiz. (Estas ideas y los otros estn disponibles en
www.scrapbookingcenter.com.)
3. Qu corta y por qu se hace?
Cortando es el proceso de cortar las fotos que usted desea colocar en su lbum de recortes. Es
Haga as ellos pueden quedar en el lbum, as como la atencin de la atraccin al sujeto principal que
usted desea destacar.
Hay todas clases de tijeras extravagantes de crear las orillas perforadas en usted fotos y por supuesto
El lbum de recortes encuadra eso puede proporcionar el inters para las fotos.
El CUIDADO: Hace no sobre-corta sus fotos. Una vez que su corte, no hay volvindose. Quiz en vez
de eso,
Cree un marco de color o papel diseado para destacar el sujeto principal. Si usted utiliza

Las fotos de polaroid jams los cortan. Las sustancias qumicas en el papel de polaroid se saldrn y
arruinarn su
Los retratos y potencialmente su lbum entero!
4. Qu es el cuatro (4) los tipos principales de lbumes de recortes utilizados?
Hay tres tipos de lbumes de recortes que se debe utilizar para el lbum de recortes y un tipo que debe
Nunca sea utilizado.
1. Tres lbumes de anillo Estos lbumes vienen con tres anillos redondos dentro de una carpeta. Los
tamao varan de
" A bien sobre tres pulgadas. En trminos generales, stos son el ms fcil de utilizar y permitirle
volver a arreglar pginas
Prontamente. El hacia abajo lado es que ellos a menudo son no cubre como bastante por fuera como
parte del otro
Los tipos de lbumes, y de las pginas en el lado de 3 anillos a menudo curva, o el rizo si saturado,
somtimes que arruina
Un lbum de recortes con el tiempo. El fijar rpido: no satura el lbum ni compra los lbumes de 3
anillos con el Anillo
plano de lado. Tambin, usted no puede querer utilizar ambos lados de esta clase de pgina de lbum,
desde que si usted
Vuelva a arreglar las pginas, los acontecimientos mostrados en la espalda de cada pgina no pueden
igual ms largo!
2. Los lbumes de poste-salta permiten pginas adyacentes mentir relativamente plano cuando abri,
con ninguna separacin
Entre ellos. Como los lbumes de Tres-Anillo, las pginas se pueden arreglar, aunque no como
fcilmente. Tambin,
Usted no es como limitado por el nmero de pginas en un lbum.
3. Los lbumes de correa-salta Este tipo de lbum tiene una bisagra expansible de correa. Una
desventaja de esto
El tipo de lbum es que el lbum se debe desarmar para mover pginas. Estos lbumes, cuando abri,
Permita pginas adyacentes mentir plano sin la bisagra siendo visto. Si usted obtiene un lbum donde
la pgina es
Salte a la correa, entonces usted necesitar obtener protectores especiales de pgina. Algunos
lbumes tienen la pgina
Los protectores saltan a la correa y pginas se puede resbalar en y fuera por la cima del protector.
4. El lbum Magntico Este tipo de lbum permite que las entradas de diario y fotos atascan al
papel.
Su realmente fcil de obtener un lbum agradable que mira junto rpidamente. SIN EMBARGO, el
cido en el papel hace
Empeore rpidamente sus fotos y memorabelia. Vea el Cuidado nota abajo!
El CUIDADO: se Cerciora que ningn asunto lo que escribe a mquina ni el tamao de lbum que
usted fin de utilizar, que usted obtiene
Un lbum que es de archivo. Que medios que utiliza el cido liberta las materias y que todos
papeles/pginas en ello
Son lignin liberta. Tambin, nunca, utiliza jams un lbum magntico para almacenar fotos en. En
apenas unos pocos aos, el
Las fotos ATASCARAN al material magntico, y a usted nunca obtendr ellos libertan sin los arruinar.
5. Qu es el propsito de utilizar los productos de cido-liberta
El cido pagina tal como esos utilizado en lbumes magnticos causarn que sus retratos
envejzcanse prematuramente. Esto
Incluye atascar a la pgina, qumicamente roto, y yellowing. Los productos de cido-liberta le ayudan
PRESERVE sus memorias por aos para venir. El pegamento de cido-liberta, las pginas, los
rincones, las pegatinas, las plumas, y
Mucho ms lo ayudar a mantener su lbum seguro y bonito por aos para venir.
6. Qu es el cuatro (4) los tipos diferentes de adhesivo de cido-liberta?
Pegatinas de foto Los cuadrados pequeos de cinta de dos caras.
La foto acapara Estos entran una variedad de colores y son bueno para montar los retratos
cuadrados.
El pegamento atasca Estos son especialmente buenos para montar papel de vitela o Cortes.
Cinta de lados doble bueno para montar memorabelia de ligero-carga
Pegue - esto entra ambas variedades temporarias y permanentes.
7. Qu instrumento es utilizado para afilar las tijeras y los puetazos cuando ellos obtienen lnguido?

Para afilar sus tijeras o puch, corte papel de lija o papel de aluminio finos. Para mantenerlos limpian,
cortan cera
Papel! Ms puntas: http://scrapbook.lifetips.com
8. El nombre cinco (5) los tipos diferentes de papel de cido-liberta utilizado en Scrapbooking.
Vitela El papel extravagante realmente agradable para proyectos especiales. Era una vez hecho del
intestino animal, pero es ahora
Fabricado de fibra de madera que es, golpeado hasta que vace, o el plstico. Tiene un maravilloso
traslcido
La calidad y es lento absorber tinta.
Cardstock - esto es el papel ms fcil y ms barato del lbum de recortes. Su disponible en muchos
colores
El Papel impreso - Esto puede ser cardstock u otro tipo de papel, pero tiene los diseos impresos en el
Papel.
Cubra papel - este papel est el peso ms pesado, y se reserva generalmente para decorar la anteriorcubierta de
Su lbum de recortes. Entra una variedad de colores y diseos.
El papel Forma - los diseos de papel de Pre-Corte utiliz para decorar themed pginas. Ellos a veces
son 3Dimensional o artsticamente rendido
Papel con textura
9. Haga un lbum de recortes de por lo menos 12 pginas (81/2 X 11 o ms grande) en uno del
siguiente
Los temas, e incorporar el uso de color papel, las pegatinas, las tijeras decorativas,
Enredar y journaling.
Eduque Ao
Encuentros Deportivos
Vacaciones
Vacaciones
El edificio Proyecta (los viajes de la misin, hogar nuevo terapia de electrochoque.)
Boda
Fiesta de cumpleaos
Todo acerca de M (el nacimiento a ahora)
Reuniones de familia
Algunos inclinan para empezar:
1. Obtenga organizado. Encuentre que UN lugar para poner todo el material que usted quiere poner en
su lbum. Esto incluye
Las fotos, pero puede incluir tambin otras reliquias o memorabelia que usted desea incluir. Para
El ejemplo, si usted hace un lbum de recortes en su ao escolar, usted puede querer tener una tarjeta
del informe, un
El globo de un partido especial, y de la medalla del campeonato que usted gan. Estos todo entrar su
El lbum de recortes pronto.
2. Escoja su de tipo lbum de recortes. Es su lbum de recortes que va a ser un registro cronolgico de
acontecimientos, o un
La memoria de un tema o el acontecimiento especiales? Una vez que usted ha decidido, el comienzo
para organizar sus fotos
Por consiguiente.
3. Reunir, crea, u organiza sus entradas de diario. Vea el requisito #2 para ms detalles.
4. Rena sus suministros de scrapbooking. Muchas tiendas venden el lbum de recortes juegos.
Algunos suministros bsicos
Incluya: un lbum del lbum de recortes, rellene pginas, adhesivo de cido-liberta, una pluma de
cido-liberta, cardstock e impreso
Los papeles (ve req. 8), y un conjunto agudo de tijeras. Otros suministros tiles tales como cortadores
de papel, los rincones,
Etc. compr/utilizado como sea necesario y como el presupuesto permite.
**Recuerda que esto es Exploradores, con presupuestos y recursos limitados. En este Honor de AY,
nosotros somos
Introducirlos al arte, no financiando el arte! Sin embargo, si hay alguien en el Explorador
La comunidad que permitir que el club pida prestado sus suministros de scrapbooking, los goza y dice
gracias
Cundo usted vuelve el cuid de bien los suministros.

Honor. 10. Memorice Joel 1:3 Dice a sus nios acerca de lo, Permiten que sus nios digan a sus nios,
Y sus nios otra generacin.

Fuselaje de tablas. Es el ms simple de los fuselajes para modelos


pequeos, formado de una tabla de madera balsa de 10 12 mm. Como
mnimo, se puede recubrir este con papel para darte una superficie alisada.
o Fuselaje del tipo celosa. Este modelo del tipo clsico para fuselajes de
seccin rectangular cuadrada se forma a travs del entramado ( conjunto
de listones de balsa o de otra madera que lo componen.)
o Fuselaje del tipo cuadernas. Utilizado en la creacin de modelos grandes
o provistas de motor a explosin; es decir, de cuadernas que se obtienen de
madera balsa, con cuadernas necesarias que se une por medio de largueros.
4. De qu est constituido el ala?
o

Las alas. Son las superficies destinadas a proporcionar la fuerza de sustentacin


cuando el aeroplano se mueve rpidamente sobre el aire y el aeroplano posee 2
alas designadas como ala derecha y ala izquierda; designadas a las manos del
piloto sentado en la cabina. Evidentemente en su construccin reside el secreto del
xito o del fracaso que pueda conocer el aeromodelo construido; en formas
generales el ala est constituida por:

o
o

Las costillas. Es el perfil de forma repetida en varias piezas de manera que


el conjunto constituya una superficie curva y homognea segn sea su
modelo.
Los larguros. Son los elementos estructurales de refuerzo que unen las
costillas unas con otras.
Las estructuras alas se muestran as:
Las alas estn expuestas a grandes fuerzas o cargas de aire ocasionando
una turbulencia y desequilibrio, para ello se crea una aeroforma para
impedir la turbulencia con el paso del aire sobre el ala.

Aeroforma. Es un perfil o contorno aerodinmico y proporciona una


reaccin til a la sustentacin.
- Las aeroformas para un aeroplano son las alas.
- Las aeroformas para los helicpteros son las palas del rotor. Y se muestra
de la siguiente manera:

5. Cules son las superficies de control de vuelo y en donde estn ubicados


o unidas?
a. El empenaje o cola. Conocida en aeromodelismo como planos de cola es la
unidad de estabilizacin del aeroplano. Sirve para corregir la inestabilidad
del aeromodelo ante determinadas perturbaciones y sus partes son:
- Plano de cola vertical (Estabilizador vertical)
- Plano de cola horizontal (Estabilizador horizontal)

Plano de cola vertical. Sirve para mantener la estabilidad


direccional del aeroplano durante el vuelo y se divide en parte fija y
parte mvil, la parte mvil se le conoce como timn de direccin que
va unida a la parte fija y la construccin del plano de cola vertical es
similar a la construccin del ala.
Plano de cola horizontal. Proporciona estabilidad para el aeroplano
alrededor de su eje lateral y se divide en parte fija y parte mvil esta
ltima llamada timn de profundidad o elevadores y su construccin
es similar el del ala.
Superficies de control de vuelo. Son superficies engoznadas
(unidas) por medio de los cuales las posiciones del vuelo o las
maniobras de un aeroplano son controladas durante el despegue, el
vuelo y el aterrizaje consistente en los siguientes:
Los alerones. Estn fijados al borde de salida de la seccin del ala
tanto del ala derecha como el ala izquierda del aeroplano.
Los timones de profundidad. Estn fijados en la parte del borde
de salida del estabilizador horizontal y son conocidas tambin como
elevadores.
El timn de direccin. Est fijado a la parte del borde de saluda del
estabilizador vertical o plano vertical.

b. Grupo motor. Es la unidad que proporciona la energa rotativa en el


aeroplano para conseguir la fuerza de propulsin dada en las hlices y
trasladar al aeroplano. Inicialmente en aeromodelismo se consegua esta
energa de rotacin utilizando una pequea madeja de hilo de goma
enroscada antes del vuelo, al volver a la posicin inicial proporcionaba una
energa rotativa cumpliendo la funcin propia de un verdadero motor. Al
pasar los aos se dio la verdadera revolucin en el sector aeromodelismo
producindose la aparicin de motor de explosin mejorando as y
obteniendo una propulsin permanente.
Motor a explosin. (Conocidos tambin como motores alternativos,
recprocos y a pistn) Son motores de combustin interna que
transforman la energa latente de un combustible en energa
mecnica a travs de rganos en movimiento alternativo. Los
aeromodelos poseen motores a explosin de dos tiempos,
monocilndrico, con carburador de aguja que funciona con tubo

venturi y aspira directamente del depsito. El cilindraje es variable


(desde 0,8 hasta 10 cc) y la potencia que desarrolla es de suficiente
fuerza para cualquier tipo de modelo, condicionada, esta claro al peso
y las dimensiones del mismo.
Particular atencin se tiene respecto a los combustibles utilizados por
estos pequeos motores ya sean a explosin (conocidos como GLOW
PLG que usan buja para el encendido) y los de comprensin
(conocidos como DIESEL de auto encendido y no utilizan buja).
Motor diesel. (De comprensin y autoencendido) el combustible
usado est compuesto de ter, petrleo y aceite de ricino o mineral.
Motor Glow Plug. (De explosin y utiliza buja). El combustible
metlico y aceite de ricino con eventuales aditivos.
Los nuevos modelos usan el motor a reaccin que son muy veloces
y raras veces usados en la actualidad por el costo y el
mantenimiento.

c. Tren de aterrizaje. Es aquella estructura provista de una o varias ruedas,


patines, rastros, esques, etc. As como los correspondientes rganos de
suspensin, que forman parte del sistema de aterrizaje. Su funcin principal
del tren de aterrizaje es hacer que el contacto con el suelo sea lo ms
seguro posible a fin de que no pueda daarse la estructura as como
tambin para el laxeo, es decir, el desplazamiento del aeroplano.
2. Cules son las partes de un hlice?
Las hlices. La hlice produce la traccin o fuerza hacia delante del avin, recibe
su poder directamente del motor y es diseada para desplazar una gran masa de
aire hacia atrs. Desarrolla el impulso hacia delante y para los modelos o
aeromodelos da el impulso de traccin y, con ello la posibilidad de que las fuerzas
aerodinmicas acten sobre el propio modelo hacindolo volar.
Especficamente las hlices funcionan bajo 2 teoras las cuales son:
1. Teora del tornillo. Cuando la hlice gira se enrosca y de4splaza en el aire tal
como lo hace un tornillo. La hlice que gira impulsada por el motor toma aire
atmosfrico y lo impulsa hacia atrs lo cual causa una reaccin para que empuje
hacia delante el avin o aeromodelo.
2. Teora de la superficie de sustentacin. Esta teora se da en las palas de la
hlice que es sometida a rotacin y se genera el mismo efecto aerodinmico que en
el ala de un avin.
PARTES:

a. La pala. Son superficies aerodinmicas de forma similar a un ala del avin y


estn sujetadas al cubo o barril de la pala.
b. El cubo. Est constituido por la raz de la pala y la parte ms segura y
central de la hlice.
c. El eje. Es la parte donde se asegura a la hlice (Pala y cubo) y esta unidad
al motor propiamente dicho.
Las hlices actan como verdadera ala y como tal sus correspondientes bordes de
ataque y borde de salida. Adems, las hlices reciben nombre segn el nmero de
palas tales son:

- Monopala (Una pala)


- Bipala ( Dos palas)
- Tripala (Tres palas), etc.
Para los modelos que giran con madejas de hilo de goma dado que es de bajo
nmero de giros requiere una hlice de palas muy anchas, y paso pronunciado. Se
construye de madera balsas o de ciruelo y en caso de los aeroplanos o modelos a
motor a explosin las hlices son de dimensiones ms reducidas y se realizan de
maderas duras o fibra de vidrio y para ellos en los mercados de artculos de
aeromodelismo se obtienen hlices para cada modelo.
3. A que se llama paso de una hlice?
Paso de la hlice. Es la distancia del recorrido de una hlice hacia delante durante
una revolucin en vuelo, es decir, el giro de 360 tal como se muestra en la figura.
4. Por qu vuela un aeroplano y cuales son loas fuerzas que actan para
dicho fin?
PORQUE VUELA UN AEROPLANO
El vuelo de un aeroplano se debe bsicamente a la accin de 4 fuerzas las cuales
son:

1. Fuerza de gravedad. Es aquella fuerza representada por el mismo peso


del avin producto de la fuerza de atraccin de la gravedad de la tierra, para
vencer esta fuerza relativamente se requiere la potencia de su motor
obteniendo como resultado la fuerza de empuje. Se representa como G.
2. Fuerza de empuje. Es aquella fuerza producida por los motores la misma
que consigue desplazar progresivamente al aeroplano a travs de la pista de
despegue aquella fuerza va aumentando a medida que se acelere. Se
representa como E.
3. Fuerza de resistencia al avance. Esta fuerza est representada por la
masa atmsfera y es contraria a ala fuerza de empuje o traccin. Dar
resistencia implica toda el rea frontal de l aeronave, significando que a
mayor rea frontal mayor ser la resistencia a l avance. Se representa como
R.
4. Fuerza de sustentacin. Esta cuarta y ltima fuerza es aquella que se
obtiene producto del aumento gradual de la velocidad a travs de la pista de
despegue; dndose principalmente en las alas y las caractersticas de
velocidad y presin del aire que recorre el perfil aerodinmico
(AEROFORMAS) son determinantes, tanto como al dorso del ala como el
EXTRADO E INTRADO obtenindose finalmente la resultante de la
sustentacin y se representa por la letra S.
2. En donde acta la fuerza de sustentacin?
VELOCIDAD DE PRDIDA DE SUSTENTACIN

Es la posicin de vuelo de una aeronave donde el ngulo de ataque efectivo excede


los valores crticos. El perfil aerodinmico (Aeroforma) en lugar de producir fuerza
de sustentacin produce resistencia y falta de continuidad en la comprensin del
motor, incapacitando al motor para acelerar y desacelerar, por consiguiente, es
muy perjudicial para el vuelo y puede derivar en graves consecuencias.
Otra de las causas de la inestabilidad del avin es en la manera de su construccin
y de carga que no excede los lmites del centro de gravedad ya fijado en su
construccin.

3. Cuantos y cuales son los ejes de una aeronave?


EJES DE UNA AERONAVE

Son tres:
a. Eje longitudinal.
b. Eje horizontal o lateral.
c. Eje vertical o transversal.
MOVIMIENTOS DEL AVION
d. A travs del eje longitudinal (Ladeo o tonel)

e. A travs del eje horizontal o lateral (cabeceo)


f. A travs del eje vertical o transversal (Guiada)
2. A qu se llama ngulo de ataque?
ngulo de ataque. Es el ngulo formado por la cuerda del ala o aeroforma y la
direccin del viento relativo el mismo que es variable.
Cuerda. Se denomina a la lnea recta e imaginaria que une el borde de ataque y el
borde de salida del ala. Viento relativo. Se llama as al flujo de aire que impacta a
la aeroforma (ala)
3. A qu se llama ngulo de incidencia?
ngulo de incidencia. Es aquel ngulo formado por la cuerda del ala y el eje
longitudinal, este ngulo es dado en la fabricacin de la aeronave y es fijo.
4. Qu es el centro de gravedad?
Centro de gravedad (C.G). Es un punto Imaginario en donde puede ser considerado
que esta concentrado la resultante de todas las fuerzas del peso para cualquier
posicin del cuerpo es este caso la aeronave hay tres condiciones de equilibrio
inadecuado en la aeronave que puede ser corregidos en la manera de cargar, es
decir, en la colocacin de la carga estas son: Sobrecarga, pesadez, de nariz y
pesadez de cola.

- Sobrecarga. Cuando el peso excede los lmites especificados causando perdida de


altura, dificultad en el ascenso.
- Pesadez de cola. Es una condicin de equilibrio inadecuado en la que el centro de
gravedad est demasiado adelante. En conclusin el centro de gravedad es el
punto en donde est concentrado el peso de la aeronave. Imaginariamente es el
punto por donde se podra colgar la aeronave estara equilibrado longitudinalmente
y se mide de un nivel de referencia que se encuentra dentro o fuerza de la
aeronave y la ubicacin del centro de gravedad esta en un punto de la cuerda del
ala.
5. A qu se denomina diedro y cuantos y cuales son los diedros de una
aeronave?
Diedro. Visto el avin de frente, ngulo en forma de "V" que forman las alas con
respecto al horizonte.
El ngulo diedro puede ser positivo, neutro, o negativo. Volviendo a nuestros brazos
en cruz, en posicin normal tenemos diedro neutro, si los subimos tienen diedro
positivo y si los bajamos tienen diedro negativo.

Forma. Las alas pueden tener las formas ms variadas: estrechndose hacia los
extremos (tapered) o recta (straight), en la parte del borde de ataque (leading) o
del borde de salida (trailing), o cualquier combinacin de estas; en forma de delta,
en flecha, etc. Si la velocidad es el factor principal, un ala "tapered" es ms
eficiente que una rectangular (straight) porque produce menos resistencia; pero un
ala "tapered" tiene peores caractersticas en la prdida salvo que tenga torsin
(ngulo de incidencia decreciente hacia el borde del ala).

6. Describa los modelos de aviones para los siguientes tipos de vuelos:


a. Vuelo libre. Para este tipo de vuelo se utilizan los siguientes modelos.
planeadores. Modelo ligero cuya finalidad a la cual est proyectado el
planeador es para mantenerlo en el aire el mayor tiempo posible por ello el
modelo posee una gran envergadura del ala (extensin del ala) que asegura
una elevada eficiencia, y sus vuelos son en lnea recta.
modelos a formas. Este tipo de modelo es los que estn provistos de una
madeja de hilos de goma (elsticas) que se enroscan antes del lanzamiento,
su construccin es de tipo celosa o tubo de balsa.
Modelos a motor elctrico. Este modelo cuenta con un conjunto de
bateras (pilas) y un motor ya que actualmente se cuenta con motores de 15
a 25 gramos de peso y son elctricos, capaces de alzar en vuelo modelos
cuya envergadura alcance un metro.
b. Vuelo circular. Comprende a todos los modelos provistos de motor que
giran alrededor del aeromodelista situado en el centro de la circunferencia.
Controla el vuelo del modelo por medio de cables (2 cables o a veces uno)
que actan sobre el timn de profundidad el cual es manipulado a travs de
manijas cuyo extremo parten los cables y se unen al modelo y los cuales
pueden ser.

Modelo acrobtico. Cuya caracterstica de vuelo es la acrobacia, es decir,


que realiza determinadas maniobras teniendo en cuenta que estn sujetas
por cables en tierra.
Modelo de combate. Se basa en vuelo simultneo de dos modelos cada
uno de ellos lleva una cinta de papel colgado en la cola, y los respectivos
pilotos intentan cortan la cinta con sus respectivas hlices lo que da lugar a
verdaderos combates.
c. Vuelo teledirigido. Este tipo de modelo es reciente en el aeromodelismo.
Es un vuelo de control a distancia por medio de impulsos de radio, es un
sistema de radio que consta de un transmisor y un receptor. El transmisor
consiste en un bloque que se sostiene en la mano por medio de una sujecin
apropiada provisto de un aparato generador de impulsos de radio de alta
frecuencia. Es un instrumento que indica la carga de la batera y una antena
y dichos impulsos son captados por un receptor a bordo del aeromodelo e
vuelo la cual capta la seal emitida y la transforma en la corriente elctrica
necesaria para poner los mandos en movimiento (superficies de control de
vuelo) a travs de un aparato llamado servo mando.
Los modelos de este tipo de vuelo pueden alcanzar mximo
maniobrabilidad as como la velocidad necesaria para ejercer las acrobacias
de mayor dificultad

ARTE DE HACER UN VELA

LAS MEDIADAS DE SEGURIDAD A TOMAR ANTES DE EMPEZAR LA


ESPECIALIDAD:
Si realizamos esta especialidad con precaucin y con cuidado no deberamos tener ningn problema
hago hincapi en lo del fuego los nios son curiosos y les gusta ver como se derrite la parafina tener
precaucin
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Esta Especialidad necesita de un instructor especializado en la


materia
Instructor Siempre debes estar acompaado por un adulto consejero que resguarde la
seguridad de los conquistadores, recordemos a que estamos ocupando fuego como
fuente calor para fundir la parafina.
Ocupemos recipientes, ollas de metal adecuados que sean anchos que no sean
proclives a caer o verterse estamos trabajando con parafina caliente
La parafina es combustible se puede incendiar.
Al fundir la parafina esta se encontrara mnimo a uno 60 grados de calor tomar las
precauciones para no sufrir quemaduras.
Los moldes de metal son conductores de calor debemos tener la precaucin de no
tomarlos al verter la parafina caliente.
Debemos tomar las precauciones tambin al realizar moldes de hojalata para no
cortarnos en los mas pequeos es preferibles que el instructor realice estos moldes o
utilicen moldes de plstico o cartn.
Tener mucha precaucin con moldes de vidrio debido que con los cambios de
temperatura bruscos se quiebran.

9. Debemos a su ves cuidar nuestra vestimenta y debemos ser cuidadosos de no


mancharla si esto ocurre pondremos una servilleta absorbente y pasaremos una
plancha caliente por sobre esta y saldr la mancha .

Un Poco De Historia Y Desarrollo De La Especialidad


Entre las fuentes de iluminacin ms antiguas, se sabe de piedras ahuecadas y rellenas de grasa
animal que servan como lmparas. En nuestra era moderna se sigue ms o menos el mismo proceso,
lmparas de aceite que extraen el combustible y lo llevan hacia la llama por medio de una mecha.
Las velas han sido la principal fuente de luz artificial en el norte y centro de Europa. Ms al sur,
donde la temperatura es superior, la gente prefiri el uso de lmparas de aceite porque las velas, con el
calor, solan ablandarse y curvarse. Las lmparas de aceite llevan una mecha con uno de sus extremos
sumergido en un contenedor de aceite lquido, en tanto que las velas llevan una mecha rodeada de una
capa de combustible slido y, por lo tanto, no necesitan un contenedor o recipiente por separado.
Antes del siglo XIX, el principal material para hacer velas era el sebo. El sebo es la grasa animal
derretida y parcialmente purificada. Existen tambin otras sustancias similares. Estas velas expelan un
humo denso y de aroma desagradable, pero tienen la ventaja de ser ms baratas y seguras.
Estas primeras velas tambin se fabricaban con ceras vegetales que provenan de plantas como la
baya del laurel, de las hojas de la candelilla, de la corteza del arrayn brabntico, del esparto y de una
variedad de hojas de palma, como la carnauba o palmera de Brasil y el ouricury. Tambin se
elaboraban con tejido y secreciones animales, como el esperma de la ballena o la cera de abejas.
Entre las dos clases de combustible que se utilizaban, la cera de abejas se consideraba la ms
adecuada, ya que era ms limpia que el sebo y tena un olor agradable, en contraste con el olor rancio
y el humo que produce este ltimo. La cera de abejas era escasa y por lo mismo mucho ms cara.
Solamente las iglesias y los ricos podan darse el lujo de obtener velas de cera de abejas.
En un principio, las velas se elaboraban sumergiendo las mechas en cera derretida o les daban
varios baos de cera hasta que se formaba un recubrimiento grueso. Hacia el siglo XV, se empezaron a
emplear moldes de madera, aparentemente en Pars, pero no se podan utilizar con cera de abejas, por
ser tan pegajosa y difcil de quitar de las superficies de madera. El mtodo de elaboracin de velas en
moldes facilit el procesamiento de las velas de sebo, por lo que stas se volvieron ms accesibles y
menos caras. Sin embargo, estas velas se acababan muy rpido y las mechas tenan que ser
constantemente recortadas para evitar que provocaran humo. (el proceso de recortar la mecha se
denomin despabilar).
Hacia el siglo XVII, los edictos estatales europeos controlaban el peso, el tamao y el coste de las
velas En 1709, el Parlamento Britnico prohibi que las velas se elaboraran en casa, a menos que se
comprara un permiso y se pagaran impuestos. Las velas de junco, elaboradas mediante un proceso
que consista en sumergir en sebo los tallos de junco o carrizos, quedaron libres de gravamen y, por lo
mismo, se convirtieron en la forma de iluminacin ms econmica.
Finalmente, en el siglo XIX, surgieron nuevos descubrimientos e inventos que revolucionaron la
industria de las velas e hicieron posible la iluminacin para todos. Desde el principio y hasta mediados
de este siglo, se desarroll un proceso que permita refinar el sebo con lcali y cido sulfrico. El
resultado fue un producto llamado estearina (ster formado por el cido esterico y la glicerina) La
estearina es ms dura y arde por ms tiempo que el sebo no refinado. Este descubrimiento dio lugar a
velas de sebo que ya casi no ahumaban ni tenan olor a rancio. Las estearinas podan tambin
extraerse de aceites de palmas, as que tanto las ceras vegetales como las grasas animales pudieron
utilizarse para elaborar velas. En este siglo tambin se desarroll un mtodo para trenzar fibras de
mecha. Esto permita que la mecha se doblara y se alejara de la llama de la vela, facilitando que hiciera
combustin hasta convertirse en ceniza; as se evit estar constantemente cortando la mecha de la
vela. Tambin se desarrollaron tratamientos qumicos para las fibras de las mechas que las hacan
menos inflamables y, en consecuencia, las velas duraban encendidas ms tiempo.
Las cerillas, inventadas en 1827, se mejoraron hacia finales de siglo. Se logr eliminar el encendido
por medio de chispa de pedernal, del acero o de algn tipo de mecha y el tener que mantener el fuego
encendido las 24 horas del da.
Alrededor de 1850, se logr el avance ms importante: la parafina se refin e hizo posible la
elaboracin de velas a base de petrleo. Gracias a la combinacin de la parafina, que arde con
limpieza y sin olor desagradable, con las estearinas que endurecen la parafina, aunada a las nuevas
tcnicas para elaborar mechas que se lograron a finales del siglo XIX, la industria de las velas mejor
radicalmente.
Aunque los materiales para elaborar velas mejoraron notablemente, el queroseno o petrleo destilado
se volvi muy popular como una sustitucin menos costosa y ms asequible del combustible de aceite

de ballena utilizado en las lmparas. Por ello las lmparas de aceite se convirtieron en la fuente
preferida de la luz artificial. Asi que, aunque las velas mejoraron en el siglo XIX, nunca tuvieron la
misma importancia que tenan cuando eran la nica fuente de luz disponible.
Las parafinas son las ceras que ms se usan en la elaboracin de velas. Son incoloras e inodoras
producidas con un derivado de la destilacin del petrleo (queroseno). Son slidas a temperatura
ambiente y se derriten a temperaturas entre 40 C y 71 . Las ms adecuadas para nuestro propsito
se derriten a una temperatura promedio de 57 C a 60 C. Se pueden conseguir en estado puro, o con
un agregado del 10% de estearina.
La Cera de abejas: es un producto totalmente natural que puede conseguirse en una tonalidad que
va del blanco a un decolorado e indefinido marrn. La cera natural de abejas tiene un aroma dulce muy
agradable, que vara segn el tipo e plantas flores de las que se hayan alimentado las abejas. La cera
natural de abejas es de un color amarillo dorado o de una tonalidad caf y contiene restos de las abejas
y de las plantas. Si as se desea, se puede colar para quitarle las impurezas o puede blanquearse
hasta que quede de un blanco puro. Es uno de los materiales ms deseados para fabricar velas, ya que
tiene una combustin lenta irradia una luz hermosa de color dorado y de aroma dulce. Tambin puede
mezclarse con para fina para crear una vela menos costosa pero de larga duracin.
El tamao y dimetro del pabilo o mecha depender del tamao de la vela a realizar, en el comercio
encontramos gran variedad.
Fabricado principalmente en algodn tejido, y otros de algodn con metal en el ncleo que
generalmente se utilizan en velas de parafina Gel ya que permite una mayor rigidez pero se puede
utilizar tambin en las de parafina slida
Como regla en general las velas de cera virgen necesitan mechas de mayor grosor que las de
parafina. Si la llama es muy pequea, chorrea en exceso o se hace un hoyo alrededor de la mecha,
significa que la mecha es demasiado fina. Por el contrario, si la llama es muy grande y humea, la
mecha que estamos utilizando es demasiado gruesa.
Generalmente, estn tratadas qumicamente para obtener as caractersticas necesarias para a
combustin. La mecha es slo un medio, ya que es el vapor de la cera lo que verdaderamente arde; la
mecha solamente deriva la cera lquida hacia la llama.
Los moldes los encontraremos en tiendas especializadas o podemos fabricarlos nosotros con
cartones o reutilizando latas de hojalata. Los realizados en materiales rgidos, como vidrio, escayola,
cartn, hojalata y plstico, nos servirn para las formas lisas y sencillas. Y los blandos, de silicona o
ltex, para velas con formas ms complejas o rugosidades. Colorantes: uno de los ms bellos efectos
en la fabricacin de nuestras velas se lograr tiendo la cera, para lo que contamos con una gran
variedad de colores. La gama de colores va del blanco al negro y se presentan en polvo, lquido,
grnulos, barritas, etc. Los ms comunes son las anilinas a la grasa, son caras pero cunden mucho.
Nunca debes sentirte limitado por las guas de colores que tienen los proveedores. Los colores
pueden mezclarse para lograr la tonalidad que se desee. Los colores primarios (el rojo, el amarillo el
azul) pueden combinarse para lograr los colores secundarios (el naranja, el verde y el morado)
Las Esencias: aceites esenciales de flores y plantas para dar olor a nuestras velas. Al igual que los
colorantes pueden ser naturales o artificiales. Los primeros son ms costosos y hay menor variedad
pero su aroma es inmejorable.

Materiales necesarios - El equipo


Ninguno de los materiales necesarios para fabricar velas es excesivamente caro; y en su cocina
probablemente ya tenga algunos, o la gran mayora de los esenciales.
El equipo que se utiliza para la elaboracin de nuestras velas deber dedicarse exclusivamente al
trabajo con la cera.
Una vez que estos utensilios se usen para hacer velas, se convertirn para siempre en herramientas de
esta manualidad, jams se les podrn volver a usar para cocinar. Incluso en la olla grande en la que se
hierve el agua le pueden caer trozos de cera que se podran sacar con mucho cuidado, pero
posiblemente no te quieras tomar esa molestia.
Antes de que comiences a coleccionar materiales o a comprar el equipo para hacer velas, lee esta
leccin atentamente para saber con exactitud lo que necesitas para las clases de velas que deseas
hacer. De cualquier forma solo comentar el equipo ms necesario.

Materiales para hacer velas

Materiales especficos para la elaboracin de velas:


Cera en perlas para fundir y hacer velas de molde o de inmersin. En nuestra tienda virtual
encontrars cera especial para estos trabajos, que no necesita aditivos, y te permitir obtener
fcilmente velas con la consistencia adecuada y una superficie brillante. Podemos teir la cera
blanca con anilinas a la grasa, colorantes slidos a base de anilinas a la grasa, ceras de
colores, crayones, de las utilizadas para pintar o con colores al leo. En nuestra tienda virtual
tenemos anilinas a la grasa en polvo y colorantes en perlas.
Cera virgen en planchas para hacer velas enrolladas. Se vende en color natural, para teirla se
sumerge en cera fundida del color elegido.
Microcera o cera molida en polvo de colores.
Cera para modelar. Sirve para hacer figuritas y detalles para aplicar en la superficie de otras
velas.
Mechas enceradas y con ojal para las velas de gel y de cera en polvo.
Pabilo sin tratar para las velas enrolladas y las de molde.
Gel transparente para velas. Hay gel para hacer velas en contenedor y gel auto portante que se
puede desmoldar.
Goma laca para barnizar si queremos un acabado ms brillante. Tambin hay un barniz especial
para velas.
Termmetro de 0 a 120 C o ms.
Moldes para hacer velas. En nuestra tienda on line puedes encontrar moldes de plstico
transparentes y de metal de distintas formas y tamaos. Los moldes para jabones tambin
sirven para hacer velas flotantes. Los moldes metlicos pueden ser de acero o de aluminio.
Colorantes para velas de gel y de parafina.
Esencias para velas.
Vaselina lquida, que se utiliza como desmoldante. Su uso alarga la vida de los moldes.
Materiales de uso comn que usaremos para hacer velas:
Cazos de cocina para fundir la cera al bao mara, recipientes de cristal bonitos para contener
velas, tarros de cristal estrechos y altos para hacer velas de inmersin,...
Moldes caseros: moldes de repostera, tetra-briks, vasos de yogur, flaneras, cartones de rollos
de cocina o de papel higinico, los moldes de playa de los nios,...Usar vuestra imaginacin
para conseguir moldes, nos valdrn objetos de cristal, plstico, metal y cartn. Hay que tener en
cuenta que la vela debe poder salir del recipiente una vez solidificada la cera, a no ser que
queramos que quede contenida en l.
Podemos usar cartn ondulado o cartulinas para hacer nuestros propios moldes.
Para aromatizar las velas se utilizan aceites esenciales, de los que venden en herbolarios,
centros de jardinera y grandes almacenes.
He aqu la lista con detalle de lo que va a necesitar:
1. Cuaderno: te pido muy encarecidamente a que en un cuaderno tomes nota de los materiales, las
temperaturas y las tcnicas que utilices en cada lote de velas que realices. El cuaderno te ser
especialmente til si el producto final no es precisamente lo que tenas en mente, tus anotaciones sin
duda te ayudarn para encontrar la raz del problema. Cambiar uno de los ingredientes, con frecuencia
ayuda a discernir cmo mejorar el producto. Todos tus apuntes te ayudarn a recordar los pasos que
seguiste y as repetir tus xitos.
2. El termmetro: si usted desea fabricar velas hermosas, debe disponer de un termmetro. Las ceras
se derriten a temperaturas especficas, pasando al estado lquido mientras se calienta. Es imposible
acertar la temperatura de la cera lquida, por lo que la nica manera de estar seguro de que se est
trabajando a la temperatura adecuada es mediante el uso de un termmetro. Uno que pueda tomar
temperaturas que vayan de 0 C a 100 C y que se pueda sujetar dentro de la olla para la cera, de tal
forma que quede suficientemente sumergido en sta y permita tomar na lectura exacta e la
temperatura. La mayora de los trabajos que realizaremos no superar la temperatura de 100C que es
la mxima que alcanzar el agua en ebullicin. Sin embargo y si lo tienes que comprar sera ideal que
est calibrado entre los 38 C y los 180 C.
SISTEMA CON RECIPIENTE DE DOBLE FONDO (BAO MARIA)

3. Sistema con recipiente de doble fondo (bao mara): puede ser de acero inoxidable o aluminio,
con la parte superior preferentemente de una capacidad de tres litros. Esto consta de tres elementos:
una olla grande en la que se hervir el agua, una ms pequea que se coloca dentro de la grande y
que se usar para derretir a cera y un soporte de tres pies para asentar el recipiente ms pequeo para
que la olla pequea no se asiente directamente obre la superficie de la grande. La olla grande debera
tener capacidad para cubrir de agua por lo menos las 2/3 partes del recipiente pequeo. Si no un
soporte de tres patas podr utilizar pequeas latitas llenas de agua para que no floten o una tela
metlica doblada que haga las veces del soporte.
El recipiente que contiene el agua se debe volver a llenar de agua conforme e vaya consumiendo, para
que se pueda mantener el nivel de agua.
Una jarra de metal: esta es ideal para vaciar la cera derretida y para guardar la caliente. Esta jarra
puede convertirse en tu recipiente para derretir cera. Tambin es muy til para medir la capacidad del
molde que usaremos para hacer nuestras velas. Para medir la capacidad llenamos el molde a usar con
agua, luego pasamos el contenido a la jarra. Por cada 100 cm3 de agua, corresponden 90 g de cera
slida.
4. Bscula o balanza: las balanzas comunes de cocina son ideales para pesar los materiales. Lo ideal
es que pueda medir pesos de cero a por lo menos 5 KG. Sera muy til, aunque no indispensable, que
tu bscula tuviera n botn que pudiera volver a poner su peso a cero, despus de que hayas colocado
obre la misma el recipiente para pesar. De esta forma no tendrs que restar el peso del recipiente del
total de los ingredientes que se estn midiendo.
Para una medicin ms exacta de ciertos elementos, como los colorantes y las esencias, sera bueno
contar con una bscula que pese hasta gramos.
5. Vasijas para inmersin: una lata de metal que tenga al menos 30 cm de profundidad para hacer
velas delgadas hechas por mtodo de inmersin. Las profesionales estn hechas de metal tienen un
borde ancho. Si el recipiente que ests empleando para derretir cera dentro de una olla (lo del bao
mara) es lo suficientemente profunda, se puede usar en lugar de esta.
6. Agujas para mechas: son agujas de acero de 10 a 25 cm de longitud. Son muy tiles para insertar
las mechas y asegurarlas a las bases de los moldes.
7. Papel para embalajes, papel aluminio, peridicos: asegrate de tener bastante a mano para
cubrir y proteger tu rea de trabajo. Si no lo haces seguramente manchars la superficie de trabajo y
tendrs que dedicar bastante tiempo a su limpieza.
8. Recipientes para agua (cubetas): selecciona una grande para que le pueda caber el agua que
necesite ara enfriar los moldes. Estas cubetas, que suelen emplearse para lavar platos, son ideales y
se puede necesitar ms de uno. Podras necesitar uno con agua caliente para mantener la vasija de
inmersin a la temperatura correcta, y otro con agua fra que se emplea para acelerar el proceso de
enfriamiento.
9. Calor: se necesitar una fuente de calor para derretir la cera. Una cocina comn es ideal. Trate de
trabajar lo ms cerca posible de su fuente de calor, puesto que la cera pierde u temperatura
rpidamente si la trasladamos de un sitio a otro.
10. Moldes: los encontraremos en tiendas especializadas o podemos fabricarlos nosotros con cartones
o reutilizando latas de hojalata.
Los realizados en materiales rgidos, como vidrio, escayola, cartn, hojalata y plstico, nos servirn
para las formas lisas y sencillas. Y los blandos, de silicona o ltex, para velas con formas ms
complejas o rugosidades.
11. Palillos de madera o mondadientes: muy tiles para centrar sujetar a mecha cuando vertimos la
cera en el molde.
12. Agujas de calceta o de tricotar: para sujetar a vela en el proceso de fabricacin por inmersin y
para el teido y barnizado de velas por bao.
13. Palillos de modelar: para dar forma a las velas que lo requieran
14. Cutter y regla: para cortar y medir las planchas de cera virgen.
15. Tijeras: para cortar as mechas.
16. Cuchillo

Veamos los materiales que necesitaremos para repasar la base de algunas velas.
1. Pinceles y brochas de pelo suave: para aplicar pintura y barniz en la decoracin de las velas.
2. Esponjas naturales o sintticas: para aplicar pintura barniz n la decoracin de las velas.
3. Plantillas de estarcir: para la decoracin de las velas con la tcnica el estarcido.

4. Gubias: para la tcnica de esgrafiado en la decoracin de las velas. De tamao pequeo y


diferentes perfiles de corte, servirn as que se utilizan para el linleo.
5. Materiales: para fabricar una vela base necesitar cera y una mecha. En la actualidad, casi todas
las velas estn hechas de parafina, de cera de abejas o de alguna combinacin de las dos. Pasar a
enumerar las principales alternativas aunque recuerda que en este curso no utilizaremos todos estos
materiales. Cmpralos conforme los vayas necesitando.
6. Ceras de parafina: las parafinas son las ceras que ms se usan en la elaboracin de velas. Son
incoloras e inodoras producidas con un derivado de la destilacin del petrleo (queroseno). Son slidas
a temperatura ambiente y se derriten a temperaturas entre 40 C y 71 . Las s adecuadas para
nuestro propsito se derriten a una temperatura promedio de 57 C a 60 C. Se pueden conseguir en
estado puro, o con un agregado del 10% de estearina.
7. Estearina: no es realmente un cido en el sentido custico de la palabra, este elemento esencial
para la elaboracin de velas s una grasa animal o vegetal que ha sido refinada hasta tomar la forma de
escamas o polvo. Se usa preferentemente como aditivo a la cera de parafina para aumentar a
capacidad de contraccin de las velas en el molde.
El cido esterico produce dos reacciones cuando se mezcla con parafina. Reduce su punto de fusin
y al enfriarse, hace velas ms duras y resistentes, lo que evita que se doblen.
El cido esterico tambin hace que la parafina, que normalmente es traslcida, se torne opaca.
Dependiendo de lo que tengamos pensado hacer, tal vez tengamos que reducir o eliminar el cido
esterico de ciertas velas, como por ejemplo el de colocar una capa adicional sobre flores de cera,
cuando queramos que stas muestren el efecto traslcido que da la parafina natural.
8. Cera de abejas: es un producto totalmente natural que puede conseguirse en una tonalidad que va
del blanco a un descolorido e indefinido marrn. La cera natural de abejas tiene un aroma dulce muy
agradable, que vara segn el tipo e plantas flores de las que se hayan alimentado las abejas. La cera
natural de abejas es de un color amarillo dorado o de una tonalidad caf y contiene restos de las abejas
y de las plantas. Si as se desea, se puede colar para quitarle las impurezas o puede blanquearse
hasta que quede de un blanco puro. Es uno de los materiales ms deseados para fabricar velas, ya que
tiene una combustin lenta irradia una luz hermosa de color dorado y de aroma dulce. Tambin puede
mezclarse con para fina para crear una vela menos costosa ero de larga duracin.
9. Mechas o pabilos: principalmente tejidas en algodn. Encontraremos diferentes tipos grosores y la
eleccin en funcin del tipo y dimetro de la vela.
Como regla en general las velas de cera virgen necesitan mechas de mayor grosor que las de parafina.
Si la llama es muy pequea, chorrea en exceso o se hace un hoyo alrededor de la mecha, significa que
la mecha es demasiado fina. Por el contrario, si la llama es muy grande y humea, la mecha que
estamos utilizando es demasiado gruesa.
Generalmente, estn tratadas qumicamente para obtener as caractersticas necesarias para a
combustin. La mecha es slo un medio, ya que es el vapor de la cera lo que verdaderamente arde; la
mecha solamente deriva la cera lquida hacia la llama.
10. Colorantes: uno de los ms bellos efectos en la fabricacin de nuestras velas se lograr tiendo la
cera, para lo que contamos con una gran variedad de colores. La gama de colores va del blanco al
negro y se presentan en polvo, lquido, granulos, barritas, etc. Los ms comunes son las anilinas a la
grasa, son caras pero cunden mucho.
Nunca debes sentirte limitado por las guas de colores que tienen los proveedores. Los colores pueden
mezclarse para lograr la tonalidad que se desee. Los colores primarios (el rojo, el amarillo el azul)
pueden combinarse para lograr los colores secundarios (el naranja, el verde y el morado)
Gua para mezclar colores:
Colores primarios Colores secundarios
Rojo + amarillo = naranja
Amarillo + azul = verde
Azul + rojo = morado
11. Esencias: aceites esenciales de flores y plantas para dar olor a nuestras velas. Al igual que los
colorantes pueden ser naturales o artificiales. Los primeros son ms costosos y hay menor variedad
pero su aroma es inmejorable.

Cmo hacer una vela inicial con color y aroma.


Durante miles de aos, las personas hemos hecho nuestras propias velas. Nuestro objetivo con este
primer curso es conseguir hacer velas que sean tan hermosas como las que podemos ver en cualquier
punto de venta.

Adems descubriremos que fabricar velas son un gran entretenimiento y una buena terapia para el
estrs, por lo que influirn positivamente sobre nuestra salud.
Una vez que dominemos las tcnicas bsicas para la elaboracin de velas, nuestros nicos lmites
(aparte del infinito) sern:
-El tiempo
-Los Materiales
-Nuestra propia imaginacin
-Las tcnicas actuales para elaborar velas son relativamente sencillas. El xito depende de usar los
ingredientes apropiados en las medidas correctas y del control preciso de la temperatura y del tiempo.
Otros factores a tener muy en cuenta y que influirn notablemente en nuestra salud:
-Una buena dosis de paciencia
-Prctica
Al finalizar este curso intentaremos que todos conozcamos los principios bsicos necesarios
abarcando:
-Lo prctico: la habilidad necesaria para cada tcnica en particular
-Lo tcnico: respuesta a la pregunta por qu funciona?
-Lo creativo: crear velas originales con nuestros propios diseos.
Como artesanos que muy pronto elaboraremos nuestras propias velas, debemos experimentar para
comprobar la diferencia que ofrecen los distintos materiales y el posible impacto que estas diferencias
tengan en nuestro producto final.
Una de las ventajas que tiene la elaboracin de velas es que toda la cera puede derretirse y volver a
ser utilizada, as que una vela nunca se convertir en un desastre total. Las distintas ceras pueden ser
mezcladas, coloreadas, diluidos, transformados en velas, quemados y derretidos una vez ms para
hacer nuevos proyectos. As que DISFRUTA EXPERIMENTANDO! Al examinar y encender tu vela
final, podrs observar para determinar aquello que necesita ser modificado. No te olvides por tanto de
anotar con detalle todos los pasos seguidos en el CUADERNO que te ped comprar en la clase dos.
Yo te aconsejo que experimentes con los materiales que encuentres ms fcilmente por tu regin.
Veamos una serie de consejos para hacer las velas.
- Disolver siempre la parafina y la estearina a bao Mara; si sobrepasramos los 140 podra arder
espontneamente.
- Utilizar un termmetro que se adquiere en los comercios especializados en estos materiales.
- Si utilizamos estearina colocarla debajo de la parafina, ya que necesita mayor calor para fundirse. Al
estar totalmente fundidas ambas, revolver sin agitar para integrarlas perfectamente.
- Respetar las instrucciones para el uso de los aditivos, se tendr la seguridad de su integracin y
disolucin total cuando la mezcla tenga nuevamente color translcido al estar totalmente disuelta.
- Para calcular la cantidad de parafina total, llenar el molde con agua y verterla en una jarra medidora,
por cada 100 cm3 de agua se necesitan 90 gramos de parafina slida, en casi todos los casos es
preferible comenzar con un excedente ya que es complicado calcular la cantidad exacta que llevar de
cada color, si el proyecto llevara varios.
- Colocar desmoldante en los moldes a utilizar -sirve el aceite de bebs-; no debe ser excesiva la
cantidad, ya que produce marcas blanquecinas en la vela o pocitos pequeos que afean su apariencia
final: molde engrasado al tacto.
- El aroma siempre hemos de colocarlo despus de tener la parafina y la estearina disueltas,
coloreadas y a la temperatura adecuada, si tuviramos que calentar nuevamente, habra que agregar
un poco ms de aroma porque se pierde parcialmente con el calor.
- Para mantener por mayor tiempo la temperatura, dejar el recipiente que contiene la parafina dentro
del bao Mara, pero fuera del fuego mientras no lo utilicemos.
- Recordar siempre que con muy poca cantidad de colorante lograremos colorear la parafina; para ver
el color que quedar, volcar un poco con una cuchara en un plato blanco y esperar a que se solidifique
totalmente: el resultado final ser un color un poco ms oscuro que el que vemos.
- Para realizar velas de acabado normal la parafina debe estar a 75, si lo que deseamos es una vela
rstica la temperatura debe ser de 65.
- La parafina en gel y el compuesto para velas transparentes se disuelven sobre un difusor, no a bao
Mara.
- La parafina en gel utilizada cuando comienza a bajar de temperatura y tiene una consistencia algo
ms espesa formar burbujas en la vela, mayor cantidad, cuanto ms fra se encuentre.
- Por ltimo tener en cuenta que son consideraciones generales, confiar siempre en las instrucciones
del proveedor que se especializa en estos materiales; l conoce con profundidad las particularidades
del producto que nos ofrece.

En el corazn de todas nuestras velas debe existir una buena mecha. Si la mecha no es la adecuada el
resultado ser una vela que no arda correctamente. Una mecha o pabilo es un trenzado de hilos de
algodn o de cordones entretejidos que ha sido tratado y limpiado con sustancias qumicas. No tengas
dudas que la mecha es la parte ms importante de una vela. En correlacin con la cera, en trminos de
proporcin de combustin, es la que determina si nuestra vela va a consumirse adecuadamente.
Siempre se necesitar una mecha cuya medida sea 5 cm. ms larga que la vela que va a hacerse. Si
se tiene alguna duda, conviene ser generoso en la medida, ya que una mecha demasiado larga
siempre puede ser recortada.

Tcnicas para preparar nuestras velas o pabilos.Equipos y materiales: hervidor doble; termmetro; clavo o varilla (para sacar la mecha de la cera
caliente); 300 grs. de cera de parafina; tres trozos de 20 cm de mecha de 4,5 cm. (El molde que
usaremos ser de un dimetro de 4,5 cm.). Nuestro cuaderno de notas y un bolgrafo.
Instrucciones:
1. Caliente la cera, al bao Mara, hasta que alcance una temperatura de 71 C.
2. Sumerge la mecha en la cera caliente durante 60 segundos. Podrs observar cmo las burbujas de
aire escapan de la mecha trenzada. Mantenla sumergida en la cera hasta que desaparezcan todas las
burbujas de aire.
3. Saca la mecha de la cera, djala que se enfre un poco y alsala con los dedos.
4. Cuelga las mechas de un clavo o varilla para que se enfren en posicin vertical.
Veamos los materiales y equipos que necesitamos para realizar este tipo de velas.
Hervidor doble; termmetro; clavo o varilla; 300 grs. de cera de parafina; un trozo de mecha que ya
debemos tener preparado siguiendo las instrucciones del apartado anterior. Nuestro cuaderno de notas
y un bolgrafo. 2,5 g de tintura para cera amarilla. El cilindro de cartn del interior de un rollo de papel
higinico sorprendido?. Podemos trabajar con moldes comerciales que se adquieren en tiendas
especializadas o nosotros mismos podemos fabricarnos nuestros moldes a partir de un trozo de cartn,
una hoja de hojalata, una patata, un vaso de cristal, un bote de cartn de zumo, etc. De momento te
aconsejo que experimentes con los materiales que tienes en tu casa.
Las velas perfumadas resultan muy agradables y sus aromas nos ayudan a estimular nuestros sentidos
como el caso de la canela, a relajarnos como la lavanda... Es conveniente combinar adecuadamente el
tipo de esencia con la clase de vela que vayamos a crear. Aconsejo utilizar esencias naturales que son
algo ms caras pero la calidad del aroma es realmente inmejorable.
Utiliza moldes cuya parte superior (aquella por la que sacars la vela) siempre sea igual o mas ancha
que la parte inferior pues no podrs desmoldar la vela (sacarla del molde). Salvo que el molde se
pueda romper.
INSTRUCCIONES.1.- Para hacer un clculo aproximado de la cera que vas a necesitar en la elaboracin de velas en
envases, vaca agua en los envases o en una bolsa de plstico que pongas dentro de stos si deseas
mantenerlos secos antes de que viertas la cera dentro de ellos. En una jarra de medir, vierte agua para
calcular la cantidad que necesitas.
2.- Pon una cantidad determinada de cera en el recipiente de doble fondo y comienza a derretir la cera.
3.- Prepararemos el molde untando previamente las paredes con aceite vegetal u otro agente
desmoldeante. La parte inferior del cilindro de cartn la tendremos cerrada con cinta aislante.
4.- Cuando la cera haya alcanzado una temperatura de 65 C a 71 C aadimos la tintura para cera que
deseemos utilizar, mezclamos bien con un palito de madera hasta que observemos la completa
disolucin de la tintura.
5.- Una vez disuelta la tintura y comprobado que la temperatura de la cera es la adecuada, aadimos
unas gotitas de esencia. Contando el nmero de gotas que aadiremos. En este primer caso
experimentaremos con 10 gotitas. (Recuerda anotar el nmero de gotas en el cuaderno). Para ello usa
un cuentagotas o una jeringuilla que destinars exclusivamente para este uso.
6.- Para comenzar el proceso, vaca 1,2 cm. de cera en el envase que hemos colocado en una
superficie perfectamente plana, centra inmediatamente la mecha en el fondo del envase y sujeta la
mecha hasta que quede firme en su lugar. A este proceso se le denomina "vaciado previa fijacin". Deja
que la cera se enfre un poco para que la mecha quede en su lugar. Ahora centra la mecha en la parte

superior, utilizando un pequeo palillo que ayudar a mantenerla en posicin vertical durante el vertido
de la cera.
8.- Llena el envase de cartn hasta 1 cm antes de que llegue al tope y deja que la cera empiece a
solidificarse, cuando se hayan endurecido unos 3 mm de cera, perfora la superficie con algn objeto
punzante y haz varios agujeros alrededor de la mecha hacia el fondo del envase. Vierte una pequea
cantidad de cera dentro de estas cavidades.
A este segundo vaciado se le llama "vaciado para rematar" Su funcin es sacar las burbujas de aire y
llenar la cavidad que se forma en el centro de la vela conforme se va enfriando la cera y disminuyendo
su volumen. Si no se hace este segundo vaciado, existe la posibilidad de que a la vela se le forme una
cavidad cnica en el centro, porque la cera al enfriarse tiende a contraerse hacia los lados del envase,
lejos de la mecha. Este segundo vaciado tambin llena las cavidades que se forman debajo de la
superficie de la vela.
9.- Repite el procedo de "vaciado para rematar" varias veces hasta que toda la cera se haya enfriado.
10.- El tiempo de enfriar la cera variar segn el tipo de cera y el grosor de la vela. Una vez est
completamente fra la cera, sacamos la vela del molde. Si la base no est perfectamente nivelada,
podemos poner una superficie metlica plana a calentar y cuando est ligeramente caliente apoyamos
ligeramente la base de la vela hasta conseguir nivelarla adecuadamente.
11.- Corta lo que sobre de pabilo, dejando 1,5 cm.
Por fin tenemos nuestra primera vela de color y con aroma

Recomendacin:
Pasada 24 horas, observa el color de la vela, su fragancia, su textura. Ahora encindela Observa el
color y tamao de la llama. Se altera la fragancia que despide?. No te olvides anotar todas tus
observaciones en el cuaderno de notas.
Podemos trabajar con moldes comerciales que se compran en tiendas especializadas. Sin embargo,
tambin podemos fabricarlos nosotros a partir de un trozo de cartn, una patata, una lata de hojalata,
etc. Otra opcin es usar como moldes recipientes que podemos encontrar en nuestra casa, una botella,
un vaso de yogurt, un vaso de cristal... La nica condicin es que si el molde que utilizamos no lo
podemos romper, deber ser mas ancho por la parte que vayamos a extraer la vela.

Velas d e Molde
Muchas velas de molde comienzan por la preparacin de la mecha.
Comenzaremos a preparar las velas de molde ms simple que sin embargo pueden proporcionarnos
una gran experiencia. Si usas un molde, y no ests seguro de la cantidad de cera a utilizar, llena el
molde con agua y mdelo; los 100 cm3 de agua representan 90 gramos de cera fra.
Equipo necesario.- Hervidor doble; cacerola abierta; termmetro; molde; aguja, recipiente para bao de
agua; 225 grs. De cera de parafina; 25 gramos de estearina; 2,5 gramos de tintura para cera roja (1/8
de disco); un trozo de 25 cm. De mecha de 5 cm; tapa para molde y tijeras. El molde que yo utilizar es
uno cilndrico de 20 cm de alto y 5 cm de dimetro.
Instrucciones.1. Derrite la estearina en el hervidor doble, y agrega la tintura disolviendola completamente.
2. Agregar la cera de parafina.
3. Mientras se calienta la cera, coloca la mecha en el molde. Dependiendo del molde que utilices
debers utilizar tcnicas distintas. Si es un molde casero la fijaremos al fondo del molde con un poco de
cera lquida y sujetndola en el otro extremo con un palillo que ayudar a mantenerla derecha durante
el vertido de la cera. Si es un molde comercial sumerje en agua la parte cubierta del molde para
comprobar que est hermticamente sellado, si no lo est secalo y vuelve a sellarlo correctamente.
4. Calienta la cera a 93 C (199 F) y virtela cuidadosamente en medio del molde invertido, tratando
de no tocar los lados. No llenes el molde por completo, dejando lire al final aproximadamente 1,25 cm
5. Espera dos minutos y golpea las paredes del molde con una tijera o similar para eliminar cualquier
burbuja de aire que pudiera haber quedado adherida a las paredes.
6. Coloca el molde en el bao de agua usando alguna pesa para presionarlo hacia abajo. El nivel de
agua debe ser el mismo que el de la cera en el molde. Dejalo enfriar durante una hora.
7. Se formar una cavidad alrededor de la mecha. Saca el molde del agua y pincha la cavidad con una
aguja.
8. Recalienta la cera a la temperatura indicada y llena hasta el borde la cavidad. Ten mucha precaucin
de no sobrepasar los niveles porque puede desbordar el molde y dificultar la extraccin de la vela.
9. Vuelve a colocar el molde en el bao de agua durante ms de una hora hasta que se haya enfriado
completamente.

10. Saca el molde del agua y extrae la vela. Con las tijeras, recorta la mecha adherida a la base y
utiliza una cacerola tibia para nivelar la base de modo que la vela pueda mantenerse erguida.

Veamos los diferentes tipos de moldes:


1. Molde de cartn: si no dispones de molde atrvete con un molde de cartn, es muy sencillo y te
sorprender el resultado. Para la fabricacin de estos moldes, podemos usar cajas de pequeo
tamao, rollos de papel higinico o trozos de cartn un poco fuerte con el que podemos hacer un molde
como deseemos, como por ejemplo con forma de pirmide.
Fija las uniones con pegamento o sllalas con cinta adhesiva y coloca la mecha, que debe ir centrada
de un extremo a otro.
2. Molde de patata: este tipo de velas son ideales para utilizarlas como velas flotantes y tambin son
las ms adecuadas para trabajar con nios de mediana edad que siempre debern estar vigilados por
un adulto para evitar posibles accidentes con la cera fundida.
Cortamos dos rodajas de patata lo ms uniformes y planas que podamos. Una de las rodajas la
utilizaremos como base para centrar la mecha y la otra rodaja ser la que recortemos con la forma
adecuada para nuestra vela. Por ejemplo, podemos usar cortadores de los que se usan en repostera.
La nica precaucin es que deben ser un poco ms altos que el espesor de la rodaja de patata.
Una vez recortada la rodaja con el cortador, la colocamos centrada sobre otra rodaja donde hemos
marcado el centro con la ayuda de un punzn o palillo pinchando ah la mecha (previamente
preparada) y sujetndola en el otro extremo con un palillo para mantenerla tensa y que se sostenga
durante el vertido de la cera.

Tipos de Velas
A. Velas multicolores: si deseas conseguir un gran efecto, puedes usar cera de diferentes colores en
una misma vela. Ten en cuenta que los colores primarios y brillantes pueden impresionar visualmente
mientras que las tonalidades tenues provocan un resultado de tranquilidad y descanso. Tu eliges
Despus de dominar las tcnicas descritas a continuacin, no tendrs lmites para tu potencial de
experimentacin. Con prctica, podrs transformar cualquier imagen mental en una realidad
materializada en nuestra vela.
B. Velas de capas sucesivas: el alternar el vertido de capas de ceras de distinto color produce velas
con franjas de dos tonalidades. Las capas pueden ser finas o gruesas, pero teniendo en cuenta que las
de menos de 1,25 cm de grosor son difciles de trabajar.
Otra posibilidad es usar capas sucesivas de un solo color, pero empezando con una tonalidad muy
plida para terminar con colores ms intensos. Estos tonos se insertarn unos en otros.
C. Vela revestida en los ngulos:
EQUIPO Y MATERIALES: hervidor doble; termmetro; molde cnico de 12,5 cm de alto; taco de
madera inclinado (que fabricaremos nosotros mismos); agujas; papel de seda; tijeras; 165 gr de cera de
parafina; 15 gr de estearina; tintura roja, verde y amarilla; un trozo de 17,5 cm de mecha que ya
tendremos preparada de 2,5 cm.
INSTRUCCIONES:
1. Coloca la mecha en el molde como ya conoces.
2. Derrite 55 gr de cera de parafina, 5 gr de estearina y agrega la tintura amarilla. Necesitars un color
fuerte, por lo que tendrs que agregar mucha tintura.
3. Calienta la cera a 93 C (199 F)
4. Coloca el molde en el taco de madera inclinado y vierte el preparado amarillo. Despus de un
minuto, golpea el molde para eliminar las burbujas de aire. Dejar enfriar hasta que la superficie quede
tan elstica que pueda perforarse.
5. Limpia el hervidor frotndolo con papel de seda y, usando las mismas cantidades descritas prepara
la cera verde y calintala a 82 C (180 F).
6. Inclina el molde hacia el otro lado y vierte la cera verde. Pasado el minuto reglamentario vuelve a
eliminar el aire y enfrala hasta que quede nuevamente elstica.

7. Prepara y derrama la cera roja en el molde, esta vez erguido, a 82 C (180 F) haciendo un nivel que
sirva de base. Elimina el aire y dale un bao de agua fra durante media hora. Rellenar la cavidad que
se produzca con cera roja a 93 C (199 F)
8. Dejar enfriar durante ms de una hora, scala del molde, recorta la mecha y aplana la base como ya
conoces.
D. Efectos turbios y trozos de cera: esta es una forma divertida de reciclar los trozos de vela que no
podamos utilizar o las velas que hayan salido mal. Simplemente tenemos que verter cera coloreada
sobre trozos de cera con colores que contraten.
Los moldes que ofrecen mayores oportunidades para este tipo de velas son los que tienen forma de
estrella. El procedimiento que seguiremos es igual que el que utilizamos para la fabricacin de velas de
un solo color. Previamente colocamos los trozos de cera de distintas maneras en el molde y le
vertemos la mezcla de cera/estearina coloreada en el molde.
Otra modalidad es verter nuestra mezcla en el molde y agregarle cucharadas de tintura, que crearn, a
medida que vaya extendindose, figuras extraas de contornos turbios e indefinidos. Para hacer estas
velas necesita utilizar cera que est ms caliente que el punto de ebullicin del agua, por lo que la
nica forma de conseguirlo es colocando la cera directamente sobre el fuego. En estas condiciones hay
que tener mucha precaucin puesto que a esas temperaturas la cera es muy inflamable. Debers
controlar tanto los tiempos como la temperatura. La cera debe estar caliente pero las tinturas solamente
tibias. El secreto es colocar la vela dentro de nuestro recipiente de agua fra antes de que las figuras de
color pierdan definicin.

E. Vela con trozos de cera y diseos turbios:


EQUIPO Y MATERIALES: cacerola; recipientes para cocinar huevos; termmetro; aguja; tres cucharas
de caf; recipiente para bao de agua; algo que pese; 60 gr de cera coloreada en una plancha de 7 mm
de espesor para dejar enfriar; 90 gr de cera de parafina; 10 gr de estearina; tres piezas de tintura de
colores que contrasten; molde en forma de estrella. (medidas para un molde de 15 cm de alto) 20 cm
de nuestra mecha de 2,5 cm que prepararemos previamente (recordar las instrucciones)
INSTRUCCIONES
1. Poner la mecha en el molde, romper la plancha de cera en pedazos de 1 a 2 cm y ponerlos en el
molde. Tener mucho cuidado de no estropear la mecha.
2. Derretir las tinturas en los recipientes pequeos que debern estar en estado lquido.
3. Derretir la cera y la estearina en la cacerola y calentarla a 127 C (260 F) (el recipiente estar
directamente sobre el fuego pues al bao mara no alcanzaremos esta temperatura)
4. Derramar el preparado anterior en el centro del molde de modo que se cubran todos los trozos de
cera slida.
5. Usando una cuchara distinta para cada tintura, derramar cucharadas de la misma en el molde. Dejar
que las tinturas se escurran entre los trozos de cera durante 45 segundos y pon el molde en el bao de
agua fra con el peso encima durante dos horas.
6. Desprender la vela del molde.
Veamos algunas tcnicas para realizar velas atractivas.
1.Tcnicas de superficie: Una vela recin fabricada es un estupendo material en bruto para el
artesano de velas. Una tcnica bsica y muy sencilla para embellecer una vela es utilizar una tcnica
de superficie para decorar una vela. Los efectos son verdaderamente espectaculares. El aficionado que
comienza puede comprar la vela en bruto y decorarla con esta tcnica.

Las flores y hojas prensadas deben prepararse antes de poder ser usada, al menos con una semana
de antelacin. La tcnica para prensar hojas y flores es muy sencilla. Simplemente la ponemos entre
papel secante o de peridicos y le aadimos peso encima. Se recomienda recoger las flores y hojas
cuando estn secas, sin el roco de la maana. Elija flores con la corola plana: margaritas, violetas,
geranio...
2. Cmo prensar una flor en una vela
Equipo y materiales: plancha elctrica; tres cucharadas de caf; termmetro; vasija para inmersin
conteniendo cera incolora suficiente como para revestir una vela; flores prensadas; vela.

1. Caliente la plancha a trmino medio y apoye las cucharas para calentarlas 2. Tome una de las flores
y presinela sobre la superficie de la vela. 3. Apriete la flor con la cuchara contra la cera, que se
derretir. Sostenga la cuchara con un trapo para no quemarse 4. Repita con las otras flores u hojas
cambiando de cuchara a medida que vayan enfrindose 5. Caliente la cera a 96 C (205 F) y sumerja
la vela tres segundos. Presione las partes que hayan quedado sin adherirse y vuelva a sumergirla dos
segundos. Al principio la cera estar opaca, pero se aclarar al enfriarse. El proceso de enfriamiento
debe ser de una media hora

2. Incrustaciones: simplemente, se trata de introducir trozos de cera de colores contrastados


incrustados entre la pared interna del molde antes de su rellenado. Los trozos de cera podemos
sustituirlos por otro tipo de incrustaciones tales como trozos de frutas, caf, canela... El efecto
conseguido es realmente sorprendente.
Materiales: hervidor para bao mara, jarrito, parafina, molde, perfume, desmoldante, termmetro,
trozos de naranja seca (para hacer las mejores futas secas visita Disecado de flores y frutas),
pegamento

Instrucciones:
1. Calienta a bao mara suficiente parafina para el molde que elegiste y mientras se calienta, aplcale
desmoldante al molde y prepralo ponindole la mecha.
2. Pega las naranjas secas con unas gotitas de pegamento en el centro. Inmediatamente, pega las
rodajas a las caras del molde. Presiona y asegrate de que queden firmes en el molde.
3. Una vez derretida la parafina adele el perfume si as lo deseas.
4. Cuando llegu a los 75C vuelca la parafina en el molde. Golpea los lados para soltar burbujas
atrapadas en las naranjas.
5. Deja que se enfri y cuando se haya formado el receptculo alrededor de la mecha rellnalo cuantas
veces sea necesario.
6. Desmoldar cuando est slida.
Para tener en cuenta:
No te preocupes por el pegamento. La vela saldr perfectamente, la naranja estar dentro de ella y no
quedarn rastros en tu molde.
Para evitar burbujas, quizs quieras pretratar las rodajas de naranja. Sumergidas en parafina y deja
secar antes de pegarlas en el molde.
Como podris comprobar las tcnicas de incrustaciones podemos utilizarlas para crear un sinfn de
posibilidades. Nuestra imaginacin es el nico lmite.

Veamos cmo hacer una vela de caf:

Materiales: parafina, esterina, caf en grano, molde de plstico redondo de 8 cm y de 13 cm de dim.,


varilla para pabilo, sujetavarillas, aceite desmoldante, pabilo.
Secador de aire caliente o plancha caliente envuelta en papel de aluminio
Instrucciones:
1 - Para hacer la vela madre derretir la parafina a bao de Mara e incorporarle un 10 % de estearina.
Aceitar el molde ms pequeo, ubicar en el centro la varilla para pabilo tambin aceitada sujetando con
un broche. Verter la parafina hasta llenar el molde, contralando que la varilla no se mueva. Dejar enfriar
y desmoldar
2 - Aceitar el molde ms grande y colocar la vela madre invertida (la base hacia arriba). Sacar la varilla
y colocar el pabilo. Acomodar la canela en rama alrededor de la vela madre
3 - Derretir parafina (sin estearina) y volcarla sobre el caf hasta llegar al nivel de la vela madre. Dejar
enfriar y desmoldar
4 - Colocar la vela sobre un recipiente amplio (asadera o lata de dulce de membrillo). Con la pistola de
calor (o plancha), derretir la capa de parafina que se form en la parte exterior del caf.
Aqu tienes una muestra de lo que puedes obtener aplicando esta tcnica.

Veamos cmo hacer una vela de hielo.

Materiales: hervidor doble; termmetro; molde cilndrico (o cualquier molde que te guste); parafina;
tintura de color brillante; un vol; una vela de 1,25 cm de dimetro similar al molde; hielo en trozos de 12 cm.
Instrucciones:
1. Derretir y teir la cera calentada a 99C
2. Use la vela de 1,25 cm como mecha e insrtela en el centro del molde. Asegrese que la mecha de
la vela surja directamente a travs del orificio final. No ponga masilla como tapa de molde, porque
dificultara el correr del agua.
3. Ponga el molde en el barreo (o fregadero) y llnelo de hielo, teniendo cuidado de no daar la
mecha.
4. Con un fluido constante, vierta la cera sobre el hielo, llenando el molde.
5. Deje enfriar durante una hora y seque cuidadosamente la vela antes de encenderla.

Vela martilleada.-

Materiales: hervidor para bao mara, jarrito, parafina, molde, perfume (si deseado), desmoldable,
termmetro, pabilo, martillo, bolillos, distintos punzantes.
Instrucciones:
1. Haz una vela bsica y djala enfriar.
2. Una vez terminada, sobre una superficie plana, apoya el bolillo del martillo sobre la superficie de la
vela y con el martillo golpearlo. Se va a formar un crculo.
3. Puedes alternar el tamao de los bolillos para formar distintas figuras. Repetir el procedimiento hasta
que la vela quede de tu agrado. Crculos separados o juntos, es tu decisin.
4. La vela ya est terminada. A disfrutar!
Cosas a tener en cuenta.-Todo lo que pueda dejar una marca en la superficie de la vela sirve, no solo los bolillos. Los martillos
bolita tambin funcionan.
-Para los que hacen este tipo de velas por primera vez son mejores las velas con caras planas a las
redondas, hasta que adquieran experiencia. Lo recomiendo porque es ms fcil: la vela queda
completamente estable y apoyada sobre uno de sus lados.
-Los bolillos pueden conseguirse en casas de repostera.

La velas por inmersin

Este tipo de velas adquiere una apariencia estilizada. Una coleccin de varios colores realza su
elegancia en cualquier rincn de nuestra casa.

La verdad es que este es el mtodo ms simple que existe para fabricar una vela. Consiste en repetir el
proceso de preparado de las mechas una y otra vez consecutivamente.
Si repetimos la inmersin de la mecha en la cera derretida, podemos hacer velas del grosor que
deseemos. Las velas obtenidas con este proceso tienen una caracterstica forma larga y delgada, que
hace que se las conozca como "ahusadas" o "cilndricas".
Para realizar el proceso ms cmodamente, son sumergidas inicialmente por pares y se las separa
cuando se han enfriado por completo. Cuando las velas estn secndose debemos tener cuidado de
que no se toquen unas a otras mientras la superficie est an pegajosa. Colgarlas en unas varillas,
palo (que puede ser el de una escoba) que se sujetar horizontalmente, es una buena idea para
mantenerlas separadas.

Proceso de fabricacin.Equipos y materiales: una cacerola amplia; termmetro; recipiente de petal para inmersin de por lo
menos 30 cm de alto; 3 kg. de cera de parafina; tres trozos de 60 cm de mecha de 1,25 cm; 60 g (3
discos, aproximadamente) de tintura del color que deseemos.
Con este material obtendremos unas seis velas de mesa coloreadas, cada una de 25 cm de alto y 1,2 a
1,9 cm de dimetro.
Instrucciones:
1. Poner los trozos de cera dentro del recipiente metlico para inmersin, depositndolo dentro de la
cacerola llena hasta la mitad de agua. Calentar el agua hasta derretir la parafina y conseguir que esta
alcance los 71C (160F), luego reducir el calor. Recuerda que siempre medimos la temperatura de la
cera lquida y no la del agua. Si est usando mechas que no estn preparadas, este es el momento de
prepararlas.
2. Agregar la tintura a la parafina hasta alcanzar un buen color. Evitar no abusar del uso de la tintura.
3. Asegurarnos que la temperatura se sigue manteniendo en los 71C (160F), sumerja el par de
mechas en la parafina durante tres segundos, dejndolas enfriar de uno a cuatro minutos segn la
temperatura ambiente.
4. Repetir el proceso hasta obtener el grosor de vela que deemos.
5. Encender el fuego hasta que la temperatura de la cera alcance los 82C (180F)
6. Sujerje cada par de velas en un bao final de tres segundos, dejndolo enfriar unos tres minutos.
Este bao final con la parafina caliente da a las velas una terminacin lisa y pulida.
7. Recortar con un cuchillo la parte plana de la base, teniendo especial cuidado de no estropear la vela
con impresiones dactilares. Dejar enfriarlas durante una hora.
Si aprecia que el bao deja en la vela una superficie deformada, es porque la cera estaba demasiado
fra, por lo que debe calentarla a la temperatura correcta. Mientras las velas an estn suaves y
maleables, hay que hacerlas rodar sobre la superficie de trabajo para alisar los desniveles, antes de
sumergirlas nuevamente.
Una vela recin terminada es un material estupendo para terminarlas a mano mientras an estn tibias
y blandas. Puedes usarlas para trenzarlas, enrollarlas, retorcerlas. La cera no se adhiere al agua, por lo
que para trabajar la cera tibia conviene mantener manos y superficie de trabajo mojadas.

Tcnicas bsicas para velas retorcidas.1. Trabaja las velas elaboradas con el mtodo de inmersin mientras son maleables. Sobre una
superficie limpia y lisa, aplana la vela con un rodillo hasta obtener un grosor de 6 mm. Evita aplanar la
base de la vela porque deber asentarse sobre un soporte.
2. Empieza a retorcer la vela sosteniendo la punta entre el pulgar y el ndice de una mano y con la otra
sujetas la base. Mantn una mano quieta y con la otra retuerce la vela. Trabaja rpido mientras la cera
an est caliente.
3. Retuerza la vela a lo largo. Comprueba que la base cabe en un soporte. Si no es as, vulvela a
trabajar con los dedos. Dejar enfriar.
Un mtodo simple para fabricar velas, consiste en enrollar un trozo de cera alrededor de una mecha
que habremos preparado previamente. Podemos experimentar con planchas de distintos tamaos y de
distintos colores para conseguir velas originales.
Cmo hacer velas en espiral.Equipo y materiales: nuestro hervidor; una plantilla triangular realizada de una pieza de madera
contrachapada con los bordes bien lijados (de 27 x 10 x 29 cm con un hilo atado a uno de los extremos
para poder sumergirla sin quemarnos; dos latas altas en la que podamos sumergirlos; un recipiente
para el agua; 10 kg de cera para tallar (si no tenemos nos valdr la parafina); unos 100 gramos de tinte
rosa; 30 gramos de tinte color crema; 200 gramos de tinte negro; dos mechas de 30 centmetros de
largo y 1,25 centmetros de grosor.

Procedimiento:
1.- Sumergiremos la plantilla de madera en agua durante unos 30 minutos y quitaremos el exceso de
agua.
2.- Calentar 5 kgrs de la cera a 71 C (160 F), ser el momento de preparar las mechas y aadir los
tintes de color rosa y blanco.
3.- Calentaremos 5 kgrs. De cera a la misma temperatura referida y agregaremos la tintura negra.
4.- Sumergir la plancha en la cera rosa y esperar un minuto. Repetiremos este mismo procedimiento
cinco veces.
5.- Hacer lo mismo con la cera negra.
6.- Esperar el tiempo necesario hasta que la cera que cubre la plancha de madera est elstica;
entonces pelaremos cada lado de la plancha.
7. Apoyaremos sobre la superficie de trabajo la plantilla de cera con la cara rosa hacia arriba doblando
el borde ms largo.
8. Poner la mecha a lo largo del lado ms largo a 1,25 cm del borde.
9. Envolver la mecha con el borde de la plantilla de cera y continuar enrollndola hasta formar un tubo.
10. Doblar y modelar el borde que queda dndole una forma uniforme de aletas en espiral.
11. Aplanar la base y dejar enfriar.
Repetir el proceso con la otra mitad de la plantilla de cera.

Si la cera se enfra demasiado como para trabajar con facilidad, podemos calentarla con un secador de
pelo.

Velas decoradas con flores secas paso a paso


En este paso a paso vamos a decorar velas utilizando flores secas. Podemos usar flores recogidas y
tratadas por nosotros mismos o comprarlas ya preparadas.
Las flores prensadas que se venden vienen teidas, si nosotros las secamos con una prensa nunca
obtendremos esos tonos.
Si queremos teir flores secas se utilizan anilinas al agua y se hace por inmersin o pulverizando sobre
un papel secante. Tambin se pueden teir antes de secarlas ponindolas en agua teida con anilina
en un jarrn, con los tallos sumergidos.
Materiales:

Parafina en perlas blanca. Debe ser traslucida


para no tapar las flores. En nuestro catlogo es
la cera que nosotros vendemos en bolsas de 2
Kg o sacos de 20 Kg.
Velas terminadas de diversas formas y colores
Flores y hojas secas prensadas
Esptula de metal o cuchara

Cazos para bao Mara

Pasos a realizar:
1. Calentamos la cuchara o la esptula metlica. Ponemos las hojas o flores sobre la
vela y aplicamos sobre ellas la esptula o cuchara. El calor har que la cera de
debajo se derrita lo suficiente como para fijar las flores a la vela.

2. Fundimos la parafina al bao Mara y baamos un segundo la vela en la cera


sujetndola por la mecha. Podemos sumergirla dos o tres veces hasta tener una fina

capa de cera protegiendo las flores.


Es importante que tengamos parafina fundida suficiente para cubrir la vela entera al
sumergirla. Por ello es mejor usar cazos o latas estrechas y altas, para no tener que
usar cantidades muy grandes de parafina.
Si la baamos ms de la cuenta o la cera es opaca se pueden tapar las flores.
Es ms cmodo sujetar la vela para baarla si hemos tenido la precaucin al
hacerla de dejar la mecha larga.

3. Dejamos que se enfre y cortamos la mecha si la habamos dejado larga para


agarrarla mejor en el bao. Ya tenemos nuestra vela terminada. De la misma
manera hemos hecho las otras dos que la acompaan en la foto de abajo.

FABRICACIN Y MODELADO DEL JABN (AHM-24)

Realizado por Derek Lavayen M


Club: Orin (Cochabamba)

1. Qu ingredientes se usa para hacer el jabn?


Los ingredientes son:
a. Sosa custica
b. Aceite de oliva
c. Agua
d. Alcohol etlico
e. Sal comn

2. Qu diferencia hay entre jabn y detergente?


Los detergentes se obtienen tratando un compuesto aromtico, derivado del benceno, con
cido sulfrico, neutralizndolo posteriormente con hidrxido de sodio para transformarlo en su
sal de sodio. Resultan bastante efectivos en agua dura y en agua fra, condiciones en las que
el jabn es a menudo ineficaz.
Los jabones de los metales no alcalinos no tienen valor como detergentes. Se preparan por
"Hidrlisis" alcalina de los "steres" glicricos, proceso que se denomina saponificacin:
ESTEARINA + SOSA JABN + GLICERINA
Si los jabones se emplean con aguas duras, los iones de calcio y magnesio presentes en el
agua precipitan como jabones clcicos y magnsicos en forma de espuma, que se deposita
sobre el material e impide la accin detergente hasta que aqullos han sido totalmente
eliminados, es decir, hasta que el agua se ha hecho blanda. El lavado con aguas duras, lo
mismo que con aguas cidas, que descomponen el jabn precipitando los cidos grasos
insolubles, significa, pues, una prdida de jabn. Estas son dos limitaciones del jabn en su
empleo como detergente.
3. Que le da al jabn la capacidad de limpiar?
La mayora de los jabones eliminan la grasa y otras suciedades debido a que algunos de sus
componentes son agentes activos en superficie. Estos agentes tienen una estructura molecular
que acta como un enlace entre el agua y las partculas de suciedad, soltando las partculas de
las fibras subyacentes o de cualquier otra superficie que se limpie. La molcula produce este
efecto porque uno de sus extremos es hidrfilo (atrae al agua) y el otro es hidrfugo (atrado
por las sustancias no solubles en agua).

Parte lipfila | Parte hidrfila


El extremo hidrfilo es similar en su estructura a las sales solubles en agua. La parte hidrfuga
de la molcula est formada por lo general por una cadena de hidrocarburos, que es similar en

su estructura al aceite y a muchas grasas. El resultado global de esta peculiar estructura


permite al jabn reducir la tensin superficial del agua y adherir y hacer solubles en agua
sustancias que normalmente no lo son.

El jabn lava de tres formas distintas:


a. Rebajando la tensin superficial del agua: Al desprenderse una gota de un gotero tiene
forma casi esfrica por las fuerzas de atraccin entre sus molculas dan una resultante
radial hacia su interior. Al depositarse sobre tela se aplasta algo (interaccionan
molculas de agua y tejido), pero sigue con forma redondeada y no moja bien la tela. Al
aadir jabn al agua, las colas hidrfilas de sus molculas se unen con las del agua,
debilitando las fuerzas de atraccin entre ellas. La tensin disminuye, la gota se
aplasta ms y el agua moja mejor el tejido.
b. Desprende la suciedad de los tejidos u otros objetos: La colas hidrfobas de las
molculas del jabn se unen a la grasa. La agitacin favorece el desprendimiento de la
grasa que queda flotando en el agua jabonosa en forma de pequeas micelas. El polvo
atrae a los extremos hidrfilos de las molculas del jabn, quedando libres las colas
hidrfobas que se unen a otras, dejando las cabezas hacia fuera. stas son atradas
por las molculas del agua que tiran de ellas desprendiendo la suciedad. La agitacin,
como antes, favorece el proceso.
c. Impide que la suciedad se deposite de nuevo en los tejidos: Durante el lavado, las
pequeas micelas de jabn conteniendo grasa o polvo, se cargan elctricamente al
igual que el tejido. Estas cargas del mismo signo crean repulsin electroesttica,
impidiendo que la suciedad de deposite de nuevo en el tejido.

4. Escribir o contar un relato acerca de la historia del jabn <P


Existen documentos que mencionan el uso de muchos materiales jabonosos y agentes
limpiadores desde la antigedad. Los agentes purificantes que se mencionan en el Antiguo

Testamento no eran verdaderos jabones, sino un producto hecho nicamente con cenizas de
corteza de rbol. En el siglo I d.C., el historiador romano Plinio el Viejo describi las diversas
formas de jabones duros y blandos que contenan colorantes, conocidos como rutilandis
capillis, que utilizaban las mujeres para limpiar sus cabellos y teirlos de colores brillantes.
La produccin de jabn era comn en Italia y en Espaa durante el siglo VIII. Alrededor del
siglo XIII, cuando la industria del jabn lleg a Francia desde Italia, la mayora de los jabones
se producan a partir de sebo de cabra, con ceniza de haya que proporcionaba el lcali. Tras
distintos experimentos, los franceses desarrollaron un mtodo para la fabricacin del jabn
utilizando aceite de oliva en lugar de grasas animales. Hacia el ao 1500, introdujeron sus
descubrimientos en Inglaterra. Esta industria creci rpidamente en ese pas y en 1622 el rey
Jacobo I le concedi ciertos privilegios.
En 1783, el qumico sueco Carl Wilhelm Scheele simul de forma accidental la reaccin que se
produce hoy en el proceso de hervido en la fabricacin del jabn (descrito ms adelante),
cuando el aceite de oliva, hervido con xido de plomo, produce una sustancia de sabor dulce
que l denomin lsss, pero que hoy se conoce como glicerina. El descubrimiento de Scheele
permiti al qumico francs Michel Eugne Chevreul investigar la naturaleza qumica de las
grasas y los aceites que se usan en el jabn. Chevreul descubri en 1823 que las grasas
simples no se combinan con el lcali para formar el jabn, sino que se descomponen antes
para formar cidos grasos y glicerina. Mientras tanto, en 1791, el qumico francs Nicolas
Leblanc invent un proceso para la obtencin de carbonato de sodio o sosa, utilizando sal
ordinaria, que revolucion la fabricacin del jabn.
En algunas zonas del continente americano, el jabn se haca principalmente en el mbito
domstico utilizando grasas animales derretidas. Sin embargo, hacia 1700, los habitantes de
algunas zonas obtenan la mayor parte de sus ingresos de la exportacin de cenizas y grasas
empleadas en la fabricacin del jabn.

5. Nombrar 7 formas de jabon.-

6. Qu es la espuma del jabn?


Es la reaccin de los componentes del jabn con el agua (????)

7. Tallar un objeto en una barra o pan de jabn


Prctico

8. Decorar una barra de jabn para regalar


Practico

9. Realizar una escena con jabn batido, usando por lo menos tres colores
Prctico
Elaboracin de jabn de glicerina artesanal transparente paso a paso

Materiales:

Jabn de base transparente de glicerina y coco.


Molde de plstico para jabones Milky Way Conchas y
Caracolas
Esencia para jabones de Flor de naranjo (azahar).
Colorantes lquidos para jabones.
Opcional: Perlas para incluir en el interior. Flores secas,
trozos de jabn transparente u opaco de diferentes colores,
figuritas de jabn u otros materiales.

Todos estos materiales estn a tu disposicin en nuestra tienda virtual y tambin en nuestra tienda en
Collado Villalba, Madrid.

Pasos a realizar:
1.

Podemos calentar el jabn de base al bao Mara, en el micro-ondas o directamente en


un cazo. Nosotros hemos elegido el bao Mara porque es la mejor forma de calentarlo
despacio y controlando la temperatura. Para empezar troceamos un poco de jabn con
un cuchillo, lo ponemos en un tarro de vidrio y luego metemos el tarro en un cazo con
agua. Lo ponemos al fuego y vamos movindolo un poco. Cuando empiece a fundir lo
apartamos del fuego y dejamos que se funda el resto.
No debemos dejar que el jabn se caliente demasiado, porque se estropeara y
desprendera mal olor. Por eso lo vamos moviendo suavemente hasta que empieza a
fundir y entonces lo retiramos del fuego para que termine de fundirse.

2.

Cuando el jabn est lquido es el momento de aadirle los colorantes y esencias para
jabn. Podemos hacerlo en vasitos de plstico aparte para poder poner en cada uno las
esencias y colorantes que escojamos. Movemos suavemente para mezclarlo sin que se
haga espuma.

3.

Echamos el jabn en el molde. Para decorar el jabn se puede poner en el molde antes
de llenarlo una perla, abalorios, flores secas, trozos de jabn de colores, figuritas, ...
Hay que tener en cuenta que la perla quedar en el fondo, y las flores secas flotan y van
a la superficie. Si queremos que queden en el centro podemos hacer el jabn llenando
primero hasta la mitad y llenando hasta arriba en una segunda etapa. Segn el elemento
decorativo flote o vaya al fondo lo pondremos en la primera etapa o en la segunda.
Tambin podemos hacer cada capa de un color diferente.
Otra idea que tambin queda muy original es rellenar el molde con trozos de jabn y
despus poner jabn transparente para unirlos formando un mosaico.

4.

Para desmoldar esperamos una hora aproximadamente. Guardamos los jabones en


plstico de envolver para que no se estropeen y a los dos das ya estn listos para ser
usados.

Hacer nuestro propio jabn aromtico


Clavo y miel son el principal ingrediente de esta particular receta
Trabajar el jabn en ciertos niveles se ha convertido en un
arte, pero nosotros seremos modestos y nos vamos a
introducir en esta manualidad empezando por lo ms
sencillo que no deja de ser algo bonito y un elemento tanto
prctico como decorativo.
Para elaborar esta particular receta necesitamos los
siguientes ingredientes:
- 250 gramos de escamas de jabn especial para
prendas delicadas
- 60 gramos de miel. No es necesario que sea de ningn
tipo en concreto.
- 2 cucharadas de aceite de maz
- 2 cucharadas de aceite de clavo o de cualquier otra aroma como pueden ser la
lavanda o el romero.
Adems precisaremos un cuenco resistente al calor, un cazo grande y dos moldes para
tartas.
Una vez tengamos todos los elementos necesarios sobre la mesa pasamos a la accin.

En un cuenco echaremos las escamas de jabn, la miel y el aceite de maz y lo


colocaremos sobre el agua caliente del cazo, pero sin que entre en contacto con el agua.
Pondremos ambos recipientes a fuego lento durante 15 minutos a la vez que vamos
removiendo con una cuchara que bien puede ser de madera y finalmente aadiremos el
aceite de clavo.
Pasado el cuarto de hora, retiramos el agua del cazo a donde pasaremos la mezcla que
haya resultado anteriormente. Esta masa jabonosa la volveremos a poner al fuego hasta
que la mezcla sea ciertamente pegajosa.
Cuando consideremos que el jabn ha alcanzado el punto pegajoso necesario, lo retiramos
del fuego y lo dejamos enfriar hasta que consideremos que podemos trabajar sobre la
masa sin que nos quememos.
El siguiente es paso es tratar de lograr una mezcla suave y compacta para lo que
tendremos que dedicarlo un tiempo amasndola con nuestras propias manos. Cuando lo
hayamos logrado colocaremos la pasta en los moldes que previamente habremos untado
su interior con aceite de maz.
Si ya tenemos la masa bien introducida en el molde, extenderemos en la superficie unas
gotas de aceite de oliva con un pincel, logrando as suavizar la cara externa.
Un toque divertido y elegante podramos drselo a la pastilla de jabn si presionamos la
superficie con una estampilla de madera, dejando en relieve la figura que hayamos
escogido. Luego sacamos el jabn del molde y lo dejamos secar al menos durante diez
das antes de utilizarlo.
En el caso en el que queramos que el jabn sea un regalo lo podemos envolver con papel
satinado y quedar bien con cualquier amigo.
TCNICAS BASICAS PARA LA ELABORACIN DE JABONES

A) Materiales
B) Herramientas
C) Procedimiento bsico
D) Tcnicas
MATERIALES
No olvides que todos los materiales que utilices en tus jabnes deben ser de grado cosmtico, de
otro modo daars tu piel. Nunca uses los pigmentos o escencias para velas.

Pasta de jabn de glicerina transparente


u opaco
Colorante lquido
Fragancia especial para jabones

Moldes de plstico
Plstico autoadherible
Aperlante para jabn
Glitter (diamantina cosmtica)

Alcohol deodorizado o de grado


cosmtico

Lo que desees como decoracin de tu


jabn

Procura utilizar elementos para decorar suaves, que no lastimen tu piel cuando uses el jabn.

HERRAMIENTAS
En relidad no necesitas muchas herramientas, casi todas las encontraras en casa.

Rallador o pelapapas
Taza medidora de vidrio
Atomizador
Esponja
Cutter

Microondas o parrilla

Tabla de madera
Palito o cuchara de madera
1 cucharita para cada aditivo (aperlante
y/o glitter)
Bolsa de fundicin (slo si fundes en
bao mara)

No olvides los guantes de seguridad o "no te quemes" y una pomada para quemaduras, slo por si
acaso.

PROCEDIMIENTO
1. Sobre la tabla pica o raya el jabn lo ms fino que puedas, de este modo se
derretir ms rpido y sin necesidad de calor excesivo. Mientras menos calor reciba
el jabn al fundirse quedar ms transparente.

TCNICAS
1.- De un solo vaciado o Lisos
2.- Vaciados simultneos
3.- Marmoleado
4.- Vetas de colores
5.- Coloreado
6.- De capas o niveles
7.- De capas oblicuas

De un solo vaciado o Lisos

Simplemente vierte el jabn ya preparado en el molde, deja que se


solidifique y desmolda.

Puedes encontrar mas informacin del proceso en nuestra seccin de tips y tcnicas.

Vaciados simultneos

Prepara la misma cantidad de jabn, en dos recipientes al mismo


tiempo; cada uno en un color diferente, lo importante es el contraste.

Deja que esfrien un poco (50C es suficeinte) y vacalos al mismo


tiempo en el molde previamente lubricado.

Si lo prefieres puedes formar algunos mitivos introduciendo un palillo una vez que enfrie un poco ms.
Marmoleado

Prepara jabn de un solo color. No olvides tener colorantes de varios


colores ya listos.

Vacia en un molde previamente lubricado con alcohol deodorisado,


deja efriar unos 3 minutos.

Roca la superficie con alcohol y deja caer gotas de diferentes colores


sobre la superficie.
Roca la superficie cuantas veces sea necesario para que las gotas de difundan bien en el jabn.
Vetas de colores

Funde el jabn necesario, agragale fragancia pero NO le pongas


colorante.
Vaca en el molde prelubricado y deja que enfre durante unos 3
minutos.
Roca alhochol deodorizado (en forma circular) y deja caer gotas de
colorante en algunos puntos sobre la superficie del jabn. Tal como lo
haras en la tcnica de marmoleado.

Introduce un palillo y forma vetas en la direccin que prefieras.


En sta tcnica tendrs que trabajar lo ms rpido que puedas para que el jabn quede lo ms liso
posible. Si al final obtienes una siperficie demasiado irregular, quirala con cuidado con un cutter y pulela
despus con alcohol deodorizado y una esponja de bao.

Coloreado

Previamente prepara los colores que vas a utilizar colocandolos en un


godete . Funde el jabn que necesites y aadele la fragancia de tu
agrado, pero deja SIN color.
Vacia en el molde lubricado hasta aproximadamente la mitad, roca un
poco de alcohol y dejalo reposar por 3 minutos.
Roca nuevamente un poco de alcohol deodorizado y con ayuda de un
picel haz trazos sencillos sobre la siperficie del jabn. Roca las veces
que necesites para terminar de iluminar, recuerda que la superficie
debe conservarse fresca, as que hazlo lo ms rpido posible.
Cuando termines roca nuevamente y deja fragar. despus roca
nuevamente y vaca el jabn restante.

Lava el pincel en un poco de agua cada que cambis de color.

De capas o niveles

Funde una porcin de jabn (del total necesario para llenar el molde),
agrelale fragancia y color; vacalo en el molde ya lubricado y dejalo
fragar.

Mientras tanto prepara la siguiente capa de jabn.

Roca un poco de alcohol deodorisado sobre la superficie del jabn


antes de adicionar el siguiente nivel.

Repite los 2 pasos anteriores si es necesario de lo contrario dejalo


secar.
No olvides rocar la superficie con alcohol deodorisado en forma circular cada vez que quieras anexar
una nueva capa.

De capas oblicuas

Funde todo el jabn que necesites para llenar el molde, aade la


fragancia que prefieras. Despus dividelo en dos porciones (o ms);
puedes agragarles diferentes aditivos y/o colores para que sean ms
notorias las capas.
Inclina el molde ya lubricado y vacia la primera porcin, deja que
frage.
Mientras tanto coloca la porcin de la siguiente capa nuevamente en
bao mara por medio minuto o al microondas por 5 segundos para
que recupere su estado lquido y lo puedas vertir facilmente.
Regresa el molde a la posicin horizontal con mucho cuidado; roca un
poco de alcohol deodorisado sobre la superficie de la primera capa.
Puedes inclinar el molde hacia otro lado cuando quieras ms de dos
capas; hazlo lentamente.
Vaca la siguiente porcin y deja secar. En caso de ms de dos capas,
repite los 2 pasos anteriores.

MACRAM (AHM-29)

1. Haga una breve historia del arte de usar el macram como elemento
decorativo.
Breve historia
La palabra 'macram' es de procedencia rabe. Su antigedad se remonta a los
asirios.
"La tecnica del anudado conocida con el nombre de macram tiene su origen en un
trabajo manual rabe. Posiblemente el nombre de "Migramah", que en arabe
significa flecos anudados, sea de donde ha salido la palabra afrancesada de
macram. Este nombre es muy acertado, ya que en el trabajo de macram los hilos
se anudan entre s a modo de enrejados.
Nudos nlogos a los del macram, en cuero, lino o papiros han sido hallados en
tumbas egipcias. Esta tradicin continu en Oriente hasta la Edad Media.
De los arbes pas a Espaa y tuvo un gran arraigo en Castilla y Len. Estuvo muy
de moda en toda Europa durante los siglos XIV, XV, XVI. En la poca de las grandes
exploraciones martimas se multiplicaron las obras hechas en macram y se
utilizaron, sobre todo, en el intercambio de mercancas en los puertos comerciales
de Amrica y China. Muchos nudos marineros se anudan igual que los que se
utilizan en macram.
Al mismo tiempo, se convirti en pasatiempo, incluso en la corte inglesa, para
distraer a las grandes damas durante sus largas horas de soledad.
Pero en el mismo momento que se extendi la moda a todo el mundo, el macram
sufri un eclipse y despus fue olvidado hasta que de nuevo ha vuelto a reaparecer,
gracias a las originales decoraciones algo bohemias de nuestros hogares, y a la
sugestiva posibilidad de crear trabajos originales y de inspiracin personal"(Labores
maravillosas 6 - La fantasia del macram)
2. Cul es el mejor hilo para hacer macram?
Se precisa cordel, cordn o cuerda de diversos tipos y cualidades; sisal, pita,
algodn, hilo, yute, caamo, etc.(explica porque se recomiendan estos hilos)

La lana, no es apropiada para este tipo de trabajo, ya que se rompe con gran
facilidad al efectuar nudos.
Para aprender a hacer nudos, se aconseja utilizar cordoncillo en dos colores, as los
nudos, se aprecian ms facilmente, y permite una ms rapida comprensin del
tejido que se va formando.
3. Haga una lista de 3 hilos que sean buenos para hacer macram, y diga por
qu lo son.
Sisal, pita, algodn, hilo, yute, caamo. En general estos hilos son buenos ya que
son firmes y nose deforman al apretarlo.
4. Haga una lista de los nudos bsicos que se usan en el macram. Presente
dos variantes de cada uno de ellos.
1. SIMPLE:Es un nudo muy sencillo, es tambien llamado cote o media malla.

Variaciones.

2. CUADRADO : Teniendo como base la figura 2 del nudo simple, hacemos otro
nudo simple y listo ya tenemos el nudo cuadrado.

Variaciones.

3. PRESILLA DE ALONDRA : Mayormente este es el primer nudo que hacemos al


empezar un trabajo en macrame, sirve para sujetar las cuesdas a una varilla.

Variaciones.

Primer anudado

Hilo portanudos y Primer anudado

Nudo Plano

Hilos guia del Nudo plano


Medio nudo plano

Nudo plano completo

4. DOS MEDIOS COTES : Este es un nudo muy decorativo, en caso de que las
cuerdas sean muy delgadas como la lana de tejido, podemos tomar dos cuerdas y
trabajar como si fuera una sola, y veras que es mas facil y mas rpido hacerlo.

Nudo de festn horizontal

Nudo de festn inclinado

Nudo de Festn Horizontal

Nudo Josefina

Borla

Nudo de Tela

Picos y acabados

Nudo de Fraile

5. Cul es el mejor nudo para hacer macram?

Es el nudo cuadrado, por que es el nudo que tiene mas variaciones que los demas
nudos y empleando solo este nudo y sus muchas variaciones podemos hacer un
trabajo realmente hermoso.

6. Cunto hilo se necesita para alcanzar la longitud deseada en el producto


terminado?
Saber la longitud de exacta de cordn que se necesitar para determinada labor,
requiere cierta experiencia, pues depende del proyecto a realizar, si es calado o
muy tupido en nudos; si la cuerda es muy gruesa o por el contrario es muy delgada,
se es gruesa, al hacer un nudo necesitaremos mas hilo.
Al hacer el calculo siempre es mejor dejar un poco mas de cuerda de la medida
calculada, ya que es mejor cortar lo sobrante que aadir pues no siempre es fcil de
hacer. Generalmente en el macram los hilos se cortan 8 veces ms largos que la
longitud prevista para el trabajo terminado. Sabiendo que los hilos se colocan
doblados por la mitad en el portanudos o listn de madera, tendremos por ejemplo,
que si un trabajo una vez acabado, mide un metro de largo, el hilo deber medir 8
metros de largo ya que una vez doblado por la mitad se convertir en dos hilos de 4
metros de largo.
Si el trabajo previsto se trabaja todo a nudo de festn vertical, la medida a calcular,
ser la misma del trabajo y un poco ms para los udos finales o de remate.
Si es calada, cortaremos menos cantidad, pero esta oscilar siempre entre 6 y 8
veces, la longitud del trabajo terminado.
Como hemos dicho la cantidad de hilo que formar la labor, depende tambin del
grosor del mismo. Se pondrn todos los hilos, unos junto a otros, hasta obtener el
ancho que se desee, procurando que no queden muy pegados unos a otros(se
dejar un espacio igual al del grosor del hilo)
7. Haga de muestra un tapiz para pared, usando los nudos esenciales y al
menos dos variantes de ellos a saber, medio punto horizontal, medio
punto vertical o medio nudo.
Nudo plano

Nudo Plano retorcido

Nudo Plano de Fantasia

Nudo Plano de Fantasia

Nudo de Zurrn Ancho

Nudo de Zurrn Estrecho

Nudo de Zurrn Triple

Nudo de Cordn

Nudo con Cordn Combinado

Nudo de trenza

Nudo de Festn Inclinado

Nudo de Festn Combinado

Pico con Nudo Plano

Pico con Nudo Plano y Anillas

Pico con varios nudos

Pico con Festn

8. Haga 2 productos ms, de su eleccin, usando el nudo cuadrado, el medio


punto doble y dos variantes de uno o de ambos.

MUSICA
La msica forma parte importante de la cultura de cualquier pas, de tal manera que la msica
es el arte de combinar los sonidos de los instrumentos con meloda y armona.
Amrico Maguia
1.- Cantar o tocar una escala. Conocer su composicin.
Las secciones de una composicin pueden relacionarse entre s de cuatro maneras (las
tres primeras utilizan el principio de la repeticin): (1) repeticin exacta; (2) variacin
(la repeticin con algn aspecto cambiado como la elaboracin de la meloda o la
alteracin de la armona o el ritmo); (3) desarrollo (se separan los componentes de la
seccin original, como un fragmento meldico o el ritmo, y se combinan de otra manera
para crear una nueva seccin), y (4) contraste (la nueva seccin es sensiblemente
diferente de la precedente). Estas relaciones constituyen la base de las formas
musicales que se pueden encontrar en casi todo el mundo o en culturas y periodos
histricos particulares . (Encarta)
2.- Escribir una clave de sol y una en clave de fa.

3.- Conocer lo que es un semitono, un tono, una tercera, una quinta y una
octava
Semitono: Se llama semitono en las teclas blancas ubicadas en un piano mi-fa y si-do.
Tono: Altura de un sonido, determinado por la rapidez de las vibraciones que lo
producen.
Tercera: Las tres notas de la trada se denominan fundamental, la tercera est a un
intervalo de tercera por encima de la fundamental.

Quinta: El intervalo do-sol se denomina de quinta, ya que comprende cinco notas de la


escala diatnica.
Octava: Pasando las siete notas musicales, y la primera de la siguiente hacen una
octava; entonces diremos que una octava tiene siete notas musicales.
Sonido producido por un nmero doble de vibraciones que otro
4.- Distinguir una marcha de un vals y nombrar el tipo de comps de cada uno.
El Vals: Tienen como fin realizar una elegante danza de pareja, escrita en comps de
3/4.

La Marcha: Tienen como fin es estimular y armonizar los movimientos de grandes


grupos de personas, especialmente soldados. Por ello, el pulso rtmico es muy
importante y est muy acentuado en todas las marchas. Estn en comps de 4/4 , a
veces escrita en 6/8.
5.- Qu es una negra? Qu es una blanca? Qu es una redonda? Escribe sus
smbolos

6.- Nombrar cinco grandes compositores y una composicin de cada uno,


incluyendo un oratorio, una obra para piano y una cancin.

7.- Tocar con o sin partitura o cantar de memoria 15 himnos y/o otras
canciones sacras o coritos y mencionar sus compositores. (Una estrofa de cada
uno).
Ver Himnario Digital
8.- Tocar o cantar de memoria una obra de msica seria que no sea ninguna de

las utilizadas para cumplir con el requisito nmero 7.


9.- Para instrumentalista: Leer a primera vista y tocar una obra musical de
dificultad moderada. Explicar todos los signos y trminos que aparecen en ella.
10.- Para cantantes: Mostrar con la batuta o el brazo cmo se dirige a un grupo
en el canto de composiciones escritas en compases de 3/4 y 4/4.
Se batutea con el brazo derecho:
Las partituras tienen indicado en la parte inicial en que comps est escrito, puede ser
3/4 , 4/4, 6/8, 2/2, etc.
Antes de batutear fijarse en qu tiempo empieza la primera nota musical, en la
siguiente figura comienza en el primer tiempo.
Para batutear en 3/4 . Haga un tringulo contando los tiempos

significa que el brazo derecho comenzar arriba para (en el primer tiempo del tringulo
del batuteo).
Para batutear en 4/4 . haga una cruz tal como muestra la figura

El siguiente pentagrama de composicin 4/4 la primera nota empieza en el tercer


tiempo, significa que la mano derecha (el que batutea) empezar marcando el tercer
tiempo (de abajo), para luego marcar el primer tiempo, el segundo y as sucesivamente.

Tenga en cuenta la duracin de los tiempos de cada nota musical. Para dos corcheas
que tienen la duracin de 1/2 tiempo, har un tiempo en el batuteo.
Se batutea para llevar el tiempo correctamente.
Despus de cada barra de seccin empieza el primer tiempo.
11.- Definir qu es una orquesta y nombrar por lo menos cinco instrumentos
de la orquesta.
Es un conjunto de instrumentos e instrumentalistas agrupados para un determinado fin
musical.
Violn, contrabajo, flauta, clarinete, trompetas, trombones, tambor, timbales tringulo.

12.- Escribir la biografa de un compositor de himnos famoso y representarla


oralmente a un grupo.
Georg Friedrich Hndel
Naci el 24 de febrero de 1685 en Halle, Alemania, en el seno de una familia sin
tradicin musical. No obstante, su talento se manifest de tal manera que, antes de
cumplir los diez aos, comenz a recibir, de un organista local, las nicas clases a las
que asisti en toda su vida. Aunque su primer trabajo, a los 17 aos, fue como
organista de iglesia en Halle, sus gustos musicales no correspondan con ese cargo. En
1703 se traslad a Hamburgo, el centro operstico de Alemania por aquel entonces. Fue
all donde, en 1704, compuso su primera pera, Almira, que obtuvo gran xito al ao
siguiente. Poco ms tarde, insistiendo en su deseo de conseguir prestigio como
compositor de pera, march a Italia. Su primera parada fue en Florencia y en la
primavera de 1707 viaj a Roma, donde disfrut del mecenazgo tanto de la nobleza
como del clero. En Italia compuso peras, oratorios y pequeas cantatas profanas. Su
estancia en Italia finaliz con el xito de su quinta pera, Agrippina (1709), estrenada
en Venecia.
Msica acutica, de Hndel Junto con peras y oratorios, el compositor alemn Georg
Friedrich Hndel escribi msica religiosa y para las fiestas reales. En este ltimo grupo
destacan composiciones como la Msica para los reales fuegos de artificio (1749) y la
Msica acutica (1717) .
Hndel abandon Italia y comenz a trabajar como compositor y director de orquesta
de la corte en Hannover, Alemania, a donde lleg en 1710. Pero, al igual que ocurri con
su estancia en Halle, no permaneci en este puesto durante mucho tiempo y a finales
de ese mismo ao march a Londres, donde estren Rinaldo (1711) con un nuevo
triunfo. Tras regresar a Hannover le concedieron un permiso para viajar a Londres por
un corto periodo de tiempo, aunque esta vez se qued en la capital britnica. En 1714,
el elector de Hannover fue nombrado rey con el nombre de Jorge I de Inglaterra.
Despus de algunos problemas con Hndel, volvieron a reconciliarse, le dobl la
cantidad de la pensin y fue nombrado tutor de los hijos del rey. Bajo el mecenazgo del
duque de Chandos, compuso su oratorio Esther y las 11 anthe Chandos para coro,
solistas y orquesta (1717-1720).

En 1719 el rey le concedi una subvencin para fundar la Royal Academy of Music
(centro del que fue presidente), destinada a los espectculos opersticos. All se
estrenaron algunas de sus grandes peras: Radamisto (1720), Giulio Cesare (1724),
Tamerlano (1724) y Rodelinda (1725). En 1727 Hndel obtuvo la nacionalidad britnica.
El ao 1728 la Royal Academy se derrumb; no obstante, al ao siguiente fund una
nueva compaa. En 1734 se vio forzado a trasladarse a un nuevo teatro por las
presiones de la Opera of the Nobility, compaa rival, y continu componiendo pera
hasta 1737, ao en que las dos empresas dejaron de funcionar. En 1737, un ataque de
parlisis le oblig a permanecer una temporada inactivo y se retir a Aquisgrn.
El Mesas, de Hndel El compositor alemn Georg Friedrich Hndel viaj por los ms
importantes pases de Europa. Esto se manifiesta en su estilo, donde recoge influencias
diversas. Hndel compuso en Inglaterra peras italianas y oratorios como Esther y El
Mesas (1742) que dejaron una impronta muy acusada en la tradicin coral
inglesa."Coros del Haleluya" de Handel: Messiah
En 1738 retom la composicin operstica y en 1741 compuso su ltima pera,
Deidamia. Durante los aos treinta se consagr, en primer lugar, a la composicin de
oratorios dramticos en ingls, como Athalia (1733) y Sal (1739), y en segundo lugar,
a obras instrumentales interpretadas junto a los oratorios, entre las que se encuentran
algunos de sus ms importantes conciertos: los concertos para solistas del opus 4
(1736, cinco para rgano y uno para arpa), y los 12 concerti grossi del opus 6 (1739).
En 1742 estren en Dubln el oratorio El Mesas, su obra ms famosa. Hasta 1751
continu componiendo oratorios, entre los que se incluyen obras maestras como Sansn
(1743) y Salomn (1749); fue entonces cuando su vista comenz a fallar. Muri en
Londres el 14 de abril de 1759; la ltima representacin musical que escuch fue El
Mesas, el 6 de abril de ese mismo ao.
Hndel evit las rigurosas tcnicas contrapuntsticas de su compatriota y
contemporneo Johann Sebastian Bach y bas su msica en estructuras sencillas, de
acuerdo con sus creencias estilsticas. No obstante, la obra de ambos compositores
refleja la poca en que vivieron. Tras ellos, la pera tom un camino diferente y los
gneros favoritos del barroco, como la sonata para tro y el concerto grosso, se
abandonaron durante mucho tiempo. El desarrollo de la orquesta sinfnica y del
pianoforte permiti investigar materias que se haban descartado en el periodo barroco.
A pesar de todo, la influencia de ambos compositores no descansa en ejemplos
especficos. El legado de Hndel se basa en la fuerza dramtica y la belleza lrica de su
msica. Sus peras abarcan desde los esquemas rgidos y convencionales hasta un
tratamiento ms flexible y dramtico de los recitativos, ariosos, arias y coros. Su
habilidad para construir grandes escenas en torno a un slo personaje la desarrollaron
compositores como Wolfgang Amadeus Mozart y el italiano Gioacchino Rossini en sus
scenas dramticas. La herencia ms importante de Hndel es, sin duda, la creacin del
oratorio dramtico, alejado de las tradiciones opersticas existentes y llevado a trmino
por su imaginacin creativa. Los oratorios del austriaco Joseph Haydn y del alemn Felix
Mendelssohn estn influidos en gran medida por los de Hndel. Fue uno de los primeros
compositores de quien se escribi una biografa (1760), que tuvo celebraciones por el
centenario de su nacimiento y cuya msica se public en su totalidad (cuarenta
volmenes, 1787-1797). Ludwig van Beethoven alab estas publicaciones. A pesar de
que hoy da, al igual que durante el siglo XIX, se conoce a Hndel por obras como El
Mesas y Msica acutica, cada vez ms se intenta mostrar el resto de sus
composiciones, especialmente las peras. Su genio musical merece ser recordado en
toda su amplitud.

Historia.

27 siglos antes de Jesucristo los chinos posean un sistema musical. Asirios,


egipcios, hebreos e indios incorporaron la msica a sus fiestas religiosas y profanas,
y Roma recibi de Grecia una bastsima cultura musical que haba florecido
singularmente en Atenas, Tebas y Esparta. Durante la Edad Media la msica
encuentra su mxima expresin en el canto gregoriano; nace la msica polifnica
(msica con varios sonidos), y el ital. Guido d'Arezzo inventa la notacin que hoy se
emplea universalmente. El Renacimiento determina un esplndido auge de la
msica a lo largo de los siglos XV y XVI; surge el ballet, la msica de cmara y la
msica descriptiva, y en Florencia el deseo de resucitar el drama lrico de los
griegos da origen a un nuevo gnero, la opera. En el siglo XIX los romnticos
inauguran la msica subjetiva y Beethoven impone la sinfona como supremo
gnero musical. En nuestros das, el movimiento musical se caracteriza por la
aparicin de los grandes concertistas y la bsqueda de frmulas originales frente a
los cnones clsicos.
Conceptos de msica.
Existen diversos en el mbito artstico como:

1. Msica Celestial: Palabras elegantes y promesas vanas, que carecen de


sustancia y utilidad.

2. Msica de Cmara: Compuesta para un instrumento o un pequeo


3.
4.
5.
6.

conjunto de instrumentos de arco, de viento o mixto.


Msica Instrumental: La compuesta para instrumentos solamente.
Msica Llana: Canto llano.
Msica Ratonera: La mala o compuesta de malas voces de instrumentos.
Msica Vocal: La compuesta para varias voces, solas o acompaadas de
instrumentos.

Composicin musical.
Es la parte principal de la msica ya que ella es la que determina los tiempos y
voces de los instrumentos que ejecutar n dicha composicin.
Tipos de Instrumentos.
Se puede producir sonido con tres diferentes tipos de instrumentos: viento, cuerda
y percusin.
Los que producen sonidos por la vibracin de cuerdas se llaman instrumentos de
cuerda; aquellos que se ponen en movimiento por una corriente de aire se llaman
instrumentos de viento, y los que vibran al ser golpeados se llaman instrumentos de
percusin. A continuacin se clasifican los instrumentos m s comunes.

Instrumentos de viento.
Corno Ingls Contrabajo de viento Saxofn
Clarinete

Oboe

Flauta

Fagot

Trompeta

Trombn

Instrumentos de cuerdas.

Arpa Piano

Violn

Viola Contrabajo Mandolina


Lira Guitarra

Instrumentos de percusin.
Tambor y Tam-Tam Platillos Tarola
Bombo

Timbal

Pandero

Marimba

Maracas Castauelas

Como se puede apreciar, son bastantes los instrumentos, todos con un sonido
caracterstico dependiendo de su funcin en una agrupacin musical.
Notacin musical.
Antiguamente y ahora en algunos instrumentos se sigue usando una notacin que
fue caracterstica, la notacin por la primeras letras del abecedario. Como a
continuacin se muestra.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

Do >>> C
Re >>> D
Mi >>> E
Fa >>> F
Sol >>> G
La >>> A
Si >>> B

Actualmente se usa particularmente en la guitarra y otros instrumentos.

ARTE CULINARIO I (AD-3)

1.- Demuestre que sabe manejar convenientemente la cocina que tiene en su


casa. Demostrar que sabes apagar el fuego provocado por grasa o aceite en la
cocina. Decir como se puede evitar tal fuego.
Cuando quemamos un aceite o grasa, se alcanzan unas temperaturas tan elevadas que el agua se
transforma inmediatamente en vapor, el vapor de agua ocupa un volumen mucho mayor que el agua
lquida y al vaporizarse tan rpidamente arrastra pequeas partculas de grasa que se prenden
inmediatamente y propagan el fuego.

Qu hacer entonces? la mejor solucin es tapar la sartn o cazuela, apagar la cocina y esperar a que
el fuego se extinga por falta de oxgeno.
Si el fuego empieza en la sartn, que no cunda el pnico!
Ponga la tapa de la sartn en el fuego.
Apague el quemador.
Con cuidado ponga la sartn fuera del calor.
Dejlo que se enfrie completamente antes de quitar la tapa.
Nunca levante la sartn ni la mueva!
Nunca utilice agua para apagar el fuego!
Nunca deje la sartn con aceite o comidas grasosas sola. Solo toma unos minutos para que el fuego
estalle
Conocer las medidas de seguridad que deben tomar al cocinar, teniendo especial consideracin por los
nios pequeos.

A la hora de cocinar
Es imprescindible extremar las medidas de higiene. Nunca hay que olvidar lavarse bien las
manos y desinfectar los tiles y trapos de cocina.
Si tiene heridas protjalas con apsitos impermeables.
Cuando caliente comida, hgalo de forma intensa, que se alcancen los 75 C en el interior de la
comida.
Los insectos, como las moscas y mosquitos, que proliferan con el calor, son transmisores de
grmenes. Cubra los alimentos con papel de
aluminio o con film transparente mientras no los
est manipulando.
Los animales domsticos no deben estar en la
cocina mientras manipulamos los alimentos.
No barra mientras cocina o en presencia de
alimentos.
Si guarda restos, ante la menor duda, tirar a la
basura los alimentos cuyo estado no inspire
confianza.
Si la pieza lleva demasiado tiempo en casa y
su color y olor no son agradables deschela.
Recaliente slo lo que vaya a consumir. Los
enfriamientos y calentamientos sucesivos disminuyen la calidad nutritiva del alimento y favorecen su
contaminacin

Si hay un nio en la cocina debe de estar siempre acompaado de un adulto.

El pequeo se sentir mucho ms cmodo si dispone de una mesita baja y una silla de
su tamao. Manipular y preparar los alimentos ser as mucho ms cmodo para l.

Tenemos que ser muy cuidadosos con los cuchillos y los utensilios afilados. Deben de
estar siempre en sitios altos, fuera del alcance de los ms pequeos..


Es preferible acostumbrarse a cocinar en los fogones traseros. De esta manera podremos
evitar posibles accidentes. Adems hay que procurar mantener los mangos de las sartenes y de
los cazos hacia dentro.

No dejar a los ms pequeos manipular el fuego, ni los microondas.

El suelo tiene que encontrase limpio y seco. Los resbalones en la cocina son frecuentes
y nos pueden dar algn susto que otro.
2.- Demostrar que sabes usar correctamente las cucharas de medir, las tazas
de medir, un batidor de huevos, el cernidor, y si tienes, una batidora
elctrica.
Tabla de medidas
Medidas por ingredientes comunes
1 taza en gramos
Arroz
200 gr.
Nueces molidas
Fresas picadas
170 gr.
Nueces en trozos
Sandia picada
150 gr.
Galletas molidas
Pan rallado
100 gr.
Pasas de uva
Pulpa de membrillo
220 gr.
Pulpa de tomate
Maicena o smola
130 gr.
Chocolate en polvo
Coco rallado
80 gr.
Cacao en polvo
Frutas varias (manzana, ciruela, melocotones, naranjas, peras) picada

80 gr.
100 gr.
100 gr.
160 gr.
180 gr.
100 gr.
140 gr.
125 gr.

1 cucharada en gramos
Aceite
15 gr.
Arroz
20 gr.
Caf
18 gr.
Fcula
12 gr.
Leche
17 gr.
Mantequilla
15 gr.
Miel
10 gr.
Pan rallado
15 gr.
Perejil
10 gr.
Ajo en polvo cualquier otra hierba picada

Agua
Azcar
Azcar glas
Harina
Levadura
Mermelada
Nata liquida
Queso rallado
Sal

16 gr.
20 gr.
15 gr.
15 gr.
10 gr.
20 gr.
20 gr.
15 gr.
15 gr.
10 gr.

Equivalencias
Tazn
1 taza de las de desayuno
250 mililitros = 2 decilitros y medio
Taza
1 taza de las de caf
150 mililitros = 1 decilitro y medio
Vaso
1 vaso de los de agua
200 mililitros = 2 decilitros.
Vasito
1 vaso de los de vino
100 mililitros = 1 decilitro
Cucharada
1 cucharada de las soperas
15 mililitros
Cucharadita
1 cucharada de las de postre
5 mililitros
Cuando decimos una pizca, nos referimos a lo que puede tomarse entre las puntas de dos
dedos ;-)

MEDIDAS Y EQUIVALENCIAS
Cmo leer las recetas, para utilizar la cantidad adecuada de producto.
Dicen los chefs que el xito de una receta depende un 40% de la calidad de los ingredientes,
otro 20% a la calidad de la receta, y el resto al talento y sensibilidad de la persona que cocina.
En lquidos
taza................................ 100 cc aprox.
1 taza................................. 200 cc aprox.
2 tazas.............................. 400 cc aprox.
5 tazas.................................1 litro
1 vaso de agrua.......................200 ml
1 vaso de vino........................100 ml
1 cucharn ...........................260 ml
1 cucharada........................ ..15 ml
1 copa de coac.......................40-50 ml
1 taza de t.........................150 ml
Cuando en una receta dice:
Tazn =......................1 taza de desayuno
Taza =.......................1 taza de las de t
Tacita =.....................1 taza de las de caf
Cucharada =..................1 cucharada de las soperas
Cucharadita =................1 cucharada de las de postre
Cucharadita de moca =........1 cucharadita de las utilizadas para el caf
Vaso = ......................1 vaso de los de agua
Vasito =.....................1 vaso de los de vino
Equivalencia de capacidad:
1 tazn o taza de desayuno = .250 mililitros = de litro = 2 decilitros y
1 taza de las de t =.........150 mililitros = 1 decilitro y
1 taza de las de caf =.......100 mililitros = 1 decilitro
1 vaso de los de agua =.......200 mililitros = 2 decilitros
1 vaso de los de vino =.......100 mililitros = 1 decilitro
8 cucharadas soperas =........100 mililitros = 1 decilitro
1 copita o vaso de licor = ....50 mililitros = decilitro = 4 cucharadas soperas
Una taza de las de t de:
Agua = .........................1 decilitro y
Arroz =.......................150 gr
Azcar =......................150 gr
Harina =......................120 gr
Pan rallado =.................100 gr
Queso rallado =...............100 gr
Una taza de las de caf de:
Agua =........................100 mililitros = 1decilitro
Arroz =........................75 gr
Azcar =.......................75 gr
Harina =.......................60 gr
Pan rallado =..................50 gr
Queso rallado =................50 gr

3.- Qu se entiende por hervir, asar, frer, hornear, cocinar a fuego lento,
cocinar sin agua? Cul de estos procedimientos es el menos saludable?
HERVIR: llevar a ebullicin, significa calentar un lquido hasta que empiezan a salir burbujas que
rompen la superficie (100 C). Hervir tambin significa cocer los alimentos en un lquido hirviente.

ASAR: cocinar un alimento en horno, parrilla o asador con grasa solamente, de forma que quede
dorado exteriormente y jugoso en su interior
HORNEAR: cocinar por calor seco indirecto, normalmente en un horno
A fuego lento: calentar a 85 C, o cocer verduras en este lquido
cocinar sin agua: echando una mnima cantidad de agua. Existen muchos tipos de ollas especiales
El menos saludable es frer. Un reciente estudio ha demostrado que tomar alimentos fritos con
demasiada frecuencia puede estar asociado al riesgo de sobrepeso y obesidad.
No es que sea malo frer, sino que de forma excesiva (a diario) puede acarrear problemas de
sobrepeso y obesidad a largo plazo. Como medida sustitutiva hay que descubrir las ensaladas, la
plancha, el horno, la coccin, y la coccin al vapor, con la que se pueden preparar platos exquisitos.

4.- Demuestre su habilidad para preparar adecuadamente lo que sigue: dos


diferentes clases de cereal caliente, una bebida caliente saludable, huevos
cocidos (escalfados) de dos maneras diferentes sin frerlos.
Preparar cereales
Un tazn de cereal caliente es siempre un reconfortante desayuno, adems de aportarnos todos los
nutrientes y beneficios.
Ingredientes:
Para dos personas
litro de leche, azcar al gusto, canela al gusto, 2 clavos de olor taza de cereal en hojuelas.
Preparacin:
En una cazuela ponemos una taza de agua y los clavitos de olor, aadimos las hojuelas a y las
cocinamos hasta que estn listas. Aparte hervimos la leche con la canela y el azcar, al llegar al punto
de ebullicin, la agregamos lentamente y revolviendo con cuchara de madera sobre las hojuelas ya
cocidas y cocinamos unos minutos a fuego lento. Si las queremos mas ligera agregamos mas leche, si
la deseamos mas espesa ponemos menos leche.
Al servirla en el tazn podemos espolvorearla con canela, con chocolate en polvo, ponerle una
cucharadita de leche condensada, igual agregarle frutas o espolvorearla con azcar. Podemos hacerlo
a nuestro gusto.
Siempre es grato agregar algunos pedacitos de frutas, (manzanas, bananas o frutillas) para hacerlo
mas nutritivo y delicioso.
Bebida caliente

Se pone el agua a hervir cuando hierba se echa malta y se deja cociendo 5 minutos. Colarla y
agregarle leche de soja de almendras ..
Infusin: se obtiene al hervir en agua las hojas y flores de algunas plantas. Siguiendo esta
definicin el t, la manzanilla, la melisa y la menta poleo son consideradas infusiones.

Tisana: slo se consigue cuando las hierbas han estado macerando durante unas doce horas
en agua fra. Despus, se calienta el agua donde reposaron, sin que llegue a hervir, y se filtra
antes de tomarla.
Decoccin: este mtodo de extraccin de los aromas de las hierbas consiste en hervir en agua,
a fuego lento entre 3 y 30 minutos, generalmente las partes ms duras de la planta
desmenuzadas. El regaliz es el mejor ejemplo. En este caso, es la parte dura y la raz la que
hierve en menos cantidad de agua que el resto.

Huevos

Huevos cocidos con tomate natural.

INGREDIENTES:
4 huevos
1 kilo de tomates al natural pelados
Aceite de oliva
sal
MODO DE PREPARACIN:
poner ha hervir Agua en un recipiente, cuando este ya hirviendo totalmente poner los huevos a cocer
exactamente 3,5 minutos. los huevos quedaran en su punto, vertir los huevos en una fuente y aadir los
tomates de Pera con un poco de caldo de los mismos,cortar todo aadir aceite de oliva y poner sal.
comer mojando Pan tipo cateto,chapata o similares, no dude llenarse los dedos se los chupar.
HUEVOS COCIDOS (CHINOS)

INGREDIENTES:
- 8 Huevos
- 1 Lata de aceitunas sin hueso
- 1 Lata de pimiento morrn
- Mahonesa
- Palillos
PREPARACIN:
Cocemos los huevos y cuando estn fros los pelamos.
En una fuente ponemos una base de mayonesa. A continuacin se corta un poquito de la punta del
huevo y se coloca ste de pie. En la parte de arriba del huevo, colocamos una aceituna a modo de
cabeza y encima ponemos el trozo de huevo a modo de sombrero, esto lo sujetamos al huevo con un
palillo. Para los brazos, atravesamos el huevo con un palillo y en cada extremo ponemos una aceituna
y ya para terminar, colocamos una tira de pimiento morrn en el cuello del mueco a modo de bufanda.
Los colocamos encima de la bandeja con mayonesa.
Quedan graciossimos.

5.-Cocine, de dos maneras diferentes, papas en forma saludable. Cocine


tambin tres verduras diferentes en la forma ms sana posible.
A.- Cocer patatas enteras con piel. Despus pelarlas y pasarlas por el pasapurs.
Relleno: Frer cebolla. Aadir a la cebolla frita un bote de carnita (carne vegetal) rallada y tomate
frito.
Poner una capa de patata triturada. En medio poner el relleno. Encima otra capa de pur de patata.
Adornar con huevo duro, olivas verdes y negras y pimiento asado.
Se puede adornar con lo que se quiera.
B.-.

Patatas con championes


por Marta Celaya Sancho

1 1/2 de patatas
2kg. de championes frescos
1 vaso(los de agua) de caldo
2 yemas de huevo
2 cebollas medianas
4 cucharadas soperas de aceite
1 cucharada sopera de harina
zumo de limn
sal

-Cocer las patatas sin pelar, con agua y sal. Cuando esten cocidas pelarlas y cortarlas en rajas de 1cm.
Reservar.
-Limpiar y cortar en lminas finas los championes, rociarlos con zumo de limn. Ponerlos en un
colador.
-En una sarten honda, poner aceite a calentar, cuando este caliente echar la cebollla muy picada,
rehogar muy bien y aadir los championes. Taparlo y dejar que se haga a fuego lento 10 minutos ms
o menos.
-Destaparlo y espolvorear con harina, revorlver y aadir el caldo. Salar. Cocerlo 2 minutos ms.
-En un bol poner las yemas de huevo y removerlas .Cocer un poco con la salsa de los championes y
remover. Aadir esta mezcla a los championes.
-Poner en una fuente honda las patatas y echar por encima toda la mezcla de los championes. Mover
todo un poco con mucho cuidado. Servir enseguida.
-Este plato se come muy caliente.
Verduras asadas:
Realza su sabor pero pierden vitaminas.
A la plancha quedan muy carnosas.
Se sazona, se unta en aceite y se coloca en la plancha.
Verduras cocidas:
No pierden casi vitaminas y minerales.
Cocinar con el menor agua posible.
Introducir las verduras con el agua hirviendo.
Cocer las verduras en trozos grandes.
Verduras en pur:
Mejor triturarlas que pasar por el chino.
Mantienen el nivel de nutrientes como las cocidas.
Verduras en ensaladas:
Mejor aprovechamiento de nutrientes.
El calor hace que se destruyan las vitaminas.
Verduras fritas:
Resultan ms calricos.
Son ms difciles de digerir.
Fritas, rebozadas o empanadas.
Verduras al vapor:
Menor prdida nutritiva.

Conservacin del sabor elevada.


ALGUNOS TRUCOS PARA COCER VERDURAS
Conviene conservar la mayor cantidad posible de las hojas exteriores oscuras de las lechugas,
repollos, coles, etc., ya que al haber estado en contacto con el sol durante ms tiempo, es donde mayor
concentracin de vitaminas hay.
Las verduras se deben lavar en agua fra antes de cortarlas.
Al cocer debemos introducirlas en agua hirviendo.
Deben cocerse en agua salada, las verdes destapadas y las blancas cubiertas.
No se debe desechar el agua de coccin de las verduras, se pueden aadir a cocidos y salsas.
TIEMPOS DE COCCIN
Acelgas
25-30 minutos
Cebollas
40-50 minutos
Vainas
30-35 minutos
Coliflor
25-30 minutos
Esprragos
20-25 minutos
Espinacas
18-20 minutos
Remolacha
80- 100 minutos
Repollo
40-50 minutos
Zanahoria
20-25 minutos
Saber diferenciar los cortes hace que se puedan preparar mejor multitud de
recetas.
Cortes rectangulares:
Tiras: Trozos de 1 centmetro de ancho y de 3 a 6 de largo.
Jardinera: Tira cortada por la mitad. 0.5 cm. De ancho y 3 a 6 de largo.
Paisana: Corte derivado de la jardinera, Igual de ancho pero de 1 a 2 cm.
De largo.
Juliana: Tiras de 5 a 10 cm. De largo del grosor de un espagueti.
Cortes cuadrados:
En dados: Cubos pequeos de 1 cm. En todos sus lados.
Brunoisse: Verduras cortadas en cubitos uniformes, se cortan de las tiras
cortadas en juliana.
Otros cortes:
Rodajas: Corte transversal cilndrico con mayor o menor grosor.
Gajos: Corte en cuartos o en octavos las verduras de forma redondeadas.
Bolas: Trozos pequeos redondeados, que se sacan utilizando una pequea cucharillas llamada
sacabolas o cucharilla francesa.

6.- Preparar una ensalada sencilla. Por qu nuestro rgimen alimentario


debe incluir ensaladas hechas con verduras frescas?
A.-Preparar:Tomate pelado a trozos, lechuga, pepino, olivas, esprragos, maz, sal y aceite.
B.-Ensalada vegetariana
Ingredientes para 4 personas:
1 achicoria.
2 zanahorias.
2 tomates.
Unas hojas de lechuga.
1/2 cebolla picada.
1/2 lata de maz dulce.
1 lata pequea de esprragos.
8 cucharadas de aceite de oliva.
El zumo de un limn.
Sal y pimienta.
Preparacin:

1) Lavar las hojas de achicoria y de lechuga, y colocarlas alternando el color.


2) Rallar la zanahoria, y cortar el tomate y los esprragos en trozos pequeos.
3) Repartirlo todo, mezclando en cada hoja un vegetal distinto: la zanahoria, los esprragos, el maz y
el tomate.
4) Mezclar la media cebolla rallada con zumo de limn, sal, pimienta y aceite, y aliar al servir.
Se recomienda el consumo de verduras y frutas, principalmente por el alto contenido de vitaminas y
minerales que poseen. Estos compuestos participan en numerosas funciones del organismo, del tipo
neurolgicas, inmunolgicas, hematolgicas, visuales, etc. En estos alimentos encontramos vitamina C,
vitaminas del complejo B, vitamina A, cido flico, entre otras; y en relacin a los minerales, vemos que
son una buena fuente de potasio, magnesio, hierro, cobre.
Desde el punto de vista calrico, las verduras en general contienen pocas caloras; por lo que se
recomienda como ingrediente importante de las dietas para disminuir de peso, ya que adems, tienen
altos contenido de fibra que producen un efecto de saciedad. La recomendacin actual es ingerir 5
porciones al da de frutas y verduras. para mantener un organismo sano.

7.- Conocer la pirmide de alimentos. Por qu es tan importante que


sigamos esta gua en nuestro rgimen alimenticio? Analizar tus comidas
durante una semana para asegurarte de que te estas alimentando
correctamente

8.- Ponga la mesa como corresponde para la cena de la familia. Sirva una
comida equilibrada que haya planeado y que en la mayor medida posible
haya sido preparada por usted. Incluya en ella un plato principal, verduras y
ensaladas.

Poner la mesa.

Cuando tenemos invitados para almorzar o cenar, no disponemos la


mesa como lo haramos un da de diario, sino que nos esmeramos un
poco ms en poner la mesa un poco ms elegante y vestida para la
ocasin.
Sea cual sea el tipo de mesa que vamos a "crear" no debemos
olvidarnos de los detalles fundamentales que son bsicos en cualquier

mesa como es la colocacin de mantelera, cubiertos, vajilla y cristalera.


1.- Bajo el mantel es recomendable poner un protector o muletn que proteja la mesa, amortige los
golpes, evitando que cualquier percance pueda estropear la mesa. El mantel, por supuesto, deber
estar limpio, bien planchado y debe ser blanco o de un color plido muy claro.
2.- En cuanto a los cubiertos recordemos que el tenedor va a la izquierda, y la cuchara y el cuchillo a la
derecha. No olvide la regla bsica: se colocan en el orden inverso al uso. Es decir los primeros en ser
utilizados en la parte exterior y luego sucesivamente el resto por riguroso orden de utilizacin.
3.- La vajilla, si no es un encuentro muy formal, puede elegir una vajilla moderna, pero siempre que
tenga piezas suficientes para todos sus invitados. No se deben combinar distintos tipos de vajilla.
Coloque un plato llano y uno hondo (nunca un plato hondo solo en la mesa). Si quieres darle un toque
ms elegante utilice unos bajo-platos o platos de presentacin.
4.- La cristalera, al igual que la vajilla, debe ser toda del mismo modelo. Coloque dos copas una de
agua y otra de vino para simplificar. La de agua a la izquierda y a su derecha la de vino. Se colocan
frente al plato, en la parte superior.
5.-La comida se sirve por la izquierda y se retira por la derecha. Ahora bien si el plato ya viene
preparado (emplatado) se puede servir por la derecha.
6.- El orden de los platos suele ser de ms suave a ms fuerte. Es decir, un aperitivo o entrante
(consom, sopa, crema...), un pescado y luego la carne. Para las comidas se pueden confeccionar
mens un poco ms "potentes" y para la cena algo ms ligeros.
7. Las bebidas se sirven sin apoyar la botella en la copa, sin levantar la misma de la mesa.
8.- Si pone un platillo para el pan y la mantequilla este va a la izquierda de las copas, en la parte
superior, encima de los cubiertos del lado izquierdo. Si hay saleros, vinajeras, etc. se debe colocar un
juego por cada 6 - 8 comensales.
9.- En cuanto a la decoracin, un sencillo centro de mesa de flores frescas o secas, o un centro de
frutas. Si es cena, tambin puede adornar con unos candelabros o palmatorias. La luz deber ser la
justa: ni demasiado oscuro o penumbra ni demasiada luz que moleste.

9.- Seguir correctamente una receta para preparar un plato vegetariano.


Cualquiera de ellas
http://www.geocities.com/fustero3/Cocina/indice.htm

10.-Comenzar un archivo de recetas propio incluir slo recetas que hayas


probado y que te gusten.
Nivel de Habilidad: 1

ORNAMENTACIN FLORAL
Todos somos sensibles al encanto de las flores, por lo que resulta lgico que se
incorporen a la decoracin de nuestra casa, como un elemento ms y muy
importante a la hora de crear un ambiente que puede variar segn las estaciones.
El arte florar necesita conocimientos precisos, sin llegar a extremos tan acusados
de perfeccin, el gusto de cada uno puede conducirte tambin a realizar
armoniosas composiciones. En un arreglo floral hay tres etapas a seguir:
a. La lnea Fondo verde del arreglo
b. El foco Flores grandes
c. El relleno Flores pequeas
Para realizar con xito y facilidad las composiciones florales debes disponer de
pequeas tijeras para cortar los tallos; finas caas de bamb para mantener rectos
los tallos largos; alambre e hilo de nailon para poder atar varias flores, y cinta
adhesiva para pegar los tallos rotos. Para introducir y sujetar los tallos en el fondo
del jarrn puedes emplear trozos de alambre enmaraado o grandes bolas de
pasta para moldear.
1. Menciona por lo menos seis plantas perennes (eternas) y seis
anuales, que se prestan para la decoracin de interiores.
Qu significa perenne? Se les llama as a las plantas que en condiciones
normales
viven
ms
de
dos
temporadas,
Ejemplo:
Geranio
Tulipn
Cruz de Malta o de Jerusaln
Crisantemo
Azucena
Rosa
Clavel
Lirios
Cules son las flores anuales? Son aquellas que viven dos estaciones, se
siembran en primavera y las primeras heladas de otoo las destruyen.
Ejemplo:
Pensamiento
Petunia
Zinia
Guisante de olor
Claveln de la India
Amaranto o Cresta de Gallo
2. Menciona por lo menos tres flores que florecen en la primavera y al
comienzo del verano, que se prestan para los arreglos florales
interiores.
Durante los primeros seis meses de ao tenemos las siguientes flores que
son muy apropiadas para la decoracin interior.
Lirios
Rosas
Gladiolas

Clavelones
3. Menciona por lo menos tres flores que se marchitan con facilidad
despus de cortarlas y tres que se mantienen frescas y hermosas
por ms tiempo.
Flores que al cortarlas se marchitan fcilmente son:
Pensamientos
Violetas
Rosas Abiertas
Flores que al cortarlas se conservan lozanas son:
Azucena
Clavel
Gardenias
4. Da seis sugerencias en cuanto al corte de las flores y el cuidado
que se les debe prodigar tal como el mejor momento para cortarlas,
cmo cortarlas y cmo conservarlas.
a. El mejor momento para cortar las flores es por la maana temprano.
Tambin a ltima hora de la tarde. Nunca con el calor del medio da.
b. Lleva un cuchillo apropiado, una cesta o molde para colocar las flores,
as como un balde de agua. Sepralas por colores.
c. Los tallos de las flores se cortan en diagonal, qutales todas las hojas
inferiores. Las rosas se cortan en capullo, rascando el tallo por el
extremo y dejndolas en abundante agua. Los tallos leosos, como
los crisantemos y las lilas, deben rascarse por el extremo,
practicando algunos cortes. Los lechosos, de dalias, amapolas y otras
plantas se sumergen por el extremo en agua hirviendo; los de las
hortensias en vinagre hirviendo; los tallos de los tulipanes se
envuelven en papel de peridico y se sumergen en agua
d. Para que no se marchiten pronto envulvelas en un trapo mojado o
en un peridico. Si conservan la humedad duran ms tiempo.
e. Para prolongar la duracin de los adornos florales debes evitar que
les d el sol, el fro, el calor y el viento. Si les pones media pastilla de
aspirina al agua del recipiente lucirn hermosas por ms tiempo.
f. Si tocas mucho las flores puedes marchitarlas ms rpido, procura
tocarlas lo menos posible y siempre del tallo, para que las corolas no
parezcan deslucidas.
Si quieres rescatar las flores "mustias" tienes que hacer lo siguiente:
Hunde los tallos unos cinco centmetros en agua hirviendo.
Deja all las flores hasta que el agua se enfre.
Prepralas despus con agua fra al volver a colocarlas en su
florero.
g. Otras flores rechazan enrgicamente el agua. Resisten largo tiempo
fuera de ella y si se dejan en agua, se marchitan a este grupo
pertenecen las camelias y las gardenias. Solo hay que rociarlas un
poco.
5. En qu etapa de su crecimiento o desarrollo deben cortarse las
rosas, las gladiolas y las dalias?
Todas estas deben cortarse en un estado avanzado de capullo, ya que
cuando estn abiertas empiezan inmediatamente a machitarse.
6. Da tres sugerencias en cuanto a la relacin que debe existir entre
el envase y las flores que se pondrn en su interior, y da tres

sugerencias en cuando a la relacin del arreglo, los muebles y la


habitacin donde ste se colocar.
Sugerencias en cuanto a la relacin flores-envases.
h. Para que un arreglo resulte proporcionado, el tallo ms alto debe
tener por lo menos el doble del tamao del recipiente en el que se
colocaran.
i. Hay que evitar una posicin rgida en las ramas, como si estuvieran
metidas a la fuerza.
j. No son apropiados los envases muy decorados con distintos colores,
ni con motivos florales. Los jarrones con mucha ornamentacin
siempre resultan inconvenientes, porque restan inters a su
contenido.
k. Las flores de tallo alto requieren vasos de forma alargada y las de
tallo corto recipientes ms achatados.
l. Los tallos de todas las flores se cortan en longitudes diferentes para
poder crear un volumen y una profundidad.
m. Los vasos o jarrones deben tener menos importancia que el propio
adorno floral; sus formas sern sencillas y bellas y sus colores suaves.
Los vasos de tipo rstico no sirven para las flores delicadas.
Las flores de colores intensos no quedan bien en jarrones de
porcelana.
Con la porcelana y el vidrio se combinan perfectamente el
muguete, las violetas y los capullos de matices suaves.
Los jarrones de superficie spera de tipo popular sirven para
las flores silvestres y sencillas.
Los de barro vidriado, loza, madera, cristal corriente y metales
son buenos para flores de calidad intermedia.
Cuando un florero es liso de fina calidad y transparente puede
aumentar su belleza, sobre todo si los tallos tienen hojas
bonitas que puedan verse a travs de l.
n. Las flores pueden presentarse aisladamente: una rosa o una
margarita con su follaje, resultarn encantadoras colocndolas en un
vaso de cristal alto y estrecho.
Sugerencias en cuanto a la relacin del arreglo, los muebles y la habitacin.
o. Las flores ms atractivas en mesas son los crisantemos, claveles,
rosas, peonas, lilas, zinnias, etc.
p. Las flores humildes no armonizarn con un saln lujoso, ni las flores
exticas con una habitacin sencilla.
q. Sobre una mesa de cristal de audaz diseo, un jarrn de plata con
una composicin floral de colores vivos basta para formar un conjunto
decorativo de gran refinamiento.
r. El contraste entre el color de una mesa y el ramo de flores es
suficiente para alegrar un dormitorio.
s. Los arreglos pequeos son ms bonitos que los excesivamente
grandes; estos ltimos no se pueden cambiar de sitio, pues resultan
en seguida molestos.
t. Los arreglos pequeos y las bolas de flores secas resaltarn ms
sobre muebles bajos.
u. Los adornos de mayor tamao pueden colocarse sobre el resto de los
muebles, sin rebasar una altura aproximada de 1.30 metros.

v. La utilizacin de frutas y legumbres no debe limitarse al adorno de las


cocinas y comedores, pues sus formas y colores producen un
magnifico efecto decorativo.
w. En salones y habitaciones interiores puedes incluir, por medio de
macetas y jardineras, abundantes representaciones vegetales que
constituirn un importante elemento decorativo.
x. Las filas de plantas bajas pueden, por ejemplo, formar una pantalla
verde entre un sof bajo y un mueble auxiliar.
y. Tambin podrs colocar plantas bajas en la parte inferior de un librero
que cubra una pared o divida una habitacin en dos zonas.
z. Las plantas altas pueden colocarse en la entrada de la casa, a uno y
otro lado de la puerta; en las zonas laterales de un mueble que se
combine debidamente con ellas; en la zona de estar, entre dos
ventanas muy prximas; al pie de una escalera, etc.
aa. Cuando una habitacin posea un gran ventanal o puerta-ventana de
cristales hasta el suelo, que se abra hacia la terraza o se corrediza,
podemos agrandar la perspectiva situando plantas a un lado y a otro
de la vidriera.
bb.Una gran jardinera cuadrada, con plantas altas y bajas, junto al borde
lateral de un sof, sirve como elemento de cierre y separacin de la
sala de estar, lo que brindar una nota de alegra.
7. En la ornamentacin floral, cul debe ser la relacin de flores de
tonos oscuros y claros, flores grandes y pequeas, flores
parcialmente cerradas y flores abiertas?
En el arreglo de flores hay que tener en cuenta los tonos claros y obscuros y
quizs te parezca complicado. Pero si practicas con flores que tengas a
mano, veras que es muy fcil, aqu hay algunos tips:
cc. Empieza por agrupar flores de un solo color, mezcla despus colores
distintos. Fjate en las flores que ms se destacan.
dd.Agrpalas nuevamente y piensa en que parte de la habitacin lucen
mejor. Anota los colores que resulten acertados.
ee.No pongas una flor de tono obscuro apretada entre otras ms plidas,
parecer un agujero. Scala para que se destaque bien su perfil. Pon
las flores ms vivas y ms oscuras en el centro del adorno.
ff. Dos colores diferentes, si se ponen juntos, difieren an ms. Cuando
dos tonos claros se aproximan, se hacen ms claros. Uniendo dos
obscuros, se acentan ms.
gg.Las flores obscuras se aclaran con el centro de flores ms claras. Los
adornos blancos se animan con un centro de algn color.

ESPECIALIDAD PINTURA SOBRE TELA

1. Saber cmo preparar la tela para ser pintada.


Antes de iniciar el trabajo lavaremos la tela y la plancharemos con el fin de quitar el apresto que
tienen los tejidos nuevos. A continuacin plantearemos el diseo, que podemos realizar a mano
alzada directamente o bien calcando el diseo con un calco amarillo o azul. Tambin podemos
utilizar plantillas de estarcido o sellos para estampado.
Aplicamos cola permanente al tablero a venesta esperamos 1 a 2 minutos para que seque un poco,
luego ponemos encima de la tela para pintar sobre una superficie rgida.
2. Saber cmo copiar y transferir un modelo a la tela
Primero calcar con un papel mantequilla el diseo a realizar , poner la calca amarilla o azul encima
de la tela y luego poner el diseo trasferido al papel mantequilla se debe tener cuidado al central en
diseo en la tela.
3. Cunto tiempo se debe dejar secar la pintura?

Una vez que hayamos terminado de pintar, dejaremos secar durante 24 horas, luego lo
plancharemos por el revs a la temperatura mxima que soporte la tela y sin vapor durante 2
3 minutos para fijar el color.

Despus de 48h se puede lavar la tela en agua fra con el cuidado normal que corresponda al
tejido.

4. Demostrar cmo centrar el diseo de la tela.

5. Saber cmo mezclar las pinturas, limpiar los pinceles y estampas despus de usados.
A. CLASIFICACION DE COLORES:
1. Colores Neutrales: Blanco, Negro y Gris.
Combinan con todos los dems colores. Se llama al Blanco ausencia de Color, y al
Negro ausencia de luz.
2. Colores Primarios: Azul, Rojo y Amarillo.
No se obtienen de ninguna otra mezcla.

3. Colores Secundarios: Se obtiene de la mezcla de dos primarios.


1. Azul ms amarillo da verde.
2. Azul ms rojo da violeta.
3. Rojo ms amarillo da anaranjado.

4. Matices: Se obtienen de la mezcla de un primario y un secundario.


1. Verde-Amarillo.
2. Azul-Verde.
3. Rojo-Violeta.
4. Rojo-Anaranjado.
5. Amarillo-Anaranjado.
6. Azul-Violeta.
7. Si mezclas rojo, amarillo y verde obtienes caf.
B : EQUIPO Y MATERIALES
Pinceles circulares 151 Nro 10, 151 Nro 10, pincel 0 (para lineas), tela, cola permanente ,
tablero de carton prensado o venesta, papel cebolla, calca amarilla o azul y pintura acrilica para
tela.
El cuidado que se debe dar a los pinceles es lavarlos con abundante agua y secarlos con una
toalla antes de guardarlos.
6.

Pintar tres diseos sobre los motivos siguientes


frutas (realce de luz y sombra)

flores (desarrollo del arte del sombreado)

rostros (empleo del pincel para lneas finas

Para darle volumen a la frutas debemos comenzar por el borde con el color ms oscuro y a medida
que vamos hacia el centro (aplicando lo que aprendimos en la clase de esfumados) vamos aclarando
hasta lograr en el centro un pleno de luz, y volvemos a oscurecer hacia los bordes, siempre respetando
la forma de la figura.
7. Usando un estncil, pintar un diseo usando dos colores como mnimo.
El stencil consiste en pintar sobre distintos materiales utilizando una plantilla. Se puede aplicar en tela,
seda, madera, latn, en paredes lisas o con gotelet, y en casi cualquier otro soporte que se pueda

pintar. Las plantillas podemos comprarlas hechas eligiendo entre infinidad de modelos, o podemos
fabricarlas nosotros mismos utilizando acetato para calcar el dibujo elegido, y un cutter para recortarlo.
A continuacin puedes ver una seleccin de las plantillas que tenemos en el catlogo de nuestra tienda
virtual.

Para aplicar la pintura se pueden usar esponjas, cepillos de dientes o pinceles especiales para este
trabajo, que son redondos, con el pelo corto, y cargan poca pintura, porque se trata de pintar a pincel
seco.

Pinceles
Lo primero que tenemos que hacer es fijar la plantilla al soporte, para lo cual podemos utilizar cinta de
carrocero. A continuacin mojaremos el pincel en pintura un poco y descargaremos dando unos
golpecitos en papel de peridico. Cuando el pincel est descargado aplicamos la pintura en la plantilla
dando ligeros golpecitos con el pincel. Es importante que lo hagamos de forma perpendicular a la
plantilla para que la pintura no resbale por debajo.
. Para terminar podemos matizar dando sombras con un color un poco ms oscuro o luces con un tono
un poco ms claro. Cuando el resultado sea el deseado retiramos la plantilla.