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Estudios de Teora Literaria

Revista digital, Ao 4, Nro. 7, 2015


Facultad de Humanidades / UNMDP, ISSN 2313-9676

Revistas de poesa: descripcin de un objeto


Carlos Battilana1

Recibido: 07/12/2014
Aceptado: 05/02/2015

Resumen
Este trabajo se propone examinar distintos mecanismos de las revistas de poesa como un objeto de reflexin
en s mismo. Las revistas literarias tienen un sesgo cartogrfico en el sentido de que organizan el mapa de un
conjunto de obras y autores. Una revista produce un sistema crtico de seleccin. Lejos de postular un carcter
estable de las revistas literarias, cada intervencin de ellas gravita con distintas consecuencias en una
comunidad y una temporalidad concretas, lo que hace que, cada momento histrico, sea un estmulo nuevo
cuyos efectos no se conocen de antemano.
Palabras clave
Revistas poesa pblico potica crtica circulacin.
Abstract
This article sets out to examine different mechanisms of poetry magazines as objects of reflections per se.
Literary magazines have a cartographical quality in the sense that they organize the map of a group of works
and authors. A magazine produces a critical system of selection. Far from suggesting a stable nature of
literary magazines, each of their interventions influences a concrete community and temporality in different
ways, which turns each historical moment into a stimulus whose effects are not known beforehand.
Key words
Magazines poetry audience poetics criticism circulation.

Introduccin
Las revistas literarias fueron portadoras de ideas y estticas en el quehacer cultural de la
sociedad moderna. No slo funcionaron como agentes fundamentales que configuran el
territorio literario y cultural de una poca, sino que, frecuentemente, han sido el vehculo de
las tendencias estticas y de las llamadas escuelas literarias. Sus modos de intervencin en
el campo intelectual an revelan un perfil estratgico e interpelan a un pblico al que
tienden a organizar y articular con el fin de ser reconocidas como instancias crticas e
intelectuales autorizadas.

Doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires con una tesis acerca de la potica y la crtica en
revistas de poesa argentinas en el lapso que va de la ltima dictadura a la democracia. Se desempea como
docente de Literatura Latinoamericana y de Semiologa en la Universidad de Buenos Aires. Contacto:
carlosebattilana@gmail.com
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El presente texto naci a partir de una investigacin que haba alcanzado, en su


momento, a cuatro publicaciones de poesa argentinas (ltimo Reino, Xul, La Danza del
Ratn y Diario de Poesa)2. El corpus de aquel trabajo haba abarcado tanto el discurso
potico como el discurso crtico. En ese marco, examinamos sus alcances enunciativos y las
formas de su funcionamiento. Sus soportes jugaron un rol significativo en el anlisis en
tanto los modos de intercambio con el pblico y circulacin se modificaron, radicalmente, a
partir del masivo surgimiento de las publicaciones digitales en la red virtual. El abordaje
presupone aquellos medios. Sin embargo, este trabajo examina las revistas literarias como
eje descriptivo de nuestro de anlisis. Si bien los eventuales ejemplos pueden derivar de la
investigacin realizada, la intencin no es la de internarse en sus casos particulares, sino la
de examinar algunos mecanismos de las revistas de poesa como un objeto de reflexin en
s mismo.
El relato de una revista
Una revista ancla en una instancia temporal y espacial en tanto acto enunciativo, y remite a
ella por las diversas marcas decticas que la atraviesan. Puede concebirse como una obra en
movimiento o, mejor an, como un texto construido en la heterogeneidad de sus
fragmentos, un texto cuya coherencia es acaso comprendida o descifrada de un modo ms
cabal ulteriormente, mediante un acto de recepcin que articula dicho texto con
condiciones de produccin particulares (Manzoni 2001: 57). En un trabajo sobre una
publicacin emblemtica de los aos setenta como la revista Crisis, Mara Sondereguer la
conceba en trminos de relato con el fin de abordar sus mltiples aspectos (1993: 5). El
relato de una revista, entonces el texto mltiple como lo denomina John King (1989),
heterogneo y grvido de tensiones, no deja de ser un proyecto cultural in progress que, a
menudo, tiene una resolucin trunca debido a su incipiente caducidad (King 1989). Una
revista no slo es una obra en movimiento cuyo efecto de lectura es el de una textualidad
inserta en un proceso, en una continuidad, en algo inacabado temporalmente. En su interior,
los equipos de redaccin tambin sufren mutaciones que producen secuelas en tanto los
cambios de constitucin de sus miembros comprometen alguna modificacin en el
imaginario esttico.
Este carcter mutable se verifica en su posicin en el campo intelectual. Un nmero
considerable de revistas que se originan en los mrgenes y que disputan con discursos
oficiales, o con discursos cannicos y legitimados en el campo cultural, pasado un tiempo,
por el imperio de nuevas condiciones, ocuparn el centro de la escena. Ya sea por efecto de
una disputa tenaz, ya sea por transformaciones en el clima intelectual que cambia de signo,
en torno a las publicaciones varan las condiciones de legibilidad y de consenso. Las
revistas ms significativas han anticipado lneas crticas y tericas que, en el momento de
su enunciacin, acaso no formaron parte del eje de los debates, pero luego se convirtieron
en centrales. Por esta causa, los desplazamientos cartogrficos en el escenario cultural,
las prdidas de hegemona de unas revistas en favor de otras, frecuentemente no son ms
que la consecuencia de una estrategia de intervencin previa, cuyo secreto afn estaba
orientado a ocupar el centro de la escena. Si es verdad que una publicacin ancla en
circunstancias concretas, al mismo tiempo, construye un pblico que tiene distintos
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Crtica y potica en las revistas de poesa argentinas (1979-1996), tesis de doctorado defendida en la
Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires, en junio de 2009.
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alcances. Por ese motivo, es necesario estudiar los casos particulares reconociendo la
singularidad de sus perfiles editoriales y su rasgo esttico en dilogo con las circunstancias.
Una publicacin literaria es siempre un resultado histrico que aparece ligado a sociedades
determinadas.
La relativa masividad alcanzada por una de las revistas de poesa ms importantes
en la historia cultural argentina es un elocuente ejemplo. A partir de mediados de los aos
ochenta y durante la dcada siguiente, Diario de Poesa fue construyendo un pblico que
reconoca en la revista una suerte de termmetro del campo potico. Una de sus estrategias
de intervencin pblica, erigida bajo el simulacro del formato periodstico, consista en
promover debates y polmicas en torno a diversos temas de inters potico. Los
procedimientos periodsticos en una revista de poesa que se autoproclamaba un diario
fue un gesto de interpelacin provocativa con el objeto de modificar y ampliar los mrgenes
del pblico.
Una de sus novedades fue el nuevo vnculo que estableci con el espacio social. Su
participacin predispuso la lectura en un sentido particular: la revista confrontaba con la
idea de una poesa concebida en trminos defensivos o de repliegue. Adems, no slo se
venda comercialmente en el espacio pblico de un modo profesional, lo que la tornaba
visible, sino que su tirada de ejemplares superaba, ampliamente, a la del resto de las
revistas de poesa su tirada inicial fue de cinco mil ejemplares, un nmero que result un
suceso editorial. Su promocin y venta en los puestos de diarios impuso una relacin
inusual con el pblico. La revista produjo el paradjico efecto de acontecimiento y de
actualidad en un gnero, como el potico, habitualmente distante del circuito comercial.
Para lograrlo, elabor sus intervenciones haciendo referencia no slo a eventos culturales o
concursos, sino actualizando el hecho potico como significativo en el momento de la
enunciacin mediante un tratamiento que inclua gestos periodsticos. De este modo,
estableci un particular contrato de lectura.
Cuestiones relativas al pblico, la circulacin y la masividad estuvieron presentes en
el conjunto de sus preocupaciones, que apareca en los editoriales del director o en las notas
y las columnas de los miembros del consejo de redaccin. Un contrato de lectura abarca
distintos aspectos, desde la materialidad ms bsica (formato, tipo de papel) hasta la
seleccin del vocabulario y de los paratextos como el tipo de imgenes, la tipografa, los
conos. Hay una incidencia fundamental de lo paratextual en la comprensin lectora. La
construccin discursiva de la publicacin, ms los aspectos materiales de circulacin y
tirada, indujeron la composicin de un pblico que vio en la revista un modo de vincularse
con el discurso potico que estaba ausente en el campo cultural. Poner en un cruce lo
periodstico, que supone un ademn de masividad, con la poesa, se inscribe en el contexto
de una tctica de intervencin en el medio cultural e implica un desafo crtico que la
revista articul, entre otras cosas, con una presencia: la novedad de la noticia en el mbito
de la poesa. La nocin de novedad que, como analiza Teun van Dijk, es una de las
intervenciones discursivas especficas del periodismo, intent ser capitalizada por Diario de
Poesa a partir de la divulgacin de actividades poticas que se presentaban como hechos
informativos: concursos literarios, eventos culturales, encuentros de autores, relevamiento y
crtica de libros, encuestas, otorgamientos de premios, etctera (van Dijk 1990: 175).
Produjo un efecto de actualidad sobre un objeto, como el potico, que parece trascender esa
categora temporal en el marco de las representaciones pblicas y, para lograrlo, construy
sus apariciones ya no slo informaciones coyunturales como concursos o eventos
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artsticos, sino sobre todo sus perspectivas crticas como un acontecimiento atravesado de
significacin social y cultural.
Este ejemplo confirma que la construccin de un pblico precisa de una situacin
singular a partir de la cual es interpelado mediante estrategias estticas y dispositivos
materiales concretos. Hay que consignar que el ejercicio de la crtica desarrollado en las
revistas de poesa es, a diferencia del ejercido en las revistas literarias en general, crtica de
poesa de un modo excluyente. Por ese motivo, ms all de las modalidades adoptadas por
el gnero potico, la publicacin conjunta de poesa y de crtica permite examinar los
vnculos que se establecen entre los textos, sus dispositivos materiales y su circulacin en la
esfera social.
Programa y temporalidad
La eventual homogeneidad de una revista literaria deriva de un programa explcito o
implcito que hace que se la reconozca a partir de un conjunto de rasgos comunes. Los
programas literarios se inscriben en el mbito de lo esttico, aunque no es el nico mbito
de su desarrollo. Puede haber otros motivos que articulan el espritu de un rgano literario
el gnero, la edad (juvenilismo, tradicin), y que sean motivos suficientes para promover
su intervencin pblica y, consecuentemente, el reclamo o solicitud de una escucha en el
llamado campo intelectual. Una revista se inscribe en una primaria nocin de grupo que, al
mismo tiempo, no debe leerse, simplemente, como una experiencia de confraternidad o un
desprecio abstracto o virtual por las posiciones ideolgicas del rival, segn Francine
Masiello (1986: 59). Tambin, posiciona al escritor como actante en un programa
colectivo y llama la atencin hacia su identidad destacada en el mbito de las letras. Suele
obrar como una plataforma que proyecta figuras de escritor, generalmente jvenes, que
inician una carrera literaria. En el proceso de la autoafirmacin del escritor, un lazo
invisible liga a diversos autores mediante un imaginario comn del que luego,
posiblemente, se irn desprendiendo en forma progresiva conforme continen desarrollando
sus respectivas carreras. La mayora de los autores ms notables de nuestra cultura
contempornea se lanzaron a la escena literaria desde las revistas, o dejaron huellas
perdurables en esas pginas aparentemente efmeras. La nocin de efmero parece tener
un lugar significativo en esta cuestin. Se cruza, en un punto de interseccin conflictivo en
la dimensin temporal, con la nocin de perdurabilidad, que la literatura parece buscar, o
que, en algn sentido, puede estar implicada en el concepto mismo de su definicin. Las
revistas literarias resultan un lugar paradjico donde estas dos instancias temporales chocan
y, al mismo tiempo, conviven. Los textos que all se publican parecen estar sometidos al
carcter perecedero del nmero de la edicin, pero su naturaleza esttica aspira trascender
ese rasgo fugaz y pretende, acaso utpicamente, el lugar visible de la permanencia. En este
sentido, lo perdurable, ms que una nocin percibida como esencialista, es un sntoma
histrico de la dinmica literaria: leemos a travs del tiempo algunos textos que, por
mltiples motivos, forman parte del conjunto de materiales disponibles en el campo
cultural, textos que, podemos decir, la cultura dispone como legibles.
Las revistas literarias tienen un sesgo cartogrfico en el sentido de que organizan el
mapa de un conjunto de obras y autores, ya sea como linaje del que derivan los textos de
los propios autores del staff, ya sea porque interesa presentarlos como modelos a partir de
los cuales se organizan los dems textos. En consecuencia, produce un aparato o un sistema
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crtico de seleccin. Acaso su mayor ambicin sea la de proyectar polticas de lectura y


escritura en relacin con el lenguaje de una comunidad en un segmento particular de
tiempo. Debido a su sesgo de actualidad, a partir de las vanguardias histricas, las revistas
(una textualidad que hace de la intervencin y del modo en que se interviene una estrategia
fuertemente vinculada con criterios estticos e ideolgicos) operaron en el campo literario
considerando el par opositivo clsico y actual. Adems propusieron un conjunto de
autores contemporneos que actuaron en el campo literario en relacin con aquel paradigma
temporal. Si, como dice talo Calvino, se puede considerar clsico a aquello que tiende a
relegar la actualidad a la categora de ruido de fondo (1995: 18), pero que, al mismo
tiempo, no puede prescindir de ese ruido de fondo, la actualidad (ese murmullo polifnico
que no deja de ser un estmulo interpretativo) forma parte esencial del escenario con el que
la revista literaria debe operar, para legitimar esa misma actualidad, para refutarla o,
incluso, para modificar algunas de las piezas estticas que la componen. Las revistas suelen
elegir un recorte sobre el que obrar y proyectarse: el presente y el pasado, el centro y el
margen son los puntos cardinales sobre los que maniobran culturalmente en tanto dialogan
o disputan con lo que permanece, y convalidan su vigencia o la rechazan (Cella 1998:
11).
Un caso interesante de analizar es el de la revista Xul. Su lema (signo viejo y
nuevo) revelaba una mirada pretrita y futura, al mismo tiempo. Mediante esa contrasea
del subttulo, se jugaba con la dualidad de la tradicin y la ruptura. Es interesante que una
revista eminentemente experimental reivindicara una tradicin. En ese aspecto se
diferenciar del ademn bsico del vanguardismo histrico, que no reconoca un pasado
que lo contuviera y que postulaba, mediante sus manifiestos, una fundacin potica
absoluta o, para ser ms precisos, una actitud de negacin del pasado al intentar excluir
todo elemento regresivo. La ruptura que propone Xul, cuando las vanguardias histricas
desde haca mucho tiempo se haban cristalizado, es radical respecto del contexto de
enunciacin en el que surge, pero tambin se torna dialgica respecto del pasado, y obra de
manera dinmica con un linaje literario, al postularlo como algo vivo, una referencia que
puede reescribirse y reformularse. La revista convoc en su nombre a una figura de la
historia de la cultura argentina que remita a un universo lingstico secreto, Xul Solar,
quien fue el creador de dos lenguas: una, la llamada panlengua, destinada a ser un idioma
universal, y otra, la llamada neocriollo, destinada al mbito de Amrica Latina (Schwartz
2002). En el caso de la revista, el contexto histrico de la Argentina (el contexto de la
ltima dictadura militar) obligaba a descifrar las palabras y los hechos en forma de trama
oculta. No fue casual, entonces, que en la invencin de un idioma anclara la aspiracin de
la revista, como una crtica finalmente poltica al lenguaje oficial.
En la sociedad moderna una revista literaria es una operacin cultural que procura
establecer condiciones de legibilidad sobre determinada zona textual a la que le interesa
promover o divulgar. Convive con otras instituciones (editoriales, escuelas, academia) a las
que se atribuye la funcin crtica de la consagracin de lo nuevo, o que convalidan lo
preservado por la tradicin en funcin de intereses no slo artsticos sino tambin polticos,
ideolgicos e, incluso, religiosos. Al mismo tiempo, forma parte de un engranaje vinculado
con las pautas de reconocimiento literario en las que se crean las condiciones de posibilidad
para que determinados textos emerjan y puedan, realmente, ser ledos. Si bien esta
perspectiva de carcter sociolgica tiene validez, acaso la vocacin ntima de una revista
literaria sea la bsqueda de una experiencia esttica. En este sentido, sin soslayar la teora
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de Borges de que cada escritor crea sus precursores en un proceso dialgico que se lleva a
cabo en el interior de la literatura (Borges 1987), Ricardo Piglia le otorga a la prctica de la
escritura literaria un grado de intensidad que no excluye, pero s excede las instituciones y
las opiniones abstractas de las autoridades de la industria cultural, y le devuelve a la
literatura, nuevamente, el poder de legitimar o excluir determinados textos. De este modo,
la experiencia de los escritores y los lectores es la que redefine y reestructura el canon:
Es la experiencia literaria la que decide que algunos textos, algunos libros, sean
rescatados del mar de las palabras escritas y puestos a funcionar como literatura. (Y
tambin la que decide por qu algunos libros que en algn momento fueron
considerados gran literatura con el paso del tiempo se pierden y son olvidados)
(Piglia 1998: 155).
En este sentido, la escritura literaria como entidad simblica y material que expulsa
y, simultneamente, incluye en su trama escrituras del pasado y escrituras contemporneas,
se constituye en una mquina crtica inserta en una estructura ms amplia de la que forma
parte y en la que se ponen en juego determinadas perspectivas estticas. Como pieza
decisiva de esa estructura, tiende a formar el gusto. Una revista literaria, sin embargo,
puede ser concebida ella misma como un tejido colectivo, un universo que posee una
determinada lgica en relacin con el gusto. Dicha lgica rige la seleccin de autores y de
textos, una de cuyas funciones principales es la de gravitar en el proceso de formacin de la
experiencia artstica y, en ese sentido, contribuye a crear las condiciones de posibilidad
para que ello sea posible.
Tensiones
Lejos de postular un carcter estable y coherente de las revistas literarias, cada intervencin
de ellas gravita con distintas consecuencias en una comunidad y una temporalidad
concretas, lo que hace que cada momento histrico sea un estmulo nuevo cuyos efectos no
se conocen de antemano. Se pliega al modo de circulacin de los discursos en el interior de
una sociedad. Es as, por ejemplo, que en las ltimas dos dcadas han proliferado
numerosas revistas cuyo soporte tiene en internet su mbito de enunciacin, con la apertura
de sitios que reformulan, respecto de los tradicionales, los modos de recepcin, de
intercambio y de circulacin.3 Nuestro objeto de investigacin trat con revistas literarias
cuyo soporte material (sustentado en el papel), formato y circulacin se regan por los
lineamientos propuestos en los orgenes del siglo XX, en la poca de las vanguardias
histricas, y an desde antes. Su funcin vara segn sus contextos. El rol a partir de las
vanguardias tender a construir imgenes de escritor en directa resistencia a la tradicin,
siendo sta un eje inevitable que gravita en las consideraciones crticas para denostar o para
reivindicar una genealoga. La revista de la vanguardia consolida una imagen del escritor, y
sita su resistencia a la tradicin segn la ratificacin de su voluntad de poder (Masiello
1986: 61). En este sentido, la tradicin a la que se enfrenta, y a partir de la cual se
construyen nuevas bases, se constituye en un dato central de su caracterizacin.
3

Como ejemplos de revistas de poesa que circularon en internet en los ltimos aos, se pueden leer, entre
otras, Vox Virtual, Poesa.Com, Poesa Argentina, El Interpretador. La revista El Interpretador ampla sus
intereses a la literatura y la cultura en general.
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El otro factor que se considera a partir de las vanguardias es la constitucin de un


pblico particular, cuyo germen inicial se da con Charles Baudelaire al interactuar con el
pblico masivo de manera provocativa, al irritarlo y jactarse de que ste no comprendiera
su mensaje (Friedrich 1959: 63, 64). La consecuencia fue la fractura del pblico. El poeta
francs rescatar, de manera indirecta, solamente al comprometido en los asuntos del arte,
en desmedro del convencional y burgus. El caso de las revistas de poesa es sintomtico. A
partir de ese momento, no dejaron de recortar un pblico particular y, al mismo tiempo,
desecharon otra porcin ligada a la masividad en la que el mercado juega un papel
preponderante. Al reconocer al mercado como una instancia resistente para su circulacin y
subsistencia, las revistas de poesa han renunciado, en la poca moderna, infinitas veces a
l, o directamente lo han omitido, un ademn vivido, de manera frecuente, como una
imposibilidad de acceso ms que como un verdadero deseo. Las revistas circularon por los
intersticios del mercado. El nmero de ejemplares, su figuracin pblica y el modo de su
distribucin revelaba un territorio mnimo de accin. Su pblico no dej de ser un grupo
reducido desde el punto de vista cuantitativo, y la repercusin de las revistas se fue
circunscribiendo a un pequeo circuito.
El mercado es un espacio que, durante la modernidad, revisti, a menudo,
connotaciones negativas para las revistas de poesa, ya que las condiciones de posibilidad
de su circulacin se dieron en las fisuras del propio mercado. La poesa dej de tener un
valor masivo a partir de su progresivo hermetismo (uno de los ltimos grandes poetas
masivos en Europa fue Victor Hugo, y en Amrica Latina, Pablo Neruda en su etapa no
vanguardista), con lo cual el par revista y poesa tuvo una doble retraccin no slo hacia el
mercado, sino en general hacia el propio pblico de la literatura, con lo cual, el carcter de
cofrada y de espacio para entendidos, iniciados, pblico competente se vio
reforzado. Las palabras en el mbito de la poesa empezaron a significar de un modo
distinto o particular, justamente, desde la modernidad. De all que resulte difcil hablar de
expresin, por ms que el texto represente una situacin o un hecho por fuera de dicho
mbito. Sobre todo a partir de Mallarm, lo propio del poema no es la expresin sino la
opacidad, puesto que no representa nada ms que su propia existencia como objeto.
Esta apreciacin no excluye formas de contaminacin en las que el poema introduce
no slo temas de la crnica cotidiana, sino tambin el discurso propiamente periodstico,
que correspondera al de la fugacidad o al de la contingencia. Un ejemplo clebre, entre
otros posibles, es El padre suizo de Jos Mart, poema elaborado en su mayor parte en los
tiempos verbales del pretrito perfecto simple y el pretrito imperfecto del modo indicativo,
tiempos caractersticos de la narracin, a partir de un epgrafe extrado de un cable
periodstico (Mart 1997: 28, 29). Sin embargo, un tipo de experiencia relacionada con el
tiempo durable est en la base del acto de lectura de la poesa (el acto interpretativo), que lo
distingue de otros discursos. Acaso cuando se habla de poesa y cuando se anuncia que un
texto que se va a leer es potico, se ejerce una atencin distinta y se perciben las palabras
de otra manera, aunque sean palabras que usemos cotidianamente.4 Se tratara, entonces, de
un fenmeno de recepcin: un fenmeno de lectura que reviste a las palabras de una
densidad distinta a partir de una predisposicin de lectura particular. A propsito de esto,
reflexionando sobre las diferencias entre el periodismo y la poesa, Mara Teresa
Gramuglio sealaba:
4

Cfr. Daniel Freidemberg (2005).

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El cambio en la experiencia del tiempo propio de la modernidad podra relacionarse


tambin con la cuestin de la duracin: la poesa se instituye, o se elabora, y se
experimenta como un lenguaje de la duracin o la perduracin, frente a la urgencia, la
velocidad y la fugacidad, la rpida caducidad del lenguaje periodstico. La poesa
requiere tiempo, se relee; mientras que no hay nada ms viejo que el diario del da
anterior (Gramuglio 2006: 12, 13).
Entonces, si bien una revista de poesa se halla atravesada por la categora temporal
de la actualidad, que no deja de ser la cara de lo efmero, de la fugacidad de lo histrico y,
por lo tanto, de la obsolescencia, la naturaleza del discurso que propicia, propone una
temporalidad proyectada hacia la duracin, derivada de un fenmeno de recepcin, donde
las palabras de la poesa, ms que instrumentos expresivos, pasan a ser interpretadas como
objetos en s mismos. La fugacidad de una revista de poesa deviene de su carcter de
publicacin peridica, atravesada por la actualidad de su intervencin, mientras que su
virtual duracin devendra de una representacin ilusa: en el interior de las revistas circulan
discursos poticos y crticos que luchan contra la obsolescencia del da y que se postulan, al
menos implcitamente, como merecedores de relectura. En esa friccin entre fugacidad y
duracin se instala la enunciacin crtica de una revista de poesa.
Las revistas de poesa articulan una estrategia de discurso que tiene una doble
dimensin. Por un lado, los procedimientos poticos configuran una esttica determinada
que, eventualmente, puede rivalizar con otras. Por otro lado, la estrategia de intervencin
que como siempre no deja de ser una retrica persuasiva de apelacin, se constituye en
un suceso que contempla el efecto de su repercusin. Esto lleva a considerar la recepcin
como una instancia esttica de las revistas, aun cuando esa recepcin sea relativamente
minscula en trminos cuantitativos.5 Las revistas de vanguardia acostumbraron publicar
manifiestos al modo de plataformas de accin explcita que denunciaban lo obsoleto de la
tradicin. Aun cuando estos manifiestos no fueran explcitos, las revistas implican o
sobreentienden un programa literario que se puede ir modificando de acuerdo con diversos
avatares, pero que tiene en la fundacin de un espacio los lmites en los que desarrollar su
accin. Su funcin en el campo intelectual se inscribe en el lineamiento y el reconocimiento
de un programa y, precisamente, en la constitucin de un lugar. Dicho lugar, ms que
habitarlo porque se halla vaco, se construye en directa relacin con las otras publicaciones,
donde la beligerancia suele ser un aspecto relevante a considerar. Un programa literario
supone una funcin crtica en dos aspectos. El primero, atae a la seleccin de textos
poticos, la eleccin de determinados procedimientos y la exaltacin de autores
involucrados en un campo crtico de accin. Esto implica un acto hermenutico respecto del
5

En un ensayo dedicado a la poesa de los aos noventa, Ana Mazzoni y Damin Selci introducen un
elemento que les parece crucial en la crtica de poesa del perodo, como es el formato de los libros, lo que
significa que slo despus de haber despejado los problemas que presenta esta primera mediacin, se hace
posible un anlisis estrictamente literario o textual de los poemas. El formato de los libros durante este
perodo es un elemento de intervencin fundamental en los efectos de lectura por lo llamativo de las
ediciones, que ms que un soporte que pretende ser slo funcional, aparece como un hecho a leer en s mismo
(Mazzoni y Selci, 2006). Vanse, por ejemplo, las ediciones de Siesta, Vox, Ediciones Deldiego, Ts-Ts,
Trompa de Falopo, Belleza y Felicidad y Elosa Cartonera; tambin vanse las numerosas ediciones digitales
contenidas en diversos sitios de internet como, por ejemplo, www.poesa.com y www.zapatosrojos.com.ar. El
formato de los libros, las revistas en los aos noventa y en la primera dcada del dosmil, son elementos que
pueden ser ledos como una estrategia de intervencin pblica que produce un efecto esttico en su
significacin.
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mapa cultural y literario del presente y, posiblemente, la constitucin de un canon. En


cuanto al segundo aspecto, los artculos y las reseas componen un corpus explcito: un
lugar de enunciacin crtica que se configura como una de sus funciones culturales ms
relevantes.
La funcin crtica
Dentro del conjunto de actores que constituye la institucin de la crtica, las revistas de
poesa poseen un carcter diferencial respecto de aqullas surgidas en el mbito de la
academia. Operan como embrague entre un pblico diverso y la produccin literaria de los
poetas, cuando muchas veces no son ms que la continuacin de un mismo circuito: los
poetas como el propio pblico de las revistas. Su funcin crtica obra sobre un objeto cuyo
papel cultural resulta siempre inestable, como es el caso del significado de la poesa, debido
a que sus lmites, como los de la literatura en general, resultan de una notable mutabilidad
de acuerdo con condiciones histricas. Los modelos de poesa propuestos por las revistas
comportan, en el fondo, una aspiracin: la de determinar las fronteras discursivas de la
poesa, que pueden oscilar entre retricas que resultan prohibitivas o peligrosas para lo que
se concibe como poesa por la comunidad literaria tradicional.
Las revistas literarias de poesa se inscriben en el interior de una operacin
epistemolgica de carcter crtico que es el proceso inacabable de definicin de la propia
poesa, sometida, perpetuamente, a reacomodamientos histricos (Kaliman 1993). En la
investigacin citada al principio de este trabajo, habamos reconstruido un momento
histrico preciso, como fue el spero pasaje de la ltima dictadura a la democracia en la
Argentina. En este sentido, la construccin de este objeto de estudio se haba visto
interpelada, por un lado, por una dimensin intrnseca, como es el despliegue de los
discursos crticos en las revistas de poesa y, por el otro, por una dimensin contextual,
como es el escenario poltico que haba gravitado en el desarrollo de los discursos y las
poticas de las propias publicaciones. Las revistas, como artefactos potico-crticos,
desempearon un rol importante en la reflexin sobre la cultura. Su consideracin en la
tensin cultural que supona un cambio de signo poltico-institucional del pas permiti
iluminar, en el mbito del discurso potico, una zona poco explorada por la crtica. Al
mismo tiempo, recompuso la red de nombres y de textos que configuraron las propias
revistas, lo que posibilit tenerlas en cuenta para futuras especulaciones sobre ese perodo.
Sin duda el funcionamiento y la circulacin de una revista de poesa no se pueden analizar
sino a partir de sus determinaciones histricas, pero hay categoras operativas referidas al
pblico, los soportes materiales y los programas que, en este trabajo, hemos pretendido
tener en cuenta, las cuales permiten organizar las formas de su definicin.
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