CARTAGENERA CHICA

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Ubicacin: Regin de Murcia
Fecha: 2006.09.26 19:37:10
+02'00'

Jos Francisco Ortega

Universidad de Murcia

Hace ya un ao, en las pginas de esta revista, abordbamos el anlisis de un

cante nuevo con pretensiones de permanencia, la ferrea de Antonio Daz Fernndez,
Fosforito. En esta ocasin, sin embargo, hemos retrocedido en el tiempo y centrado
nuestro inters en un cante con poso, con solera y, no obstante, relegado por unas causas
u otras al olvido. Se trata de un cante con hechuras de fandango, de gran atractivo
meldico que grab con diferentes letras un gran cantaor de los de entonces, Cayetano
Muriel, El Nio de Cabra. Lo que atrajo nuestra atencin la primera vez que lo
escuchamos, adems de la innegable belleza del cante en s, fue el hecho de aparecer
etiquetado como cartagenera. Pero, evidentemente, aquello no era una cartagenera, o
al menos no se corresponda con los dos tipos meldicos al uso que los aficionados de
hoy identifican como tal. Realmente, esta circunstancia tampoco sorprende en demasa,
pues ya estamos acostumbrados a estas, a priori, confusiones de los discos antiguos.
As, es frecuente ver intercambiados los rtulos de malaguea, cartagenera o taranta.
Pero hay ms. No es raro encontrar un mismo cante interpretado por el mismo cantaor y
etiquetado de forma diferente de un disco a otro. Naturalmente, este hecho pone de
manifiesto la estrecha relacin existente entre los cantes pertenecientes a la familia de
Levante, amn de la poca inclinacin taxonomista que, aparentemente, se tena
entonces. Pero, concretamente, entre la cartagenera y la malaguea -aunque sera ms
apropiado decir, entre las cartageneras y las malagueas- las barreras se muestran
claramente difusas y los nombres de una y otra se intercambian con frecuencia. En otro
momento habr que volver sobre esta cuestin. Nos centraremos ahora en la figura de
Cayetano Muriel y en su cartagenera, que puede escucharse en el volumen 43 de la
antologa La poca Dorada del Flamenco, pista n 17.
Cayetano Muriel Reyes naci en 1870 en la
localidad cordobesa de Cabra -de ah, el
sobrenombre artstico de El Nio de Cabra- y
falleci en Benamej en 1947. El Diccionario
Enciclopdico Ilustrado del Flamenco aporta
datos esenciales de su biografa. Molinero de
profesin, abandon pronto este trabajo para
dedicarse al cante. En el ao 1890 debut en el
famoso Caf Burrero de Sevilla, alternando con
otro insigne cantaor y coetneo suyo, el gran Don
Antonio Chacn. Se cuenta que cuando el gran
maestro jerezano le oy cantar exclam: Vaya
nio cabreo de leche. Dotado de una hermosa
voz, exhibi siempre una fina sensibilidad en sus
interpretaciones. Fernando el de Triana lo retrata
como fiel seguidor del estilo de Chacn, del que
habra copiado muchos de sus cantes, aunque
Arcadio Larrea opina que Muriel cre los suyos
propios. Ricardo Molina lo considera prototipo del
cante gach, sin influencia gitana. Las cualidades de su voz lo hicieron decantarse por
cantes largos y de ritmo libre como las malagueas, en los que mejor poda lucirse. Pero
si hubo un cante que domin mejor que nadie y engrandeci fue, sin duda, el fandango
de Lucena.

En relacin al cante que vamos a analizar, Jos Luis Navarro en el captulo

dedicado a Cayetano Muriel de su libro Cantes de las minas, seala que dentro de la
extensa discografa que nos leg el Nio de Cabra ocupan un lugar relevante las
cartageneras y esa grabacin modlica del fandango de Cartagena cartagenera
chica la llaman algunos-, verdadera reliquia del cante levantino, probablemente uno de
los ms primitivos. La cuestin es, podemos asegurar que este cante que haca
Cayetano Muriel procediera de un antiguo fandango de Cartagena o ms bien era fruto
de su propia cosecha? Tal vez lo oy cantar a Concha La Pearanda y lo aprendi de
ella? Cualquiera de estas hiptesis sera probable pero, al menos hasta ahora, no
estamos en condiciones de confirmar ninguna de ellas. Ahora bien, admitiendo el
segundo de los casos, que Cayetano fuera el creador de este cante, por qu aparece
etiquetado en sus grabaciones como cartagenera?
Ya hemos mencionado que la confusin de nombres es un hecho harto frecuente
en la discografa antigua. Indudablemente, esto por s solo podra servir de explicacin.
Pero hay algo ms. El propio Jos Luis Navarro, en el libro mencionado, recoge algunas
de las coplas con las que Cayetano haca este cante. Entre ellas cita la siguiente en la
que percibe su sabor a campo y a huerta y certifica, segn l, la antigedad de estos
cantes:
En mi burro mando yo,
yo soy el amo del burro,
en mi burro mando yo;
cuando yo quiero le digo arre!,
cuando quiero digo so!,
que yo soy el amo del burro
Esta letra, con ligersimas variantes, la recoge el Cancionero panocho de Daz
Cassou, editado en Madrid en 1900:
Yo soy amo de mi burra
y hace lo que mando yo,
cuando quiero, digo arre!
si me paece, digo soo!
De confirmarse que la copla es originaria de tierras murcianas, algo muy difcil
de asegurar al cien por cien al tratarse de una literatura de tradicin oral, podramos
encontrar aqu una justificacin para el apelativo de cartagenera.
En la versin que nosotros hemos trascrito y analizado, Cayetano hace dos veces
el cante con estas dos coplas:
Ay! -Dnde se haba baao? -En Len.
Aunque t vayas y te baes
en el Golfo de Len,
t nunca pierdes la mancha
que de mi pesar qued,
y aunque t vayas y te baes.
Yo con el cementerio di
andando el tiempo y pensando,
yo con el cementerio di,

sin saber cmo ni cundo

cada hombre estar all,
cuando uno va pensando.
Las dos coplas expuestas, son en origen cuartetas octosilbicas pero por la
peculiar estructura del fandango del sur, como atinadamente ha preferido denominar
Miguel ngel Berlanga, amplan hasta seis el nmero de sus versos por la repeticin de
uno o dos de ellos. Repeticin que el cantaor procura disimular, tal vez para evitar la
monotona, variando a su vez dichos versos. Analizaremos tan slo la primera de ellas.
La estructura que presenta el cante es la siguiente:
Falseta de la guitarra (preludio)
Salida (melisma sobre un ay!)
Falseta de la guitarra (interludio)
Primer tercio
Segundo tercio
Tercer tercio
Cuarto Tercio
Quinto y sexto tercio (ligados)
Falseta (interludio: preparacin para una nueva copla)
Tras un sencillo preludio de la guitarra de Enrique Lpez, esbozado sobre los
acordes de la cadencia andaluza, Cayetano hace su salida. Consiste sta en un melisma
vocalizado sobre un ay!, tejido sobre los cinco primeros grados de la escala de mi.
Aparece vertebrado en tres ictus en los que se aprecia una tendencia de la meloda a
descender: del V al II grado en el primero (si-la sol-fa); del IV al II en el segundo (lasol-fa); y del II al I en el tercero (fa-mi).

Esta salida recuerda mucho a las que sola hacer La Nia

de los Peines en cantes como la cartagenera clsica Acaba penita,
acaba o en las tarantas cartageneras Una pena impertinente y
Como el tiempo es variable (vase por ejemplo, La Nia de los
Peines: voz de estao fundido. Sonifolk 20104 pistas n 15, 18 y
22). Aunque el diseo meldico que utiliza la genial cantaora es
algo ms sencillo, responden ambos a un mismo patrn.
Tras una nueva intervencin de la guitarra -una falseta de
factura sencilla y tiempo pausado, en la que se percibe tenuemente
el comps ternario, comienza propiamente el cante.
El Nio de Cabra ataca el primer tercio templndose con
un prolongado ay! entonado sobre el VI grado de la escala.

Precisamente este grado junto con el IV son las notas ejes sobre las que se desarrolla el
tercio, rematado con el conocidsimo giro de la cadencia andaluza. Como es comn en
muchas melodas flamencas, el diseo presenta un claro perfil descendente, movindose
de preferencia por grados conjuntos desde el VI grado hacia el I. La letra de este tercio
es un hbrido de los dos primeros versos de la copla:

La lnea meldica del segundo tercio traza un diseo en arco. Arranca desde el
lmite inferior para buscar el III grado que junto con el IV se convierten en los ejes de la
primera mitad del tercio. Coincidiendo con el primer hemistiquio del verso, se produce
una levsima cesura, una pequea cadencia sobre el III. Sin apenas pausa, mediante un
giro ornamental consistente en floreos y notas de paso, se alcanza diatnicamente el VI
grado. Justo all, la meloda cambia de direccin pues desciende para realizar la
cadencia sobre el II. Llama la atencin el giro meldico que cierra el tercio pues con
leves variantes se oir nuevamente en varios de los tercios siguientes:

En el tercer tercio encontramos lo esperado en los palos derivados del fandango

del sur: la repeticin, en la que pueden operarse ligeras variantes, del primer tercio. En
este caso, las variaciones o desviaciones de la letra original se han producido en el
primer tercio. Con respecto a aquel, la meloda tambin vara un poco pues en el
arranque, en lugar de buscar de modo directo el VI grado, se accede a l partiendo del I
y ascendiendo por grados conjuntos. Pero, en definitiva, este tercio si no idntico, es
muy parecido al primero:

Este paralelismo tambin se da entre los tercios segundo y cuarto. Se observan

ligeras diferencias en el arranque y en la cadencia, pero la lnea meldica nace en ambos
de una misma concepcin. Incluso el giro meldico que cierra el tercio es el mismo,
aunque ahora se reposa sobre el III grado:

El quinto tercio, ligado meldicamente al sexto, es un tercio de sencilla

elaboracin. Toma como punto de partida el III grado, para saltar de inmediato al V
desde donde continua el ascenso hasta el VII grado. Aqu el cante, que en lneas

generales no sobrepasa el mbito de sexta (de mi a do), toca el techo meldico

amplindolo en una nota ms. Desciende de inmediato por grados conjuntos al punto de
origen, el III grado, sobre el que realiza una leve cadencia. Sin apenas dilacin, un
pasaje puente elaborado con fragmentos de la escala que hacen subir y bajar la lnea
meldica y articulado sobre un penetrante i une este tercio con el sexto. El clmax del
cante se alcanza justo aqu. La emocin hasta entonces contenida se desborda, el tempo
se acelera y la letra del sexto tercio, que repite machaconamente la del segundo, suena
como sentencia. La factura de este ltimo tercio es sencilla: claramente emparentado
con la segunda mitad del segundo tercio (y, por tanto del cuarto), realiza una leve
cadencia sobre el II grado (el mismo giro cadencial que cerraba el segundo tercio), para
finalmente declinar sobre el I mediante un giro que recorre los grados de la cadencia
andaluza.

En definitiva, la cartagenera o el fandango cartagenero de

Cayetano Muriel -si aceptamos alguna de estas denominaciones- es
un cante en apariencia sencillo, de sabor concentrado, fruto de las
repeticiones; un cante que, precisamente por esto, respira equilibrio.
Pero, sobre todo, es un cante que El Nio de Cabra realizaba con
gran maestra, en el que haca gala de las inmensas dotes cantaoras
que tena, y que l saba hacer grande. Un cante que por su belleza
intrnseca, desnuda de ornatos innecesarios, merece ser rescatado del olvido y puesto de
nuevo en candelero por los cantaores de nuestros das.
Tal ha hecho, por ejemplo, Diego Clavel en su trabajo discogrfico La
malaguea a travs de los tiempos (Cambay Flamenco CD.012.F.2/ Cd. 1, pista n 1).
Hermanada con una malaguea al estilo de El Canario, Clavel recrea por malagueas
este estilo de cante de Cayetano Muriel con una copla, segn los crditos, de Diego
Andrade:
Cuanto ms dolor me causes
ms te seguir queriendo
cuanto ms dolor me causes
mi mare se muri
y mi dolor fue muy grande
pero ms la quiero yo.
Tambin Luis de Crdoba (LUIS DE CRDOBA En primera persona. Fontana
STEREO 64 29 876 GT, 49, parece ser una reedicin de dos trabajos anteriores MARA
DEL AMOR y A LAS ERMITAS, grabados pra Universal Music Spain en 1979 y
1980, pista n 18 Me causa remordimiento (fandangos de Cayetano) con letra del
propio Luis de Crdoba) ha recreado este cante de Cayetano Muriel.

Merecera la pena confrontar modelo e imitador, para descubrir qu queda del

cante primitivo y qu hay de nuevo. Pero por cuestiones lgicas de espacio, eso ser
para otra ocasin.

Referencias

BERLANGA FERNNDEZ, M.A. Bailes de candil andaluces y fiesta de verdiales: otra visin
de los fandangos. CEDMA: Mlaga, 2000.
BLAS VEGA, J. y ROS RUIZ, M. Diccionario enciclopdico ilustrado del flamenco. Ed.
Cinterco: Madrid, 1988.
DAZ CASSOU, P. El cancionero panocho: coplas, cantares y romances de la huerta de
Murcia. Imprenta de Fortanet: Madrid, 1900.
NAVARRO, J.L. y AKIO IINO Cantes de las minas. Ed. de la Posada: Cordoba, 1989.