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LA COLMENA

CAMILO JOS CELA


Escribe poesa, cuentos, libros de viajes,... Son reflexiones de la vida cotidiana del autor. Los libros de viajes
son herencia de los noventayochistas por el amor a las descripciones.
Cela abre paso al tremendismo con La Familia de Pascual Duarte. En sus novelas, cada personaje es como una
parte de l.
A La Colmena se le llama la precursora de la novela social, junto con el camino de Miguel Delibes.
En los aos 60 surgen nuevos autores y l se suma y escribe nuevas novelas y contina incluso hasta los aos
80 y ms, sigue en plena facultad hasta su muerte.
Su maestro y modelo fue Po Baroja y por ello l tiene una visin pesimista, agria y amarga del mundo. Hay
falta de vnculos con los personajes. Siente compasin por los marginados.
El arte de Cela: en La Colmena, a veces nos muestra una imagen distorsionada de la realidad influidos por
Valle Incln o Quevedo. Tambin destaca la variedad de registros: tono lrico y aparece la obscenidad y la
dureza, la crtica de lo que nos quiere mostrar. Abundan figuras de lenguaje: humor, irona, frases hechas,...
Pertenece a la generacin de los autores nacidos en la segunda dcada del siglo, los que vivieron la guerra y
muchos la convierten en asunto de algunas de sus novelas.
LA COLMENA
No se pudo publicar en Espaa por la censura pero sigui con ella hasta que se public en Buenos Aires y
pronto lleg a Espaa. Es una novela novedosa, una obra compleja por su estructura. Se divide en seis
captulos ms el final, el cul no es una final propiamente dicho.
Cada captulo est formado por secuencias de distinta extensin que sumadas son 213 y que se suelen dividir
en fragmentos llamados secuencias. Cada secuencia se centra en un personaje y otros relacionados con l.
La obra est situada en Madrid, quiere representar la historia de una ciudad por medio de la colectividad. Cela
quiere reflejar el caos, un mundo difcil de contener. A pesar de las secuencias, la novela presenta una unin:
un mismo ambiente en distintas secuencias, Martn Marco va enlazando a otros personajes. El autor ha
querido romper la linealidad del trabajo y adems hacer una novela reloj ya que cada una de las secuencias es
una pieza necesaria para que la novela funcione(como un reloj). Las secuencias representan las celdillas de
una colmena. La estructura se llama caleidoscpica: muchas historias con muchos personajes.
El final es irnico, lo emplea para decir que ya hay bastante con lo que ha contado. En realidad, es una novela
abierta, sin final, no tiene argumento propiamente dicha. La incertidumbre es algo decisivo que nos deja con
la intriga.
EL TIEMPO
El tiempo externo (histrico) es el ao 1942 o 1943 en la sociedad madrilea.
El tiempo interno es lo ms importante. El tiempo se distribuye en la novela as: anacrona,
concentracin y simultaneidad.
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La anacrona destruye la linealidad del relato.

Captulo
I
II
III
IV
V
VI
FINAL
Jornada
1
1
2
1
2
2
3
Hora
Tarde
anochecer
sobremesa
noche
tarde
maana
maana
Ordenados, los captulos seran: IIIIVVIIIIVFINAL.
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Hay una elipsis temporal cuando salta desde el captulo VI hasta el FINAL porque no cuenta lo que ocurre en
das intermedios.
Analepsis: saltos hacia delante en el tiempo.
Prolepsis: saltos hacia atrs en el tiempo.
En las secuencias hay analepsis y prolepsis. Pretende situarnos en un eterno presente con los
encabalgamientos de los captulos.
La concentracin o reduccin:
Se trata de tres fragmentos de tres das. El tiempo est muy reducido.
La simultaneidad:
Se debe a la estructura. Las secuencias a veces transcurren al mismo tiempo. Dar tanta importancia a lo que
sucede en el mismo tiempo se llama ahoridad o presenteidad. El tiempo narrativo est sometido al espacio y
por ello est la simultaneidad. El espacio es muy importante y se ve muy bien reflejado sobre todo en el
captulo I.
Cuando las secuencias nos sitan en distintos espacios en un mismo momento con distintos personajes, da
lugar a la fragmentacin.
EL ESPACIO
El espacio tambin es muy importante. Los personajes siempre estn situados en un lugar y se va
confundiendo con otros elementos (el metro, las farolas,...). Madrid es el espacio fundamental pero hay otros
sitios como el caf, la lechera,..., lugares tpicos de Madrid en la poca (cines, casas de citas,...)
Nos ofrece una vida desordenada en una desordenada sociedad. Siempre nos indica por dnde van pasando los
personajes.
Hay espacios interiores como el caf de doa Rosa, la panadera, la tahona,... y los interiores de las viviendas
que describen las alcobas.
Es una novela de forma espacial que da lugar a la simultaneidad porque hay muchos lugares. El espacio
cumple una funcin estructurada y de cohesin a la obra, le da unin y hace una funcin que condiciona
muchas cosas.
PERSONAJES
Personaje colectivo. Cela refleja la slida vida del Madrid de posguerra a travs de personajes colectivos cuyo
protagonista es Madrid. Hay entre 200 y 300 personajes, entre los que destacan unos 50.
Martn Marco es, quizs, el ms importante porque enlaza a unos personajes con otros y a unos
lugares con otros. Aparece en todas las partes y el FINAL gira en torno a l. l es la conciencia
pensante, se da cuenta de las desigualdades y denuncia las injusticias. Analiza la situacin y
reflexiona. Es un elemento vertebrador, nos pone en contacto con otros personajes. Como es un
vagabundo, nos lleva a distintos lugares.
Doa Rosa tambin aparee mucho. Es la duea del caf donde se inicia la obra. Es un ser odioso al
que el autor degrada.
Don Roberto y Filo aparecen en 12 o 13 escenas y algunas aparecen en aspectos positivos, tienen
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mucho optimismo, tienen una concepcin del mundo ms positiva.


Las relaciones entre los personajes son muy importantes, unos nos llevan a otros y eso da la unidad de la obra.
Otras veces, por contigidad social, por ocupar el mismo lugar varios personajes, como el caf. Hay muchos
personajes que se resignan. Muchos son mediocres y vulgares.
REFLEJO DE LA SOCIEDAD ESPAOLA DE LA POCA
La Colmena es la precursora de la novela social, podemos conocer la situacin de un lugar, Madrid, la srdida
vida de esa ciudad con miserias materiales y morales de sus habitantes. Los personajes se mueven por el sexo
y el dinero.
Es una novela testimonial porque es el reflejo de una poca en la que hay hambre y pobreza, la riqueza est
muy mal repartida. Muchos luchan por sobrevivir, por comer. La supervivencia diaria de ste es fundamental.
El hambre y la escasez provocaban en la poca la tuberculosis y enfermedades.
El sexo es otro tema importante, quiz un poco degradante. La pobreza tambin se ve reflejada en el
razonamiento de comida lo que da lugar al mercado negro que gener el estraperlo.
El autor aborda el tema del sexo de forma muy sincera y muy autntica. Dentro del matrimonio hay
diferencia, como sexo sin amor y otros con amor. Hay sexo fuera del matrimonio. Hay ejemplos de sexo
reducido al instinto. Se refleja el sexo como negocio en los prostbulos y nos encontramos con una distancia
moral entre unos personajes y otros.
Esto tambin nos muestra la agudeza de algunos que se aprovechan de los ms pobres, el que tiene dinero
paga y el otro recibe. A veces el sexo es un mtodo de escape para sobrevivir, como Laurita. Una querida es
una mujer a la que se le paga. Las mujeres se ofrecan a los hombres para poder vivir mejor.
El sexo tiene un valor simblico, es una manera de escapar de las preocupaciones, la nica forma de evadirse,
en una vida donde no hay otro aliciente para olvidar.
Esta novela es el reflejo de la poca de posguerra, nos informa de la religin, de la defensa del catolicismo, se
ve muy bien reflejada. Hay stira de los beatos. Hay imgenes de vrgenes y cuadros en las casas, la gente va a
misa, rezan,... Esa iconografa religiosa nos refleja algo muy caracterstico: defensa del catolicismo ms
tradicional
Persiste el miedo de la guerra, el temor a ser perseguido, estn muy recientes los recuerdos de la guerra. Hay
alusiones a la Segunda Guerra Mundial en peridicos y entre los personajes.
Nos ofrece distintas capas sociales: ricos avasalladores, explotadores y humilladores (doa Rosa, Pablo
Alonso,...), clase media (don Ibrahim, el dueo de la panadera, don Roberto,...) el proletariado (Victorita, los
camareros del caf, criadas,...) y los desvalidos que llegan a la marginalidad como el gitanillo o Martn Marco.
La Colmena es considerada como una novela social, tal vez pura, se observa el alcance asistencial. La
tendencia predominante es un eslabn entre la novela de los 40 (existencial) y los 50 (social).
La obra no tiene final, tiene caracterstica de incertidumbre. Nos da testimonio de frustracin, existencias
vacas, desilusin colectiva, falta de profundidad en ideas.
Tambin ha querido reflejar la resignacin y conformismo de estos personajes mediocres, la incertidumbre de
los personajes que van sin rumbo, estancadas, sin horizonte.

Cela iba a llamarla Caminos Inciertos. Tiene mucho que ver con su concepcin del mundo. Era pesimista al
igual que Po Baroja. Es testimonio de gentes que muchas veces no son conscientes de sus propios problemas.
En el final del captulo IV y VI buenos ejemplos.
ESTILO
Elemento similar al tremendismo. Se destaca la forma particular de reflejar la realidad. El tremendismo nace
en La Familia De Pascual Duarte, se basa en la crudeza, visin cruda, visin cruel de esa poca. Ha elegido
una forma de ofrecerla, pone al descubierto la miseria, hay aspectos desagradables. Un mundo oscuro con
hambre, prostitucin, degradacin, problemas a los que no escapan los nios (el gitanillo). Reflejo de la
sordidez, degradacin, bajeza moral.
EL RETRATO, LAS DESCRIPCIONES, EL DILOGO
El dilogo ocupa un lugar muy destacado y con l conocemos a los personajes, as los caracteriza.
Encontramos el habla viva, espontnea, coloquial de este grupo, como frases hechas, insultos,
vulgarismos, maldiciones,... Pone en boca del personaje el lenguaje adecuado a la clase social del
personaje. A veces ridiculiza y pone tono afectivo. Son fluidos y rpidos.
Tambin caracteriza a los personajes mediante descripciones completas (retratos) cuando hay
descripciones fsicas (prosopografa) y descripciones psquicas (etopeyas) que dan lugar al retrato.
Lo hace usando una tcnica impresionista, prefiere el trazo rpido, destaca un rasgo caracterstico a
ese personaje y por acumulacin se completa la definicin a lo largo de varias secuencias. No son
descripciones detalladas en una sola secuencia. Es lo contrario al detallismo. Cela prefiere la
descripcin rpida e impresionista. Tambin ocurre cuando describe ambientes y lo mismo que
retratos encontramos descripciones dispersas en varias secuencias que nos ofrecen imgenes
completas.
Tambin podemos encontrar monlogos, aunque no hay muchos ya que no es algo caracterstico de la tcnica
del autor. La actitud del autor y la postura que toma ante esta obra, es la de una novela behaviorista, destaca su
objetividad y la desaparicin del narrador. l es un testigo imparcial y nos pone en contacto con los
personajes y conocemos as a los personajes por sus maneras y su forma de hablar. Se limita a ofrecernos
informacin de los personajes y el dilogo es fundamental.
Por otro lado, el narrador tambin es omnisciente en varias ocasiones, ya que aparece haciendo comentarios y
su objetividad es relativa. Aqu es donde se limita su objetividad, por ejemplo, cuando usa la primera persona
del plural o del singular, haciendo ironas, muchas veces est en desacuerdo y l sabe todo lo que hay en el
interior de los personajes.
El autor se involucra, aparece, opina,... y de esta manera no habra tal objetividad.
La presencia del autor se hace evidente en alguno de los rasgos del estilo como las ironas, la ternura,... una
manifestacin ms del autor.
La prosa es rtmica en la que hay metforas, paralelismos, anforas. Estructuras bimembres, trimembres,...
Son frecuentes las metforas, las adjetivaciones con adjetivos en parejas, tros, enumeraciones,... y todo esto
tambin refuerza el paralelismo.
Cela tiene un asombroso dominio de la lengua, podemos destacar dos registros bsicos: registro popular,
coloquial el cual encontramos cuando el narrador presta su voz a los personajes en los dilogos. Es una lengua
espontnea, expresiva, desorden lgico de la oracin, entonacin interrogativa y exclamativa. Hay variedad de
entonacin. Hay presencia de insultos, vulgarismos, muletillas, latiguillos (lee, nos han merengao,...) y
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cuando habla el narrador hay un registro culto y se manifiesta por la variedad de tonos: Cela es capaz de
presentarnos momentos lricos, irnicos, emotivos,... Cambia constantemente. La irona surge del
distanciamiento del narrador con los personajes. Enjuicia a los personajes y sus hechos.
El humor es muy importante en las novelas de Cela, un humor negro, malvado, cruel, amargo,... Se consigue
ironizando y ridiculizando ciertos recursos idiomticos. Tambin est la irona en el lenguaje de los
homosexuales.
El placer que siente Cela por reflejarnos el aspecto de duro y srdido est vinculado al tremendismo por
mostrarnos con toda crueldad todos los hechos que nos narra.
Se cuestiona si la novela es realista, la realidad a veces la distorsiona, la estiliza de forma degradante a travs
de recursos que recuerdan al esperpento de ValleIncln, la degradacin del personaje con recursos como la
animalizacin, cosificacin, ++muequizacin,... Hay contrastes violentos que usa el esperpento. Estos
sacuden al espectador: por ejemplo, cuando unos estn calentitos en casa y de repente, otros estn en la calle
helados de fro.
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