Direccin Cinematogrfica

TEMA 2 LA PUESTA EN ESCENA

1. ORGENES DE LA PUESTA EN ESCENA.
1.1. CONCEPTO DE LA PUESTA EN ESCENA.
Se puede definir como la fase en la que el director prepara la pelcula desde que recibe el guin
literario hasta que empieza a rodar.
Algunos autores y directores, conciben la puesta en escena como un proceso que realmente
contina hasta acabar la pelcula. Se siguen tomando soluciones y propuestas creativas durante
todo el rodaje hasta el montaje de la cinta final.
La puesta en escena es un concepto utilizado en cine, televisin y en la prctica teatral. En cine
y televisin, vendra a ser un sinnimo de composicin pero aplicado al entorno audiovisual.
Por extensin y por influencia del idioma francs se utiliza hoy en da para hacer referencia al
hecho de que todo lo que aparece en pantalla o en escena est supeditado, segn el caso, a la
voluntad del director de cine o realizador, y del director de teatro. Para ser ms exactos, la
palabra que se debera utilizar para incluir todo esto en cine es realizacin.
Segn esta definicin ms extensa, la puesta en escena hace referencia a la conjugacin de los
elementos que conforman la imagen y la representacin teatral, a saber: dramaturgia,
decorados o escenografa; iluminacin; vestuarios y caracterizacin; interpretacin; sonido.
Es en la puesta en escena donde se imprime el sello de autor y se dota a la obra de un sello
inconfundible. Hace referencia a un proceso creativo por medio del cual todos los elementos
de la obra se combinan de forma estructurada.

Proceso: en el tiempo.

Creativo: nico y original.

La puesta en escena est directamente relacionada con el tratamiento del espacio.

1.2. LA PUESTA EN ESCENA SEGN BORDWELL Y THOMPSON.

Para la realizacin de una obra audiovisual, uno de los componentes estilsticos bsicos es el
mise-en-scne o puesta en escena. ste trmino tiene sus orgenes en el teatro y se refiere a
todos los elementos que son colocados y acomodados de manera estratgica por el director para

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despus filmarlos. Segn Bordwell, la puesta en escena es la escenificacin para la cmara y
constituye el elemento principal que es recordado despus de ver una pelcula. El vestuario, las
actuaciones y localizaciones, entre otros, son capaces de llamar nuestra atencin y ser
recordados con mayor facilidad antes que los movimientos de cmara o los tipos de toma. Es
por ello que este recurso y la buena utilizacin que se haga de sta, llega a hacer del film algo
memorable que, adems, se encarga de dar a la escena el toque de realidad necesario para que la
historia sea creble.
Por lo general, la puesta en escena implica planeacin, an cuando ciertos aspectos surjan sobre
la marcha. Los elementos que conforman la puesta en escena son:
-

El vestuario: contribuye a la progresin narrativa general.

El maquillaje: refuerza la apariencia de los actores en pantalla, crea los rasgos de los
personajes e intensifica las expresiones.

La iluminacin: forma los objetos creando contrastes de luz y sombra.

El escenario: necesita ser no slo un contenedor para los sucesos humanos, sino entrar
dinmicamente en la accin narrativa.

El comportamiento los actores o actuaciones: las figuras (palabra utilizada por

Bordwell para referirse a los actores) expresan pensamientos y sentimientos dentro de la
puesta en escena.

Estos elementos se unen e interactan entre si dentro de la pelcula creando la composicin.

1.3. ORIGEN DEL CONCEPTO DE PUESTA EN ESCENA.

El origen del concepto puesta en escena data del siglo XIX, y surge a raz de otras artes
creativas escnicas: el ballet, la pera, el teatro.
En el siglo XIX se suscita el problema de la obra teatral: la separacin del arte escnico y del
dramtico. Es distinta la escritura que la representacin de una obra teatral.
Es importante las aportaciones que se van a hacer a la concepcin del espacio escnico. Hasta
el siglo XIX haba unas pautas/reglas fijas que variaban dependiendo del lugar y del estilo
teatral. En el siglo XIX se considera que hay distintos enfoques/maneras de representar una
misma obra teatral.
Hacia 1820 nace la figura del director de teatro y va de la mano de la transformacin del
espacio escnico. Tambin se empieza a hablar del director de escena. En paralelo, se empieza

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a plantear la transformacin del espacio escnico y se ve que el lugar en que se representa la
obra tiene muchas posibilidades sobre las que se puede trabajar.
La figura del director cobra real fuerza en los 80s con Andr Antoine y su compaa de Teatro
Libre 1887. Busca el significado escnico del texto, cul es la puesta en escena ms adecuada
para lo que estamos representando. Se toma conciencia del significado esttico de la
representacin como tal.
En 1891 se empieza a usar luz elctrica en el teatro para hacer tratamientos luminosos.
Cuando el cine comienza a despertar, ya tiene entonces establecida la figura del director que se
afianza hacia 1904. As mismo, el espacio escnico encuentra una prolongacin lgica en el
plat.

1.4. FIGURAS FUNDAMENTALES EN LA TRANSFORMACIN DEL ESPACIO

ESCNICO.
-

RICHARD WAGNER (1813-1883): Se plantea, al mismo tiempo que compone peras,

cmo han de ser representadas. Planea una forma dramtica en la que colaboren
todas las artes hasta llegar a la obra de arte total, compuesta de:
o

Artes humanas: los actores

Artes plsticas: arquitectura, escultura y pintura (construccin de decorados)

La accin dramtica: accin que representaban los intrpretes en el escenario.

Sugera que en el escenario se conjugaran disciplinas muy distintas que hasta ese
momento se conceban separadas. Lo que lleva a una reforma escnica. Entre otras
novedades propuestas destacan la ocultacin de la orquesta en un foso, la utilizacin de
efectos en los escenarios, la eliminacin de los pactos laterales. As mismo, encargaba
bocetos que le inspiraban para ambientar la puesta en escena de sus peras. Controlaba
as todos los aspectos de la puesta en escena. Supervisaba el montaje, la realizacin
escnica de sus obras: una pera no est acaba hasta que no se plantea cmo ha de
representarse.
-

ADOLPHE APPIA (1862-1928): Terico y escengrafo. Parte de los planteamientos de

Wagner para establecer que hay que romper con las convenciones del espacio del teatro
tradicional. Establece que hay que plantear una nueva forma de concebir el espacio:
espacios ms sugerentes, abstractos.
Promulgaba la simplicidad de los elementos y destacaba la iluminacin como
elemento principal en la creacin de efectos y decorados.

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Este tipo de escenografas han influido muchsimo en el teatro del siglo XX, aunque en
su momento fueron revolucionarias: rompan los lmites del espacio escnico
tradicional.
Para Appia el actor tiene una importancia destacada: debe ser el centro, el elemento
protagonista. Despus vendra la escena, o la distribucin espacial de la escena.
Posteriormente la luz (iluminacin). Por ltimo, las artes plsticas se subordinaran a
todo lo dems, siendo escasas y simples.
Opuesto a los decorados histricos realistas, Appia vea la luz, el espacio y el cuerpo
humano como elementos maleables que podan ser unificados, lo que permita crear una
puesta en escena unificada. Fue uno de los primeros en comprender el potencial de la
luz.
-

GORDON CRAIG (1872-1966): Defenda que el teatro deba ser autnomo de otras
artes. Hace hincapi en que el director es el principal responsable de la coordinacin
de los elementos escnicos y debe ser el encargado de ampliar un texto dramtico.
No debe crearse un escenario que distraiga, hay que crear un espacio escnico, un
ambiente, que armonice con el texto del poeta: un espacio escnico que debe sugerir,
en vez de mostrar. Sus ideas han dejado un legado importantsimo para la prctica
teatral contempornea. Entre ellas destaca el uso de los elementos escnicos en el
montaje de forma que trascienda la realidad, en vez de tan slo representarla como
ocurre en el Realismo escnico. Relacionado con esta idea est el concepto que le hara
famoso, la concepcin del actor como Super marioneta. Craig consideraba que el
actor era como un elemento plstico ms con capacidad de movimiento.

ANDR ANTOINE: Crea la compaa de teatro llamada Teatro Libre en 1887. Marca
de forma clara la separacin entre el director de escena y los dems participantes en
la puesta en escena (el escengrafo, los tcnicos).
Concibe la figura del director como mediacin entre un texto y su representacin.
Se toma conciencia de su significado esttico. Hay una transformacin sustancial: el
espacio escnico no es nico e inmutable, sino que requiere un tratamiento especfico
para cada obra y difiere de la interpretacin dramtica que haga cada director.

1.5. LA PUESTA EN ESCENA EN EL MBITO CINEMATOGRFICO.

En cine, algunos tericos como Andr Bazin sacaron el trmino puesta en escena (mise-enscne) a colacin para distinguir la labor de la composicin del plano de la direccin basada en
montaje. Estos crticos distinguan dos tipos de directores de cine: los que basaban su cine en
la puesta en escena, que para ellos eran los vlidos y realistas, y los que hacan montaje

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(montage), lo cual para ellos era un recurso antinatural que rompa la fluidez del discurso
audiovisual. La puesta en escena, entendida como realizacin, naci casi al mismo tiempo
que el cine-ficcin o el cine-arte.
A la medida en la que el cine se va decantando por la ficcin, el espacio adquiere un
protagonismo. En las primeras producciones dicho espacio escnico se toma prestado del
teatro: se coloca la cmara delante de un escenario y se adopta un punto de vista ideal: todo
ocurre en el interior del cuadro.
Posteriormente, se crea un espacio verstil para que se pueda construir todo tipo de
ficciones: se construye un espacio donde se puedan disear todos los escenarios posibles para
todas las producciones. As surgen los PRIMEROS ESTUDIOS.
EL BLACK MARIA CONSTRUIDO POR EDISON parar rodar en su interior todo tipo de
situaciones, se considera el primer estudio cinematogrfico. Fue un estudio de iluminacin:
Edison construy un estudio giratorio de forma que la fuente de luz natural mantuviera una
direccin constante en las escenas rodadas desde el interior. El plat entero giraba a lo largo del
da sncrono a la posicin social. Es un espacio controlado para poder representar en su interior
todo tipo de acciones.
El estudio que marcar la forma de entender cmo ha de ser un estudio de cine para representar
y rodar en su interior, es el ESTUDIO QUE CONSTRUYE MLIS A LAS AFUERAS DE
PARS EN 1897, era como un invernadero con la intencin de aprovechar toda la luz solar
posible. La cmara tena su ubicacin fija y despus se construan los decorados.
De 1897 a 1913, Mlis realiza ms de 500 pelculas, rodadas segn este sistema de estudio. Es
la primera propuesta de rodar en un cine de estudio, aunque sus decorados son planos, muy
sencillos e ilusorios, carentes de perspectiva. Esto es debido a que Mlis no propone un espacio
realista, tridimensional; sino ilusorio, fantstico.
Su puesta en escena es antirrealista porque su fin es ilustrar las fantasas humanas, adems de
que el peso de la imagen la traslada a la postproduccin siendo la puesta en escena el material
de base que ser transformado a travs de recursos como el recorte o la rotoscopa. Mlis es el
primero que se aleja de la puesta en escena teatral y as inventa la realizacin
cinematogrfica de la imagen donde la puesta en escena es la base del trabajo en la edicin

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2. CONCEPTO Y APLICACIN DE LA PUESTA EN ESCENA.
-

Bordwell y Thompson: La puesta en escena son los aspectos que coinciden

parcialmente con el arte teatral..

Andr Antoine: La puesta en escena debera tener en el teatro la misma funcin que
las descripciones en las novelas.

Gianfranco Bettetini: La puesta en escena es la eleccin, combinacin, organizacin

significante y composicin potica (creativa) de todos los elementos presentes en la
produccin y tambin de los explcitamente ausentes (la representacin se expande ms
all de los lmites del cuadro.
Bettetini hace una diferenciacin entre:
o

La puesta en escena: trabajo con los autores y el espacio. Equivale al director

de teatro.

La puesta en encuadre o solucin de imagen: determinar las posiciones, los

encuadres, los ngulos, etc. la concrecin de la puesta en escena en imgenes.

3. HERRAMIENTAS DE LA PUESTA EN ESCENA.

Algunas de las herramientas de la puesta en escena las confeccionan diversos tcnicos y otras
las realiza el mismo director.
-

Bocetos o Ilustraciones de Ideas: describen elementos individuales de una produccin

y van poco a poco concretando el estilo o el tono de una obra. No necesariamente
describen un plano o secuencia de la pelcula, sino slo una idea: escenarios, personajes.

Story-Board o Bocetos de Continuidad: es un guin tcnico dibujado. Estas vietas

precisan los diferentes planos de la pelcula, especificando el punto de vista, el encuadre
y el formato. As como la situacin de los personajes y los objetos. Otra utilidad
clarsima es resolver problemas de continuidad, es decir, qu pasa entre un plano y el
siguiente. Garantizar que entre un plano y otro esta toda la accin cubierta. Esta
herramienta es la ms til de la que dispone el director para visualizar sus ideas.

Dibujos Arquitectnicos: Otro tipo de bocetos que prefiguran cmo va a ser el espacio
y las imgenes de la pelcula. Nos permite determinar qu materiales y elementos van a
ser necesarios para la construccin del espacio y se realizan a escala, como si se tratar
de un diseo arquitectnico del decorado o del espacio de la pelcula.
o

Seccin: tal y como veramos una vista lateral, un perfil.

Alzado: la vista frontal de un objeto o la lateral.

Planta: visin cenital de un espacio. Se suele dibujar a escala 1:50.

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-

Planta de Realizacin: Herramienta especfica del realizador y del director. Sobre la

planta de decorados el director ubica los tiros de cmara que va a utilizar. Como el
decorado est ya precisado, sus previsiones son bastante aproximadas. Esta herramienta
nos da una visin de conjunto de la secuencia (en un mismo decorado), ya que tenemos
todo el espacio controlado. Es esencial para planificar la pelcula. Se relacionan 3
magnitudes:

Distancia focal del objetivo.

Distancia al motivo.

ngulo de visin.

Guin Tcnico: Se realiza a partir del guin literario. Es competencia absolutamente

exclusiva del director. Traduce los elementos literarios y narrativos a elementos
audiovisuales y se planifica el espacio. Se convierte en planos lo que antes era una
propuesta literaria. La unidad ya no es la secuencia, sino el plano:
o

Fragmentacin de la secuencia en unidades de grabacin (posiciones de

cmara) y visin (planos).

Construccin del punto de vista.

Especificar los elementos del plano: dnde se emplaza, la altura de la cmara, el

ngulo y la ptica. Si hay algn movimiento de cmara y calcular el
movimiento interno de los elementos y el tamao del plano.

Determinar elementos de continuidad entre planos.

Determinar toda la informacin necesaria para el producto final.

Plan de Grabacin: Es una herramienta propia de la produccin. Indica, con la mxima

eficacia de medios y tiempo, cmo vamos a rodar la pelcula: das de grabacin,
localizaciones, medios, etc.

Desglose de realizacin: Herramienta a medio camino entre el plan de grabacin y el

plan de produccin. El desglose de realizacin es un proceso que parece ms cercano a
la produccin, pero est bien que lo maneje el realizador ya que refleja las necesidades
de rodaje. Es un plantilla til relativamente dependiendo del gnero, ms til cuanto
ms complicada es la pelcula desde el punto de vista de la realizacin. Es un anlisis
del guin en trminos de realizacin. Sugiere adems un orden de grabacin. Hay un
orden de grabacin ideal que consiste en empezar por lo ms fcil para entrar en
materia, pero hay que ponerse de acuerdo con los de produccin en un plan de rodaje o
planning, que se elabora en funcin de los decorados que estn listos o los actores que
estn disponibles.

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Hay una tendencia a rodar por bloques de localizaciones. El grado de incidencia en la
realizacin es grande ya que condiciona el orden en que se va a rodar.
-

Los Ensayos: Permiten llevar a la prctica la puesta en escena. Hay 3 tipos de ensayos:
o

Ensayo con actores fuera del espacio de rodaje. Se les puede convocar en mi
casa o dnde sea cmodo. Es una primera toma de contacto.

Ensayo con los actores en el espacio de rodaje.

Ensayo con los actores en el espacio de rodaje con cmaras. Se hacen marcas,
cuntos pasos dan, se preparan los movimientos de todos, se avisa de los
cambios de foco necesarios.

Los ensayos son necesarios como parte de esa preparacin/planificacin de la puesta en

escena. La cuestin de que haya o no ensayos es una cuestin de produccin y de
voluntad de los actores y los directores.
Todas estas herramientas van a permitir que se defina la puesta en escena del director. La puesta
en escena define el sistema formal de la pelcula y es una parte sustancial del estilo de una
pelcula.