8A GRAN ANGULAR

SBADO, 20 DE JUNIO DE 2015 EL NUEVO DIARIO

ENTREVISTA

twitter.com
@elnuevodiario

elnuevodiario.com.ni

Quin es?
MARCELA
VALDEAVELLANO

CORTESA / END

Es una curadora
guatemalteca
especializada en
mercadeo estratgico
del arte. Enfocada en
el trabajo decolonial
para encontrar nuevas
vas de desarrollo en
un mercado saturado
por los mismos
temas y las mismas
soluciones en las artes
visuales.

NAHUI OLLIN, ILSE ORTIZ DE MANZANARES, LATAS DE ALUMINIO RECICLADAS. 2014.

La fsica hologrfica en el arte

de Ilse Ortiz de Manzanares
VISIN. La

curadora
Marcela
Valdeavellano
analiza la obra
de la artista
nicaragense
desde
conceptos
profundos que
destacan su
valor.
LETZIRA SEVILLA BOLAOS
lsevilla@elnuevodiario.com.ni
@LetziraSevilla

CHACHIGEGE, FIBRA DE VIDRIO LAQUEADA; MONOLITO, ALUMINIO RECICLADO; OLLIN I, FIBRA DE VIDRIO LAQUEADA.

45

ha comisariado en
Nicaragua Marcela
Valdeavellano.

tiene Ilse Ortiz de

Manzanares de estar
en el mundo artstico.

EXPOSICIN

por el fsico David Bohm, todas

sus partes se contienen.
Esa es la intencin en la obra
de Ilse Ortiz de Manzanares,
en la que desde sus pinturas
de los setentas hasta sus esculturas actuales, pasando por
su arte reciclado, cada imagen
contiene la informacin de la
otra, plegndose y desplegndose, para compartirla con nosotros.
Cul es la relacin entre
esta obra y la tradicin mesoamericana?
Esa informacin contenida en
su obra estaba presente en la
escultrica mesoamericana,
como lo registra la arquitecta
mexicana Iliana Godoy en su
investigacin Coatlicue: visin hologrfica.
A la luz de estos conceptos de
la fsica contempornea, resulta sorprendente encontrar
en los desdoblamientos, abatimientos y giros que muestran
las esculturas prehispnicas de
las islas Zapatera y de Ometepe, los principios del universo
plegado y desplegado, visin
hologrfica y sincronicidad que
la investigadora Iliana Godoy
analiza en la escultura nhuatl.

AOS

Conceptos presentes tambin

en rangos ms amplios del arte
prehispnico mesoamericano,
que incluye el tiempo en su
expresin como elemento fundamental y que Ilse Ortiz de
Manzanares recupera en sus
esculturas hologrficas, estructuras que se interrelacionan y
que responden a la simbologa
nhuatl aun antes de que tomara contacto con ella, siendo
estos casos muy frecuentes
entre los artistas visuales entregados a representar una
sensacin y luego resulta que
es una imagen preexistente,
fenmeno al que Carl Gustav
Jung llam criptomnesia, que
demuestra que algunos episodios de creatividad no son ms
que imgenes de un material
que pervive en el inconsciente
colectivo y son captados por
el artista, quien sin reconocerlos, es el primer asombrado
cuando estos se vuelven conscientes --lo que solo ocurre a
veces-- de manera secundaria,
sea a travs de una lectura, un
descubrimiento fortuito o la
observacin de un tercero.
En qu momento de la
obra de Ortiz de Manzana-

CORTESA / END

Por qu hablar de arte hologrfico en la obra de Ilse

Ortiz de Manzanares?
Recordemos que un holograma es una fotografa tridimensional confeccionada con
ayuda de un rayo lser, como
lo vimos en la Guerra de las
Galaxias. La imagen registrada en un holograma difiere de
una fotografa convencional
en muchos sentidos. Si cortamos una fotografa normal por
la mitad, cada parte contendr
solo la mitad de la imagen contenida en la fotografa original.
Esto se debe a que cada diminuta seccin de la fotografa,
tal como cada punto de una
pantalla de televisin en color,
contiene nada ms que un nico fragmento de informacin
de la imagen entera. En cambio, si se corta un holograma
por la mitad y se proyecta un
haz de lser a travs de una
de las secciones, se comprobar que cada mitad contiene
la imagen completa del holograma original. Dicho de otro
modo, en un holograma cada
parte de la imagen forma parte
de todas las dems partes, de
la misma forma que en el universo no localizado, pensado

CORTESA / END

esentraar la obra
artstica de Ilse Ortiz
de Manzanares significa enfrentarse a
formas, colores y expresiones
tan numerosas como icnicas
por sus propuestas diversas.
La reconocida curadora guatemalteca Marcela Valdeavellano emprendi la tarea de
analizar el arte de una de las
pioneras de la plstica centroamericana y encontr que la
fsica hologrfica era aplicable
al arte de Ilse Ortiz de Manzanares, a travs del concepto de
la criptomnesia y la epigentica, para transportarnos a una
nueva visin de su trabajo.

SLIDO HERIDO, PIEZA TRIDIMENSIONAL. TCNICA MIXTA.

res se advierte este desdoblamiento?
Ya en los aos setenta, Ilse manifiesta esos desdoblamientos
desde un lienzo oscuro del que
surge una forma metlica fracturada, doblada, pero siempre
repetida. A propsito de la crtica de arte del boom latinoamericano, Marta Traba escribi: Grandes cuadros oscuros,
despojados, que logran una
fuerte irrealidad por el juego
dramtico de las luces. Maneja
con gran dominio las luces y
las sombras al estilo de Zurbarn, Caravaggio o Rembrandt,
los maestros de la pintura barroca europea.
Cmo aplica la epigentica
al arte de Ilse Ortiz de Manzanares?
La epigentica (del griego: epi
--sobre-- y gentica) se introduce en el campo de la biologa en los albores del siglo XXI.

Su bsqueda se ha enfocado
en incorporar nuevas preguntas que establezcan por qu
dos hermanos, herederos de
los mismos genes, parecen
diferentes, actan en forma
distinta y responden a la vida
en forma dismil, conteniendo
exactamente el mismo material gentico.
La epigentica est descifrando los lenguajes del genoma y
mostrando cmo nuestras experiencias colectivas localizadas, pueden marcar nuestro
material gentico y sus huellas
pueden ser transmitidas a generaciones futuras, as como
son heredadas del pasado.
Cuando Jung hablaba de criptomnesia en la produccin artstica de algunos individuos,
no contaba con la informacin
de cmo, al separar al colectivo de sus races, mucho de
la epistemologa originaria se
apaga, tal como un embrin

en la platina. Este suceso se ha

venido llevando a cabo desde la conquista, la colonia y la
transfusin del consumismo
en vena, y por supuesto, de la
globalizacin, que pretende la
homogenizacin de la cultura
(eurocntrica, por supuesto).
Al caer el muro de Berln, cede
con l el equilibrio global
que era posible en el mundo
gracias a la existencia de dos
fuerzas antagnicas que mantenan un pulso, que bajo su
forcejeo, dio lugar a un espacio
de reflexin y cuestionamiento, que gener en Amrica Latina el as llamado boom latinoamericano, que se reflej
en las artes visuales de Centroamrica en grupos como Vrtebra en Guatemala y Praxis
en Nicaragua. En este ltimo
expone Ilse Ortiz de Manzanares, siendo una de las primeras
mujeres del istmo que rompe
con los esquemas tradicionales del arte femenino y su figuracin, engarzndose en las
luces y las sombras de esquirlas plegadas y desplegadas, al
tiempo que Claudia Fuentes
de Lacayo se enfoca en las huacas (los entierros prehispnicos)
de la memoria.
Estas imgenes deban marcar
la epigentica del arte centroamericano, abriendo nuevas
miradas, desde puntos de vista no patriarcales, pero lleg
la globalizacin y con ella el
triunfo absoluto del capital
y sus ferias y bienales, trasladando a la platina del no
pensemos ese patrimonio (en
este caso matrimonio, por su
lnea matriarcal).
Cul es el impacto del mercantilismo en el arte?
Cualquier vuelta a ese espacio
es para los curadores y marchantes del arte actual, una
tendencia ochentera, un calificativo despectivo, ya que
la mentalidad mercantilista
no les permite vislumbrar la
riqueza de una herencia que
facultara la innovacin en
las nuevas generaciones, otro
trmino denostado por el eurocentrismo, y que algunos
curadores centroamericanos,
en su posicin de obedientes
lacayos de la institucin del
arte, siguen a pie juntillas, a
partir del decreto de Arthur
Danto, del fin del arte.
As que todo se vale, siempre
y cuando no haya que pensar
mucho y continuemos en la
va del apropiacionismo, garantizando --eso s-- que los artistas sean muy jvenes (ms
all de los cincuenta aos estn perdidos) y que sean aprobados por las reglas globales
del arte.