NUM. 67.

MADRID, 15 DE OCTUBRE DE 1917.

AÑO III.

ARTE MUSICAL
REVISTA IBEROAMERICANA
SUSCRIPCIÓN
Esp.-ma y Portugal, año
12 pesetas.

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Los demás países, ano

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16 francos

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DIRECTOR
j O S É S U B I R Á
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ADMINISTRACIÓN
Paseo del Prado, número 18.

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MÚSICOS Y DANZANTES
«La triste envidia, avaricia espiritual de ías
almas pobres, fructifica, sin florecer, como la
higuera, en estos tristes páramos del espíritu.
Y con ella, con la envidia, la manía persecutoria, que es su correlativa. Donde el espíritu
propende a envidiar es muy natural que se
crea envidiado y perseguido. Y así encontraréis tantos ánimos amargados, entristecidos,
quisquillosos y recelosos. El recelo y la quisquillosidad reinan por dondequiera aquí.»
Este fragmento de un artículo de Unamuno
esta muy bien para los músicos, cuyo carácter
especial hace que no nos conozcamos ni artística ni socialmente. Gracias que el artista, por
lo general, es mejor que el hombre, no obstante ese sentimiento desagradable de la envidia
que le corroe.
El escribir no produce más que la admiración
de los conocidos y la enemistad, o por lo menos
cierta frialdad de los amigos. Esto lo habrá
observado todo el que escribe para el público.
]Es tan difícil escribir a gusto de todos, si se ha
de ser justo y sincerol
Mientras no prefiramos lo nuestro a lo extranjero, no haremos una labor verdaderamen-

te intensa y fructífera. Si yo confeccionara los
programas de los conciertos que se celebran en
Madrid y en España, pondría a nuestros autores en primer término, aún a los que por sus
tendencias no nle satisfacen plenamente. Hasta el microbio modernista se debe de cultivar,
pues conociéndole bien se libra uno mejor de
su. contacto y de sus efectos merbosos para
el arte.
En principio no soy partidario de las subvenciones del Estado (excepto para un teatro nacional, por lo costoso del espectáculo). ¡Da tan
mal resultado el arte oficial! Contribuye en la
mayor parte de los casos a hacer reputaciones
falsas que, ayudadas por los bombos de la
Prensa (esta Prensa nuestra que a fuerza de
anuncios, como los específicos, los hombres políticos, los sabios y los artistas, ha llegado a
convertir en nuestro país un plantel de medianías en hombres eminentes) llegan a ocupar
puestos inmerecidamente, cultivando y utilizando los bombos para sus fines. Pero, puesto
qne todas las artes están subvencionadas, no
hay ninguna razón para que la música no goce
de ese privilegio.
ROGELIO V I L L A R .

DE P I E R M A R I N I A A N D R A D E
EL PRIMERO Y EL ÚLTIMO REGLAMENTO DEL CONSERVATORIO
(CONTINUACIÓN)

LOS ALUMNOS
Por el reglamento de 1830, se establecían
seis clases de alumnos en el Conservatorio, a
saber:
1,' Gratuitos de ambos sexos, internos.
2.* Auxiliados de ambos sexos, externos.
3.* Pensionistas o contribuyentes de ambos
sexos, de toda educación, internos, que pagaban al aflo 4.800 reales vellón.

4.^ Gratuitos de ambos sexos, de sólo educación facultativa, externos.
5,^ Medio pensionistas de ambos sexos, de
toda educación, que sólo pagaban alimento y
equipo (2.880 reales), internos.
6.* Contribuyentes de ambos sexos, externos, cuya cuota era de 1.440 reales.
El equipo que debía llevar al Conservatorio
y entretener a su propia costa cada alumno de
la tercera y quinta clase debía ser igual al que

seis cuellos.dos chaquetas de verano. con lazo de cinta celeste. 5.. ni hablar con nadie cuando salían a la calle acompañados del rector espiritual. cuatro pares de enaguas blanca5. cuatro pares de medias cenicientas. nadie duda que los que hoy son alumnos. ocho blaiícos para el sudor. ocasionar la exclusión absoluta del alumno que así desprecia su propio interés. seis camisas. estar impuestos en los dogmas de la religión.° Otra de un facultativo. Pídase el Boletín de novedades de la Casa ILDEFONSO ALIER Editor de Música Paseo del Prado." Una certificación del cura párroco. dos colchas. la condición de no tener defecto físico ostensible). un par de zapatos de cabra para casa. uno ídem de paño para el invierno. un refajo de lana. uno ídem de paja negra con lazo celeste para el invierno. a los de la primera. sólo hay dos clases de alumnos: oficiales y no oficiales o libres. no podían tener dinero en su poder. acreditando que los aspirantes tenían buena disposición para el ramo que querían aprender.) (1) Observemos el año en que se exige este requisito de la vacunación. C." Fe de bautismo. un par de botinas para salir en invierno. un corbatín negro. otro de madras obscuro para casa en invierno. azul celeste. corto y seguro desde el primero basta el último paso de la carrera clásica. una ídem de invierno. cuando no se lo impedían sus ocupaciones. la de Píermarini ordenaba que* los aspirantes a la entrada en el Conservatorio como alumnos presentasen los siguientes documentos: 1.ARTE MUSICAL daba S. Sólo por excepción. será reprendida severamente cuando se averigíie. seis toallas. un sombrero de paja con lazo celeste para el verano. un vestido de guinga color de mahón para salir en verano. (Concluird. cuatro sábanas. acreditando que los padres o tutores de los pretendientes eran fieles y leales vasallos de S. un colchón. cuatro pañuelos de narices. guantes y abanico y todo lo necesario para las labores de su sexo. M.* Otra del Alcalde del cuartel para los residentes en la corte. dos corsés. El equipo de las alumnas de la tercera y quinta clase consistía en cama. M. dos ídem forrados para el invierno. una levita para el invierno. de uniforme como el figurín para el invierno. IXIÓN. Comparadas ambas disposiciones. un par de ídem de cutí ruso para salir en verano. dos mantas. dos pafiuelitos del cuello para casa en verano. 2. una peregrina de moselina guarnecida para salir en verano. de la Reina. guantes celestes. o que vinieran con el porte debido. un uniforme y sombrero como el figurín. «Esta falta. 3. no lo hubieran querido ser entonces y que la grey estudiantil de aquellos tiempos envidiaría a la de ahora si alcanzase los nuestros.» Si eran internos. seis servilletas. dos delantales negros de cúbica. dos pares de zapatos rusos para salir y uno ídem para casa. esto es. uno de alepín. que es gravemente perjudicial al alumno y contraria a la responsabilidad y crédito del Conservatorio y de los Maestros. M. «se les permitirá una vez en el último mes de cada semestre escribir cartas cerradas y selladas a SMS padres o tutores exclusivamente». no podían tocar ni un solo compás ajeno de las lecciones que les estaban señaladas o que ya habían pasado. Ello sugiere varias preguntas: ¿Fueron el influjo personal de Fiermaf ini y el de la reina Maria Cristina . como arriba. ni recibir cartas cerradas. Las alumnas. dos chalecos para verano y uno para invierno. Mientras la disposición suscrita por el señor Andrade sólo exige. dos vestidos de percal obscuro para casa en verano. dos pares de pantalones obscuros de verano para casa. un chai de lana encarnada para salir en invierno. . seis toallas. doce paños de hilo. asegurando que estaban vacunados (1) y que gozaban buena salud. dos almoha las. y con el publico a guiarlo por el camino más llano. Según el reglamento de 1917. dos pares ídem de mahón para salir en verano. 4. M. y aun podrá. y el concepto de quien con la autoridad de la experiencia y el legítimo celo de la responsabilidad se compromete con S. si se reitera.. para solicitar el ingreso. ni escribirles a sus padres sin que antes las leyera el director. y consistía en una cama." Otra certificación de un maestro de Música hábil e imparcial. seis camisas. seis pares de calcetas. y dar pruebas de buena índole. acreditar legalmente que se está vacunado y que no se padece enfermedad contagiosa (añadiéndose. cuatro fundas. debiendo ser todo igual a lo que daba S. número 18. un tablado. seis pañuelos de narices. y de la Justicia del pueblo para los residentes fuera. en que justificasen pertenecer a familia pobre. pero de conocida honradez.que venían del Extranjero—los determinantes de que se instituyera dicha condición? ¿Y fué aquel Reglamento el primero que en España impuso la vacuna obligatoria con carácter oficial? Tienen la palabra los investigadores. para los que desem cursar declamación. dos pares de ídem blancas. un par ídem de paño para el invierno. Una vez dentro de la Casa. un pañuelo negro para el cuello. lYIadrid. un jergón. debían coser y planchar las ropas del uso del Conservatorio.. seis ídem para el sudor. a las de la primera clase. seis servilletas.

y para ver realizadas esas aspiraciones.. Como no existía. Esto acrecentó el contingente de sus admiradores. a]. Comentóse con dureza el nombramiento. aunque hubiera sido justa la censura en algunos casos. anunció repetidas veces que preparaba dos obras monumentales. él logró que se creara. para evitar enemigos. sobre un músico del que nada cabía descubrir. los inferiores eran los maestros competentes. trató desde cierta altura variados temas artísticos y diferentes problemas estéticos. obtuvo diez sobresalientes. mientras contara con el apoyo de los superiores». con más talento. Había aprobada en el Conservatorio las enseñanzas de Solfeo y piano. sobrino de un tío o yerno de un suegro que brille en las altas esferas políticas o plutocráticas. se propuso obtener alguna cátedra en aquel Establecimiento docente. Sabía francés porque se había educado fuera de España. Y no tomando tales medidas profilácticas corría el albur de que un contrincante más listo le birlase la prebenda. para aspirar a todo. renunció a ocupar un puesto en el foro. por razones financieras. y como tecleaba un poco el piano.ARTE MUSICAL FANTASÍA MUSICAL UN DIRECTOR DEL CONSERVATORIO I SUBIENDO LA PENDIENTE Don Perfecto Mentecatez llevaba el apellido de un" gobernante influyente. la suerte y los valedores que a Perfecto le sobraban. «—¿Yo profesor de Solfeo? ¡Qué bochorno para la ilustre familia de los Mentecatez!»—se decía. en virtud de ministerial disposición. y otra. Y como. Que era suya esta frase. Pero necesitaba resaltar en algo. La única que le vendría pintiparada era la de «Historia y Estética musicales». Se puso a leer libros de literatura musical. y como tal modelo lo ensalzaban ante quien. Eranle inaccesibles las de Armonía. y es por añadidura hijo de un papá como el que a él le había caído en suerte. Perfecto Mentecatez se vio designado para la Dirección del Conservatorio. Las de Piano estaban por encitia de sus fuerzas. Decidió examinarse de Solfeo y Piano. y los superiores. digna del más redomado egoísta: «lo que quieras para tí. pues todos querían estar bien con tal sujeto. y a los veinticinco.. una.lo sumo. pero con firmeza y constancia. mas no le importaba. y quiso «ascender» a musicógrafo. merecía tres aprobados y siete suspensos. Las de Solfeo estaban por debajo de su categoría. no lograba brillar. Al anunciarse la nueva cátedra. No pegaba él a nadie. por carecer de picardía jurídica. por muy inverosímil que parezca. Se conquistó muchas admiraciones. a un puesto que proporciona muchas pesetas y muchos honores? II EN LA CUMBRE Cuando subieron al Poder los amigos del papá. él decidió aprovechar ese tiempo para fortificar su preparación y para amañar un Tribunal incompetente y complaciente que le votase a él. compraba revistas musicales. porque era Mendelsshon. sin embargo. Claro que. Con esta doble base. Nadie le pegaba a él. ¿qué más necesita para lograr verse encumbrado cualquier día. A los veintidós años era doctor en Derecho. Por carecer de dotes oratorias. lo cual valía más que ser un simple musicógrafo. Merced a su posición social. sobre un com- positor totalmente inédito hasta el día y al cual Mentecatez iba a descubrir de pies a cabeza. siguiendo por su colección manuscrita de obras inéditas y terminando por su partida de defunción. Después de comentar a su guisa óperas y conciertos durante un año. se preparó para esas mismas oposiciones Modesto Leal. . porque podía vivir sin hacer equilibrios económicos. desistió de aventurarse en la política. Modesto Leal era un joven desprovisto de influencias y de protección. no lo quieras para los demás». aquí. Las que anidaron en el alma de Mentecatez fueron la de lucirse algún día como director del Conservatorio. Vieron en él un modelo digno de imitación algunas personas que juzgaban por apariencias mentirosas. cómo se forma un acorde de séptima dominante. aunque lo merecían sus atrocidades críticas. y como era hijo de su excelentísimo señor papá. comenzando por su partida de bautismo. y trasladó los frutos de sus lecturas a numerosos artículos sin orden ni concierto. aunque. diputado a Cortes. no podría salir a oposición esa cátedra hasta pasados un par de años. decidió meterse a crítico musical. cultura y entusiasmos que Mentecatez. porque le faltaban el dinero. por Mentecatez. No hay como ser hijo do un papá.. Se dedicó entonces a la música tan de lleno como lo permitía su capacidad. pues jamás pudo saber. a pesar de su barniz erudito. pero lleno de capacidad y entusiasmos. Además. los ministros indoctos. notó que eso de gacetillero era poco para él. ningún periódico le cerró sus puertas. Cuando un hombre es tan laborioso como «hacía creer» que lo era Perfecto Mentecatez. Para consolidar su reputación musical. pues «le tenían sin cuidado los ataques de los inferiores.

pero que no servían para resolverle su problema financiero. un señor. En aquélla. se dijo al verla: —iTate. y. una beca que le permitiese ampliar aquellos estudios en el Extranjero. al seguir unos estudios que no ofrecen en nuestro país una posicióa social ni un porvenir económico. De modo que lo que antes afirmó documentalmente. como director de aquella Casa. Solicitó la beca. tatel. Y Leal veía dé nuevo tras aquel fracaso. a su vuelta del Extranjero podría formar excelentes discípulos en esa rama de la enseñanza musical. en la que se exponía que hizo allí todos los estudios. Y lo peor es que tal falsedad ha sido formulada a saBlendas. yo me resignaría—se dijo—.. Pensó que había vivido lejos de su familia. como en éste. sufrió Leal una crisis honda. Mentecatez hizo saber a Leal. Leal necesitó buscar sin demora un ntodus vivendi. además. la beca recayó sobre un profesor de cometía. que perdía el tiempo si se preparaba para las oposiciones a la cátedra de Historia y Estética musicales. lo había perdido antes. abandonando por ellos una solución lucrativa que se le presentó. Leal presentó con su solicitud una certificación académica expedida por la Secretaría del Conservatorio. no ofrecían más porvenir fiuanciero que aquella cátedra por la que él suspiraba y para la cual se había preparado coa tanta firmeza. y aquellas cuartillas volvieron al autor tan pegadas como él las había presentado en el concurso. había pasado un pincel de goma por el filo de las hojas. sino en una disolución sin solución posible. sucedíanse con ardorosa constancia retazos y fragmentos que ansiaban resolverse en una armonía perfecta. en concurso público. Y suscribió un informe exponiendo: «No cabe tomar en consideración esa solicitud..ARTE MUSICAL como Perfecto Mentecatez. A lo sumo.. presentando trabajos diversos donde revelaba el grado de su aptitud y la intensidad de su preparación. siempre receloso. lo cual dio lugar a que se dijera de él que estaba perdiendo el tiempo. Encargado de examinar esa petición y otras más Perfecto Mentecatez—pues a tales honores le hacía acreedor su calidad de director en el primer centro docente musical de nuestro país—. Y vio que pasaban los años. valiéndose de una persona amiga de ambos. helosode trabajar. especialmente en Leipzig con Riemann. que había destruido todas las ilusiones y todas las esperanzas de un espíritu an-. Pero se me ha eliminado sosteniendo una falsedad: la de que yo no procedo del Conservatorio. IIÍ UN RUMBO TORCIDO ¿Qué sucedió eatonces? Que Leal sufrió una desilusión inmensa y un desaliento profundo. como pudo comprobar éste. Y el propio Mentecatez había signado el visto bueno a esa certificación. Ni siquiera se tomó la pena de examinar los trabajos de Leal. A Leal le ofreció entonces un reflejo de su existencia el maravillosísimo preludio de «Tristán e IsoUa». desde el primer curso de Solfeo hasta el último de Composición. que su vida llevaba trazas de no concluir en una solución. Leal."era pertenecer a la familia de los Mentecatez? «Si me hubieran desahuciado por ignorante o por torpe. Siempre triunfaban lo inestable. ahora lo negaba descaradamente. que. se dedicó a los de Historia y Estética musical que le eran gratísimos. Fingió una indiferencia que en el fondo encerraba una pasiva protesta contra el desinterés que su labor se había conquistado. lo dubitativo y lo enigmático. y afirmó. caso en el que no.. No paró ahí la cosa. porque conviene favorecer con las becas a profesores procedentes del Conservatorio.» En efecto. coincidió la pérdida de su pequeño caudal con aquella sentencia de Mentecatez. ¿No iba a dolerle que así se la usurpara. resolvió pedir. o en en el caso más adverso. Jamás se hallaban en una ni en otro un acorde perfecto.» A propuesta suya. que se despreocuparía de todo estudio serio. con poca holgura y con muchos entusiasmos. pero con risueño semblante. Después de recoger cuantos elementos le ofrecía Madrid para su formación científica en problemas de Historia y Estética musicales. y que jamás alcanzaba esa situación. el cual. ¿Un rival en canutillo a estas alturas? Eso sí que no puede ser. Los estudios a que se había dedicado. y se sentían abrumados por la pertinaz sombra de un augurio fatídico. prevaliéndose de su posición. que aspiraban a la felicidad de vivir. hacia los cuales siempre se sintió inclinado. Para colmo de males. con el alma destrozada. y mantenían el triunfo de la disonancia. cuyo único mérito. se descubría la más admirable ponderacióa dentro de cierta falta de equilibrio y la más portentosa unidad dentro de la falta de concordancia. pues esta cátedra sería para Mentecatez y para ninguna otra persona.. aunque un falaz espejismo se la mostraba cada vez más próxima. para fijar una situación que le permitiera satisfacer sus idealismos artísticos. o una sucesión ordenada. Abatido y maltrecho por aquel golpe de la adversidad.. en realidad. las de Armonía y Composición. terminado sus estudios en el Conservatorio. y que su vida tenía tantas interrogaciones como el día en que. Siguiendo el ejemplo que le daban otros músicos menos inteligentes . del cual era responsable una mala voluntad. ni para él ni para nadie. o uaa cadencia que invitase al reposo.se halla el Sr. cuando.

porque se había llevado consigo estas picardías a la tumba. y pasaron a la oposición los Mentecatez. y fué cosa definitiva. que fueron recibidos con graves vapuleos. Las Revis- tas musicales que antes se honraron con su colaboración. Comprendiendo Perfecto Mentecatez que sin tales asideros jamás volvería a ocupar la dirección conserva toril. solamente musicólogo. el de saber música. que habría de recaer en este maestro. «colocó» reseñas de óperas y conciertos caracterizadas por su hinchazón petulante y su vanidad inocua. Decidió romper todo trato con Euterpe y con Orfeo y se refugió en el hogar. Quiso volver a ser diputado. recompen' sar el trabajo y estimular el estudio. me permito recomendar a mis lectores. IV LA C A Í D A Transcurrieron dos años más.ARTE MUSICAL que él. Sintió un desaliento enorme. En lo cual se parecía a Breñosa. bajo las caricias voluptuosas del arte.. le proporcionó una renta que jamás habrían obtenido ni él ni nadie de la musicología científica en nuestro país. Mentecatez sin legarle la influencia que se granjeó con sus picardías habilidosas ni el caudal que se apropió con sus prevaricaciones reiteradas. que tan esperadas eran por sus admiradores desde hacía varios años. de paso. de que ni para musicólogo servía. ¿Pero cómo podían salir a la calle dichos libros. iQué pena le causaba todo ello! Convencido. A fin de que se fijaran en él. cuyas oposiciones se habían convocado tres días antes de aquel cambio ministerial con un Tribunal compuesto por caballeros totalmente adictos a la dinastía de los Mentecatez. el protagonista de mi novela Su virginal pureaa. Yenvea de incurrir en la supina torpeaa de poner los cargos al servicio de los hombres. astutamente explotado. de igual modo que antes se había llevado aquel caudal a la timba. Cayó el Gobierno. si no habían salido ni saldrían nunca de un cerebro que era incapaz de crearlos? El musicólogo Mentecatez escribió entonces graves artículos. de Bach. Creyendo que debía recaer sobre alguna persona prestigiosa la dirección del Conservatorio. pues algunos meses después se le concluyó su preponderancia social al morir aquel Excmo. pone la Parody todo su espíritu. Y acabó agazapándose en un mísero diario. como único mérito. se negaban ahora a admitirle nuevos trabajos. Consideraba él aquel ostracismo como cosa transitoria. para reconcentrar mejor el pensamiento. se dedicó a la composición. no hay que buscar puestos para las personas^omo se suele hacer hoy. se debe realiaar la noble aspiración de que sean los hombres los que estén al servicio de los cargos. musicólogo de pega y gacetillero de ocasión. al ver que su haber sólo contaba con los siguientes títulos: abogado sin pleitos. y le derrotaron en las alecciones. y le pretirieron por otro individuo que ni siquiera había sido diputado y que alegó. con los ojos cerrados. la de Historia y Estética musicales. La ilusión es completa: creemos hallarnos en un mundo desconocido.. de la que pensaba tomarse el desquite en plazo más o menos breve. y en cada nota. cambió por una cátedra de piano. después de recapitular los rasgos más salientes de su existencia. catedrático frustrado. ex director del Conservatorio. exquisito. sino personas para los puestos. Proponiéndose proteger al profesor de miisíca de su hija. El nuevo ministro de Instrucción pública—que en el Foro y en el Parlamento era rival del Exorno. Su alma de artista. esperando que Dios le llamase a su santa Gloria. JOSÉ SUBIRÁ. Sr. MORALEJA Si se quiere fomentar la cultura. El ex director del Conservatorio sufrió durante aquella época ratos amarguísimos. se contentó con ser musicólogo. NUESTRAS ARTISTAS JULIA PARO D Y Bajo sus dedos marfileños surgen vibraciones armónicas que conmueven nuestro organismo Escuchamos la «Tocata y fuga». o se los admitían por compromiso. y a la composición lucrativa. en el cual. pues ya es cosa sabida que del árbol caído todo el mundo hace leña. nos tiende la mano: —¿Una interviú? . En aquel órgano inofensivo. obra que. Terminada la audición. y estaba seguro de obtenerla en el otro mundo ahora que la vio fuera de su alcance en este. Mentecatez—hizo una destitución y una sustitución. de un arte refinado. que no ejercía el menor ÍLAUJO sobre la opinión. después de observar apesadumbrado que todo periódico importante le ponía la proa. decidió reducir su radio de acción y «descender» a gacetillero. ¡Aquello era demasiado para Perfecto Mentecátezl Y así lo reconoció él mismo un día. Sr. ex diputado a Cortes. privó a Perfecto Mentecatez de ese cargo. por fin. Presentó su candidatura a un sillón vacante en la Real Academia de San Fernando. siguió anunciando aquellas dos obras magnas sobre Mendelssohn y sobre un inédito compositor. Porque sólo soñaba con la gloria aquel iluso desengañado. Comenzó a escribir cuplés que valían poco y producían mucho. transcrita por Tansig. académico in partibus. y este filón.

y con tal algarabía. fui discípula del maestro Tragó. —¿Alguna anécdota de su vida artística? —No recuerdo ninguna. NIEVES MERELO CASTRO. con qué arte siente usted la música! —La siento y la amo. el que perdura en mi alma. y exclama: —¡Ah! Viene a mi memoria un suceso que me ocurrió en este mismo sitio. excepto Inglaterra. ¡Cuesta tanto trabajo entender y hacerse entender en un idioma tan difícil como el alemán y del que yo no conocía ni un vocablo! Y maliciosamente agrega: —Hoy ya no se reirían de mí los alemanes. poniendo mi alma en cada nota. Septiembre de 1917. puedo asegurar que pasan de cien. pues hablo su idioma perfectamente. y el carmín colorea ligeramente su rostro. como en Berlín. llegarás a convencerte de que el genio no es accesible a todos los mortales.ARTE MUSICAL Y al interrogarnos. como vulgarmente se dice. —Ganó usted el premio Erard en reñida oposición y por unanimidad. ¿cual es que más recuerdos ha dejado en su espíritu? —Todos los públicos me han prodigado sus aplausos hasta el punto de emocionarme. Unos amigos quisieron oírme.. aquellas señoritas hiciéronme el desaire de marcharse sin oponer el más mínimo pretexto. Como consecuencia de esto. A los diez áfios hice lo más que se puede hacer: examinarme de tres de solfeo y cinco de piano. ál mismo tiempo. —¡Oh. Colonia. que. no en vano conviví con ellos tres años. invitándolas. Ci5 U5 . Antes de terminar. El Escorial. hice oposiciones. en efecto. Basilea. En la actualidad me preparo para hacer una turnee artística por España. se ve menospreciado por gentes ineducadas. Y su menudito cuerpo se yergue a impulsos de un orgullo lógico en todo artista que. Para ingresar en el Conservatorio. siempre sonriendo. Mejor dicho. que ahogaron los sonidos del piano. acompañada de la orquesta de Bhitner."algunos de ellos muy cómicos. —Por lo menos tuve la suerte de que me felicitara. cuya viveza insólita revela una sensibilidad nada común. dos señoritas de la colonia escuchaban con verdadero deleite una romanza cursi. como alunina libre. me guste Bach! Su música es tan solemne y. obtuvo el título de profesora en el Conservatorio de Madrid. Tanto en París. al oírla. Concerniente al idioma. Uno de mis amigos rogóles me cedieran el piano. y después en Berlín. Lucerna. Y al hacer nosotros un movimiento negativo para expresar nuestras dudas de que no recuerde ninguna anécdota. es el primero que di en Berlín. contesta: —A los catorce años. Zuricb. en donde fui discípula de Marmontel y Cortot. a oirme. ¿Para qué más? He visitado toda Europa. Estoy dándolos desde los siete años. sí me ocurrieron varios incidentes. Oviedo. tan triste. Zaragoza. pero muy pocos los ele gidos. respecto a mi vida artística. Amigo lector. Grauders. Gijón. pero serios. consistente en un magnífico piano. si oyes tocar a Julita Parody. Barcelona. sin la más pequeña noción de arte. Hof.. Son muchos los que buscan la gloria. hará próximamente mes y medio. primeramente en París. en un solo examen. al principio de llegar. muchos. Nosotros insistimos. en mil novecientos cinco. y una vez dentro. siendo mi carácter alegre. el espíritu se transporta a la región de los ensueños. sobre todo en Alemania. no puedo referirle nada digno de contarse. Junto al piano. Stetin. —¿Es verdad que los ejercicios llamaron la atención del Tribunal? Sonríe la artista. —De todos los conciertos. Hamburgo. dicho premio. —¿Cuántos conciertos ha dado usted? —|0h. —¿Y por qué no?—nos apresuramos a contestar—. —Eso se ha dicho.. muchos! Es imposible enumerarlos. sobre todo. ¿no es eso? La artista. ante un público de unos dos mil oyentes. —¿Cuáles son sus autores favoritos? —Bach y Schumann. ¡Parece mentira que. Entre otras poblaciones. obtuve. que una tercera ejecutaba arañando las teclas. Corufia y Bilbao. El público olvida pronto cuanto concierne al arte. pero el preferido es Bach. por eso mismo es necesario recordarle de vez en vez que existen artista?. ella se percata de nuestra insistente mirada. Me han oído los públicos de Munich. la cual comenzará a principios del próximo Noviembre. Debieron acceder para reir a mi costa: sin duda creyeron se trataba de una aficionada mediocre. En esta ciudad hice mis estudios bajo la dirección de BOssler. clava en nosotros sus grandes ojos negros. obtuve los primeros premios. pero no es ciei to. visitaré Valencia. me pensionó el Estado.. Yo toqué como siempre lo hago. Julíta Parody hace un mohín de protestaNosotros continuamos: —Tengo entendido que cuando tenía usted los diez años. Pero el que más me ha impresionado. convencido de su valer. ¡Qué recuerdo más grato!—suspira la artista después ' de una pausa.

que en la vieja epopeya de Beowulf está denominado más propiamente Waels. el hijo mayor de Woelsung. otras formando verdaderos ciclos en que se contenía. y algún tiempo después procura traidoramente el exterminio de la familia de su esposa. {Continuará. Reunidas después por anónimos compiladores. un viajero misterioso en quien nadie reconoce al dios Odin. única hembra entre sus oncp vastagos. cuya cabeza saltó desprendida de los hombros hasta el regazo de su madre. andando el tiempo. en general. del famoso rey de los ostrogodos Diterico o Teodorico de Varona. La sangre. cuyos enérgicos rasgos no han podido ser borrados. esto es. que hace remontar hasta el dios Odin la estirpe de un rey que floreció en el siglo IX. Las sagas escandinavas que abarcan las tradiciones mitológicas del Norte y las leyendas relativas a sus héroes. las amenazas de Hagen declarando su intención de matar al inocente Ortlieb. la más inmediata fuente del poema wagneriano es únicamente prólogo a la crónica de Radnar Lodbrok. El Voelsungasaga. por último. Woelsung y sus hijos mueren todos. han penetrado en la literatura alemana e influido notablemente en sus orígenes. y que. de la destrucción de los borgoñones por los hunnos. cuyos estremecimientos horrorizan y salpican de sangre. Woelsung. intentan inútilmente arrancar el arma. el vencimiento por el héroe de Verona de Hagen y de Gunther. y el terrible tajo que el tvaleroso héroe» dio al pobre niño. sólo cede al de Sigmund. con idéntico prurito genealógico que en nuestra Gran Conquista de Ultramar aparece el Caballero del Cisne como progenitor de Godofredo de Bullón. Estas canciones originarias estaban unidas a la personalidad de un dios o de un héroe. llegaron a convertirse en patrimonio común a los trovadores del Mediodía. el espantoso castigo de Kriemhilda. el incendio. conservan el recuerdo de tradiciones y mitos que. y su conjunto no puede considerarse armónico. magníficos trozos de bárbara poesía que ofrecen la vida palpitante de la viscera herida. excepto Sigmund. prometiendo al generoso margrave que sus manes la respetaríau en el combate. y cuya sangre corrió desde la empuñadura hasta la punta por la hoja de la espada. MANUEL MANRIQUE DE LARA. el intento feroz que parece iniciarse en Kriemhilda de sacrificar a su propio hijo para provocar el combate que había de saciar su venganza. el Wodan de los escandinavo^.) . recibiendo de Hildebrand lá muerte. Volker y Giselher. además de las cíclicas de Siegfried y Briiohilda. rechaza cuantas dádivas le ofrecen por la cesión de la espada que su ventura le deparó. Tales poesías. la lucha heroica de Dankwart contra los guerreros de Bloedel. rebelde a todo esfuerzo. cuyas empresas narraban y exaltaban. da nombre a toda una raza. eran transmitidos por la tradición oral entre los soldados que alegraban las penalidades de la guerra con los placeres de la música y predisponían su espíritu a los peligros de la lucha con la relación de hazañas legendarias. y es hijo de Sigi y nieto de Odin. forman la tremenda peroración de este poema. se fundieron en un conjunto que aspiraba a ser armónico y dieron vida al VoelsUMgasaga. de Wolker el músico. Su hija Signi. ni atenuados siquiera. como. haciendo decapitar a su hermano y quitando a Hagen por su propia mano la vida. unidas en el Nibelun^en Noth. Siggeir y sus amigos. el hermosísimo diálogo de Rüdeger con los borgoñones. el desafuero de Volker dando muerte al hunno con quien justaba. quien orgulloso de su hazaña. cuando se apresta a combatirlos previa la caballeresca cesión a sus enemigos de su propio escudo. sin esfuerzo en el Nibelungen-Lied. de Rüdeger. se casa con el rey Siggeir. la ruina. va unido al nombre de un solo poeta. . en nuestro Romancero del Cid. descritas con cálido lenguaje e intensa emoción. ni. clava su espada en el añoso tronco que sirve a la vivienda de núcleo y de sustento. Todas ellas. al fin. Durante las fiestas de la boda. que con el auxilio de su hermana. que comienza en una canción de amor y termina narrando las más espantosas crueldades. Así. la horrenda venganza de ésta. la retirada de Hagen. unas veces de modo fragmentario. las individuales de Hagen. consigue huir y salvarse. (CONTINUACIÓN) De estas leyendas particulares se descubren.ARTE MUSICAL Dnyenes l i U o s le la trilogía wagneriana. Las viejas canciones aprendidas por los guerreros germanos prisioneros en Di- namarca. por ejemplo. conservan un fiel sentimiento de la poesía popular. de Hildebrand y algunas otras de menos significación y relieve. su total historia. son páginas admirables de salvaje belleza. que habita en las costas meridionales de Suecia. uno tras otro. conducidos por él mismo fuertemente amarrados a presencia de Kriemhilda. La humillación de Siggeir despierta en su pensamiento anhelos de castigar el agravio. representación de la forma escandinava de la leyenda que ofrece rasgos más venerables y primitivos en su esencia que la forma germana contenida en el Nibelungen-Lied. anillos sueltos de una cadena que sólo mucho más tarde llegó a formarse. y. y de Dietrich von Bern.

«Origen de la música popular vascongada». J. de autor consagrado nacional o extranjero y completamente nueva para el público lisbonense. Tocó un programa variado. A continuación examina. tanto por lo interesante como por lo provechosa. Uno de los musicólogos españoles que con más tesón cultiva este linaje de estudios. Helénica. Gascue presenta: algunos. obtuvo el pianista Guillermo Cases en el conciei to que dio el 28 de Septiembre en el teatro de la Comedia. que publicó primero la «Revue Internationale des Estudes Basques». Para demostrar este aserto. Francisco Gascue. y fué recopilado después. El último trabajo del Sr. señor Conde de Peña Ramiro. Una de ellas es la música de los griegos. LA V I D A M U S I C A L MADRID Muchos aplausos alentadores^. formando un extenso. La Empresa queda obligada a dar cada año una ópera notable. de sus obras. . S. Prueba evidente de ello es la lista. La lucha principal entre ambas tendencias musicales se verificó en la España musulmana. y en cumplimiento de la base sexta del pliego de condiciones para el arriendo del teatro Real. Madrid. Granados. para satisfacer nuestros deseos. sin excepción.-Le[[¡ones por conespondeDcia. numerosos y valiosísimos los ejemplos que el Sr. por Barbieriy por Olmeda. sino una satisfacción inmensa y el anhelo de sembrar entre el público el Interés por problemas musicales que suelen pasar inadvertidos. Permítanos nuestro director que le alentemos a esciibirla. de 2 de Noviembre de 1911. nacidas ambas en el Oriente. 3. es D. a falta de las canciones árabes que se cantaron en nuestra Península durante la dominación musulmana. reseñar su notable libro «Historia de la Sonata». La temporada comenzará entre 15 de Noviembre y 31 de Enero y conculirá antes del último día de Carnaval. Las compañías de ópera podrán ser italianas y francesas. SACAVEM. Gascue un estudio comparativo de las gamas de uno y otro sistema musical. y otra es la música arábigo-persa. a este respecto. las melodías y canturrias de los pueblos donde puede verse el reflejo fiel de ellas. PORTUGAL He aquí las bases principales del concurso abierto para la explotación del teatro de Doa Carlos. Albéniz. a Sicilia. con la extraviada partitura? El teatro Real merece una «Fantasía» como las que viene pubücardo José Subirá. Gascue es una notable contribución al estudio de la música patria. Couperin. como los divulgados por Kieswetter y Bourgault-Ducoudray. y sí sólo una leve indicación. Habrá un mínimum de 54 coristas y de 54 profesores de orquesta. o en el caso de que no pudiera saberse a quién atribuirla personalmente. dedicado en su segunda parte a Chopín y constituido en las otras dos por obras de Scarlatti. y sobre «La simetría y el compás 5 por 8». fué remitida a la Comisión inspectora del Regio Coliseo en 6 de Noviembre de 1912 » La noticia no deja de tener gracia. Solicitar Informe* y dcUIks a la DiMcción de cata RevMa. hace el Sr. cuyas gamas y caracteres esenciales adoptó la Iglesia. la entidad en cuyas manos se confió esa producción? ¿Será gratificada la persona o e¡ntidad que logre dar. Sobre todo anunciada en la Gaceta. haciéndolo con absoluto desinterés y con el más acendrado amor al arte. publica el siguiente anuncio. Mozart. Son. Esta obra nueva del Sr. Guridi e Inchausti. Podrán alternarse con las ópeías piezas sinfónicas y bailables. esparciéndolas por todo el cristianismo. legítimamente orientales. pero diferentes entre sí. Gascue opina que'en nuestro país lucharon dos intensas corrientes. que los caudillos mahometanos llevaron con la conquista a Andalu-ía. Se titula «Influencia de la música árabe en la música castellana». en su número del 2 del corriente mes. pues se los merece su juventud. Se atenderá ante todo al carácttr artístico y se preferirán las proposiciones de representar óperas portuguesas nuevas o conocidas. con fecha 28 de Septiembre último: «A petición del maestro compositor D. Mecdelssohn y Liszt. y esta parte de su trabajo merece ser leída con atención suma. en Lisboa. Gascue que llega a nuestro poder es una conferencia. como los recogidos por el conde de Morphy. su excelente estudio. Felicitemos por ello a su autor. se hace saber que ha sufrido extravío la partitura de la ópera de que es autor titulada «La Maja de rumbo». aunque nos consta que. si es que logra dar. que. Pasaje de la Alhambra. El Sr. sus conferencias sobre la «Música popular vascongada». ya copiosa. previo informe favorable de la Real Academia de San Fernando. entre las cuales debemos. [unos de aimoDía y toiDpoú[¡iin. y su erudita producción «Homero y la música». no obstante su capital importancia. El número de éstos se aumentará y será reforzado por una banda cada vez que lo requiera la obra. y más tarde a Constantinopla. Y se nos ocurre este par de interroeaciones: ¿Será castigado el responsable de la pérdida. y su autor la leyó el 19 de Abril pasado en el Círculo de Bellas Artes y Ateneo de Bilbao. volumen.ARTE MUSICAL BIBLIOGRAFÍA MUSICAL UNA PÉRDIDA INVEROSÍMIL «LA MÚSICA ÁRABE» La Gaceta de Madrid. Gascue jamás persigue lucro a'guno con esta clase de trabajos. Y felicitémosle con mayor ardimiento al considerar que el Sr. Emilio Serrano. Imp. no necesita de tales estímulos. su «Ensayo de crítica musical» acerca de producciones líricas firmadas por Usandizaga. invadiendo la inñuencia árabe a Castilla. dada su actividad. que suscribe el actual director general de Bellas Artes. sus trabajos sobre «La Opera Vascongada». y otros indígenas.