NUM. 67.

MADRID, 15 DE OCTUBRE DE 1917.

AÑO III.

ARTE MUSICAL
REVISTA IBEROAMERICANA
SUSCRIPCIÓN
Esp.-ma y Portugal, año
12 pesetas.

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Los demás países, ano

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16 francos

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DIRECTOR
j O S É S U B I R Á
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ADMINISTRACIÓN
Paseo del Prado, número 18.

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MÚSICOS Y DANZANTES
«La triste envidia, avaricia espiritual de ías
almas pobres, fructifica, sin florecer, como la
higuera, en estos tristes páramos del espíritu.
Y con ella, con la envidia, la manía persecutoria, que es su correlativa. Donde el espíritu
propende a envidiar es muy natural que se
crea envidiado y perseguido. Y así encontraréis tantos ánimos amargados, entristecidos,
quisquillosos y recelosos. El recelo y la quisquillosidad reinan por dondequiera aquí.»
Este fragmento de un artículo de Unamuno
esta muy bien para los músicos, cuyo carácter
especial hace que no nos conozcamos ni artística ni socialmente. Gracias que el artista, por
lo general, es mejor que el hombre, no obstante ese sentimiento desagradable de la envidia
que le corroe.
El escribir no produce más que la admiración
de los conocidos y la enemistad, o por lo menos
cierta frialdad de los amigos. Esto lo habrá
observado todo el que escribe para el público.
]Es tan difícil escribir a gusto de todos, si se ha
de ser justo y sincerol
Mientras no prefiramos lo nuestro a lo extranjero, no haremos una labor verdaderamen-

te intensa y fructífera. Si yo confeccionara los
programas de los conciertos que se celebran en
Madrid y en España, pondría a nuestros autores en primer término, aún a los que por sus
tendencias no nle satisfacen plenamente. Hasta el microbio modernista se debe de cultivar,
pues conociéndole bien se libra uno mejor de
su. contacto y de sus efectos merbosos para
el arte.
En principio no soy partidario de las subvenciones del Estado (excepto para un teatro nacional, por lo costoso del espectáculo). ¡Da tan
mal resultado el arte oficial! Contribuye en la
mayor parte de los casos a hacer reputaciones
falsas que, ayudadas por los bombos de la
Prensa (esta Prensa nuestra que a fuerza de
anuncios, como los específicos, los hombres políticos, los sabios y los artistas, ha llegado a
convertir en nuestro país un plantel de medianías en hombres eminentes) llegan a ocupar
puestos inmerecidamente, cultivando y utilizando los bombos para sus fines. Pero, puesto
qne todas las artes están subvencionadas, no
hay ninguna razón para que la música no goce
de ese privilegio.
ROGELIO V I L L A R .

DE P I E R M A R I N I A A N D R A D E
EL PRIMERO Y EL ÚLTIMO REGLAMENTO DEL CONSERVATORIO
(CONTINUACIÓN)

LOS ALUMNOS
Por el reglamento de 1830, se establecían
seis clases de alumnos en el Conservatorio, a
saber:
1,' Gratuitos de ambos sexos, internos.
2.* Auxiliados de ambos sexos, externos.
3.* Pensionistas o contribuyentes de ambos
sexos, de toda educación, internos, que pagaban al aflo 4.800 reales vellón.

4.^ Gratuitos de ambos sexos, de sólo educación facultativa, externos.
5,^ Medio pensionistas de ambos sexos, de
toda educación, que sólo pagaban alimento y
equipo (2.880 reales), internos.
6.* Contribuyentes de ambos sexos, externos, cuya cuota era de 1.440 reales.
El equipo que debía llevar al Conservatorio
y entretener a su propia costa cada alumno de
la tercera y quinta clase debía ser igual al que

seis toallas. El equipo de las alumnas de la tercera y quinta clase consistía en cama. acreditando que los aspirantes tenían buena disposición para el ramo que querían aprender. con lazo de cinta celeste. Mientras la disposición suscrita por el señor Andrade sólo exige. en que justificasen pertenecer a familia pobre. seis cuellos. será reprendida severamente cuando se averigíie. para los que desem cursar declamación. un par de zapatos de cabra para casa.dos chaquetas de verano. sólo hay dos clases de alumnos: oficiales y no oficiales o libres. a los de la primera. a las de la primera clase. dos delantales negros de cúbica. uno ídem de paño para el invierno. un chai de lana encarnada para salir en invierno. cuatro pares de medias cenicientas. un colchón. ocasionar la exclusión absoluta del alumno que así desprecia su propio interés.ARTE MUSICAL daba S. si se reitera. Ello sugiere varias preguntas: ¿Fueron el influjo personal de Fiermaf ini y el de la reina Maria Cristina . seis pares de calcetas. lYIadrid. seis camisas. IXIÓN. (Concluird. una levita para el invierno. seis pañuelos de narices. un par de botinas para salir en invierno. seis toallas. esto es. Pídase el Boletín de novedades de la Casa ILDEFONSO ALIER Editor de Música Paseo del Prado. . un par ídem de paño para el invierno. seis camisas. 5. o que vinieran con el porte debido. M. estar impuestos en los dogmas de la religión. dos pafiuelitos del cuello para casa en verano. cuatro pañuelos de narices. y con el publico a guiarlo por el camino más llano. cuatro pares de enaguas blanca5. acreditar legalmente que se está vacunado y que no se padece enfermedad contagiosa (añadiéndose. asegurando que estaban vacunados (1) y que gozaban buena salud. pero de conocida honradez. ni recibir cartas cerradas. guantes y abanico y todo lo necesario para las labores de su sexo.. no podían tener dinero en su poder. dos pares de pantalones obscuros de verano para casa.. y dar pruebas de buena índole. dos mantas. y el concepto de quien con la autoridad de la experiencia y el legítimo celo de la responsabilidad se compromete con S. y de la Justicia del pueblo para los residentes fuera. y aun podrá. un par de ídem de cutí ruso para salir en verano. acreditando que los padres o tutores de los pretendientes eran fieles y leales vasallos de S. ocho blaiícos para el sudor. una ídem de invierno. cuatro fundas. azul celeste. ni hablar con nadie cuando salían a la calle acompañados del rector espiritual. corto y seguro desde el primero basta el último paso de la carrera clásica. no lo hubieran querido ser entonces y que la grey estudiantil de aquellos tiempos envidiaría a la de ahora si alcanzase los nuestros. Comparadas ambas disposiciones. 4. y consistía en una cama. Una vez dentro de la Casa.. M. debían coser y planchar las ropas del uso del Conservatorio. debiendo ser todo igual a lo que daba S. doce paños de hilo. seis servilletas. 2. de la Reina. una peregrina de moselina guarnecida para salir en verano. M. uno ídem de paja negra con lazo celeste para el invierno. dos pares ídem de mahón para salir en verano. otro de madras obscuro para casa en invierno. dos pares de ídem blancas. dos vestidos de percal obscuro para casa en verano.que venían del Extranjero—los determinantes de que se instituyera dicha condición? ¿Y fué aquel Reglamento el primero que en España impuso la vacuna obligatoria con carácter oficial? Tienen la palabra los investigadores. como arriba. de uniforme como el figurín para el invierno. un tablado. la de Píermarini ordenaba que* los aspirantes a la entrada en el Conservatorio como alumnos presentasen los siguientes documentos: 1. seis ídem para el sudor. Según el reglamento de 1917. dos corsés. cuatro sábanas." Fe de bautismo.) (1) Observemos el año en que se exige este requisito de la vacunación. que es gravemente perjudicial al alumno y contraria a la responsabilidad y crédito del Conservatorio y de los Maestros. dos pares de zapatos rusos para salir y uno ídem para casa. Las alumnas.* Otra del Alcalde del cuartel para los residentes en la corte." Otra certificación de un maestro de Música hábil e imparcial. dos ídem forrados para el invierno. seis servilletas. uno de alepín. cuando no se lo impedían sus ocupaciones. la condición de no tener defecto físico ostensible). número 18. M. un refajo de lana. «Esta falta. no podían tocar ni un solo compás ajeno de las lecciones que les estaban señaladas o que ya habían pasado. ni escribirles a sus padres sin que antes las leyera el director. guantes celestes. nadie duda que los que hoy son alumnos.° Otra de un facultativo. Sólo por excepción. un pañuelo negro para el cuello. «se les permitirá una vez en el último mes de cada semestre escribir cartas cerradas y selladas a SMS padres o tutores exclusivamente». un uniforme y sombrero como el figurín. un jergón." Una certificación del cura párroco.» Si eran internos. dos colchas. dos almoha las. C. un vestido de guinga color de mahón para salir en verano. un corbatín negro. un sombrero de paja con lazo celeste para el verano. dos chalecos para verano y uno para invierno. 3. para solicitar el ingreso.

y otra. compraba revistas musicales. Merced a su posición social. Vieron en él un modelo digno de imitación algunas personas que juzgaban por apariencias mentirosas. ¿qué más necesita para lograr verse encumbrado cualquier día.. siguiendo por su colección manuscrita de obras inéditas y terminando por su partida de defunción. pues todos querían estar bien con tal sujeto. no podría salir a oposición esa cátedra hasta pasados un par de años. Comentóse con dureza el nombramiento. con más talento. diputado a Cortes. por muy inverosímil que parezca. Cuando un hombre es tan laborioso como «hacía creer» que lo era Perfecto Mentecatez. y para ver realizadas esas aspiraciones. Modesto Leal era un joven desprovisto de influencias y de protección. Y como. una.. y los superiores. él logró que se creara. se propuso obtener alguna cátedra en aquel Establecimiento docente. merecía tres aprobados y siete suspensos. Como no existía. no lograba brillar. desistió de aventurarse en la política. Se puso a leer libros de literatura musical. en virtud de ministerial disposición. mientras contara con el apoyo de los superiores». Además. aunque hubiera sido justa la censura en algunos casos. sin embargo. por Mentecatez.ARTE MUSICAL FANTASÍA MUSICAL UN DIRECTOR DEL CONSERVATORIO I SUBIENDO LA PENDIENTE Don Perfecto Mentecatez llevaba el apellido de un" gobernante influyente. y quiso «ascender» a musicógrafo. Al anunciarse la nueva cátedra.. cultura y entusiasmos que Mentecatez. Y no tomando tales medidas profilácticas corría el albur de que un contrincante más listo le birlase la prebenda. Claro que. sobre un com- positor totalmente inédito hasta el día y al cual Mentecatez iba a descubrir de pies a cabeza. los inferiores eran los maestros competentes. cómo se forma un acorde de séptima dominante. A los veintidós años era doctor en Derecho. y a los veinticinco. Se dedicó entonces a la música tan de lleno como lo permitía su capacidad. No hay como ser hijo do un papá. Para consolidar su reputación musical. aunque lo merecían sus atrocidades críticas. pues «le tenían sin cuidado los ataques de los inferiores. Esto acrecentó el contingente de sus admiradores. Eranle inaccesibles las de Armonía. se preparó para esas mismas oposiciones Modesto Leal. . Con esta doble base. él decidió aprovechar ese tiempo para fortificar su preparación y para amañar un Tribunal incompetente y complaciente que le votase a él. «—¿Yo profesor de Solfeo? ¡Qué bochorno para la ilustre familia de los Mentecatez!»—se decía. ningún periódico le cerró sus puertas. pero lleno de capacidad y entusiasmos. Perfecto Mentecatez se vio designado para la Dirección del Conservatorio. Las que anidaron en el alma de Mentecatez fueron la de lucirse algún día como director del Conservatorio. Nadie le pegaba a él. aquí. Se conquistó muchas admiraciones. Pero necesitaba resaltar en algo. para aspirar a todo. porque le faltaban el dinero. Había aprobada en el Conservatorio las enseñanzas de Solfeo y piano. La única que le vendría pintiparada era la de «Historia y Estética musicales». decidió meterse a crítico musical. Decidió examinarse de Solfeo y Piano. mas no le importaba. Sabía francés porque se había educado fuera de España. comenzando por su partida de bautismo. no lo quieras para los demás». para evitar enemigos.lo sumo. y como tal modelo lo ensalzaban ante quien. porque era Mendelsshon. renunció a ocupar un puesto en el foro. la suerte y los valedores que a Perfecto le sobraban. los ministros indoctos. Que era suya esta frase. No pegaba él a nadie. Por carecer de dotes oratorias. a]. pues jamás pudo saber. a un puesto que proporciona muchas pesetas y muchos honores? II EN LA CUMBRE Cuando subieron al Poder los amigos del papá. y como tecleaba un poco el piano. Después de comentar a su guisa óperas y conciertos durante un año. notó que eso de gacetillero era poco para él. obtuvo diez sobresalientes. pero con firmeza y constancia. a pesar de su barniz erudito. trató desde cierta altura variados temas artísticos y diferentes problemas estéticos. y como era hijo de su excelentísimo señor papá. sobre un músico del que nada cabía descubrir. Las de Piano estaban por encitia de sus fuerzas. aunque. y trasladó los frutos de sus lecturas a numerosos artículos sin orden ni concierto. por carecer de picardía jurídica. anunció repetidas veces que preparaba dos obras monumentales. Las de Solfeo estaban por debajo de su categoría. por razones financieras. sobrino de un tío o yerno de un suegro que brille en las altas esferas políticas o plutocráticas. digna del más redomado egoísta: «lo que quieras para tí. lo cual valía más que ser un simple musicógrafo. porque podía vivir sin hacer equilibrios económicos. y es por añadidura hijo de un papá como el que a él le había caído en suerte.

del cual era responsable una mala voluntad.. prevaliéndose de su posición. Siempre triunfaban lo inestable. resolvió pedir. o una sucesión ordenada. siempre receloso. Los estudios a que se había dedicado. que había destruido todas las ilusiones y todas las esperanzas de un espíritu an-. sino en una disolución sin solución posible. que se despreocuparía de todo estudio serio. y afirmó. las de Armonía y Composición. Pero se me ha eliminado sosteniendo una falsedad: la de que yo no procedo del Conservatorio.» A propuesta suya. al seguir unos estudios que no ofrecen en nuestro país una posicióa social ni un porvenir económico. y. caso en el que no. una beca que le permitiese ampliar aquellos estudios en el Extranjero. No paró ahí la cosa. Encargado de examinar esa petición y otras más Perfecto Mentecatez—pues a tales honores le hacía acreedor su calidad de director en el primer centro docente musical de nuestro país—. pero que no servían para resolverle su problema financiero. se dijo al verla: —iTate. y aquellas cuartillas volvieron al autor tan pegadas como él las había presentado en el concurso. para fijar una situación que le permitiera satisfacer sus idealismos artísticos.» En efecto. el cual. ¿No iba a dolerle que así se la usurpara. ahora lo negaba descaradamente. terminado sus estudios en el Conservatorio. en la que se exponía que hizo allí todos los estudios. como pudo comprobar éste. a su vuelta del Extranjero podría formar excelentes discípulos en esa rama de la enseñanza musical. o uaa cadencia que invitase al reposo. Mentecatez hizo saber a Leal. además. IIÍ UN RUMBO TORCIDO ¿Qué sucedió eatonces? Que Leal sufrió una desilusión inmensa y un desaliento profundo. Leal presentó con su solicitud una certificación académica expedida por la Secretaría del Conservatorio. En aquélla. Y el propio Mentecatez había signado el visto bueno a esa certificación. con poca holgura y con muchos entusiasmos. A Leal le ofreció entonces un reflejo de su existencia el maravillosísimo preludio de «Tristán e IsoUa». Y lo peor es que tal falsedad ha sido formulada a saBlendas."era pertenecer a la familia de los Mentecatez? «Si me hubieran desahuciado por ignorante o por torpe. como director de aquella Casa. Pensó que había vivido lejos de su familia. coincidió la pérdida de su pequeño caudal con aquella sentencia de Mentecatez.. especialmente en Leipzig con Riemann. en concurso público.. se descubría la más admirable ponderacióa dentro de cierta falta de equilibrio y la más portentosa unidad dentro de la falta de concordancia. no ofrecían más porvenir fiuanciero que aquella cátedra por la que él suspiraba y para la cual se había preparado coa tanta firmeza. lo cual dio lugar a que se dijera de él que estaba perdiendo el tiempo. pero con risueño semblante. y que jamás alcanzaba esa situación. abandonando por ellos una solución lucrativa que se le presentó. sufrió Leal una crisis honda. y se sentían abrumados por la pertinaz sombra de un augurio fatídico. que aspiraban a la felicidad de vivir. helosode trabajar. la beca recayó sobre un profesor de cometía. que perdía el tiempo si se preparaba para las oposiciones a la cátedra de Historia y Estética musicales. valiéndose de una persona amiga de ambos. lo había perdido antes. Y vio que pasaban los años. como en éste. y que su vida tenía tantas interrogaciones como el día en que. presentando trabajos diversos donde revelaba el grado de su aptitud y la intensidad de su preparación. había pasado un pincel de goma por el filo de las hojas. yo me resignaría—se dijo—.. que su vida llevaba trazas de no concluir en una solución. Leal. ni para él ni para nadie. Después de recoger cuantos elementos le ofrecía Madrid para su formación científica en problemas de Historia y Estética musicales. Fingió una indiferencia que en el fondo encerraba una pasiva protesta contra el desinterés que su labor se había conquistado. ¿Un rival en canutillo a estas alturas? Eso sí que no puede ser. porque conviene favorecer con las becas a profesores procedentes del Conservatorio.ARTE MUSICAL como Perfecto Mentecatez. De modo que lo que antes afirmó documentalmente. Y Leal veía dé nuevo tras aquel fracaso. A lo sumo. sucedíanse con ardorosa constancia retazos y fragmentos que ansiaban resolverse en una armonía perfecta. Para colmo de males. Solicitó la beca. o en en el caso más adverso. cuyo único mérito. tatel..se halla el Sr. que.. lo dubitativo y lo enigmático. un señor. con el alma destrozada. y mantenían el triunfo de la disonancia. Siguiendo el ejemplo que le daban otros músicos menos inteligentes . se dedicó a los de Historia y Estética musical que le eran gratísimos. cuando. Jamás se hallaban en una ni en otro un acorde perfecto. Ni siquiera se tomó la pena de examinar los trabajos de Leal. Leal necesitó buscar sin demora un ntodus vivendi. Abatido y maltrecho por aquel golpe de la adversidad. pues esta cátedra sería para Mentecatez y para ninguna otra persona. desde el primer curso de Solfeo hasta el último de Composición. Y suscribió un informe exponiendo: «No cabe tomar en consideración esa solicitud. en realidad. aunque un falaz espejismo se la mostraba cada vez más próxima. hacia los cuales siempre se sintió inclinado.

ex director del Conservatorio. bajo las caricias voluptuosas del arte. cuyas oposiciones se habían convocado tres días antes de aquel cambio ministerial con un Tribunal compuesto por caballeros totalmente adictos a la dinastía de los Mentecatez. ex diputado a Cortes. El nuevo ministro de Instrucción pública—que en el Foro y en el Parlamento era rival del Exorno. Quiso volver a ser diputado. y le derrotaron en las alecciones. o se los admitían por compromiso. la de Historia y Estética musicales. y a la composición lucrativa. y estaba seguro de obtenerla en el otro mundo ahora que la vio fuera de su alcance en este.ARTE MUSICAL que él. por fin. decidió reducir su radio de acción y «descender» a gacetillero. Proponiéndose proteger al profesor de miisíca de su hija. cambió por una cátedra de piano. le proporcionó una renta que jamás habrían obtenido ni él ni nadie de la musicología científica en nuestro país. Comenzó a escribir cuplés que valían poco y producían mucho. MORALEJA Si se quiere fomentar la cultura. nos tiende la mano: —¿Una interviú? . se negaban ahora a admitirle nuevos trabajos. para reconcentrar mejor el pensamiento. el de saber música. de paso. sino personas para los puestos. Sr. El ex director del Conservatorio sufrió durante aquella época ratos amarguísimos. que habría de recaer en este maestro. solamente musicólogo. Mentecatez—hizo una destitución y una sustitución. y le pretirieron por otro individuo que ni siquiera había sido diputado y que alegó. «colocó» reseñas de óperas y conciertos caracterizadas por su hinchazón petulante y su vanidad inocua. esperando que Dios le llamase a su santa Gloria. Su alma de artista. académico in partibus. se debe realiaar la noble aspiración de que sean los hombres los que estén al servicio de los cargos. En aquel órgano inofensivo. JOSÉ SUBIRÁ. Consideraba él aquel ostracismo como cosa transitoria. Decidió romper todo trato con Euterpe y con Orfeo y se refugió en el hogar. Cayó el Gobierno. no hay que buscar puestos para las personas^omo se suele hacer hoy. si no habían salido ni saldrían nunca de un cerebro que era incapaz de crearlos? El musicólogo Mentecatez escribió entonces graves artículos. privó a Perfecto Mentecatez de ese cargo. que tan esperadas eran por sus admiradores desde hacía varios años. Terminada la audición. de Bach. recompen' sar el trabajo y estimular el estudio. musicólogo de pega y gacetillero de ocasión. y fué cosa definitiva. de un arte refinado. de que ni para musicólogo servía. IV LA C A Í D A Transcurrieron dos años más. porque se había llevado consigo estas picardías a la tumba. con los ojos cerrados. se contentó con ser musicólogo. Porque sólo soñaba con la gloria aquel iluso desengañado. En lo cual se parecía a Breñosa. ¿Pero cómo podían salir a la calle dichos libros. A fin de que se fijaran en él. siguió anunciando aquellas dos obras magnas sobre Mendelssohn y sobre un inédito compositor. que fueron recibidos con graves vapuleos. iQué pena le causaba todo ello! Convencido. pone la Parody todo su espíritu. después de recapitular los rasgos más salientes de su existencia. Yenvea de incurrir en la supina torpeaa de poner los cargos al servicio de los hombres. pues algunos meses después se le concluyó su preponderancia social al morir aquel Excmo. Las Revis- tas musicales que antes se honraron con su colaboración. Comprendiendo Perfecto Mentecatez que sin tales asideros jamás volvería a ocupar la dirección conserva toril. Mentecatez sin legarle la influencia que se granjeó con sus picardías habilidosas ni el caudal que se apropió con sus prevaricaciones reiteradas. astutamente explotado. Y acabó agazapándose en un mísero diario. Sintió un desaliento enorme. y en cada nota. Creyendo que debía recaer sobre alguna persona prestigiosa la dirección del Conservatorio. Presentó su candidatura a un sillón vacante en la Real Academia de San Fernando. y pasaron a la oposición los Mentecatez. que no ejercía el menor ÍLAUJO sobre la opinión. después de observar apesadumbrado que todo periódico importante le ponía la proa. obra que. me permito recomendar a mis lectores. en el cual. se dedicó a la composición. al ver que su haber sólo contaba con los siguientes títulos: abogado sin pleitos. La ilusión es completa: creemos hallarnos en un mundo desconocido. NUESTRAS ARTISTAS JULIA PARO D Y Bajo sus dedos marfileños surgen vibraciones armónicas que conmueven nuestro organismo Escuchamos la «Tocata y fuga».. Sr. pues ya es cosa sabida que del árbol caído todo el mundo hace leña. y este filón. ¡Aquello era demasiado para Perfecto Mentecátezl Y así lo reconoció él mismo un día. transcrita por Tansig. exquisito. de igual modo que antes se había llevado aquel caudal a la timba. como único mérito. catedrático frustrado. de la que pensaba tomarse el desquite en plazo más o menos breve.. el protagonista de mi novela Su virginal pureaa.

primeramente en París. sobre todo. Para ingresar en el Conservatorio. Antes de terminar. ¿cual es que más recuerdos ha dejado en su espíritu? —Todos los públicos me han prodigado sus aplausos hasta el punto de emocionarme. Como consecuencia de esto. —¿Y por qué no?—nos apresuramos a contestar—. pero muy pocos los ele gidos. Lucerna. —¿Alguna anécdota de su vida artística? —No recuerdo ninguna. y con tal algarabía. si oyes tocar a Julita Parody. Estoy dándolos desde los siete años. El Escorial. y el carmín colorea ligeramente su rostro. contesta: —A los catorce años. ¡Cuesta tanto trabajo entender y hacerse entender en un idioma tan difícil como el alemán y del que yo no conocía ni un vocablo! Y maliciosamente agrega: —Hoy ya no se reirían de mí los alemanes. que ahogaron los sonidos del piano. a oirme. me pensionó el Estado. siempre sonriendo. la cual comenzará a principios del próximo Noviembre. sí me ocurrieron varios incidentes. Septiembre de 1917. Ci5 U5 . Zuricb. obtuve. en donde fui discípula de Marmontel y Cortot. Zaragoza. muchos! Es imposible enumerarlos. ál mismo tiempo. y una vez dentro.ARTE MUSICAL Y al interrogarnos. aquellas señoritas hiciéronme el desaire de marcharse sin oponer el más mínimo pretexto. Nosotros insistimos. cuya viveza insólita revela una sensibilidad nada común. clava en nosotros sus grandes ojos negros. muchos. por eso mismo es necesario recordarle de vez en vez que existen artista?. no puedo referirle nada digno de contarse. poniendo mi alma en cada nota. En esta ciudad hice mis estudios bajo la dirección de BOssler. pues hablo su idioma perfectamente. respecto a mi vida artística. que. en efecto. se ve menospreciado por gentes ineducadas.. fui discípula del maestro Tragó. como en Berlín. excepto Inglaterra. —¡Oh. Yo toqué como siempre lo hago.. —¿Cuáles son sus autores favoritos? —Bach y Schumann. Hamburgo. en un solo examen. obtuvo el título de profesora en el Conservatorio de Madrid. Colonia. llegarás a convencerte de que el genio no es accesible a todos los mortales. Oviedo. es el primero que di en Berlín. Y su menudito cuerpo se yergue a impulsos de un orgullo lógico en todo artista que. con qué arte siente usted la música! —La siento y la amo. siendo mi carácter alegre. Son muchos los que buscan la gloria. Uno de mis amigos rogóles me cedieran el piano. ¿no es eso? La artista. el espíritu se transporta a la región de los ensueños. puedo asegurar que pasan de cien. hice oposiciones. que una tercera ejecutaba arañando las teclas. Tanto en París. dos señoritas de la colonia escuchaban con verdadero deleite una romanza cursi. Concerniente al idioma. en mil novecientos cinco. ella se percata de nuestra insistente mirada. como alunina libre. ante un público de unos dos mil oyentes. convencido de su valer. Unos amigos quisieron oírme. Stetin. sobre todo en Alemania. invitándolas. ¿Para qué más? He visitado toda Europa. ¡Qué recuerdo más grato!—suspira la artista después ' de una pausa. Me han oído los públicos de Munich. —¿Es verdad que los ejercicios llamaron la atención del Tribunal? Sonríe la artista.. consistente en un magnífico piano. Gijón. el que perdura en mi alma.. obtuve los primeros premios. y después en Berlín. sin la más pequeña noción de arte. me guste Bach! Su música es tan solemne y. Debieron acceder para reir a mi costa: sin duda creyeron se trataba de una aficionada mediocre. Julíta Parody hace un mohín de protestaNosotros continuamos: —Tengo entendido que cuando tenía usted los diez años. —Eso se ha dicho. En la actualidad me preparo para hacer una turnee artística por España. y exclama: —¡Ah! Viene a mi memoria un suceso que me ocurrió en este mismo sitio. Grauders. Entre otras poblaciones. Junto al piano. hará próximamente mes y medio. pero serios. NIEVES MERELO CASTRO. ¡Parece mentira que."algunos de ellos muy cómicos. pero no es ciei to. Barcelona. A los diez áfios hice lo más que se puede hacer: examinarme de tres de solfeo y cinco de piano. Mejor dicho. —De todos los conciertos. al principio de llegar. El público olvida pronto cuanto concierne al arte. pero el preferido es Bach. acompañada de la orquesta de Bhitner. —Ganó usted el premio Erard en reñida oposición y por unanimidad. Pero el que más me ha impresionado. Hof. —Por lo menos tuve la suerte de que me felicitara. Basilea. tan triste. visitaré Valencia. Y al hacer nosotros un movimiento negativo para expresar nuestras dudas de que no recuerde ninguna anécdota. —¿Cuántos conciertos ha dado usted? —|0h. no en vano conviví con ellos tres años. como vulgarmente se dice. Amigo lector. al oírla. Corufia y Bilbao. dicho premio.

unidas en el Nibelun^en Noth. esto es. el espantoso castigo de Kriemhilda. Las viejas canciones aprendidas por los guerreros germanos prisioneros en Di- namarca. rechaza cuantas dádivas le ofrecen por la cesión de la espada que su ventura le deparó. Tales poesías. que habita en las costas meridionales de Suecia. Las sagas escandinavas que abarcan las tradiciones mitológicas del Norte y las leyendas relativas a sus héroes. las amenazas de Hagen declarando su intención de matar al inocente Ortlieb. clava su espada en el añoso tronco que sirve a la vivienda de núcleo y de sustento. el desafuero de Volker dando muerte al hunno con quien justaba. son páginas admirables de salvaje belleza. Reunidas después por anónimos compiladores. se casa con el rey Siggeir. quien orgulloso de su hazaña. recibiendo de Hildebrand lá muerte. se fundieron en un conjunto que aspiraba a ser armónico y dieron vida al VoelsUMgasaga. forman la tremenda peroración de este poema. descritas con cálido lenguaje e intensa emoción. sólo cede al de Sigmund. intentan inútilmente arrancar el arma. {Continuará. rebelde a todo esfuerzo. consigue huir y salvarse. representación de la forma escandinava de la leyenda que ofrece rasgos más venerables y primitivos en su esencia que la forma germana contenida en el Nibelungen-Lied. y algún tiempo después procura traidoramente el exterminio de la familia de su esposa. Estas canciones originarias estaban unidas a la personalidad de un dios o de un héroe. de Hildebrand y algunas otras de menos significación y relieve. como. cuya cabeza saltó desprendida de los hombros hasta el regazo de su madre. que en la vieja epopeya de Beowulf está denominado más propiamente Waels. la más inmediata fuente del poema wagneriano es únicamente prólogo a la crónica de Radnar Lodbrok. conservan un fiel sentimiento de la poesía popular. por último. de Rüdeger. un viajero misterioso en quien nadie reconoce al dios Odin. (CONTINUACIÓN) De estas leyendas particulares se descubren. y el terrible tajo que el tvaleroso héroe» dio al pobre niño. El Voelsungasaga. el vencimiento por el héroe de Verona de Hagen y de Gunther. Su hija Signi. Durante las fiestas de la boda. va unido al nombre de un solo poeta. ni atenuados siquiera. han penetrado en la literatura alemana e influido notablemente en sus orígenes. el hijo mayor de Woelsung. anillos sueltos de una cadena que sólo mucho más tarde llegó a formarse. cuando se apresta a combatirlos previa la caballeresca cesión a sus enemigos de su propio escudo. cuyas empresas narraban y exaltaban. cuyos estremecimientos horrorizan y salpican de sangre. que con el auxilio de su hermana.ARTE MUSICAL Dnyenes l i U o s le la trilogía wagneriana. el hermosísimo diálogo de Rüdeger con los borgoñones. y cuya sangre corrió desde la empuñadura hasta la punta por la hoja de la espada. la ruina. La humillación de Siggeir despierta en su pensamiento anhelos de castigar el agravio. prometiendo al generoso margrave que sus manes la respetaríau en el combate. da nombre a toda una raza. al fin. eran transmitidos por la tradición oral entre los soldados que alegraban las penalidades de la guerra con los placeres de la música y predisponían su espíritu a los peligros de la lucha con la relación de hazañas legendarias. las individuales de Hagen. y que. Woelsung y sus hijos mueren todos. de Wolker el músico. conservan el recuerdo de tradiciones y mitos que. llegaron a convertirse en patrimonio común a los trovadores del Mediodía. que hace remontar hasta el dios Odin la estirpe de un rey que floreció en el siglo IX. cuyos enérgicos rasgos no han podido ser borrados. sin esfuerzo en el Nibelungen-Lied. la lucha heroica de Dankwart contra los guerreros de Bloedel. con idéntico prurito genealógico que en nuestra Gran Conquista de Ultramar aparece el Caballero del Cisne como progenitor de Godofredo de Bullón. la horrenda venganza de ésta. el Wodan de los escandinavo^. la retirada de Hagen. La sangre. otras formando verdaderos ciclos en que se contenía. haciendo decapitar a su hermano y quitando a Hagen por su propia mano la vida. su total historia. en general. ni. Woelsung. . Todas ellas.) . y de Dietrich von Bern. además de las cíclicas de Siegfried y Briiohilda. de la destrucción de los borgoñones por los hunnos. el incendio. unas veces de modo fragmentario. MANUEL MANRIQUE DE LARA. que comienza en una canción de amor y termina narrando las más espantosas crueldades. del famoso rey de los ostrogodos Diterico o Teodorico de Varona. conducidos por él mismo fuertemente amarrados a presencia de Kriemhilda. Así. Volker y Giselher. Siggeir y sus amigos. en nuestro Romancero del Cid. excepto Sigmund. y es hijo de Sigi y nieto de Odin. uno tras otro. y su conjunto no puede considerarse armónico. el intento feroz que parece iniciarse en Kriemhilda de sacrificar a su propio hijo para provocar el combate que había de saciar su venganza. y. andando el tiempo. única hembra entre sus oncp vastagos. por ejemplo. magníficos trozos de bárbara poesía que ofrecen la vida palpitante de la viscera herida.

a este respecto. y sí sólo una leve indicación. Tocó un programa variado. La Empresa queda obligada a dar cada año una ópera notable. esparciéndolas por todo el cristianismo. hace el Sr. a falta de las canciones árabes que se cantaron en nuestra Península durante la dominación musulmana. con la extraviada partitura? El teatro Real merece una «Fantasía» como las que viene pubücardo José Subirá. Y se nos ocurre este par de interroeaciones: ¿Será castigado el responsable de la pérdida. y otros indígenas. nacidas ambas en el Oriente. Solicitar Informe* y dcUIks a la DiMcción de cata RevMa. previo informe favorable de la Real Academia de San Fernando. y más tarde a Constantinopla. sus conferencias sobre la «Música popular vascongada». no obstante su capital importancia. que suscribe el actual director general de Bellas Artes. Gascue jamás persigue lucro a'guno con esta clase de trabajos. sus trabajos sobre «La Opera Vascongada». invadiendo la inñuencia árabe a Castilla. cuyas gamas y caracteres esenciales adoptó la Iglesia. tanto por lo interesante como por lo provechosa. J. y sobre «La simetría y el compás 5 por 8». Imp. no necesita de tales estímulos. Madrid. 3. La lucha principal entre ambas tendencias musicales se verificó en la España musulmana. su excelente estudio. aunque nos consta que. como los divulgados por Kieswetter y Bourgault-Ducoudray. Gascue opina que'en nuestro país lucharon dos intensas corrientes. y en cumplimiento de la base sexta del pliego de condiciones para el arriendo del teatro Real. reseñar su notable libro «Historia de la Sonata». Y felicitémosle con mayor ardimiento al considerar que el Sr. . Felicitemos por ello a su autor. Gascue un estudio comparativo de las gamas de uno y otro sistema musical. Las compañías de ópera podrán ser italianas y francesas. Emilio Serrano. con fecha 28 de Septiembre último: «A petición del maestro compositor D. Para demostrar este aserto. Son. en Lisboa. sin excepción. a Sicilia. obtuvo el pianista Guillermo Cases en el conciei to que dio el 28 de Septiembre en el teatro de la Comedia. El número de éstos se aumentará y será reforzado por una banda cada vez que lo requiera la obra. si es que logra dar. Prueba evidente de ello es la lista. en su número del 2 del corriente mes. se hace saber que ha sufrido extravío la partitura de la ópera de que es autor titulada «La Maja de rumbo». y su erudita producción «Homero y la música». Helénica. Mecdelssohn y Liszt. señor Conde de Peña Ramiro. que publicó primero la «Revue Internationale des Estudes Basques». ya copiosa. las melodías y canturrias de los pueblos donde puede verse el reflejo fiel de ellas. legítimamente orientales. fué remitida a la Comisión inspectora del Regio Coliseo en 6 de Noviembre de 1912 » La noticia no deja de tener gracia.ARTE MUSICAL BIBLIOGRAFÍA MUSICAL UNA PÉRDIDA INVEROSÍMIL «LA MÚSICA ÁRABE» La Gaceta de Madrid. PORTUGAL He aquí las bases principales del concurso abierto para la explotación del teatro de Doa Carlos. El Sr. Guridi e Inchausti. pues se los merece su juventud. pero diferentes entre sí. Permítanos nuestro director que le alentemos a esciibirla. Francisco Gascue. S. La temporada comenzará entre 15 de Noviembre y 31 de Enero y conculirá antes del último día de Carnaval. y otra es la música arábigo-persa. Couperin. Mozart.-Le[[¡ones por conespondeDcia. Granados. es D. o en el caso de que no pudiera saberse a quién atribuirla personalmente. Se atenderá ante todo al carácttr artístico y se preferirán las proposiciones de representar óperas portuguesas nuevas o conocidas. LA V I D A M U S I C A L MADRID Muchos aplausos alentadores^. publica el siguiente anuncio. Podrán alternarse con las ópeías piezas sinfónicas y bailables. Esta obra nueva del Sr. dedicado en su segunda parte a Chopín y constituido en las otras dos por obras de Scarlatti. SACAVEM. la entidad en cuyas manos se confió esa producción? ¿Será gratificada la persona o e¡ntidad que logre dar. Gascue es una notable contribución al estudio de la música patria. y fué recopilado después. dada su actividad. formando un extenso. [unos de aimoDía y toiDpoú[¡iin. y esta parte de su trabajo merece ser leída con atención suma. que los caudillos mahometanos llevaron con la conquista a Andalu-ía. volumen. que. Habrá un mínimum de 54 coristas y de 54 profesores de orquesta. de sus obras. de autor consagrado nacional o extranjero y completamente nueva para el público lisbonense. Gascue que llega a nuestro poder es una conferencia. El último trabajo del Sr. sino una satisfacción inmensa y el anhelo de sembrar entre el público el Interés por problemas musicales que suelen pasar inadvertidos. Sobre todo anunciada en la Gaceta. como los recogidos por el conde de Morphy. para satisfacer nuestros deseos. Una de ellas es la música de los griegos. A continuación examina. su «Ensayo de crítica musical» acerca de producciones líricas firmadas por Usandizaga. Uno de los musicólogos españoles que con más tesón cultiva este linaje de estudios. y su autor la leyó el 19 de Abril pasado en el Círculo de Bellas Artes y Ateneo de Bilbao. entre las cuales debemos. Se titula «Influencia de la música árabe en la música castellana». por Barbieriy por Olmeda. Pasaje de la Alhambra. «Origen de la música popular vascongada». Albéniz. de 2 de Noviembre de 1911. numerosos y valiosísimos los ejemplos que el Sr. Gascue presenta: algunos. haciéndolo con absoluto desinterés y con el más acendrado amor al arte.

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