NUM. 67.

MADRID, 15 DE OCTUBRE DE 1917.

AÑO III.

ARTE MUSICAL
REVISTA IBEROAMERICANA
SUSCRIPCIÓN
Esp.-ma y Portugal, año
12 pesetas.

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Los demás países, ano

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16 francos

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DIRECTOR
j O S É S U B I R Á
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ADMINISTRACIÓN
Paseo del Prado, número 18.

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MÚSICOS Y DANZANTES
«La triste envidia, avaricia espiritual de ías
almas pobres, fructifica, sin florecer, como la
higuera, en estos tristes páramos del espíritu.
Y con ella, con la envidia, la manía persecutoria, que es su correlativa. Donde el espíritu
propende a envidiar es muy natural que se
crea envidiado y perseguido. Y así encontraréis tantos ánimos amargados, entristecidos,
quisquillosos y recelosos. El recelo y la quisquillosidad reinan por dondequiera aquí.»
Este fragmento de un artículo de Unamuno
esta muy bien para los músicos, cuyo carácter
especial hace que no nos conozcamos ni artística ni socialmente. Gracias que el artista, por
lo general, es mejor que el hombre, no obstante ese sentimiento desagradable de la envidia
que le corroe.
El escribir no produce más que la admiración
de los conocidos y la enemistad, o por lo menos
cierta frialdad de los amigos. Esto lo habrá
observado todo el que escribe para el público.
]Es tan difícil escribir a gusto de todos, si se ha
de ser justo y sincerol
Mientras no prefiramos lo nuestro a lo extranjero, no haremos una labor verdaderamen-

te intensa y fructífera. Si yo confeccionara los
programas de los conciertos que se celebran en
Madrid y en España, pondría a nuestros autores en primer término, aún a los que por sus
tendencias no nle satisfacen plenamente. Hasta el microbio modernista se debe de cultivar,
pues conociéndole bien se libra uno mejor de
su. contacto y de sus efectos merbosos para
el arte.
En principio no soy partidario de las subvenciones del Estado (excepto para un teatro nacional, por lo costoso del espectáculo). ¡Da tan
mal resultado el arte oficial! Contribuye en la
mayor parte de los casos a hacer reputaciones
falsas que, ayudadas por los bombos de la
Prensa (esta Prensa nuestra que a fuerza de
anuncios, como los específicos, los hombres políticos, los sabios y los artistas, ha llegado a
convertir en nuestro país un plantel de medianías en hombres eminentes) llegan a ocupar
puestos inmerecidamente, cultivando y utilizando los bombos para sus fines. Pero, puesto
qne todas las artes están subvencionadas, no
hay ninguna razón para que la música no goce
de ese privilegio.
ROGELIO V I L L A R .

DE P I E R M A R I N I A A N D R A D E
EL PRIMERO Y EL ÚLTIMO REGLAMENTO DEL CONSERVATORIO
(CONTINUACIÓN)

LOS ALUMNOS
Por el reglamento de 1830, se establecían
seis clases de alumnos en el Conservatorio, a
saber:
1,' Gratuitos de ambos sexos, internos.
2.* Auxiliados de ambos sexos, externos.
3.* Pensionistas o contribuyentes de ambos
sexos, de toda educación, internos, que pagaban al aflo 4.800 reales vellón.

4.^ Gratuitos de ambos sexos, de sólo educación facultativa, externos.
5,^ Medio pensionistas de ambos sexos, de
toda educación, que sólo pagaban alimento y
equipo (2.880 reales), internos.
6.* Contribuyentes de ambos sexos, externos, cuya cuota era de 1.440 reales.
El equipo que debía llevar al Conservatorio
y entretener a su propia costa cada alumno de
la tercera y quinta clase debía ser igual al que

la condición de no tener defecto físico ostensible). seis toallas. no lo hubieran querido ser entonces y que la grey estudiantil de aquellos tiempos envidiaría a la de ahora si alcanzase los nuestros. ." Otra certificación de un maestro de Música hábil e imparcial. y dar pruebas de buena índole. seis pañuelos de narices. como arriba. un pañuelo negro para el cuello. dos corsés. uno ídem de paño para el invierno. Las alumnas. dos ídem forrados para el invierno. cuatro sábanas. un chai de lana encarnada para salir en invierno.ARTE MUSICAL daba S.» Si eran internos. no podían tocar ni un solo compás ajeno de las lecciones que les estaban señaladas o que ya habían pasado. dos delantales negros de cúbica. un tablado. dos pares ídem de mahón para salir en verano. debían coser y planchar las ropas del uso del Conservatorio. seis ídem para el sudor. dos pafiuelitos del cuello para casa en verano. con lazo de cinta celeste. Pídase el Boletín de novedades de la Casa ILDEFONSO ALIER Editor de Música Paseo del Prado. esto es. ni recibir cartas cerradas. y consistía en una cama. de uniforme como el figurín para el invierno. un sombrero de paja con lazo celeste para el verano.° Otra de un facultativo. guantes y abanico y todo lo necesario para las labores de su sexo. seis toallas.dos chaquetas de verano. corto y seguro desde el primero basta el último paso de la carrera clásica. acreditando que los padres o tutores de los pretendientes eran fieles y leales vasallos de S. uno de alepín.que venían del Extranjero—los determinantes de que se instituyera dicha condición? ¿Y fué aquel Reglamento el primero que en España impuso la vacuna obligatoria con carácter oficial? Tienen la palabra los investigadores. un corbatín negro. un par de ídem de cutí ruso para salir en verano. y con el publico a guiarlo por el camino más llano. cuatro pares de medias cenicientas. de la Reina. El equipo de las alumnas de la tercera y quinta clase consistía en cama. una ídem de invierno.. no podían tener dinero en su poder. estar impuestos en los dogmas de la religión. la de Píermarini ordenaba que* los aspirantes a la entrada en el Conservatorio como alumnos presentasen los siguientes documentos: 1. acreditar legalmente que se está vacunado y que no se padece enfermedad contagiosa (añadiéndose. seis pares de calcetas. (Concluird. a los de la primera. dos vestidos de percal obscuro para casa en verano. 5. Sólo por excepción. asegurando que estaban vacunados (1) y que gozaban buena salud. azul celeste.. dos pares de pantalones obscuros de verano para casa.* Otra del Alcalde del cuartel para los residentes en la corte. un uniforme y sombrero como el figurín. cuatro fundas. un refajo de lana. Comparadas ambas disposiciones. dos pares de zapatos rusos para salir y uno ídem para casa. debiendo ser todo igual a lo que daba S. M. dos pares de ídem blancas. «se les permitirá una vez en el último mes de cada semestre escribir cartas cerradas y selladas a SMS padres o tutores exclusivamente». Según el reglamento de 1917.. otro de madras obscuro para casa en invierno. pero de conocida honradez. «Esta falta.) (1) Observemos el año en que se exige este requisito de la vacunación. ni hablar con nadie cuando salían a la calle acompañados del rector espiritual. será reprendida severamente cuando se averigíie. 3. acreditando que los aspirantes tenían buena disposición para el ramo que querían aprender. seis servilletas. IXIÓN. un par de zapatos de cabra para casa. si se reitera. uno ídem de paja negra con lazo celeste para el invierno. M. doce paños de hilo. ocasionar la exclusión absoluta del alumno que así desprecia su propio interés. en que justificasen pertenecer a familia pobre. seis cuellos. un par de botinas para salir en invierno. M. seis camisas. Ello sugiere varias preguntas: ¿Fueron el influjo personal de Fiermaf ini y el de la reina Maria Cristina . lYIadrid." Una certificación del cura párroco. para solicitar el ingreso. sólo hay dos clases de alumnos: oficiales y no oficiales o libres. una peregrina de moselina guarnecida para salir en verano. dos mantas. Una vez dentro de la Casa. un colchón. un vestido de guinga color de mahón para salir en verano. dos chalecos para verano y uno para invierno. número 18. y de la Justicia del pueblo para los residentes fuera. o que vinieran con el porte debido. ni escribirles a sus padres sin que antes las leyera el director. M. seis camisas. Mientras la disposición suscrita por el señor Andrade sólo exige. guantes celestes. 2. C. a las de la primera clase. un jergón. dos almoha las. y el concepto de quien con la autoridad de la experiencia y el legítimo celo de la responsabilidad se compromete con S. nadie duda que los que hoy son alumnos. un par ídem de paño para el invierno. que es gravemente perjudicial al alumno y contraria a la responsabilidad y crédito del Conservatorio y de los Maestros. ocho blaiícos para el sudor. y aun podrá. dos colchas. para los que desem cursar declamación. cuatro pañuelos de narices. 4. una levita para el invierno. cuatro pares de enaguas blanca5." Fe de bautismo. cuando no se lo impedían sus ocupaciones. seis servilletas.

se preparó para esas mismas oposiciones Modesto Leal. y como tecleaba un poco el piano. La única que le vendría pintiparada era la de «Historia y Estética musicales». él logró que se creara. y los superiores. Y como.. Se puso a leer libros de literatura musical.ARTE MUSICAL FANTASÍA MUSICAL UN DIRECTOR DEL CONSERVATORIO I SUBIENDO LA PENDIENTE Don Perfecto Mentecatez llevaba el apellido de un" gobernante influyente. No hay como ser hijo do un papá. Había aprobada en el Conservatorio las enseñanzas de Solfeo y piano. no lograba brillar. y como tal modelo lo ensalzaban ante quien. Las de Piano estaban por encitia de sus fuerzas. Se conquistó muchas admiraciones. y como era hijo de su excelentísimo señor papá.. una. a un puesto que proporciona muchas pesetas y muchos honores? II EN LA CUMBRE Cuando subieron al Poder los amigos del papá. Pero necesitaba resaltar en algo. porque era Mendelsshon. sin embargo. mientras contara con el apoyo de los superiores». Para consolidar su reputación musical. y quiso «ascender» a musicógrafo. cómo se forma un acorde de séptima dominante. pero lleno de capacidad y entusiasmos. los inferiores eran los maestros competentes. ningún periódico le cerró sus puertas. Perfecto Mentecatez se vio designado para la Dirección del Conservatorio. a pesar de su barniz erudito. y otra. por Mentecatez. él decidió aprovechar ese tiempo para fortificar su preparación y para amañar un Tribunal incompetente y complaciente que le votase a él. . pues «le tenían sin cuidado los ataques de los inferiores. para aspirar a todo. Comentóse con dureza el nombramiento. Las que anidaron en el alma de Mentecatez fueron la de lucirse algún día como director del Conservatorio. Decidió examinarse de Solfeo y Piano. aquí. Después de comentar a su guisa óperas y conciertos durante un año. para evitar enemigos. renunció a ocupar un puesto en el foro. porque le faltaban el dinero. a]. por razones financieras. compraba revistas musicales. Merced a su posición social. Además. en virtud de ministerial disposición. se propuso obtener alguna cátedra en aquel Establecimiento docente. trató desde cierta altura variados temas artísticos y diferentes problemas estéticos. Nadie le pegaba a él. No pegaba él a nadie. Que era suya esta frase. lo cual valía más que ser un simple musicógrafo. sobre un com- positor totalmente inédito hasta el día y al cual Mentecatez iba a descubrir de pies a cabeza. desistió de aventurarse en la política. Se dedicó entonces a la música tan de lleno como lo permitía su capacidad. y es por añadidura hijo de un papá como el que a él le había caído en suerte. pues jamás pudo saber. merecía tres aprobados y siete suspensos. comenzando por su partida de bautismo. por carecer de picardía jurídica. sobre un músico del que nada cabía descubrir. porque podía vivir sin hacer equilibrios económicos. A los veintidós años era doctor en Derecho. Sabía francés porque se había educado fuera de España. Por carecer de dotes oratorias. Eranle inaccesibles las de Armonía. notó que eso de gacetillero era poco para él. pero con firmeza y constancia. cultura y entusiasmos que Mentecatez. no lo quieras para los demás». Modesto Leal era un joven desprovisto de influencias y de protección. digna del más redomado egoísta: «lo que quieras para tí. «—¿Yo profesor de Solfeo? ¡Qué bochorno para la ilustre familia de los Mentecatez!»—se decía. Vieron en él un modelo digno de imitación algunas personas que juzgaban por apariencias mentirosas. por muy inverosímil que parezca. y para ver realizadas esas aspiraciones. la suerte y los valedores que a Perfecto le sobraban. Cuando un hombre es tan laborioso como «hacía creer» que lo era Perfecto Mentecatez. anunció repetidas veces que preparaba dos obras monumentales. aunque lo merecían sus atrocidades críticas. con más talento. los ministros indoctos. sobrino de un tío o yerno de un suegro que brille en las altas esferas políticas o plutocráticas. siguiendo por su colección manuscrita de obras inéditas y terminando por su partida de defunción. Al anunciarse la nueva cátedra. Esto acrecentó el contingente de sus admiradores. Las de Solfeo estaban por debajo de su categoría. aunque. mas no le importaba. Como no existía. y a los veinticinco. ¿qué más necesita para lograr verse encumbrado cualquier día. Y no tomando tales medidas profilácticas corría el albur de que un contrincante más listo le birlase la prebenda. pues todos querían estar bien con tal sujeto.lo sumo. aunque hubiera sido justa la censura en algunos casos. Con esta doble base. y trasladó los frutos de sus lecturas a numerosos artículos sin orden ni concierto. decidió meterse a crítico musical.. no podría salir a oposición esa cátedra hasta pasados un par de años. Claro que. diputado a Cortes. obtuvo diez sobresalientes.

y que su vida tenía tantas interrogaciones como el día en que. a su vuelta del Extranjero podría formar excelentes discípulos en esa rama de la enseñanza musical. A Leal le ofreció entonces un reflejo de su existencia el maravillosísimo preludio de «Tristán e IsoUa». porque conviene favorecer con las becas a profesores procedentes del Conservatorio. presentando trabajos diversos donde revelaba el grado de su aptitud y la intensidad de su preparación.» En efecto. siempre receloso. o una sucesión ordenada. IIÍ UN RUMBO TORCIDO ¿Qué sucedió eatonces? Que Leal sufrió una desilusión inmensa y un desaliento profundo.. un señor. Y vio que pasaban los años. y aquellas cuartillas volvieron al autor tan pegadas como él las había presentado en el concurso. terminado sus estudios en el Conservatorio. la beca recayó sobre un profesor de cometía. hacia los cuales siempre se sintió inclinado. Después de recoger cuantos elementos le ofrecía Madrid para su formación científica en problemas de Historia y Estética musicales. Leal necesitó buscar sin demora un ntodus vivendi. y se sentían abrumados por la pertinaz sombra de un augurio fatídico. ni para él ni para nadie.. en realidad. no ofrecían más porvenir fiuanciero que aquella cátedra por la que él suspiraba y para la cual se había preparado coa tanta firmeza. caso en el que no. y afirmó. en la que se exponía que hizo allí todos los estudios. Pensó que había vivido lejos de su familia. y mantenían el triunfo de la disonancia. Encargado de examinar esa petición y otras más Perfecto Mentecatez—pues a tales honores le hacía acreedor su calidad de director en el primer centro docente musical de nuestro país—. o en en el caso más adverso. pero con risueño semblante. Mentecatez hizo saber a Leal. para fijar una situación que le permitiera satisfacer sus idealismos artísticos. Pero se me ha eliminado sosteniendo una falsedad: la de que yo no procedo del Conservatorio. como director de aquella Casa. y que jamás alcanzaba esa situación. desde el primer curso de Solfeo hasta el último de Composición. ¿Un rival en canutillo a estas alturas? Eso sí que no puede ser. Ni siquiera se tomó la pena de examinar los trabajos de Leal. lo había perdido antes. Y el propio Mentecatez había signado el visto bueno a esa certificación. Fingió una indiferencia que en el fondo encerraba una pasiva protesta contra el desinterés que su labor se había conquistado.. Solicitó la beca. cuando. que perdía el tiempo si se preparaba para las oposiciones a la cátedra de Historia y Estética musicales.» A propuesta suya. que aspiraban a la felicidad de vivir. tatel. Siempre triunfaban lo inestable. prevaliéndose de su posición. lo cual dio lugar a que se dijera de él que estaba perdiendo el tiempo. como pudo comprobar éste. que su vida llevaba trazas de no concluir en una solución. como en éste. las de Armonía y Composición. Leal presentó con su solicitud una certificación académica expedida por la Secretaría del Conservatorio. Los estudios a que se había dedicado. Y lo peor es que tal falsedad ha sido formulada a saBlendas. con poca holgura y con muchos entusiasmos. Y suscribió un informe exponiendo: «No cabe tomar en consideración esa solicitud. que se despreocuparía de todo estudio serio. Y Leal veía dé nuevo tras aquel fracaso. se dijo al verla: —iTate. en concurso público. del cual era responsable una mala voluntad.ARTE MUSICAL como Perfecto Mentecatez.. De modo que lo que antes afirmó documentalmente. helosode trabajar. que. En aquélla. coincidió la pérdida de su pequeño caudal con aquella sentencia de Mentecatez.. con el alma destrozada. al seguir unos estudios que no ofrecen en nuestro país una posicióa social ni un porvenir económico. cuyo único mérito. además. valiéndose de una persona amiga de ambos. Siguiendo el ejemplo que le daban otros músicos menos inteligentes . o uaa cadencia que invitase al reposo. se dedicó a los de Historia y Estética musical que le eran gratísimos. abandonando por ellos una solución lucrativa que se le presentó."era pertenecer a la familia de los Mentecatez? «Si me hubieran desahuciado por ignorante o por torpe. Leal. pero que no servían para resolverle su problema financiero. aunque un falaz espejismo se la mostraba cada vez más próxima. Jamás se hallaban en una ni en otro un acorde perfecto. había pasado un pincel de goma por el filo de las hojas. A lo sumo. una beca que le permitiese ampliar aquellos estudios en el Extranjero. Abatido y maltrecho por aquel golpe de la adversidad. Para colmo de males. No paró ahí la cosa. sucedíanse con ardorosa constancia retazos y fragmentos que ansiaban resolverse en una armonía perfecta. pues esta cátedra sería para Mentecatez y para ninguna otra persona.. sino en una disolución sin solución posible. especialmente en Leipzig con Riemann. resolvió pedir.se halla el Sr. ¿No iba a dolerle que así se la usurpara. ahora lo negaba descaradamente. se descubría la más admirable ponderacióa dentro de cierta falta de equilibrio y la más portentosa unidad dentro de la falta de concordancia. que había destruido todas las ilusiones y todas las esperanzas de un espíritu an-. yo me resignaría—se dijo—. el cual. lo dubitativo y lo enigmático. y. sufrió Leal una crisis honda.

se debe realiaar la noble aspiración de que sean los hombres los que estén al servicio de los cargos. Proponiéndose proteger al profesor de miisíca de su hija. Sintió un desaliento enorme. pues ya es cosa sabida que del árbol caído todo el mundo hace leña. pues algunos meses después se le concluyó su preponderancia social al morir aquel Excmo.ARTE MUSICAL que él. solamente musicólogo. si no habían salido ni saldrían nunca de un cerebro que era incapaz de crearlos? El musicólogo Mentecatez escribió entonces graves artículos. y a la composición lucrativa. y en cada nota. académico in partibus.. y le pretirieron por otro individuo que ni siquiera había sido diputado y que alegó. JOSÉ SUBIRÁ. después de recapitular los rasgos más salientes de su existencia. cambió por una cátedra de piano. que habría de recaer en este maestro. y este filón. Presentó su candidatura a un sillón vacante en la Real Academia de San Fernando. de Bach. ex diputado a Cortes. Comenzó a escribir cuplés que valían poco y producían mucho. cuyas oposiciones se habían convocado tres días antes de aquel cambio ministerial con un Tribunal compuesto por caballeros totalmente adictos a la dinastía de los Mentecatez. de igual modo que antes se había llevado aquel caudal a la timba. siguió anunciando aquellas dos obras magnas sobre Mendelssohn y sobre un inédito compositor. Sr. se contentó con ser musicólogo. no hay que buscar puestos para las personas^omo se suele hacer hoy. se negaban ahora a admitirle nuevos trabajos. decidió reducir su radio de acción y «descender» a gacetillero. NUESTRAS ARTISTAS JULIA PARO D Y Bajo sus dedos marfileños surgen vibraciones armónicas que conmueven nuestro organismo Escuchamos la «Tocata y fuga». ¡Aquello era demasiado para Perfecto Mentecátezl Y así lo reconoció él mismo un día. Su alma de artista. se dedicó a la composición. Comprendiendo Perfecto Mentecatez que sin tales asideros jamás volvería a ocupar la dirección conserva toril. y le derrotaron en las alecciones. al ver que su haber sólo contaba con los siguientes títulos: abogado sin pleitos. privó a Perfecto Mentecatez de ese cargo. nos tiende la mano: —¿Una interviú? . porque se había llevado consigo estas picardías a la tumba. y pasaron a la oposición los Mentecatez. ¿Pero cómo podían salir a la calle dichos libros. el protagonista de mi novela Su virginal pureaa. IV LA C A Í D A Transcurrieron dos años más. de que ni para musicólogo servía. El ex director del Conservatorio sufrió durante aquella época ratos amarguísimos. A fin de que se fijaran en él. Mentecatez—hizo una destitución y una sustitución. Decidió romper todo trato con Euterpe y con Orfeo y se refugió en el hogar. Mentecatez sin legarle la influencia que se granjeó con sus picardías habilidosas ni el caudal que se apropió con sus prevaricaciones reiteradas. exquisito. que tan esperadas eran por sus admiradores desde hacía varios años. recompen' sar el trabajo y estimular el estudio. de paso. Porque sólo soñaba con la gloria aquel iluso desengañado. y estaba seguro de obtenerla en el otro mundo ahora que la vio fuera de su alcance en este. o se los admitían por compromiso. con los ojos cerrados. En aquel órgano inofensivo. catedrático frustrado. «colocó» reseñas de óperas y conciertos caracterizadas por su hinchazón petulante y su vanidad inocua. bajo las caricias voluptuosas del arte. que fueron recibidos con graves vapuleos. Yenvea de incurrir en la supina torpeaa de poner los cargos al servicio de los hombres. le proporcionó una renta que jamás habrían obtenido ni él ni nadie de la musicología científica en nuestro país. me permito recomendar a mis lectores. obra que. Cayó el Gobierno. para reconcentrar mejor el pensamiento. En lo cual se parecía a Breñosa. esperando que Dios le llamase a su santa Gloria. de la que pensaba tomarse el desquite en plazo más o menos breve. musicólogo de pega y gacetillero de ocasión. en el cual. transcrita por Tansig. como único mérito. Terminada la audición. El nuevo ministro de Instrucción pública—que en el Foro y en el Parlamento era rival del Exorno. Y acabó agazapándose en un mísero diario. por fin. sino personas para los puestos. ex director del Conservatorio. iQué pena le causaba todo ello! Convencido. después de observar apesadumbrado que todo periódico importante le ponía la proa. La ilusión es completa: creemos hallarnos en un mundo desconocido. Consideraba él aquel ostracismo como cosa transitoria. Sr. y fué cosa definitiva. de un arte refinado. Quiso volver a ser diputado. astutamente explotado.. que no ejercía el menor ÍLAUJO sobre la opinión. el de saber música. Creyendo que debía recaer sobre alguna persona prestigiosa la dirección del Conservatorio. MORALEJA Si se quiere fomentar la cultura. pone la Parody todo su espíritu. la de Historia y Estética musicales. Las Revis- tas musicales que antes se honraron con su colaboración.

pero serios. —Eso se ha dicho. —Por lo menos tuve la suerte de que me felicitara. se ve menospreciado por gentes ineducadas. Debieron acceder para reir a mi costa: sin duda creyeron se trataba de una aficionada mediocre. tan triste. como vulgarmente se dice. en efecto. Lucerna. Pero el que más me ha impresionado. primeramente en París. por eso mismo es necesario recordarle de vez en vez que existen artista?.. siendo mi carácter alegre. Estoy dándolos desde los siete años. el que perdura en mi alma. en donde fui discípula de Marmontel y Cortot. ál mismo tiempo. —¿Cuáles son sus autores favoritos? —Bach y Schumann. pues hablo su idioma perfectamente. como en Berlín. fui discípula del maestro Tragó. sin la más pequeña noción de arte. convencido de su valer.. y una vez dentro. Yo toqué como siempre lo hago. me guste Bach! Su música es tan solemne y. muchos! Es imposible enumerarlos. —¡Oh. Julíta Parody hace un mohín de protestaNosotros continuamos: —Tengo entendido que cuando tenía usted los diez años. ¡Cuesta tanto trabajo entender y hacerse entender en un idioma tan difícil como el alemán y del que yo no conocía ni un vocablo! Y maliciosamente agrega: —Hoy ya no se reirían de mí los alemanes. NIEVES MERELO CASTRO. llegarás a convencerte de que el genio no es accesible a todos los mortales. no en vano conviví con ellos tres años.ARTE MUSICAL Y al interrogarnos. Basilea. visitaré Valencia. poniendo mi alma en cada nota. obtuvo el título de profesora en el Conservatorio de Madrid. Oviedo. siempre sonriendo. Y al hacer nosotros un movimiento negativo para expresar nuestras dudas de que no recuerde ninguna anécdota. clava en nosotros sus grandes ojos negros. me pensionó el Estado. al principio de llegar.. Como consecuencia de esto."algunos de ellos muy cómicos. al oírla. sí me ocurrieron varios incidentes. ¿cual es que más recuerdos ha dejado en su espíritu? —Todos los públicos me han prodigado sus aplausos hasta el punto de emocionarme. Gijón. que. En la actualidad me preparo para hacer una turnee artística por España. sobre todo en Alemania. —¿Es verdad que los ejercicios llamaron la atención del Tribunal? Sonríe la artista. Corufia y Bilbao. invitándolas. Para ingresar en el Conservatorio. y después en Berlín. la cual comenzará a principios del próximo Noviembre. ¡Parece mentira que. Zaragoza. pero muy pocos los ele gidos. Concerniente al idioma. con qué arte siente usted la música! —La siento y la amo. Septiembre de 1917. —¿Cuántos conciertos ha dado usted? —|0h. respecto a mi vida artística. no puedo referirle nada digno de contarse. Hof. es el primero que di en Berlín. Colonia. como alunina libre. si oyes tocar a Julita Parody. obtuve. Nosotros insistimos. Mejor dicho. En esta ciudad hice mis estudios bajo la dirección de BOssler. cuya viveza insólita revela una sensibilidad nada común. Y su menudito cuerpo se yergue a impulsos de un orgullo lógico en todo artista que. consistente en un magnífico piano. El público olvida pronto cuanto concierne al arte. en mil novecientos cinco. pero no es ciei to. dos señoritas de la colonia escuchaban con verdadero deleite una romanza cursi. obtuve los primeros premios. Unos amigos quisieron oírme. Son muchos los que buscan la gloria. Tanto en París. acompañada de la orquesta de Bhitner. a oirme. que una tercera ejecutaba arañando las teclas. excepto Inglaterra. ¿no es eso? La artista. Zuricb. Barcelona. —¿Alguna anécdota de su vida artística? —No recuerdo ninguna. dicho premio.. ¡Qué recuerdo más grato!—suspira la artista después ' de una pausa. y el carmín colorea ligeramente su rostro. Junto al piano. hice oposiciones. el espíritu se transporta a la región de los ensueños. puedo asegurar que pasan de cien. —De todos los conciertos. pero el preferido es Bach. Hamburgo. contesta: —A los catorce años. y con tal algarabía. ¿Para qué más? He visitado toda Europa. —¿Y por qué no?—nos apresuramos a contestar—. Me han oído los públicos de Munich. aquellas señoritas hiciéronme el desaire de marcharse sin oponer el más mínimo pretexto. Entre otras poblaciones. muchos. El Escorial. sobre todo. que ahogaron los sonidos del piano. Amigo lector. en un solo examen. Ci5 U5 . y exclama: —¡Ah! Viene a mi memoria un suceso que me ocurrió en este mismo sitio. Uno de mis amigos rogóles me cedieran el piano. Stetin. Antes de terminar. —Ganó usted el premio Erard en reñida oposición y por unanimidad. ella se percata de nuestra insistente mirada. hará próximamente mes y medio. Grauders. ante un público de unos dos mil oyentes. A los diez áfios hice lo más que se puede hacer: examinarme de tres de solfeo y cinco de piano.

otras formando verdaderos ciclos en que se contenía. excepto Sigmund. La humillación de Siggeir despierta en su pensamiento anhelos de castigar el agravio. por ejemplo. con idéntico prurito genealógico que en nuestra Gran Conquista de Ultramar aparece el Caballero del Cisne como progenitor de Godofredo de Bullón. la ruina. la horrenda venganza de ésta. rebelde a todo esfuerzo. y algún tiempo después procura traidoramente el exterminio de la familia de su esposa. el incendio. y de Dietrich von Bern. y cuya sangre corrió desde la empuñadura hasta la punta por la hoja de la espada. conservan un fiel sentimiento de la poesía popular. Reunidas después por anónimos compiladores. el hermosísimo diálogo de Rüdeger con los borgoñones. (CONTINUACIÓN) De estas leyendas particulares se descubren. y que. la más inmediata fuente del poema wagneriano es únicamente prólogo a la crónica de Radnar Lodbrok. y el terrible tajo que el tvaleroso héroe» dio al pobre niño. intentan inútilmente arrancar el arma.) . se fundieron en un conjunto que aspiraba a ser armónico y dieron vida al VoelsUMgasaga. las individuales de Hagen. un viajero misterioso en quien nadie reconoce al dios Odin. el hijo mayor de Woelsung. ni atenuados siquiera. son páginas admirables de salvaje belleza. Todas ellas. conducidos por él mismo fuertemente amarrados a presencia de Kriemhilda. Woelsung y sus hijos mueren todos. haciendo decapitar a su hermano y quitando a Hagen por su propia mano la vida. {Continuará. uno tras otro. y su conjunto no puede considerarse armónico. andando el tiempo. MANUEL MANRIQUE DE LARA. El Voelsungasaga. rechaza cuantas dádivas le ofrecen por la cesión de la espada que su ventura le deparó. representación de la forma escandinava de la leyenda que ofrece rasgos más venerables y primitivos en su esencia que la forma germana contenida en el Nibelungen-Lied. forman la tremenda peroración de este poema. ni. por último. Siggeir y sus amigos. consigue huir y salvarse. en general. va unido al nombre de un solo poeta. Su hija Signi. el desafuero de Volker dando muerte al hunno con quien justaba. el Wodan de los escandinavo^. que en la vieja epopeya de Beowulf está denominado más propiamente Waels. y. anillos sueltos de una cadena que sólo mucho más tarde llegó a formarse. Así. al fin. sin esfuerzo en el Nibelungen-Lied. además de las cíclicas de Siegfried y Briiohilda. que hace remontar hasta el dios Odin la estirpe de un rey que floreció en el siglo IX. el espantoso castigo de Kriemhilda. sólo cede al de Sigmund. prometiendo al generoso margrave que sus manes la respetaríau en el combate. da nombre a toda una raza. conservan el recuerdo de tradiciones y mitos que.ARTE MUSICAL Dnyenes l i U o s le la trilogía wagneriana. cuyos enérgicos rasgos no han podido ser borrados. única hembra entre sus oncp vastagos. el vencimiento por el héroe de Verona de Hagen y de Gunther. recibiendo de Hildebrand lá muerte. Estas canciones originarias estaban unidas a la personalidad de un dios o de un héroe. Durante las fiestas de la boda. el intento feroz que parece iniciarse en Kriemhilda de sacrificar a su propio hijo para provocar el combate que había de saciar su venganza. unidas en el Nibelun^en Noth. que con el auxilio de su hermana. esto es. se casa con el rey Siggeir. han penetrado en la literatura alemana e influido notablemente en sus orígenes. y es hijo de Sigi y nieto de Odin. cuya cabeza saltó desprendida de los hombros hasta el regazo de su madre. cuyos estremecimientos horrorizan y salpican de sangre. de Hildebrand y algunas otras de menos significación y relieve. clava su espada en el añoso tronco que sirve a la vivienda de núcleo y de sustento. como. que comienza en una canción de amor y termina narrando las más espantosas crueldades. Tales poesías. cuyas empresas narraban y exaltaban. quien orgulloso de su hazaña. Volker y Giselher. llegaron a convertirse en patrimonio común a los trovadores del Mediodía. de Rüdeger. de la destrucción de los borgoñones por los hunnos. magníficos trozos de bárbara poesía que ofrecen la vida palpitante de la viscera herida. . la lucha heroica de Dankwart contra los guerreros de Bloedel. su total historia. del famoso rey de los ostrogodos Diterico o Teodorico de Varona. cuando se apresta a combatirlos previa la caballeresca cesión a sus enemigos de su propio escudo. que habita en las costas meridionales de Suecia. la retirada de Hagen. La sangre. Las sagas escandinavas que abarcan las tradiciones mitológicas del Norte y las leyendas relativas a sus héroes. unas veces de modo fragmentario. eran transmitidos por la tradición oral entre los soldados que alegraban las penalidades de la guerra con los placeres de la música y predisponían su espíritu a los peligros de la lucha con la relación de hazañas legendarias. las amenazas de Hagen declarando su intención de matar al inocente Ortlieb. de Wolker el músico. Las viejas canciones aprendidas por los guerreros germanos prisioneros en Di- namarca. Woelsung. descritas con cálido lenguaje e intensa emoción. en nuestro Romancero del Cid.

Francisco Gascue. Madrid. si es que logra dar. [unos de aimoDía y toiDpoú[¡iin. Prueba evidente de ello es la lista. Imp.ARTE MUSICAL BIBLIOGRAFÍA MUSICAL UNA PÉRDIDA INVEROSÍMIL «LA MÚSICA ÁRABE» La Gaceta de Madrid. Felicitemos por ello a su autor. Habrá un mínimum de 54 coristas y de 54 profesores de orquesta. que los caudillos mahometanos llevaron con la conquista a Andalu-ía. por Barbieriy por Olmeda. entre las cuales debemos. Gascue un estudio comparativo de las gamas de uno y otro sistema musical. tanto por lo interesante como por lo provechosa. esparciéndolas por todo el cristianismo. Y se nos ocurre este par de interroeaciones: ¿Será castigado el responsable de la pérdida. o en el caso de que no pudiera saberse a quién atribuirla personalmente. numerosos y valiosísimos los ejemplos que el Sr. LA V I D A M U S I C A L MADRID Muchos aplausos alentadores^. Gascue opina que'en nuestro país lucharon dos intensas corrientes. haciéndolo con absoluto desinterés y con el más acendrado amor al arte. La Empresa queda obligada a dar cada año una ópera notable. PORTUGAL He aquí las bases principales del concurso abierto para la explotación del teatro de Doa Carlos. 3. y más tarde a Constantinopla. Una de ellas es la música de los griegos. y sí sólo una leve indicación. para satisfacer nuestros deseos. SACAVEM. no necesita de tales estímulos. Emilio Serrano. Gascue presenta: algunos. Las compañías de ópera podrán ser italianas y francesas. Pasaje de la Alhambra. formando un extenso. con la extraviada partitura? El teatro Real merece una «Fantasía» como las que viene pubücardo José Subirá. nacidas ambas en el Oriente. dada su actividad. fué remitida a la Comisión inspectora del Regio Coliseo en 6 de Noviembre de 1912 » La noticia no deja de tener gracia. la entidad en cuyas manos se confió esa producción? ¿Será gratificada la persona o e¡ntidad que logre dar. y sobre «La simetría y el compás 5 por 8». S. Uno de los musicólogos españoles que con más tesón cultiva este linaje de estudios. en Lisboa. Gascue es una notable contribución al estudio de la música patria. hace el Sr. volumen. que. sin excepción. a falta de las canciones árabes que se cantaron en nuestra Península durante la dominación musulmana. reseñar su notable libro «Historia de la Sonata». El último trabajo del Sr. es D. Sobre todo anunciada en la Gaceta. en su número del 2 del corriente mes. Y felicitémosle con mayor ardimiento al considerar que el Sr. La temporada comenzará entre 15 de Noviembre y 31 de Enero y conculirá antes del último día de Carnaval. y su autor la leyó el 19 de Abril pasado en el Círculo de Bellas Artes y Ateneo de Bilbao. Se atenderá ante todo al carácttr artístico y se preferirán las proposiciones de representar óperas portuguesas nuevas o conocidas. y otros indígenas. J. a Sicilia. Helénica. A continuación examina. como los recogidos por el conde de Morphy. Couperin. a este respecto. El Sr. sus trabajos sobre «La Opera Vascongada». . su excelente estudio. ya copiosa. Granados. legítimamente orientales. Gascue jamás persigue lucro a'guno con esta clase de trabajos. Para demostrar este aserto. y en cumplimiento de la base sexta del pliego de condiciones para el arriendo del teatro Real. Solicitar Informe* y dcUIks a la DiMcción de cata RevMa. previo informe favorable de la Real Academia de San Fernando. Se titula «Influencia de la música árabe en la música castellana». Guridi e Inchausti. de sus obras. aunque nos consta que. Mozart. Albéniz. se hace saber que ha sufrido extravío la partitura de la ópera de que es autor titulada «La Maja de rumbo». de 2 de Noviembre de 1911. y otra es la música arábigo-persa. obtuvo el pianista Guillermo Cases en el conciei to que dio el 28 de Septiembre en el teatro de la Comedia. las melodías y canturrias de los pueblos donde puede verse el reflejo fiel de ellas. «Origen de la música popular vascongada». pues se los merece su juventud. no obstante su capital importancia. señor Conde de Peña Ramiro. su «Ensayo de crítica musical» acerca de producciones líricas firmadas por Usandizaga. que suscribe el actual director general de Bellas Artes. cuyas gamas y caracteres esenciales adoptó la Iglesia. y esta parte de su trabajo merece ser leída con atención suma. con fecha 28 de Septiembre último: «A petición del maestro compositor D. invadiendo la inñuencia árabe a Castilla. Podrán alternarse con las ópeías piezas sinfónicas y bailables. dedicado en su segunda parte a Chopín y constituido en las otras dos por obras de Scarlatti. Tocó un programa variado. Permítanos nuestro director que le alentemos a esciibirla. Mecdelssohn y Liszt. y fué recopilado después. que publicó primero la «Revue Internationale des Estudes Basques». publica el siguiente anuncio.-Le[[¡ones por conespondeDcia. de autor consagrado nacional o extranjero y completamente nueva para el público lisbonense. sus conferencias sobre la «Música popular vascongada». como los divulgados por Kieswetter y Bourgault-Ducoudray. Esta obra nueva del Sr. Son. El número de éstos se aumentará y será reforzado por una banda cada vez que lo requiera la obra. pero diferentes entre sí. y su erudita producción «Homero y la música». Gascue que llega a nuestro poder es una conferencia. sino una satisfacción inmensa y el anhelo de sembrar entre el público el Interés por problemas musicales que suelen pasar inadvertidos. La lucha principal entre ambas tendencias musicales se verificó en la España musulmana.