NUM. 67.

MADRID, 15 DE OCTUBRE DE 1917.

AÑO III.

ARTE MUSICAL
REVISTA IBEROAMERICANA
SUSCRIPCIÓN
Esp.-ma y Portugal, año
12 pesetas.

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Los demás países, ano

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16 francos

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DIRECTOR
j O S É S U B I R Á
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ADMINISTRACIÓN
Paseo del Prado, número 18.

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MÚSICOS Y DANZANTES
«La triste envidia, avaricia espiritual de ías
almas pobres, fructifica, sin florecer, como la
higuera, en estos tristes páramos del espíritu.
Y con ella, con la envidia, la manía persecutoria, que es su correlativa. Donde el espíritu
propende a envidiar es muy natural que se
crea envidiado y perseguido. Y así encontraréis tantos ánimos amargados, entristecidos,
quisquillosos y recelosos. El recelo y la quisquillosidad reinan por dondequiera aquí.»
Este fragmento de un artículo de Unamuno
esta muy bien para los músicos, cuyo carácter
especial hace que no nos conozcamos ni artística ni socialmente. Gracias que el artista, por
lo general, es mejor que el hombre, no obstante ese sentimiento desagradable de la envidia
que le corroe.
El escribir no produce más que la admiración
de los conocidos y la enemistad, o por lo menos
cierta frialdad de los amigos. Esto lo habrá
observado todo el que escribe para el público.
]Es tan difícil escribir a gusto de todos, si se ha
de ser justo y sincerol
Mientras no prefiramos lo nuestro a lo extranjero, no haremos una labor verdaderamen-

te intensa y fructífera. Si yo confeccionara los
programas de los conciertos que se celebran en
Madrid y en España, pondría a nuestros autores en primer término, aún a los que por sus
tendencias no nle satisfacen plenamente. Hasta el microbio modernista se debe de cultivar,
pues conociéndole bien se libra uno mejor de
su. contacto y de sus efectos merbosos para
el arte.
En principio no soy partidario de las subvenciones del Estado (excepto para un teatro nacional, por lo costoso del espectáculo). ¡Da tan
mal resultado el arte oficial! Contribuye en la
mayor parte de los casos a hacer reputaciones
falsas que, ayudadas por los bombos de la
Prensa (esta Prensa nuestra que a fuerza de
anuncios, como los específicos, los hombres políticos, los sabios y los artistas, ha llegado a
convertir en nuestro país un plantel de medianías en hombres eminentes) llegan a ocupar
puestos inmerecidamente, cultivando y utilizando los bombos para sus fines. Pero, puesto
qne todas las artes están subvencionadas, no
hay ninguna razón para que la música no goce
de ese privilegio.
ROGELIO V I L L A R .

DE P I E R M A R I N I A A N D R A D E
EL PRIMERO Y EL ÚLTIMO REGLAMENTO DEL CONSERVATORIO
(CONTINUACIÓN)

LOS ALUMNOS
Por el reglamento de 1830, se establecían
seis clases de alumnos en el Conservatorio, a
saber:
1,' Gratuitos de ambos sexos, internos.
2.* Auxiliados de ambos sexos, externos.
3.* Pensionistas o contribuyentes de ambos
sexos, de toda educación, internos, que pagaban al aflo 4.800 reales vellón.

4.^ Gratuitos de ambos sexos, de sólo educación facultativa, externos.
5,^ Medio pensionistas de ambos sexos, de
toda educación, que sólo pagaban alimento y
equipo (2.880 reales), internos.
6.* Contribuyentes de ambos sexos, externos, cuya cuota era de 1.440 reales.
El equipo que debía llevar al Conservatorio
y entretener a su propia costa cada alumno de
la tercera y quinta clase debía ser igual al que

acreditar legalmente que se está vacunado y que no se padece enfermedad contagiosa (añadiéndose. cuatro pares de enaguas blanca5. dos chalecos para verano y uno para invierno. M. Mientras la disposición suscrita por el señor Andrade sólo exige. nadie duda que los que hoy son alumnos. ocasionar la exclusión absoluta del alumno que así desprecia su propio interés. un par de botinas para salir en invierno. dos pares de ídem blancas.) (1) Observemos el año en que se exige este requisito de la vacunación.* Otra del Alcalde del cuartel para los residentes en la corte. y consistía en una cama. y de la Justicia del pueblo para los residentes fuera. Sólo por excepción. será reprendida severamente cuando se averigíie. seis toallas. una levita para el invierno. seis servilletas. Una vez dentro de la Casa. acreditando que los padres o tutores de los pretendientes eran fieles y leales vasallos de S. un par de ídem de cutí ruso para salir en verano. El equipo de las alumnas de la tercera y quinta clase consistía en cama. guantes y abanico y todo lo necesario para las labores de su sexo. ni hablar con nadie cuando salían a la calle acompañados del rector espiritual." Una certificación del cura párroco. debían coser y planchar las ropas del uso del Conservatorio. dos pafiuelitos del cuello para casa en verano. con lazo de cinta celeste. M. seis ídem para el sudor. lYIadrid. un tablado. de la Reina. un par de zapatos de cabra para casa. Según el reglamento de 1917. 3. dos mantas. y con el publico a guiarlo por el camino más llano. o que vinieran con el porte debido. un jergón. un sombrero de paja con lazo celeste para el verano. IXIÓN. un vestido de guinga color de mahón para salir en verano. que es gravemente perjudicial al alumno y contraria a la responsabilidad y crédito del Conservatorio y de los Maestros. un chai de lana encarnada para salir en invierno. Las alumnas." Otra certificación de un maestro de Música hábil e imparcial. la condición de no tener defecto físico ostensible).» Si eran internos. esto es. en que justificasen pertenecer a familia pobre. como arriba. un par ídem de paño para el invierno. M. seis pares de calcetas. «se les permitirá una vez en el último mes de cada semestre escribir cartas cerradas y selladas a SMS padres o tutores exclusivamente». ni escribirles a sus padres sin que antes las leyera el director. un pañuelo negro para el cuello. y el concepto de quien con la autoridad de la experiencia y el legítimo celo de la responsabilidad se compromete con S. dos almoha las. un refajo de lana.. «Esta falta. dos corsés. sólo hay dos clases de alumnos: oficiales y no oficiales o libres. seis cuellos. una ídem de invierno. seis pañuelos de narices. de uniforme como el figurín para el invierno. cuatro pares de medias cenicientas. si se reitera. acreditando que los aspirantes tenían buena disposición para el ramo que querían aprender. (Concluird. la de Píermarini ordenaba que* los aspirantes a la entrada en el Conservatorio como alumnos presentasen los siguientes documentos: 1. estar impuestos en los dogmas de la religión. no podían tocar ni un solo compás ajeno de las lecciones que les estaban señaladas o que ya habían pasado. a las de la primera clase. una peregrina de moselina guarnecida para salir en verano. cuando no se lo impedían sus ocupaciones. dos delantales negros de cúbica. M. Pídase el Boletín de novedades de la Casa ILDEFONSO ALIER Editor de Música Paseo del Prado. ni recibir cartas cerradas. número 18. uno ídem de paja negra con lazo celeste para el invierno. dos pares ídem de mahón para salir en verano. otro de madras obscuro para casa en invierno. y aun podrá. seis camisas. uno ídem de paño para el invierno. Ello sugiere varias preguntas: ¿Fueron el influjo personal de Fiermaf ini y el de la reina Maria Cristina . a los de la primera. uno de alepín.que venían del Extranjero—los determinantes de que se instituyera dicha condición? ¿Y fué aquel Reglamento el primero que en España impuso la vacuna obligatoria con carácter oficial? Tienen la palabra los investigadores. asegurando que estaban vacunados (1) y que gozaban buena salud. cuatro pañuelos de narices.dos chaquetas de verano. seis toallas. 5. ocho blaiícos para el sudor. azul celeste. dos pares de zapatos rusos para salir y uno ídem para casa. no lo hubieran querido ser entonces y que la grey estudiantil de aquellos tiempos envidiaría a la de ahora si alcanzase los nuestros. debiendo ser todo igual a lo que daba S. seis servilletas. 4. dos ídem forrados para el invierno. para los que desem cursar declamación. no podían tener dinero en su poder. un colchón. guantes celestes. cuatro fundas. corto y seguro desde el primero basta el último paso de la carrera clásica... doce paños de hilo. dos vestidos de percal obscuro para casa en verano.ARTE MUSICAL daba S.° Otra de un facultativo. C. pero de conocida honradez. un uniforme y sombrero como el figurín. un corbatín negro." Fe de bautismo. y dar pruebas de buena índole. seis camisas. 2. . Comparadas ambas disposiciones. dos pares de pantalones obscuros de verano para casa. para solicitar el ingreso. dos colchas. cuatro sábanas.

en virtud de ministerial disposición. los ministros indoctos. sobre un com- positor totalmente inédito hasta el día y al cual Mentecatez iba a descubrir de pies a cabeza. aunque. él decidió aprovechar ese tiempo para fortificar su preparación y para amañar un Tribunal incompetente y complaciente que le votase a él. renunció a ocupar un puesto en el foro. «—¿Yo profesor de Solfeo? ¡Qué bochorno para la ilustre familia de los Mentecatez!»—se decía. obtuvo diez sobresalientes. digna del más redomado egoísta: «lo que quieras para tí. Había aprobada en el Conservatorio las enseñanzas de Solfeo y piano. y a los veinticinco. aquí. y los superiores. porque podía vivir sin hacer equilibrios económicos. pues jamás pudo saber. diputado a Cortes. porque era Mendelsshon. ningún periódico le cerró sus puertas. Después de comentar a su guisa óperas y conciertos durante un año. Pero necesitaba resaltar en algo. Como no existía. Comentóse con dureza el nombramiento. mientras contara con el apoyo de los superiores». desistió de aventurarse en la política. Al anunciarse la nueva cátedra. Perfecto Mentecatez se vio designado para la Dirección del Conservatorio. Vieron en él un modelo digno de imitación algunas personas que juzgaban por apariencias mentirosas. por carecer de picardía jurídica. Merced a su posición social. Cuando un hombre es tan laborioso como «hacía creer» que lo era Perfecto Mentecatez. por razones financieras. Que era suya esta frase. y para ver realizadas esas aspiraciones. comenzando por su partida de bautismo.ARTE MUSICAL FANTASÍA MUSICAL UN DIRECTOR DEL CONSERVATORIO I SUBIENDO LA PENDIENTE Don Perfecto Mentecatez llevaba el apellido de un" gobernante influyente. A los veintidós años era doctor en Derecho. sin embargo. él logró que se creara. merecía tres aprobados y siete suspensos.. La única que le vendría pintiparada era la de «Historia y Estética musicales». cultura y entusiasmos que Mentecatez. notó que eso de gacetillero era poco para él. pero lleno de capacidad y entusiasmos. Las que anidaron en el alma de Mentecatez fueron la de lucirse algún día como director del Conservatorio. Por carecer de dotes oratorias. Las de Piano estaban por encitia de sus fuerzas. aunque hubiera sido justa la censura en algunos casos. y como tecleaba un poco el piano. cómo se forma un acorde de séptima dominante. no lograba brillar. para aspirar a todo. trató desde cierta altura variados temas artísticos y diferentes problemas estéticos. no lo quieras para los demás». Se conquistó muchas admiraciones. Se dedicó entonces a la música tan de lleno como lo permitía su capacidad. y es por añadidura hijo de un papá como el que a él le había caído en suerte. Sabía francés porque se había educado fuera de España. lo cual valía más que ser un simple musicógrafo. y trasladó los frutos de sus lecturas a numerosos artículos sin orden ni concierto. a pesar de su barniz erudito. sobre un músico del que nada cabía descubrir. decidió meterse a crítico musical. y como era hijo de su excelentísimo señor papá. a]. sobrino de un tío o yerno de un suegro que brille en las altas esferas políticas o plutocráticas. porque le faltaban el dinero.lo sumo. los inferiores eran los maestros competentes. y otra. Las de Solfeo estaban por debajo de su categoría. anunció repetidas veces que preparaba dos obras monumentales. Eranle inaccesibles las de Armonía. ¿qué más necesita para lograr verse encumbrado cualquier día. Y como. Y no tomando tales medidas profilácticas corría el albur de que un contrincante más listo le birlase la prebenda. compraba revistas musicales. Decidió examinarse de Solfeo y Piano. Además. . a un puesto que proporciona muchas pesetas y muchos honores? II EN LA CUMBRE Cuando subieron al Poder los amigos del papá. se preparó para esas mismas oposiciones Modesto Leal. No hay como ser hijo do un papá. con más talento. pues «le tenían sin cuidado los ataques de los inferiores. y como tal modelo lo ensalzaban ante quien. pero con firmeza y constancia. Esto acrecentó el contingente de sus admiradores. por Mentecatez. Se puso a leer libros de literatura musical. mas no le importaba.. siguiendo por su colección manuscrita de obras inéditas y terminando por su partida de defunción. Claro que. Nadie le pegaba a él. Con esta doble base. No pegaba él a nadie. pues todos querían estar bien con tal sujeto. se propuso obtener alguna cátedra en aquel Establecimiento docente. por muy inverosímil que parezca. Para consolidar su reputación musical. y quiso «ascender» a musicógrafo.. no podría salir a oposición esa cátedra hasta pasados un par de años. aunque lo merecían sus atrocidades críticas. Modesto Leal era un joven desprovisto de influencias y de protección. una. para evitar enemigos. la suerte y los valedores que a Perfecto le sobraban.

De modo que lo que antes afirmó documentalmente."era pertenecer a la familia de los Mentecatez? «Si me hubieran desahuciado por ignorante o por torpe. con el alma destrozada. y afirmó. Leal presentó con su solicitud una certificación académica expedida por la Secretaría del Conservatorio. y aquellas cuartillas volvieron al autor tan pegadas como él las había presentado en el concurso. pero que no servían para resolverle su problema financiero. se descubría la más admirable ponderacióa dentro de cierta falta de equilibrio y la más portentosa unidad dentro de la falta de concordancia. o una sucesión ordenada. Después de recoger cuantos elementos le ofrecía Madrid para su formación científica en problemas de Historia y Estética musicales. y mantenían el triunfo de la disonancia. y se sentían abrumados por la pertinaz sombra de un augurio fatídico. lo dubitativo y lo enigmático. la beca recayó sobre un profesor de cometía. coincidió la pérdida de su pequeño caudal con aquella sentencia de Mentecatez. sino en una disolución sin solución posible. Jamás se hallaban en una ni en otro un acorde perfecto. Para colmo de males. valiéndose de una persona amiga de ambos. No paró ahí la cosa.. como en éste. Y suscribió un informe exponiendo: «No cabe tomar en consideración esa solicitud. que perdía el tiempo si se preparaba para las oposiciones a la cátedra de Historia y Estética musicales. lo había perdido antes. pues esta cátedra sería para Mentecatez y para ninguna otra persona. tatel. A Leal le ofreció entonces un reflejo de su existencia el maravillosísimo preludio de «Tristán e IsoUa». una beca que le permitiese ampliar aquellos estudios en el Extranjero.. Y vio que pasaban los años. A lo sumo.. lo cual dio lugar a que se dijera de él que estaba perdiendo el tiempo. el cual.ARTE MUSICAL como Perfecto Mentecatez. abandonando por ellos una solución lucrativa que se le presentó. Leal necesitó buscar sin demora un ntodus vivendi. cuyo único mérito. cuando. ni para él ni para nadie. terminado sus estudios en el Conservatorio. En aquélla. a su vuelta del Extranjero podría formar excelentes discípulos en esa rama de la enseñanza musical. sucedíanse con ardorosa constancia retazos y fragmentos que ansiaban resolverse en una armonía perfecta. hacia los cuales siempre se sintió inclinado. se dijo al verla: —iTate. con poca holgura y con muchos entusiasmos.. pero con risueño semblante. sufrió Leal una crisis honda. para fijar una situación que le permitiera satisfacer sus idealismos artísticos.. especialmente en Leipzig con Riemann. del cual era responsable una mala voluntad. al seguir unos estudios que no ofrecen en nuestro país una posicióa social ni un porvenir económico. Pero se me ha eliminado sosteniendo una falsedad: la de que yo no procedo del Conservatorio. que se despreocuparía de todo estudio serio. porque conviene favorecer con las becas a profesores procedentes del Conservatorio. además. caso en el que no. Leal. como pudo comprobar éste. ¿No iba a dolerle que así se la usurpara. ¿Un rival en canutillo a estas alturas? Eso sí que no puede ser. desde el primer curso de Solfeo hasta el último de Composición. Mentecatez hizo saber a Leal. había pasado un pincel de goma por el filo de las hojas. las de Armonía y Composición. Siguiendo el ejemplo que le daban otros músicos menos inteligentes . un señor. presentando trabajos diversos donde revelaba el grado de su aptitud y la intensidad de su preparación. y que su vida tenía tantas interrogaciones como el día en que. Y lo peor es que tal falsedad ha sido formulada a saBlendas. o uaa cadencia que invitase al reposo. que.. que aspiraban a la felicidad de vivir. Los estudios a que se había dedicado. Solicitó la beca. no ofrecían más porvenir fiuanciero que aquella cátedra por la que él suspiraba y para la cual se había preparado coa tanta firmeza. helosode trabajar. Encargado de examinar esa petición y otras más Perfecto Mentecatez—pues a tales honores le hacía acreedor su calidad de director en el primer centro docente musical de nuestro país—. Y Leal veía dé nuevo tras aquel fracaso. como director de aquella Casa. Abatido y maltrecho por aquel golpe de la adversidad. en realidad.» En efecto. resolvió pedir. Pensó que había vivido lejos de su familia. prevaliéndose de su posición. IIÍ UN RUMBO TORCIDO ¿Qué sucedió eatonces? Que Leal sufrió una desilusión inmensa y un desaliento profundo. Y el propio Mentecatez había signado el visto bueno a esa certificación. Fingió una indiferencia que en el fondo encerraba una pasiva protesta contra el desinterés que su labor se había conquistado. Ni siquiera se tomó la pena de examinar los trabajos de Leal. y. se dedicó a los de Historia y Estética musical que le eran gratísimos. siempre receloso. Siempre triunfaban lo inestable. o en en el caso más adverso. en concurso público. que había destruido todas las ilusiones y todas las esperanzas de un espíritu an-. aunque un falaz espejismo se la mostraba cada vez más próxima. yo me resignaría—se dijo—.» A propuesta suya.se halla el Sr. que su vida llevaba trazas de no concluir en una solución. ahora lo negaba descaradamente. y que jamás alcanzaba esa situación. en la que se exponía que hizo allí todos los estudios.

MORALEJA Si se quiere fomentar la cultura. esperando que Dios le llamase a su santa Gloria. El nuevo ministro de Instrucción pública—que en el Foro y en el Parlamento era rival del Exorno. y estaba seguro de obtenerla en el otro mundo ahora que la vio fuera de su alcance en este. el protagonista de mi novela Su virginal pureaa. académico in partibus. con los ojos cerrados. privó a Perfecto Mentecatez de ese cargo. Yenvea de incurrir en la supina torpeaa de poner los cargos al servicio de los hombres. le proporcionó una renta que jamás habrían obtenido ni él ni nadie de la musicología científica en nuestro país. y este filón. en el cual. musicólogo de pega y gacetillero de ocasión. Su alma de artista. Presentó su candidatura a un sillón vacante en la Real Academia de San Fernando. Mentecatez—hizo una destitución y una sustitución. que fueron recibidos con graves vapuleos. ¿Pero cómo podían salir a la calle dichos libros. Creyendo que debía recaer sobre alguna persona prestigiosa la dirección del Conservatorio. y a la composición lucrativa. Comprendiendo Perfecto Mentecatez que sin tales asideros jamás volvería a ocupar la dirección conserva toril. astutamente explotado. por fin. Cayó el Gobierno.. no hay que buscar puestos para las personas^omo se suele hacer hoy. de un arte refinado. exquisito. la de Historia y Estética musicales.. de igual modo que antes se había llevado aquel caudal a la timba. para reconcentrar mejor el pensamiento. En aquel órgano inofensivo. se dedicó a la composición. JOSÉ SUBIRÁ. y pasaron a la oposición los Mentecatez. Las Revis- tas musicales que antes se honraron con su colaboración. se contentó con ser musicólogo. porque se había llevado consigo estas picardías a la tumba. y le pretirieron por otro individuo que ni siquiera había sido diputado y que alegó. La ilusión es completa: creemos hallarnos en un mundo desconocido. En lo cual se parecía a Breñosa. después de recapitular los rasgos más salientes de su existencia. cuyas oposiciones se habían convocado tres días antes de aquel cambio ministerial con un Tribunal compuesto por caballeros totalmente adictos a la dinastía de los Mentecatez. como único mérito. me permito recomendar a mis lectores. sino personas para los puestos. Sintió un desaliento enorme. pone la Parody todo su espíritu. «colocó» reseñas de óperas y conciertos caracterizadas por su hinchazón petulante y su vanidad inocua. o se los admitían por compromiso. Quiso volver a ser diputado. obra que. catedrático frustrado. pues ya es cosa sabida que del árbol caído todo el mundo hace leña. al ver que su haber sólo contaba con los siguientes títulos: abogado sin pleitos. NUESTRAS ARTISTAS JULIA PARO D Y Bajo sus dedos marfileños surgen vibraciones armónicas que conmueven nuestro organismo Escuchamos la «Tocata y fuga». de Bach. que tan esperadas eran por sus admiradores desde hacía varios años. A fin de que se fijaran en él. que no ejercía el menor ÍLAUJO sobre la opinión. IV LA C A Í D A Transcurrieron dos años más. Porque sólo soñaba con la gloria aquel iluso desengañado. Proponiéndose proteger al profesor de miisíca de su hija. Decidió romper todo trato con Euterpe y con Orfeo y se refugió en el hogar. ex diputado a Cortes. Sr. bajo las caricias voluptuosas del arte. recompen' sar el trabajo y estimular el estudio. y en cada nota.ARTE MUSICAL que él. y le derrotaron en las alecciones. solamente musicólogo. nos tiende la mano: —¿Una interviú? . de que ni para musicólogo servía. después de observar apesadumbrado que todo periódico importante le ponía la proa. pues algunos meses después se le concluyó su preponderancia social al morir aquel Excmo. Sr. que habría de recaer en este maestro. Consideraba él aquel ostracismo como cosa transitoria. ¡Aquello era demasiado para Perfecto Mentecátezl Y así lo reconoció él mismo un día. decidió reducir su radio de acción y «descender» a gacetillero. Mentecatez sin legarle la influencia que se granjeó con sus picardías habilidosas ni el caudal que se apropió con sus prevaricaciones reiteradas. de paso. se debe realiaar la noble aspiración de que sean los hombres los que estén al servicio de los cargos. Terminada la audición. Y acabó agazapándose en un mísero diario. el de saber música. Comenzó a escribir cuplés que valían poco y producían mucho. siguió anunciando aquellas dos obras magnas sobre Mendelssohn y sobre un inédito compositor. iQué pena le causaba todo ello! Convencido. de la que pensaba tomarse el desquite en plazo más o menos breve. transcrita por Tansig. ex director del Conservatorio. cambió por una cátedra de piano. y fué cosa definitiva. El ex director del Conservatorio sufrió durante aquella época ratos amarguísimos. se negaban ahora a admitirle nuevos trabajos. si no habían salido ni saldrían nunca de un cerebro que era incapaz de crearlos? El musicólogo Mentecatez escribió entonces graves artículos.

en donde fui discípula de Marmontel y Cortot. Y al hacer nosotros un movimiento negativo para expresar nuestras dudas de que no recuerde ninguna anécdota. el espíritu se transporta a la región de los ensueños. por eso mismo es necesario recordarle de vez en vez que existen artista?. visitaré Valencia. Concerniente al idioma. Oviedo. invitándolas. Y su menudito cuerpo se yergue a impulsos de un orgullo lógico en todo artista que. convencido de su valer. en un solo examen. acompañada de la orquesta de Bhitner. no puedo referirle nada digno de contarse. Son muchos los que buscan la gloria. se ve menospreciado por gentes ineducadas. muchos. muchos! Es imposible enumerarlos. pero serios. Debieron acceder para reir a mi costa: sin duda creyeron se trataba de una aficionada mediocre. NIEVES MERELO CASTRO. Uno de mis amigos rogóles me cedieran el piano. como en Berlín. ál mismo tiempo. en efecto. es el primero que di en Berlín. clava en nosotros sus grandes ojos negros. Septiembre de 1917. —Eso se ha dicho. A los diez áfios hice lo más que se puede hacer: examinarme de tres de solfeo y cinco de piano.. Basilea. tan triste.. y exclama: —¡Ah! Viene a mi memoria un suceso que me ocurrió en este mismo sitio. —¿Es verdad que los ejercicios llamaron la atención del Tribunal? Sonríe la artista. —¡Oh. sí me ocurrieron varios incidentes. excepto Inglaterra. que una tercera ejecutaba arañando las teclas. Colonia. me pensionó el Estado. —¿Y por qué no?—nos apresuramos a contestar—. —¿Cuántos conciertos ha dado usted? —|0h. ¡Cuesta tanto trabajo entender y hacerse entender en un idioma tan difícil como el alemán y del que yo no conocía ni un vocablo! Y maliciosamente agrega: —Hoy ya no se reirían de mí los alemanes. obtuve los primeros premios. respecto a mi vida artística. poniendo mi alma en cada nota. Me han oído los públicos de Munich. que. llegarás a convencerte de que el genio no es accesible a todos los mortales. Zaragoza. El público olvida pronto cuanto concierne al arte. Pero el que más me ha impresionado. Stetin. y con tal algarabía. Yo toqué como siempre lo hago. ¡Qué recuerdo más grato!—suspira la artista después ' de una pausa. siempre sonriendo. la cual comenzará a principios del próximo Noviembre. no en vano conviví con ellos tres años. Hamburgo.. Nosotros insistimos. sin la más pequeña noción de arte. Como consecuencia de esto. siendo mi carácter alegre. ¡Parece mentira que. Estoy dándolos desde los siete años. a oirme. y después en Berlín. Antes de terminar. que ahogaron los sonidos del piano. Junto al piano. pero muy pocos los ele gidos. en mil novecientos cinco. obtuve. ante un público de unos dos mil oyentes. hará próximamente mes y medio.ARTE MUSICAL Y al interrogarnos. Gijón. —De todos los conciertos. ¿Para qué más? He visitado toda Europa. ¿cual es que más recuerdos ha dejado en su espíritu? —Todos los públicos me han prodigado sus aplausos hasta el punto de emocionarme. Unos amigos quisieron oírme. dicho premio. Barcelona. hice oposiciones. Julíta Parody hace un mohín de protestaNosotros continuamos: —Tengo entendido que cuando tenía usted los diez años. Hof. Lucerna. —¿Alguna anécdota de su vida artística? —No recuerdo ninguna. sobre todo. En la actualidad me preparo para hacer una turnee artística por España.. Entre otras poblaciones. En esta ciudad hice mis estudios bajo la dirección de BOssler. Amigo lector. primeramente en París. Grauders."algunos de ellos muy cómicos. el que perdura en mi alma. aquellas señoritas hiciéronme el desaire de marcharse sin oponer el más mínimo pretexto. pues hablo su idioma perfectamente. —Por lo menos tuve la suerte de que me felicitara. Corufia y Bilbao. consistente en un magnífico piano. —¿Cuáles son sus autores favoritos? —Bach y Schumann. Tanto en París. al principio de llegar. Ci5 U5 . obtuvo el título de profesora en el Conservatorio de Madrid. si oyes tocar a Julita Parody. como vulgarmente se dice. puedo asegurar que pasan de cien. Zuricb. pero el preferido es Bach. dos señoritas de la colonia escuchaban con verdadero deleite una romanza cursi. —Ganó usted el premio Erard en reñida oposición y por unanimidad. Para ingresar en el Conservatorio. al oírla. El Escorial. contesta: —A los catorce años. pero no es ciei to. y el carmín colorea ligeramente su rostro. Mejor dicho. ¿no es eso? La artista. como alunina libre. con qué arte siente usted la música! —La siento y la amo. sobre todo en Alemania. fui discípula del maestro Tragó. me guste Bach! Su música es tan solemne y. ella se percata de nuestra insistente mirada. cuya viveza insólita revela una sensibilidad nada común. y una vez dentro.

y que. y de Dietrich von Bern. el hijo mayor de Woelsung. de Wolker el músico. además de las cíclicas de Siegfried y Briiohilda. El Voelsungasaga. quien orgulloso de su hazaña. el intento feroz que parece iniciarse en Kriemhilda de sacrificar a su propio hijo para provocar el combate que había de saciar su venganza. la horrenda venganza de ésta. las individuales de Hagen. Reunidas después por anónimos compiladores. haciendo decapitar a su hermano y quitando a Hagen por su propia mano la vida. clava su espada en el añoso tronco que sirve a la vivienda de núcleo y de sustento. va unido al nombre de un solo poeta. sin esfuerzo en el Nibelungen-Lied. Todas ellas. y. un viajero misterioso en quien nadie reconoce al dios Odin. Woelsung. que en la vieja epopeya de Beowulf está denominado más propiamente Waels. ni. rechaza cuantas dádivas le ofrecen por la cesión de la espada que su ventura le deparó. su total historia. se casa con el rey Siggeir. de Hildebrand y algunas otras de menos significación y relieve. con idéntico prurito genealógico que en nuestra Gran Conquista de Ultramar aparece el Caballero del Cisne como progenitor de Godofredo de Bullón. MANUEL MANRIQUE DE LARA. descritas con cálido lenguaje e intensa emoción. del famoso rey de los ostrogodos Diterico o Teodorico de Varona. que comienza en una canción de amor y termina narrando las más espantosas crueldades. conservan el recuerdo de tradiciones y mitos que. prometiendo al generoso margrave que sus manes la respetaríau en el combate. La humillación de Siggeir despierta en su pensamiento anhelos de castigar el agravio. Las sagas escandinavas que abarcan las tradiciones mitológicas del Norte y las leyendas relativas a sus héroes. Durante las fiestas de la boda. el hermosísimo diálogo de Rüdeger con los borgoñones. cuyas empresas narraban y exaltaban. como. forman la tremenda peroración de este poema. Estas canciones originarias estaban unidas a la personalidad de un dios o de un héroe. cuyos estremecimientos horrorizan y salpican de sangre. unas veces de modo fragmentario. en nuestro Romancero del Cid. en general. ni atenuados siquiera. de Rüdeger. andando el tiempo. las amenazas de Hagen declarando su intención de matar al inocente Ortlieb. Siggeir y sus amigos.ARTE MUSICAL Dnyenes l i U o s le la trilogía wagneriana. el Wodan de los escandinavo^. unidas en el Nibelun^en Noth. Así. rebelde a todo esfuerzo. cuando se apresta a combatirlos previa la caballeresca cesión a sus enemigos de su propio escudo. uno tras otro. y el terrible tajo que el tvaleroso héroe» dio al pobre niño. llegaron a convertirse en patrimonio común a los trovadores del Mediodía. sólo cede al de Sigmund. el espantoso castigo de Kriemhilda. se fundieron en un conjunto que aspiraba a ser armónico y dieron vida al VoelsUMgasaga. la más inmediata fuente del poema wagneriano es únicamente prólogo a la crónica de Radnar Lodbrok. Woelsung y sus hijos mueren todos. da nombre a toda una raza. . la retirada de Hagen. esto es. Su hija Signi. por último. única hembra entre sus oncp vastagos. que habita en las costas meridionales de Suecia. al fin. han penetrado en la literatura alemana e influido notablemente en sus orígenes. anillos sueltos de una cadena que sólo mucho más tarde llegó a formarse. y su conjunto no puede considerarse armónico. representación de la forma escandinava de la leyenda que ofrece rasgos más venerables y primitivos en su esencia que la forma germana contenida en el Nibelungen-Lied. que hace remontar hasta el dios Odin la estirpe de un rey que floreció en el siglo IX. La sangre. otras formando verdaderos ciclos en que se contenía. la ruina. son páginas admirables de salvaje belleza. Las viejas canciones aprendidas por los guerreros germanos prisioneros en Di- namarca. de la destrucción de los borgoñones por los hunnos. el desafuero de Volker dando muerte al hunno con quien justaba. y algún tiempo después procura traidoramente el exterminio de la familia de su esposa. conservan un fiel sentimiento de la poesía popular. el incendio. magníficos trozos de bárbara poesía que ofrecen la vida palpitante de la viscera herida. y cuya sangre corrió desde la empuñadura hasta la punta por la hoja de la espada. por ejemplo. y es hijo de Sigi y nieto de Odin. {Continuará.) . Volker y Giselher. recibiendo de Hildebrand lá muerte. intentan inútilmente arrancar el arma. (CONTINUACIÓN) De estas leyendas particulares se descubren. eran transmitidos por la tradición oral entre los soldados que alegraban las penalidades de la guerra con los placeres de la música y predisponían su espíritu a los peligros de la lucha con la relación de hazañas legendarias. el vencimiento por el héroe de Verona de Hagen y de Gunther. cuyos enérgicos rasgos no han podido ser borrados. cuya cabeza saltó desprendida de los hombros hasta el regazo de su madre. que con el auxilio de su hermana. la lucha heroica de Dankwart contra los guerreros de Bloedel. Tales poesías. excepto Sigmund. conducidos por él mismo fuertemente amarrados a presencia de Kriemhilda. consigue huir y salvarse.

numerosos y valiosísimos los ejemplos que el Sr. sin excepción. SACAVEM. para satisfacer nuestros deseos. Gascue jamás persigue lucro a'guno con esta clase de trabajos. Albéniz. Granados. S. es D. El número de éstos se aumentará y será reforzado por una banda cada vez que lo requiera la obra. publica el siguiente anuncio. Uno de los musicólogos españoles que con más tesón cultiva este linaje de estudios. entre las cuales debemos. en Lisboa. sus conferencias sobre la «Música popular vascongada». 3. su excelente estudio. con fecha 28 de Septiembre último: «A petición del maestro compositor D. ya copiosa. Habrá un mínimum de 54 coristas y de 54 profesores de orquesta. legítimamente orientales. o en el caso de que no pudiera saberse a quién atribuirla personalmente. Para demostrar este aserto. El último trabajo del Sr. en su número del 2 del corriente mes. y su autor la leyó el 19 de Abril pasado en el Círculo de Bellas Artes y Ateneo de Bilbao. Gascue un estudio comparativo de las gamas de uno y otro sistema musical. Imp. formando un extenso. invadiendo la inñuencia árabe a Castilla. dada su actividad. sino una satisfacción inmensa y el anhelo de sembrar entre el público el Interés por problemas musicales que suelen pasar inadvertidos. . y su erudita producción «Homero y la música». Gascue opina que'en nuestro país lucharon dos intensas corrientes. a falta de las canciones árabes que se cantaron en nuestra Península durante la dominación musulmana. señor Conde de Peña Ramiro. sus trabajos sobre «La Opera Vascongada». reseñar su notable libro «Historia de la Sonata». Madrid. La lucha principal entre ambas tendencias musicales se verificó en la España musulmana. se hace saber que ha sufrido extravío la partitura de la ópera de que es autor titulada «La Maja de rumbo». y en cumplimiento de la base sexta del pliego de condiciones para el arriendo del teatro Real. Couperin. El Sr. volumen. las melodías y canturrias de los pueblos donde puede verse el reflejo fiel de ellas. La temporada comenzará entre 15 de Noviembre y 31 de Enero y conculirá antes del último día de Carnaval. la entidad en cuyas manos se confió esa producción? ¿Será gratificada la persona o e¡ntidad que logre dar. previo informe favorable de la Real Academia de San Fernando. PORTUGAL He aquí las bases principales del concurso abierto para la explotación del teatro de Doa Carlos. y otros indígenas. Y felicitémosle con mayor ardimiento al considerar que el Sr. pero diferentes entre sí. y esta parte de su trabajo merece ser leída con atención suma. por Barbieriy por Olmeda. hace el Sr. Gascue que llega a nuestro poder es una conferencia. que suscribe el actual director general de Bellas Artes. Emilio Serrano. de 2 de Noviembre de 1911. LA V I D A M U S I C A L MADRID Muchos aplausos alentadores^. J. y más tarde a Constantinopla. no obstante su capital importancia. si es que logra dar.-Le[[¡ones por conespondeDcia. con la extraviada partitura? El teatro Real merece una «Fantasía» como las que viene pubücardo José Subirá. a este respecto. Pasaje de la Alhambra. de sus obras. A continuación examina. y fué recopilado después. Tocó un programa variado. Helénica. que los caudillos mahometanos llevaron con la conquista a Andalu-ía. «Origen de la música popular vascongada». Gascue presenta: algunos. como los recogidos por el conde de Morphy. haciéndolo con absoluto desinterés y con el más acendrado amor al arte. Las compañías de ópera podrán ser italianas y francesas. [unos de aimoDía y toiDpoú[¡iin. Se atenderá ante todo al carácttr artístico y se preferirán las proposiciones de representar óperas portuguesas nuevas o conocidas. Felicitemos por ello a su autor. cuyas gamas y caracteres esenciales adoptó la Iglesia. Una de ellas es la música de los griegos. obtuvo el pianista Guillermo Cases en el conciei to que dio el 28 de Septiembre en el teatro de la Comedia. Guridi e Inchausti. y sí sólo una leve indicación. esparciéndolas por todo el cristianismo. aunque nos consta que. nacidas ambas en el Oriente. Sobre todo anunciada en la Gaceta. Francisco Gascue. Y se nos ocurre este par de interroeaciones: ¿Será castigado el responsable de la pérdida. y sobre «La simetría y el compás 5 por 8». Se titula «Influencia de la música árabe en la música castellana». Podrán alternarse con las ópeías piezas sinfónicas y bailables. Mecdelssohn y Liszt. fué remitida a la Comisión inspectora del Regio Coliseo en 6 de Noviembre de 1912 » La noticia no deja de tener gracia. su «Ensayo de crítica musical» acerca de producciones líricas firmadas por Usandizaga.ARTE MUSICAL BIBLIOGRAFÍA MUSICAL UNA PÉRDIDA INVEROSÍMIL «LA MÚSICA ÁRABE» La Gaceta de Madrid. tanto por lo interesante como por lo provechosa. dedicado en su segunda parte a Chopín y constituido en las otras dos por obras de Scarlatti. que publicó primero la «Revue Internationale des Estudes Basques». como los divulgados por Kieswetter y Bourgault-Ducoudray. Prueba evidente de ello es la lista. Son. La Empresa queda obligada a dar cada año una ópera notable. Gascue es una notable contribución al estudio de la música patria. a Sicilia. no necesita de tales estímulos. Mozart. y otra es la música arábigo-persa. que. Permítanos nuestro director que le alentemos a esciibirla. de autor consagrado nacional o extranjero y completamente nueva para el público lisbonense. Solicitar Informe* y dcUIks a la DiMcción de cata RevMa. Esta obra nueva del Sr. pues se los merece su juventud.