7

Hasta ahora solo usamos tres tipos de estructuras de acordes: maj7 (sptima mayor), m7
(sptima menor) y 7 (sptima dominante). Sin embargo, con bastante frecuencia, y a fin
de lograr mayor variedad o de armonizar notas de la meloda ajenas a las estructuras
procedentes, se usa como alternativa otro tipo de acordes. Veamos entonces los
diferentes tipos de acordes y por cul es posible sustituirlos.

Por ejemplo, en vez de un acorde de sptima mayor se puede usar uno de sexta mayor.
Este acorde es similar al maj7 en cuanto a su construccin: los tres sonidos inferiores
corresponden a la triada de un acorde perfecto mayor, pero con el agregado de una sexta
en lugar de una sptima (siguiendo una escala mayor desde la fundamental del acorde).
Por consiguiente, un acorde de C6 est construido por las notas Do, Mi, Sol, La.

Si la meloda que usamos en nuestra improvisacin esta en una tonalidad menor, es

necesario conocer el tipo de acorde menor que va a servir especficamente como acorde
menor de tnica. Si queremos darle algn color extra es necesario que este acorde de
tnica difiera en su sonoridad y contruccin del acorde de 7m. Existen dos ejemplos
bsicos para estos casos: uno es el sexta menor (6m) y el otro es un acorde perfecto
menor con sptima mayor (al cual nos referiremos con nomenclatura m7+, tambin se
conoce como mMaj7; o m(7) o m(7) segn sea el caso dependiendo de qu alteracin
se necesite para indicar que la sptima se aumenta). Entonces un acorde Cm6 esta
compuesto por Do, Mi, Sol, La; y uno de Cm7+ por Do, Mi, Sol, Si.

A veces se puede reemplazar un acorde de m7 por un acorde semidisminuido (). Este

acorde es como uno de sptima menor con la quinta disminuida un semitono. Entonces,
C est contituido por los sonidos Do, Mi, Sol, Si.

Para el caso de los acordes de sptima dominante, con cierta frecuencia es posible
reemplazarlos por uno de 7(5), o un 7(5), formados por Do, Mi, Sol, Si; y Do, Mi,
Sol, Si respectivamente.

Estos ejemplos se pueden usar con bastante libertad en lugar del miembro ms habitual
de cada familia (maj7, m7 o 7), dependiendo a veces de la armonizacin de una meloda
dada. Los siguientes cuadros son un resumen de lo anterior visto.

La mayora de acordes que acabamos de agregar, si bien pertenecen a familias de

acordes ya aprendidos, necesitan escalas diferentes a las que aprendimos en la Parte
I del post para acordes de maj7, m7 y 7.
Bien, como y habamos dicho en la primera parte, sobre los acordes de sptima mayor se
utiliza una escala mayor (o modo jnico), para los acordes de sptima menor el modo
drico, y para los de sptima dominante el modo mixolidio.

El acorde de sexta mayor utiliza la misma escala que el de sptima mayor. Sin
embargo, los m6 y m7+ corresponden al modo menor, y por consecuente la escala que se
debe utilizar sobre ellos va a diferir de las escalas aprendidas anteriormente para el resto
de los acordes. La forma ascendente de la escala menor meldica puede ser utilizada
con los acordes de m6 y m7+, dado que esa escala contiene todos los sonidos de esos
acordes. Adems, la escala menor armnica tambin puede acompaar al acorde de
m7+, pero no al m6, ya que el sexto grado descendido entrara en conflicto con la sexta del
acorde.

La escala que mejor se adapta al acorde semidisminuido es la que utiliza los

sonidos de la escala mayor ubicada un semitono ms arriba, la cual se denomina
Modo Locrio. Es decir, armando una escala desde la nota Si, pero usando los sonidos de
la escala mayor de Do, obtendramos el modo locrio de Si. Este tipo de escala tiene todos
los sonidos de un acorde semidisminuido contruido sobre la tnica de la misma.

Existe una escala que se adapta a los acordes de 7(5) y 7(5), es la escala de tonos
enteros, la cual como indica su nombre, est construida nicamente por intervalos de
tonos enteros sucesivos. Tengan en cuenta que en esta escala es posible que cada sonido
de puede poseer ms de un nombre (lo cual se denomina enarmnicos). En el diagrama
de abajo figura el Sol del acorde entre parntesis porque es enarmnico de Fa.

Cmo funciona esta progresin de

acordes?
Comenzamos por el acorde de E menor (E-G-B). La nota ms aguda, en este caso la quinta nota (B) es la que
va ir ascendiendo y creando una contra meloda cromtica.
Si no conoces el termino de cromatismo, cromtica significa que va a pisar las notas, con alteraciones o no, y no
va a haber saltos de intervalos sino que va a subir de uno en uno pisando todas las notas, incluso las que no
son de la escala, lo cual aade un efecto del color muy nico y particular.
La idea es sencilla mantenemos el acorde mientras movemos la quinta nota, entonces los acordes a utilizar
estarn compuestas por las siguientes notas:
Em: E-G-B
C/E E-G-C
Em6: E-G-C#
C/E: E-G-C
Si no conoces el termino de cromatismo, cromtica significa que va a pisar las notas, con alteraciones o no, y no
va a haber saltos de intervalos sino que va a subir de uno en uno pisando todas las notas, incluso las que no
son de la escala, lo cual aade un efecto del color muy nico y particular.
La idea es sencilla mantenemos el acorde mientras movemos la quinta nota, entonces los acordes a utilizar
estarn compuestas por las siguientes notas:
Em: E-G-B
C/E E-G-C
Em6: E-G-C#
C/E: E-G-C
Al utilizar esta progresin de acordes, veremos que aparece una lnea meldica cromtica ascendente que
funciona como contra meloda y que comienza en la quinta nota (B) y se desplaza cromticamente B-C-C#-C
Esta lnea cromtica se contrapone al resto de los acordes que se mantiene fijo y inmutable. Esta es la
progresin, y movimiento de lnea de

John Barry Orchestra - James Bond Theme from Dr.

No.

Variaciones y otras ideas musicales

Otra variable posible es que en vez de volver de C# a C y volver a empezar es seguir subiendo a D, por lo cual
la lnea meldica se vuelve incluso mas intensa. Ejemplos de canciones que utilizan esta idea son The Beatles Hey Bulldogs (estribillo), Julie London - Cry me a river (verso), y Megadeth - Hangar 18 (intro y verso)

Entonces mantenemos la idea original y se modifica el ultimo acorde agregando un Re (D) en vez del do
sostenido (C#). Lo cual nos daria la siguiente progresion de acordes.

EGB Em
EGC- C/E
EGC# - Em6
EGD Em7

ARMONIA MODERNA

por:

Alberto Mendiola O.

CONOCIMIENTOS GENERALES:
Escala Mayor o Diatnica Mayor: Consta de dos tetracordes unidos por
un tono; el orden de los tetracordes es de tono, tono, semitono. Siguiendo
este ordenamiento se originan todas las Escalas Mayores a partir de
cualquier nota. EJ.1:

Armadura: Las alteraciones que aparecen en cada Escala Mayor son las
que se colocan en la armadura y para saber el relativo Menor se
desciende una tercera menor de la Tnica o I del modo Mayor.

Intervalo: Es la distancia que hay entre dos sonidos. Uno de sus

estudios es saber que cantidad de tonos y semitonos contiene el
intervalo adems de conocer el nombre de cada uno.
Nomenclatura: La ms usada en la Armona Moderna es con letras:
ABCDEFGA

Acordes de 3 y 4 sonidos: El Acorde es el tocar 2, 3, 4 o ms

sonidos simultneamente y la estructura ms usual es por terceras
superpuestas. Llamemos triadas a los acordes de 3 sonidos y llevan el
calificativo de Acorde Mayor, Menor, Aumentado o Disminuido.
Movimientos cadenciales: Son movimientos por cuartas
ascendentes o quintas descendentes. Todos los acordes se pueden
enlazar de manera cadencial.
Enlace En Do M

I - IV CMaj7 - FMaj7
II - V Dm7 - G7
III - VI Em7 - Am7
IV - VII Fmaj7 - Bm7(b5)
V - I G7 - Cmaj7
VI - II Am7 - Dm7
VII - III Bm7(b5) - Em7

Cadencias Rota o evitada: Es un movimiento de segunda

ascendente.
El principal de estos enlaces es el V VI:

I - II Cmaj7 - Dm7
II - III Dm7 - Em7
III - IV Em7 - Fmaj7
IV - V Fmaj7 - G7
V - VI G7 - Am7 (Cadencia rota o de engao)
VI - VII Am7 - Bm7(b5)
VII - I Bm7(b5) - Cmaj7 (conocido como sensible y tnica)

Acorde y nota Diatnica y acorde y nota Cromtica: se considera

nota y acorde diatnico cuando no tiene alteraciones extraas a la
tonalidad en que estamos y nota y acorde cromtico cuando tiene
alteraciones extraas a la tonalidad en que estamos.

REGIONES TONALES:
1)) Tenemos 3 regiones tonales que son: Tnica, Dominante y
Subdominante. (I, V y IV).

La regin de Tnica da la sensacin de reposo, principalmente

el I grado; son acordes estables.

La regin de Subdominante da la sensacin de movimiento, son acordes

poco estables.
La regin de Dominante tiende siempre a resolver, porque contiene el
tritono; son los acordes ms
inestables.

2)) Se dice que una pieza o cancin pasa por las tres regiones:

SD.--> Tnica---> Tnica

Tnica--> Subdominante--> Dominante
Dom.--> SD.--> SD.(poco usual)

La regin de Tnica est conformada por los grados de los acordes: I,

VI y en ocasiones el III.
La regin de Subdominante est conformada por los grados de los
acordes: IV, II y bVIIMaj7.
La regin de Dominante est conformada por los grados de los
acordes: V y VII (que contienen el tritono) y tambin en ocasiones
el III.
El bVIIMaj7 es el resultado de descender medio tono la fundamental
del VII y aunque es un acorde cromtico se considera dentro de la
regin de Subdominante.
Se dice tambien, que el bVIIMaj7 surge por el movimiento cadencial
del IV y por ser cadencial resuelve al I.
I IV bVII I
3)) En una progresin armnica podemos cambiar. aadir o quitar
acordes de la misma regin:
Original Tnica:

o) I VI II V I

Subdominante Dominante:

a)I III II V I

b) I VI IV V I

d)I VI II VII I

El bVIIMaj7 pertenece a la regin de la subdominante mayor y puede

sustituir al II o al IV, pero en ocasiones puede sustituir al V, siempre y
cuando el V vaya al I:
Original Subdominante Dominante:
IV bVII I

o) I IV V I

a) I bVII V I

b)I

DOMINANTES AUXILIARES O SECUNDARIAS.

1.- Todo acorde de dominante contiene el tritono. (cuarta aumentada o
quinta disminuida).
2.- Las notas que conforman el tritono en un acorde de dominante son
la tercera y la septima.
3.- Se dice que todo acorde tiene un acorde de dominante que le
antecede y se localiza subiendo una quinta justa o bajando una cuarta
justa.
4.- Las dominantes auxiliares o secundarias son aquellas que
resuelven a acordes diatnicos de la tonalidad en que estamos, por
tanto en las dominantes auxiliares su fundamental es tambien
diatnica.
5.- La dominante auxiliar o secundaria regularmente se escribe en
parte dbil para resolver a parte fuerte de un tiempo, comps o frase.
6.- Aunque la dominante secundaria es ajena a la tonalidad, n se est
modulando como pasara en la armona tradicional y para hacerlo, hay
que preparar la modulacin. En la armona moderna esto no es
modular, sino emplear una dominante secundaria que resuelve a un
grado diatnico.
7.- Las dominantes secundarias se cifran:
V7/I V7/II V7/III V7/IV 7V/V V7/VI V7/bVII (blues)
8.- Todos los grados de la escala mayor tienen dominante secundaria
exepto el VII grado, porque la fundamental de su dominante del
septimo grado no es diatnica, sino cromtica.
V7/VII ====> VII
F#7 ======> B-7(b5)
9.- Para sealar la dominante auxiliar emplearemos una flecha:

Original:

I VI II V I (C A-7 D-7 G7 C)

Rearmonizacin:
C)

I V/VI VI V/II II V/V V I (C E7 A-7 A7 D-7 D7 G7

DOMINANTES SUSTITUTAS.
1.- El tritono es un intervalo que divide a la octava en dos partes
iguales, por lo que l y su inversin resultan el mismo intervalo (4+ =
5-).
2.- El tritono de una dominante esta formado por la tercera y la
septima y si los invertimos y enarmonizamos son la tercera y la
septima de otra dominante, por tanto el tritono puede contener dos
fundamentales:
La tercera y la septima son las notas atractivas de un acorde.
7 7 fa dob = (si)
\/\/
/\/\
3 3 si fa
I I G Db
3.- El acorde de dominante comparte el mismo tritono con otro acorde
de dominante, este se encuentra a un 4+ o 5- de la fundamental del
primer dominante: G7 ==> Db7.
4.- Las dominantes sustitutas son aquellas que reemplazan a las
dominantes secundarias en su funcin, creando un movimiento
cromtico hacia el acorde que resuelve:
G7 =====> C Db7 =====> C
V7 =====> I subV7/I ==> I
5.- Las dominantes sustitutas son acordes cromticos a la tonalidad en
que estamos, porque su fundamental es una nota cromatica a la
tonalidad.

6.- Los grados I, II, IV, V son los unicos que tienen dominante sustituta.

I V/I SUBV/I
II V/II SUBV/II
IV V/IV SUBV/IV
V V/V SUBV/V

Los dems III, VI, VII, bVII no tienen, porque a su dominante se le

toma como de otra funcin; no es comn que a estos acordes se les
tome como funcin de dominante sustituta:
SUBV/III ==> IV7(blues) SUBV/VI ==> bVII7 (I. M.)
7.- Las dominantes sustitutas se cifran:
C:

Db7 Eb7 Gb7 Ab7

SUBV/I SUBV/II SUBV/IV SUBV/V

8.- Las dominates sustitutas se aaden casi siempre a la derecha de

la dominante secundaria o cambian a la dominante auxiliar, pero casi
nunca se le anticipa.
9.- Para sealar las dominantes sustitutas emplearemos una flecha
quebrada.
Original:

I VI II V I

(C A-7 D-7 G7 C)

Rearmonizacin: I V/VI VI SUBV/II II SUBV/V V SUBV/I I

A-7 Eb7 D-7 Ab7 G7 Db7 C)

(C E7

INTERCAMBIO MODAL.
1.- El intercambio modal es un cambio de modo mas no de tono.
2.- Una tonalidad mayor tiene un relativo menor y tambien tiene un
paralelo u homonimo menor, es decir, es la interaccin que existe
entre una tonalidad mayor y una paralela menor a nivel de la funcin
de la subdominante:
Eb

C ===> Cm
Am
3.- En el Intercambio Modal no se modula sino se prestan o cambian
acordes.
4.- Como el Intercambio Modal se origina en la regin de
subdominante esta pasa a ser subdominante menor:
==> Fm

5.- Los acordes del rea de subdominante menor son los de ms

frecuente uso como Intercambio Modal. Estos acordes vienen
determinados por contener el sexto grado descendido y no contener la
sensible.
Del modo Eolio surgen los siguientes acordes:
Los de ms uso son: II-7(b5), IV-7, bVIMaj7, bVII7 porque
contienen el sexto grado descendido.
Los de poco uso son: I-7, bIIIMaj7 y V-7 porque no contienen el
sexto grado descendido.
6.- Del modo Frigio surgen dos nuevos acordes: bIIMaj7 y bVII-7.
7.- Del modo Locrio surge un nuevo acorde: bVI7.
8.- En total los acordes que podemos utilizar para el intercambio
modal en la regin de la subdominante menor son:

bIIMaj7 DbMaj7
II-7(b5) D-7(b5)
IV-7 F-7
bVIMaj7 AbMaj7
bVI7 Ab7
bVII7 Bb7
bVII-7 = bII6 Bb-7 = Db6

9.- El rea de subdominante menor se encuentra entre la de

subdominante mayor y la dominante, en cuanto a estabilidad se

refiere, por lo tanto, la subdominante menor tiende a moverse a la

regin de dominante o de tnica.
Su situacin ritmico-armnica dependera del contexto y de las reas a
su alrededor estando situada en parte dbil si va a la tnica (o SDM) y
en parte fuerte si va a la dominante.
sdm ===> Ton. sdm ===> Dom.
10.- En una progresin el intercambio modal aade o cambia acordes
de la regin de la subdominante mayor por subdominante menor:

FMaj7 IVMaj7
SDM
BbMaj7 bVIIMaj7
C A-7 D-7 G7 C
I VI7 II V I
DbMaj7 bIIMaj7
D-7(b5) II-7(b5)
F-7 IV-7
AbMaj7 bVIMaj7 sdm
Ab7 bVI7
Bb7 bVII7
Bb-7 bVII-7

PROGRESION II - V

1.- Es la progresin ms usada en la msica actual: Jazz, rock, pop,

moderna,etc.
2.- El ritmo - armnico es la distribucin de la armona en tiempos
fuertes y tiempos dbiles y que va desde un tiempo, a un comps, una
frase, un perodo o ms, as como el movimiento de los acordes desde
o hacia otras funciones tonales.
fuerte- dbil- fuerte- dbil
3.- Dominantes extendidas o por extensin: Es aquella dominante que
se encuentra en tiempo fuerte de un comps o en la distribucin fuerte
de un ritmo armnico. Generalmente la dominante extendida resuelve
a otra dominante o una progresin de dominantes.
E7 A7 D7 G7 C7
4.- Algunas veces la Dominante extendida tiene la funcin de
Interpolacin, que consiste en anteceder en la parte fuerte de la
dominante su II, haciendo el enlace IIm - V7.
5.- Deducimos entonces, que el enlace IIm -V7 puede surgir de dos
direcciones: en la interpolacin de dos dominantes extendidas o de
una dominante secundaria con su respectivo IIm y adems que estas
se pueden combinar.
6..- El enlace de II - V se cifra con una grapa, de modo que por medio
de flechas y grapas podemos hacer una progresin.
7.- Las dominantes sustitutas tambin se emplean en las dominantes
extendidas y su interpolacin con el II estas las sealaremos con una
grapa y una flecha punteadas.
8.- La progresin II V puede realizarse en distintas direcciones:
hacia atrs, hacia adelante y hacia abajo; por medio de dominantes
secundarias, extendidas y sustitutas, resultando una amplia gama de
posibilidades armnicas.
9.-En una progresin II V en cadena, el sentido tonal puede
desaparecer fcilmente, sobre todo en cadenas largas. De ah la
libertad durante el proceso y la necesidad de preparar el objetivo al
final del mismo.

10.- los movimientos del bajo en una progresin II V puede ser de 4J

ascendente o 5J descendente, tambin suelen ser cromticos (2m
descendente) o en ocasiones permanece en la misma nota comn.
11.- Si realizamos un enlace o una progresin de dominantes a
distancia de un tono o semitono entre sus fundamentales y estos
movimientos son ascendentes o descendentes y no los podemos
justificar con otra funcin, entonces los llamaremos Dominantes
continuas.
12.- Tambin en las dominantes continuas se puede hacer la funcin
de Interpolacin, las dominantes sustitutas y la combinacin con las
otras dominantes.
13.-La progresin II V con intercambio modal se utiliza con el
homnimo del IIm7 convirtindose en IIm7 (b5) y la resolucin V7 se
le aumenta V7 (b9).
Tambin podemos usar otro acorde del intercambio modal
sustituyendo al IIm7 (b5) y respetando el V7 (b9).
14.- Otro camino para hacer una progresin II V con intercambio modal y
que a su vez es un movimiento cadencial que resuelve a I, es la
progresinIVm7 bVII7 y adems se puede utilizar su sustituto con su
respectivo II.