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B. A. 11742 JIMMY DORSEY. METODO para SAXOFON UNA ESCUELA DE EJECUCION RITMICA MODERNA METODO para SAXOFONE | UMA ESCOLA DE EXECUGAO DC RITMO MODERNO (TEXTO ESPANOL ¥ PORTUGUES) Copyright 1940 by ROBBINS MUSIC CORPORATION Eediciin avorizada para fodos los paises de Avctice isting ¢-llas Fi i BS RICORDI AME SOCIEOND ANONIMA EDITOK buenos eires Hees ln derechos de lx preseme edie tr iceien tsa rene Si bien el “swing” no ha obtenide el apoyo popular sino fen afios recientes, su desarrollo eomenze alrededor de 1920, y con su auge el director de orquesta Jimmy Dorsey, elsaxofonista mis famoso del mundo, llegé 2 constituirse en un factor de importancia dentro del progreso del mismo. Griundo de Pennsylvania, dié sus primeros pasos impor tantes hacia la fama en 1924, tocando en el famoso con junto pionero “The Scranton Sirens”. A medida que las orquestas" fueron aumentando Iz cantidad de miembros que las integraban, y la busqueda de musicos expertos se hizo mas intensa, la reputacion de Jimmy Dorsey erecié rapidamente. En 1932, ya era uno de los instrumentistas ‘més codiciados en los estudios de grabacion y en las esta: s 2 is de_estos ritmos panes, Sem tommy organizaron su primera gran orquesta, cuyo memorable estreno tuvo It gar en el Casino de Glen Island. Pero teorias divergentes Tespecto del método a emplear pava aeercarse w un identico objetivo, provocé la separacion, x Jimmy lievé su orquesta al veste, a Hollywood, donde hizo su aparicién en peliculas ¥ en las audiciones radiales de Bing Crosby. En afios posteriores hizo jiras a través de todo el pais x la ereciente demanda por sus grabaciones fonograficas, sumado a contrataciones en hoteles y cafes que constiture: yon verdadervs “records”. hicieron de él un aspirante a Jos mas altos honores en el mundo de la musiea riteates Jimmy Dorsey agrégé otro laurel a sus muchos éxitos yerrando la pluma para escribir composiciones tales. come “Beebe”, “Hollywood Pastime”, “Dixielane Detour” Hollywood", otras, que han i rmisiea ritmiea En Ia actualidad. Jimmy Dorsey es idolatrado no sélo como piloto de una de las organiaaciones musicales. mis grandes del pais, sino que su habilidad como misico sirve Ge modelo a los maestros modernos para orgnizat los es: 4tudios de sus alumnos. Y a él le corresponde también la distineién de haber creado un estilo interpretative que simboliza la suprems habilidad artistica Ainda que @ misica de swing ganhasse fama ¢. pope luridode durante os recentes nos. seu caenvalsiments ‘smeqou nos primeiros vinte anos do seculo ¢ com se zpanséo 0 chefe de orquentra Jimny Dorsey, 0 mats Jamoso sazofonista do. mundo, ‘ornoncse un importante Jator de contribuigio pare seu progress Natural de Pennsylvania, féz scu primeiro grande lange »rofisgional a fama. em 1924, tocando com 0 famoso grupe loneiro, The Scranton-Sirens. Ne mesme proporcio em tue creiceram es orquestras de ange «0 procure de inlsicos especializados tornow-se wais euldedosa. crepe tasdo de Jimmy Dorsey crescen rapidame ate. Por volte de 1032 éle erauim dos mats procurados entre os homens d& palieta, nos estidios de diseos ¢ ertacées te radio, Em. 1984, quando a aclamagéo piiblica pelo swing tornow se um grito rouen pedindo mais désses rilmos fascinontes, Jimmy ¢ seu irmaio Tommy orgenizaram sua. primeira ‘grande orquestra, que fez wma menorave! estreia ne Glen Island Casino. Mas a contraste das teorias no métedo de consecucio de um mesmo fim eauscu a scparaggo gales ¢ Timmy ievow sua’ banda em diregio av este, a Hollvceod, nde apareceu em filmes ¢ programas do Bing Crosby. Nos iiltimos anos percorreu o pois ¢ 0 aumento de pro- cura de seus discos fizcram déle wm significante conten- dor para as altas honros no mundo da musica ritmiea. Jimmy Dorsey somon aos seus iaureis de fagénha, to- nando @ pena € compondo evmposicoes tois como Bebe, Hollywood Pastime, Dizicland Detour, Mood Hollywood, € outras que tornaram-se cldssicas na'miisica ritmica, Hoje, Jimmy Dorsey é um idolo, nio simente como 0 via dé wma’ das maiores organizagies musicats do pats, nas também sua habilidade musica! tornvsese 0 modéio de irabatho da qual os modcrnos profescares scrvem de czem= plo para os estudos Ge seus estadantes. E para tie eabe distingdo de cinzelador dum estilo. interpreta'tvo que simboliza a supreme havilidade artistice bana, POSICION SENTADA POSIGAO SENTADO nt nso reo | a de as 1m tes, eira jen ae 4, POSICION PARADA ro POSIGXO EM PE en | —_> cde, Dod, ats, Dae aque EMBOCADURA alrededor de la boquilla se de ". He aqui cémo se forma: Des. te sobre el centro de Is seeci6n en declive de !a parte superior de la boquilla, Cubr: los dientes inferiores lever rre los labios alrededor de la Loyuilla, levantando al misme tiempo la mandibula inferior de tal manera que los diente. inferiores muerdan suavemente hacia arriba. Abajo he ‘mos ilustrado esta posicién de los labios, EMBOCADURA DEL SAXOFON EMBOCADURA A formagéo dos labios em redor da boquilha é chemada “embocadura”. Eis agui como ela ¢ formada. Cologue seus dentes adbre 0 eentro da parte obligua do tépo da boquilha, Comprima o labio inferior levemente sabre os dentes infe- riores, Feche us Idbios em redor do vocal, erguendo ao ‘mesmo tempo os mazilares inferiorey tanto que os dentes inferiores apertem suavemente para cima. Esta formagao dos lébios € fotografada abaizo, EMBOCADURA DO SAXOFONE ada seus tho. nfe- ) 00 tes ado RESPIRACTON EI tipo de respiracién mis satisfactorio para tocar un instromento de viento, es la respiracién “de diafragma”. Cuando Ud, aspira, empaje'su diafragma hacia afuera, forzando la entrada del aire en la parte inferior de los pulmones. Cuando expira, haga presién hacia adentro con Jos misculos que eruzan el dia’cagma. Este método de respiracién —contrastando con la respiracién basada en la expansién pectoral—, le ofrece el mejor control del so- nido y, al mismo tiempo, le permitiré.tocar con un minimo de cansancio. Para aspirar durante la ejecucién, deje de tocar un momento, y tome aire por los costados de la boca. LA LENGUA Se usa la lengua para iniciar cada sonido, dando a Is eafia su primer impulso vibritil, 2 medida que el aliente comience 2 pasar por la boguilla, Esto se consigue acer- cando la punta de Ia lengua hasta tocar la cafia, para luego alejarse de ella répidamente, exactamente como si Ud. fue- ‘se-a pronuineiar “dah”. El uso de la lengua para comenzay 1 sonido es lamado “ataque”, Después del- ataque, la len. gua debe yacer cémodamente y floja en la boca, fuerzo muscular alguno, mientras se sostenga ¢} sonido. Este se acaba meramente dejando de expirar. ‘Liegade a este punto, debe Ud. hacer varios intentos de soplar en e] instrumente. sin tener en cuenta qué nota esté tocando, a fin de acostumbrarse a sentir la boquilla entre Jos labios, y a la sensacién de producir un sonido. Se recomienda hacerlo ante un espejo. Trate de que sn embocadura se asemeje lo mas posible a la fotografia dc Ja pagina anterior. Aesgirese “que no escape aire por lo: costados de la boca mientras Ud. esté soplando el instru- mento! LLAVES Y PLATILLOS Las fotografias de 12 pigina 10 muestran los nimeres y las letras que sera usadas para indicar las Tlaves y los platillos. La lave de getava (no se ve en la fotografia), serd indicada con Ja letra “T". Platillos a cerrarse serin indieados con puntos \e). Los que permanecen abiertos, ‘se indiearin con pequeios eirculos (0). Cuando sea nece- sario oprimir una lave, 1 nimero apareceri, junto con Jos puntos y cireulos que indican los platillos cerrados y abiertor RESPIRAGAO © tipo mais satisfatério de respirdgao para se tocar um instrumento de vento é 0 respiragio de “diafragma” Quando voeé inala, empurre seu diafrégma para fora, for- gando 0 ar para o mais prosundo dos pulmoes. Quando ve- cé exala, force para dentro eom os misculos sébre 0 dic- fréigma. Bste método de respiracio, to: contrastado com o de expansao do peito, dé a voeé melhor controle, de som, ¢ a0 mesmo tempo permitir-the-é tocar com 0 minimo de ‘eansanco. Para inalar emguanto toez, pare o som momen: thneamente ¢ tome ar atravez dos cantos da boea. A LINGUA A Ungua € usada para dar princfpio cada som, dando & palheta sex primeiro impulso vibratério ao mesmé tem- po que o s6pro principia a passar através da boquilka, Isto 6 feito levando a ponte da lingua para cima até tocar a palheta e entdo fazendo-a separar, dum golpe; de palheta, ezatamente na mesma maneira como se voeé fosse promun- ciar “dak”. O uso de Ungua para principiar o som por éste meio é chamado.“ctaque”. Depois do ataque @ lingua per- ‘maneceré confortévelmente e quieta na béca, sem nenhum esférco muscular, enquanto o som é sustentado. O som termina simplesmente ao cesser © s6pro. Neste vonto voeé poderd fazer vérios ensaios soando © instrumento, sem tomar qualquer atencéo para qualquer ‘nota que vocé produza, afim de tomar a sensagao do instrumento na béea e @ sensagéo de produzir tim som. Seria uma boa idéia fazé-lo defronte a um espélho: Expe- rimente fazer sua embocadura semelhante 0 tanto quanto possivel como a da fotografia da péaine precedente. Este- ja segtiro de que nenhum ar escapa pelos cantos da boca enquanto vod éstiver goprando o instrumento. CHAVES E ORIFICIOS As fotografias da pagine 10 mostram os wimeros letras que podem ser usaios para indicar as ehaves ¢ ori- ficios. A chave de oitava (ndo indicada) pode ser indicade pela letra “T”. Os orificios a serem fechados serio indi ‘cados pelos pontos negros. Os que devem ser deizados abertos serdo indicados por um pequeno eireulo. Quando ‘uma chave deve ser comprimida, 0 niimero apareceré acon- panhado dos pontos ¢ circules indicando os orificios f«- chados ¢ abertos. Banta x LLAVES Y PLATILLOS CHAVES E ORIFICIOS , LLAVES PARA LA PALMA DE LA MANO IZQUIERDA CHAVES PARA A PALMA DA MAO ESQUERDA LLAVES PARA EL MERIQUE | IZQUIERDO t CHAVES PARA 0 MENHIQUE j ESQUERDO Se usard el siguiente sistema para lo numeracion de 0 sistema seguinte de numerardo dos dedos poae ser | tos dedos (al igual que en la rnusica para piano): El pul- endo (o mesmo que na musica plsnstice): 0 polegar ¢ | gar es considerado como niimero und; el indice, nlimero considerado niimero um; 0 indicador, numero dots; 0 mé- dos; el medio, nimero tres; el anular, ndmero cuatro, y el dio, tres; 0 anular, quatro ¢ 0 minimo, cinco. A menos que mehique, niimero cinco. Salvo indicacién en contrario, los por outro modo indicado, os dedos da esquerda dois, tres dedos dos, tres y cuatro de la mano izquierda se usan so- € quatro sdo usados nos orificios B, De E. Consequente- bre los piatilios B, Dy E. Por consiguiente, al indiear mente, na indicagdo do dedithado usaremos quer seja pon- Jas digitaciones, usaremos puntos o circulos para estos tos ow cfreulos para éstes tres orificios somente; os outros tres platillos solamente; los otros dos, no deben ser toma- dois serdo tempordriamente desprezados. Aqui estd um dos en cuenta por e] momento. He ‘aqui un ejemplo-de ezemplo de indteagdo de dedithado com explicagdo respec. Indicacion de digitacin con su correspondiente expliea- | tive : Esto significa: apriete los platillos B y D con los de _ Isto quer dizer comprimir os orificic: « E com os dos dos y tres de la izquierda, y apriete la lave 10 con la dedos dois e trés da esquerda e comprimir a chave 10 com mano derecha. = mdo direita, wane, ® DA DA 1B m os ) com RUDIMENTOS DE LA MUSICA La misiea escrita consiste en numerosos simbolos usa- oscon un sistema de cinco-Iineas ihorizontales paralelas Tamadas “pentagrama”. Ciertos simbolos indiean que un semido de determinada duracién debe ser tocado. Estos jsimbolos se denominan notas. La altura (agudeza’o gra. yyedad) del sonido indicado depende de su posicién en el pentagrama. Desde el punto de vista de la altura (no de la uraciGn) se ha asignado a lae distintas notas las siete bas siguientes: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si, La altura de una nota en el pentagrama es determinada por un signo hiamado “clave”. La clave de Sot (6) fija Ia nota Solem In ferande linea del pentagrama Las otras notas einen au altura por su relaeién con esta nots. La redonde © tiene el valor de cuatro tiempos, Sol La blanca ¢ equivale a dos tiempos. La negra 4 equivale a un tiempo. Las “ Jeneios” inaican un ‘silencio momentaneo. 0 “si El silencio de redonda = tiene el valor de cuatro tiem- \ pos. El silencio de blanca m tiene el valor de dos tiempos El silencio de negre 2 tiene el valor de un tiempo. Pequefias lineas, lamadas lineas adicionales, son usa- das para indicar notas mas agudas o més graves que aque- las que pueden ser escritas sobre e] pentagra. ma mismo, por ejemplo: La misiea se divide en unidades o secciones relativa- mente pequefias, llamadas “compases”. Los compases se =2 it RUDIMENTOS MUSICAIS A escrita da miisiea consiste de numerotos simbolos wsa- os com um sistema de eineo linhas horizontats paratelas chamadas pentragrama. Alguns, déstes simbolos ingicam que um som de wma cepeetfica duragdo deverd ser tocado. Bates particulares simboloe so ehamados notas. A allure (aguda ou grave) do som indicado pela note depende de sua posigao na pentagrama. Do ponte de vista da altura (nio duragéo) ae vérias notas usados em misiee (ém silo agsinaladas pelas aeguintes silabas: DO~ RE ~ MI" FA SOL LA SI. A eltura de uma nota na pentagrama é Geterminede por um sinal chamado clave". A clave mais alta ( ) fira a nota nojsegunda tinka de pentagrama, “como “SOL” As outras notas tomam sua altura de, sua. velacao com esta nota. 4A. enitbvevt © tem o ool de tempos Akai) hu geile te die. A-seminima J com o valor de um tempo. Pausa indica um siléncio temporério. A pausa tote! = tem 0 valor de 4 tempos. A meia pause m= tem o valor de 2 tempos. O quarto de pause { temo var de 1 tempo. Pequenas linhas chamadas linhas suplementares sio usa- as pare indica notas mais agudas ou mais, graves agie- las que podem ser eseritas ma propria penta- grama, Por exemplo: A miisica € dividida comparivelmente a pequenns un dades ou seegiee chamadas “compassos”. Os compassox #00 divididos entre si por linhas verticais chamadas “barras” a ou “linhas divisérins”, separan unos de otros por lineas verticales e Mamadas “barras o lineas diviscrias” El niimero de notas, 0 su equivalente en silencios, que entra en cada compas es determinado por un simbolo Ila- mado “indicacién de eompés”. Consiste en dos ‘nimeros: el inferior representa el tipo de nota considerado como tunidad, y el superior representa la cantidad de estas tni- dades gue habra de apareeer en eada compas, Se usa Ia indicacién 4/Stan 2 menudo que generalmente _f. se la abrevia. eseribiendo simplemente @ = e Una raya vertical que atraviesa la @ (@) indica ge- neralmente que, si bien hay cuatro tiempos por cada com- pis, el director de la orquesta puede contar eada compas “en 2”. Esto se denomina “alla breve" DIGITACIONES Se halla Ud. ahora preparado para conectar las notas 1 medida como aparecen en el pentagrama con una deter- minada digitacion en el saxofén, Bere bg aue | four) deus i © mimero de notas ou seu equivalente em pausas gue vai_em cada compasso é determinado por wn sinnbul9 cha- mado “niimero quevrado”. Este consiste de doit nimervs. O niimero inferior representa a éspéeie da nota considerade como @ unidade,.c 0 superior 0 numero destas unidades @ aparecerer em cada compasso. 0 compasso 4/4 ¢ usado tantas vézer que ¢ uswalmente abreviaay ¢ ee simplesmente escrito @ Um traco de pena através do C ( @) usualmente indies gue eonquanto hajam quatro tenipos de valor emi eada com- asso o regente deve contar cada compasso "em 2” Este € 0 chamado “alla breve” on “compasso cortade DEDILHADOS Voeé agora esté prox aparecem na pentagram: tofone. para livay as notas tais comé “com especifieo dedilhado mo sa- i tps : se digita & se digita Stee FS eee Gg ke ; taatuige i? = = ete | maicia E BAL. a2 PRIMEROS EJERCICIOS PRIMEIROS EXERCICIOS Cueme cuatro por cada compis. Respire donde hagu Conte quatro para cada eompasso. Respire sempre qu fale necenntrio ‘ Donde fuere necesario, vuelva a la piigina anterior para Sempre que necessério, refere-se a recuar ao ebstdcule vorifiear el nombre y Is digitacién correcta de las notas, pura @ curregéo du nome ¢ dedithads das notu: : | wane, 13 - LLAVE DE OCTAVA CHAVE DE OITAVA i main Ja ive at contra {IntlIAGe que he en- Quandd a chavs de'attaval/a'cheva 806F4 © butGo’ do. pr pass ini bende deliaelenetisee dD clesinotad . tegen marelo poléper caguarde) Vl cousprin det astloiar ger SS ‘ ey) _ or ejemp — S$ szrsnty by a ava rnntorm = § eeetasls Se aeraseacione aes = 8 & En, bn ‘aieslanten effleoa, igus la adta itiior’ y Ne, dpadats estado, tagenprémsiro on Wotan eions anes hae Techn nate ee aera re = 2 {Ut EJERCICIOS EXERCICIOS |i (Kt waanirae, re SOSTENIDOS, BEMOLES Y NUEVAS DIGITACIONES Cuando una nota es precedida por un sostenido (£ ) es tocada, medio tono mis alip que de ordinatio. Cuando es precedida por un bemol ( >), es tocada' medio tono i bajo que de costumbre, Estas’ posiciones de “mediostono roquieren unu digitaeién nueva Lus notas entre paréntesis reciben unu digitacién —) suenan—, exactamente como las notas dadas en prim: término, Se eseriben en forma distinta simplemente, Dot (Reb) A Dot (Res) __ ? === = 1 e@ eo — La Have 13 es oprimida con el quinto dedo de la mano Gerecha. La lave 8, con el dedo 5? de la izquierda. é Reg (Mis) La lave 12 es oprimida con el quinto dedo de la derecha, we Para Mig se usa la misma digitacién que para Fa. Para Fa > se usa la misma digitacién que para Mi f Fag (Sol) $ == 3 3 Solé ‘Lad i. 2, ge= 5 3 8 La Mave 4 se oprime con el cuinto dedo de ls igquierda, Lak (Sib) == , La lave 10 se oprime con el costado del segundo dede de ia derecha, oooloes Para. Sig se usa ia misma digitacion que para Do Fara Dob se usa la misma digitacién que vara Si SUSTENIDOS, BEMOIS E NOVAS DEDILHACOES c tami En. Quando uma nota é precedidia por un sustenido (+) ¢ de 8 tocada meio-tom acime que comumente, Quando precedida por un bemol (>) € tocada meio-tum abairo que comu- © ‘mente. Estas posigies de “‘meio-tom” requerem novas de dithagoes, As notas entre paréntesis estdo anotuday e sam exat mente © mesmo que as notas primeiramente dadas. Sao méramente escrilas de modo diferente Dot (rer) fe bs 000]000 000000 A chave 13 é comprimida com o quinto dedo da direita a chave 5 com o quinto dedo da esquerda. Ref (Mib) A chave 12 é comprimida com o quinto dedo direitu we Miz € dedilkado como Fa. Fab é dedithado como Mi. Fat (Solb) Sol (Lab) pier ont (oe) F ‘ 2 —_ 8 8 A chave 4 6 comprimida-com o quinto dedo da esquerda, La# (Sib) fe (2) Sj ocooloee A chave 10 & comptimida com o lado do segundo dede direito. Siz é dedithade como De. Do> ¢ dedithado como Si. were fe. ARMADURAS DE CLAVE senidos © bemoles aparecen dire ive, netituyen aa “armada SE cast las linea los empacios en los cuales apare En ite costenidon o bemoles indiean qué notas habrin Siac elevadas o bajtéas un semitono'a través de toca la iets de musica, Estar armaduras se hallan indieadan 2 Butinvncion, junto con lar tonalidades que representan Cuando uno.» mit tamente despots de indica Ia tonalidad de Sol. Todos los Fa son sostenidos, indica la tonalidad de Re, Todos los Fa y Do son sostenidos. indica la tonalidad de Le. Todos los Fa, Do y Sol son sostenidos. indica la tonalidad de Mi, Todes los Fa, Do Sol y Re son sostenidos, indica la_tonalidad de Si, Todos los Fa, Do, Sol, Re y La son sostenidos. indica la tonalidad de Fa#. Todos lor Fa, Do, Sol, Re, La y Mi son soste- nidos. indice 1a tonalidad de Do2. Las siete notas son sostenidos, indica Ia tonalidad de Fa. Todos los Si son bemoles. indica 1a tonalidad de Sib. Todos los Si y Mi son bemoles. indica la tonalidad de Mi, Todos los Si, Mi ¥ La son bemoles. indica Ja tonalidad de La >. Todos los Si, Mi, La y Re son bemoies. indiea la tonalidad de Reb.Todos los Si, Mi, La, Re y Sol son bemoles, indica la tonalidad de Solb. Todos los Si, Mi, Le, Re, Sol y Do son bemoles. indica 1a tonalidad dé Dob.Las siete notas son bemoles, Un sestenido © un bemol eolocado direstamente delante fe una nota conserva su efecto durante el resto del com pis. Este tipo ae sostenido o bemol, al igual que uno que parece en Is armadura, puede ser anulado por un simbolo Uamado “becuadro” ( ). Cuando aparece un becuadro, su efecto se extiende durante el resto del comps en el cua! parece, salvo que un nuevo sostenido 0 bemal lo ante a'su ver. Lo uiero queds ilustrado a eontinuacion TONALIDADES Quando um o¥ mais sustonidos ou bembis apareeem di retamente depois do sinal da elave, constituem @ “tonali- dod". Neste caso ax motax que ocorrerem nas linker « esparos em que ésxes sustenidos ou bemdis apareceren. terdo que subir ou baizar de meio-tom através de toda a peca musteal, Eewas tonalidades com as claves que indica, ‘so dedas abaizo denote tonelidade de Sol. Todos ox Fa sdo sustenides. denota tonalidade de Re, Todos os Fe € Do sao sustenidos, denota tonalidade de La. Todos os Fa, Do € Sol séo eustenidas, denota tonalidade de Mi. Todos o Fa, Do, Sol e Re sao sustenidos denote tonalidade de Si. Todos os Fa, Do, Sol, Re e La sho sustenidos. denota. tonalidade de Fas. Todos os Fa, Do, Sol, Re, La e Mi'si0 sustent- denota tonalidades de Do? . notas sdo sustenidos, As sete denota tonalidades de Fe. Todos jos St sdo bemois, denota tonalidade de Sid. Todos os Sie Mi sdo bemois. denote tonalidade de Mib. Todos ot Str Mi e be s60 bemors. denota tonalidade de Le Todos os ‘Si, Mi, La e Re sao bemois aenota tonalidade de Reb . Todos os Si, Mi, Le, Re ¢ Sol sio bemois denote tonalidade de Solb . Todos ot Bf, La, Re, Sol « Do abo bemovs denote tonalidade de Dob. As sete notas “sao bemvis. Um sustenido ou bemoi que & escrito divetamente antes de uma nota é efetive para 0 restante do cumpasso, Este expécie de-eustenido on bemol, ou 4in gue aparece come parte de wna tonalidade, pode ser cancelada por wm sini bolo chamado “bequadro" (# ). Quando wm bequadro apa rece é permanente para o restante do compasso em que aparece, a menos que wm novo sustenide ou bemol seja para cancelar sen cfeite. Rig abaizo uma ilastro Este sostenido anula el becuadro precedente, Este sustenido cance'a 0 bequadro precedente. ae) LIGADURAS Cuando. dos 0 mis notas se encuentren enlazadas por tuna linea curva llamada “ligadura”, xe atuea con xolpe de lengua Unicamente la primera nota. Las siguientes nota dentro de los limites de la ligdura, deben tocarse sin v ‘tomar aliento, yen una forma pareja, llamada “le- eS u 1. , En el pasaje arriba indicado, una “I” colucada sobre Jas notas indica cuiles han de ser tocadas con yolpe de len- gua, Ninguna de las otras debe ser atacada en esa forma. Cuando hallamos una ligadura entre dos notas de la misma altura, ella meramente adieiona el valor de la segun- a al de la primera. = == Este, tipo de ligadura es llamado “ligadura de prolon- acid” PUNTILLOS Un punto (llamado puntilloy que aparece despues ie tuna nota le agrega a ésta ls mitad de su valor aS CORCHEAS, SEMICORCHEAS Y SILENCIOS Una negra ¢ puede ser subdividida’en dos eorcheas 2 Cuando aparecen dos o mis corcheas sucesivamente, chaS pueden ser unidas en la siguiente forma Dei mismo moda. una corchea puede ser subdivida en dos semicorchets, i) las cuales » menudo suelen unirse en la siguiente forma J En lagar de uns corchen-podemos colo corchea ¥ ; en lugar de una semieorche somicorehes NUEVAS DIGITACIONES. © un silencio de un silencio de Re 2 — B Liave 3 se oprime con 1a palma & ta'mano ‘equierds. ° © figitcin: & Chave ¥ comprimida com a palma Geitagee, © da mao eaquerde Mi = of Liave 8 se oprime con el costado s@ &! indice Ge la mano derecha, ams Chave 1 ¢ 2 comprimidas ambi digitasién: 8 Cho wprimidas embas Gigitcign: © Goma paima dando esquerda: Ge la mano izguierda, ae dedo da mao esquerda, dedilhogao. «slo mismo que © mesmo que es Jo mismo que Eu mesmo que Liave G se oprime con el mefigue Chave 6 comprimida com o quinto LIGADURAS Quando duas ou mais notes estiv wnidas por ume links curva chemacg “aree", mente e primeira nota deve ser EI ex golpeada (destacada) com a lingua. As notas que s¢ suce-¥ * dem dentro dos limites de arco sdo para screm tocadas emit PFN um sépro e numa suave mancira, chamada “legato”. oe po ¥ rt Na passayem acima wm T é colocude sobre cada nota _. Quando un ereo veoxre entre duas notas do mesma nome Ge’ simplesmente soma @ primeira v valor da segunia = Este tipo de areo é chamado “ligadura” PONTOS ya 3 Um ponto aparecendo depois de uma note dé a este um € meia tempo do seu valor origina! MI COLCHEAS, SEMICOLCHEAS E PAUSA! Une seminime 4 pode ser dividide em duas cotchea db Quando duas ou mais colcheas aparece aucessiva mente, podem ser reunidas neste modo: {7d st Igvalmente, nme colckee pode ser dividida em duce a micoicheas {YJ} que sio muitas vézes wnidas desta me PA nee O lugar: de una colcites pode ser tomado por uma yous: de colchea ¥ 0 de ume semicolchea pelo de uma pausa é semiccleica NOVOS DEDILHADOS stb 3 Mib (Re#) r= Ga) Ea ym opines con apa yn digitacién: Y) 2 he “ dedilhagao: » o roa : | Lab ; BE svn 3,27 9 a opimen con iB aera iuhramien 8 cove 1.20 oe ies eprint Gigitacién © das com’ a palme da méo esquerda ie: RED Sib Llave 7 se oprime con el mefique int LS ams zs = Chave 7 comprimida com o quinto ®in is " ° tr "digitacion dedo da mao esquerda crak eines Baza, ESCALAS ESCALAS oe El estudio de las escalas Je dari una base para una tée- —_G estudo de exealas darclisesd ea precisa ¥ Ti eben ser practicadas Jentamente gua e limpa. Podem ser praticadas lentamente «prix Principio, scclerando gradualmente a medida que se cipio, acelerando gradualmente tanlo guane wee got fs obtenicndo el dominio sobre ellas diorrinio nobre elas, © base de uma téeniea se las esealas en la forma ligada se. dicaciones dadas, debe Ud. volver a tocarle pero esta ver sin las ligaduras. atacando cada nota polpe de lene: Depoir de praticar as escolos jraseadas como escritas acime, roeé pode returnar © executé-inx sem as freses polpeando (destacando) cade note BATA ESCALAS MENORES ESCALAS MENORES Exealas mayo: ‘As escalas da. pagina 17 sie chanadas escalas mavrrs menor con li Cada escala maior tem wma relativa menor, com a mesma pe is eseulae de 1a pagina 17 son tia Gada eseuia mayor tiene una armadura, pero con una nota. se enclen-— jontagem de clare, mas com a nota base, que ¢ uma “ter eresra menor” (un tono ¥ medio) mas baja que seven, Sich alee n arh Nee mia Teaver correspond ceire menor” (um € meio tons) obaizo da note bose My Yq x i ‘escola maior com a qual se relaciona. A letra “mn” abit quie (miniseul) agregada a la letra a 2 sada para indicar’ “nienor” sin GE eich fie ees z é g (See ze ee eee et wetting a Fain ——— = —— eS Se er a tefe? Fiere» . —— ‘ Do#m ee = Sree z eee Te a series. El simbolo x es llamado “doble sostenidc”” y eleva el O sinal % € chamado “dobrado sustenido” e eleva o f Poel me tamttra ue Tec la misma igita- om tom, porto que eaté dedilhado ¢ 260 como SOL 1» fién y suena igual, ave Sb po Zz 4 ee BS Rem (ene Sol m ‘sinal chamado Note; A veces se usa un simbolo Uamado “doble be Note: & sao ocasionaimente um mo!” (bb) Este baja la nota un tono entero. brado bedi” (bp) . Este abaiza a nota, que precede # i sum ton e BaAnza, 1 ARPEGIOS (ACORDES ROTOS) ARPEJOS (ACORDES QUEBRADOS) En la pégina 10, en la fotografia de mayor tamafio, po- Na pégina 10, na fotografia grande, vocé verd uma pe- ver un pequeo platillo mareado “C”. Se le llama quena chave marcada “C". E chamada a “dupla chave" bis” y se usu cubriendo el fndice de la mano iz- € usada pelo segundo dedo da esquerda que tem de cobrir ela ta pasties By C Al ism temo: eta Gifina so chasse’ 2 © accehoryh tempo, digitaeién adicional para Sib 4 Eis um dedithado adicional para SIb Este-digitacién puede ser usada en los estudios de 8 Este dedithado pode ser usado nos estudos desta ¢ da este pligina y le siguiente pagina £0. Zz = ar st fees Zee Bala. 20 ESTUDIOS ADICIONALES DE ARPEGIOS ADICIONAES ESTUDOS DE ARPES artes = = nt simbolo dicaciér Algu siderac Banzaz TRINOS TRILOS Un trino (mareado con “tr” sobre la nota) indica una Um trilo (anotado “tr” sébre a nota) indica wna répide altenacién répida entre 's nota sobre la cual aparece e] clternacdo entre a nota sabre a qual a simbolo aparece ¢ simbolo, y la siguiente superior en la tonalidad, salvo in- @ primeira nota superior na escala, a menos gue por ovtro icacién en contrario por medio de un sostenido 0 bemol. modo indieado por um sustenido ou um bemol. wr se toca é tocade © nimero de alternagées' dependerd do valor da nota ¢ iambém do andamento da miisica. As alternacdes so usual mente executadas tio rapidamente quanto as possibilida- 208 do exeeutante 0 permitan, El ndmero de alternaciones depender4 del valor de la nota, F también del “tempe” (o velocidad) de la miisien, Las alternaciones son ejecutzdas generalmente con In maxima yeldcidad que Is téenicc permita a cada intérprete, Giertas Haves han sido colocadas en el saxofén con ci Certas chaves foram postas no sazofone expressamente propésito expreso de facilitar los trinos. Por ejemplo, para pelo propdsito de facilitar os trilos. Por exemplo, para un trinar sobre Fa con Faz, mantenga ol Fe, y para Fab trilo Fa com Faz, mantenha 0 FA, ¢ para.o FA com- oprima la lave 11 con el cuarto dedo de lz mano derecha. prima a chave 11 com 0 quarto dedo da direita, — B48 Tenbem, par um tro SI com DO, mantenha 0 Si, ¢ pete 0. BO fomprina’e chave’® com «lato Go sepunds edo da direite Del mismo modo, para trinar sobre Si con Do, mantenga Fel Si, y para el Do oprima la lave 9 con e) tostado del H indice de la mano derecna, Alouns trilos sao muito dificiles e alguns podem ser eon- Algunos trinos son muy diffeiles, y otros pueden ser con- siderodos .mpossiveis siderados imposibles, ar ESCALAS CROMATICAS f ee ee rie ® SSS *: fe reece Sa = = i +. re at abe be = eS Sea SS =e icwinpioe fhe fie: e oe a en