1

El cine como lenguaje y como arte no ha sido ajeno al hecho de plasmar en

imgenes y sonidos la alteridad que se ha vivido y vive en la sociedad. El
ojo que mira a travs del objetivo de una cmara no es un ojo objetivo y
neutral, sino que est cargado de ideologa, actitudes, prejuicios y valores.
La visin y la audicin como mecanismos cerebrales de carcter fisiolgico
los compartimos con casi todas las especies animales. Pero cuando,
adems de ver y or, proyectamos nuestras creencias, actitudes, valores e
ideologa, convertimos esas percepciones en mirada Uno de los siguientes
enunciados no es coherente con el anterior.
Seleccione una respuesta.
a. El pensamiento puede proceder de dos maneras: una consiste en
elaborar conceptos, que resultan de procesos que permiten sintetizar
las caractersticas ms abstractas de las cosas. Estas constituyen la
verdadera mirada o conocimiento. La otra consiste en captar las
formas y propiedades concretas de los objetos. Esta ltima forma es la
que permite elaborar obras artsticas como el cine, en las que, no
obstante, no es posible construir conceptos ni otras formas del
pensamiento abstracto.
b. "Filosofa del Cine" puede ser entendido en dos sentidos diferentes:
segn se entienda "de" como genitivo objetivo o adjetivo. Por un lado
estaramos hablando del cine como objeto de tratamiento filosfico
mientras que en el segundo sentido estariamos analizando los distintos
temas filosficos que se puedan desprender de las propias pelculas.
c. Una obra cinematogrfica es una medio para escribir la historia. Ella
puede dar cuenta no slo de la poca que reconstituye o que
reconstruye sino de la poca en que fue realizada y de la manera como
tal poca es interpretada por los autores del film.
d. Si aadimos que el cine posee su propio proceso de elaboracin,
su lenguaje y sus sistemas de investigacin y de procesamiento de
datos, estaremos ante una verdadera estrategia interdisciplinar que
como tantas otras, pueden aportar al proceso de aprendizaje los
elementos necesarios que ayuden a los alumnos a sintetizar-globalizar
su aprendizaje y ser fundamento de un nuevo proceso (Martinez
Salanova)
2
Segn la denominacin de los diferentes ROLES que cumplen los participantes en una
produccin audiovisual, establezca la actividad que a cada cual le corresponde.

Es responsable de conseguir y administrar los

Productor/productora

recursos necesarios para la realizacin de la pelcula

Es responsable de darle vida al personaje; como tal,
participa activamente en su construccin
Es responsable general de la pelcula, orienta y
coordina el talento de las dems personas
involucradas

Actor/actriz

Director/directora

3
En la pelcula Tacones Lejanos del director espaol Pedro Almodvar, este
juega con un doble rol de uno de sus protagonistas; cual es la intencin del
Almodvar en esta dualidad
Seleccione una respuesta.
a. Desmitificar la homosexualidad de su protagonista
b. Servir de amante furtivo de la protagonista
c. Cumplir con la funcin de juez y jurado en la trama
d. D. Ubicar al protagonista como aquel personaje que juega un doble
papel de amigo ntimo y a la vez del respetado juez de la corte para
burlarse de la situacin que vive el personaje.
4
Es una serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa.
La definicin anterior corresponde al concepto de
Seleccione una respuesta.
a. plano.
b. secuencia.
c. cuadro.
d. campo.
5
Si usted realiza un plano general, mostrando a un periodista con su
entrevistado y a continuacin, realiza un movimiento de cmara ejecutando

un zoom in, cerrando el plano del entrevistado a primer plano. Su intencin

es producir un efecto de cmara subjetiva porqu:
Seleccione una respuesta.
a. Se ve la accin de la pelcula con los ojos del periodista.
b. El movimiento de la cmara concluye la accin de la pelcula.
c. Ver que se mejora la posicin del plano del personaje.
d. El movimiento de la cmara representa el acercamiento del
micrfono.
6
El concepto de continuidad en el cine es muy importante durante la
construccin narrativa que tiene lugar en el proceso de rodajePORQUE
permite mantener la coherencia dramatrgica, visual y sonora entre planos
consecutivos que pertenecen a una misma escena
Seleccione una respuesta.
a. Las dos proposiciones son verdaderas y la segunda es explicacin
de la primera.
b. La primera proposicin es falsa y la segunda verdadera
c. Las dos proposiciones son verdaderas pero la segunda no es
explicacin de la primera primera proposicin es verdadera y la
segunda es falsa.
d. La primera proposicin es verdadera pero la segunda es falsa.
7
En la Pelcula Forrest Gump dirigida por Robert Zemeckis, el protagonista
Tom Hanks, interacta con personajes histricos de los aos sesenta y
setenta en los Estados Unidos (desde su intervencin en Vietnam hasta su
implicacin con Richard Nixon y el caso Watergate), dando paso a la teora
de el Cine como reflejo de la historia PORQUE es un film que con una
voluntad directa de hacer historia evoca costumbres, climas, ambientes y
personajes que tuvieron relieve histrico y promovieron los avances sociales
que hoy vivimos.
Seleccione una respuesta.
a. La afirmacin y la razn son VERDADERAS y la razn es una
explicacin CORRECTA de la afirmacin.

b. La afirmacin es FALSA, pero la razn es una proposicin

VERDADERA.
c. La afirmacin y la razn y la razn son VERDADERAS, pero la razn
NO es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.
d. La afirmacin es VERDADERA, pero la razn es una proposicin
FALSA.
8
El director Howard Lawson, plantea la diferenciacin entre accin externa y
accin interna,al enfrentarse en el drama el carcter consecuente, a nivel
individual y las fuerzas sociales.Segn esta divergencia se puede inferir que
la accin interna esta limitada a:
Seleccione una respuesta.
a. Las lneas de causalidad cuando encuentran su solucin en la accin
base.
b. Las causas que se encuentran en la voluntad consciente de los
personajes.
c. Contexto de hechos en los cuales se mueve la accin de los
personajes.
d. Al nmero indeterminado de ciclos de la accin creciente.
9
La responsabilidad del Editor en el montaje del film, es un proceso de
eliminacin. Plano a plano, va seleccionando las imgenes y dilogos que
son elegidos entre muchas posibilidades. Visiona la cinta y elige las mejores
imgenes segn el objetivo previsto y la audiencia a la que va dirigido.
PORQUE En la primera fase, sabe que tiene en sus manos una filmacin
que ya finaliz y debe esperar que el equipo de preproduccin la revise,
ordene y rebalance, para posteriormente evaluar lo hecho.
Seleccione una respuesta.
a. La afirmacin y la razn son VERDADERAS y la razn es una
explicacin CORRECTA de la afirmacin.
b. La afirmacin y la razn y la razn son VERDADERAS, pero la razn
NO es una explicacin CORRECTA de la afirmacin.
c. La afirmacin es VERDADERA, pero la razn es una proposicin
FALSA.

d. La afirmacin es FALSA, pero la razn es una proposicin

VERDADERA.
10
Al igual que en la industria editorial, en el cine el editor es la persona
encargada de seleccionar la idea que, en este caso,se va a filmarPORQUE
el editor cinematogrfico es el organizador general de la estructura narrativa
que tendr el relato flmico.
Seleccione una respuesta.
a. Las dos proposiciones son verdaderas pero la segunda no es
explicacin de la primera.
b. Las dos proposiciones son verdaderas y la segunda es explicacin
de la primera.
c. La primera proposicin es verdadera pero la segunda es falsa.
d. La primera proposicin es falsa y la segunda verdadera
11
El discurso se manifiesta en una obra cinematogrfica a partir del tipo de
conflicto que se plantee, de las fuerzas narrativas que conformen a tal
conflicto, de la manera como se desarrolle el mismo y de la forma como se
solucione. Tambin se puede decir que el discurso se manifiesta por medio
de las acciones que se seleccionen y de la organizacin que se les d al
conformar el devenir, la trama del relato. Una de las siguientes afirmaciones
no es coherente con lo anterior, selala:
Seleccione una respuesta.
a. Un filme pone en escena las composiciones pasionales, tomando los
momentos salientes; ofrecindoles una aspecto, un tiempo, una
escenografa, y, ante todo, dndoles un sentido en funcin de la
narracin. Cristaliza, as como los trminos pasionales, las formas de
actuacin de la pasin, los acontecimientos que las motivan y sus
consecuencias, las maneras de presentarse y representarse.
b. Sorlin (1985) propone indagar sobre dos relaciones: la del filme y la
sociedad que refleja, y la del filme y la sociedad que lo consume. Con
sus tomas y encuadres, el cine elige lo visible de una cultura y muestra
sus obsesiones; reorganiza y dota de coherencia los fragmentos del
mundo exterior: lo que se acepta, cmo se acepta y la forma de
comunicarlo.
c. Los personajes estn subrayados psicolgicamente por la
angulacin, sealando las relaciones de poder o dominio entre ellos y

condicionando en buena medida la identificacin del espectador. Quiz

sea en uno de los momentos culminantes del film, cuando el
protagonista (Harrison Ford) es salvado por su vctima (Rutger Hauer)
donde mejor se aprecia el uso expresivo de la angulacin como forma
de marcar el poder, la superioridad del replicante frente a la figura del
polica Blade Runner, que se encuentra literalmente en sus manos.
d. El cine capta a la realidad en todo el esplendor de su movimiento. La
imagen se le ofrece a la cmara y el cineasta la atrapa por medio del
encuadre. Es el encuadre, conjugado con otros elementos aleatorios
como la iluminacin, el sonido y el color, lo que permite leer cada
detalle, cada instante y eso basta para que el cine trascienda.
12
A pesar de ser un proceso por lo regular imperceptible para el espectador y que
involucra a muy pocas personas, dentro de una realizacin cinematogrfica el montaje

Seleccione una respuesta.

a. constituye una operacin prescindible.
b. enriquece la velocidad del drama.
c. hace ms agradable la proyeccin.
d. determina el sentido de la pelcula.
13
EL 28 de diciembre de 1895, los hermanos Auguste y Antoine Lumiere
alcanzaron un logro que constituy el nacimiento del cine. Dicho
acontecimiento fue:
Seleccione una respuesta.
a. la invencin del famoso kinetoscopio
b. la primera proyeccin cinematogrfica
c. la creacin del trucaje para el cine
d. la generacin de la primera fotografa
14
Es el conjunto de imgenes que constituyen una misma toma.
La definicin anterior corresponde al concepto de
Seleccione una respuesta.

a. cuadro.
b. secuencia.
c. escena.
d. plano.
15
Hay diversos puntos de controversia en torno al cine. Uno de ellos se refiere
a la consideracin del cine como lenguaje o como confluencia de diversos
mbitos. Otro centra su atencin en la elevacin del cine a la categora de
arte, equiparable a la pintura o la msica. Uno de los siguientes enunciados
no es coherente con este. Selalo
Seleccione una respuesta.
a. Christian Metz fue el pionero en la aplicacin de la teora de
Ferdinand de Saussure acerca de la semitica en el cine. En "Film
Language: A Semiotics of the Cinema" (1974), Metz se focaliza en la
estructura narrativa y propone "la gran sintagmtica", un sistema de
categorizar escenas en las pelculas. Afirm que la razn por la cual el
cine es un arte popular descansa en su habilidad de ser tanto una
reflexin imperfecta de la realidad como un mtodo para inducir a un
estado de sueo inconciente.
b. El cine posee los tres tipos de signos establecidos por Peirce en
1931, ndices, iconos y smbolos; por ejemplo, las imgenes son iconos,
mientras que la msica y las palabras son smbolos y los ruidos son
ndices. Con este lenguaje se construye el arte cinematogrfico.
c. Al pblico no le interesan las historias sobre los traumas que tuvo el
director en su adolescencia. En medio de una sociedad cada vez ms
convulsionada, la gente necesita salir de sus labores cotidianas y
encontrar historias que le permitan desconectarse de este mundo,
relajarse e ingresar a otras dimensiones que sean fantasiosas, que no
tengan nada que ver con la realidad. Esa es la funcin social del
entretenimiento y no hay nada malo en hacer de ello una actividad
econmica.
d. Los formalistas rusos consideraron que slo hay arte y por
consiguiente lengua cinematogrfica cuando hay transformacin
estilsica del mundo real. Esta transformacin nicamente puede
intervenir en relacin con el empleo de ciertos procedimientos
expresivos que resultan del propsito de crear una significacin.
Eisenstein sostuvo que el cine no tiene la obligacin de reproducir la
realidad, sino la de reflejarla al mismo tiempo dando un juicio ideolgico
sobre ella.