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Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala


Jernimo Lancerio, Ministro
Hctor Escobedo, Viceministro
Elsa Son, Viceministra
Direccin General del Patrimonio Cultural y Natural
Juan Carlos Prez, Director
Lineamientos para la Conservacin de Monumentos
y Sitios en Guatemala
Blanca Nio Norton
Coordinadora del Proyecto
Diseo de portada y revisin tcnica: Ivana Aguilar Samayoa
Edicin y cuidado de la publicacin: Roberto Castaeda
Fotografa: Kirsti Kovanen /KK, Blanca Nio Norton/BNN,
Ivana Aguilar Samayoa/IAS, Ricky Lopez Bruni/RLB
Impresin: PRINT STUDIO, S.A.
ISBN: 978-9929-40-068-9
MayabJa editoras
Guatemala, 2010
Esta publicacin result de la investigacin
y los talleres realizados con el apoyo de:
World Monuments Fund
Y la participacin de profesionales, amigos y maestros
dedicados a la proteccin
y conservacin del patrimonio cultural:
Eusebio Leal Spengler
Juan Antonio Valds
Alejandro Flores
Jos Mara Magaa
Rudy Larios
Zoila Rodrguez Girn
Vctor Sandoval
Para la recopilacin de los antecedentes y
seguimiento institucional se cont con el apoyo de:
Guillermo Daz Romeu
Erick Ponciano
Thelma Castillo
La informacin contenida en esta publicacin
puede ser utilizada siempre que se cite la fuente.

MINISTERIO DE CULTURA Y
DEPORTES DE GUATEMALA

PRLOGO
La proteccin, conservacin y estudio del patrimonio cultural -tangible e
intangible- del pas, se encuentran bajo la jurisdiccin del Ministerio de
Cultura y Deportes, de acuerdo con la Constitucin Poltica de la Repblica
de Guatemala, la Ley del Organismo Ejecutivo, la Ley para la proteccin
del Patrimonio Cultural de la Nacin, as como los principios y compromisos
establecidos en los Acuerdos de Paz y la Declaracin Universal de los
Derechos Humanos.
El Ministerio promueve el arte, la salvaguardia del patrimonio cultural y la
creatividad. Igualmente fomenta la recreacin, el juego y el deporte. El
conjunto integral de su labor est cimentada en la libertad, la equidad, la
democracia y el respeto a los derechos humanos.
El concepto de patrimonio cultural incluye los monumentos y
manifestaciones del pasado (sitios y objetos arqueolgicos, arquitectura
colonial, documentos y obras de arte) y el patrimonio vivo: las diversas
manifestaciones de la cultura popular, las poblaciones o comunidades
tradicionales, las artesanas y artes populares, la indumentaria, los
conocimientos, valores, costumbres y tradiciones caractersticas.
Una de las tareas impostergables del ente rector de la cultura consiste en
impulsar los lineamientos para la conservacin, divulgacin e investigacin
del patrimonio cultural construido, de tal manera que los profesionales
involucrados en el estudio y la restauracin tengan un fundamento
comn que se traduzca en beneficio de la historia plural guatemalteca, y
especialmente en los pueblos y las comunidades que conforman la nacin.
Este mismo patrimonio ofrece oportunidades para el desarrollo integral de
los habitantes y promueve su creatividad y riqueza.
Este documento recoge las principales ideas y experiencias de los expertos
guatemaltecos en conservacin y restauracin, razn por la cual se
considera que constituye un aporte invaluable en favor del Patrimonio
Cultural de la nacin.
Doctor Hctor Escobedo
Viceminstro de Patrimonio Cultural y Natural
Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala

1. Hotel Casa Santo Domingo,


La Antigua Guatemala-Guatemala BNN
2. rea Venecia,
Mykonos-Grecia BNN
3. Detalle de Mascarn en Mirador
Petn-Guatemala BNN

PRESENTACIN
Los Acuerdos de Paz significan para Guatemala bases de dilogo en una nueva
poca de relaciones sociales, econmicas, polticas y culturales, en la cual
la participacin activa de todos los guatemaltecos y las guatemaltecas
es imprescindible e ineludible. Se trata de la recuperacin del respeto
y promocin de la dignidad de la persona humana, el reconocimiento de
la identidad cultural, el alcance del bien comn y la conducta fraternal
entre todos los habitantes, en una nueva nacin que garantice la justicia,
la equidad y la plena realizacin espiritual y material.
La historia de Guatemala se escribe sobre los muros y piedras de la
arquitectura maya, colonial, republicana y moderna. Es por lo tanto una
gran responsabilidad protegerla y garantizar su integridad y autenticidad
para nuevas generaciones.
De igual forma que los Acuerdos de Paz buscan la recuperacin del respeto
y la promocin de la dignidad de la persona humana, los criterios de
conservacin de bienes culturales pretenden ser las bases para el respeto
y buen manejo del patrimonio cultural y natural de la nacin.
Con libertad, responsabilidad y equidad los criterios de conservacin de
bienes culturales dan oportunidad al especialista, de universidad y de
campo, para discutir sobre nuevas tecnologas y materiales. No obstante,
sin olvidar el respeto por la autenticidad y la opcin de reversibilidad en
toda intervencin.
Blanca Nio Norton
Delegada Patrimonio Mundial
Direccin General del Patrimonio Cultural y Natural
Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala

4. Detalle de Faro, La Habana-Cuba


Coleccin de Eusebio Leal
5. Suzhou-China BNN
6. Detalle de Mezquita
en Casa Blanca -Marruecos BNN

NDICE
Segundo Seminario Taller Internacional y
Tercer Seminario Taller de Criterios de Restauracin

10

Un modelo humanista integral de rescate del Centro Histrico de La Habana,


Patrimonio Cultural de la Humanidad

12

La legislacin guatemalteca en relacin a la conservacin,


restauracin y reconstruccin

14

Antecedentes

16

Sondeo de Percepciones

18

Segundo Seminario-Taller Internacional y


Tercero de Criterios de Restauracin, Recomendaciones

24

La Conservacin del Patrimonio Histrico

28

EL silencio de los monumentos: su manejo y difusin

30

Criterios de Conservacin

34

Manual de Criterios de Restauracin para la Arquitectura Prehispnica

38

Apuntes sobre la arqueologa colonial en Guatemala


Lineamientos de restauracin a partir de una visin arqueolgica

40

Taller internacional de formacin sobre conservacin y restauracin de piedra


caliza en zonas arqueolgicas del rea Maya. Tikal, Guatemala, 2005
Extracto de conclusiones y recomendaciones

42

Recomendaciones Internacionales para la Conservacin y Restauracin

46

Principios para el anlisis, conservacin y restauracin de las estructuras del


patrimonio arquitectnico 2003. Carta ratificada por la 14 Asamblea General
del ICOMOS, en Victoria Falls, Zimbabwe, Octubre de 2003.

50

Trminos utilizados dentro del mbito de la intervencin de monumentos y sitios.


Extracto del trabajo escrito por el Doctor Salvador Daz-Berrio, y Maestra
Olga Orive B, XLI Congreso Internacional de Americanistas de la ciudad de Mxico,
1974 Arquitecto Vctor Sandoval

54

Participantes en distintos seminarios sobre restauracin en Guatemala

59

7. Hotel Westin Camino Real,


Shangai BNN
8. La Catedral
La Antigua Guatemala- Guatemala IAS
9. Edificio de telfono y telgrafo,
Rabat-Marruecos BNN

1
Segundo Seminario Taller Internacional
y Tercer Seminario Taller de Criterios de Restauracin
Blanca Nio Norton
El segundo taller internacional tuvo lugar en el Museo
de Arqueologia y Etnologia de Guatemala. Las palabras
iniciales estuvieron a cargo de la Arquitecta Blanca
Nio quien present los objetivos del Taller, como
continuacin del Seminario Taller Internacional realizado
en el mes de diciembre 2008 en La Antigua Guatemala,
para desarrollar propuestas de uso del monumento del
Real Palacio de los Capitanes Generales de La Antigua
Guatemala.

sitios o arquitectura, sino los procesos, el conocimiento


y el respeto, que aportarn una nueva vida digna y til
en la sociedad actual a los vestigios de nuestro pasado.
El objetivo especfico de este seminario taller consiste
en conocer las diferencias y coincidencias que tiene la
sociedad, preocupada por la conservacin apropiada de
los bienes culturales, y dar continuidad a un proceso
de gestin participativa donde cada uno de nosotros se
sienta profundamente involucrado.

Ese taller fue un buen ejemplo de gestin participativa


donde se lleg a consensos importantes para la
proteccin del patrimonio cultural de Guatemala. Entre
sus resultados, se enfatiz la importancia del dilogo
entre profesionales y tcnicos que trabajan en temas
relacionados al patrimonio cultural y concretamente se
solicit el seguimiento de estas actividades.

El inters del Ministerio de Cultura y Deportes, de la


Direccin General del Patrimonio Cultural y Natural y de
la Delegacin de Patrimonio Mundial radica en garantizar
que los trabajos que se realizan en los monumentos y
sitios sean ejecutados con los ms altos estndares
internacionales de intervencin de bienes culturales.

Otro tema mencionado en repetidas ocasiones -como


una necesidad urgente- fue el establecer criterios de
intervencin de los monumentos y sitios en Guatemala,
con una visin unificada a travs del ente rector de
la cultura del pas, representado por el Ministerio de
Cultura y Deportes. Por ello, se ha trabajado para
llevar a cabo este Segundo Seminario Taller que rene a
profesionales guatemaltecos que han dedicado su vida
al patrimonio cultural.

Creemos que los guatemaltecos contamos con


la capacidad para la prevencin, conservacin y
restauracin de monumentos aunado con el aporte de
expertos internacionales con experiencias similares en
sus pases. Sobre la base de esta afirmacin, hemos
invitado al Doctor Eusebio Leal Spengler, reconocido
mundialmente por su experiencia en el tema cultural,
su humanismo, sensibilidad y calidad de persona. El
Historiador de la Habana generosamente ha reservado
dos das en su agenda para acompaarnos en el
desarrollo de este seminario taller.

Los monumentos y sitios son los testigos de pocas


pasadas y de pueblos que luchan por su identidad y su
progreso econmico y cultural, de tal forma que los
criterios para tratar con ese pasado son bsicos y deben
tener una visin incluyente, unificada, sobre la base de
las polticas internacionales y las vivencias de los expertos
que con gran respeto y sensibilidad son responsables de
su actividad profesional. Para nosotros es un reto, ya que
este proceso no solo involucra la restauracin de muros,

Esta actividad es posible gracias a la confianza y al


apoyo que World Monuments Fund ha dado a Guatemala
a travs del proyecto de rescate del Real Palacio y al
Ministerio de Cultura y Deportes de Guatemala. Gracias
por acompaarnos en este proyecto que a su vez ser un
ejemplo de gestin participativa.
10

10

12

11

10. Puente, Tokio-Japn BNN


11. Real Palacio de Los Capitanes Generales
La Antigua Guatemala-Guatemala BNN
12. Detalle de Puerta, Pars-Francia BNN

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Un modelo humanista integral de rescate del Centro Histrico de La Habana,
Patrimonio Cultural de la Humanidad
Eusebio Leal, Historiador de la Habana
1) Salvaguardar la identidad nacional a partir
de la investigacin, promocin y desarrollo
de la cultura;
2) Proteger el patrimonio heredado, rehabilitando el
territorio mediante un Plan Especial de Desarrollo
Integral continuo y con fuerza legal;
3) Evitar el desplazamiento de la poblacin local
mejorando la calidad de vida;
4) Dotar al territorio de una infraestructura tcnica y de
servicios bsicos en correspondencia con las necesidades contemporneas; y
5) Lograr un desarrollo integral autofinanciado que
haga recuperable y productiva la inversin en
el patrimonio.

El casco histrico de la Ciudad de La Habana, Cuba,


declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad por la
UNESCO, mejor conocido como La Habana Vieja, vive una
experiencia singular de restauracin de su patrimonio
cultural arquitectnico, que se ha convertido en una
referencia para otros centros histricos del Continente.
El Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La
Habana Vieja sienta las pautas para la restauracin,
garantiza la continuidad del proceso y la operatividad
de la inversin, al tiempo que genera instrumentos de
direccin eficientes que se recogen en el Plan Especial de
Desarrollo Integral. Basa su cometido en la participacin
de todos los sujetos del patrimonio, es decir ciudadanos
y entidades con influencia en el territorio, a partir de
la creacin de espacios de concertacin. Por eso, los
planes elaborados con su consenso son herramientas al
servicio de las autoridades que deben ejecutarlos.

Este Plan contempla los siguientes aspectos:


I. Patrimonio cultural
a) Museologa
b) Proyecto sociocultural
Gestin social dirigida a los nios
Gestin social dirigida a la tercera edad
Gestin comunicativa
c) Conservacin y Restauracin
d) Sistema de informacin
e) Publicaciones
f) Investigaciones

Conceptualmente, el modelo de gestin aplicado a


partir de 1993, considera a la cultura como eje principal
del desarrollo, y al ser humano, creador, portador y
transmisor de patrones culturales, protagonista del
proceso. A la visin sociocultural de la recuperacin,
se le sum un enfoque de rentabilidad econmica.
En materia de desarrollo humano, se reconoce una
importancia estratgica a la rehabilitacin econmica y
social, estrechamente vinculada al rescate patrimonial.
Entendidas las tres dimensiones con un enfoque
integrador, se garantiza la implicacin de los ciudadanos
en el proceso.

II. Proyectos sociales


III. Obras en marcha
a) Direccin de Proyectos
b) Direccin de Arquitectura Patrimonial
c) Restauracin del malecn de La Habana

Segn lo sealado por este Plan, la rehabilitacin se


efecta vinculando criterios de desarrollo integral,
con mecanismos de recuperacin autofinanciada y
de desarrollo cultural, regidos bajo cinco polticas
fundamentales:

IV. Colaboracin
a) Prioridades
b) Lneas estratgicas
c) Proyectos de Cooperacin
12

13

15

14

13. Restauracin de Edificio,


Sur de Mxico BNN
14. Proyecto de restauracin,
Cartagena-Colombia BNN
15. Calle de noche, Shangai BNN

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3
La legislacin guatemalteca en relacin a
la conservacin, restauracin y reconstruccin
Alfonso Ren Ortiz Sobalvarro
Otros criterios complementarios los podemos encontrar
en el Reglamento para la Proteccin y Conservacin
del Centro Histrico y de los conjuntos histricos de
Guatemala, que establece cinco categoras especficas
para el tratamiento de los inmuebles que lo conforman. En
relacin a los monumentos arqueolgicos debemos atender
a lo establecido en el Reglamento para desarrollar trabajos
de investigacin arqueolgica y disciplinas afines.

Para el mbito de aplicacin general, el legislador


guatemalteco ha definido los conceptos de conservacin,
restauracin y reconstruccin y en un caso muy especial
ha determinado la prohibicin expresa de aplicar la
reconstruccin para determinados monumentos. Como las
regulaciones que aparecen en la Ley Protectora de la Ciudad
de La Antigua Guatemala, que en su Artculo 14 establece la
prohibicin de la reconstruccin para los edificios religiosos
y civiles tales como oratorios, templos, casas parroquiales,
capillas, ermitas, monasterios, as como las edificaciones
de uso pblico: edificios administrativos, antiguos colegios,
universidad, y otros que por su dimensin y categora
merecen trato especial.

Como fuente supletoria en relacin a la restauracin,


conservacin y reconstruccin, tenemos las recomendaciones de UNESCO, as como, las cartas de Atenas, la Carta
de Venecia y la Carta de Cracovia, cuyas especificaciones
pueden aplicarse siempre que no contravengan lo regulado
en la ley guatemalteca y sus reglamentos especficos.

Dicha prohibicin se aplica tambin a construcciones de


otra ndole como fuentes ornamentales pblicas y privadas,
pilas de servicio pblico, hornacinas, cajas de agua, y
detalles arquitectnicos complementarios a edificios o
conjuntos. Siendo aplicable nicamente la conservacin y
restauracin.

Finalmente, debe considerarse que cada sitio arqueolgico o monumento histrico particularmente habla sobre
su historia, y concretamente sobre sus necesidades de
conservacin, restauracin y reconstruccin en el tiempo
presente y futuro.

Adems la citada ley para efectos de su aplicacin


establece el significado de conservacin, restauracin y
reconstruccin (artculo 13 literales a), b) y c) Decreto 6069 del Congreso de la Repblica de Guatemala); es decir,
que para la Ciudad de La Antigua Guatemala, en cuanto a
su conservacin monumental, esos son los criterios legales
que deben prevalecer.
Por otra parte la Ley para la Proteccin del Patrimonio
Cultural de la Nacin, en su Artculo 42, expresa tambin
los criterios de conservacin, restauracin, rehabilitacin
y reconstruccin, los cuales vienen a tener una aplicacin
general para el territorio de la Repblica de Guatemala, con
excepcin de los aspectos que especficamente establece a
este respecto la anteriormente mencionada Ley Protectora
de la Ciudad de La Antigua Guatemala.
14

16

17

16. Teatro Miguel ngel Asturias,


Guatemala BNN
17. Santa Mara en Trastevere-Roma Italia BNN
18. Detalle de Estela, Copn-Honduras BNN

15

18

4
Antecedentes

En noviembre de 1989, el Ministerio de Cultura y


Deportes convoc al 1er. Seminario de Criterios
de Restauracin, con el objetivo de reunir a los
profesionales dedicados a la tarea de conservar el
patrimonio cultural del pas.

restaurador Carlos Rudy Larios Villalta, realizado


por encargo del Ministerio de Ambiente y Recursos
Naturales como herramienta para el Instituto de
Antropologa e Historia del Ministerio de Cultura y
Deportes.

Aquel primer encuentro encontr eco aos ms


tarde, en el mes de diciembre del ao 2008, cuando
se llev a cabo el Seminario Taller Internacional en La
Antigua Guatemala, para desarrollar propuestas de
uso del monumento del Real Palacio de los Capitanes
Generales de La Antigua Guatemala, con el apoyo de
World Monuments Fund.

Para organizar el Segundo taller Internacional y


Tercer Seminario-Taller de Criterios de Restauracin
y fundamentarlo de manera estratgica, la
empresa Burson Marsteller desarroll un sondeo de
percepciones que orient la seleccin de temas y la
dinmica utilizada.
Se cont con la participacin de connotados profesionales nacionales y extranjeros, entre ellos el
Historiador de La Habana, Eusebio Leal, quien motiv
de forma extraordinaria a los participantes, cuando
expuso el Plan Maestro para la Revitalizacin Integral
de La Habana Vieja.

Para dar seguimiento a las reflexiones y conclusiones


emanadas de ese seminario, y ante la propuesta
de los profesionales que asistieron, la Delegacin
de Patrimonio Mundial organiz el Segundo taller
Internacional y Tercer Seminario-Taller de Criterios
de Restauracin que tuvo lugar en el Museo de
Arqueologa y Etnologa de Guatemala.

A continuacin se presentan los resultados del evento,


acompaados de informacin que se ha considerado
pertinente incluir para motivar la continuidad de
la formacin de los arquitectos conservadores y
restauradores guatemaltecos que estn firmemente
empeados en el rescate del patrimonio cultural
construido de Guatemala.

Los resultados de la actividad que hoy nos ocupa,


fueron enriquecidos por una serie de eventos
relacionados con el tema, entre ellos, la invitacin
hecha por La Casa del Jade de La Antigua Guatemala
al 1er. Congreso Internacional de Conservacin y
Restauracin de Monumentos, en Copn, Honduras, el
26 y 27 de julio de 2009. Este evento estuvo dirigido
a todos los agremiados del Colegio de Arquitectos
de Honduras (CAH), y Arquitectos Restauradores
Conservadores provenientes de Guatemala, El
Salvador, Nicaragua, Repblica Dominicana y Cuba.
Asimismo, se analizaron las propuestas surgidas
del manual de criterios de restauracin para la
arquitectura prehispnica, presentado por el
16

19

20

19. Iglesia de Paraportiani,


Mykonos-Grecia BNN
20. Detalle de techo arquitectura verncula,
Quita Sombrero-Guatemala BNN
21. Detalle de Arquitectura,
Roma Italia BNN

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5
Sondeo de Percepciones
Burson Masteller
Para acompaar al Segundo Seminario-Taller Internacional y Tercer SeminarioTaller de Criterios de Restauracin, el equipo de Burson Marsteller desarroll
un sondeo de percepciones acerca del tema, en funcin de organizar el taller y
enfocarlo estratgicamente. Se elabor un cuestionario de preguntas abiertas,
validado previamente con la Arquitecta Blanca Nio Norton. Dicho instrumento
fue aplicado mediante entrevistas personales a expertos en restauracin y
conservacin. Figuran a continuacin las personas entrevistadas, el cuestionario
y la transcripcin de los comentarios relevantes.
ANLISIS DE LAS ENTREVISTAS (metodologa de burson marsteller para la
organizacin de informacin de este tipo de investigaciones)
1.Situacin actual de la restauracin/conservacin de Patrimonio Cultural en Guatemala:
No hay claridad de criterios
(confusin entre lo que
se puede o no hacer). Se
trabaja de manera emprica
y caprichosa

Se solicita participacin de
tcnicos y del estado
Se requiere mayores avances
en el tema de restauracin
y conservacin

Existe deficiencia en la
formacin profesional
Situacin compleja y
delicada

2. Opinin acerca de las Leyes que regulan en Guatemala la conservacin


y restauracin de Patrimonio Cultural en base a los siguientes aspectos:
a.Contenido

Su contenido es bueno

La Ley del Patrimonio no


aborda tanto el tema de la
restauracin

Son incompletas y contienen


incoherencias

Existen bastantes leyes

Existen pocas leyes de


conservacin

Legalmente estamos
perdidos

b. actualidad

A la vanguardia

Requiere revisiones

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c. Efectividad en su aplicacin

Las leyes no se aplican


La aplicacin de las leyes queda a criterio de los
funcionarios
Se presenta negligencia en la aplicacin de las
leyes
Hay corrupcin en la aplicacin de las leyes
Debera de consensuarse la Ley con la
comunidad

6. Opinin acerca de la necesidad de contar con una


poltica que norme las acciones e intervenciones
en los monumentos y los sitios

3. Criterios bsicos internacionales que deben


observarse al momento de la intervencin de
Patrimonio Cultural (Parmetros mnimos de
actuacin)

Respeto hacia el patrimonio


Reversibilidad
Contar con un equipo multidisciplinario
Autenticidad
Representatividad
Darle un valor de carcter social
Que exista dilogo / consenso

Establecer / consensuar criterios de


intervencin
Conocer lineamientos establecidos
internacionalmente
Definir bien la terminologa
Contar con materiales que se puedan utilizar

8. Opinin acerca de la realizacin del Taller de


Criterios de Restauracin?

UNESCO
ICOMOS
ICCROM
ICOM

5. Acciones recomendadas para fomentar una


apropiada restauracin/conservacin del
Patrimonio Cultural en Guatemala

Es importante
Tendra que ser una poltica de carcter
gubernamental
Se necesita un marco en materia de
Conservacin

7. Temas que les gustara abordar en el Taller


Internacional de Criterios de Restauracin

4. Instancias u organismos internacionales


identificados como rectores o garantes de
la aplicacin de criterios internacionales de
restauracin/conservacin

Brindar capacitacin y formacin a personal


tcnico y profesionales especializados en
conservacin
Prevencin
Fomentar discusin

Crear conciencia del valor del patrimonio


cultural tanto en nios y jvenes como en
profesionales (acciones dirigidas a toda la
poblacin)
Fortalecer las instituciones responsables de la
conservacin
19

Excelente
La discusin generar resultados
Es una iniciativa importante
Era algo necesario porque cada quien sigue sus
propios criterios

Cuestionario para Sondeo de Percepciones

prximamente se realizar en Guatemala un Taller


Internacional de Criterios de Restauracin.

Perfil de la persona entrevistada


Como primer punto de esta entrevista, le pedimos
que nos comente brevemente, acerca de estudios y
experiencia con la que cuenta, en la rama en la que
usted se desempea.

Qu temas le gustara que se abordaran en este


Taller?
Qu opinin le merece la realizacin del Taller
Internacional de Criterios de Restauracin?

Experiencia laboral del entrevistado


Agradecemos ahora que nos comente brevemente
acerca de su experiencia profesional (lugares en los
que ha trabajado, monumentos o sitios en los que ha
trabajado)

8. Algn comentario o recomendacin que quiera


aadir?
Listado de participantes en el sondeo
percepciones
1. Arq. Vctor Sandoval
2. Arq. Carlos Roberto Betancourt Cifuentes
3. Arq. Alejandro Flores
4. Dr. Marco Antonio To
5. Arq. Jos Mara Magaa
6. Arq. Jorge Mario Ortz
7. Arq. Oscar Quintana

1. Cmo describira usted la situacin actual de la


restauracin/conservacin de Patrimonio Cultural en
Guatemala?
2. Cul es su opinin acerca de las Leyes que regulan
en Guatemala la restauracin/conservacin de
Patrimonio Cultural en base a los siguientes aspectos?
Contenido
Actualidad
Efectividad en su aplicacin

de

Transcripcin de los comentarios ms relevantes


de las entrevistas
En cuanto a la situacin actual en Guatemala respecto
a la restauracin y conservacin de Patrimonio
Cultural, creo que ahorita con la implementacin de
la maestra, se pueden ver dos perspectivas. Una de
ellas es la del usuario comn y corriente, propietario
de una casa, de un inmueble patrimonial, y la otra es
desde el punto de vista profesional.

3. De acuerdo a su experiencia cules considera


usted que son los criterios bsicos internacionales
que deben observarse al momento de la intervencin
de Patrimonio Cultural? (Parmetros mnimos de
actuacin)
4. Reconoce usted alguna instancia u organismo
internacional como rector o garante de la aplicacin
de criterios internacionales de restauracin/
conservacin?

El asunto aqu es que se valora muy poco el


patrimonio; los usuarios, los propietarios muchas
veces no saben lo que tienen, entonces eso hace que
al no saber o por desconocimiento, lo vean como un
vejestorio, como algo que no es rentable, y que si
se le quiere sacar provecho, tiene que demolerse, o
invertirle mucho dinero. En cuanto al punto de vista
profesional, no tengo nada en contra de los Ingenieros
hago la salvedad, son grandes colaboradores nuestros,
pero s dentro de los mismos Arquitectos no hay esa
misma pasin por la restauracin, o si no se interesan,
que por lo menos sepan que en algn momento

5. En el caso de Guatemala, qu acciones


recomendara usted para fomentar una apropiada
restauracin/conservacin del Patrimonio Cultural?
6. Considera usted que aparte del criterio general,
debiera existir una poltica que norme las acciones e
intervenciones en los monumentos y los sitios?
7. Como le comentamos, al coordinar esta entrevista,
20

puede que estn involucrados en un proyecto de esta


naturaleza, y bueno, si no saben qu hacer, por lo
menos que consulten, o que tengan una nocin de
las cosas. Pero aqu en Guatemala, todava creo
que cuesta un poquito con la gente. Muchos todava
creen que el Diseador es el Ingeniero, pues todava
incluso no se sabe o no se puede diferenciar entre el
arquitecto y el ingeniero, qu hace uno y qu hace el
otro en general

segn nuestra realidad y definir etapas: prehispnica


y colonial hasta nuestros das
En el taller se debera trabajar en la formulacin de
una teora sobre restauracin, terminologa y leyes.
Estamos esperando este taller desde siempre.
La situacin actual en Guatemala respecto a la
restauracin y conservacin de Patrimonio Cultural
es bastante delicada, hasta podramos llamarle un
tanto compleja, pero hay una situacin que se ha
dado a travs del tiempo y de la cual si podramos
hablar. Histricamente ha habido un nfasis en la
promocin de las antigedades, prcticamente de lo
prehispnico y unas tendencias de valorar nicamente
de la monumentalidad, entindase sitios como Tikal,
que han sido a travs de los aos ampliamente
promocionados, pero fuera de estos sitios que son
ms bien la excepcin digamos Tikal, Quirig, que
tambin son patrimonio mundial, se ha manifestado
desinters.

...entonces todava nos cuesta un poquito identificar


la cultura del Arquitecto, y todava mucho ms an
la cultura del Arquitecto Restaurador. Esto es un
problema dira yo, pero que creo que poco a poco se
tiene que ir salvando, de hecho ahora cuando a veces
platico de restauracin, algo les suena.
El contenido de las Leyes que regulan en Guatemala
la restauracin es muy preliminar, muy general; da
lugar a interpretar la Ley desde la ptica que cada
quien quiera. Hay un intento muy interesante con
la Ley para la Proteccin del Patrimonio Cultural
de la Nacin, que fue hecha en el ao 97 y despus
modificada en el ao 98. Realmente es algo que
alguien haya promovido esta Ley, porque las Leyes
anteriores eran de 30 o 40 aos atrs, pero s creo
que los contenidos todava son muy generales, se
tendra que pulir ms las definiciones. Por ejemplo
dice que cualquier proyecto o intervencin debe
quedar sujeto a la aprobacin de la Direccin
General de Patrimonio, entonces, el problema all es
si en la Direccin General de Patrimonio hay gente
calificada para verdaderamente hacer un anlisis de
un proyecto

Ha habido intentos espordicos en cuanto a las


Leyes que regulan en Guatemala la restauracin/
conservacin de Patrimonio Cultural.
La Ley de Patrimonio no entra tanto en materia de
restauracin, uno de los aspectos ms regulados es
la investigacin arqueolgica, que cuenta con un
Consejo Tcnico de Arqueologa.
Para fomentar una apropiada restauracin/
conservacin del Patrimonio Cultural en Guatemala
se debera: divulgar acerca del Patrimonio, dar
nfasis a la educacin/ maestra, y realizar simposios
especficos.

En la aplicacin de la Ley se mueven muchos


intereses polticos. Hace falta fortalecer un poco ms
la Ley.

Veo mal, muy mal, la restauracin y conservacin de


Patrimonio Cultural en Guatemala. Es una vergenza
que en el siglo XXI se est trabajando en la forma que
se hace. Guatemala tiene bastantes Leyes pero no se
aplican y hay mucha burocracia. Lo que funciona es la
lgica.

Donde estamos realmente mal es en la Ley Protectora


de la Ciudad de Antigua Guatemala, que es del ao
69. Se debe establecer una teora de la restauracin
21

Para fomentar una apropiada restauracin/


conservacin del Patrimonio Cultural en Guatemala se
debera: difundir y dar a conocer para luego conservar,
formar, crear sensibilidad hacia el patrimonio, tomar las
medidas apropiadas y tener visin y estrategias.

conservacin de papel, pues un Qumico Bilogo, alguien


que tenga conocimiento de principios cientficos, para
saber de qu estamos hablando, y saber cules son las
causas, del deterioro de ese bien.
La conservacin del Patrimonio Cultural pocas veces
est en manos de privados, siempre est en manos del
Estado, el Estado tiene sus instituciones, y son esas
instituciones las que tienen que aglutinar a dichos
equipos.

En el taller se deberan abordar: criterios en general


y del patrimonio mundial, posturas y llegar a consensos
porque todos creen tener la verdad.
Este taller era necesario porque cada quien hace lo
que se le da la gana. Todos hacen y deshacen a pesar de
que existen penalizaciones.

Debe permanecer la autenticidad del bien cultural,


que se va a intervenir. Por ejemplo, la Ley de Proteccin
de Patrimonio Cultural de la Nacin habla que a partir
de los 50 aos, de existencia de un bien, este puede ser
considerado patrimonio cultural.

Veo mal la situacin actual en Guatemala con


respecto a la restauracin y conservacin de Patrimonio
Cultural, bueno no hay que ser tan negativos, pero,
Guatemala tiene tal cantidad de Patrimonio Cultural,
inconmensurables cantidades de Patrimonio Cultural,
que lo ves as de seco, es muy poco lo que se est
haciendo. Sin embargo, dentro de ese poco que se est
haciendo, se est haciendo muy bien.

En cuanto a la restauracin/conservacin del Patrimonio


Cultural en Guatemala hay dos cosas importantes. Una
de ellas es el crear conciencia del valor del Patrimonio
Cultural y la importancia de su conservacin, para eso,
debe incluirse en el pensum de estudios, nociones bsicas
sobre ese tema eso es fundamental, luego capacitacin
y formacin de personal tcnico y profesional,
especializado en las cosas de conservacin y luego,
fortalecer, con personal y recursos a las instituciones
responsables de la conservacin del Patrimonio Cultural,
porque si no es con personal capacitado y con plata no
se puede hacer nada.

Te puedo mencionar el terremoto de 1976, que fue


un parte aguas por la destruccin que se provoc. Pero
tambin fue un parte aguas porque para entonces, ya
estaban en Guatemala, constituidos un buen nmero de
profesionales y en este caso ms de Arquitectura que en
otros niveles, pero por ejemplo, ya estaba trabajando el
Instituto de Arte y Economa, all estaban trabajando, en
contra de la opinin oficial histrica.

Debera haber una poltica que norme las acciones e


intervenciones, por ejemplo para el registro, para la
proteccin del patrimonio, debera de existir una poltica
puntual, sobre el tema de las acciones que se hacen.
La ley del Patrimonio Cultural, es muy amplia y muy
clara, sin embargo, hablando en trminos muy generales,
la conservacin del Patrimonio Cultural, debe ser un
objetivo del Estado; para evitar la transformacin de
las ciudades y los pueblos. Porque bsicamente, los
distintos perodos culturales, que ha sufrido el pas, han
dejado su huella, tanto en la clase urbana, como en la
Arquitectura de cada uno de los pueblos. El tema de la
conservacin o la necesidad de la conservacin, de ese
trazo urbano y de esa Arquitectura, est en funcin del
valor de esos edificios.

A nivel Legal, Guatemala, est a la vanguardia pero


fracasa por las personas que la aplican. Es un problema
humano, no es un problema de legislacin. Nuestras
leyes penales y todo son lo mejor, pero no funcionan.
Frente a una obra que debe ser intervenida en trminos
de conservacin, lo primero que hay que plantearse,
es que se cuente con un equipo multidisciplinario y
obviamente el equipo va a depender del trabajo que se
haga, si es de Arquitectura en un pas como Guatemala,
evidentemente, se debe de contar con un Sismlogo,
con un Ingeniero Estructural, si estamos hablando de
22

Pero en general, podemos decir, que la mayor parte de la


Arquitectura, que tenga algn valor en Guatemala, viene
de la poca Colonial y Republicana, fundamentalmente,
y que no alteraron en mayor medida la traza urbana, sin
embargo, la presin econmica de cada ciudad en cada
poblado, ha hecho que esta Arquitectura se transforme
y modifique para satisfacer las necesidades y es all
donde, debera de haber, un plan de ordenamiento
territorial, para cada una de las poblaciones y planes de
conservacin politizados. Porque puede darse el caso.

conservacin del Patrimonio Cultural en Guatemala debe


dejarse las tcnicas de restauracin a los tcnicos.

En cuanto a la situacin actual en Guatemala respecto


a la restauracin y conservacin de Patrimonio Cultural,
yo dira que las cosas no han cambiado mucho dentro de
estos treinta y tantos aos desde que fue el terremoto.

En el taller me gustara definir terminologa,


definiciones, hay que evitar el empirismo.

No hay claridad en cuanto a la terminologa de


restauracin y conservacin.
En cuanto a las Leyes que regulan en Guatemala la
restauracin/conservacin del Patrimonio Cultural
estamos perdidos. En las pocas Leyes que hay, no ha
participado ningn conservador.

En la restauracin/conservacin del Patrimonio Cultural


en Guatemala se ven tanto excelentes intervenciones
como destruccin completa del patrimonio.

Para fomentar una apropiada restauracin/conservacin del Patrimonio Cultural en Guatemala debe
considerarse dos tipos de acciones. Acciones que van
dirigidas a una persona y acciones dirigidas a toda
la poblacin, porque las tareas de conservacin no
necesariamente las practican los conservadores, las
practican personas que estn ligadas ntimamente con
un bien, sin necesariamente tener un ttulo. Debera de
haber un tipo de tratamiento de divulgacin, realmente
amplio en este campo que sirva para renacer un
sentimiento de valor hacia los bienes, para que exista
y nazca la conservacin propia de esa valoracin que
prcticamente es parte del problema, porque el destino
del patrimonio est en base a la forma en que cada quien
ha percibido el sentido del patrimonio, y es lgico; pero
si se hace una funcin de difusin eso hace que llegue
a todos, porque no se ha dicho que en un slo gremio
podamos minimizar los efectos de dao o deterioro de
un Patrimonio. Es muy importante la prevencin antes
de la actuacin.

Para fomentar una apropiada restauracin/conservacin


del Patrimonio Cultural en Guatemala debera de
realizarse una fuerte campaa de valorizacin, difusin
y conocimiento del Patrimonio que se posee. As mismo,
asignar un mayor presupuesto a todas las acciones
culturales.
La realizacin de este taller es muy buena porque
forma parte de lo que es la difusin y conocimiento del
que hacer cultural en el campo de la conservacin del
patrimonio, y abre un espacio para todos los profesionales
y personas relacionadas con este que hacer.

En el taller debera de consensuarse criterios de


intervencin de monumentos.
Es fabuloso el esfuerzo que se est realizando para
llevar a cabo este taller.
Para fomentar apropiadamente la restauracin/
23

6
Segundo Seminario-Taller Internacional y Tercero de Criterios de Restauracin
Recomendaciones
El Ministerio de Cultura y Deportes, la Direccin General
del Patrimonio Cultural y Natural, el Instituto de
Antropologa e Historia y la Delegacin de Patrimonio
Mundial, con el apoyo de World Monuments Fund
organizaron el Segundo Seminario-Taller y Tercero de
Criterios de Restauracin para dar seguimiento al Primer
Seminario-Taller Internacional efectuado en diciembre
2008, acerca del uso del Real Palacio de los Capitanes
Generales de La Antigua Guatemala. Asimismo, se
aproveh el resultado del Segundo Seminario-Taller de
Criterios de Restauracin realizado en 1989, para dar
continuidad al tema.
La conferencia inaugural fue dictada por Rudy
Larios, consultor independiente para la restauracin
y conservacin de monumentos arquitectnicos
prehispnicos mayas. Para introducir el tema participaron
los arquitectos lvaro Vliz, Oscar Quintana y Jos Mara
Magaa Jurez. El Arquitecto Alejandro Flores colabor
con el documento el Silencio de los Monumentos.
Se cont con la valiosa participacin del Doctor
Eusebio Leal, Historiador de la Ciudad de la Habana,
quien expuso su experiencia de desarrollo sustentable
en la Rehabilitacin de la Habana Vieja.
El seminario-taller culmin con la relatora del
Licenciado Alfonso Ortz Sobalvarro, experto en leyes
de conservacin y restauracin.

Contribuir con el desarrollo de un sistema de


criterios generales para aplicarlos en la conservacin
del Patrimonio cultural inmueble de Guatemala.
Identificar los factores del contexto que influyen
en la toma de decisiones para la conservacin del
parimonio cultural inmueble de Guatemala.

Se examinaron planteamientos tericos y metodolgicos


para establecer una base que conduzca a la definicin
formal de criterios generales de conservacin del
patrimonio cultural inmueble de Guatemala. Al concluir
el taller, los participantes elaboraron las siguientes
sugerencias:
1. Realizar otros talleres en donde se discutan
temas: sobre la profundizacin y consenso
multidisciplinario de los criterios de intervencin
a nivel nacional, definicin de la terminologa,
revisin y actualizacin de las leyes que regulan
en Guatemala en relacin a la conservacin y
restauracin del patrimonio cultural.
2. Crear un Consejo de Conservacin.
3. Crear planes, un reglamento y manuales operativos
de conservacin y restauracin.
4. Revisar y actualizar la ley del patrimonio para que
responda a las necesidades contemporneas de la
sociedad.
5. Disear la poltica de Estado que determine las
acciones de conservacin del Patrimonio Cultural.
6. Dar seguimiento a este seminario-taller.
7. Programar un espacio de dilogo sobre el tema de
patrimonio cultural y natural para intercambiar
ideas y realizar propuestas sobre prevencin,
conservacin y restauracin

Objetivos
Reunir a los expertos en restauracin del
patrimonio cultural inmueble de Guatemala para
compartir experiencias.
Recopilar informacin acerca de los criterios
que los expertos aplican actualmente en la
restauracin del patrimonio cultural inmueble de
Guatemala. Compartir consideraciones tcnicas
dentro del gremio de expertos para definir
criterios generales de conservacin del patrimonio
cultural inmueble de Guatemala.

El informe de la relatora realizada por el Licenciado


Alfonso Ortiz Sobalvarro que se presenta a continuacin
refleja el trabajo de grupos de expertos en restauracin
del patrimonio inmueble de Gutemala.
24

Recomendaciones
6. El Ministerio de Cultura y Deportes har efectiva
la divulgacin de los trabajos de investigacin
y restauracin de las obras a travs de revistas
especializadas o por medio de la participacin
en conferencias, talleres y seminarios, con
la colaboracin de las distintas instituciones
involucradas en la intervencin, restauracin,
conservacin y proteccin del patrimonio cultural
inmueble.

1. Los criterios de intervencin, restauracin y


conservacin que se encuentran establecidos en
la legislacin guatemalteca deben ser respetados.
2. Las polticas, estrategias y planes operativos que
elabore el Ministerio de Cultura y Deportes, para
la intervencin, restauracin y conservacin del
patrimonio cultural inmueble deben contemplar
la inclusin de los mandatos legislativos
relacionados con este tema.

7. El Ministerio de Cultura y Deportes llevar a


cabo la divulgacin de las metodologas, avances
y resultados de proyectos de conservacin y
restauracin de bienes culturales inmuebles,
para contribuir con el inters por el desarrollo de
investigaciones en esa materia.

3. El Ministerio de Cultura y Deportes debe disear


las estrategias necesarias para que la poblacin
en general conozca las leyes relacionadas con
la proteccin, intervencin, restauracin y
conservacin del patrimonio cultural inmueble
de la nacin, tomando en cuenta que el acceso
a la informacin y al desarrollo tecnolgico son
fuentes eficaces para mejorar los programas de
intervencin, restauracin y conservacin que se
implementen en Guatemala.

8. Se recomienda al Ministerio de Cultura y Deportes


establecer un consejo formado por un equipo
multidisciplinario para elaborar los reglamentos
necesarios y manuales operativos para la
intervencin, restauracin y conservacin de
los bienes culturales inmuebles. Dicho consejo
estimular la cooperacin interinstitucional,
para enriquecer el trabajo y optimizar los
recursos disponibles haciendo que los proyectos
sean sustentables. Este consejo vigilar que el
reglamento de criterios de restauracin de los
bienes culturales inmuebles, fortalezca el sentido
de pertenencia dentro de la comunidad respectiva.

4. El Ministerio de Cultura y Deportes debe trabajar


la elaboracin de los reglamentos necesarios, los
manuales operativos y los manuales de uso del
patrimonio cultural inmueble, con el objeto de
unificar criterios de intervencin, restauracin y
la conservacin respectivamente. Estos manuales
orientarn la tecnologa que se aplicar.
5. Teniendo en cuenta que la difusin del tema del
patrimonio cultural inmueble y su intervencin,
restauracin y conservacin es indispensable
dentro de la labor de los profesionales de la
restauracin y conservacin, este tema debe
divulgarse por todas las vas posibles tales como
radio, televisin, impresos en papel, Internet
y aquellos medios al alcance que son de gran
impacto en la poblacin, con la colaboracin
de las distintas instituciones involucradas en
la intervencin, restauracin, conservacin y
proteccin del patrimonio cultural inmueble.

9. Las instituciones involucradas en la restauracin,


conservacin y proteccin del patrimonio
cultural inmueble de la nacin deben tomar
en consideracin los criterios internacionales
contenidos en las recomendaciones redactadas
por la UNESCO, las cartas internacionales, as
como las convenciones de los cuales el Estado de
Guatemala es parte.
10. El Ministerio de Cultura y Deportes debe
establecer una coordinacin eficiente con
25

las municipalidades para que vigilen que se


respeten y apliquen los criterios de intervencin,
restauracin, conservacin y proteccin de los
sitios y monumentos de su jurisdiccin, segn
est establecido en las leyes y sus reglamentos.

seguimiento a su conservacin, uso, mantenimiento y futuras intervenciones.


16. El dilogo comunitario ser indispensable dentro
de los planes de trabajo para mantener activa
la participacin de los vecinos en la proteccin,
conservacin, uso y manejo de los bienes
culturales inmuebles. Por medio de este dilogo,
la participacin ciudadana legitimar el trabajo
transversal en los niveles poltico, profesional,
cientfico y tcnico.

11. La intervencin, uso y manejo de los bienes


culturales inmuebles ubicados en sus respectivas
jurisdicciones.
12. Las municipalidades as como las entidades
extranjeras pblicas o privadas, signatarias
de convenios con el Estado de Guatemala, que
tienen a su cargo programas para la intervencin,
restauracin y conservacin del patrimonio
cultural inmueble buscarn la calidad y eficiencia
en el enfoque de la conservacin dentro de
sus programas de trabajo. Asimismo, incluirn
proyectos de desarrollo cientfico para ser ms
efectivas y apropiadas en el desenvolvimiento de
dicho trabajo.

17. Se hace necesaria la motivacin del tema de


criterios de restauracin dentro de la docencia
universitaria ya que es la nica forma de dejar
atrs las actuaciones empricas y la improvisacin,
que tanto dao causan al patrimonio cultural
inmueble, acelerado su deterioro.
18. El Ministerio de Cultura y Deportes motivar a
las universidades que ofrecen las carreras que
se relacionan con la intervencin, restauracin,
conservacin y proteccin del patrimonio cultural
inmueble, para que estimulen las ciencias
experimentales aplicadas a estos temas.

13. Las instituciones involucradas en la intervencin,


restauracin, conservacin y proteccin del
patrimonio cultural inmueble de la nacin intercambiarn planes operativos y experiencias
sobre los trabajos de intervencin, conservacin
y restauracin de los bienes culturales inmuebles
para crear sinergia, de tal manera que las inversiones sean eficaces, eficientes y no repetitivas.

19. La conservacin preventiva es la estrategia prioritaria de cualquier proyecto de intervencin en


el patrimonio. Es una actitud que tiene prioridad
sobre la restauracin. Para ello, se requiere el
conocimiento de los factores de deterioro de los
bienes inmuebles, una correcta evaluacin de
riesgos y el desarrollo de estrategias coherentes
y eficaces de intervencin, conservacin, restauracin y proteccin.

14. Los planes de las distintas instituciones


involucradas en la intervencin, restauracin,
conservacin y proteccin del patrimonio cultural
inmueble de la nacin incluirn el anlisis urbano,
histrico, socioeconmico y cultural del entorno
del inmueble que se intervendr.

20. Se consideran criterios tcnicos, la autenticidad


del monumento, la proteccin de su entorno, su
representatividad y su valor de carcter histrico
social.

15. Toda intervencin de un bien cultural inmueble


ser debidamente documentada y archivada
en la dependencia correspondiente del Ministerio de Cultura y Deportes para contar con una
referencia de su estado y evolucin posterior.
Dicha documentacin ser utilizada para dar

21. El criterio de intervencin moderada de los bienes


inmuebles deben prevalecer en cualquier trabajo
de restauracin.
26

22. El criterio de reversibilidad debe aplicarse a las


reintegraciones en las intervenciones.

permiten, posicionando conceptos y acciones de


conservacin y proteccin.

23. Tanto el criterio de intervencin moderada como


el de reversibilidad, requieren la utilizacin de
materiales y tratamientos cuyo efecto sobre
el patrimonio cultural inmueble sea lo ms
inofensivo posible. No obstante, el diagnstico
del estado de conservacin de cada bien cultural
inmueble y su naturaleza especfica, finalmente
permitirn tomar la decisin adecuada para su
intervencin, restauracin y conservacin.

28. Debe tomarse en cuenta que la intervencin,


restauracin, conservacin y proteccin del
patrimonio cultural inmueble tienen el potencial
necesario para convertirse en una fuente importante de rentabilidad social y cultural, que
incidira favorablemente en la economa del pas.
29. Es necesario impulsar valores culturales, morales,
ticos y profesionales que sustenten las acciones
polticas para la intervencin, conservacin y restauracin del patrimonio cultural inmueble.

24. Se recomienda impulsar la existencia de un marco


legal que reconozca los criterios de restauracin
del patrimonio cultural inmueble y regule la
profesin de conservador restaurador.
25. Debe potenciarse el acercamiento e intercambio
de experiencias entre los diferentes profesionales
nacionales y extranjeros para propiciar un mayor
dilogo interdisciplinario y favorecer los proyectos
de colaboracin en la intervencin, restauracin
y conservacin del patrimonio cultural inmueble.
26. Conviene formar alianzas con las universidades del
pas para que las carreras afines con la restauracin
implementen cursos de especializacin o prcticas
profesionales que incluyan disciplinas relacionadas
con la intervencin, restauracin y conservacin
del patrimonio cultural inmueble (arquitectos,
urbanistas, fsicos, qumicos, bilogos, ingenieros,
historiadores, abogados ). Esta especializacin
debe ser exigida a los profesionales que dirigen
y participan en los proyectos de intervencin,
restauracin y conservacin.
27. Es imperativo incluir el tema del patrimonio
cultural inmueble y su intervencin, restauracin,
conservacin y proteccin en los programas
educativos desde los niveles escolares, a travs
de la enseanza formal en las escuelas, el acercamiento a instituciones culturales o museos,
as como todas aquellas vas creativas que lo
27

7
La Conservacin del Patrimonio Histrico
Juan Antonio Valds
La conservacin del patrimonio histrico se ha
convertido en un tema de primera importancia en
nuestro tiempo y ha adquirido mayor trascendencia
durante estos ltimos aos. A travs de instituciones y
universidades en todo el mundo, se estn efectuando
seminarios y discusiones respecto a este tema, sin
embargo el mayor problema no es la falta de avances
tecnolgicos, sino la falta de criterios para lograr
resultados concretos. Existe prcticamente una falta
de cultura que impide adquirirlos.

Debe considerarse tambin que en la difcil tarea de


la restauracin, el concepto de monumento histrico
ha ido amplindose poco a poco con el tiempo, ya que
del edificio simple se pas al conjunto de edificios y
actualmente se ha dado un paso ms grande integrando
la totalidad del territorio, de un centro urbano o de
un sitio arqueolgico. Por lo mismo, este cmulo de
conocimientos debe ser jerarquizado racionalmente
y traducido en disciplinas acadmicamente transmisibles.

La idea de proteger y conservar los bienes culturales


surgi en Europa, especialmente despus que se diera
el hallazgo de las ciudades de Pompeya y Herculano.
Aunque al principio el inters fue desenterrar objetos
de valor artstico, que pudieran ser comercializados,
-a partir de 1860 se cay en la cuenta de que lo ms
interesante sera tratar de reconstruir o restaurar con
la mayor exactitud posible, empleando los mismos
materiales que se estaban encontrando in situ, para
lograr el aspecto que la ciudad tena al momento
de su destruccin. Por lo tanto, un corto perodo de
menos de 200 aos encierra debates, foros, aciertos y
desaciertos en el tema referente a la restauracin, no
slo en Europa sino en ciudades de diferentes culturas
del mundo entero, con los cuales se podra preparar
un corpus de mtodos y sistemas.

En Mesoamrica, la restauracin de edificios precolombinos se remonta a principios del siglo XX


y, lgicamente, no todas las actuaciones han sido
satisfactorias. Sin embargo, los casos ms polmicos
no fueron precisamente los ms tempranos, sino
aquellos llevados a cabo entre las dcadas de los aos
cuarenta y los sesenta, durante los que se concedi
una exagerada importancia a la masiva reconstruccin
de la arquitectura prehispnica, perdiendo en el
empeo, parte del valor histrico y esttico de los
edificios intervenidos.
A pesar de los manifiestos internacionales existentes
para frenar la restauracin exagerada, como la Carta
de Atenas (1931), hubo que esperar a la formulacin de
la Carta de Venecia (1964) para revisar esa tendencia
a reconstruir o reinventar los edificios, criterio que
hoy por hoy est totalmente desechado.

Sin embargo, debe tenerse en cuenta que no slo la


historia de la restauracin de monumentos es til
para un profesional empeado en la conservacin
del patrimonio cultural, ya que es necesario conocer
la propia historia de los edificios y, si es posible, de
las personas que lo pensaron, lo construyeron y lo
habitaron. Al tener conocimiento de su historia, deben
confrontarse los diferentes modelos, de intervencin
actualmente en boga, as como las distintas intenciones
y tcnicas que se derivan.

En la actualidad, la conservacin de los edificios


histricos es una actividad compleja, necesariamente
multidisciplinaria, ya que requiere de la experiencia
de restauradores, arquitectos, arquelogos, historiadores, ingenieros estructurales, qumicos, gelogos,
dibujantes, graficadores y otros ms, para llevar
un estricto control del proceso de intervencin que
se realiza en cada monumento, inicindose con el
28

levantamiento topogrfico y la excavacin hasta


concluir con la restauracin. El protagonismo de cada
una de las especialidades en el proyecto depender de
las circunstancias que hayan dado lugar a la necesidad
de su intervencin. Por lo tanto, es imprescindible
no perder de vista que una adecuada excavacin
arqueolgica permitir la recuperacin de valiosa
informacin histrica y antropolgica de los antiguos
habitantes que vivieron en esas ciudades.

necesidades de trabajo son mayores, llegndose a


plantear la restauracin de secciones ms amplias. Esto
ltimo es de gran utilidad cuando se desea preparar el
sitio con fines tursticos, ya que debe considerarse el
impacto que recaer sobre el mismo -en el transcurso
del tiempo- los efectos que puede causar el continuo
aumento de visitantes.
Cuando la restauracin conlleva fines educativos,
probablemente el impacto sea menor, pero en
todo momento, el trabajo debe ser conducido de
acuerdo con los conocimientos tericos y prcticos
ms avanzados, haciendo la salvedad que las
manifestaciones materiales slo son una parte de la
compleja informacin recuperada.

En el caso de las ciudades de la cultura Maya, se


considera que la restauracin de estructuras no debe
divorciarse del entorno o del medio ambiente natural
que las rodea, para que los visitantes comprendan
esta civilizacin con detalle. Patrimonio cultural con
patrimonio natural van estrechamente relacionados.
Por otra parte, tambin est el recurso humano, por lo
que debe tomarse en consideracin a las comunidades
cercanas, para que todos los ciudadanos mantengan
vivo el inters por cuidar y preservar esos bienes
de incalculable valor patrimonial. En la actualidad,
el criterio generalizado es el de la consolidacin
estructural, la restauracin parcial y la restitucin de
volmenes.

Es importante considerar que la restauracin conlleva


dentro de sus objetivos la conservacin del patrimonio
y que ste forma parte de un documento histrico. Por
eso, en todo momento deben respetarse los principios
internacionales sobre restauracin emanados de las
reuniones internacionales, como la Carta de Venecia,
las Normas de Quito, la Primera Revisin Tcnica sobre
Conservacin de Monumentos en Zonas Arqueolgicas
efectuada en Mxico, la Convencin de UNESCO para
la Proteccin del Patrimonio Cultural y Natural del
Mundo, las recomendaciones de ICOMOS y otras ms.

Se han realizado procesos de anastilosis nicamente


en aquellos edificios donde los restos encontrados
han permitido de manera fehaciente realizar esta
prctica. En el caso particular de Mxico, ha sido
frecuente marcar la diferencia entre la obra original y
la intervencin moderna, mientras que esto no ha sido
la regla para los dems pases del rea maya, como
Guatemala, Honduras o El Salvador. Esto se ha hecho
solamente en los trabajos recientes de 1999, durante
la restauracin del templo y la crestera del Templo
III de Tikal, realizada por la Empresa Corporacin
Arqueolgica S. -A. (COARSA).
La intervencin de edificios puede alcanzar diferente
grado, dependiendo del estado de conservacin en
que se encuentren al momento de ser limpiados y
excavados. Cada caso presenta condiciones particulares, por lo que algunas veces stos pueden ser
sujetos de consolidacin, mientras que en otras las
29

8
El silencio de los monumentos, su manejo y difusin
Jos Alejandro Flores
de la ignorancia o desconocimiento contenido al fondo
del proceso educativo, al no acceder al sustento de un
bien cultural.

El patrimonio cultural de una nacin no lo conforma


nicamente un conjunto de obras de arte o residuos
que la historia nos ha legado para su almacenamiento.
Frecuentemente se discute respecto a la complejidad del
tema, atendiendo a las visiones fabricadas por quienes
no tienen claro el rol que ese legado representa entre
los pueblos civilizados concientes de sus conocimientos
y sentimientos de humanidad.

La fe en la vida est en creer y entender el misterio


de la creacin, y cada minuto de vivencias humanas
se trasladar al futuro de siglos de esperanza; la
retrospeccin igualmente alimenta el espritu, haciendo
comprensible la existencia y la manera de aceptar la
permanencia al gnero humano, sus orgenes y su
destino. El bien cultural es el instrumento catalizador
de la expresin del hombre histrico, desde Adn
hasta el segundo siguiente de nuestra existencia, en la
explicacin de nuestras interrogantes.

La segmentacin de la sociedad en un territorio comn


y su compleja composicin social, tnica, econmica,
poltica y religiosa produce valoraciones diversas
con resultados dismiles del concepto de patrimonio
cultural. Las diferencias estn en consonancia con los
grupos integrantes de esa sociedad, en parte como
respuesta al beneficio obtenido, sus intereses o su
postura frente a la vida, con la consecuente confusin
para la identificacin de su pensamiento y pertenencia
en el contexto de las naciones.

Con cierta frecuencia en el mbito de los especialistas


en la conservacin y restauracin de bienes culturales
y disciplinas cercanas, hacemos mencin del estado
anmico de los monumentos y sitios, dndoles el
apelativo de monumentos muertos o monumentos
vivos, como si la vida fuera nicamente el efecto de
la locomocin, el hlito caliente y el corazn palpitante.

Esa disparidad no desvirta el componente del pluralismo


cultural de los grupos antagnicos en sus puntos de
vista. Es decir que el patrimonio, an con las variables
apreciaciones, permanecer como nutriente de la
realidad cada vez ms conflictiva, ante la ficcin de la
utopa del avance del mundo, donde tiempo y espacio
rebasan las fronteras del equilibrio de esa realidad que
nunca termina de consolidarse.

Estar vivo o estar muerto mdicamente, se traslada a un


manejo conceptual del criterio cultural y espiritual de
quienes conviven con los bienes culturales de manera
directa, y a donde el ritmo de la vida tiene continuidad
al infinito, siendo impensable en ese devenir temporal
el final de las creencias, costumbres y tradiciones, es
as que su enriquecimiento se fomenta al ritmo de sus
vivencias y sus experiencias; mengua nicamente si
colapsa el hombre que la cultiva y detenta; solamente
muere cuando muere el hombre.

As, el patrimonio cultural no logra identificarse con


sus tenientes por su dialogo dispar, cuyas respuestas
no encuentran el canal de correspondencia a muchas
preguntas de quien no sabe que preguntar. Es un
extranjero de su historia, transente entre testimonios
estticos, pertenecientes al necrocomio de los antepasados y a pocas y mundos explorados solo por
fantasmas de la ciencia, la suntuosidad y prepotencia
del conocimiento elitista. La indiferencia es producto

Es de suponer que llegando el momento de revisin,


para la comprensin y nutrimento del pensamiento
contemporneo de tan preciado legado cultural de
nuestros antepasados, es importante perseguir la
30

trayectoria de tiempos pretritos a donde pertenece


y entender que formamos parte de la traza histrica,
si bien los eventos han variado no as la esencia del
individuo. Ocurre por tanto una continuidad o lapso
temporal en nuestro destino. Por tanto, tenemos que
asumir la postura critica de su evaluacin, actitud que
plantea la disyuntiva de su valoracin, en consonancia
con el esquema de las caractersticas de valores
condicionantes de la sociedad actual.

el eslabn perdido, el tesoro escondido o la fama que


eso acarrea, normales emociones en un ser humano,
pero incongruente con la responsabilidad que acarrea
el manejo y custodia de un monumento muerto,
perteneciente al listado del patrimonio cultural de un
pas. Semejantes actuaciones son la razn que hace
deseable la interdisciplinariedad en la composicin de
los grupos participantes en las intervenciones y sobre el
trasiego del patrimonio cultural fsico; adems se hace
necesaria, para mediar o controlar nuestras euforias e
ideas que al respecto de la investigacin arqueolgica e
intervenciones de restauracin se refiera.

Por norma, y en el aspecto arqueolgico, algunas veces


se traduce en proceder al manejo de los vestigios del
hombre antiguo (sea que pertenezcan a la sociedad local
o bien a alguna otra, exgeno a ella), de manera muy
ntima, en una relacin de dilogo sin la presencia de
interlocutores, con un paciente afnico sin habla de sus
dolores o satisfacciones pues nadie le escucha, solo el
silencio de la selva y el espritu creador. Es la visin de
tratar a una civilizacin en coma a donde su estructura
fsica, su cuerpo, esta inerte; sin embargo su mente
y su espritu viven, viven en su contenido, viven para
quienes le entienden y logran el dialogo, trashumando
en identidad en presente valor humanizado. Las historia
y la sociedad de individuos esperan saber datos sobre l,
su origen, su razn en la vida, sus creadores y ocupantes,
sus cambios en fin todo el currculo de vida. A ello se
agrega el hecho que el actual hombre nativo, representa
la muestra viva de los creadores y constructores de su
alma ancestral, palpable en las muestras tangibles en la
presencia fsica de su arte, religin y tradiciones.

En las operaciones directas sobre los monumentos,


para su conservacin y restauracin, no es posible la
prevalencia de las viejas o nuevas escuelas, las que en
su momento se ajustaron a los acontecimientos, hechos y
pensamientos, acordes a apreciaciones del entonces. La
dinmica cultural nos hace, nos exige reflexionar sobre
los criterios adoptados frente a los bienes culturales, a
donde participan otros componentes que las sociedades
modernas han incorporado al ritmo acelerado de la vida,
con valoraciones de su existencia hacia el individuo
y la colectividad, en un entorno cultural y ambiental
cada vez mas expuesto a la universalidad, y acose de
factores y patrones extraos a su hbitat fisco y esencia
espiritual, producto de la globalizacin en todo sentido.
El manejo agresivo de algunos sitios, con procedimientos
no recomendados a la fragilidad histrica y fsica de
su contenido, como quien debe hacer la intervencin
arqueolgica o de restauracin en poco tiempo, sin
tino, apoyado en la inexperiencia de los colaboradores
de campo, que viene a ser el reflejo del mundo material
en que vive, donde el tiempo y los instrumentos que
le acompaan, representan el moldeador de muchas
voluntades y actitudes valorativas de la forma de vivir
del hombre sus expresiones y su cotidiano vivir.

El inters cientfico que acompaa a la labor de


investigacin arqueolgica no puede dejar de existir,
por estar dentro de sus metas la operacin de develar
el misterio del pasado cultural; debe enfrentar una
serie de incgnitas que involucran de gran manera las
manifestaciones y muestras de la cultura presente,
busca llegar a las races de los valores de los cuales
se soporta la existencia del hombre contemporneo,
hacedor de su destino y su identidad. Pero muchas veces
el alcance del xito nos hace naufragar en nuestros
objetivos sustanciales, donde la moderacin de la
accin se ve superada por el xtasis del encuentro con
el secreto mantenido en silencio por muchos aos, con

El llegar a lo inexpugnable de las estructuras, propsito


de nuestras investigaciones e intervenciones, conlleva
en su oportunidad, como resultado de su intervencin
en la masa que la integra, al riesgo de su alteracin
o colapso, con la exposicin al peligro de la vida de
31

las personas y el proceso histrico all contenido. En


toda esa perspectiva va quedando reducido al mnimo
inters el alma del edificio y el respeto hacia quienes
la originaron.

de su participacin, para evitar las tantas veces de


acceder de alguna forma, a los caprichos del turismo o
a los vaivenes de las administracin publica o a gustos
de funcionarios o de nosotros como profesionales, as
tambin como a suponer o poner atencin sobre el
manejo del principio de, hay que extraerle o vestirle
con otros ropajes para que muestre su secreto artstico,
cientfico, tecnolgico, histrico, econmico etc. a
manera de ratn de laboratorio y por su trauma,
confiese las respuesta a las incgnitas de los buscadores
de la verdad y a los reparadores de sus formas en base a
criterios a veces comprometidos, agregado a las lesiones
que el paso del tiempo y el hombre le han causado.

An hoy, se acude a presenciar las secuelas de ese


trabajo solitario que posiblemente fuera soportando
nicamente por el conocimiento cientfico, el arte
de la poca o de tipo econmico, sin adentrarnos en
apariencia a tener en mente la continuidad de su vida y
a los habitantes, como acontece a guisa de ejemplo en
nuestras regiones en su continuo ambular que invita a
pensar pareciera ser que los pobladores se encuentran
de visita en otra parte y volvern de un momento a
otro a poblar sus centros urbanos y a los espacios que
llenaran de sonidos, colores y movimientos calidos de
su humanidad, sus necesidades y bulla del diario vivir,
que no estn muertos, sino que nicamente toman aire
en la corriente de la historia y por tanto demandan de
quien se le aproximan a observar el mximo tacto de su
tratamiento.

En contraposicin se deber velar porque con su


divulgacin y exhibicin se contribuya a fundamentar
contenidos educativos y adems provea de recursos a
quienes tienen como cometido la captacin de fondos
monetarios para su desarrollo y manutencin digna, sin
por ello desvirtuar la categora histrica y esttica de
los bienes culturales inmiscuidos.

Por mucho tiempo las disciplinas afines con los bienes


culturales, se han desempeado separadamente, sin
llegar al entendido de cometidos o de complementacin
de conocimientos, al suponer que cada quien tiene el
dominio de los criterios adecuados, situacin que a la
postre no beneficia al patrimonio cultural, solamente
alimenta los egos ya de por si susceptibles de aumentar
de dimensiones con poca presin.

Es menester que las comunidades locales y la sociedad


en general, participen de los resultados de las
investigaciones y sus consecuencias de intervenciones
a manera que no sean alimento nicamente de los
archivos refundidos, sea en legajos de informes o los
bellamente empastados e impresos, sin consecuencias
a contrarrestar el desconocimiento y falta de inters
colectivo por los valores culturales, base de su
nacionalidad e identidad.

La conservacin del patrimonio cultural en su visin


actualizada, de no practicar la conservacin por la
conservacin misma, sino mas bien teniendo presente
la premisa que su practica obedece a la consolidacin
de la conciencia social y fomento de la identidad de
un pueblo, salvaguardando un bien de importancia
colectiva, necesario en la bsqueda del sentido de la
vida, promueve la unin de ideas y metas, hace mas
deseable la intervencin participativa de los recursos
que vinculan la cultura, la educacin, la economa,
la comunicacin, el medio ambiente, el turismo,
pensando en su actuar y el tratamiento que se trata de
un monumento vivo, deben coadyuvar en el unsono

Ciertamente es una labor que no corresponde


nicamente al investigador, pues tanto la institucin
responsable como los entes de soporte financiero,
debern en todo caso, asumir su papel responsable de
supervisin y difusin, e inmiscuirse en la dinmica que
implican las operaciones; adems de llevar el control
de los derivados de las vivencias y conclusiones surgidas
del monumento.
Conclusin
Es propsito que estas observaciones nos lleven a la
reflexin sobre el futuro de nuestro acervo cultural,
32

inters nacional hacia el patrimonio cultural y natural.


As tambin fomentar entre los profesionales de las
instituciones a la tutela del patrimonio cultural, llevar a
la discusin peridica sobre los criterios ms actualizados
sobre el manejo, administracin e investigacin de los
bienes culturales, sea entre estas mismas instituciones
como entre individuos que actan directamente en este
campo. Que las instituciones responsables de la tutela,
manejo y difusin cultural, promuevan el traslado de los
conocimientos cientficos al lenguaje popular, accesible a
todas las personas, desde escolares hasta eruditos en la
materia, a travs de exposiciones, charlas, publicaciones
u otro medio, a manera de dejar de pensar que los
monumentos mencionados con el apelativo de muertos,
que solo sirven para ser escalados y sacarles el mejor
ngulo en fotografas, permita cambiar las mentalidades y
darles la vida que realmente poseen en lo ms profundo de
la historia y sentimientos de quienes los erigieron.

siendo un porcentaje muy alto de las poblaciones el que se


encuentra ntimamente ligado a est, por la antigedad
de sus muestras expresivas, en cuanto a su intimidad se
refiere. Debe igualmente constituirse en un patrimonio
que debe ser protagonista de nuestra identidad como
nacin, como ciudadanos pertenecientes a una fraccin
de tiempo y espacio en el universo cultural.
El silencio de los monumentos es sentido en la manifiesta
ignorancia de nuestra historia, en clara muestra de
olvido colectivo al no tener acceso el vulgo a los avances
y descubrimientos cientficos que sobre este mundo
prehispnico, colonial u otras pocas histricas se efectan,
impulsados por la dinmica intelectual de la curiosidad
de saber ms, con exceso de manejar sus secretos como
excelsos y privados, vestigios que en su oportunidad
no fueran ms que una forma de expresin popular, o
de significacin colectiva, en respuesta a su credo e
interpretacin de los fenmenos de su universo externo e
interno de intima relacin social; la sociedad actual tiene
que participar de los hallazgos y es misin nuestra hacer
porque la fuente que genera la informacin vaya por el
sendero correcto de la socializacin de los conocimientos.

Muy importante ser hacer gestiones para envolver a los


entes del turismo dentro del marco cultural con la intencin
de modificar la mentalidad cosmtica del patrimonio,
y as comprometer su participacin responsable de la
conservacin del patrimonio cultural; tambin a las
instituciones encargadas del medio ambiente solicitar su
atencin y esfuerzo ms decidido en la conservacin de
ese medio, cuyo contexto natural ha sido moldeador de las
expresiones humanas en convivencia con el medio artificial
creado como hbitat, en perenne dilogo y fundamento de
la doctrina de sus habitantes pretritos.

Para ello, es conveniente que se creen los instrumentos


y medios necesarios para la conformacin y cimentacin
de la actitud ciudadana hacia los monumentos, siendo
un factor concomitante en el deterioro y salvaguarda del
patrimonio que nos ocupa. Necesario es el establecimiento
de una poltica de investigacin arqueolgica y criterios
de intervencin restaurativa, a manera de configurar la
planificacin de los argumentos a conocer y profundizar
en la claridad de alcances y procedimientos tcnicos,
as se incorporen los resultados de tales intervenciones
a la vida activa de la educacin y conocimientos de la
sociedad, propiciando inclusive, la solvencia econmica de
las poblaciones y brinde mejores condiciones de vida a sus
habitantes.
De igual manera propiciar el involucrar y responsabilizar
a las instituciones e individuos que intervienen en el
manejo administrativo, investigacin e intervenciones
de los bienes culturales, en forma directa para trabajar
de comn acuerdo sin intereses propios de frente al
33

9
Criterios de Conservacin
Jos Mara Magaa Jurez
Las notas que aparecen en el captulo, Criterios
Generales de Conservacin, pertenecen a la publicacin
Introduction to conservation de Bernard M. Fielden,
profesor del Centro Internacional de Estudios para la
Conservacin y la Restauracin de Bienes Culturales
-ICCROM- editada en 1979, cuando fue Director de
aquel centro de estudios. Las mismas fueron expuestas
durante el 2do Seminario-taller Internacional y 3er
Seminario-taller de Criterios de Restauracin llevado a
cabo en el Museo Nacional de Arqueologa y Etnologa
de Guatemala, los das 26 y 27 de marzo de 2009.

II
El patrimonio cultural es nuestra herencia, por lo tanto,
nos pertenece y en la medida que nos identifiquemos
con l, permitir crear una identidad nacional; es por
eso que cada individuo est en la obligacin y debe ser
su propio inters, velar por su debida conservacin,
pues el patrimonio cultural es la mejor herencia que
podemos dejar a la siguiente generacin.
Hoy da la conservacin de los bienes culturales es una
necesidad sentida a nivel mundial. Sin embargo, hay
trminos que no significan lo mismo en cada idioma,
de ah la necesidad de hacer convenios a fin de poder
comunicarnos y entender lo que se desea transmitir.
Por ejemplo, en los idiomas derivados del Latn se
usa la palabra restaurar, en tanto que en los idiomas
anglosajones se usa conservar. La palabra monumento,
en cambio, tiene en ambos mundos, un significado de
amplio espectro.

Captulo 1
Criterios Generales de Conservacin
Premisas
I
La conservacin del patrimonio cultural de un pueblo es
vital para mantener su identidad. Esta actividad es una
tarea multidisciplinaria y una prctica interprofesional
en la que muchos profesionales deben estar involucrados; entre ellos, administradores, archivistas,
antroplogos, arquelogos, arquitectos, historiadores,
historiadores del arte; qumicos, bilogos, inspectores
y maestros de obras, conservadores, tipgrafos, urbanistas, eclogos, ingenieros, entomlogos, gelogos,
legisladores; minerlogos, muselogos, musegrafos,
petrgrafos, sismlogos, vulcanlogos, y otros.

En ingls, conservar es un trmino ms amplio que


restaurar, que viene a ser un aspecto especializado
de la conservacin. El consenso ha sido usar ambos
trminos como sinnimos, dentro de los que caben un
sin fin de acciones que pueden tomarse con el objeto
de salvaguardar la integridad del bien que se trabaja.
Definiciones
Para fines prcticos a los intereses de esta actividad y
en trminos de la conservacin del patrimonio cultural,
dir que ste se clasifica en bienes muebles y bienes
inmuebles; dejar fuera de mi exposicin aquellos
bienes que pertenecen al mbito de lo intangible.

Para que el trabajo de tantas personas de resultado,


es imprescindible que existan conceptos claros que
los guen en la prctica del trabajo en equipo, a fin
de conjugar la mano de obra, con conocimientos
cientficos, capacidad artstica y sensibilidad histrica,
que no pueden provenir ms que de una formal y
sensible formacin cultural. Sin esa definicin de
conceptos, la conservacin no cumplir sus objetivos.

Para los bienes muebles, el o los responsables del


equipo de trabajo sern los curadores y muselogos
quienes coordinarn el trabajo de historiadores de
arte, arquelogos, antroplogos, etngrafos, cientficos
34

Principios de conservacin
Solamente al entender los mecanismos del desgaste
y deterioro de los materiales, podrn ser aplicados
los conocimientos y herramientas cientficas de
conservacin que permitan prolongar la vida de los
bienes culturales y as poder ser transmitidos a las
nuevas generaciones.

en conservacin, investigadores cientficos, etctera,


en tanto que para los bienes inmuebles, el responsable
del equipo de trabajo ser el arquitecto restaurador
o conservador, quien tendr entre sus colaboradores
a tcnicos, ingenieros, planificadores urbanos,
dibujantes, maestros de obra y otros.
No hay una metodologa de trabajo nica y excluyente.
La conservacin es una sntesis entre arte y ciencia que
incluye ciencias naturales, arqueologa, historia del
arte y arquitectura.

La conservacin del patrimonio cultural requiere el


sabio manejo de los recursos y el buen sentido de
la proporcin, sin perder de vista lo que significa el
bien cultural que se desea preservar y para qu se
desea conservar. Ya se dijo que la conservacin del
patrimonio cultural es una disciplina interprofesional
y multidisciplinaria en la que intervienen aspectos y
mtodos tan variados como los estticos, histricos,
tcnicos y cientficos. Independientemente de las
diferencias de escala y amplitud de la intervencin, los
principios generales de conservacin y los mtodos de
procedimiento, son los mismos para los bienes muebles
que para los inmuebles.

La conservacin es una lucha en contra del deterioro


que puede tener y de hecho tiene infinidad de causas,
entre ellas las naturales (agentes que provocan
deterioro como la humedad y la temperatura, por
ejemplo o la fragilidad de los materiales que por su
propia naturaleza son degradables) y las humanas
(accin humana). No olvidemos que el hombre es el
nico animal capaz, en su enorme ambivalencia, de
provocar destruccin, as como de crear arte debido
a su poder de abstraccin que le permite pensar
conceptualmente gracias al inigualable desarrollo
de su corteza cerebral. A eso debe agregarse la
negligencia, la ignorancia y la falta de informacin
cultural -que es terriblemente comn- y que solo
puede ser corregida o evitada a travs de una
correcta educacin.

Sin embargo, existen sustanciales diferencias logsticas


para cada uno de ellos. Por ejemplo, en arquitectura,
el tratamiento de los materiales debe hacerse en el
entorno abierto y prcticamente fuera de control en
que se ubica a merced de los efectos del clima, el
medio y los elementos; en tanto que los conservadores
o restauradores, dentro de un museo pueden llegar a
controlar plenamente su entorno y minimizar deterioros
subsiguientes.

III
Un punto de partida esencial en el estudio de la
conservacin es el conocimiento cientfico de los
materiales, es decir, saber de qu estn hechos,
cmo estn hechos, cmo estn siendo usados, cmo
se componen y cmo pueden ser conservados por
mantenimiento, reparacin o consolidacin, usando
mtodos cientficos. Para nuestros fines, los materiales
pueden agruparse en inorgnicos, orgnicos y de
superficie. Entre los inorgnicos estn los materiales
ptreos, cermica, terracota, ladrillo, adobe, estucos,
vidrio y metal; entre los orgnicos estn la madera,
hueso, piel de animales, papel y textiles, y entre los
de superficie, estucos decorados, pinturas murales,
relieves, etctera.

Adems, la escala de las operaciones arquitectnicas


es ms grande y en muchos casos, los mtodos usados
dentro de un museo seran impracticables debido al
tamao y complejidad de la obra arquitectnica.
En la arquitectura, por la complejidad de la intervencin,
los arquitectos, conservadores, tcnicos, contratistas
y maestros de obra deben coordinar la ejecucin de
los trabajos, en tanto que los conservadores de bienes
muebles, por lo general, son ellos mismos quienes
ejecutan el trabajo con sus propias manos. En ambos
casos (bienes muebles e inmuebles), el objeto, sujeto
35

a conservacin, debe ser analizado segn el valor que


representa en su propio contexto. No es lo mismo una
casa del siglo XVIII en La Antigua Guatemala, que una
casa del mismo perodo en Roma, en donde sin duda
alguna su conservacin no tendr la misma prioridad
dentro del marco de necesidades de conservacin del
patrimonio cultural, atendiendo aquel marco histrico
de mayor antigedad.

Sin embargo, toda intervencin trae consigo la prdida


de una parte del valor cultural del bien, lo que se
justifica en funcin de su preservacin en el tiempo.
La conservacin conlleva hacer trabajos a diferentes
escalas y niveles de intensidad que son determinados
por las condiciones ambientales del objeto bajo
tratamiento. Cada caso debe ser considerado
individualmente como un todo, tomando en cuenta
todos los factores en juego.

IV
En ese sentido y en trminos generales, a los bienes
culturales pueden asignrsele distintos valores segn
los siguientes lineamientos:
Valores culturales: documentales, histricos, de
edad y arqueolgicos, estticos, arquitectnicos,
imagen urbana, paisajsticos y de entorno.
Valores de uso: funcionales, econmicos, sociales
y polticos.
Valores emocionales: obra admirable, de identidad,
de continuidad (de estilo, tcnicas, sistemas y
materiales constructivos).

(Extracto de la ponencia presentada en el 1er.


Congreso Internacional de Conservacin y Restauracin
de Monumentos, Copn, Ruinas, Honduras, Saln
municipal, Municipalidad de Copn Ruinas, Honduras,
26 y 27 de junio de 2009)

El costo de la conservacin debe ser el resultado de la


suma parcial asignada a cada valor a fin de justificar lo
que eso significa para la comunidad. La evaluacin de
ese costo se har en funcin del nivel cultural y grado
de sensibilidad de sus miembros, el que les permitir
tener la habilidad de tomar la mejor decisin.
Caractersticas de una intervencin
La ejecucin de los trabajos de conservacin debe ser,
en la medida de lo posible, reversible, es decir:
permitir si fuera necesario, hacer futuras
intervenciones;
no impedir el acceso a todas las evidencias propias
del objeto restaurado;
aprovechar al mximo el o los materiales
existentes, propios del objeto restaurado;
mantendr la armona en color, tono, textura, forma
y escala. Si fueran necesarias las adiciones, stas
sern menos notorias que los materiales originales
y que al mismo tiempo, sean identificables;
no tomar decisiones a la ligera y, ante la duda,
hacer las consultas necesarias.
36

22

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10
Un manual de criterios de restauracin para la arquitectura prehispnica
Carlos Rudy Larios Villalta
Restaurar es un proceso excepcional que busca, en
primer lugar, devolver a un bien cultural deteriorado su
estabilidad, respetando su integridad fsica, esttica e
histrica, mediante la aplicacin de procesos tcnicos
ordenados, que varan segn el estado actual del objeto.
Busca en primer lugar, devolver al monumento su eficiencia
estructural, y por medio de mnima intervencin, hacerlo
comprensible al observador. Surge del respeto por los
materiales originales y las evidencias; no pretende
regresar el tiempo transcurrido o rejuvenecer el objeto
restaurado. Se limita a darle la firmeza necesaria para que
su testimonio histrico permanezca ante generaciones
venideras con la mayor autenticidad posible. Se detiene
drsticamente cuando empieza la hiptesis.

Este manual fue realizado por encargo del Ministerio de


Ambiente y Recursos Naturales como herramienta para
el Instituto de Antropologa e Historia del Ministerio de
Cultura y Deportes. Intenta garantizar que la restauracin
de monumentos arquitectnicos prehispnicos se realice
dentro del marco de las normas, convenios y conferencias
internacionales, evitando los abusos que falsifiquen la
autenticidad del monumento. Define el destino social del
monumento como un smbolo de identidad cultural.
Criterios de restauracin
Un criterio es una norma. Surge del anlisis de lo actuado
a travs de casi 100 aos en la prctica de restauracin
en nuestro pas y los pases vecinos. Para este documento
se usa estrictamente con su significado en espaol,
es decir, que es una normativa para la aplicacin de
procedimientos y mtodos de restauracin.

Procedimiento y mtodos de restauracin: un extracto


El manual plantea la necesidad de hacer una planificacin
previa, detallada y multidisciplinaria, sometindola a
aprobacin del IDAEH. Luego establece la obligatoriedad
de investigar antes de intervenir; no se puede restaurar
un objeto desconocido. Es preciso documentar y evaluar
el estado de conservacin, y con esta base conocida como
diagnstico, definir los alcances de restauracin, a fin
de que sta destaque la obra autntica y no la obra del
restaurador. Se detallan adems, pasos fundamentales,
explicando que el mtodo de anastilosis es el resultado
del anlisis multidisciplinario de los escombros y los
restos arquitectnicos conservados, e insiste en que la
restauracin debe terminar en el mismo momento en que
aparece la hiptesis.

Las normas no son gratas a todos pues limitan acciones o


las condicionan. Alguien podra decir: una metodologa
no es un criterio, pero la metodologa aplicada sin
criterio, puede transformar el mtodo en una herramienta
de destruccin o falsificacin. En general, los criterios
vertidos en el documento referido, delimitan las
acciones a fin de que se respeten las normas nacionales
e internacionales y busca que la razn de restaurar un
sitio o un monumento no sea solamente comercial, sino
el orgullo de ser guatemaltecos y poder exhibir nuestra
identidad ante los ojos del mundo.
Definicin de restauracin
Segn la RAE (Real Academia Espaola), definir es una
proposicin que expone con claridad y exactitud los
caracteres genricos y diferenciales de algo material o
inmaterial. En otras palabras, es todo lo contrario de
generalizar. Por lo tanto, cuando pensamos en definir
la restauracin es preciso hacerlo con claridad y con la
mayor exactitud posible.

Se define la conservacin como todas las acciones que


contribuyen a que el monumento permanezca. Declara
que es una actividad que inicia con la nominacin de
un bien como monumento nacional, con su propia
legislacin, vigilancia y cuidados tcnicos para toda la
vida. La restauracin resulta una labor temporal que
forma parte y acompaa un proceso conservador.
38

Fotografas pgina 37
22. Jardn Hotel Santo Domingo, La
Antigua Guatemala-Guatemala KK
23. Torre Eiffel, Pars-Francia BNN
24. Detalle de Iglesia, La Antigua
Guatemala-Guatemala BNN

25. Museo Nacional de Arqueologa y


Etnologa de Guatemala BNN
26. Arco de Santa Catalina, La Antigua
Guatemala-Guatemala RLB
27. Arquitectura Moderna,
Londres-Inglaterra BNN

31

28. Duomo, Florencia-Italia BNN


29. Foro Romano, Roma-Italia BNN
30. Detalle de Tribuna Hipdromo del Sur,
Guatemala BNN

33

32

31. Detalle Escultura, Copn-Honduras BNN


32. Techos, Pinyao-China BNN
33. Hotel Ciudad Vieja,
Ciudad de Guatemala-Guatemala BNN

39

11
Apuntes sobre la arqueologa colonial en Guatemala
Zoila Rodrguez Girn
estudio y posterior restauracin de algunos de los
monumentos de la ciudad colonial. Se consider
necesario conocer los cimientos y la calidad de
los suelos que sirvieron de base a los edificios, los
cambios estructurales y los usos de los espacios.
Cul era el modo de vida de los habitantes dentro de
un rea conventual?, por ejemplo. Cmo se viva?,
qu clase de utilera era usada en la vida diaria o
en las festividades? stas son entre otras, algunas
preguntas.

En Mesoamrica en general y en Guatemala en


particular, hablar de arqueologa es pensar en las
culturas mayas, presentes stas en el territorio
mesoamericano que abarc desde Mxico hasta
Nicaragua. Siendo as, el estudioso guatemalteco de
tal disciplina debe ser mayista. Su estudio estara
restringido a una poca que se inicia ms o menos
2,000 aos a.C. hasta 1524, ao del encuentro con la
cultura europea, en el territorio guatemalteco.
Sin embargo, existe un lapso de tiempo que se inicia,
precisamente con el ao 1524 y que finaliza en 1821.
Son 297 aos, que incidieron en grandes cambios
sociales en el guatemalteco de hoy. Un nuevo idioma,
una nueva religin y acaso una nueva manera de ver
el mundo.

Para ello, es necesario contar con equipos multidisciplinarios de arquitectos restauradores, arquelogos, antroplogos fsicos, ingenieros, dibujantes
y ceramistas, entre otras especialidades. En estos
casos, el proyecto del Arquitecto Restaurador es
vlido para marcar los pasos de la investigacin
arqueolgica. Todo el equipo deber estar consciente
que lo importante de un estudio conjunto es la
conservacin del monumento y de su historia.

A este lapso de tiempo se le conoce como poca


Colonial. Por lo tanto, a su estudio se le denomina
arqueologa colonial o histrica. No obstante, a pesar
de la riqueza de este perodo, su investigacin es
relativamente reciente. Es posible que los primeros
pasos se hayan dado entre 1940 y 1943, cuando Pedro
Prez Valenzuela y Pedro Arce y Valladares excavaron
en las criptas del altar mayor y la Capilla del Socorro
de San Jos de Catedral de la Antigua Guatemala.

Acaso tambin sea necesario indicar que en el caso de


La Antigua Guatemala, existe una Ley protectora de la
ciudad. Todo proyecto de construccin, prospeccin
arqueolgica y/o restauracin, debe ser conocido y
evaluado por el Consejo Nacional para la Proteccin
de La Antigua Guatemala, previo a su ejecucin.

En la dcada de los 50, Janos de Szcsy excav en


San Miguel Escobar y Ciudad Vieja, con resultados
sorprendentes. Ms tarde Luis Lujn Muoz trabaj
en San Francsco y La Recoleccin. Luego de
estos pioneros, tambin hicieron investigaciones
arqueolgicas en la ciudad de La Antigua Guatemala,
Juan Pedro Laporte, Juan Antonio Valds, Miguel
Valencia y Elizabeth Lemus, entre otros.

Con los anteriores criterios se han investigado y


restaurado, o se encuentran en proceso, algunos
monumentos importantes, tales como el ala norte
del Palacio de los Capitanes Generales, conocido
como palacio grande, la crcel y la antigua Casa de
la Moneda, el Colegio de Indios, el Convento de Santo
Domingo, el edificio conocido como El Jauln y el
Beaterio de Indias, entre otros.

Es posible que a finales del Siglo XX los arquelogos


guatemaltecos fueran tomados en cuenta para el
40

34

35

36

34. Detalle de balcones,


Cartagena-Colombia BNN
35. Jardn de Hotel Santo Domingo, La Antigua
Guatemala-Guatemala KK
36. Pinyao-China BNN

41

12
Taller internacional de formacin sobre conservacin y restauracin
de piedra caliza en zonas arqueolgicas del rea Maya, Tikal, Guatemala, 2005
Objetivos
Desarrollar lineamientos y consideraciones tcnicas
para la conservacin de piedra caliza en Tikal.
Contribuir al desarrollo de metodologas para el
diagnstico de condiciones y para la intervencin
en sitios arqueolgicos con piedra caliza.
Identificar los factores del contexto que influyen
en la toma de decisiones para la conservacin de
sitios.

Conclusiones y recomendaciones del trabajo de grupos


multidisciplinarios:
1. Manejo y conservacin del sitio de patrimonio
mundial de Tikal.
Fomentar sinergias multisectoriales.
Ampliar la participacin y consulta en el proceso
de toma de decisiones para obtener consensos
previos a la ejecucin de proyectos especficos
que impacten directa e indirectamente a diversos
actores sociales.
Evaluar los valores y significado del sitio de
Patrimonio Mundial.
Revisar el nivel de conocimiento actual y las
interrogantes prioritarias.
Impulsar el compromiso del investigador con la
conservacin.
Elaborar un reglamento que especifique la
responsabilidad posterior y las actividades
asignadas a la conservacin, el cual permitir que
se regule de mejor manera las actividades de los
investigadores dentro del Parque.
Crear condiciones para que las contrapartes
nacionales en proyectos de cooperacin
internacional tengan la capacidad para fomentar
un intercambio de conocimientos durante su
ejecucin. La inversin internacional debe ser
aprovechada como una oportunidad para el
desarrollo e incremento de capacidades locales.

Crear un programa sostenido de conservacin del


patrimonio arqueolgico: registro sistemtico y
seguimiento de las condiciones que se presentan
en templos, basamentos, estelas, altares, etc.
Analizar los diversos factores que interactan e
impactan a los vestigios: condiciones climticas,
pblico visitante, historia de abandono del sitio y
otros.
Impulsar la ejecucin sostenida y de largo plazo de
un programa para la conservacin del sitio.
Crear manuales de manternimiento, conservacin
(intervenciones) y administracin.
Evaluar de manera crtica, aportando soluciones
ordenadas acerca del orden de las atribuciones, de
manera que estn bien definidas y que permitan
alcanzar un mayor consenso entre las disciplinas de
la Unidad Tcnica con respecto a las alternativas
para las intervenciones.
Evaluar al personal de acuerdo a la cdula
administrativa.
Distribuir al personal en las reas ms apropiadas
de acuerdo a las capacidades y habilidades
especficas.
Aprovechar las instancias existentes en el IDAEH
para la capacitacin del personal de la Unidad
Tcnica.
Identificacin de las personas que ha tenido
capacitacin en el nivel internacional para que
actualicen las capacidades en el nivel local.
La Unidad Tcnica debe apoyar la capacitacin
de personal del Parque en los aspectos de
mantenimiento in situ y mantenimiento para la
conservacin.

Los usos proyectados para el parque deben ser


conciliados con las necesidades y expectativas que
tienen las comunidades locales, encaminados con el
Plan Maestro:
42

Anticipar potenciales impactos que puedan


ser generados con el incremento de visitantes
y generar estudios de capacidad de carga que
sustenten la ejecucin de propuestas especficas.
Dar continuidad al equipo de trabajo.
Generar perfiles de trabajo en diferentes niveles
y puestos tcnicos en donde se especifiquen
funciones y criterios.
Fomentar la responsabilidad y orgullo del trabajo
realizado, motivar al personal y dar seguimiento
de acuerdo al desempeo.
Crear a futuro un grupo de trabajo especfico
para el programa de mantenimiento para la
conservacin. Estos requerimientos debern ser
considerados en el plan operativo especfico y
definir las fuentes de financiamiento para su
continuidad en el parque.
Poner en marcha los reglamentos existentes y dar
seguimiento a los lineamientos para su revisin
de acuerdo a las situaciones generadas a partir
de su aplicacin.
Aprobar el nuevo reglamente del Parque despus
que finalice su proceso de revisin.
Articular los planes de trabajo especficos
(conservacin, arqueologa, etc.) con aquellos
propuestos en el Plan de Manejo.

definir el Plan de Conservacin del Patrimonio


Cultural del Parque Nacional Tikal 2004-2008,
como parte del Plan Maestro del sitio.
2004, elaborado por Veronique Brueil,
arqueloga. 2004, a solicitud del IDAEH.
2005. Elaborado por la Unidad Tcnica del PANAT,
a peticin del IDAEH. Se trata de un diagnstico
de prioridades de intervencin, que se concentra
en el Templo IV, 35, 22, 24, 5E15, 5e46.

Actualmente se encuentran en proceso los diagnsticos


del Templo IV (trabajo coordinado por Rudy Larios) y de
la Acrpolis Norte (coordinado por Seichii Nakamura).
Cabe sealar que los tres ltimos diagnsticos (Unidad
Tcnica del PANAT 2004; Larios en proceso; Nakamura
en proceso), se han basado en el trabajo conjunto
de especialistas de diferentes disciplinas lo cual a
permitido tener una visin ms completa e integral
de los problemas de conservacin existentes. Los
diagnsticos han probado ser tiles en el proceso de
toma de decisiones, ya que han servido para elaborar
planes de trabajo y ejecutar acciones de intervencin
de manera ordenada, informada y sistemtica.
b) Elaborar un Plan de Conservacin estratgico para
el sitio, basado en un diagnstico general que abarque
todos los monumentos y entorno natural elaborado
a partir de los siguientes principios y criterios como
marco de referencia.

2. Conservacin de la arquitectura prehispnica en


Tikal.
a) Metodologa para la documentacin y registro de
condiciones as como en los parmetros y lineamientos
existentes en el mbito internacional para llevar a
cabo intervenciones de conservacin, mantenimiento
y monitoreo en el sitio arqueolgico de Tikal. Hasta
la fecha, se han elaborado cuatro diagnsticos de
conservacin en Tikal:
1997, elaborado por los Arquitectos
Restauradores Miguel Herrero y Rudy Larios, a
peticin del Ministerio de Cultura de Guatemala.
Se concentr en las estructuras con mayores
daos: la Acrpolis Norte, El Templo 21 y 20, Sub
33, 5e44, 5e 46, Acrpolis Central, Templo III y
Templo IV con los que tienen mayores daos.
2003- 2004, elaborado por Rudy Larios para

De acuerdo a las normas de Quito todo monumento


debe llenar una funcin social segn la funcin original
y la funcin actual. La funcin original no la podemos
restituir, al menos en monumentos arqueolgicos
ya que la organizacin social que le brind un uso
determinado en la antigedad ya no funciona de igual
manera. Consecuentemente el objeto a conservar es
un monumento. Esto significa un recuerdo del pasado y
por lo tanto tiene un significado cultural que debemos
entender como testigo del pasado y guardarlo como
tal ante generaciones actuales y venideras.
De acuerdo con las mismas normas, el Estado es el
responsable de la conservacin como depositario del
43

bien cultural. La conservacin debe ser una actividad


permanente que utiliza todos los recursos tcnicos
y cientficos que colaboren a que los materiales
antiguos permanezcan en el mejor estado posible.

Criterios de intervencin
Si no es posible reintegrar la funcin social original,
entonces, cuando hablamos de devolver eficiencia
a un monumento en ruina, o a una ciudad en ruina,
solamente nos queda la posibilidad de devolverle su
estabilidad estructural.
Toda intervencin tiene que respetar el contexto/
entorno natural.
Slo se intervendr si la estructura est daada o
en riesgo, lo cual se define por el diagnstico.
Las intervenciones tienen que ser reversibles
es decir que se puedan eliminar, que permitan
nuevas intervenciones en el futuro y no generar
efectos secundarios.
Todas las intervenciones tienen que utilizar los
sistemas constructivos tradicionales y materiales
originales (utilizacin de cal apagada y terrn) o
compatibles con los originales.
La eliminacin de rboles slo se justifica por dos
razones: si la investigacin arqueolgica lo requiere
o si afecta o pone en riesgo la conservacin de la
estructura o monumento.
El control de vegetacin, insectos y fauna
debe preferir los mtodos inhibidores a los
erradicadores.
Las intervenciones no debern usar cemento ni
hierro.
Las intervenciones deben explorar el uso de
tecnologas nuevas, siempre y cuando no
comprometan los valores y la conservacin del
sitio en el presente y el futuro.
Las intervenciones deben ser sustentables y
coherentes con las condiciones financieras y
tecnolgicas del sitio.

Consecuentemente, la nica funcin social que


podramos asignarle a un monumento arqueolgico es
la funcin de monumento, es decir un recuerdo del
pasado que solamente puede llenar una misin cultural
de tipo contemplativo y didctico.
Otro aspecto fundamental es el respeto a la sociedad
que creo el monumento, nos referimos a lo que hoy
conocemos como derechos de autor.
c) Principios
Las acciones de conservacin deben ser congruentes
con las normas internacionales y las leyes nacionales.
Las acciones de conservacin deben respetar: los
valores del sitio y el entorno arquitectnico y natural;
tienen que estar sustentadas en una documentacin
cientfica, en la evaluacin de los resultados de
las intervenciones anteriores y en un diagnstico;
debern basarse en un proyecto.
El proyecto contendr como mnimo: antecedentes,
registros grficos, diagnstico, levantamiento del
estado de conservacin actual, condiciones de
manejo, objetivos, metas y productos, criterios de
intervencin, cronograma de trabajo, presupuesto y
cronograma financiero.
Toda accin de conservacin estar enmarcada
dentro de un proyecto de restauracin evaluado por
la Unidad Tcnica y aprobado por la Direccin General
del Patrimonio Cultural y Natural; deber ser el
resultado de un acercamiento interdisciplinario; dar
preferencia a la conservacin preventiva, indirecta y
planificada a la reactiva y directa; ser documentada
por medios escritos, grficos y/o fotogrficos y tendr
que dejar una copia en el archivo del parque.

En las conclusiones de este taller se definieron


lineamientos y recomendaciones para la elaboracin
del Plan de Conservacin para la arquitectura
prehispnica de Tikal y la Conservacin en el Templo
IV, ubicado dentro de este sitio arqueolgico.

44

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38

37. Vietri Sul Mare, Italia BNN


38. Jerash, Jordania BNN
39. Petra, Jordania BNN

45

13
Recomendaciones Internacionales para la Conservacin y Restauracin

Tras esa carta, sern muchos los textos que se ocupen


de este problema, encontramos as textos tan diversos
como el Decreto de la Convencin Nacional del II ao
de la I Repblica Francesa (1774), o en las teoras de
Ruskin o Violet-le-Duc, enunciadas a lo largo del XIX,
pero el ms inuyente de todos ellos ser el discurso
de Camillo Boito (1836-1914) durante el Congreso de
Ingenieros y Arquitectos Italianos de 1883.

- Carta de Atenas
El primero de estos documentos fue la Carta de
Atenas de 1931, aprobada por la Ocina de Museos,
dependiente de la Sociedad de Naciones. Transcurrido
un decenio desde el nal de la I Guerra Mundial que
destruy o da muchos monumentos, se abri un
profundo debate entre los numerosos especialistas
que asistieron a esta Conferencia. En sus conclusiones
se pretendan unicar los criterios de intervencin en
el patrimonio arquitectnico. A lo largo de sus diez
artculos se plantean pautas de intervencin, se seala
la importancia de la conservacin, la educacin, y se
proponen vas de colaboracin internacional. El texto,
pese a tener un carcter normativo, no consigui ser
aprobado por todos los pases, pero si que tuvo una
fuerte inuencia en el mbito Europeo, especialmente
en pases como Italia, en las Cartas de Restauracin
Italianas de 1932 y 1972, o en Espaa, con la Ley del
13 de Mayo de 1933 sobre la defensa, conservacin
y acrecentamiento del patrimonio histricoartsticoespaol. La Carta de Atenas no solo sirvi de
base para las Cartas de Restauracin italianas o la
legislacin patrimonial de algunos pases, sino para
otros documentos internacionales, especialmente la
Carta de Venecia y la Carta de Cracovia.

Todos esos textos recogan los principios con los que


se inicia la actividad restauradora en el siglo XIX. Pero
este tipo de documentos y publicaciones se mostraron
insucientes a la hora de acercarse a la realidad
histrica de la primera mitad del siglo XX, en la que
dos guerras mundiales provocaron la destruccin,
y posterior restauracin, de gran cantidad del
patrimonio europeo. Estos hechos, junto a la base
terica existente, mostraron la necesidad de redactar
una serie de textos normativos a nivel internacional
que se ocupasen del patrimonio, su conservacin y los
cambios en su concepto y denicin.

- Carta de Venecia
La Carta de Venecia de 1964 fue redactada durante
el II Congreso Internacional de Arquitectos y
Tcnicos de Monumentos Histricos, en ella se puede
ver perfectamente la inuencia de la actividad
restauradora que se produjo tras la Segunda Guerra
Mundial, guiada ms por motivos espirituales y
culturales que por los criterios cientcos por los que
se abogaba en la Carta de Atenas. La preocupacin de
este documento sigue centrndose en lo arquitectnico
pero ya amplia su mbito de actuacin del edicio a
todo el conjunto histrico.

- Carta de Atenas
- Carta de Venecia
- Carta de Cracovia
- Textos Europeos
- Textos sobre Cascos Histricos
- Textos sobre Jardines Histricos
- Bienes Muebles y Turismo Cultural
- Patrimonio Arqueolgico y Subacutico
- Instituciones
A lo largo del siglo XX se han redactado numerosos
textos que pretenda normalizar la actividad restauradora y de conservacin del patrimonio histrico. El
antecedente a este tipo de documentos lo encontramos
en la Carta de Rafael a Alejando VI para la restauracin
y el cuidado de los monumentos romanos.

46

- Carta de Cracovia
As como la Carta de Venecia surge como revisin de la
Carta de Atenas en los ltimos aos se ha pretendido
actualizar este documento con la redaccin de la
Carta de Cracovia del 2000. Esta nueva Carta surge
impulsada por el proceso de unificacin Europea
y la entrada del nuevo milenio, a fin de actualizar
la Carta de Venecia y adecuarla al nuevo marco
cultural. En su texto se incorporan nuevos elementos
como es la multidisciplinaridad de la conservacin
y restauracin, la necesidad de incluir en la misma
nuevas tecnologas y estudios cientficos a la hora
de realizar cualquier proyecto de restauracin y
tambin aporta un glosario de trminos en los que
se definen conceptos como monumento, identidad,
restauracin, a la luz de los nuevos mtodos e
investigaciones.

los Cascos Histricos y en las relaciones econmicas y


sociales de los mismos.
Tras la Carta de Quito se van a ir analizando las
distintas problemticas vinculadas a los cascos
histricos, ya que los factores implicados en estos
anlisis han ido amplindose para incluir elementos
como el entramado social que habita estas zonas,
los problemas de uso, el componente econmico y
comercial, etc. Algunas de estos factores aparecen
ya desarrollados en 1976 en la Recomendacin de
Nairobi, relativa a la Salvaguardia de los Conjuntos
Histricos y su Funcin en la Vida Contempornea,
o en la Carta de Toledo o Carta Internacional para la
conservacin de las Ciudades Histricas. Esta carta es
fruto de la reunin organizada por el Comit espaol
del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios
(ICOMOS) celebrada en la ciudad de Toledo en 1986.
En ella se complementan los principios expuestos
en la Carta de Venecia y se desarrolla de forma ms
pormenorizada la proteccin y conservacin de los
centros histricos. Algunos autores la denominan
Declaracin de Washington.

- Textos Europeos
Estas Cartas han servido de base para documentos
con carcter continental, como los elaborados por el
Consejo de Europa. Dentro de los textos elaborados
por este organismo destacan la Carta Europea de
Patrimonio Arquitectnico, redactada en Bruselas
en 1975 con motivo del Ao Europeo del Patrimonio
Arquitectnico y que incluye ya conceptos como el
de Conservacin Integrada. El otro documento es la
Declaracin de msterdam, redactada el mismo ao
que el documento anterior, ratifica los valores de la
Carta Europea de Patrimonio y hace especial hincapi
en la idea de rehabilitacin, con una especializacin
de estas labores y en la necesidad de una conservacin
integral de estos monumentos, teniendo en cuenta
los factores sociales.

Debido a la complejidad del problema, se continuaran


redactando diversos textos como la Carta de Noto,
acuerdo internacional de 1986 que se centra de forma
especial en la recuperacin de los centros histricos
y su aplicacin al territorio italiano. Se hace especial
referencia a la importancia de la formacin de los
especialistas en el mbito de la conservacin y
restauracin y en la multidisciplianaridad de todos
los proyectos de conservacin y restauracin.
La Carta de Veracruz, Ciudad de Mxico, 1992, es un
ejemplo de como se ha continuado el debate sobre
este tipo de cuestiones adaptndolo a problemticas
especficas como es el caso de los centros histricos
iberoamericanos, teniendo en cuenta del desarrollo
urbanstico de muchas de sus ciudades.

- Cascos Histricos
La preocupacin por el monumento ha ido amplindose paulatinamente pasando del edificio a su entorno.
Estos cambios en el concepto de patrimonio se han
plasmado en diversos documentos especficos que
debatan los criterios de conservacin de las ciudades
histricas y sus cascos urbanos. El primero de estos
documentos fue la Carta de Quito de 1967, en esta
carta, se pone un gran inters en la problemtica de

- Jardines Histricos
Los cambios en la definicin de la UNESCO de Bien
Cultural no slo planteaba la sensibilizacin hacia
47

otro tipo de bienes, sino tambin la necesidad de


enfrentarse a las problemticas de los mismos como
recogen diversos textos. Uno de estos textos es la
Carta de Florencia o Carta de los Jardines Histricos. El
21 de mayo de 1981 se reuni el Comit Internacional
de Jardines Histricos (ICOMOS-IFLA) y elabor una
carta para la conservacin de los jardines histricos
que tomar el nombre de la ciudad donde se celebr
dicha reunin.

de los orgenes y del desarrollo de las sociedades


humanas, se analizan los modos de conservacin e
intervencin en el mismo. Para tratar problemas
ms especficos se redact, seis aos despus, la
Carta Internacional para la proteccin y gestin
del Patrimonio Cultural subacutico. En esta carta,
tambin de mbito internacional adoptada por el
ICOMOS, se detallan los mtodos y tcnicas para
conservar el patrimonio arqueolgico sumergido, la
importancia de la proteccin y difusin del mismo
as como la necesidad de contar siempre con una
cooperacin internacional en este mbito del
patrimonio arqueolgico para evitar su prdida. En
cualquier caso esta Carta ha sido incorporada como
Anexo al Convenio de Proteccin de Patrimonio
Arqueolgico Subacutico, por lo que cuando este
convenio entre en vigor la Carta de ICOMOS tendr
efectos jurdicos.

- Bienes Muebles y Turismo Cultural


Uno de los aspectos ms olvidados en las Cartas
de Atenas y Venecia es el del Patrimonio Mueble y
los criterios de Conservacin y Restauracin del
mismo. Esto fue subsanado con documentos como la
Nueva Carta de la Restauracin, de la Conservacin
y Restauracin de los objetos de arte y cultura de
1987, que incluye una serie de principios bsicos para
la restauracin de libros y documentos, y la Carta de
Pava, del mismo ao. Es interesante sealar como la
Ley espaola de patrimonio de 1933 ya recoga estas
cuestiones.

- Instituciones
Por ltimo sealar la existencia de Instituciones como
la UNESCO, que ha realizado convenciones peridicas
redactando y ampliando la definicin de patrimonio, o
el ICOMOS que ha redactado y recopilado documentos
con problemticas tan diversas como la arqueologa,
los jardines histricos, el patrimonio subacutico...

Lo mismo ocurra con otros temas vinculados


indirectamente tanto a los bienes muebles como a los
inmuebles, como es el caso del Turismo Cultural. En los
aos setenta se abre un debate sobre la conservacin
del patrimonio y su explotacin como fuente de
riqueza cultural, fruto de este encontramos la Carta
de Turismo Cultural, de mbito internacional. Este
documento fue el resultado de una reunin celebrada
en Bruselas en 1976 y fue adoptado por ICOMOS en
noviembre de ese mismo ao. En ella se constata la
importancia del turismo, su fuerte crecimiento en el
futuro y su incidencia en los monumentos.

Fotografas pgina 49
40. Cementerio con barriletes,
Santiago-Guatemala KK
41. Detalle ventana,
Puerto San Jos-Guatemala BNN
42. Petra, Jordania BNN
43. Shikoku, Japn BNN
44. Casa de familia, Tokio-Japn BBN
45. Balcn, Cartagena-Colombia BNN
46. Detalle templo, Tokio-Japn BNN
47. Detalle de techo,
Pinyao-China BNN
48. Iglesia de Salta,
Buenos Aires-Argentina BNN

- Patrimonio Arqueolgico y Subacutico


El patrimonio arqueolgico y el patrimonio
subacutico, muy vinculado al primero, tambin
han sido tratados en diversos documentos como la
Carta Internacional para la Gestin del Patrimonio
Arqueolgico que fue adoptada por el ICOMOS en
1990, en la que partiendo de la importancia de la
arqueologa para el conocimiento y la comprensin
48

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14
Principios para el anlisis, comparacin y restauracin de estructuras del patrimonio
arquitectnico 2003. Carta ratificada por la 14 Asamblea General del ICOMOS,
en Victoria Falls, Zimbabwe, Octubre de 2003
Las estructuras del patrimonio arquitectnico, tanto por
su naturaleza como por su historia, estn sometidas a
una serie de dificultades de diagnstico y restauracin,
que limitan la aplicacin de las disposiciones normativas
y las pautas vigentes en el mbito de la construccin.
Ello hace tan deseable como necesario formular unas
recomendaciones que garanticen la aplicacin de unos
mtodos racionales de anlisis y restauracin, adecuados
a cada contexto cultural.

integridad de todos sus componentes como producto


genuino de la tecnologa constructiva propia de su poca.
De forma particular, el vaciado de sus estructuras internas
para mantener solamente las fachadas no responde a los
criterios de conservacin.
1.4 Cuando se trate de realizar un cambio de uso o
funcionalidad, han de tenerse en cuenta, de manera
rigurosa, todas las exigencias de la conservacin y las
condiciones de seguridad.

Estas recomendaciones tratan de servir a todos aquellos


a quienes ataen los problemas de la conservacin y la
restauracin, aunque en ningn modo pueden reemplazar
los conocimientos especficos extrados de textos de
contenido cultural y cientfico. El contenido ntegro se
recoge en un documento dividido en dos secciones: la
titulada Principios, donde se plantean los conceptos
bsicos de conservacin, y la titulada Directrices, donde
se proponen las reglas y los mtodos que deberan seguirse
por los que intervienen en ambas actividades. Slo los
Principios han alcanzado la categora de documento
oficialmente aprobado y ratificado por ICOMOS.

1.5 La restauracin de estructuras, por lo que se refiere


al Patrimonio Arquitectnico, no es un fin en s misma,
sino un medio al servicio de un fin que no es otro que el
elemento construido en su conjunto.
1.6 Las peculiaridades que ofrecen las estructuras
arquitectnicas, con su compleja historia, requieren
que los estudios y propuestas se organicen en fases
sucesivas y bien definidas, similares a las que se
emplean en medicina: Anamnesis, diagnosis, terapia
y control, aplicados a la correspondiente bsqueda de
datos reveladores e informacin; determinacin de
las causas de deterioro y degradacin; eleccin de las
medidas correctoras, y control de la eficacia de las
intervenciones.

1. Criterios generales
1.1 La conservacin, consolidacin y restauracin del
patrimonio arquitectnico requieren un tratamiento
multidisciplinar.

Para conseguir un equilibrio ptimo entre el coste y


los resultados y producir el mnimo impacto posible
en el patrimonio arquitectnico, utilizando los fondos
disponibles de una manera racional, se hace normalmente
necesario repetir estas fases de estudio dentro de un
proceso continuado.

1.2 El valor y la autenticidad del patrimonio arquitectnico no pueden fundamentarse en criterios predeterminados porque el respeto que merecen todas las
culturas requiere que el patrimonio material de cada una
de ellas sea considerado dentro del contexto cultural al
que pertenece.

1.7 No deben emprenderse actuaciones sin sopesar antes


sus posibles beneficios y perjuicios sobre el patrimonio
arquitectnico, excepto cuando se requieran medidas

1.3 El valor del patrimonio arquitectnico no reside


nicamente en su aspecto externo, sino tambin en la
50

urgentes de proteccin para evitar la ruina inminente


de las estructuras (por ejemplo, tras los daos causados
por un sismo); no obstante, se tratar de evitar que
tales medidas urgentes produzcan una modificacin
irreversible de las estructuras.

tivo; los primeros, han de basarse principalmente en la


observacin de los daos estructurales y la degradacin
material, as como en la investigacin histrica y
arqueolgica propiamente dicha, y los segundos,
fundamentalmente en pruebas de los materiales y la
estructura, en la supervisin continua de los datos y en
el anlisis estructural.

2. Investigacin y diagnstico
2.1 Habitualmente, un equipo pluridisciplinario, cuya
composicin vendr determinada por el tipo y la
envergadura del problema, debe trabajar conjuntamente
desde las primeras fases del proyecto, as como en el
examen inicial del lugar y en la preparacin del programa
de investigacin.

2.6 Antes de tomar la decisin de efectuar una


intervencin que afecte a las estructuras, es indispensable determinar cules son las causas de los daos y
la degradacin, y despus, evaluar el grado de seguridad
que dichas estructuras ofrecen.
2.7 En la evaluacin sobre seguridad, que constituye la
ltima fase de la diagnosis, y en la que se determina
la necesidad de aplicar un tratamiento, se deben
estudiar conjuntamente las conclusiones de los
anlisis cualitativos y cuantitativos, consistentes en:
la observacin directa, la investigacin histrica, el
anlisis estructural y, en su caso, todos y cada uno
de los resultados experimentales y las pruebas que se
hayan realizado.

2.2 En primer lugar, la recopilacin y el tratamiento


de los datos y la informacin deben llevarse a cabo de
forma equilibrada, prudente y ponderada, con el fin de
establecer un plan integral de actuacin proporcionado
a los problemas reales de las estructuras.
2.3 La prctica de la conservacin requiere un
conocimiento exhaustivo de las caractersticas de la
estructura y los materiales. Es fundamental disponer de
informacin sobre la estructura en su estado original y
en sus primeras etapas, las tcnicas que se emplearon en
la construccin, las alteraciones sufridas y sus efectos,
los fenmenos que se han producido y, por ltimo, sobre
su estado actual.

2.8 A menudo, la aplicacin de coeficientes de


seguridad concebidos para obras nuevas conduce a la
adopcin de medidas que resultan excesivas, e incluso
imposibles de llevar a la prctica. En estos casos,
puede estar justificado recurrir a otras soluciones
respecto a la seguridad, si as lo aconsejan anlisis
especficos y otras consideraciones aplicables al caso.

2.4 En los lugares con vestigios arqueolgicos pueden


plantearse problemas especficos, dado que las
estructuras deben estabilizarse al mismo tiempo que se
realiza la excavacin, cuando el conocimiento todava
no es completo. Los comportamientos estructurales en
una construccin puesta al descubierto por este tipo de
obras pueden ser completamente diferentes a los de otra
que no se ha mantenido oculta. La soluciones urgentes
que sea preciso adoptar para estabilizar una estructura
a medida que se procede a su excavacin, no debern
poner en peligro el significado integral de la edificacin,
en lo que se refiere a su forma y a su uso.

2.9 Todos los aspectos relacionados con la informacin


obtenida, as como el diagnstico, incluyendo en
ste la evaluacin de la seguridad, y la decisin de
intervenir, debern recogerse, de forma descriptiva,
en una memoria informativa.
3. Medidas correctoras y de control
3.1 La terapia debe estar dirigida a las races del
problema ms que a los sntomas.
3.2 La mejor terapia es la aplicacin de medidas de
mantenimiento preventivo.

2.5 El diagnstico debe apoyarse en mtodos de


investigacin histrica de carcter cualitativo y cuantita51

3.3 La evaluacin de la seguridad y un buen


entendimiento del significado de la estructura deben
constituir las bases de las medidas de conservacin y
consolidacin.

3.10 Deben determinarse todas las caractersticas


de los materiales que vayan a utilizarse en una obra
de restauracin, as como su compatibilidad con los
existentes. En ese estudio deben incluirse los impactos
a largo plazo, a fin de evitar efectos secundarios no
deseables.

3.4 No debe emprenderse accin alguna sin haber


comprobado antes que resulta indispensable.
3.5 Cada intervencin ser proporcional a los objetivos
de seguridad establecidos, y limitarse al mnimo
indispensable para garantizar la seguridad y la
perdurabilidad del bien con el menor dao posible a los
valores del patrimonio.

3.11 No deben destruirse los elementos diferenciadores


que caracterizaban a la edificacin y su entorno en su
estado original o en el correspondiente a las etapas ms
antiguas.
3.12 Cada intervencin respetar, en la medida de lo
posible, el concepto, las tcnicas y los valores histricos
de la configuracin primigenia de la estructura, as como
de sus etapas ms tempranas, y dejar evidencias que
puedan ser reconocidas en el futuro.

3.6 El proyecto de intervencin deber basarse en una


comprensin clara de la clase de factores que causaron
el dao y la degradacin, as como de los que hayan
de tenerse en cuenta para analizar la estructura tras la
intervencin, puesto que el proyecto debe realizarse en
funcin de todos ellos.

3.13 La intervencin responder a un plan integral de


conjunto que tenga en cuenta todos los aspectos de
la arquitectura, la estructura, las instalaciones y la
funcionalidad.

3.7 La eleccin entre tcnicas tradicionales e


innovadoras debe sopesarse caso por caso, dando
siempre preferencia a las que produzcan un efecto
de invasin menor y resulten ms compatibles con
los valores del patrimonio cultural, sin olvidar nunca
cumplir las exigencias impuestas por la seguridad y la
perdurabilidad.

3.14 Deber evitarse la eliminacin o alteracin de


materiales de naturaleza histrica, o de elementos que
presenten rasgos arquitectnicos de carcter distintivo.
3.15 Las estructuras arquitectnicas deterioradas deben
ser reparadas, y no sustituidas, siempre que resulte
factible.

3.8 En ocasiones, la dificultad de evaluar el grado


real de seguridad y los posibles resultados positivos
de las intervenciones puede hacer recomendable
emplear un mtodo de observacin consistente,
por ejemplo, en una actuacin escalonada que se
inicie con una intervencin de baja intensidad, de tal
forma que permita ir adoptando una serie de medidas
complementarias o correctoras.

3.16 Debern mantenerse las imperfecciones y alteraciones que se hayan convertido en parte de la historia
de la edificacin, siempre que no atenten la seguridad.
3.17 Slo se debe recurrir a la alternativa de desmontar
y volver a montar los elementos cuando as lo exija la
propia naturaleza de los materiales y siempre que su
conservacin por cualquier otro medio sea imposible o
incluso perjudicial.

3.9 Siempre que sea posible, las medidas que se


adopten deben ser reversibles, es decir, que se
puedan eliminar y sustituir por otras ms adecuadas y
acordes a los conocimientos que se vayan adquiriendo.
En el caso de que las intervenciones practicadas no
sean completamente reversibles, al menos no debern
limitar la posible ejecucin de otras posteriores.

3.18 Los sistemas de proteccin provisional utilizados


durante la intervencin deben servir a su propsito y
funcin sin causar perjuicios a los valores patrimoniales.
52

3.19 Cualquier propuesta de intervencin ir acompaada


de un programa de control que, en la medida de lo
posible, deber llevarse a cabo mientras se ejecuta la
obra.
3.20 No deben autorizarse aquellas medidas que no sean
susceptibles de control en el transcurso de su ejecucin.
3.21 Durante la intervencin, y despus de sta, deben
efectuarse unas comprobaciones y una supervisin que
permitan cerciorarse de la eficacia de los resultados.
3.22 Todas las actividades de comprobacin y supervisin
deben registrarse documentalmente y conservarse como
parte de la historia de la construccin.

53

15
Trminos utilizados dentro del mbito de la intervencin de monumentos y sitios
Victor Sandoval
Extracto del trabajo escrito por el Arquitecto Salvador Daz-Berrio, Doctor en Restauracin de Monumentos en la Escuela Tcnica
Superior de la Universidad de Madrid; y Olga Orive B, Maestra en Restauracin de Monumentos en la Facultad de Arquitectura de
Roma, ponencia presentada en el XLI Congreso Internacional de Americanistas de la ciudad de Mxico, 1974.

El derecho de los pueblos sobre su patrimonio cultural


debe ser limitado. Al mismo tiempo, las obligaciones de
los expertos sern las de conservar y, en caso necesario,
restaurar el patrimonio que transitoriamente se ha
heredado y se transmitir con toda la riqueza de su
autenticidad, la cual no se puede conferir puesto que
procede del pasado y que a toda costa debe mantenerse
para no empobrecer o falsificar ese patrimonio comn.

explcita, encaja completamente en la frase propuesta,


si aceptamos que la doble instancia o polaridad
histrico-esttica quedan incluidas en el concepto de
objeto cultural o bien cultural, trminos tambin
universalmente aceptados: La restauracin constituye
el momento metodolgico del reconocimiento de la
obra de arte en su consistencia fsica y en su doble
polaridad esttico-histrica, con objeto de transmitirla
al futuro. (Cesare Brandi, Siena, 1906- Vignano, 1988),
historiador y crtico de arte, ensayista y especialista en
la teora de restauracin de obras de arte).

La conservacin comprender un conjunto de


actividades destinadas a salvaguardar, y mantener y
prolongar la permanencia de los objetos culturales para
trasmitirlos al futuro. De la Convencin de UNESCO
de 1972, se pueden citar las siguientes actividades:
identificacin, catalogacin, proteccin (fsica o
legal), vigilancia y restauracin.

En la Carta de Venecia, 1964, se definen cuatro


tipos de intervencin, aplicables a bienes culturales
desde miniaturas hasta conjuntos urbanos, zonas
arqueolgicas vasijas, obras arquitectnicas y pintura
mural. Sera intil y excesivamente laborioso inventar
una restauracin diferente para cada bien cultural
con una filosofa o una terminologa diferentes para
cada caso de deterioro o cada clase de objeto. Estos
cuatro tipos, vlidos hasta la fecha son: liberacin,
consolidacin, reintegracin e integracin.

Normalmente, no surgen dudas acerca de los trminos


de identificacin, catalogacin, proteccin y
vigilancia, aunque en el terreno de la aplicacin
pueden causar daos aunque no sea ms que por
omisin: es decir, no vigilar, no proteger, no catalogar y
no identificar. Las dudas suelen surgir al tocar el tema
de la restauracin.

1. Liberacin
Supresin de elementos agregados sin valor cultural
o natural que afecten a la conservacin o impidan el
conocimiento del objeto.

Restauracin
Puede definirse como la actividad u operacin que se
realiza fsicamente sobre el objeto cultural, destinada a
salvaguardarlo, mantenerlo y prolongar su permanencia
para trasmitirlo al futuro. Las dems operaciones ya
enumeradas no se realizan necesariamente sobre el
propio objeto.

2. Consolidacin
Introduccin de elementos que aseguren la conservacin
del objeto.
3. Reintegracin
Restitucin, en su sitio original, de partes desmembradas
del objeto, para asegurar su conservacin.

La definicin de Cesare Brandi, posterior a la Carta de


Venecia, y generalmente aceptada, an siendo ms
54

4. Integracin
Aportacin de elementos claramente nuevos y visibles
para asegurar la conservacin del objeto.

5. Restauracin
Este trmino que puede entenderse como dotar
de una nueva estructura, se ha utilizado a veces en
el caso especfico de la arquitectura para referirse
a la estabilidad esttica del objeto y a su estructura
portante. Creemos que este aspecto queda incluido
en la consolidacin, trmino ms amplio como tipo
de intervencin. Por otra parte, los bienes culturales
en general poseen otras estructuras adems de la
que, como soporte, asegura la estabilidad y an en el
caso de la arquitectura nos referimos normalmente
a estructuras formales, espaciales, cromticas,
luminosas, numricas, geomtricas y otras. El aspecto
de la estabilidad se limita a uno de los componentes
de diversos bienes culturales, mientras que los trminos
estructuras, estructuracin y reestructuracin,
se utilizan en forma mucho ms amplia para cualquier
actividad humana como la economa, la vialidad, la
habitacin y otras.

Otros trminos que suelen usarse en esta materia


1. Recomposicin
En el caso de la reintegracin se utiliza tambin en
el texto de la Carta el trmino recomposicin, con el
claro sentido de restitucin o recoleccin de partes
en sus lugares originales (anastilosis) y no con el sentido
de nueva composicin. An siendo equivalentes estos
tres trminos, se considera ms adecuado manejar
restitucin o ecolocacin por evitar la posible
implicacin de creatividad o aportacin nueva que
traera la interpretacin de nueva composicin.
2. Reposicin
Se acepta el trmino reposicin como equivalente
a restitucin, recolocacin y recomposicin en cuanto
tenga el sentido de colocar en su posicin anterior o
volver a poner el mismo elemento. Sucede sin embargo
que se aplica a veces este trmino con el sentido de
sustitucin o cambio de un elemento por otro. En este
caso no puede hablarse de reintegracin ya que por
tratarse de elementos nuevos caemos en una operacin
que pertenece al rea de la integracin.

6. Reanimacin y revitalizacin
Estos trminos se han utilizado recientemente al
referirse especialmente a elementos arquitectnicos y
urbanos abandonados, deshabitados o desprovistos de
anima o vida y ms se refiere por lo tanto a las
condiciones de la poblacin, usuarios y habitaciones
que a las condiciones fsicas de los bienes culturales
inmuebles. No se trata por lo tanto de operaciones o
actividades de restauracin, sino de conservacin que
pueden en ocasiones llevar consigo intervenciones fsicas
o restauraciones de los diversos tipos mencionados. Es
posible que al tratarse de intervenciones destinadas a dar
nueva actividad a los usuarios o a la poblacin se llegue
ms frecuentemente a operaciones de integracin al
aportar nuevos elementos para las nuevas actividades.

3. Restablecimiento
Puede entenderse en forma semejante a reposicin,
tanto en su sentido de restitucin, que nos lleva a
la reintegracin como en el de sustitucin, que nos
conduce a la integracin.
4. Reparacin
Es equivalente a restauracin en cuanto implica una
operacin que se realiza fsicamente sobre un objeto
(cultural) con objeto de conservarlo, pero sucede
que se aplica a cualquier objeto, sea cultural o no.
Csar Brandi, al establecer la distincin entre objetos
culturales (artsticos e histricos) y objetos utilitarios,
precisa que mientras reparacin puede aplicarse a
cualquier objeto, el trmino restauracin se aplica
nicamente a los objetos caractersticos reconocidos
como bienes culturales (obras artsticas o histricas).

Como tipo de restauracin es evidentemente imposible


su aplicacin a elementos arqueolgicos, en el sentido
de volver a dar anima o vida actual a esos objetos.
7. Adaptacin, adecuacin y acondicionamiento
Trminos utilizados prcticamente en forma semejante
a los anteriores y que seran igualmente, en caso
de intervenir fsicamente en los bienes culturales,
55

operaciones de integracin, pero con respecto a


los anteriores no lleva implcito el componente de
anima o vida, que trasciende lo meramente fsico
y utilitario y es componente esencial de los bienes
culturales. Siguiendo el planteamiento de Brandi
podra situarse en el mismo plano que la reparacin,
aplicable a cualquier otro objeto y no solo a los
objetos culturales, lo que llevara implcito un enfoque
inadecuado si predominan en estas operaciones los
intereses utilitarios sobre los culturales, sobre todo
cuando los tres trminos implican notoriamente la
idea de cambio o modificacin.

Habilitacin, sin embargo, al entenderse como poner


en funcionamiento, implica actividades o aportaciones
con mayor incidencia fsica, cambios o modificaciones
que los trminos de adaptacin, adecuacin o
acondicionamiento. La habilitacin -poner en
funcionamiento- y no ya la rehabilitacin volver a
poner en funcionamiento- puede aplicarse a operaciones
y actividades actuales en zonas arqueolgicas, conjuntos
de arquitectura prehispnica o sus entornos, en apoyo
a la conservacin, conocimiento, visita y estudio de los
inmuebles culturales.
9. Puesta en valor, valorizacin y revalorizacin
La expresin puesta en valor no debe tomarse
en consideracin, en primer lugar por tratarse
de un galicismo (mise en valeur), por implicar
aspectos mercadotcnicos -posicin en funcin
de oferta y demanda?- ajenos a la sustancia de los
bienes culturales, y por ltimo parece expresar algo
incompleto puesta en valor en en dnde?...

No consideramos adecuado el uso general de estos


trminos y menos an su aplicacin a elementos
arqueolgicos, si contamos con trminos ms claros y
que implican en menor grado la idea de cambio, como
habilitacin y rehabilitacin.
8. Rehabilitacin y habilitacin
El trmino rehabilitacin ha venido adquiriendo cada
vez mayor vigencia hasta figurar formalmente como uno
de los aspectos fundamentales de la conservacin, y el
texto de la Convencin de UNESCO de 1972 sustituye
prcticamente al trmino restauracin. Puede
equipararse al trmino reparacin por aplicarse
a cualquier objeto, no solo a los objetos culturales,
siguiendo el planteamiento de Brandi, pero lleva
implcito un fuerte componente funcional, que permite
establecer la equivalencia con el volver a poner en
funcionamiento o en eficiencia (repitiendo palabras
de Brandi), lo que llevara a su aplicacin especialmente
en el campo de la arquitectura y el urbanismo.

Si entendemos que no se trata de poner al objeto


cultural en un mercado de valores, como objeto de uso,
consumo o explotacin, sino de apreciar o incrementar
sus valores propios convendra usar -en espaol- los
trminos de valorizacin y revalorizacin; en
tal caso, las acciones, se dirigirn sobre todo a la
poblacin, pblico en general o usuarios, en forma
pedaggica y de difusin, en apoyo a la conservacin
de los objetos.
Con el mismo fin de conservar y para poyar una mejor
y mayor apreciacin del valor cultural de esos objetos,
se puede llegar a intervenir fsicamente en ellos,
realizando operaciones de restauracin de cualquiera
de los cuatro tipos ya sealados, esas operaciones y
actividades pueden realizarse en cualquier objeto
cultural, incluyendo a los elementos arqueolgicos y
prehispnicos.

Puede tambin considerarse semejante y an ms amplio


que los trminos de revitalizacin y reanimacin
por implicar el restablecimiento de una gama mayor de
posibilidades funcionales, ya que no solo se refiere a
anima o vida sin embargo, al igual que en el caso
de la reanimacin y la revitalizacin, no podemos
aplicar el trmino -volver a poner en funcionamientopara el caso de elementos arqueolgicos o prehispnicos,
por ser imposible resucitar actividades o funciones
de una cultura anterior.

10. Remodelacin
Se trata de otra expresin que no debe aceptarse ni
tomar en consideracin en materia de conservacin
de bienes culturales, por ser un claro anglicismo (re56

un tiempo anterior, lo que sera equivalente a una


renovacin; si existe la construccin anterior, como
unidad o en partes y tratamos de conservarla, podemos
reunir partes dispersas y al situarlas en su lugar
haremos una reintegracin; si se requiere introducir
un nuevo elemento haremos una integracin, pero
no podemos pensar en agregar partes antiguas que
parezcan nuevas o nuevas que parezcan antiguas. Si el
objeto o construccin anterior no existe como unidad
o en partes, no podemos ya hablar de conservacin
ni restauracin de lo existente y menos de querer
reconstruir fsicamente en este tiempo un objeto
que pretenda ser de otro tiempo. Consideramos por
lo tanto evidente la necesidad de evitar el uso de
este trmino y ms an la ejecucin de operaciones
de este gnero en el campo de los bienes culturales,
especialmente en el rea de lo prehispnico.

model) y se ha puesto de moda aplicarla ltimamente


a elementos arquitectnicos y urbanos en forma
inadecuada a indiscriminada.
Si entendemos por remodelar el cambiar o dar una
nueva forma o volumen envolvente, manejamos un
trmino aplicable a lo superficial y escultrico, pero
insuficiente o incompleto para lo arquitectnico o
urbano que contiene elementos esenciales mas all
de la forma o volumen envolvente. Fuera de este
carcter, restringido a una parte superficial de las
formas arquitectnicas o urbanas, no puede admitirse
su aplicacin a objetos culturales sustancialmente
histricos o estticos-, a los cuales no podemos
cambiar o dar una nueva forma sin alterarlos o
destruirlos, trtese de escultura, arquitectura o
urbanismo de cualquier poca. Si entendemos que no
se trata de intervenir modificando la envolvente formal
de los objetos, sino que hacemos referencia, de manera
ms general, a realizar un nuevo modelo actual de
cualquier objeto, es tambin inadmisible realizar ese
cambio o nuevo modelo con los elementos fsicos
de un elemento cultural, sustancialmente histrico y
esttico: no podemos modificar la historia ni la esttica.

No pretendemos haber agotado aqu la serie de


trminos que han aparecido y pueden aparecer en el
campo de la conservacin del Patrimonio Cultural, sino
haber mencionado simplemente los ms usuales.
Podemos concluir precisando que existen, naturalmente,
problemas particulares en reas tropicales, en regiones
hmedas, secas o muy fras, es zonas ssmicas o
altamente contaminadas. Son tambin particulares
los problemas especficos de ciertos materiales:
adobe, madera, estucos, cermica variada, cara,
metales, etc. y por supuesto, como ya lo sealamos,
son particulares los problemas, mtodos y tcnicas
aplicables a objetos de diversas escalas

11. Innovacin y renovacin


Si con innovacin hacemos referencia a operaciones
fsicas que aporten elementos nuevos para la
conservacin de un objeto cultural, debemos situar
esos elementos en armona y subordinados al objeto
por conservar, realizando as una operacin de
integracin.

Ser muy til particularizar y profundizar en los


problemas y casos especficos de la arquitectura
prehispnica en el rea mesoamericana, por ejemplo,
pero no creemos posible ir de lo particular a lo general
en este campo, cuando podemos disponer de una
estructura de conceptos generales, ya elaborada,
experimentada y dinmica, que es de utilidad indudable
para orientar y normar una actividad cientfica.

Si con innovacin o renovacin nos referimos


a alguna operacin fsica para hacer nuevo o
modificar un objeto cultural (histrico y esttico),
caemos en lo inadmisible; por ese motivo se ha
rechazado el trmino de renovacin, y la acepcin
admisible de la innovacin, se expresara ms
adecuadamente como integracin.
12. Reconstruccin
Sealamos ya en un principio la imposibilidad de hacer
una nueva construccin de un objeto producto de

Por supuesto, es posible y necesario que la experiencia


particular en el campo de la arquitectura prehispnica
57

enriquezca y aporte nuevos elementos al panorama


general de un futuro prximo, pero parece ms eficaz
y lgico partir de las bases conceptuales de un marco
general, como instrumentos ms seguros para lograr
mejores soluciones de nuestra problemtica particular.
En su presentacin, ambos profesionales concluyeron
que no puede volverse atrs en el tiempo real de los
hombres ni de los monumentos- y no es posible pensar
en revivir, resucitar o reconstruir organismos
producto del tiempo y caracterizados sustancialmente
por pertenecer al pasado y al futuro, no a nosotros.

58

16
Participantes en distintos seminarios sobre restauracin y conservacin en Guatemala
Participantes 1er. Seminario de Criterios de Restauracin
noviembre 1989
1.
Araoz Gustavo F, Washington, USA
2.
Armas Hugo, Arquitecto
3.
Arreaga Lpez, Evelio, Arquitecto
4.
Asturias Mndez Rodolfo, Arquitecto, Consejo Nacional para la
Proteccin de La Antigua Guatemala
5.
Aycinena Roberto, Arquitecto, Consejo Nacional para la Proteccin
de La Antigua Guatemala
6.
Betancourt Mara E., Licenciada, Consejo Nacional para la Proteccin
de La Antigua Guatemala
7.
Bonilla Hctor Rolando, Arquitecto
8.
Bran Azmitia Rigoberto, Licenciado, Hemeroteca Nacional
9.
Bruzzone Victoria, Restauradora
10. Brbano Roberto, Arquitecto, Direccin Geneneral de Obras Pblicas
11. Castillo,Thelma, Comunicadora Social
12. Ceballos Mario, Arquitecto, Universidad de San Carlos de Guatemala
13. Eskafi Lucrecia Rojas de, Instituto de Antropologa e Historia
14. Figueroa Edna, Arquitecta
15. Flores Aura Rosa Gonzlez de, Restauradora, Instituto de
Antropologa e Historia
16. Garca Rubio Alfredo, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
17. Gonzlez Flavio, Restaurador, Consejo Nacional para la Proteccin de
La Antigua Guatemala
18. Guerrero Arturo, Arquitecto, Universidad de San Carlos de Guatemala
19. Hermes Bernard, Arquelogo, Instituto de Antropologa e Historia
20. Lemus Carlos, Instituto de Antropologa e Historia
21. Lujn Muoz Jorge, Doctor, Universidad del Valle
22. Mndez D. Francisco, Arquitecto, Universidad de San Carlos de
Guatemala
23. Morales Silvia, Arquitecta
24. Nio Norton, Blanca Estela, Arquitecta
25. Ordoez Irma Yolanda de Len de, Instituto de Antropologa e
Historia de Guatemala
26. Ordoez Marco Tulio, Universidad de San Carlos de Guatemala
27. Pleitz Miriam, Arquitecta, Direccin General de Obras Pblicas
28. Ponciano Alvarado Erick, Instituto de Antropologa e Historia
29. Porras Alejandro, Licenciado, Municipalidad de Guatemala
30. Raphael Bettina, Conservadora, Nuevo Mxico, USA
31. Rodrguez Rivera Glenda, Arquitecta
32. To Marco Antonio, Arquitecto, Universidad de San Carlos de
Guatemala
33. Torres Azurdia Rafael, Licenciado
34. Torres Rafael, Licenciado, Instituto de Antropologa e Historia
35. Tovar Maldonado, Antonio, Arquitecto
36. Vela Mena Augusto, Arquitecto, Universidad Rafael Landvar
37. Velsquez Julio, Instituto de Antropologa e Historia

Participantes 1er. Seminario Internacional para desarrollar


propuestas de uso del Monumento Real Palacio de los Capitanes
Generales de La Antigua Guatemala, 2008
1. Alvarado Mirna, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
2. Azurdia Anayancy, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
3. Barbacci Norma, World Monuments Fund, New York
4. Campins Susana, Directora Museo Vical
5. Castillo Thelma, Comunicadora Social, Museo San Juan del
Obispo
6. Cazali Jorge, DEMOPRE,IDAEH
7. Cifuentes Yasmin, Arqueloga
8. Coguox Miriam, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
9. Corzo, Lilia, Museo del Sureste de Petn
10. Cruz Sergio, Conservador de La Antigua Guatemala
11. Chacn Ada, Museo del Libro Antiguo
12. Duarte Paola, Delegacin de Patrimonio Mundial
13. Etec Mario Alberto, Unidad de Rescate y Conservacin
14. Farfn Edgar, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
15. Flores Marini Carlos, Mxico
16. Flores Sheila, Arqueloga
17. Franco Samuel, Director Casa Kojom
18. Gaytn Otto, Consejo Nacional para la Proteccin de La Antigua
Guatemala
19. Garca Selvin, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
20. Gonzlez Marta Julia, Museo del Libro Antiguo
21. Guerra Jenny, Delegacin de Patrimonio Mundial
22. Guerrero Ana Cristina, Relacionista
23. Guzmn Cazali Jorge, Ministerio de Cultura y Deportes
24. Hernndez Anait, Burson-Marsteller
25. Izaguirre Honnell, Unidad especial de Ejecucin y
Coordinacin
26. Leeth Jack, Fundacin Cultural Duane Carter
27. Magaa Jos Mara, Arquitecto restaurador, Consejo Cvico
28. Melndez Juan Carlos, Director, Museo Nacional de
Arqueologa y Etnologa
29. Meza, Werner, Asociacin de Arquitectos Antigua
30. Monzn Claudia, Arqueloga
31. Morales Liseth, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
32. Muoz Norman, Consejo Nacional para la Proteccin de La
Antigua Guatemala
33. Nio Norton, Blanca, Delegacin de Patrimonio Mundial
34. Ordez Irma Yolanda de Len de, Consejo Nacional para la Proteccin de
La Antigua Guatemala

59

35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.

Ordez Vctor, Patronato Hospital Nacional


Oribe Mara Cristina, Fundacin Cultural Duane Carter
Ortiz Sobalvarro Alfonso, Abogado, ICOMOS
Palacios Amelia Weimann de, F.U.N.B.A.
Quevedo Beatriz, Directora Casa MIMA
Quintana Oscar, Doctor en Arquitectura, restaurador
Ramrez Maribel, Delegacin Patrimonio Mundial
Robainas Ayleen, Arquitecta, Oficina del Restaurador de La
Habana
Rodrguez Zoila, ADESCA
Snchez Rosa Mara, Museloga, Mxico
Sandoval Mario, Consejo para la Proteccin de La Antigua
Guatemala
Sandoval Vctor, Arquitecto restaurador
Schoendstedt Enrique, Arquitecto
Serrano Omar, Consejo Nacinal para la Proteccin de La
Antigua Guatemala.
Sic Eligio, Comisin Real Palacio
Solares Ronald, Consejo para la Proteccin de La Antigua
Guatemala
Tobar Thelma, Consejo para la Conservacin de La Antigua
Guatemala
Torres Miguel, Academia de Geografa e Historia
Tucubal Silvia, CIRMA
Valds Fernando, invitado
Velsquez Juan Carlos, Consejo para la Conservacin de La
Antigua Guatemala
Vila Mara del Carmen, Arquitecta
Yurrita Alfonso, Arquitecto, Asociacin Diego de Porres
Zea Flores Carlos Enrique, Unidad especial de ejecucin y
coordinacin
Zea Lilian de, Arqueloga, Cuenca Mirador

21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.

Participantes 2do. Seminario-Taller Internacional y 3ro. de


Criterios de Restauracin, 2009
1.
Andrade Eduardo, Arquitecto, Universidad Rafael Landvar
2.
Asensio Susy, Arquitecta, planificacin Municipalidad de Guatemala
3.
Betancourt Carlos Roberto, Arquitecto, Universidad Rafael Landvar
4.
Bonilla Siomara
5.
Campins Susana, Museo Vical
6.
Campos Eva, Msc. Urbanismo, Arquitecta, urbanstica MUNIGUATE
7.
Castillo Thelma, Licda. Ciencias de la Comunicacin, Delegacin de
Patrimonio Mundial
8.
Chvez Rivera Rony, DECORBIC
9.
Corzo Lilian, Arqueloga, Atlas Arqueolgico, IDAEH
10. Duarte Paola, Delegacin de Patrimonio Mundial
11. Elas Odilia, restauracin/educacin, MUNAE
12. Estrada Mohamed
13. Fialko Vilma, Prosiapeten, IDAEH
14. Flores Sheila
15. Francin Valiente Erwin, Msc. Arquitecto, ARQUIDISA
16. Franco Samuel, Presidente AMG-ICOM
17. Garca Selvin, Arquitecto, CNPAG
18. Gmez Alba Marina, Arquitecta infieri, Registro de Bienes Culturales
19. Gmez Raxkem Nicols, Patrimonio Cultural Intangible
20. Jacobo lvaro Luis, Ing. agrnomo/arquelogo

53.

60

Larios Rudy
Lavarreda Crista de, Arqueloga, Takalik Abaj
Mara Magaa Jos, Arquitecto, Asociacin Diego de Porres
Medrano Sonia, Arqueloga, Proyecto Arqueolgico Subacutico Lago
de Atitln
Melgar Miguel, Licenciado en Historia, Restaurador, USAC
Monterroso Rosado Enrique, Cuenca Mirador
Mozas Roca Luis, Arquitecto AECID
Muoz Lucrecia, restauradora, MUNAE
Ordez Rosa Leonor de, INTECAP
Orrego Daniel, Museo Nacional de Historia Natural, gestor cultural
Orrego Miguel, Proyecto Takalik Abaj
Ortz Erick, Arquitecto, DECORBIC
Ortz Sobalvarro Alfonso, Abogado, ICOMOS
Polanco Miriam de, DECORIBIC/IDAEH
Ponciano, Erick, Msc. Arqueologa, Direccin General del Patrimonio
Cultural y Natural
Quevedo Beatriz, Casa MIMA
Quintana Oscar, Dr. en Arquitectura
Ros Margarita
Rodrguez Glenda, Arquitecta, Asociacin Tikal
Rodrguez Zoila, Arqueloga, ADESCA
Salazar Luis Fernando, Arquitecto, FARUSAC
Snchez Julio
Snchez Julio Mariano, USAC, independiente
Sandoval Vctor, Arquitecto
Suyuc Edgar, Arquelogo, Cuenca Mirador
Tello Irene, Urbanista
T Marco Antonio, Arquitecto, UNIS
Tobar Sarceo Telma Mara
Tuna Mara Antonia, Arquitecta, Registro de Bienes Culturales
Vliz, lvaro, Municipalidad de Guatemala
Vila Mara del Carmen, Arquitecta, Patrimonio Mundial
Weymann Amelia, Arquitecta, Fundacin para las Bellas Artes y la
Cultura
Yurrita Cuesta Alfonso, Arquitecto

62