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Jordi Principal
Albert Ribera i Lacomba
Jordi Principal
Museu Arqueolgic de Catalunya. jprincipal@gencat.cat
Albert Ribera i Lacomba
Doctor en Arqueologa. Jefe de la Seccin de Arqueologa del Ayuntamiento de
Valencia
I. Introduccin
s, por antonomasia, la vajilla cermica de mesa predominante en los ambientes helensticos y romano-republicanos entre los siglos IV y I a.C.
(Fig. 1). El gran problema bsico de estas cermicas de barniz negro es
el desconocimiento, hasta hace relativamente poco, de sus centros de produccin. Esto ha sido un hndicap considerable para su ya dilatado estudio, que
se ha tenido que hacer desde los lugares de consumo y los medios de transporte, los pecios. Bien diferente sera el caso de las cermicas finas de mesa
de los periodos siguientes del Imperio Romano, para los que desde un principio de la investigacin ya se dispona del origen, o se le presupona con bastante aproximacin. De ah, que desde siempre sea asumido y consensuado
hablar de sigillata aretina o itlica en general, y tambin ms concretamente
de sigillata de Puzzoli, del valle del Po y ya posteriormente, con mayor precisin an, de sigillata itlica o aretina de Italia central, de Cales, de Scopietto, de Lyon, napolitana, etc Lo mismo cabra decir de la sigillata glica, que
se denomina segn sus zonas de produccin: sudglica, centro-glica o de la
zona oriental, con luego sus diferentes centros alfareros de la Graufesenque,
Montans, Banassac, Lezoux, Rheinzabern,
1. Cermicas de barniz negro de la necrpolis de Lucentum. Final siglo III a.C. Museo Arqueolgico de Alicante
(MARQ)
se ha primado una denominacin ciertamente geogrfica, pero en algunos casos incorrecta, la de cermica campaniense, ya que se ha comprobado desde
hace mucho tiempo que una buena parte de esa abundante variedad cermica procedera de otras regiones de Italia. Sera ms adecuado, pues, mantener el trmino descriptivo genrico de barniz negro, ya que, al menos, se corresponde con la realidad de esta vajilla.
I. 1. Unos inicios tan simples como preliminares
2. Lamboglia y su clasificacin
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Circulo de la B, para unos significara el conglomerado de todas estas producciones, aunque para otros sera un grupo concreto. La beoide tanto se entendera como la fase tarda (siglo I a.C.), como cualquier taller derivado de una
supuesta B original. En la realidad, hubo un momento en que, segn el investigador que la utilizara, cada una de estas variantes significaba una cosa u otra
distinta, como se pona de manifiesto, adems, en cualquier debate. Obviamente, la vaguedad del trmino ayudaba falsamente a la hora de catalogar los materiales, pero, a la postre, contribua directamente a crear esta confusin.
De hecho, en la actualidad, por Campaniense B slo habra que entender
una moda, una entelequia, una manera, un repertorio tipolgico, un concepto, o cualquier cosa abstracta similar; lo que sea, pero hay que tener bien presente que no se trata de una produccin real.
I. 2. Morel 1981: el gran corpus de las formas
Los gneros difieren en cada categora. Por ejemplo, dentro de la categora F2000 habra:
F
F
F
F
La definicin de la especie ya se haca a partir de elementos ms concretos e incluso de detalle. Por ejemplo, la especie F2510 seran vasos con un
surco en el borde interno del borde y la F2520 tendra un surco externo formando una especie de collarn. La serie se completara con caractersticas de
detalle an ms particulares. La F2514, por ejemplo, se definira por tener un
surco al exterior y otro al interior del borde.
El elemento bsico de esta amplia clasificacin, pues, son los detalles formales, ya que dentro de cada una de las series se pueden reunir y coincidir
piezas similares pero de producciones diversas o tambin, por el contrario,
darse numerosos casos de series con un nico ejemplar. En todo momento,
pieza por pieza, se hace referencia a la procedencia, la cronologa y, cuando
se conoce o presupone, el lugar de produccin. En la introduccin se hace
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una breve resea de las clases de cermica de barniz negro que por aquel entonces se conocan y que ya incluyen muchas ms que las iniciales A, B y C,
indicndose ya una buena cantidad de talleres de mbito local y regional, adems de las grandes producciones de amplia difusin, llegndose a mencionar
unas 68 variedades de cermicas de barniz negro en el mbito del Mediterrneo occidental, con centros distribuidos en Marruecos, nordeste de Hispania, Cerdea y toda Italia (Morel, 1981: 45-51).
En menos de 30 aos, pues, se haba pasado de tres producciones con menos de 100 formas en total, a un sinfn de centros y una tipologa que superaba los varios centenares. A un nivel prctico, esta minuciosa y organizada
clasificacin ofrecera las mejores posibilidades para catalogar piezas enteras,
pero su uso ya es ms complicado cuando se trata de fragmentos, que sera
muy engorroso asociar a esta tipologa por su gran precisin y extensin. La
utilizacin de este ciertamente voluminoso repertorio tipolgico siempre ha
sido complicada y en la prctica ha supuesto que la gran mayora de los investigadores sigan usando las formas ms simples y genricas, que coinciden
con las ms frecuentes, de la Classificazione Preliminare, completadas con otras
definidas posteriormente, varias por el mismo Morel, que en total no llegan
a las dos centenas, aunque slo unas treinta son las que aparecen habitualmente. La presentacin siguiendo el estricto criterio tipolgico tampoco facilita su uso, ya que lo normal a la hora de catalogar las cermicas es disponer de referentes organizados por centros de produccin y no por la forma.
Es como si se juntaran en una sola tabla las tipologas de la sigillata aretina,
la sudglica, la hispnica, la lucente y la africana.
Con todo, es una obra bsica, de gran utilidad y de obligada consulta, aunque, con sus 220 lminas de tipologa (Fig. 6) y otras 363 de catlogo, que hay
que relacionar, su manejo no es cmodo ni sencillo. En la realidad cotidiana,
esta obra cambi en un principio la denominacin tipolgica escrita pero no
la oral, ya que, para entenderse, todo el mundo a la hora de hablar sobre tal
o cual forma segua utilizando las referencias de Lamboglia, que todos conocan y entendan, mientras la numeracin de la nueva clasificacin se restringa a los textos, normalmente acompaando a la antigua. Slo en algunos pocos casos en que la nueva tipologa se refera a formas hasta entonces inditas
o no bautizadas, como la F4753 (Prez Ballester, 1992), se haca uso exclusivo de ella.
Finalmente, por cuestiones prcticas, se sigue utilizando mayoritariamente la clasificacin preliminare, complementada con la numeracin de Morel.
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En sentido estricto, la denominacin de cermica campaniense hara referencia a los vasos de barniz negro elaborados en la regin italiana de Campania,
de la misma manera que la sigillata hispnica es de Hispania y la sigillata itlica de Italia. Si se pretendiera utilizar una terminologa estricta y correcta
habra, pues, que modificar el trmino campaniense para referirse a la vajilla
de barniz negro. En su momento, J.P. Morel (1963) acu la denominacin
de cermica etrusco-campaniense, que fue alternando con la ms asptica,
pero ms real, de vernis noir, sin dejar nunca de lado la ms usada, a pesar de
su inexactitud, de campaniense.
Si campaniense quiere decir de la Campania, y no es una terminologa histrica, Por qu se llama Campaniense a cermicas de barniz negro de Etruria, la Cisalpina o Sicilia? No sera mejor hablar de cermicas de barniz negro de Campania, Etruria, Sicilia, Roma, Cerdea, etc...?
En un principio, cuando la Classificazione preliminare, apenas se podan suponer los orgenes de estas cermicas, pero en la actualidad ya existen los suficientes datos como para proponer una denominacin ms adecuada con la
realidad de su lugar de fabricacin. Hay que tener en cuenta que prcticamente en cada ciudad de Italia haba una produccin de barniz negro y que
slo se exportaron las de unos pocos lugares, normalmente asociados a zonas
desde las que comercializaban otros productos, en este caso el vino. En general, las oficinas situadas en reas territoriales ms internas no entraran en
los grandes canales de difusin ultramarina y su distribucin sera ms de tipo local-regional. Incluso en algunos casos se asociara la razn de ser de una
produccin determinada a clientes muy concretos, como en algn santuario
cercano.
Dada la complejidad de este grupo cermico, slo se tratarn aqu las producciones italianas de gran difusin mediterrnea y alguna ms de menor distribucin. Por lo ya expuesto, y tal como se hace normalmente con otros tipos de vajilla, se organizar el discurso segn la procedencia de cada una de
las producciones. Tambin se har mencin de las cermicas de barniz negro
que se fabricaron en distintas zonas de la Pennsula Ibrica.
II. Las producciones de barniz negro
Los cargamentos de barcos como los pecios de Cala Sant Vicen (Nieto y
Santos, 2009) y el del El Sec (Arribas et alii, 1987), en aguas de Mallorca,
atestiguan un comercio de vino griego, tanto de la Grecia propiamente dicha
como de la Magna Grecia del sur de Italia, y vasos para consumirlo, que no
slo abastecan los oppida ibricos del litoral Mediterrneo ibrico sino que
tambin llegaban al interior, a la Alta Andaluca y a las actuales Castilla-La
Mancha y Extremadura.
Hacia finales del siglo IV a.C. los talleres ticos dejaron de fabricar esos
vasos. Los motivos son varios: un cambio en las modas cermicas, que impusieron ahora las decoraciones con motivos sobrepintados ante los ya caducos
y degenerados de figuras rojas, de fabricacin ms costosa y lenta y el auge
de la vajilla metlica sobre la vajilla cermica, siempre que era posible. Pero
lo ms importante sera el desplazamiento de los centros del comercio martimo, desde Atenas o Corinto, muy afectados por guerras y desastres continuos desde fines del siglo V a.C., a otros nuevos ligados a la expansin y desarrollo del mundo helenstico en Oriente: Rodas, Prgamo, feso,
Alejandra, y en el Mediterrneo central: Siracusa, Tarento o la misma Cartago.
Esta falta de oferta de un producto de cierto prestigio, hasta entonces
prcticamente monopolizado por los atenienses, provoc que fueran surgiendo por todo el Mediterrneo nuevos talleres o que se desarrollaran los ya
existentes, con la finalidad de imitar a la vajilla tica pero tambin para elaborar formas propias, pero siempre con el comn denominador de un barniz negro ms o menos conseguido, a veces incluso ms rojo que negro. En
su mayor parte tuvieron una vocacin regional o local, pero hubo unos pocos que alcanzaron una ms que notable expansin a lo largo y ancho del litoral mediterrneo (Di Giuseppe, 2012; Prez Ballester, 2008: 263).
Son estos ms o menos grandes talleres los que vamos a examinar aqu
(Fig. 7), al menos los que alcanzaron cierta difusin ms all de su zona de
produccin. Para exponer el tema con ms claridad, vamos a prescindir, en la
medida de lo posible, del simple pero no exactamente real sistema tradicional de tratar estas cermicas (Prez Ballester, 1986) y las presentaremos siguiendo su origen geogrfico (Fig. 8), habida cuenta que el avance en la investigacin ya permite adoptar este planteamiento ms lgico y coherente,
con lo que, simplemente, se aproximan a lo que es normal a la hora de exponer las distintas producciones del mundo romano. Se seguir, pues, un itinerario a travs de la Pennsula Italiana de norte a sur, finalizando con los centros de fabricacin de la Pennsula Ibrica.
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tad del II a.C. (Balland, 1969: 1-9 y 142-150), presentes, por ejemplo, en el
nivel de destruccin del santuario bquico de Bolsena en el 186 a.C. (Pailler,
1983: 31). Sin embargo, algunos autores lo consideran como parte integrante, o cuando menos precedente, del conjunto de la Campaniense B etrusca.
A pesar de este evidente origen etrusco, ya que estos vasos del grupo de las
asas en forma de oreja fueron producidos seguramente en Volterrana D (Pasquinucci, 1972: 361-365) y a que incluso su parentesco morfolgico resulta
innegable (Balland, 1969: 151-158), hemos preferido mantener separados
ambos grupos.
Como se ha comentado, ser a partir de mediados del siglo II a.C. cuando se detecta ya la presencia clara de materiales etruscos totalmente relacionados con el repertorio Campaniense B, cuyo ncleo ya se hallaba plenamente en circulacin en el rea etrusca: los platos Lamb. 5 y 6, el cuenco Lamb
8, la copita Lamb. 2 y la pxide Lamb. 3.
Las reas productoras ms destacadas en este momento estaran al norte
de Etruria, en Volterra y en el centro, en Arezzo, como indicara tanto la tradicin productiva como los anlisis mineropetrogrficos de las piezas. Otros
centros etruscos productores de barniz negro en el siglo III a.C. se han localizado al sur, alrededor de las antiguas urbes de Tarquinii y Caere (Cerveteri),
y en el territorio de Vulci, pero este grupo meridional se integrara en otro
modelo cermico ms propio del mbito romano y lacial, el conocido como
Grupo de las Pequeas Estampillas (Di Giuseppe, 2005; Stanco, 2009).
Se supone que habra ms centros alfareros en algn otro punto de la
Etruria septentrional (Pisa?) (Pasquinuci et alii, 1998) y centromeridional
(Bolsena?). Sin embargo, en ninguno de estos lugares probables y posibles
existe ningn testimonio arqueolgico determinante, como seran los hornos
o los testares, que permita hablar en firme de talleres. As pues, se impondra
la tendencia generalizada de referirse a las producciones etruscas de manera
un tanto laxa, pero centrando la atencin en las zonas de fabricacin ms probables y reales, a saber, Volterra y Arezzo, cuyos productos son, hoy por hoy,
difcilmente diferenciables. Este ser, pues, el criterio que seguiremos en el
presente trabajo, tratar este grupo conjuntamente, aunque sea probable que
existan varios talleres de fabricacin, que, en todo caso, elaboraran unos vasos bastante similares y con un indudable aire de familia.
Siguiendo con estas consideraciones terminolgicas, tambin hay que referirse a la cermica aretina de barniz negro, una produccin independiente.
Por aretina de barniz negro se entiende normalmente un perodo muy determinado de la produccin de barniz negro de Arezzo, en concreto su fase fi59
nal entre los inicios y la mitad del siglo I a.C., cuando el repertorio tpico de
la Campaniense B evolucion hacia los precedentes de la terra sigillata. A mediados del siglo I a.C. ciertos talleres aretinos fabricaron contemporneamente vasos de barniz negro y barniz rojo. Es decir, que la cermica aretina
de barniz negro (Fig. 11) representara exclusivamente el ltimo momento
productivo del barniz negro en los talleres de Arezzo, antes de pasar a la terra sigillata.
De hecho, la individualizacin de tal momento resulta evidente en gran
medida por la coincidencia con las formas ms antiguas de sigillata, como las
Consp. 1, 5.1., 8, 10 y 30 (Ettlinger et alli, 1990), que tienen su exacta contrapartida en otras de barniz negro. Lo mismo sucede con las decoraciones
(Fig. 12) y, lo que es ms innegable, incluso con los sellos, que se repiten entre los ltimos vasos de barniz negro y los primeros de barniz rojo. A pesar
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Pasta: es la tradicionalmente asociada al Tipo II de Cosa (Taylor, 1957), pero tambin a la Volterrana D o a la aretina de barniz negro (Balland,
1969; Pasquinucci, 1972; Cibecchini y Principal, 2004). Es calcrea, de
color beige claro o rosado, fina, dura y muy bien depurada, semejante a
la de la sigillata aretina.
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Barniz: espeso, liso, generalmente negro o negro azulado, luciente o brillante, uniforme, aplicado por inmersin, y que generalmente no suele cubrir el fondo externo del pie del vaso (Fig. 13). Son, pues, en conjunto
productos de muy buena calidad.
Tipologa: coincide fundamentalmente con las formas 2 a 10 fijadas por
Lamboglia (1952) para la Campaniense B, excepto la 1 y la 9, desconocidas en el repertorio etrusco. La tipologa utilizada se basa en tal ordenacin como conjunto original, la cual se complementa con las correspondencias y las variantes de Morel y algn aadido de ste.
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Sin embargo, puesto que son diferentes oficinas que ofrecen dicho repertorio, debido seguramente a cuestiones relacionadas con la propia tradicin
de cada taller o zona productiva, con la ms inmediata demanda o con las necesidades de una menor o mayor comercializacin de los productos, no en todas partes se fabricaba exactamente lo mismo y de la misma manera. Aunque
exista un ncleo duro de formas que se repiten de manera reiterada en todas las producciones involucradas en el repertorio, algunas oficinas mantuvieron formas de sus repertorios anteriores o bien crearon nuevas asociadas
al repertorio base, e incluso transformaron / adecuaron la forma original tipo segn sus necesidades o aportaron detalles morfolgicos propios.
La presentacin se ha organizado en base a las diferentes categoras de vasos que configuran el repertorio. A la identificacin tipolgica y a su origen,
siguen una breve descripcin morfolgica y de la decoracin que se encuentra en la forma, y algn comentario adicional sobre la pertenencia de la forma a una produccin en particular.
a) Platos y fuentes
Lamb. 4/F1412-1416. Pequeo plato poco profundo, de borde colgante ondulado y pie cnico (Lamb. 4a) o alto (Lamb. 4b). Decoracin incisa de crculos concntricos sobre fondo interno. Del tercer
cuarto del siglo II a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
Lamb. 5/F2252, 2254 y 2257-2258. Plato de fondo llano y borde
rectilneo. En algunas publicaciones se alude a la forma Lamb. 57, con la que se pretende cubrir la incertidumbre tipolgica entre
la forma Lamb. 5 y la ms tarda Lamb. 7, con la inflexin angulo63
Lamb. 3/F7541, 7544-7545 y 7551-7553. Pequea pxide de borde exvasado y pared cncava. Sin decoracin. De mediados del siglo II a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
c) Copas con asas
Lamb. 10/F3451. Pequea urna o copa con dos asas verticales, de
perfil en S. Sin decoracin. De mediados del siglo II a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
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Pasq. 127/F3121-3122. Definida por M. Pasquinucci (1972). Pequea copa con asas verticales bfidas. De mediados del siglo II a.C.
a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
Todo este repertorio, a partir del ltimo cuarto del siglo II a.C.
fue profusamente imitado por los talleres de Cales.
Decoracin: Son sencillas y repetitivas, con esquemas compositivos que huyen, generalmente, de la complejidad de otras producciones ms antiguas. Pueden ser impresas e incisas, siendo un rasgo distintivo la completa ausencia de motivos pintados.
Las decoraciones impresas no son frecuentes. Seran fundamentalmente estampillas con la forma de palmetas, de flores de loto y de sellos/marcas esquemticas.
Las palmetas y las flores de loto son estampillas (Fig. 13 y 15) en hueco con un diseo de palmas contrapuestas o ptalos gruesos. Acostumbran a estar combinadas en composiciones de cuatro estampillas alternadas, dispuestas radialmente sobre el fondo interno del vaso y rodeadas
por una amplia franja de estras entre crculos concntricos, a veces con
un pequeo crculo inciso central. Usualmente aparecen en los cuencos
de las formas Lamb. 8a y 8b.
Las palmetas y flores de loto se asocian normalmente a las producciones volterrana y aretina de mejor calidad del siglo II a.C. y proceden
de las cermicas etruscas de finales del siglo III a.C.
Las marcas son estampillas cuadrangulares en hueco con los motivos
compositivos internos en relieve. Generalmente se trata de dos C
opuestas con un anillo o punto central, o bien, en otros casos ms esquemticos, figuras en forma de rombo o arcos de crculo opuestos, con
puntos intercalados. La variabilidad en el diseo suele ser considerable.
Hay composiciones de cuatro o seis unidades, dispuestas radialmente
sobre el fondo interno del vaso, y rodeadas tanto por una franja de estras entre crculos concntricos como por un par de crculos concntricos simples y vacos. Tambin pueden llevar un pequeo crculo central
inciso. Estos sellos aparecen en la fase tarda en los platos Lamb. 5 y 7,
y el cuenco Lamb. 8b.
Las marcas se asocian normalmente a la produccin aretina. Podran
darse ya en la segunda mitad del siglo II a.C., pero la primera mitad de
la siguiente centuria sera el momento de mxima representatividad. A
mediados del siglo I a.C. es posible encontrar sellos epigrficos con los
nombres de los mismos productores de barniz rojo (terra sigillata itlica), con las cuales se solapan en los estadios iniciales de la produccin de
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gro etrusco que aparecen en los contextos de los dos primeros tercios de
siglo II a.C. corresponden fundamentalmente a individuos del grupo
asas en oreja, como sucede en Cartagena (Ruiz Valderas, 2008).
En los campamentos del cerco numantino del 133 a.C. es muy abundante, como se puede ver en este mismo volumen. Esto se debera a los
canales de distribucin estatal de suministros del ejrcito, que no tienen
que coincidir con lo que fue el comercio cotidiano.
Tanto la produccin B como la aretina de barniz negro se encuentran en el litoral hispano pero siempre en cantidades minoritarias, normalmente no superiores al 10 % del total. No falta en los lugares plenamente romanos como Tarraco, Carthago Nova, Valentia o Emporion,
donde suelen ser ms abundantes que en los centros indgenas. Tambin
se ha identificado en Carthago.
La aretina de barniz negro ms o menos sigue esa dinmica. Es una
variedad que no suele faltar en los yacimientos hispanos del litoral pero
siempre en cantidades exiguas. Bien diferente es su importancia en el
norte (Fiorentini, 1963) y centro de Italia (Palermo, 1998) y en algn
yacimiento alpino, especialmente en Magdalensberg (Austria), donde es
muy abundante en los inicios de la segunda mitad del siglo I a.C. (Ribera, 2006; Schlinder, 1986). En recientes excavaciones en Roma parecera ser la cermica fina de mesa ms abundante a mediados del siglo I
a.C., preludiando el gran xito de la sigillata aretina.
En los cargamentos de las naves hundidas apenas se han encontrado.
Podra haber alguna en el pecio Grand Bassin B, hundido cerca del 100
a.C. en Gruissan, cerca de Narbona (Solier et alii,1981) y en el de Sant
Jordi, de la misma poca, en Mallorca (Colls, 1987). En ambos casos no
estara claro si estas cermicas etruscas formaban parte del cargamento
o, ms probablemente, de la vajilla de la tripulacin. Los pecios ms interesantes para este grupo son el de la le Plane y el de Planier 3, ambos
de mediados del siglo I a.C., con una carga mixta de aretina de barniz
negro y sigillata asimismo aretina (Lequement y Liou, 1976; Tchernia,
1968-70).
II. 2. El barniz negro de Roma
II. 2. 1. Las pequeas estampillas: la primera cermica romana
En la produccin conocida como Grupo de las Pequeas Estampillas se incluye un conjunto de talleres y oficinas que habra que localizar entre la Etruria centro-meridional y los alrededores de Roma, en la actual regin del La68
cio. En esta rea, desde la segunda mitad del siglo IV a.C. y hasta
mediados/segunda mitad de la centuria siguiente, se fabricaron vasos de barniz negro de cierta calidad, principalmente cuencos. Su principal caracterstica, de ah su nombre, son sus decoraciones impresas sobre el fondo interno
del vaso (Fig. 17), consistentes en agrupaciones de cuatro o cinco pequeas
estampillas, o tambin una nica central, normalmente de pequeas dimensiones (generalmente inferiores a 1 cm.), de diseo muy diversificado y cuidado (palmetas, rosetas, estampillas figurativas, alfabticas, etc.).
No hay que considerar este grupo como una produccin unitaria y coherente surgida de un nico taller o talleres estrechamente conectados entre s
(como s sucede con las series napolitanas o Campaniense A y las siracusanas
o Campaniense C), ni tampoco dispondra de un repertorio formal compartido y desarrollado de manera coetnea por distintas producciones (como se
defina la Campaniense B). En este caso, el nexo de unin de estas series cermicas seran los esquemas decorativos y, en cierta medida, la repeticin de
ciertas formas asociadas a ellos.
El Grupo de las Pequeas Estampillas fue originalmente definido por
J.P. Morel (1969) como la produccin de una oficina ubicada en Roma o en
sus inmediaciones, a partir del anlisis de la distribucin y la frecuencia de
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aparicin de dichos vasos, que apuntaba hacia la Italia central y ms concretamente hacia la misma Roma y alrededores. El repertorio formal, a pesar de
ser variado, se centrara en la fabricacin del cuenco Lamb. 27ab/F27832784, receptor por excelencia de la decoracin impresa caracterstica. Su cronologa fue fijada entre finales del siglo IV a.C. y mediados del III a.C.
La identificacin por parte de Morel en contextos de la Galia meridional,
Pennsula Ibrica y zona de Cartago llev a plantear a dicho autor que el taller de las Pequeas Estampillas sera la primera produccin cermica de
exportacin romana, y que su difusin en el Mediterrneo centroccidental
podra ser entendida como la seal y prueba de una primera expansin del
comercio y de los intereses de Roma antes de la Primera Guerra Pnica.
Con posterioridad, otros investigadores han incidido en el tema aportando nuevos datos para la sistematizacin de los repertorios formal y decorativo, ampliando el elenco de centros productores, definiendo las reas de distribucin y los productos comercializados en ultramar, Galia meridional
(Bats, 1976) y Pennsula Ibrica (Prez Ballester, 1987; Sanmart Grego,
1973) fundamentalmente e incluso proponiendo ajustes a la cronologa original. En este sentido, los datos procedentes de los yacimientos receptores
ultramarinos del Mediterrneo occidental, en donde estas cermicas aparecen en contextos claros de segunda mitad del siglo III a.C., han llevado a
plantear tambin la ms que probable continuacin de la produccin de vasos ms all de los topes cronolgicos fijados por Morel.
Por otra parte, parece ya posible hablar con seguridad de fabricacin de
vasos de Pequeas Estampillas no slo en Roma o sus alrededores sino
tambin en varios lugares de la Etruria centro-meridional, como Populonia,
Tarquinia, Vulci, Caere, adems de otros lugares del Lacio, caso de Lucus Feroniae y Praeneste-Signia, conformando el amplio Gruppo dei Piccoli Stampigli
(GPS) (Di Giuseppe, 2012; Ferrandes, 2008; Stanco, 2009). Con todo, el trabajo original de Morel contina siendo la referencia bsica para su estudio.
No se conoce cul sera el volumen productivo o el grado de introduccin
y consolidacin del amplio GPS en los circuitos comerciales destinados a la
exportacin. No obstante, la apreciacin general es qu la produccin de
Pequeas Estampillas que se encontrara con ms seguridad en la Pennsula Ibrica fue la que se sita en las oficinas de Roma o sus alrededores ms inmediatos, y que pasaremos a describir a continuacin. No obstante, en algunos casos parece que tambin podran identificarse algunas piezas
adscribibles a la produccin de Populonia (Romualdi, 1992).
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Caractersticas tcnicas
Pasta: Los vasos del GPS, y ms concretamente aquellos del rea romana,
presentan pastas duras, finas, bien depuradas y homogneas, de color,
por norma general, beige claro, aunque tambin es posible encontrar
variaciones que combinan el color base con matices rojo-naranja, y ms
raramente con el gris (azulado o verdoso). En los del rea de Populonia,
las pastas suelen presentar una coloracin rosada o rojo claro, mientras
que el barniz es negro profundo.
Barniz: denso y puede presentar tonalidades verde oscuro o azuladas, luciente, generalmente de buena calidad y aplicado de manera uniforme por
inmersin, sin que en la mayora de las piezas ste cubra el fondo externo del vaso.
Hay que sealar una particularidad del modelado-torneado de algunos de los vasos del Grupo: muchos de los cuencos Lamb. 27ab presentan en la parte superior externa del vaso, justo bajo el borde, lneas horizontales paralelas que a la manera de aristas dan al perfil superior
reentrante del cuenco un aspecto poligonal.
Tipologa (Fig. 18): el vaso por excelencia del GPS fue el cuenco Lamb.
27ab/F2783-284 (Fig. 17). Sin embargo, el repertorio no se limita slo
a este cuenco ya que hay otras formas, eso s, muy minoritarias.
En la Pennsula Ibrica la aparicin de otros vasos de Pequeas Estampillas, con excepcin del cuenco Lamb. 27ab, es espordica (Principal, 2005).
Su repertorio se puede agrupar:
a) Platos y fuentes:
Lamb. 23a/F1124. El tpico plato de pescado con borde colgante y cazoleta en el fondo interno.
Lamb. 36c/F1514 y 1521. Plato poco profundo y borde colgante
con la decoracin tpica de cuatro pequeas estampillas impresas
en paralelo.
F1323. Plato poco profundo, con borde largo. La decoracin es la
tpica de una nica o bien de cuatro pequeas estampillas impresas
en paralelo. Tambin se da en el grupo Pocola.
F2213. Pequeo plato poco profundo de borde grueso. Decoracin
de crculos incisos concntricos, en grupos de dos, entre los que se
disponen pequeas estampillas impresas radialmente.
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b) Copas y cuencos
Lamb. 27ab/F2783-2784 y 2981. Cuenco hemiesfrico de borde
reentrante (F2783-2784) o ms en vertical (F2981). Decoracin tpica de pequeas estampillas impresas en paralelo en nmero de
cinco, cuatro o una sola, o en combinaciones de cuatro palmetas
ms roseta central. Est tambin en el grupo Pocola.
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Decoracion: Las cermicas del GPS presentan decoraciones sin gran complejidad compositiva, sobre todo en lo que a las clsicas estampillas impresas se refiere, que son las mayoritarias, aunque la variabilidad y la calidad en el diseo de los timbres estampillados son muy altas.
Las decoraciones pueden ser impresas y pintadas, siendo esta ltima
muy minoritaria y circunscrita a unas formas muy concretas.
a) Decoraciones impresas
Son las decoraciones por excelencia del Grupo Pequeas Estampillas
(Fig. 17), generalmente inferiores a 1 cm., con diseos y motivos variados y cuidados: fundamentalmente palmetas y rosetas complejas, pero
tambin estampillas figurativas de animales, plantas, figuras humanas u
otros objetos, adems de alfabticas o de motivos variados como ovas,
puntos o composiciones esquemticas.
Las estampillas estn impresas sobre el fondo interno del vaso, ya sea
en solitario o formando un grupo de cuatro iguales dispuestas en paralelo. Tambin hay agrupaciones de cinco y de hasta seis estampillas, poco frecuentes, siempre dispuestas en paralelo. A pesar de que la disposicin en paralelo sea la cannica y dominante, existen tambin ejemplos
de grupos de cuatro palmetas dispuestas radialmente, en cruz. En muy
pocos casos aparecen tales agrupaciones rodeadas por una banda de estras a ruedecilla (fundamentalmente platos F1232 o clicas Lamb. 42B):
por norma se trata de composiciones de cuatro palmetas paralelas o en
cruz, algunas de ellas con una roseta central, o tambin de una nica roseta central rodeada por la banda de estras. Este tipo de esquema compositivo indicara cronologas avanzadas ya dentro del siglo III a.C.
La forma con el tipo de decoracin bsico es el cuenco Lamb. 27ab.
El plato F1323, los cuencos F2564, 2771 y 2775 y la clica Lamb. 42B
tambin pueden presentar la decoracin caracterstica o alguna variacin. El plato F2213 y las copas de la especie F1760 presentan un esquema combinado de estampillas impresas (generalmente ovas y rosetas) y
crculos concntricos incisos.
Para una descripcin ms precisa de las decoraciones estampilladas
(composiciones, tipos y diseos), muy variada y extensa, nos remitimos a la
bibliografa de referencia (Morel, 1969; Bats, 1976; Prez Ballester, 1987;
Principal, 2005; Romualdi, 1992; Sanmart Grego, 1973; Stanco, 2009).
b) Decoraciones pintadas
Excepto en el grupo Pocola, no son muy frecuentes y se limitan a pocas
formas. Las pequeas olpes F5226 (Fig. 19) son quiz los nicos vasos
74
con decoracin pintada de manera repetitiva, la cual, a su vez, las caracteriza: un motivo esquemtico en forma de espiga, en blanco o marrnvinoso, dispuesto sobre el cuerpo ovoide.
De manera excepcional, hay cuencos Lamb. 27ab, o incluso algn
plato F1323, con decoracin pintada en el interior del vaso: motivos de
guirnaldas en friso bajo borde interno, e incluso algn motivo figurativo o en escena. La incidencia de tales decoraciones pintadas o de vasos
del grupo Pocola es prcticamente nula en la Pennsula Ibrica.
c) Otras producciones asociadas: los Pocola Deorum y el Grupo 96
Relacionadas con el Grupo de las Pequeas Estampillas habra dos
producciones que suelen tratarse de manera independiente pero que retienen importantes puntos de contacto con los vasos del GPS, a saber,
los Pocola Deorum y el Grupo 96. Los primeros seran vasos de barniz
negro, generalmente cuencos de la forma Lamb. 27ab/F2783-2784, con
inscripciones dedicatorias a diversos dioses del panten romano, pintadas en blanco sobre la superficie externa o interna del vaso segn la forma, repitiendo siempre la misma frmula: el nombre del dios/diosa en
genitivo (IVNONES, MENERVAI, VENERES, VOLCANI, etc.) seguido de la palabra POCOLOM (vaso o recipiente en su forma arcaica latina). Su conexin
con Pequeas Estampillas vendra porque algunos de los cuencos Pocola presentan tambin la tpica decoracin impresa de pequeas estampillas sobre fondo interno, repitindose incluso esquemas y diseos. Asimismo, tales dedicatorias se han hallado sobre otras formas del
repertorio del GPS (copitas de pie alto F1760 o jarritas F5526). La cronologa de tales vasos coincide con la general otorgada a Pequeas Estampillas. El sentido es claramente ritual, asociado a prcticas religiosas tpicamente romanas, y su aparicin en contextos que no sean de esta
ndole resulta ms bien raro. Su presencia y repercusin en la Pennsula Ibrica es prcticamente nula.
El Grupo 96 fue definido por Morel como una oficina o conjunto de
talleres laciales o etrusco-meridionales en que se fabricara la pequea
copa M. 96/F2621, desde finales del siglo IV/inicios del III a.C. Dicha
forma, que se presenta muy variable en relacin con su acabado y calidad (desde vasos cuidados a otros realmente mediocres), tambin se encuentra en el repertorio formal del GPS. As pues, su fabricacin hay
que relacionarla ms con la dinmica general de producciones concretas
que no con un nico taller o grupo dedicado exclusivamente a la elaboracin de dicha copita.
75
En un principio, se asimilaba automticamente con esta gran ciudad del extremo norte de la Campania (Pedroni, 2002), colonia latina del 334 a.C., una
produccin muy caracterstica de pteras con nfalo decoradas con relieves
aplicados y conocidas desde haca tiempo (Pagenstecher, 1909). En un exceso de simplificacin, se hizo habitual y tpico vincular directamente la decoracin de relieve aplicado con la produccin de Cales. Incluso muy recientemente an se ha clasificado errneamente como calena una estupenda pieza
a relieves de procedencia oriental encontrada en la provincia de Albacete
(Hernndez, 2008).
La cermica de Cales es, ciertamente, relieve aplicado (Fig. 20), pero es
ms que eso, es mucho ms, es el centro donde se fabric, ms o menos, la
mitad de la vajilla de barniz negro que se export al Mediterrneo occidental, tal como han puesto de manifiesto los trabajos de Luigi Pedroni (1986;
1990; 2001) sobre los materiales de las alfareras de esa ciudad, que en los ltimos 20 aos han supuesto un gran avance en el conocimiento general de las
cermicas de barniz negro. Precisamente, lo que ms se echa en falta a la hora de estudiar estas cermicas son los referentes de los lugares de produccin.
Entre finales del siglo III y la mitad del I a.C., al litoral del Mediterrneo
occidental fueron llegando gran cantidad de vasos del taller de Cales. Esta
76
distribucin tambin alcanz el interior de la Pennsula Ibrica (Marn y Ribera, 2001). La mayor parte de los materiales conocidos en el sur de Francia
proceden de yacimientos situados en los alrededores del eje del Rdano y en
el entorno de Marsella (Arcelin, 2000), siendo bastante ms escasos los procedentes del extremo occidental del Languedoc y del Roselln.
Como suele ocurrir en estos casos, la caracterizacin y definicin de un
nuevo grupo cermico provoca que su dispersin aumente de inmediato. Esto es lo que ha pasado en los ltimos aos con las distintas producciones de
barniz negro de Cales en Hispania, cuya presencia se ha generalizado a prcticamente todos los yacimientos del periodo republicano, ante su abundante
distribucin por casi toda la Pennsula Ibrica (Poveda, 1998). En estos momentos, sera una ardua tarea pensar en elaborar un catlogo exhaustivo de
estas cermicas, que, especialmente, requerira revisar casi todos los materiales que hasta ahora se han publicado.
En el estado actual, el nivel de conocimiento de estas producciones no
abarca de manera uniforme a las dos provincias hispanas, ya que casi exclusivamente se cie a la Citerior, habida cuenta de la falta de informacin disponible sobre la Ulterior.
La dinmica comercial de los productos calenos en Hispania parece seguir
una trayectoria claramente continua y ascendente, desde las muy escasas piezas del periodo arcaico a las numerossimas de la fase tarda.
En la evolucin de este gran centro alfarero se distinguen varias fases de
fabricacin, algunas de las cuales supusieron notables rupturas con la anterior, pero en las que se manifestara una evidente adopcin de lejanos modelos formales etruscos, primero precisamente con las famosas falas y su decoracin a relieve del siglo III a.C. y luego, ya a fines del siglo II a.C., con la
incorporacin brusca del limitado y estandarizado repertorio de la Campaniense B, que puso fin a un periodo de gran variedad formal pero de escasa
implantacin exterior (Fig. 21).
a) La fase arcaica (siglo III a.C.)
Se desarrollaron tipos cercanos a la vajilla metlica, ya que el origen y la finalidad de estas producciones era sustituir una vajilla de lujo, como las falas
metlicas griegas de la poca clsica, por otra ms econmica. As, tanto las
formas como las decoraciones estn inspiradas en stas, y por ende podran
cumplir en origen su misma funcin de prestigio, si bien no hay que olvidar
su uso especfico y preferente como objetos rituales.
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21. Paso de la calena Antigua a la Media. Elaboracin propia a partir de AAVV, 2000
Caractersticas tcnicas
22. Calena arcaica y antigua. Elaboracin propia de materiales de Emporion (Sanmart, 1978)
y Tarraco (Puche, 1998)
79
El guttus leoncfalo con figura femenina (Fig. 25) del Puntal dels
Llops (Bonet y Mata, 1998) es una rara pieza, de dudosa adscripcin calena. Se conocen varios gutti (F8173 y 8183) en el litoral de la Citerior,
desde el Cabecico del Tesoro a Catalua, algunos tambin con cabeza de
len y otros lisos, de mediados a finales del siglo III a.C. (Morel, 1981:
425), pero el del Puntal dels Llops es el nico con decoracin de relieve sobre la cazoleta. En todos los casos se desconoce su lugar de fabricacin.
Cronologa: Las escasas piezas calenas arcaicas de Hispania, en los pocos casos que provienen de contextos estratigrficos, van asociadas a niveles de
fines del siglo III o de inicios del II a.C., caso de las pateras de la Serreta y Lucentum, las copas con mscaras en relieve de Saguntum y el dudoso guttus del Puntal dels Llops. El pequeo fragmento decorado de Valentia, encontrado en el estrato ms antiguo de esta ciudad, a mediados
del siglo II a.C., sera claramente residual (Escriv et alii., 1992: 459). La
difusin de estos pocos vasos sera una clara consecuencia del comercio
romano-itlico inicial (Marn y Ribera, 2001).
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Coincidiendo con la liberacin del problema cartagins, se crearon en Campania unos grandes complejos artesanales dedicados a la fabricacin de vajilla fina y nforas en los que durante casi dos siglos se producir la casi totalidad de la cermica de mesa consumida en Occidente. La mitad del volumen
del barniz negro se elaborara en Cales, en cuya produccin se han diferenciado tres fases: antigua, media y tarda (Fig. 26).
El primer periodo tambin coincidi con la conquista romana de casi toda Hispania. En una fase inmediatamente posterior a la tradicional exportacin de piezas clsicas en relieve, con las que pudo coincidir en su momento
final, empezaron a comercializarse cermicas lisas de procedencia calena. Tipolgicamente, esta fase de la produccin continu con la tradicin campana, observndose, al mismo tiempo, la adopcin de otros modelos ms propios hasta entonces del rea etrusca, probablemente del entorno de Volterra
(Pasquinucci, 1972).
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ejemplares, an ms escasos, de la etapa anterior. Se constata con claridad su vinculacin con consumidores itlicos, que tendran unas necesidades, al tiempo concretas y variadas, pero en cada caso muy especficas,
que se cubriran con este ciertamente rico repertorio formal, que contrasta con el mnimo que utilizan los grandes talleres exportadores, bien
ejemplificados en esta misma poca por la Campaniense A napolitana.
c) La calena media (130/120-90/80 a C.)
Entre 130-120 a.C. tuvo lugar el brusco paso de la variedad calena antigua a
la media (Fig. 21). Los talleres de esta rea campana evolucionaron hacia una
estandarizacin de la produccin y del repertorio formal, que se redujo drsticamente, en lo que se observa la adopcin de ciertas caractersticas tcnicas
de Etruria, alejndose ya de la tipologa utilizada en el gran y ms cercano
centro napolitano de la Campaniense A, con el que comparta una buena parte de su repertorio (Pedroni, 2001).
Caractersticas tcnicas
94
tntica novedad que, de momento, habra que considerar original de esta fase de Cales. Nunca form parte del repertorio etrusco, aunque s de
la Campaniense B de Lamboglia. A partir del 100 a.C. es una de las ms
abundantes en el repertorio de Cales de su periodo medio y tardo. Quedara por establecer el origen de esta forma, apenas sealada en Etruria
sino es en producciones calenas. Morel (1981) incluye dos piezas de esta forma entre la Campaniense A, una de Ischia y otra de Ensrune, aunque no estara an claro que los talleres napolitanos la hayan fabricado.
Decoracin: apenas se concretan en crculos de ruedecilla y crculos concntricos enmarcando el fondo interno de la pieza (Fig. 42). Destacaran las
ovas en el borde la F4753.
Cronologa: La evidencia hispana aporta informacin sobre el momento
ms o menos concreto en que estas cermicas calenas, antes conocidas
como Campaniense B no etrusca, simplemente B, e incluso por algunos
como beoides, inundaron las tierras hispanas y rpidamente compartieron el mercado con la otrora predominante Campanienses A napolitana, que durante los primeros 80/70 aos de la presencia romana, dominaron, con un casi absoluto monopolio sobre las vajillas de barniz negro
que se encuentran en Hispania.
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Normalmente identificadas en la historiografa como las llamadas producciones beoides (Morel, 1978; 1981; Arcelin, 1981), constituyen el grupo ms numeroso de barniz negro en los niveles finales de la ciudad romana republicana de Valentia, datados histrica y arqueolgicamente en el 75 a.C., cuando
Pompeyo la destruy (Ribera y Calvo, 1995; Ribera y Marn, 2004-2005).
Esta misma apreciacin crono-estratigrfica evidencian los contextos conocidos en otros lugares, como se puso de manifiesto en la mesa redonda sobre
el barniz negro de los siglos II-I a.C. realizada en Empries (AA.VV., 2000).
En los niveles de destruccin de Libisosa (Lezuza, Albacete), tambin de la
guerra de Sertorio, se ha encontrado una gran cantidad de esta vajilla (Fig.
44) de mesa (Hernndez, 2008).
Las cermicas de esta etapa, aunque en su mayor parte, con respecto a la
fase anterior, presentan una casi total continuidad tipolgica, combinada con
una paulatina pero palpable degeneracin tcnica, tambin manifiestan ciertos rasgos especficos que ayudan y explican su diferenciacin.
En el mbito prctico, estas mismas caractersticas continuistas con la etapa previa, no dejan de poner problemas a la hora de diferenciarlas de aquellas, visto que tipolgicamente las diferencias muchas veces son mnimas. Por
consiguiente, en muchas ocasiones, y sobre todo en el momento de efectuar
un repaso meramente bibliogrfico, es fcil encontrarse con la gran dificultad de atribuir unas cermicas a este grupo o al anterior, especialmente cuando estamos ante calidades tcnicas intermedias o se carece de elementos decisivos, como seran las decoraciones a losange o las formas ms tardas, la
Lamb. 7 y la 8b (Fig. 45).
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101
la que iran mejor las cermicas de barniz negro (Ribera y Marn, 200405). Mucho ms claro es el conjuntos del pequeo ncleo martimo de
Torre dOnda (Borriana, Castell), con una corta vida centrada entre el
75-50 a.C., y donde estas an predominantes producciones tardas de
Cales, ya conviven con las aretinas de barniz negro y las primeras nforas Tarraconenses (Arasa, 2000; Arasa y Mesado, 1997).
De esta misma poca sera el hundimiento del pecio de San Ferreol,
cercano a Carthago Nova, datado entre 40-20 a.C., y en cuyo cargamento
abundan estas calenas tardas con sus caractersticas losanges (Mas, 1985).
Si aceptamos estas fechas, tal vez un poco modernas, pero centradas en la
mitad del siglo I a.C., la masiva llegada a Hispania del barniz negro tardo
de Cales alcanzara a los inicios de la segunda mitad del I a.C.
Esta cermica calena convivi normalmente con la Campaniense A
tarda, produccin que no falta en el mbito hispano, aunque no suele
ser muy frecuente ya en estas fechas.
En el litoral francs son abundantes en los niveles bien fechados de
la primera mitad del siglo I a.C. de Ruscino, Lattara, la Cloche, la Galere,
Nages IIIB y Marduel IB, adems de en los conjuntos sin estratigrafa de
Olbia y Glanum (Marn y Ribera, 2001). La ms amplia difusin la atestigua una pieza con losange en una zona interior como Gergovia, en Auvernia (Labrousse, 1948: 74).
Como ya suceda en el siglo II a.C., en Provenza y el Languedoc
oriental los numerosos datos indican tambin en el siglo I a.C. el predominio continuado de la Campaniense A, en su versin tarda, fenmeno
que sera exclusivo de esta zona del Midi (Arcelin, 2000), ya que en Hispania, y seguramente tambin en el Rosselln y el Languedoc occidental, regiones menos documentadas, esas cermicas napolitanas son desplazadas por los productos calenos desde fines del siglo II / inicios del I
a.C., y predominan durante toda la primera mitad del I a.C.
102
e) Conclusiones
Es indudable el importante volumen de las cermicas de barniz negro de Cales en la Hispania de los siglos II y I a.C. Aunque sus inicios se pueden llevar
hasta fines del siglo III a.C., que es cuando, al rebufo de las legiones y de la
nueva administracin, pudieron llegar las conocidas producciones de relieve
aplicado, no fue hasta el siglo siguiente que su presencia se hizo ms general.
En los primeros 70 aos del siglo II a.C., Cales an se mantuvo en un discreto segundo plano, siempre a la sombra de sus casi monopolistas vecinos napolitanos, que apenas dejaron opcin a la llegada de otras vajillas, y ms an,
cuando stas del llamado periodo antiguo de Cales, formalmente imitaban
bastante a las entonces triunfantes napolitanas de la Campanienses A. Estas
primeras producciones lisas calenas, aparte de ser escasas, parecen circunscribir exclusivamente su rea de expansin a ciudades romanas y a ncleos de
poblacin cercanos a aquellas, adems de a grandes centros consumidores como Cartago, y, en todo caso, dentro del litoral mediterrneo. Sus usuarios
debieron ser romanos e itlicos que precisaban o estimaban ms esta vajilla,
ciertamente ms fina, cuidada y formalmente ms elaborada que la Campaniense A, mucho ms groseras y con un reducido repertorio tipolgico que,
por el contrario, no faltan ni escasean en los yacimientos ibricos coetneos.
El boom hispano de los productos calenos slo se produjo cuando sus alfareros efectuaron un gran cambio, consistente en copiar el sistema de su
gran competidor napolitano, por medio de la reduccin y la simplificacin tipolgica, que permita un nivel de produccin y exportacin masivo, pero este cambio formal no se hizo solo copiando los vasos napolitanos, sino que se
cre un repertorio propio, tomado en parte de vasos etruscos, que le permita diferenciarse con claridad de la Campaniense A. El cambio se hizo, pues,
para aumentar la produccin y mantener las diferencias formales con el otro
gran centro exportador. Estos nuevos planteamientos fueron plenamente exitosos y coinciden con la gran expansin de las cermicas calenas en Hispania
entre el 120 y el 40 a.C., periodo en el que el registro arqueolgico es abrumadoramente claro al respecto, al sealarse la progresiva introduccin masiva de estas cermicas en todos los ncleos de poblacin, ahora tanto en los
romanos como en los ibricos, de tal manera que desde las primeras dcadas
del siglo I a.C. las producciones napolitanas se fueron haciendo cada vez ms
minoritarias. Ya es bien sabido el escaso papel que en Hispania juega la Campaniense A tarda, totalmente superada por sus homlogas calenas, al contrario de lo que parece suceder en el Midi francs, alrededor de Marsella, donde las ultimas cermicas napolitanas de barniz negro mantiene unas
proporciones bastante superiores (Arcelin y Chabot, 1980: 195).
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Teano, en el extremo norte de la Campania actual, cerca de Cales pero mucho ms antigua que esa colonia latina del 334 a.C., fue el centro del pueblo
sidicino, pequea agrupacin poltica de lengua osca enclavada en medio de
una autntica encrucijada tnica, entre ausoni, samnitas y campanos y, desde
mediados del siglo IV a.C., absorbida como civitas sine suffragio, tambin en
el 334 a.C., por el avance de Roma hacia el sur, en los albores de la Guerra
Samnita. Fue uno de los numerosos lugares de Italia donde se fabric cermica de barniz negro, aunque con unas caractersticas especiales por su finura, repertorio formal y elaborada decoracin pintada. Tal vez ya cont en el
siglo IV a.C. con talleres derivados de la evolucin final de la tradicin de figuras rojas (De Filippis, 2007), pero su produccin especfica se iniciara a
partir de finales del siglo IV a.C. De ella se conocen, incluso, algunos sellos
con la firma de los alfareros, cosa bastante rara en los vasos de esta clase, que,
en este caso, tras el nombre apareca, en osco, la mencin del lugar de fabricacin: upsatuh sent Tiianei [operati sunt Teani], es decir: hechos en Teano.
Caractersticas tcnicas
Barniz: de reflejos metlicos. Discos de apilamientos marcados. Fondo externo con un tono ms rojo o rosado
Pasta: amarillenta, ligeramente roscea
Decoracin: aunque tambin presentan una decoracin en relieve, al igual
que las producciones de los centros campanos cercanos, Cales como
ejemplo ms cercano y significativo, las ms caractersticas son sus ricas
y exuberantes decoraciones incisas y sobrepintadas policromas con motivos vegetales y geomtricos. (Fig. 49). El grupo conocido como Are-
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III a.C., que ya eran calificados como cermica campaniense por considerarse pertenecientes a una tradicin de fabricacin cermica en barniz negro
de especial calidad, tpica de la Campania, y que se supona dispona de una
cierta coherencia como grupo.
Caractersticas tcnicas
Pasta: arcilla calcrea, de color rojo o rojo-marrn, dura, porosa, con alguna
vacuola y pequeas partculas de mica plateada. Los primeros ejemplares presentan pastas finas y bien depuradas, que a medida que evoluciona la produccin se van degradando, adoptando una coloracin ms
marroncea (rojo ladrillo), un granulado ms grueso y un tacto ms aspero.
Barniz: azulado-grisaceo y brillante. En la variante antigua, los barnices son
densos, brillantes, con iridiscencias y reflejos metlicos, de buena calidad. En la fase clsica-media, continu la misma dinmica, pero empiezan a ser ms frecuentes las manchas rojizas o marronceas en la zona
del pie. En la variante tarda los barnices adoptan tonalidades marronceas, ms diluidas y repartidas de manera heterogenia en cada pieza. La
aplicacin del barniz se haca por inmersin, lo que provoca que algunos fondos externos no estn cubiertos por barniz, y que en el anillo exterior del pie aparezcan marcas digitales de colo rojo-marrn.
Decoracin: las ms comunes son las impresas, estampillas en forma de palmetas y rosetas dispuestas en el fondo interno del vaso, adems de las
lneas de pintura blanca con zarcillos debajo del borde interno (Fig. 51).
La tendencia general es que a lo largo del tiempo se vayan simplificando, degenerando, rarificando y se acaben perdiendo en la fase tarda.
Impresas. Son las ms caractersticas de las variantes antigua y clsica-media.
Palmetas: diseos variados; disposicin cannica de cuatro en cruz,
dispuestas radialmente sobre el fondo interno del vaso, general109
mente rodeadas por una orla de estras (Fig. 52). Propias de las formas Lamb. 27B, 28ab, 36 y 42Bc.
Rosetas: diseos variados, pero generalmente sencillos. Disposicin cannica de una nica roseta sobre el fondo interno del vaso (Fig. 53).
Se encuentran en las formas Lamb. 27ab, 27c, 28ab, y tambin, opcionalmente rodeada de una orla de estras en la Lamb. 28ab.
Rosetn: diseo complejo, con la combinacin de motivos vegetales.
Disposicin cannica de un nico rosetn sobre el fondo interno
de las copas podas Lamb. 33a (Fig. 54).
Hojas: nicamente se dara en la variante clsica-media. Diseos variados y de diversos tamaos (hojas de yedra (Fig. 55), cordiformes,
110
52. Campaniense A antigua, Lamb. 28ab. Decoracin estampillada Mol dEspgol (Tornabous, Lleida)
55. Campaniense A Media. Decoraciones de hojas de hiedra. Material de Carthago (Morel, 1982)
lanceoladas). Disposicin cannica de cuatro dispuestas radialmente en cruz sobre fondo interno, con o sin orla de estras. Aparece en
las formas Lamb. 6, 27B y 55.
Incisas. Sn caractersticas de los momentos finales de la variante clsicamedia, y fundamentalmente de la tarda (Fig. 56). El elemento ms caracterstico son los crculos, incisos en nmero diverso con anterioridad
a la coccin, dispuestos sobre el fondo interno, formando circunferencias y circulos concntricos. Se encuentran en las formas Lamb. 5, 6, 8B
y 36.
Pintadas. Se dan en tres variantes:
Lneas-bandas: son lneas y bandas paralelas (dos como mximo), dispuestas bajo el borde interno, generalmente blancas, aunque en la
variante antigua se pueden encontrar tambin combinando con el
color marrn-vinoso. Se encuentra en las formas Lamb. 31a y b,
(Fig. 57) 33a y M. 68.
Crculos: circunferencias y crculos concntricos (dos como mximo),
dispuestas bajo el borde interno, generalmente blancas, aunque en
la variante antigua se pueden encontrar tambin combinando con
el color marrn-vinoso. Est en las formas Lamb. 31b, 48 y M. 68.
Guirnaldas: combinacin de lneas-bandas paralelas bajo el borde interno, que enmarcan un tallo en zig-zag inciso con posterioridad a la
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56. Campaniense A tarda, formas Lamb. 5, 6, 8B y 31, del sur de Francia (Arcelin, 2000), Emporion (Sanmart,
1978) y Camp de les Lloses (Tona, Barcelona) (foto)
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Las variantes de esta clase cermica de larga vida se corresponden con distintos momentos de su evolucin cronolgica. Dentro de una homogeneidad
general, la tendencia evolutiva es a la continuidad y progresiva simplificacin
tipolgica, el deterioro de la tcnica de fabricacin y el empobrecimiento del
aparato decorativo. A partir de fines del siglo III a.C., cuando se inici su comercio masivo, sus diferentes fases productivas no se correspondern exactamente con etapas claras de ruptura, tal como s sucedi entre la calena antigua y la media, sino que son resultado de lentos procesos tendentes a la
estandardizacin y simplificacin (e incluso degeneracin) de la produccin,
como tambin ocurrira entre la calena media y la tarda.
a) Fase primitiva (siglo IV a.C.)
Difusin estrictamente local en el sur de la Campania. Utiliz formas derivadas de la vajilla tica de barniz negro.
b) Fase arcaica (ca. 280-220 a.C.)
Inicio de la exportacin antes de la Segunda Guerra Pnica, aunque en cantidades exiguas. Llegara al Golfo de Len y al litoral
ibrico (Cibecchini y Principal, 2002).
Formas: Lamb. 23, 27ab, 28ab, 42Bc, 59.
c) Fase antigua (ca. 220-180 a.C.)
Aumento de la produccin. Se iniciara en este momento la exportacin mediterrnea en cantidades considerables. Buena calidad
con brillo metlico (Fig. 58). Pocas formas, aunque ya ms diversificado el repertorio, la mayora abiertas (en este periodo ya se encuentran algunas cerradas, siempre minoritarias). Decoraciones variadas: relieves, palmetas, sobrepintada, con tendencia progresiva a
58. Campaniense A antigua Lamb. 27ab, Lamb. 28ab, Lamb. 49B. Mol dEspgol (Tornabous, Lleida)
113
la simplificacin (Fig. 59). Presente en varios pecios, especialmente en el Grand Conglou 1 (Fig. 60), con una buena representacin
de la vajilla napolitana de esta fase, acompaando a nforas grecoitlicas (Benoit, 1961; Long, 1987).
Formas: Lamb. 23, 27ab, 27B (Lamb. 27c), 28ab, 31a, 33a, 33b, 34,
36, 42Bc, 45, 48, 49A, 49B, 55, M. 68 y F3421.
59. Decoracin de la Campaniense A Antigua. Elaboracin propia. Material de Emporion (Sanmart, 1978) y Mol dEspgol (Tornabous, Lleida) (foto)
114
Tipologa : (Fig. 62): Lamb. 5, 6, 8B, 27ab, 27B (Lamb. 27c), 28ab, 31, 33b,
34, 36, 49A, 55, M. 68. Abrumador predominio de tres de stas: Lamb.
27, 31 y 36.
Abundan en varios pecios a lo largo de la ruta del sur de Italia a la Pennsula Ibrica, como el de Escombreras 1 (Fig. 63), cerca de Cartagena (Pinedo y Alonso, 2004) y el de Punta Scaletta (140 a.C.) en la isla toscana de Giannutri (Firmati, 1992; Lamboglia, 1964), que representara
perfectamente la produccin de esta fase hacia el 150-140 a.C. Slo un
poco posterior sera el conjunto de pecio de Illa Pedrosa, en la Costa
Brava catalana, fechado hacia el 135-125 a.C. (Sanmart Grego y Principa, 1998).
e) Fase tarda (ca. 100-40 a.C.)
Periodo de decadencia tcnica progresiva pero palpable, propiciado por la competencia e influencia de otras producciones de difusin general (Sanmart y Principal, 2000), especialmente las del
61. Campaniense A media, Lamb.27ab, Lamb. 27c. Camp de les Lloses (Tona, Barcelona)
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Esta era la tercera de las denominadas producciones de barniz negro de carcter universal distribuidas por todo el Mediterrneo occidental. N. Lamboglia ya se dio cuenta de su fcil identificacin por su pasta gris y su barniz
oscuro; y de su escasez, pero tambin de su amplia distribucin. Tambin se
percat de su abundancia en el Museo de Siracusa y de su datacin preferente en el siglo I a.C.
Aunque se supone que el centro principal de fabricacin estuvo en Siracusa, se han encontrado hornos de barniz negro relacionados con esta variedad un poco ms al interior, en Morgantina (Cuomo di Caprio, 1992), aunque siempre dentro de la Sicilia sudoriental. Estas cermicas, procedentes de
un centro productivo concreto correctamente identificado, algo de lo que difcilmente se dispone en la mayora de las producciones de vajilla de mesa republicana, seran morfolgicamente muy similares a las propias de Siracusa,
de las que apenas se diferencian salvo por la ausencia de partculas volcnicas
en las de Morgantina (Morel y Picn, 1994; Olcese y Picn, 1998). Posiblemente, ambos grupos se deban concentrar en una misma categora (Gonzlez, 2005: 66; Malfitana, 2006; 2011).
No hay que relacionar con este grupo siciliano sudoriental, C o siracusano, otras cermicas finas con pasta gris y barniz oscuro que se conocen en
otros lugares del Mediterrneo occidental, caso de distintas producciones
con un repertorio ms o menos similar, algunas originarias de Hispania
(Principal, 2008), que se reparten por Provenza, Catalua, Pas Valenciano,
Andaluca, frica, Cerdea e Ibiza. Estos productos, en su mayor parte, derivaran de la tradicin pnica de coccin reductora y apenas fueron difundidos ms all del lugar de produccin, todo lo contrario que el barniz negro
C siciliano, presente, aunque siempre en pequeas cantidades, en buena
parte de los yacimientos del litoral del Mediterrneo occidental durante casi
todo el siglo I a.C.
Caractersticas tcnicas
Pasta: su coccin reductora determina que las pastas sean grises, a veces de
tono verdoso o claro junto a la superficie y amarronada o roscea en el
ncleo. La arcilla es granulosa y no demasiado dura, incluyendo desgrasante de partculas no plsticas transparentes (cuarzos), blancas (calcreas, arenas silceas), plateadas (micas), rojizas y oscuras (volcnica).
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Definido en Karthago por Morel (1983 y 1986). Por sus componentes mineralgicos sera de probable origen siciliano, antes que africano o caleno (Morel, 1998b: 18). Se asimila al grupo 1 de Valencia (Escriv et alii, 1992).
Caractersticas tcnicas
Pasta: beige clara a beige verdosa, con minsculas inclusiones micceas, por
lo general dura y compacta, aunque en algn caso ms blanda y porosa.
122
Barniz: negro mate, caracterizado por su muy escasa adherencia a la superficie de los vasos, que suelen presentar una ausencia casi total del barniz
(Fig. 67), que se desprende con mucha facilidad, quedando slo algunos
restos adheridos a los ngulos del pie con el cuerpo. Rasgo similar, pero ms acentuado, que en la produccin siracusana.
Tipologa: prototipos difundidos por la Campaniense A: F2821; similar a
Lamb. 31/F2955; Lamb. 34; Lamb. 36/F1314-1315 (Fig. 68).
Bases: Tipo F 211b de Morel (1981).
123
Decoracin: roseta central impresa, con siete ptalos separados por lneas en
el fondo interno, y tambin estampillas en forma de tres o cuatro palmetas unidas por su base, dispuestas en el fondo interno de los vasos.
Cronologa: su presencia en el pecio de Cabrera 2B de inicios del siglo II
a.C., en la Carthago anterior a la destruccin del 146 a.C. y en Valentia,
fundada en el 138 a.C., indicara unas fechas de inicios a mediados del
siglo II a.C., ms o menos entre 200-130 a.C., para su periodo de mxima expansin.
Difusin: son muy escasos los ejemplares conocidos de esta produccin.
Adems de los de Carthago que permitieron definir este grupo, donde
tampoco abundan (Morel, 1983; 1986b), lo que ms se puede comentar
es la poca incidencia de esta rara produccin, aunque dado que uno de
sus rasgos definitorios sea la poca adherencia del barniz y su casi total
desaparicin por norma general, habra que considerar que bastantes
piezas no se hayan identificado correctamente entre la vajilla de barniz
negro. Tan slo se han detectado en Valencia (Escriv et alii, 1992), Hispalis (Morel, 1986b), los Villares (Bonet y Mata, 1998), la Serreta, la Escuera (Sala, 1998), el Cabecico del Tesoro (Garca Cano et alii, 1989),
Emporion, Rhode, la necrpolis de Cabrera de Mar y el pecio de la isla balear de Cabrera 2/B, en este caso acompaando una carga de nforas
greco-itlicas y pnicas (Maa C-1, D, PE 15 y 16) fechadas a inicios del
siglo II a.C. (Ramn, 1995). En el sur de Francia slo se conoce un fragmento en Lattara (Castanyer et alii, 1993: 539).
II.6. El barniz negro de Apulia
II.6.1. La cermica de Gnathia
expandieron por la Magna Grecia, que poco a poco fue proyectando sucursales, como la misma Gnathia. De hecho, el hallazgo de hornos de alfarera
y desechos de coccin de estas series de barniz negro en la zona cercana al
foro, adems de gran cantidad de piezas, fue la causa de que esta produccin
pasase a ser conocida con el nombre de la ciudad indgena, que ciertamente
fue un centro productor destacado pero no el nico, ya que tambin en otros
lugares de la regin como Ruvo, Canosa o Rudiae se ha detectado su fabricacin (Forti, 1965; Morel, 1981: 47; Prez Ballester, 2002; Puritani, 2002).,
A pesar de su minuciosa decoracin y su tipologa elaborada, fue una variedad cermica de fcil y rpida ejecucin, alcanzando cierta difusin en un
momento del predominio de los influjos helensticos y alejandrinos tendentes a un gusto decorativo casi miniaturstico, bien ejemplificado por esta categora de vasos (Fig. 69), que con su elegancia y fantasa representa una de
las expresiones ms ricas de la pintura de la Italia Meridional, que influy de
alguna manera en las decoraciones sobrepintadas de la producciones posteriores.
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Caractersticas tcnicas
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Un elemento decorativo muy importante fue el de las mscaras teatrales trgicas y, sobre todo, cmicas, inspiradas en modelos griegos.
Tambin se representaron escenas de obras teatrales, especialmente del
tipo tragicmico, muy en boga en esos momentos.
Difusin: especialmente en Apulia, pero tambin se encuentran en Sicilia y
Campania, llegando al Lacio y Etruria, e incluso alcanzaron la misma
Grecia y Carthago (Morel, 1980). Tambin se encuentran en la Pennsula
Ibrica, preferentemente en el litoral, de Cartagena a Emporion de manera decreciente (Cabrera, 2004; Prez Ballester, 2002), pasando por Ibiza
(Prez Ballester, 1994b) y llegando al interior de Catalua (Cura, 2000).
II. 7. Otras producciones minoritarias
II.7.1. Grupo 2 de Valentia
En un principio (Escriv et alii, 1992) se adscribi este grupo, a partir de argumentos morfolgicos y tipolgicos, a las producciones calenas. Tras confrontar directamente las piezas de Valentia con las de otros yacimientos de la
Pennsula Ibrica en la Mesa Redonda La cermica de verns negre del ss. II i I
a. C: centres productors mediterranis i comercialitzaci a la Pennsula Ibrica, celebrada en Empries en 1998 (AA.VV., 2000), donde mostramos las escasas
piezas de este grupo, sin que se pudieran encontrar ms en otros yacimientos
hispnicos, tal vez parezca ms aconsejable abrir un comps de espera que slo se cerrar con la realizacin del anlisis de sus pastas. Actualmente se est
investigando, en colaboracin con el Laboratorio de Arqueometra de la
Universidad de Barcelona, la posibilidad de su procedencia en la Calabria tirrnica, en el torno de la colonia latina de Vibo Valentia.
Caractersticas tcnicas
Pasta: beige verdosa a beige rosada, dura y compacta, con pequeas inclusiones micceas, algunos puntos de cal y ncleo interior ms anaranjado.
Barniz: negro, mate, con irisaciones de color marrn-verdoso y de aspecto
rugoso, con lneas de torno muy marcadas y numerosas huellas digitales. Estas piezas, aunque han perdido parte del barniz, presentan una
mayor adherencia que el grupo Byrsa 401, centrndose la falta de barniz especialmente en la pared externa y en lo que sera el disco de apilamiento.
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En el Mediterrneo occidental, ya desde finales del siglo IV a.C., tras la interrupcin en la llegada de la vajilla tica, los nuevos talleres intentaron cubrir la consolidada demanda de vajilla fina extica de mesa. En la Pennsula Ibrica se conocen talleres de cermicas de esta clase en dos zonas pnicas,
el entorno del Estrecho de Gibraltar, dentro del rea de Cdiz, e Ibiza, y en
otra griega, en Roses, en el extremo nordeste.
II.8.1. El grupo del nordeste: Rhode
Las publicaciones de Jordi Principal sobre el barniz negro del siglo III
a.C. de Catalua (1998b) y las de Anna Mara Puig (Puig y Martn, 2006:
295-563) sobre las cermicas de Roses, han aclarado problemas de talleres,
formas, cronologa y difusin. Principal aadi una produccin ms a las que
estudi Sanmart Grego: Tres Palmetas Radiales con Roseta Central o
3+1 (Cura y Principal, 1995; Principal, 1998b: 111). Puig propone una clasificacin conjunta de toda la produccin cermica de Roses (barniz negro,
cermicas claras, grises, cocina), ya que las formas no son exclusivas de un solo tipo, sino que se repiten. Una misma forma se encuentra en barniz negro
y tambin en pasta clara sin barniz o en pastas grises. En el denominado barrio helenstico de la Ciutadella de Roses hubo un conjunto de hornos y talleres que no se especializaron en una produccin concreta (Puig y Martn,
2006: 299).
Caractersticas tcnicas
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a veces, sin embargo, est aplicado a pincel, y cubre tambin el fondo externo. Se observan en algunos de los ejemplares con barniz aplicado a
pincel, lneas en reserva entre el pie y la pared del vaso, como en las cermicas ticas. En el fondo interno de pteras y platos son frecuentes los
discos de otro tono ms claro (crculos de apilamiento). En ejemplares
de pastas amarillentas el barniz, negro o rojizo, se desprende fcilmente, dejando la pieza sin cubierta barnizada.
Es una vajilla de tradicin griega basada en prototipos y modelos ticos y helensticos, y en algn caso masaliota. En el momento final de la
produccin se detectan tambin influencias de la vajilla itlica de barniz
negro, sobre todo de la Campaniense A.
Tipologa (Fig. 73): Puig ha elaborado una tipologa de las cermicas a partir de los hallazgos de la Ciutadella de Roses, aunque sin separar las barnizadas de negro de las que no lo estn. Su tipologa tiene tres niveles:
132
1. Grandes series o grupos de vasos: copas sin asas, jarras, formas cerradas con un asa, etc., un poco en la lnea de la clasificacin de
Morel pero ms simplificada. Cada una de estas series consta de
nmeros de dos cifras (decenas y unidades). As, 1 a 9 son
copitas/saleros sin asas; 10 a 19, boles y copas sin asas; 50 a 59, jarras y olpes, etc.
2. Dentro de stas, las diferentes formas, acompaadas del nombre de
la serie: copa, taza, etc. Copita forma 2; copa forma 16; jarra forma
52.
3. Un tercer nivel depende de la orientacin de los bordes. Se expresa aadiendo una letra minscula al nmero de la forma. Se han estimado un total de 7 tipos de borde diferentes.
Copa forma 10.c = de borde cerrado y perfil cncavo
Copita forma 1.c = idem anterior
Craterisco forma 40.e (serie 40-49: crteras, , nforas, estamnos,
plices) = de borde abierto, bfido, de perfil convexo
Plato de peces forma 80.f (80-89: serie de platos y pteras) =
borde vuelto, de perfil recto.
Habra 108 formas de vajilla de mesa, entre las que se cuentan 70 formas distintas de cermicas de barniz negro de Roses. De ellas, 26 son
formas abiertas: boles y copitas sin asas; 10 son platos, 7 tazas o copas
con asas; y 16 pertenecen a formas cerradas: crateriscos, olpes, lcitos,
gutti, jarras, etc. Las ms frecuentes en Roses son:
ROSES 12: 205% (pteras o boles Lamb. 21 y Lamb. 26);
ROSES 11: 13% (bol o copita Lamb. 25);
ROSES 80: 11,7% (plato de pescado Lamb. 23).
ROSES 40: 7,7% (craterisco Lamb. 40);
ROSES 14: 6,4% (cuenco poco profundo o copa Lamb. 22 y
Lamb. 28);
ROSES 1: 5,6% (copita Lamb. 24 y Lamb. 24/25) y
ROSES 35: 4,5% escifo Lamb. 43).
Aproximadamente el 70% de las piezas se agrupan en slo el 10% de
las formas (7), que son las ms difundidas o exportadas: ROSES 12, ROSES 11, ROSES 80 y ROSES 40 sobre todo.
133
74. Taller de Roses, Lamb. 26, decoracin estampillada. Mol dEspgol (Tornabous, Lleida)
En la serie Nikia-In las palmetas son almendradas, de dibujo simtrico y complejo, siempre iguales (Fig. 76); su nmero es variable,
desde vasos con slo tres palmetas hasta un mximo de seis, aunque el
esquema ms usual es el de cuatro, dispuestas radialmente en cruz, rodeadas de orla de estras. En el espacio central del fondo interno del vaso, entre las estampillas, puede encontrarse tambin un sello impreso,
cruciforme o simplemente alargado, con el nombre en griego, supuestamente de los ceramistas que fabricaron los vasos: Nicias e In.
Cronologa: las cermicas de barniz negro de Roses aparecen ya en ltimo
cuarto del siglo IV a.C., siendo ms clara su presencia entre finales del
siglo IV e inicios del siglo III a.C. En estos momentos iniciales aparecen formas como:
ROSES 10A (Lamb. 25B)
ROSES 12C (Lamb. 26)
ROSES 14 (Lamb. 28a)
ROSES 34
ROSES 40 (Lamb. 40)
ROSES 80 (Lamb. 23)
Hasta finales del ltimo cuarto del siglo III a.C., se mantendra la produccin y la difusin del barniz negro de Roses, estando su fin entre el 200 y el
195 a.C., en relacin con la campaa de Catn en Hispania: el primer acto
135
de guerra en la Pennsula Ibrica fue la toma de Rhode el 195 a.C., controlada por los rebeldes hispanos. En esa ltima fase estaran presentes las formas:
ROSES 1.a (Lamb. 24)
ROSES 2 (Lamb. 34)
ROSES 11 (Lamb. 27ab)
ROSES 12.a (Lamb. 26)
ROSES 13.a (Lamb. 28)
ROSES 80 (Lamb. 23)
Principal argumenta que las Tres Palmetas Radiales se documentaran
desde inicios del siglo III a.C., aunque en contextos arqueolgicos aparecen
sobre todo a finales del siglo III e inicios del siglo II a.C. (en niveles arqueolgicos de c. 200 a.C.). En la primera mitad del siglo III a.C. aparecen en La
Moleta del Remei (Alcanar) y otros yacimientos, con formas como la Lamb.
26, pero tambin Lamb. 27ab, 21/25, 24, 23, 40, 42 y 43. Algo ms tarde estara la Lamb. 45 (guttus), 24/25B, 36. Hacia el ltimo tercio del siglo III
a.C., las Lamb. 25, 34, 26 ms rectilneas y siguen Lamb. 27ab, 40, 24/25B,
25.
Difusin: se extienden desde Roses a la costa e interior de Catalua, Rousillon y Languedoc especialmente, pero algn ejemplar llega hasta Olbia
de Provenza por el norte. Hacia el sur: rea del Ebro, poblados ibricos
136
Fueron primero definidas en la isla por M. Del Amo (1970), pero ha sido a
partir del estudio de la factora, el pecio y el fondeadero de Na Guardis en
Mallorca, cuando se ha ordenado y sistematizado esta vajilla de mesa engobada o barnizada, que se presenta bajo coccin oxidante o reductora (Guerrero, 1998).
En la misma ciudad de Ibiza, o su entorno ms inmediato, se han encontrado alfares, testares y depsitos o pozos con productos de hornos, donde se
producan nforas pero tambin cermica de cocina, de almacenaje y servicio, cermicas finas y vajilla de mesa. Esta vajilla engobada ebusitana aparece
en relacin con su propia rea de produccin, con vasos locales y otros de importacin que han permitido fechar bien estos materiales entre los siglos IV
y III a.C. (Ramn, 1997; 2011).
Caractersticas tcnicas
Desde el principio (Del Amo, 1970) pareca que hubiese dos clases diferentes: grises ibicencas y rojas ibicencas, aunque en realidad fue una misma
clase cermica cocida a fuego reductor u oxidante en los mismos hornos, con
tipologa formal y cronologas semejantes, aunque con ligeras diferencias.
Pasta: arcilla depurada y fina, con grandes diferencias en la coccin que las
hacen presentar desde una consistencia dura y casi metlica (rara), a un
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occidente a finales del siglo IV a.C. Como las ibicencas, sus superficies adoptaron tonalidades rojas o castaas, de gusto pnico, y se decoraron con palmetas y rosetas en el fondo interno de los vasos. Destaca su abundancia en las
necrpolis gaditanas (Niveau de Villedary, 2000).
Este grupo se incluira en lo que Morel defini como producciones punicizantes (Morel, 1979: 1580), atribuibles al rea cultural pnica, que engloba
parte de frica del norte, Sicilia occidental, Cerdea, Islas Baleares y sureste
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y medioda de la Pennsula Ibrica, que comparten rasgos de una koin cultural pnica (Morel, 1992: 218). En esta rea se conjugara la continua capacidad de imitacin con la capacidad creativa, lo cual da como resultado productos de calidad diversa. La tradicin pnica se manifest en las pastas grises
por las cocciones reductoras, o las tipo sndwich por doble coccin. Es
normal el uso de arcilla con impurezas y de barnices de no excesiva calidad.
Otro rasgo pnico son las estampillas cruciformes, que es el motivo decorativo ms caracterstico (Morel, 1992: 221-222). Tambin hubo preferencia
por ciertas formas, como los platos de pescado, los pequeos jarritos o encoes, las copas Lamb. 28 y los bolsales (Niveau de Villedary, 2008; 2011).
Surgieron en un momento de reestructuracin del equilibrio mediterrneo, cuando la dinmica de produccin y circulacin de los talleres protocampanienses qued reducida a un circuito interno de distribucin (Principal, 1998: 176), sin tendencia a la comercializacin ultramarina, lo que se
tradujo en una regionalizacin de los intercambios y en el autoabastecimiento de cada crculo con sus propios productos. En esta interpretacin, la
cermica tipo Kuass sera la vajilla helenstica protocampaniense del rea
gaditana y su distribucin se realizara en un circuito interno, el denominado Crculo del Estrecho, la zona de influencia de Gadir.
Tipologa: vajilla de inspiracin helenstica con formas de pequeo y mediano tamao de mesa, aunque determinados recipientes cumpliran funciones suntuarias y rituales.
Se ha creado una nueva tipologa (Fig. 80) con 17 formas, definidas
en base a criterios formales y funcionales, subdivididas en tipos y variantes de acuerdo a atributos secundarios.
Las primeras seis formas seran platos (ms anchos que profundos).
Numricamente destacan los platos de pescado o Forma II, seguidos a
distancia por la Forma I y III, de posible funcin ritual (falas o pteras
de libaciones). Las Formas IV, V y VI, escasamente representadas, son
perfiles ms evolucionados de la ltima fase de los talleres. Las Formas
VII y VIII se consideran copas para beber. Las Formas IX y X son cuencos multifuncionales muy numerosos, alguno de uso ritual (Tipos IX-B
y IX-C), visto donde aparecen. Las lucernas, Forma XVI, anan elementos griegos con la tradicin local (Niveau de Villedary, 2008).
En los espacios de habitacin, los vasos de tipo Kuass cubren un servicio de mesa e iluminacin. En las necrpolis el repertorio es una vajilla al servicio de la liturgia funeraria, de ah las diferencias en la composicin de la vajilla, la esttica y las caractersticas tcnicas.
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A partir del siglo I a.C., en Hispania aumentaron exponencialmente en cantidad y diversidad las imitaciones de la vajilla fina (Principal, 2008; Roca y
Principal, 2007), al tiempo que, a mediados de siglo, se iba produciendo la
desaparicin de las cermicas de barniz negro y su sustitucin por las de barniz rojo, la denominada terra sigillata.
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