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Introduccin
No es el primer colegio ni ser el ltimo que cuando los nios estn
alborotados la maestra o maestro del aula de Educacin Infantil les
amenaza o les castiga dicindoles que se van a quedar sin clase de
psicomotricidad. A los adultos nos encanta que no haya movimiento en
las aulas y mucho menos ruido. Nuestros deseos se ponen por encima
de la necesidad de los pequeos.
La escuela tiende a actuar de manera negativa sobre el desarrollo de
los pequeos a nivel fisiolgico, cuestin sealada por Macr (2011) en
su tesis doctoral, quien apoya esta idea con una cita de Feldenkrais
(1996, p.147) que aqu reproducimos: Se les pide adems a los nios
que estn sentados e inmviles durante largos perodos y que fijen la
atencin en la pizarra o en el cuaderno antes de que sus mecanismos
neuromusculares estn lo suficientemente maduros para hacerlo. Pero
no podemos olvidar que el movimiento en los ms pequeos es una
necesidad, qu pasara si el adulto fuera al que no se le dejara mover en,
digamos, una hora?
Es indudable que los nios necesitan moverse, al igual que tambin
lo es la aportacin de la expresin corporal en la educacin del nio,
como medio y como fin en s misma. Sin perder de vista esta idea, en este
artculo se analiza en profundidad tambin la utilidad que puede tener la
Expresin corporal como medio para el aprendizaje de conceptos matemticos espaciales. En definitiva, se pretende demostrar que ya no hay
excusa para no trabajarla, incluso para aquellos maestros que lo nico
que les importa es el avance cognitivo del nio.
Son numerosos los estudios que han pretendido desarrollar los
conceptos matemticos en nios a travs de la danza, los juegos y el
movimiento, y menos los que lo han hecho a travs de la expresin
corporal. Como ejemplos nombramos los estudios de Watson (2005)
que afirman la influencia positiva de la utilizacin de la danza en el
aprendizaje del currculum matemtico en nios australianos; los de
Werner (2001) en las escuelas de Minneapolis, cuyos resultados muestran un cambio positivo en las actitudes de los estudiantes del grupo
control hacia las matemticas, cuando se les aplicaba un programa de
danza orientada hacia las matemticas; Madrigal, et al. (2008), tras
aplicar a nios de 5 y 6 aos un plan de actividades fsico-recreativas
Fecha recepcin: 13-05-13- Fecha envo revisores: 22-06-13- Fecha de aceptacin: 04-07-13
Correspondencia: Beatriz Fernndez Dez
E-mail; bfernandez@uemc.es
T abla 1: Clasificaciones de espa cio de diferentes autores a la luz de las ideas de Laban
AUTORES
Concepcion es
Laban
Tipos
Espacio general
Espacio
Espacio total
Espacio individual
To ms Motos (2001)
Categoras
Schinca (2002)
Kalmar (2005)
mbitos
Espacio interior
E. personal, de la
piel hacia dentro
E. s ocial ,
relaci n con
los otros
E. escnico,
E. fsico, lugar
desde la
concreto de estar y
perspectiva del
m overse
espectador
Tip os
Castaer
E. ntimo (0-50 cm.)
Balcells (2000)
Motos y
Aranda (2001)
E. interno
E. p blico (ej. Un
macro concierto)
E. fsico
E. parcial
E. social
E. A.
Direcciones
(abiertas actitudes o cerradas,
quebradas o redondeadas)
Distancias (ntima,
personal),
Niveles
Niveles
Niveles (alto,
medio, bajo)
Trayectorias
(directas/indirectas ;
Trayectoria (lnea
Sentido, trayectos, recorridos
im aginaria del cuerpo al circulares/
(abiertos-cerrados, etc.),
desplazarse)
perpendiculares
/paralelas/ zigzag/espiral)
Foco (punto de
referencia para el
movimiento)
Foco
Distr ibucin
(disposicin geomtrica
del grupo de perso nas)
Formaciones (libres,
lineales y circulares)
Agr upaciones
colectivas (todos
ellos con sus
significados).
Orienta cin
(indicando nues tra
forma de actuar co n
el resto de la gente),
Elementos
del espacio
Niveles
Ubicaciones respecto a
Categoras
la sala (central,
(prxim o, general)
intermedia o perifrica)
Emplazamientos, ubicaciones y
desp lazamientos (en el centro-en la
periferia; delante-detrs; pto de
partida-pto de llegada, etc.),
Dimensiones
(grande, pequeo)
Simetra-asimetra (tanto
Planos (frontal, sagital,
segmen tos co mo
transversal)
movimientos)
Trayectorias
(relacionadas con
significados o
emociones),
Contenido
Niveles
Direcciones
Trayectorias
-Motos (2001)
-Learreta, Sierra y Ruano (2009)
-Prez y Thomas (2009)
-Brua y Fernndez (2011)
Foco
Si nos preguntaran qu aspecto matemtico recordamos haber trabajado en nuestra etapa de Educacin Infantil, posiblemente diramos el
nmero o el conteo. Se le da mucha importancia a la parte numrica en
esta etapa. Sin negar que es importante, debemos tener presentes otras
cuestiones (Tabla 5).
El nmero, la cantidad de elementos de un conjunto, la cuantificacin,
determinar clases, contar, son todos aspectos de las matemticas que en
algn momento de su proceso de aprendizaje han requerido conocimientos espaciales. Y es en la etapa de educacin infantil donde se
asientan las bases y si no se ha trabajado bien, en Primaria reinar el caos.
Por ello cuantos ms acciones en el aula favorezcan el desarrollo espacial
ms posibilidades tendrn los nios de un desarrollo cognitivo matemtico adecuado. De entre todas las posibles aportaciones al desarrollo
espacial matemtico destacamos la que la Expresin Corporal puede
ejercer.
Nmero 24, 2013 (2 semestre)
Autores
Garca Ruso (1997); Motos, (1983); Motos y Aranda (2001);
Learreta, Sierra y Ruano (2009); Torrents, (2012); Ruano
(2006); Caal Santos, F. y Caal Ruiz, C. (2001)
-Carvajal, J. (2003)
-Rodrguez de Llauder, L. y Prez, C. (2003)
-Motos (2001)
-Tizou Prez y Annie Thomas (2009); Garca Ruso (1997)
-Learreta, Sierra y Ruano (2005)
-Torrents (2012)
Desde nuestro punto de vista, trabajando los aspectos determinados por la expresin corporal permitiran trabajar los aspectos matemticos que se relacionan con ellos. Como podemos ver en la siguiente
tabla, que establece una comparacin entre los aspectos espaciales segn las matemticas y segn la expresin corporal, los aspectos espaciales que desarrollan ambas materias se compenetran (Tabla 6).
Esa es nuestra idea en este trabajo, desarrollar una propuesta de
intervencin en el aula que partiendo de la Expresin Corporal permita
trabajar aspectos espaciales matemticos. Esto requerir de una metodologa activa, participativa y centrada en los procesos y donde la
unidad de trabajo estar en los pequeos grupos.
Propuestas de intervencin en el aula
A partir de la fundamentacin sealada en el apartado anterior, se
CONJUNTOS Y ELEMENTOS
-Los objetos y materias p resentes en el medio, sus funciones y usos cotidiano s.
-Inters por su exploracin y actitud de respeto y cuidado hacia objetos pro pios y ajenos.
-Percepcin de atributos y cualidades de objetos y materias.
-Inters por la clasificacin de elementos y por explorar sus cualidades y grados.
NMEROS
-Uso co ntextualizado de los primeros nmeros ordinales.
-Apro ximacin a la cuantificacin de colecciones.
-Utilizacin del conteo co mo estrategia de estim acin y uso de los nmero s cardinales referidos a
cantidades manejables.
-Apro ximacin a la serie numrica y su utilizacin oral para contar.
-Observacin y toma de conciencia de la funcionalidad de los nmero s en la vida cotidiana.
MEDIDA
-Exploracin e identificacin de situaciones en que se hace neces ario medir.
-Inters y cu riosidad por los instrumentos de medida.
-Apro ximacin a su uso.
-Estimacin intuitiva y medida del tiempo.
-Ubicacin temporal de actividades de la vida cotid iana.
ESPACIO
-Situacin de s mismo y de los objetos en el espacio.
-Posiciones relativas .
-Realizacin de desplazamientos orientados.
-Identificacin de formas p lanas y tridimensionales en elementos del entorno.
-Exploracin de algunos cuerpos geomtricos
Expresin corporal
rea de lenguajes
Bloque 4: Lenguaje corporal
GESTUALIDAD Y MOVIMIENTO EXPRESIVO
-Descubrimiento y ex perimentacin de gestos y movimientos como recurs os corporales para la expres in y la
comunicacin.
CUERPO EXPRESIVO EN RELACIN AL ESPACIO Y EL TIEMPO
-Utilizacin, con intencin com unicativa y expresiva, de las posibilidades motrices del propio cuerpo con
relacin al espacio y al tiempo.
DRAMATIZACIN Y DANZA
-Representacin espontnea de personajes, hechos y s ituacio nes en juegos simblicos , individuales y
compartidos.
-Participacin en activid ades de dramatizacin, danzas , juego s imblico y otros juegos de expresin co rporal
rea de Conocimiento de s mismo y autonoma personal
CONOCIMENTO Y DOMINIO DEL CUERPO
-El esq uema corporal (Bloque 1)
-Utilizacin de los sentido s: sensaciones y percepciones (Bloque 1)
-Control postural: el cuerpo y el movimiento. (Bloque 2)
-Progresivo control del tono equilibrio y respiracin. (Bloque 2)
-Exploracin y valoracin de las posibilidades y limitaciones perceptivas , motrices y expresivas propias y de lo s
dems. (Bloque 2)
-Adaptacin del tono y las posturas a las caractersticas d el objeto, del otro, de la accin y de la situacin.
(Bloque 2)
CUERPO EN RELACIN AL ESPACIO Y EL TIEMPO
-Las relaciones espaciales en relacin al propio cuerpo (Bloque 1)
-Nociones bsicas de orientacin y coordinacin de mov imientos (Bloqu e 2)
CUERPO EXPRESIVO
-Identificacin y expresin de sentimientos, emo ciones, vivencias, preferencias de los intereses propios y de los
dems. (Bloque 1)
-Exploracin y valoracin de las posibilidades y limitaciones perceptivas , motrices y expresivas propias y de lo s
dems. (Bloque 2)
Tabla 6: Comparacin de los aspectos espaciales a nivel matemtico y a nivel de la Expresin Corporal
MATEMTICAS
EXPRESIN CORPORAL
EXPLORACIN DEL ESPACIO
1.- Exploracin del espacio personal.
(Kinesfera)
1.- Activid ad para recogerse y dispersarse dentro de un espacio
2.- Ocupacin del espacio
muy acotado
3.- Distribuciones y ocupacin del
espacio p rximo
2.- Activid ades para desplazarse y pararse: andar hacia delante
4.- Direcciones
al ritmo de la msica y pararse cuand o deja de s onar
5.- Trayectorias
3.- Cam inar hacia delante, hacia atrs, en lnea
4.- Activid ades siguiendo seales
5.- Percepcin estereognstica: exploracin de los objetos del
6.- Dimensiones
espacio
NOCIONES DE ORIENTACIN
1. Ejes
1.- Trabajar Izquierda Derecha
2.- Situacin en el espacio ante las rdenes correspondientes:
debajo-sobre, delante-detrs
3.- Situarse en el espacio segn la orden: ms arriba, ms abajo,
lejos, cerca
4. Descripcin corporal
2.- Planos
3.- Foco
4.- Niveles
5.- Direcciones
6.- Simetra-asimetra
7.- Exploracin del espacio total
5.- Hacer construcciones
8.- Ubicaciones espaciales generales
NOCIONES TOPO LGICAS
1.- Dis tinguir entre lnea abierta y cerrada
1.- Actitudes con el cuerpo (abiertas o
2.- Dis tinguir entre interior y exterior
cerrad as, quebradas o redondeadas)
3.- Dis tinguir entre frontera y regin
2.- Fronteras, regiones, lmites y campos
4.- Sealar la interseccin de las lneas
FO RMAS GEOMTRICAS
1.- Reconocimiento de formas geo mtricas: cuadrado,
1.- Formas
rectngulo, tringulo y crculo
2.- Figuras g eomtricas: Composicin y descomposicin de
2.- Volmenes
formas geomtricas
3.- Formaciones con las personas
Zona de juegos
3
Saco con objetos
1
F igura 1: Im agen esquemtica de los espacios y trayectorias para el desarrollo del proyecto
3- Nociones topolgicas
Ttulo del proyecto: El museo de esculturas
Descripcin:
Posicin inicial: Aros esparcidos por todo el espacio, grandes,
pequeos, de tal modo que si son grandes se puedan ubicar varios nios
y si son pequeos, solo uno.
Primer paso: Por parejas uno es el escultor y otro la arcilla. Cada
nio elige un lugar dentro de un aro para su pareja. All dentro le moldea
en funcin de la consigna que le haya dado la profesora (repartiendo
papelitos): picudo, redondeado, cerrado, abierto, etc.
Segundo paso: cuando est terminado, los observadores van caminando fuera de los crculos, sin pisarlos, observando las esculturas,
sin tocarlas.
Tercer paso: cada nio puede modificar una vez a un nio que
escoja, metindose para ello dentro del rea acotada de escultura.
Cuarto paso: se mete el nio dentro del aro y se acopla a la
escultura.
CAMBIO DE ROLES:
Primer paso: Igual que el primer paso anterior, pero las esculturas
no estn dentro de los crculos, sino fuera.
Segundo paso: cuando las esculturas estn terminadas, los observadores son los que se meten dentro de los aros para poder observar las
obras de arte del museo.
Tercer paso: con msica, las esculturas van cambiando sus posturas y los que estn dentro del crculo los van imitando en la distancia (a
cada nio se le ha asignado una pareja previamente). Tambin se les
puede pedir a los nios esculpidos que vayan pasando de posturas
abiertas a cerradas, de rectas a curvas, y que el nio observador haga lo
contrario que su pareja
Si
No