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Escrituras teatrales
contemporneas.
Mara Fernanda Pinta
(Universidad de Buenos Aires)
Introduccin
En la primera parte de este trabajo indagaremos sobre las continuidades y
discontinuidades en las prcticas y discursos en torno a la nocin de dramaturgia
y la manera en que dicha nocin se constituye como paradigma esttico-ideolgico
de las distintas poticas1 teatrales a lo largo de su historia, configurando sujetos,
actividades artsticas y sus mutuas interrelaciones. La ampliacin del uso del
trmino a todo el espectro de las prcticas teatrales en la contemporaneidad
constituir el segundo paso en este recorrido; para centrarnos, finalmente, en una
de las acepciones en uso: la dramaturgia del actor, para explorar algunas de sus
tcnicas compositivas y las relaciones que la ligan y la diferencian de otras
escrituras teatrales.
La dramaturgia como el arte de la composicin de obras de teatro
Segn Patrice Pavis, el diccionario francs Littr define dramaturgia como el
arte de la composicin de obras de teatro2. Observamos que en su sentido clsico
esta actividad compositiva estaba ligada a la literatura dramtica dejando fuera de
la definicin a las prcticas escnicas.Hasta el perodo clsico, la dramaturgia, a
menudo elaborada por los propios autores tena como objetivo descubrir las reglas
(o incluso las recetas) para componer una obra y suministrar a los otros
dramaturgos normas de composicin.3 El autor de la obra de teatro es aquel que la
escribe, dejando a su vez un registro perdurable y una produccin de sentido
soberana en la medida en que toda representacin escnica da cuenta en trminos
visuales y sonoros de esa obra original y originaria del hecho escnico. La mmesis
entendida como copia degrada de una verdad original limita a la representacin
en tanto copia de la realidad extraescnica y del texto dramtico
original. La situacin paradojal del actor en escena es ser siempre dos sujetos, el
que vive en la ficcin y el que acta en el espectculo, ambos encarnados en un
mismo cuerpo, el del actor, en el cruce del aqu y ahora de la fbula y de la
representacin de la misma. En la anulacin de la presencia de uno de los sujetos
en beneficio del otro se basarn una gran cantidad de poticas de actuacin; en la
medida en que es el personaje de ficcin el original y verdadero habitante de la
escena.
Siguiendo a Pavis, es a partir de la potica de Bertolt Brecht cuando la
nocin clsica de dramaturgia se amplia tanto al texto como a los medios de la
puesta en escena, operaciones estticas e ideolgicas realizadas por el escritor
dramtico, el director, el actor, el escengrafo, el iluminador, etc. Pero incluso estos
roles antes claramente definidos comienzan a entrecruzar sus especificidades
artsticas para llegar a establecer en algunos casos una nueva figura teatral: la del
teatrista. Jorge Dubatti seala: Teatrista es una palabra que encarna
constitutivamente la idea de diversidad: define al creador que no se limita a un rol
teatral restrictivo (dramaturgia o direccin o actuacin o escenografa, etc.) y suma
en su actividad el manejo de todos o casi todos los oficios del arte del1
espectculo4.
1
1 Llamamos potica de un texto o grupo de textos al conjunto de constructos morfotemticos que, por
procedimientos de seleccin y combinacin, constituyen una estructura teatral, generan un determinado
efecto, producen sentido y portan una ideologa esttica en su prctica. (Jorge Dubatti, El nuevo
teatro de Buenos Aires en la posdictadura (1983-2001). Micropoticas I, Buenos Aires: Edic. del Inst.
Mov. de Fondos Coop. 2002, p. 395).
2 Patrice Pavis, Diccionario de Teatro, Barcelona: Paidos, 1998, p.147.
7 Cipriano Argello Pitt y Gabriela Halac, El actor como culto creativo, en Revista Picadero, ao 3, n
10, Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2004, pp. 26-27.
8 Patrice Pavis, ob. cit., p. 329.
9 Patrice Pavis, ob. cit. 1998, p. 330.
10 El problema que se plantea aqu es el del alcance y validez de un conocimiento de este tipo; problema
epistemolgico de la disciplina esttica, as como de las teoras del conocimiento. Es de gran
importancia a este respecto los anlisis contemporneos que reubican los aspectos perceptivos y
emocionales en los procesos de conocimiento. (En el rea de teatro, ver: Marco De Marinis,
Interpretacin y emocin en la experiencia del espectador, en ob. cit. 1997 y tambin Marco De
dejarse ver por donde siempre se dejan ver las historias: sus imgenes del tipo que
sean; auditivas, tctiles, olfativas, onricas, etc., con el denominador comn de su
potencialidad dramtica.12
Una reflexin similar encontramos en Mauricio Kartn: La escritura teatral es ni ms ni
menos que una actividad mimtica como la del actor. El autor se encarna (en el sentido
ms literal: se pone en la carne) del personaje creado, y produce una especie de
improvisacin imaginaria en la que percibe -simultnea y paradgicamente- a travs
de sus propios ojos, y de los sentidos de esos personajes encarnados 13.
A su vez, el trabajo del actor contemporneo se ha visto enriquecido por la
experimentacin en torno a la recuperacin del cuerpo y su potencia escnica y las
diversas tcnicas de improvisacin en un trabajo de composicin a partir de
materiales diversos, de una dramaturgia propia, autnoma de la clsica
dependencia con el texto dramtico. Mara de los Angeles Gonzlez seala:
En el nuevo milenio los actores sensatos ya no pelean por
comenzar por las acciones fsicas, por el gesto o por una
predisposicin psicofsica. Ha quedado claro, irrefutable, que
la actuacin es un hecho orgnico, que convoca a todas estas
entradas, y que tiene al cuerpo como nico portavoz. (...) Un
cuerpo que es instrumento de sensaciones, percepciones,
afectos, imgenes y conceptos, que se sostiene a s mismo
sin intentar representar otra cosa que lo que es. Pero para
serlo, nada ha sido espontneo. Se ha entrenado como un
acrbata, como un chamn, como un gladiador o como un
mago, para ser todos los hombres o la raz superlativa del
drama.14
La vigencia del trmino dramaturgia est dada por el propio proceso histrico de las
estticas teatrales en un permanente uso del mismo y en su ampliacin hacia otras
prcticas. El hecho escnico como subsidiario de una prctica literaria atraves a su
vez un camino que fue desde el rechazo del texto y su posicin soberana a la
reincorporacin del mismo como otro elemento valioso del proceso creativo.
Finalmente, la productividad de la imprevisin, del juego y la composicin colectiva
configuraron nuevas poticas en las que las reglas o normas compositivas
flexivilizan sus modelos deductivos de principios abstractos en pos de valorizar la
multiplicidad de los discursos artsticos y culturales contemporneos.4
12 Luis Saez, Ser posible una dramaturgia para mimos?, en Revista Picadero, ao 3, n 10, Buenos
Aires: Instituto Nacional del Teatro, 2004, pp. 32-33.
13 Gabriela Borgna, Escribir en un espacio y un cuerpo emocionados, en Revista Picadero, ao 2, n
7, Buenos Aires: Instituto Nacional del Teatro, 2002, pp. 23-25.
14 Edith Scher, Hoy el Actor est ms cerca de la Ceremonia que del Espectculo, en Revista
Picadero, ao 1, n 4, Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, 2001, pp. 26-27.