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Prosas profanas

Despus del perodo chileno (1886-1889) con Azul..., obra fundacional del modernismo, viene
el perodo centroamericano (1889-1993), en donde Daro evidencia un acelerado proceso de
perfeccin y de madurez en el estilo. Publica la segunda edicin de Azul... (Guatemala, 1890),
y escribe poemas que sern incluidos en una obra --producto del perodo argentino (18931898)-- que representa un momento de cardinal importancia para la literatura y
especficamente para el modernismo: Prosas profanas.

Por qu Prosas profanas?


El trmino prosa se empleaba en la Edad Media para referirse a un poema en latn en
homenaje a los santos. Rubn, con pleno conocimiento de ello, titula su segundo libro Prosas
profanas, es decir, poemas profanos, porque son poemas (significacin medieval) que
abordan temas mundanos y no religiosos como en la Edad Media. Este arcasmo escandaliz
a la burguesa que le resultaba difcil digerir para su precaria y banal cultura. Dice Rubn en
su Autobiografa: Muchos de los contrarios se sorprendieron hasta del ttulo del libro,
olvidando las prosas latinas de la Iglesia, seguidas por Mallarm en la dedicada al Des
Esseintes de Huysmans, y sobre todo, las que hizo en roman paladino, uno de los primitivos
de la castellana lrica.

Las ediciones de Prosas profanas


Dos ediciones importantes circularon en vida del autor. La primera edicin de Prosas profanas
y otros poemas se public en Buenos Aires en 1896, constituido de un prlogo titulado
Palabras liminares y 33 composiciones distribuidos de la siguientes manera: I. Palabras
liminares, II. Prosas profanas (18 poemas), III. Coloquio de los centauros (extenso poema de
212 versos), IV. Varia (9 poemas), V. Verlain (2 poemas), VI. Recreaciones arqueolgicas (2
poemas), VII. El reino interior (1 poema).
La segunda edicin apareci en Pars en 1901, agrega 21 poemas. Rubn Daro se refiere en
su Autobiografa a algunos de los poemas de Prosas profanas. El poema Era un aire suave...
fue escrito en edad de ilusiones y de sueos y evocada en esta ciudad prctica y activa, un
bello tiempo pasado, ambiente del siglo XVIII francs.
Divagacin la escribi, en horas de soledad y de aislamiento que fui a pasar en el Tigre
Hotel, y en cuyos versos hay una gran sed amorosa y en la manifestacin de los deseos y en
la invitacin a la pasin, se hace algo como una especie de geografa ertica.
De la Sonatina Rubn se extraa que no haya tentado a ningn compositor a ponerle
msica.
Blasn fue escrita en Madrid en el tiempo de las fiestas del Centenario de Coln.
De su poesa Alaba a los ojos negros de Julia, Rubn confiesa ignorar la bella dama que
inspir las estrofas, pero admite que aquellos ojos negros eran en aquel instante los

preferidos.
Se solaza Rubn de su Margarita, soneto conocido y recitado en tierra hispana como en
nuestra Amrica. Fue compuesto en el cercano pueblo de San Martn en Buenos Aires, a
donde el poeta se haba refugiado para ocultar su idilio, mezclado a veces de tempestad,
despus de haber cado en nuevas redes pasionales.
Prtico lo escrib en Madrid para que sirviese de introduccin a la coleccin de poesas que
con el ttulo de En tropel, dio a luz el poeta Salvador Rueda. La pgina blanca fue escrita en
Buenos Aires, en casa de Miguelito Ocampo, ensayista argentino, y en presencia de nuestro
querido viejo Lamberti, a quien dediqu esos versos.
Daro afirma que casi todas las composiciones de Prosas profanas fueron escritas
rpidamente, ya en la redaccin de La Nacin, ya en las mesas de los cafs y en casa de
amigos.
Del Coloquio de los centauros dice que lo concluy en La Nacin, en la misma mesa en que
Roberto Payr escriba uno de sus artculos.

La ideologa esttica de Rubn en Prosas profanas


Prosas profanas marca un cambio capital en la lrica castellana. Rubn es ya un poeta
cosmopolita. Ha viajado por Europa y Amrica; tiene amigos en todos los crculos literarios, ya
est seguro de su genio. Es un maestro. En el prefacio del libro, Rubn proclama su ideologa
esttica: Yo no tengo una literatura ma --como lo manifestado por una magistral autoridad--,
para marcar el rumbo a los dems: mi literatura es ma en m; quien siga servilmente mis
huellas perder su tesoro personal....
Esttica acrtica, como lo afirma l mismo, sin sujecin a reglas, escuelas, ni maestros y
modelos. Libertad plena en el arte creador, y agrega --citando a Wagner--: Lo primero, no
imitar a nadie, y sobre todo, a m. Es decir, originalidad. S, originalidad conquistada a fuerza
de lecturas. El mismo Rubn nos lo dice a propsito de Azul...: A quin podra imitar para
ser original? Pues a todos. A cada cual le aprenda lo que me agradaba, lo que cuadraba mi
sed de novedad y a mi delirio de arte. Y lo cierto es que result original, nos dira ms tarde.
Aludiendo a la cuestin mtrica y al ritmo, nos dice en sus Palabras liminares: Como cada
palabra tiene un alma, hay en cada verso, adems de la harmona verbal, una meloda ideal.
La msica es slo de la idea, muchas veces. Es la formidable concepcin del ritmo y la
intuicin musical de Daro que ya se advierte en Azul...
Pero Rubn nos habla tambin de su espritu aristocrtico, es decir, arte para unos pocos,
elegidos y conocedores y gustadores del oficio, y del arte de evasin o alejamiento de la
realidad prosaica de las repblicas americanas: ...he aqu que veris en mis versos
princesas, reyes, cosas imperiales, visiones de pases lejanos o imposibles: qu queris? yo
detesto la vida y el tiempo en que me toc nacer; y a un Presidente de Repblica, no podr
saludarle en el idioma en que te cantara a ti, oh Halagabal!, de cuya corte --oro, mrmol-- me

acuerdo en sueos....
El afrancesamiento es evidente en su esttica. Y aunque expresa su aprecio por los clsicos
espaoles (Lope, Cervantes, Garcilaso, Gngora, Quevedo), declara: Y en mi interior
Verlain!.
Al final, la creatividad, fundamento de toda su concepcin esteticista: Y la primera ley,
creador: crear. Bufe el eunuco. Cuando una musa te d un hijo, queden las otras ocho
encinta.

PROSAS PROFANAS
Public este libro despus de
Azul
, en 1896. A este (
Prosas Profanas)
se leconsidera nada ms y nada menos que proclamador de la misma esencia
delmovimiento modernista.
Me parece que esta consideracin es parcialmente acertada, pues al igual que
Azul
este libro es muy significativo, pero ambos textos aportan elementos
muyvaliosos e interesantes al modernismo.Esto podemos verlo con ms
claridad en los siguientes ejemplos:Como rosa de oriente me fascinas:Me
deleitan la seda, el oro, el raso.Gautier adoraba a las princesas Chinas.Oh
bello amor de mil genuflexiones;Torres de kaoln, pies imposibles,Tazas de t,
tortugas y dragones,Y verdes arrozales apacibles! mame en chino, en el
sonoro chinoDe Li-Tai-Pe. Yo igualar a los sabiosPoetas que interpretan el
destino;Madrigalizar junto a tus labios.Dir que eres ms bella que la luna;Que
el tesoro del cielo es menos ricoQue el tesoro que vela la importunaCaricia de
marfil de tu abanico
(
Fragmento tomado deDivagacin)
Y ahora observemos este otro fragmento:Entonces la reina Mab, del fondo de
su carro hecho de una sola perla, tom unvelo azul, casi impalpable, como
formado de suspiros, o de miradas de ngelesrubios y pensativos. Y aquel velo
era el velo de los sueos, de los dulcessueos que hacen ver la vida de color
de rosa. Y con l envolvi a los cuatrohombres flacos, barbudos e

impertinentes. Los cuales cesaron de estar tristes,porque penetr en su pecho


la esperanza, y en su cabeza el sol alegre, con eldiablillo de la vanidad, que
consuela en sus profundas decepciones a losPobres artistas.Y desde entonces,
en las buhardillas de los brillantes infelices, donde flota elsueo azul, se piensa
en el porvenir como en la aurora, y se oyen risas quequitan la tristeza, y se
bailan extraas farandolas alrededor de un blanco Apolo,de un lindo paisaje, de
un violn viejo, de un amarillento manuscrito.
(Fragmento tomado deEl velo de la reina Mab)
Podemos apreciar diversas similitudes y diferencias en ambos fragmentos.
Enlos dos se recurre a temas exticos y/o fantsticos, los smbolos tienen
unpapel muy importante y la forma de expresin se caracteriza por su
delicadezay elegancia. Sin embargo, la estructura de ambos textos no es la
misma. Elfragmento tomado de
Azul,
tiene ms parecido con un cuento que con unpoema, por lo tanto no tiene la
misma musicalidad y sonoridad que elfragmento del poema
Divagacin
. De hecho algo curioso ocurre con estasformas; se explica en el prlogo de
Azul
que los textos contenidos en l sonprosa como versos, con versos como
msica. Y esto es cierto ya que, a pesar de tener gran cantidad de elementos
poticos en ellos, estos escritos no sonpoemas.En el caso de
Prosas Profanas
ocurre algo muy peculiar tambin. Se llaman
Prosas Profanas
pero no son prosa, sino poesas. Y se puede observar claramente que dentro de
toda la obra est presente la bsqueda de larenovacin de la versificacin.

PROSAS PROFANAS
{draw:frame} GUIA DE ESTUDIO
Rubn, titula su libro Prosas Profanas, es decir, Poema Profanos, porque en el se
abordan temas mundanos. Justifica el porque de estaafirmacin.
La afirmacin anterior se basa en el hecho de que los poemas de Rubn en este libro
tienen una temtica referente a las acciones que estn fuera de toda moral, tales
como: la lujuria, el erotismo,la envidia, la burla, la stira, etc.
Melancola, frustracin, simboliza a la mujer como una diosa pagana
Poesa de cultura, el amor de la mujer, melancola interior, frustracinante lo imposible
de alcanzar el amor ideal, lo mitolgico y fantstico.
La visin que tiene de la vida y la muerte, sus ideas filosficas y religiosas, el misterio
del mundo, el enigmade la mujer
Interpreta la siguiente frase del poeta: Si hay poesa en nuestra Amrica, ella esta en
las cosas viejas; en Palenke y Utlatn
Que la poesa solo puede ser creada, cultivada yextendida en los lugares en donde se
ha cultivado y ledo mucha poesa.

INTRODUCCION
omo explica en su introduccin Jos Olivio Jimnez, preparador de esta edicin, PROSAS
PROFANAS (1896) representa no slo la cumbre del esteticismo de RUBN DARO, sino un hito
decisivo en la evolucin personal del genial nicaragense. En esta obra, la extraordinaria armona
verbal del poeta no es sino la carnadura expresiva de la meloda ideal perseguida por aqul: la
consecuencia de la Belleza, la Bsqueda de la Unidad. El presente volumen, adems de las notas
necesarias para la comprensin de los poemas, incorpora las pginas que sobre Prosas
profanas escribi Daro en su Historia de mis libros (1913), junto con un glosario abreviado al
que se remiten las numerossimas referencias mitolgicas que hacen de esta obra la ms
culturalista del autor.

Es una serie de poemas dedicado a glosar brevemente a algunos escritores e


intelectuales haca los que Rubn Daro senta una profunda admiracin, tambin
para recordar losseres que significaron algo en su vida como su esposa Rafaela
Contreras en el poema Stella, tambin hace mencin de la crisis de la vida como
preguntarse A dnde vamos? De dnde venimos? Entre losautores que hace
referencia se encuentra, Villiers, Paul Verlaine. El predominio de la cultura francesa es
ms que evidente. En las "Palabras Liminares" de Prosas profanas escribi un prrafo
querevela la importancia de la cultura francesa en el desarrollo de su obra literaria:

El abuelo espaol de barba blanca me seala una serie de retratos ilustres: "ste me
dice es el gran don Miguelde Cervantes Saavedra, genio y manco; ste es Lope de
Vega, ste Garcilaso, ste Quintana." Yo le pregunto por el noble Gracin, por Teresa
la Santa, por el bravo Gngora y el ms fuerte de todos, donFrancisco de Quevedo y
Villegas. Despus exclamo: "Shakespeare! Dante! Hugo...! (Y en mi interior:
Verlaine...!)"
Luego, al despedirme: "Abuelo, preciso es decroslo: mi esposa es de mi tierra;mi
querida, de Pars."
Cabe destacar que Rubn Daro es el padre que dio inicio al modernismo un
movimiento literario donde el preciosismo, el exotismo, la alusin a nobles
mundosdesaparecidos (la edad media caballeresca, las cortes de los Luises en Francia,
los emperadores incas y aztecas, las monarquas china y japonesa), la mencin de
objetos preciosos, crean el paisaje modernista quese consolida con los viajes de Rubn
a Espaa (desde 1892) y su instalacin en Buenos Aires en 1893. Como el mismo Daro
lo expresa: "El Modernismo no es otra cosa que el verso y la prosa castellanospasados
por el fino tamiz del buen verso y de la buena prosa francesa".

Temas centrales de Prosas Profanas


Los grandes temas de Prosas profanas

Obra de cultura y de perfeccin formal, Daro se muestra erudito en algunos de


sus poemas, pero aborda tambin grandes temas que constituyen constantes
en toda su poesa: el amor y la mujer, el erotismo, la preocupacin metafsica,
la mitologa, el arte y su relacin con el ritmo del universo.
Despus que Rubn public Prosas profanas la poesa en espaol no volvi a
ser la misma, porque Daro introdujo nuevos ritmos, enriqueci el vocabulario,
abord nuevos temas y trabaj el poema con estupenda imaginacin,
perfeccin y originalidad.

caracteristicas De La Obra Prosas


Profanas
Es una serie de poemas dedicado a glosar brevemente a algunos escritores e
intelectuales haca los que Rubn Daro senta una profunda admiracin, tambin
para recordar losseres que significaron algo en su vida como su esposa Rafaela
Contreras en el poema Stella, tambin hace mencin de la crisis de la vida como
preguntarse A dnde vamos? De dnde venimos? Entre losautores que hace
referencia se encuentra, Villiers, Paul Verlaine. El predominio de la cultura francesa es
ms que evidente. En las "Palabras Liminares" de Prosas profanas escribi un prrafo
querevela la importancia de la cultura francesa en el desarrollo de su obra literaria:
El abuelo espaol de barba blanca me seala una serie de retratos ilustres: "ste me
dice es el gran don Miguelde Cervantes Saavedra, genio y manco; ste es Lope de Vega,
ste Garcilaso, ste Quintana." Yo le pregunto por el noble Gracin, por Teresa la Santa, por
el bravo Gngora y el ms fuerte de todos, donFrancisco de Quevedo y Villegas. Despus
exclamo: "Shakespeare! Dante! Hugo...! (Y en mi interior: Verlaine...!)"
Luego, al despedirme: "Abuelo, preciso es decroslo: mi esposa es de mi tierra;mi
querida, de Pars."
Cabe destacar que Rubn Daro es el padre que dio inicio al modernismo un movimiento
literario donde el preciosismo, el exotismo, la alusin a nobles mundosdesaparecidos (la
edad media caballeresca, las cortes de los Luises en Francia, los emperadores incas y
aztecas, las monarquas china y japonesa), la mencin de objetos preciosos, crean el paisaje
modernista quese consolida con los viajes de Rubn a Espaa (desde 1892) y su instalacin
en Buenos Aires en 1893. Como el mismo Daro lo expresa: "El Modernismo no es otra
cosa que el verso y la prosa castellanospasados por el fino tamiz del buen verso y de la
buena prosa francesa".