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4. C u l t u r a

c o l o n i a l

COLECCIN BICENTENARIO

1810

2010

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I C E N T E N A R I O

B U E N O S A Y R E S
cULTURA COLONIAL
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Directora del Museo Roca


Mara Ins Rodrguez Aguilar
Subdirector del Museo
Jorge Carro
Proyecto y realizacin
Marcela F. Garrido
Cuidado de la edicin
Mario A. Cooke

Coordinacin tcnica
Sofa Ehrenhaus
Administracin del sitio web del Museo
Juan M. Corbetta y Andrea F. Savall
Produccin y diseo grfico
MFG Editores
mfgeditores@fibertel.com.ar
Para la reproduccin y uso de textos e imgenes se debe citar la fuente: Marcela F. Garrido:
4. Buenos Aires: cultura colonial. Coleccin Bicentenario. Museo Roca, Buenos Aires, 2010.
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P r e s e n t a c i n 5
I n t r o d u c c i n
E d u c a c i n

e n

B u e n o s

I m a g i n e r a

A i r e s 9

c o l o n i a l 19

P i n t u r a e n l a p o c a h i s p n i c a 29
P i n t u r a e n l a p o c a i n d e p e n d i e n t e 33
Primeros

pintores

c r i o l l o s 42

M a n i f e s t a c i o n e s m u s i c a l e s 50
L o s

p r i m e r o s

I m p r e n t a

t e a t r o s

p e r i o d i s m o

54
58

C r o n i s t as y c i e n t f i c o s e n e l R o d e l a P l at a 62
Biblioteca

museo

p b l i c o s 71

I n d i c e d e i l u s t r a c i o n e s 74
2
0
2
0

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N o t a s y b i b l i o g r a f a 89
A g r a d e c i m i e n t o s
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p r e s e n t a c i n
La reflexin sobre la Revolucin de Mayo impone el desafo de iniciar un
determinado pero personal recorrido para asomarnos a un pasado, que hoy
celebramos, y cuyo relato tiene un origen mtico en la semana del veinticinco de
mayo, en el escenario de una ciudad ,Buenos Aires, que fue labrando su hegemona,
como cuna de la revolucin y hermana mayor, en un amplio territorio, con su sentido
de rectora de los procesos de construccin de una nacin liberal y republicana, en los
trminos emergidos de la revolucin francesa y de la independencia norteamericana.
Los vecinos de esta ciudad, con sus calles, su forma de vivir y sus hbitos de
sociabilidad, de su religiosidad y voluntad de comercio debieron, bajo los rasgos
formales de una aparente continuidad, buscar la alternativa de nuevas prcticas
polticas con nuevos sentidos y renovados protagonistas de un cambio
institucional y tambin, acercarnos sus genealogas en las ideas y lecturas las que
moldearon sus horizontes y modelos culturales, en una sociedad que haba
experimentado en las Invasiones Inglesas, su capacidad para enfrentar
situaciones de urgencias militares y cvicas.
En esta circunstancia me es muy grato presentar la Coleccin Bicentenario del museo
en la cual, de una manera dinmica e integral, a lo largo de sus cinco ttulos, se
realizan descripciones de este escenario, datos de sus actores sociales en sus diversas
condiciones tnicas, procedencias y roles. Tambin brindamos elementos para situar
este complejo acontecimiento en su realidad espacial y edilicia, en un medio que brinda
un marco de pausadas transformaciones, en concordancia con los nuevos diseos de las
instituciones polticas, luego de la ruptura del pacto colonial.
La riqueza y complejidad de la historia compartida siempre propone nuevos
interrogantes desde un presente de celebracin; esperamos haber elaborado un
producto ameno y til que lo acompae en esa bsqueda.
A los responsables de la realizacin de la Coleccin del Bicentenario,
mi agradecimiento.

Lic .Mara Ins Rodrguez Aguilar


Directora
Museo Roca - Instituto de Investigaciones Histricas
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i n t r o d u c c i n
En el marco de los festejos para conmemorar el Bicentenario de la Patria, el
Museo Roca e Instituto de Investigaciones Histricas tiene

el agrado de

presentar la Coleccin Bicentenario del Museo. Los contenidos de los cinco libros
digitales que
costumbres,

la integran, analizan la
la evolucin edilicia

sociedad hispano-criolla, los usos y

los

sucesos histricos

de la ciudad de

Buenos Aires hace doscientos aos atrs.

Se busc un criterio amplio de seleccin, para abarcar todos los aspectos de


la sociedad portea de entonces. Las piezas visuales seleccionadas representan
aspectos generales o parciales de la ciudad, organizadas

temticamente para

lograr un poder narrativo del conjunto. Para la representacin iconogrfica


catalogada

se realiz una investigacin en

archivos, museos, bibliotecas y

colecciones particulares para reunir centenares de imgenes clasificando cerca


de setecientas para ilustrar las distintas publicaciones digitales. Asimismo se
unific la bibliografa utilizada por los distintos autores en los tomos uno a cuatro,
dado que la misma es comn a los temas tratados.
El significativo legado aportado por los artistas, cronistas y viajeros que
visitaron Buenos Aires dejando sus valiosos testimonios, permiti
descripcin de la ciudad
citaremos

realizar una

en la poca hispnica. Para corroborar estas palabras

la obra Cinco aos en Buenos Aires. 1820-1825, firmada por un

ingls que nos cuenta lo siguiente: Por haberme limitado a tratar un solo lugar
de este vasto territorio, pude dar detalles ms exactos sobre muchas cosas que
fueron pasadas por alto por los escritores anteriores; y, finalmente, por haber
vivido en el pas que fue tema de estas observaciones, durante los ltimos cinco
aos, no fueron mis medios de observacin ni escasos ni limitados1.

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Las

investigaciones

efectuadas

en

cada

publicacin

de

la

coleccin

estuvieron a cargo de los siguientes profesionales quienes abordaron los


cincos temas que se detallan:
1. Buenos Aires: ciudad colonial, investigacin histrica y textos a cargo
de la suscripta. Se ocupa de las caractersticas principales de la ciudad desde el
virreinato del Ro de la Plata hasta los alrededores de 1820: los barrios, las
plazas, la administracin y la asistencia pblica, el transporte, la economa y el
comercio.
2. Buenos Aires: sociedad colonial, investigacin histrica
cargo

de

sociedad

la

suscripta.

hispano

frecuentes,

los

Desarrolla

criolla;
usos

la

las

caractersticas

poblacin,

costumbres

la
de

familia,
los

textos a

principales

los

oficios

habitantes

de
ms
los

entretenimientos ms comunes de la poca.


3. Buenos Aires: arquitectura colonial, investigacin histrica y textos a
cargo del arquitecto Mario A. Cooke.

Brinda un panorama del desarrollo de la

construccin de Buenos Aires desde la segunda fundacin hasta los aos


posteriores a la Revolucin de Mayo. Se analizan las obras edilicias

ms

importantes y los arquitectos y constructores que actuaron en la poca.


Se describen las construcciones subsistentes en el casco histrico de la ciudad de
Buenos Aires.
4. Buenos Aires: cultura colonial, investigacin histrica y textos a cargo de
la suscripta. Expone

los criterios aplicados a la educacin bsica y especializada,

la primera imprenta, peridicos y cronistas, la literatura, el teatro y, la msica


de la poca. La importancia de las primeras manifestaciones

artsticas y la

herencia recibida de los viajeros.


5. Buenos Aires: 25 de mayo de 1810, investigacin histrica y textos
a cargo de los licenciados Mara Ins Rodrguez Aguilar y

Miguel Jos

Rufo. Analizan la representacin plstica de Mayo, los antecedentes


nacionales e internacionales de la revolucin y el aporte

de Adolfo

Carranza para el inicio de una iconografa nacional.


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Agradezco a la directora del Museo Roca, licenciada Mara Ins Rodrguez


Aguilar, haberme designado para dirigir la

Coleccin Bicentenario

que hoy

presentamos. Para la realizacin de programas de esta naturaleza es esencial contar


con profesionales calificados como el
adems de haber estado a cargo

investigador arquitecto Mario A. Cooke

de elaborar el tercer tomo,

quien,

se ocup del cuidado

integral de la presente edicin. Asimismo destaco la participacin de la licenciada Sofa


Ehrenhaus, quien con su vocacin por los estudios histricos contribuy con la
coordinacin tcnica

de la coleccin.

A los dos profesionales y a los

investigadores mi sincero reconocimiento.


Dedicamos

este trabajo a los artistas, cronistas y estudiosos

ciudad de Buenos Aires que a

lo largo de la historia,

de la

sentaron las bases

para la construccin de una iconografa nacional.

Marcela F. Garrido
Conservadora de Museos
Museo Roca - Instituto de Investigaciones Histricas

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EDUCACIN EN BUENOS AIRES

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I n t r o d u c c i n
En la etapa fundacional del

actual territorio argentino, la educacin primaria

estuvo a cargo de los franciscanos y los dominicos a quienes se incorporaron los


jesuitas.

La escolaridad se bas especialmente en la evangelizacin y el uso

obligatorio del idioma espaol. Se estima que haya sido durante la gobernacin
de Hernando Arias de Saavedra, Hernandarias, cuando se establecieron las
primeras escuelas. La primera universidad del pas se fund en Crdoba recin
en 1613, bajo la direccin de los jesuitas y los dominicos. Las primeras
instituciones educativas pueden agruparse en tres categoras: las religiosas en
conventuales o parroquiales; las reales, sostenidas por los cabildos y las
privadas a cargo de personas autorizadas por el Cabildo. El ao escolar efectivo
comprenda siete meses de seis horas diarias excepto los domingos.
A las escuelas, colegios y universidades del Ro de la Plata asistieron nios y
jvenes pertenecientes a la alta burguesa y al pueblo estando expresamente
prohibida la concurrencia de negros. Estos ltimos eran instruidos slo por
religioso que les enseaban nicamente la doctrina cristiana.

Los docentes han de ser


Jams haremos cosas

de buena vida y

buenas si omitimos el

costumbres, han de

instruirnos. Buenos

poseer y hablar el idioma

Aires ser cautivo

castellano, con la

mientras fuere

propiedad debida, sin

ignorante.

barbarismos ni

Fray Francisco de Paula


Castaeda

solecismos.
Cabildo de Buenos Aires. 1803
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A lo largo del siglo XVIII la burguesa criolla adopta los ideales de la Ilustracin. La
educacin se orienta entonces hacia el comercio, la agricultura, la marina

y los

oficios con carcter prctico y utilitario. Despus de la revolucin de Mayo, ante la


carencia de educadores se aplic el sistema lancasteriano, mtodo basado en
alumnos monitores y representaba una solucin para la poca ya que resolva la falta
de docentes.

Ms que virtudes pedaggicas o metodolgicas, el sistema

lancasteriano era la nica alternativa posible para satisfacer la necesidad de


educacin promovida desde los sectores ilustrados urbanos.1
Los generales San Martn y Bolvar fueron sus impulsores logrando tener amplia
difusin en el continente sudamericano.
La revolucin de Mayo, no slo modific el rgimen poltico y social del perodo

hispnico, sino que ampli el horizonte cultural con nuevos ideales, entre ellos el de
la educacin popular. Entre los promotores estaban Manuel Belgrano y el jesuita
Francisco de Paula Castaeda. La Primera Junta dict numerosas disposiciones
7

tendientes a uniformar los procedimientos de enseanza, reglamentar los exmenes,


imprimir textos y aumentar el sueldo de los docentes que anteriormente eran muy

permitir en esta
escuela a espaoles o

El sistema lancasteriano,

magros. El Cabildo remite un oficio a la Primera Junta, el 2 de noviembre de 1810,

hijos de indios netos,

ocup el lugar

solicitando la impresin de un libro titulado Obligaciones del hombre, para distribuir

sin que por ningn

prcticamente vaco que

en las escuelas: quedando este Cabildo encargado de repartirlo por una vez a

motivo entre ms

haba en la cultura

todos los nios pobres de todas las escuelas, y obligar los hijos de padres pudientes

negro o mulato que

pedaggica

que lo compren en la imprenta, debiendo los maestros recoger los que se

aquel que se destina al

latinoamericana, dando

distribuyan a los discpulos pobres, cuando por conclusin de sus tareas escolares,

aseo de la sala.

una cierta continuidad a

por otro motivo dejen de asistir a la escuela; .... En la misma nota solicitan los

Reglamento de la Escuela de
Dibujo del Consulado

los postulados de la
Ilustracin.
Jos Luis Romero

Slo se haya de

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comisionados se aumente la renta que se paga a los preceptores. Ese mismo da los
integrantes de la Junta expiden un Decreto aprobando lo solicitado por el Cabildo
disponiendo que: con los fondos propios, se edifiquen casas en lugares oportunos
con la distribucin correspondiente el establecimiento de las escuelas

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E n s e a n z a

m e d i a

Los primeros establecimientos educativos de enseanza media fueron los de


gramtica o latinidad y funcionaban en los conventos. La Compaa de Jess
aplic en nuestro medio el Ratio Studiorum o plan de estudios que rigi en
todos sus colegios de Europa, Amrica y Asia. En Buenos Aires el primer
colegio erigido fue el de los jesuitas en 1608 en la Plaza Mayor. En 1661 fue
trasladado a lo que es hoy la Manzana de las Luces con el nombre de Colegio
Grande o de San Ignacio. Tambin abrieron un segundo establecimiento, el
Colegio Chico, en San Telmo, en el sur de la ciudad. Ambos cerraron sus
puertas en 1767 por la expulsin de la Compaa de Jess, hecho que
entorpeci notoriamente el desarrollo de la enseanza en Buenos Aires.

El Colegio de San
Ignacio fue el gran

Los dramas que se

centro cultural e

representan en los

intelectual de la

colegios de los jesuitas

ciudad de Buenos

me manifiestan, una

Aires. Se destac

vez ms, la perspicacia

adems desde su

pedaggica de esos

origen, en la msica,

religiosos.

el canto, el drama y

Johann Wolfgang von

hasta los bailes y

Goethe

danzas artistas.
Guillermo Furlong S.J.

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En 1772 el entonces gobernador Juan Jos de Vrtiz cre los Reales Estudios y
en 1783, sobre la base del primitivo colegio jesutico, el clebre Real Colegio de
San Carlos. All se educaron casi todos los hombres que contribuyeron a la
independencia: Cornelio Saavedra, Mariano Moreno, Juan Jos Castelli, Manuel
Alberti, Manuel Belgrano, Domingo French, Bernardino Rivadavia, Narciso
Laprida, Vicente Lpez y Planes, Antonio Senz y

Pedro A. de Somellera.

Debido a que el establecimiento no otorgaba ttulos, los alumnos que deseaban


el diploma se vean obligados a terminar sus estudios en las universidades del
virreinato. El colegio fue utilizado como cuartel provisional de Patricios durante
las invasiones inglesas y all recibi su bautismo de fuego. Recin el 16 de julio
de 1818, el director supremo, Juan Martn de Pueyrredn lo reabre como
institucin educativa al crear el Colegio de la Unin del Sud y adems se
estableci un sistema de becas para los estudiantes ms pobres. Entre sus
alumnos figuraron entre otros Florencio Varela y Justo J. de Urquiza.

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En 1823, a instancias de Bernardino Rivadavia, fue remplazado por el Colegio de


Ciencias Morales y reformul sus fines sociales. Refirindose a esta institucin
un viajero ingls relata:El gobierno manifiesta la laudable intencin de
En las escuelas pblicas es
hoy el ingls una asignatura
de rigor, y dado el continuo
intercambio que tienen los
criollos con ingleses,
norteamericanos y otras
personas que hablan ingls,
la conveniencia de
aprenderlo ser cada da
ms patente.
Un ingls

contribuir al desarrollo de la educacin, fomenta la creacin de escuelas de


acuerdo al sistema lancasteriano. El Colegio cuenta con ciento veinticinco
alumnos, entre quince, diez y seis y diez y siete aos de edad. En sus paseos
visten uniforme negro con una cinta azul en la casaca. Su comportamiento es
superior al de los muchachos de nuestras escuelas pblicas.: Algunos alumnos
han demostrado poseer un gran talento. Un joven descendiente de la familia de
Belgrano, Manuel,

escribi una comedia inspirada en La Virgen del sol, que

Los alumnos se
uniformaron en ideas y
sentimientos y
adquirieron un temple
moral, forjando una
generacin que pudo
hacer frente a la
decadencia que avanz

obtuvo bastante xito al ser representada.


Aqu se formaron, entre otros: Juan Bautista Alberdi, Jos Mara Paz, Esteban

despus de la salida de

Echeverra, Jos Mrmol, Carlos Tejedor y Nicols Avellaneda. El colegio cerr Rivadavia del gobierno.
sus puertas el 31 de diciembre de 1830 bajo la excusa de los problemas

Juan Mara Gutirrez

econmicos del erario pblico. Posteriormente el establecimiento cambi varias


veces de nombre hasta que en 1862, el presidente Bartolom Mitre le asign el
nombre definitivo de Colegio Nacional de Buenos Aires.
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E n s e a n z a

f e m e n i n a

En Bu en os Aires la precu rsora de la edu cacin femenina fue Juan a


de Saavedra qui en , a final es del siglo XVII en se aba en su casa. En
n ovi embre de 1 755 , du rante la gobern acin de Jos de Andoan egui,
se in augu r el Coleg io de Hu rfanas de San Mig u el, junto a la
iglesia de igual n ombre qu e fu e di rigido por Teresa Bazn . A las
alu mn as se les ense aba a leer, escri bir, hilar y bordar, hacer
cal cetas, boton es, cordon es, cofias y borl as. Su misi n era preparar
a

las

pu pilas

para

la

vida

matrimonial.

Esta

in stitu ci n

actu

tambin como escu ela p blica impartiendo en seanz a n o slo a las


nias sin recu rsos si n o tambi n a aqu ellas cuyos padres podan
costear su edu caci n . La con cu rren cia de alumnas externas h aba
aumentado con siderablemen te y provena de l as prin cipal es familias
de l a sociedad, paradjicamen te se edu caban ju nto a las que seran
su s propias criadas, l o qu e demostraba qu e era una in stitu cin libre
16

de prejui cios en la qu e rein aba la igu aldad entre su s edu candas.


A fin es del siglo X VIII l a Sociedad Patritica, literaria y econ mica

La educacin de las

cre u na escu ela para nias sin recu rsos. A comi enzos del si glo XIX

mujeres es muy deficientes:

fun ci onaban en Buen os Ai res varias escu elas para la en sean za

sabe leer y escribir,

femenina, qu e deben con siderarse nu merosas si se toma en cu enta


la poblacin de la ciu dad. En el a o 1 802 , Josefa Carballo pu blic un
avi so en
apertu ra

el

peridico El

de u na

escu ela

telg rafo Mercantil, para

comuni car la

de nias, las

educar an

cual es

se

en

aprender msica y baile, es


todo lo que se exige el
estudio de idiomas o la
lectura de buenos libros no
son considerados
18

religin , primeras letras y gimn asia. El ingreso exiga requisitos,


en tre ellos saber l eer y un a edad mnima de och o aos

necesarios

Un ingls

Manu el Belgran o sostu vo l a n ecesidad de exten der la edu caci n de


17

la muj er a todas l as cl ases social es consi derando qu e ellas eran las


primeras edu cadoras.

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E n s e a n z a
La

Escuela

de

Nutica

e s p e c i a l i z a d a

creada

secretario del Consulado,

instancia

de

Manuel

Belgrano,

abri sus puertas el 26 de noviembre del

1799 en el edificio del Consulado. El primer director fue el gegrafo e

ingeniero Pedro Cervio y el

vicedirector Juan Alsina. Ambos se

encargaron de la enseanza a desarrollar en un lapso de cuatro aos,


que

comprendan

las

siguientes

materias:

aritmtica,

geografa,

hidrografa y navegacin.

19

Segn consta en el reglamento de la institucin, su objetivo principal


era el estudio de la ciencia nutica, proporcionando por este medio a
los jvenes una carrera honrosa y lucrativa Aunque el principal
objeto

de

esta

escuela

es

formar

pilotos,

tambin

lleva

el

de

proporcionar la enseanza de los principales ramos matemticos.


En septiembre de 1806 el Ministro de Marina de Indias remiti una
nota al Consulado en la que informaba que el monarca estaba en
contra de la Escuela y por lo tanto era ilegal. Esta circunstancia
sumada a las invasiones inglesas determin el cierre de la Academia.
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En 1810, Manuel Belgrano, propone a la Primera Junta la creacin de una


Escuela Militar de Matemtica, con el fin de impartir los conocimientos de esa
ciencia a los oficiales del ejrcito. El establecimiento abri sus puertas el 12 de
septiembre en el local del Consulado donde aos antes haban estado
anteriormente las escuelas de dibujo y de nutica. Su director fue el coronel de
ingenieros cataln Felipe Sentenach.

El plan de estudios comprenda las

asignaturas de: aritmtica, lgebra, geometra plana y trigonomtrica, principios


32

de mecnica y esttica, nociones de geografa y construccin de fortificaciones.


Para ingresar al establecimiento, los aspirantes deban rendir un examen para
demostrar su regular destreza y perfeccin en escribir. El 11 de julio de 1812
Sentenach, fue degradado y fusilado en la plaza Victoria por su participacin en
el motn de Martn de lzaga. Como consecuencia la escuela dej de funcionar.

20

23

El 22 de febrero de 1816 se inaugur la Academia de Matemtica. El


matemtico Jos Lanz, nombrado director, redact el reglamento de la
institucin. Al ao siguiente regres a Francia siendo reemplazado por el vice
director espaol ingeniero

Felipe

Senillosa quien haba cursado sus estudios

matemticos en la universidad de Alcal de Henares. En 1815 estando de paso


por Inglaterra, conoci a Belgrano y Rivadavia quienes lo invitaron al pas. Al
21

22

arribar a Buenos Aires public el peridico mensual Los amigos de la patria y de


la juventud destinado a temas que pudieran interesar a la instruccin pblica.
En la academia se enseaba adems de las materias propias de la ciencia,
astronoma, economa y navegacin. El ingeniero utiliz los textos de eminentes
profesores franceses de escuelas militares como Lacroix, Monge y Poisson. Al
crearse la Universidad en 1821, la institucin fue incorporada a esa casa de
estudios con el nombre de Departamento de Ciencias Exactas.

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A instancias del virrey Juan Jos de Vrtiz en 1779 , se cre El Tribunal del
Protomedicato. Sus funciones eran las de aprobar a quienes ejercieran la
medicina y asesorar sobre medidas de salubridad. El primer protomdico
fue el irlands Miguel OGorman. El tribunal incorpor a sus funciones la
tarea de formar mdicos y cirujanos para lo cual organiz la Escuela de
Medicina. Junto a OGorman, el licenciado Agustn Eusebio Fabre y el
doctor Cosme Mariano Argerich, graduado en Espaa y sucesor del
primero en la ctedra, contribuyeron a

la enseanza de la medicina y la

ciruga en nuestro territorio. Este organismo es el antedecente de la


enseanza de la medicina en el pas, fue disuelto en febrero de 1822
siendo sus catedrticos trasladados al Departamento de Medicina de la
recientemente fundada Universidad de Buenos Aires. El organismo ejerci
sus funciones en los claustros subsistentes de la antigua Procuradura de
las Misiones Jesuticas en la Manzana de las Luces, en Per 222 .

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De Buenos Aires podramos decir que debido a su ubicacin geogrfica,


distante de los centros americanos ms activos de la produccin artstica, y
ciudad-puerto muy conectada con el exterior, tuvo durante los siglos
coloniales, un relativo desarrollo cultural. En el perodo prehispnico, su
vinculacin con otras regiones de influencia continental era escasa y una vez
consumada la conquista, continu aislada en el interior del territorio y por ser
ciudad-puerto, fue lugar de recepcin y de paso de obras, que se llevaban a
regiones de mayor poder econmico.
Durante el siglo XVII en el territorio del Ro de la Plata, la pintura y la
escultura se limitaban a temas religiosos y como excepcin algunos paisajes,
29

31

cuadros mitolgicos o histricos. Los escultores de los siglos XVII y XVIII que
trabajaron en el territorio fueron tallistas e imagineros que realizaron
retablos, plpitos, confesionarios e imgenes de Vrgenes y Santos. Recin
hacia mediados de la centuria siguiente, por la influencia francesa, comenz a
modificarse el carcter de la produccin artstica 1.
Despus de la creacin del Virreinato del Ro de la Plata en 1778, comenz el
desarrollo econmico de Buenos Aires como ciudad capital, cuya prosperidad
atrajo gran cantidad de artistas que requeridos por la sociedad que multiplic
los encargos para ornar los espacios privados y pblicos religiosos y civiles 2.
En la poca colonial las obras provenan de Europa, Cuzco y Potos.

50

Los artistas espaoles, portugueses e italianos sern quienes activen con su


presencia la vida cultural de la ciudad de Buenos Aires, especialmente en la
segunda mitad del siglo XVIII. A partir de 1810 y durante las primeras
30

dcadas del siglo XIX, las temticas preferidas por los artistas locales eran los

32

retratos y las escenas de costumbres.


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La Imaginera en Buenos Aires


Las primeras imgenes religiosas que haba en Buenos Aires eran todas
importadas,

preferentemente

de

origen

espaol,

italiano,

quiteo,

peruano y lusobrasileo. La escultura de los siglos XVII y XVIII en el


territorio del Ro de la Plata fueron tallistas e imagineros que realizaron
retablos, plpitos, confesionarios e imgenes de Vrgenes y Santos.
Una de las

imgenes
51 extranjera ms antiguas que se conservan el pas

es la Virgen de las Nieves, patrona de Buenos Aires, trada de Espaa en


la primera mitad del siglo XVII que se encuentra en la iglesia de San
Ignacio. En la actualidad interesa ms por su punto de vista religioso
que artstico ya que son escasos los restos originales que han quedado 3 .
En la iglesia Nuestra Seora del Pilar se conserva un San Pedro de
Alcntara, una de las obras ms importantes que lleg al pas en el siglo
XVIII, como obsequio del rey Carlos III a la orden de los recoletos.

Seg n el prestigioso especialista Hctor Sch en on e, la talla parece


realizada en un taller altoperu an o y n o en Espa a como se sostena.
En la Casa de Ejercicios Espirituales, fundada por sor Mara Antonia de la
Paz y Figueroa, se conservan dos excelentes Nazarenos: el Seor de la
Aspiracin y Cristo cado bajo el peso de la Cruz adquiridos en el Cuzco.
Tambin all se encuentra un Nio Jess, importado de Italia por
encargo, de la beata. La escultura ms antigua realizada en Buenos Aires
es

el

Santo

Cristo

de

Buenos

Aires,

que

est

en

la

Catedral

34

Metropolitana, obra del portugus Manuel de Coyto hacia 1671. La


imagen fue tallada en madera policromada en tamao natural y clavada
en una cruz de tres metros. El Cristo fue donado por el gobernador y

33

capitn general del Ro de la Plata, Jos Martnez de Salazar.

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Buenos Aires atrajo tallistas, escultores y doradores que vean la posibilidad de


vivir de su oficio y hacer dinero con su oficio. En los registros de 1780 figuraban
diecisis tallistas, siete escultores y diez doradores.

A los espaoles y

portugueses se le sumaron entonces italianos y artesanos procedentes de otras


colonias como el filipino Esteban Sampzon, Seor de la Paciencia y la Humildad,
iglesia de la Merced, Buenos Aires y un crucifijo de la Casa de Ejercicios.
Lamentablemente de la primera mitad del siglo XVIII subsisten muy pocos
testimonios. El profesor Schenone destaca especialmente siete retablos de
la iglesia de San Ignacio construidos antes de 1767: El retablo Mayor y el
de la Dolorosa, de Lorea; el de la Virgen de las Nieves; el de San Estanislao
de Kotska; el de Santa Teresa de Jess; el de San Juan Nepomuceno y el
de San Luis Gonzaga

que, junto con el retablo Mayor de Nuestra Seora

del Pilar, son los ms antiguos de Buenos Aires 4 .


Isidro Lorea ha sido uno de los ms destacados representantes en nuestro medio
de las nuevas tendencias que penetraron en Espaa de la primera mitad de la
dcada 1780. Arrib a la ciudad de Buenos Aires en 1757, y debe haber venido
bien provisto de conocimientos tcnicos as como de ese nuevo estilo, el rococ,
y su lenguaje ornamental. Su obras son netamente espaolas.

El retablo Mayor de San Ignacio es uno de los mejores hechos en el pas,


predominando lo arquitectnico sobre lo ornamental. Ejecut adems de los
35

mencionados, el retablo Mayor de la Catedral de Buenos Aires.

36

Lorea se convirti en empresario y comerciante. Habilit un taller con numerosos


ayudantes, situado detrs del convento de Santo Domingo. Actuaba a su vez
como contratista, derivando parte de sus encargos a otros artfices. Sus mltiples
actividades le reportaron el reconocimiento de la sociedad y una slida fortuna.
Falleci junto a su seora durante las invasiones inglesas.

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Otra figura destacada en el desarrollo artstico de la ciudad fue Jos


Antonio Gaspar Hernndez, nacido en Valladolid. Se presentaba como
profesor de escultura, arquitectura y adornista. Fue director de la
Academia de Dibujo del Consulado y asesor al Cabildo para la
construccin de la Pirmide en la plaza Victoria. Sus trabajos ms
antiguos correspondan al estilo rococ y posteriormente fue el
representante ms destacado del neoclsico. Hernndez realiz entre
otras obras los plpitos labrados y el retablo de la Dolorosa de la
Catedral de Buenos Aires; los retablos de San Jos y de la Virgen de
Covadonga en la iglesia San Ignacio.

38

De su obra escultrica se conocen: el ngel que corona el retablo de


Santa Catalinas de Siena, la Santa Teresa y el San Elas en la iglesia
de Nuestra Seora del Pilar. Hacia 1780 el criollo Toms Saravia la
Dolorosa; un San Nicols de Bari y la Mara Inmaculada que se
encuentran en la Catedral, la Virgen del Rosario en el Convento de
realiz el retablo Mayor de la iglesia de la Merced. Posea un
37

39

conocimiento acabado de las tcnicas de composicin arquitectnica


por lo que sobresali en un medio dominado por artistas extranjeros.
Tena un taller asistido por esclavos, lo que le permiti tomar los
encargos para varios altares porteos.

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Otras manifestaciones artsticas


El primer orfebre llegado al Ro de la Plata fue el sevillano Juan Velsquez, quien
integraba la expedicin de Pedro de Mendoza. Con el correr de los aos el
nmero de plateros fue en aumento y para 1736 en un documento del Cabildo ya
se nombra el gremio de plateros. Hacia 1748 en la ciudad ya haba una elevada
cantidad de artfices dedicados a ese oficio: doce espaoles, once americanos,
cuatro portugueses y un francs al que 1788 se agregan dos italianos. Entre los
principales plateros de la segunda mitad del siglo XVIII se destacaron Pedro
Coletti, italiano y Juan A. Callejas y Sandoval de quien se conservan en la iglesia
de la Merced, una cruz, dos ciriales y un inciensario de 1779.
En 1796 se instala en la ciudad el espaol Jos Boqui que en algunos documentos
figura como maestro titulado en Madrid del arte de platera. Fue un destacado
artista que fabricaba alhajas, pula piedras preciosas y adems era mosaiquista y
grabador; se conservan dos custodias que hizo para el Convento de Santo
Domingo. El general Jos de San Martn lo design director de la Casa de la
Moneda de Lima. Otro destacado orfebre fue Jernimo Martnez nacido en Buenos
Aires en 1758, autor de dos atriles para la iglesia de la Merced en 1798 y para el
Consulado varias medallas de oro y de plata para premiar a los alumnos de la
Escuela de Dibujo en 1818.
El potosino Juan de Dios Rivera, fue grabador y platero en Buenos Aires, cuyo
taller fue uno de los ms importantes de la poca, en el que se hicieron los sellos
40

41

con el escudo nacional para la Asamblea de 1813.


Cabe destacar que en las misiones jesuticas tambin floreci el arte de la
platera y la orfebrera enseado y dirigido por los jesuitas y practicado por los
indgenas en los talleres locales. An despus de la expulsin de la Compaa
estos talleres siguieron funcionando. Entre los artistas ms destacados estuvieron
Eduardo Aracuy, en la misin de San Javier y Antonio Pot en la misin de Santo
ngel. Con el advenimiento del siglo XIX, habr transformaciones profundas en
cuanto al gusto y a las tcnicas en la orfebrera que marcar definitivamente el
cambio de la artesana a la industria 6.

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Las primeras lminas grabadas en metal en el que fue el territorio del Ro de la Plata
estn datadas a comienzos del siglo XVIII. La mayora fueron producidas en las
misiones jesuticas por artesanos annimos, y en gran medida eran estampas con
temtica religiosa. La instalacin de la Imprenta de los Nios Expsitos en Buenos
Aires, la tcnica del grabado fue adquiriendo un mayor desarrollo. Los grabadores
ms destacados eran a su vez plateros; entre ellos se pueden citar a Manuel Rivera,
autor de varias estampas como la Milagrosa imagen de Nuestra Seora de Lujn;
Juan de Dios Rivera artfice de la Lmina de Oruro, de un retrato de Fernando VII y
del sello con el escudo nacional que se utiliz para la Asamblea del ao XIII.

43

42

44

El ms acreditado fue el correntino Manuel Pablo Nez de Ibarra, que haba sido
ayudante en la Escuela de Dibujo del padre Francisco de Paula Castaeda. Sus obras
ms conocidas son: la estampa de San Telmo, la de San Eloy, patrono de los
plateros, y la lmina del General San Martn a caballo, realizada en 1818. En esta
obra posiblemente el autor haya tomado un retrato al natural, como lo hizo con
Manuel Belgrano y Bernardino Rivadavia. Los grabados de San Martn y Belgrano
sirvieron de modelo al artista francs Thodore Gricault quien litografi ambos
retratos ecuestres de los prceres.
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La sencillez de la tcnica litogrfica contribuy de manera notable a su


expansin y a la numerosa produccin icnica ocurrida en el siglo XIX.
En Buenos Aires el primer taller litogrfico que aplic a sus trabajos un
criterio

artstico

lo

instal

Jean

Baptiste

Douville,

un

comerciante

aventurero francs llegado en 1826. Se dedic al retrato de personajes


patrios como Guillermo Brown, Carlos Mara de Alvear, Miguel Estanislao
Soler, Juan Antonio Lavalleja, Lucio V. Mansilla y Antonio Gonzlez
Balcarce, dibujado por Mariano Moreno hijo. Slo se conserva un ejemplar
de este ltimo, que no tiene valor iconogrfico aunque s histrico. El
taller cerr al ser arrestado su dueo en 1827.
Al ao siguiente la empresa fue adquirida por el ginebrino Hiplito Bacle y
su esposa Adrianne Pauline Macaire, miniaturista y pintora que firmaba
como Andrea Bacle. Este excelente dibujante haba desembarcado en
Buenos Aires ese mismo ao, acompaado de su familia. Fue designado
para dirigir la Litografa del Estado, de cuyas prensas salieron los
primeros

peridicos

ilustrados

editados

en

Buenos

Aires:

El

museo

americano, el primer libro ilustrado impreso en un taller argentino y El


recopilador;

la

serie

de

cuarenta

retratos

de

prohombres

civiles

militares; un registro de diez mil marcas de ganado y las lminas de los


dos lbumes Trajes y costumbres de la Provincia de Buenos Aires.
Adems inici en el oficio de litgrafos a Carlos Enrique Pellegrini, Hiplito
Moulin, Julio Dufresne, Juan Francisco Guerrin y Alfonso Fermepin.
45

Para sus lminas cont adems de la colaboracin de su esposa y con la de

46

artistas de la talla de Arthur Onslow, Carlos Enrique Pellegrini. Las litografas


de Bacle demuestran su inters por lo popular, por la vida urbana cotidiana,
por las modas y las costumbres. Sus lminas aparecen en un medio que
carece de imgenes profanas. De esta manera origina un costumbrismo al
que le resulta inapropiado el lenguaje acadmico.
Fue arrestado por el gobierno Rosista y arrojado a un calabozo precario
donde su salud fue minada. Muri poco despus de ser liberado. Su
familia se refugi a bordo de un navo francs.
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El

porteo

Gregorio

Ibarra

compr

la

llamada

Litografa

de

las

Artes,

convirtindose en el primer taller de propietario argentino. Edit el Boletn


musical en 1837. Dos aos despus imprimi el lbum Trages y costumbres de la
provincia de Buenos Aires, conocido como la Serie Chica de Ibarra y, con
excepcin de dos lminas, era un plagio de la obra del mismo nombre de Bacle.
Tambin public otro lbum sin nombre conocido como la Serie Grande. La tapa
tiene una vista de la ciudad realizada por Eduardo Kretschmar y cuenta con
cuatro obras de Dufresne, Pellegrini y Morel. Al igual que Bacle dej la ciudad a
causa de las persecuciones bajo el gobierno rosista.
En 1841 Carlos Enrique Pellegrini abri la Litografa de las Artes con licencia de
Luis Aldao colaborando ambos en el mismo taller. Este taller despleg una

54

importante actividad con la colaboracin de Dufresne, Morel y Alberico Isola.


Entre 1844 y 1845 imprimi el lbum Trajes y costumbres del Ro de la Plata por
C. M. -Carlos Morel- de gran formato que puede considerarse como la obra de
52

este gnero ms importante realizada en Buenos Aires.


Posteriormente hubo en Buenos Aires otros litgrafos extranjeros de
renombre como Rodolfo Kratzenstein, tambin fotgrafo; Guillermo Kraft;
J. D. Dulin, dibujante y cartgrafo; Augusto Claireaux; Alfonso Durand;
Enrique Stein, el ilustrador de El Mosquito, entre otros.
El suizo Adolfo Methfessel pintor, litgrafo y arquitecto de jardines, lleg a
Buenos Aires en 1864. Al comenzar la Guerra del Paraguay, sigui a las tropas
para tomar apuntes de las acciones que despus public la litografa de Julio

53

55

Pelvilain. En 1868 ingres en el Museo Pblico de Buenos Aires, dirigido por


Hermann Burmeister para documentar fsiles y hacer trabajos cartogrficos.
Realizando luego el mismo trabajo para el Museo de La Plata. En 1895 regres a
su patria, donde sigui pintando motivos argentinos. La mayora de sus obras se
conservan en el Museo de Bellas Artes de Berna.

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PINTURA EN LA POCA HISPNICA

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Primeras imgenes de Buenos Aires


La iconografa de Buenos Aires de sus dos primeros siglos de vida es escasa y
pobre en calidad, con excepcin de las obras de Brambila.
El primer documento grfico relativo a la ciudad se public en el libro del
lansquenete

alemn,

Ulrich

Schmidel,

quien

lleg

en

la

expedicin

Mendoza. Al regresar a su pas public Viaje al Ro de la Plata, en 1567,


con inclusin de representaciones grficas fantasiosas de la ciudad. Entre
las primeras panormicas que se conocen de Buenos Aires desde el ro se
encuentran: la acuarela conocida con el nombre del cartgrafo holands
Juan Vigboons de 1628 ; el grabado de Frederick Wit; el croquis tomado
por el marino espaol Jos Antonio Puig en 1732 y el apunte realizado por
57

59

el militar portugus Silvestre en 1735.

Por primera vez ojos


extranjeros vieron a
Buenos Aires y los
hechos y cosas de la
Argentina; penetrando
en la intimidad de la

58

vida del pas

En 1789 , Fernando Brambila, Jos Antonio del Pozo y Juan Ravenet

Bonifacio del Carril

acompaaban la expedicin de Malaspina. Brambila fue el ms reconocido


y realiz dos vistas de la ciudad: la primera Vista de la ciudad de Buenos
Aires desde el ro donde aparece por primera vez la imagen del Cabildo
minuciosamente dibujada antes de la construccin de la Recova Vieja, lo
que le permiti dibujarlo con comodidad, y la segunda La ciudad de

60

Buenos Aires desde el camino de las carretas, es una de las obras ms


importantes y fundamentales de la historia iconogrfica de la ciudad
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Artistas espaoles e italianos en la ciudad


La produccin local de pintura, que se sum a las importadas de Europa, Cuzco y
Potos comienza recin a partir de la segunda mitad del siglo XVIII. Durante el
tiempo de las Reformas Borbnicas, la tendencia de las autoridades coloniales fue
impulsar la produccin centrada en la iconografa del poder real. El Cabildo y el
Consulado encargaron retratos de los monarcas a los artistas que se afincaron en
Buenos Aires 8. En la ciudad, un medio precario y con escasa actividad artstica
se destacaron solamente los pintores: el valenciano Miguel Aucell o Ausell, el
madrileo Jos Salas y el romano Miguel ngel Camponeschi.
El espaol Aucell, haba llegado a Buenos Aires en 1754 . Al poco tiempo,
el Cabildo le comision el retrato de la pareja real, Carlos III de Borbn y
Mara Amalia de Sajonia y en los aos posteriores recibi encargos de las
rdenes religiosas para las cuales pint varios cuadros de altar.
De l se conservan los leos La Resurreccin, 1760, que se encuentra en el
convento de San Francisco; San Luis Rey, 1761, en la capilla de San Roque,
San Ignacio ante la Santsima Trinidad, c.1767, en la iglesia de San Ignacio y
el Intendente Francisco de Paula Sanz que actualmente se encuentra en el
Museo Histrico Nacional. A fines del siglo XVIII arrib a Buenos Aires Jos
Salas quien pint varios cuadros para la Catedral, escudos de armas reales y
de la ciudad, pinturas decorativas para el Fuerte y la efigie de Fernando VII

62

encargada por el Consulado en 1809. Los retratos de sor Mara de la Paz y


61

Figueroa, directora de la Casa de Ejercicios Espirituales hoy custodiado en la


celda que habit la religiosa; el del Cannigo Miguel de Riglos y Alvarado que
se encuentra en el Complejo Museogrfico Enrique Udaondo y el del virrey
Pedro de Melo. Dejando la ciudad de Buenos Aires en 1802.

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En 1802 , se radic en Buenos Aires, ngel Mara Camponeschi. Era


retratista y miniaturista.

Realiz dos de las obras ms importantes de

entonces, por encargo de Francisco Antonio de Letamendi importante


comerciante de origen espaol. La primera es San Vicente Ferrer en 1803 ,
que perteneci al convento de Santa Catalina de Siena y que en 1968 fue
adquirido por el Museo Isaac Fernndez Blanco, donde hoy se conserva.
La segunda, del ao siguiente, es el retrato de Lego Jos de Zamborain,
dedicada al fray dominico fallecido ese ao, que se halla en el Convento
de Santo Domingo. Estas obras muestran que el pintor conoca bien su
oficio en cuanto al dibujo y a la factura.

64

En este ltimo se observa en el fondo un paisaje urbano con el convento


de Santo Domingo. La composicin demuestra los grandes conocimientos
de perspectiva que tena el pintor.
63

Tambin realiz algunas obras para

65

los padres betlemitas; los retratos de Juan Martn de Pueyrredn y de


Eugenia Escalada de Demara, hermanastra de Remedios de Escalada de
San Martn.

Artista muy reconocido como pintor y, el Cabildo en 1808 lo

consider como el mejor pintor de la poca 9 . Abri una escuela privada


de dibujo ejercitando la docencia durante algunos aos. En 1811 abandon
el pas para radicarse en Brasil.
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PINTURA EN LA POCA INDEPENDIENTE

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Artistas ingleses, franceses y alemanes


Iniciado el siglo XIX un nmero considerable de artistas empezaron a visitar
el Ro de la Plata. El proceso revolucionario de mayo y las guerras de la
independencia haban abierto nuevos horizontes con posibilidad de trabajo
para los artistas europeos menos conocidos

11

. En Buenos Aires con la

demanda de imgenes de los protagonistas de las gestas patriticas, se cre


un

incipiente

mercado

de

retratos,

grabados

por

artistas

locales

posteriormente litografiados en prensas a cargo de extranjeros.


Entre 1816 y 1818, cuando la flota inglesa permaneci anclada en Buenos
Aires, trabaj en esta ciudad y en la Banda Oriental, el marino ingls Emeric
67

Essex Vidal. Acuarelista aficionado, hizo las primeras representaciones

Refirindose a su obra

fidedignas sobre Buenos Aires y sus alrededores, tomadas directamente del

sobre la ciudad de

natural. La visin de Vidal, como la de Brambila y las de los otros artistas

Buenos Aires, Vidal

viajeros, respondan a la nueva mirada con que el pensamiento cientfico

escribio que: resultarn

apreciaba la naturaleza. Vidal realiz una importante y prolfera labor

aceptables estos diseos

iconogrfica

con

usos

por ser hasta la fecha

costumbres,

la ciudad y su arquitectura y paisajes urbanos y rurales.

las primeras
ilustraciones grficas de
esos lugares.

sus

acuarelas

representando

la

gente,

sus

69

pesar de haber recorrido y retratado las calles, las plazas, los templos, las
mansiones, no frecuent ni se relacion con la sociedad portea, como lo

70

hicieron otros visitantes. Regresando a Inglaterra en 1818. Dos aos despus


aparece la primera edicin de su obra de Picturesques Ilustrations of
Buenos Ayres and Montevideo. Sus acuarelas y grabados constituyen
uno de los documentos iconogrficos ms relevantes de la poca.
Las pinturas de Vidal conforman por primera vez un panorama casi
completo de lo que era Buenos Aires alrededor de 1820, su autor
reprodujo

68
C

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exactamente

lo

que

sus

ojos

vieron;

podr

artsticamente pero jams negarse su alto valor documental


B

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12

discutirse

71

.
4. C u l t u r a

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34

71

Proveniente de una familia de artistas alemanes Mauricio Rugendas, viaj a Amrica


por primera vez en 1821 donde conoci al naturalista y gegrafo alemn Alexander
von Humboldt quien se interes por sus dibujos y posteriormente fue su consejero y
gua. A instancias de l, Rugendas emprendi su segundo viaje al continente, donde
colabor en numerosas publicaciones aportando dibujos, participando e integrndose
en la vida social de los pases que visitaba. Pint numerosos retratos de las
aristocracias locales. En su segunda visita a la Argentina, en 1845, permaneci diez
meses en Buenos Aires reflejando la vida urbana y rural. Frecuent a Mariquita
Snchez de Mendeville, a quin retrat en su casa de San Isidro. En el continente
realiz cuantiosas obras entre acuarelas, dibujos y leos. Fue el pintor de la corte de
Luis I y Maximiliano II de Baviera y falleci en 1858. Se destaca entre sus obras:
Desembarco de pasajeros en Buenos Aires.

74

72

El cientfico Alexander
von Humboldt fue

73

quin le ense a

El britnico Richard Adams fue pintor, ingeniero y arquitecto. Arrib al Ro de la

Rugendas la imagen

Plata en 1825, contratado para hacerse cargo de las obras de la colonia escocesa

genuina de Amrica

en la provincia de Buenos Aires. Se instal en la ciudad con su familia y como


arquitecto proyect, casas particulares, negocios y edificios para la comunidad

75

britnica. Entre sus construcciones se encuentran la iglesia episcopal de San Juan


Bautista, primer edificio neogtico de la ciudad y la capilla del antiguo cementerio
ingls en el mismo estilo. Pint algunas realiz vistas de la ciudad desde el ro en
las que se reconocen las torres y cpulas de las iglesias, edificios ms
sobresalientes de entonces.
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A fines de la dcada de 1820, aparece en el mundo artstico de Buenos Aires Madame


Antonia Brunet de Annat, quien segn algunos investigadores naci en Francia.
Su padre, Juan Manuel Brunet profesor de dibujo y pintura estaba radicado en la
ciudad. Se cas con el dorador Annat y fue sobre todo una excelente miniaturista. En
sus obras se destacan los detalles minuciosos de las vestimentas y las joyas.
La artista promocionaba sus servicios por la prensa como era costumbre en la
poca. De sus obras la ms antigua que se conserva es Retrato de hombre joven,
de perfil de 1827 y tambin los retratos de la seora Mara Eugenia Escalada de
Demara y el seor Jos Ignacio Correa de Saa.
Fue la nica mujer retratista en Buenos Aires durante la poca del daguerrotipo entre
1855 y 1858. Cuando actuaban adems sus colegas Antonio Pozzo, Bartolom Bossi y

78

Arturo Therry. Sus obras se encuentren en museos y en colecciones privadas.


76

El marino, etngrafo y pintor aficionado francs Adolphe DHastrel de Rivedoux fue


uno de los artistas ms dotados que vino a Buenos Aires en 1839. Colabor con el
general Juan Lavalle y lleg a ser gobernador de la isla Martn Garca a la que dibuj
en varias oportunidades. De esta poca son Puerto del Carmelo, Costumbres del pas y
Vista de Buenos Aires, tomada desde la rada exterior, es un importante testimonio
iconogrfico de la ciudad por los minuciosos detalles de la edificacin. Regres a
Francia en 1841 donde edit varios lbumes y litografas dedicados a temas
sudamericanos, entre los cuales se encuentran: lbum de la Plata o Coleccin de

79

vistas y Costumbres notables de esta parte de Amrica del Sur dibujadas por D. Adolfo
DHastrel, integrado por doce lminas que representan costumbres de nuestra tierra:
el estanciero, la portea, el carabinero de la escolta de Rosas, el gaucho y la obra
Galerie de Costumes dedicada a las vestimentas utilizadas en diversas regiones del
mundo que contiene once tipos caractersticos rioplatenses dibujados por el marino y
litografiados en color. Cuando estall la guerra franco prusiana en 1870, estaba
enfermo y fue entonces que le envi a su amigo argentino Posadas, su
77

autorretrato, actualmente en el Complejo Museogrfico Enrique Udaondo, con la

80

leyenda: Mi retrato hecho el 4 de abril de 1872 despus de la declaracin: un


alsaciano que opta por la nacionalidad francesa siempre.

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Jean-Baptiste Henri Durand-Brager fue un marino bretn que practic la pintura


de caballete y el dibujo. Destinado en 1840 a servir en los buques franceses
estacionados en el ro de la Plata durante tres aos, regres a Francia en 1843 al
completar su servicio. Se dedic a la pintura de marinas y combates navales. Su
produccin grfica fue abundante: Pasaje del Paran por el ejrcito de Urquiza,
Combate de Santos Lugares, Derrota de la caballera de Rosas, entre otros. En el
Museo Histrico Nacional se conserva Vista de Montevideo , y las vistas de da y
81

de noche de Combate naval del 24 de mayo de 1841 frente a Montevideo.


Entre los pintores extranjeros que llegaron al pas en la primera mitad del siglo
XIX el francs Auguste Raymond Quinsac de Monvoisin, fue el ms destacado.
Pas quince aos en Sudamrica. Por su diario ntimo se sabe que permaneci
slo tres meses en Buenos Aires, de septiembre a noviembre de 1842, debido a

84

desacuerdos con Juan Manuel Rosas. A pesar de esto realiz unas cuantas obras
en aquel breve lapso. Su primera contribucin a la iconografa argentina fue Los
esposos paraguayos. En Buenos Aires se present ante el cnsul general de
Cerdea, barn de Picollet dHermillon quien le encarg las tres nicas obras que
82

pintara en el territorio: La portea en el templo, Soldado de Rosas y Gaucho


federal. Todas pintadas en 1842. Esta ltima, con el paso del tiempo, se ha vuelto
el icono del gaucho. Fue pintada sobre cuero con la intencin de identificar la
obra aun ms con el pas. En el adorno del caballo se puede leer las iniciales F O
M que significa Federacin o Muerte.
La portea en el templo representara a la joven Rosa Lastra, que llora la muerte
de su padre y su hermano despus de la Batalla de Chascoms.
Realiz varios retratos en Buenos Aires de factura muy clsica y en La Rioja

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retrat del general Quiroga. Regres definitivamente a Pars en 1858.

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4. C u l t u r a

c o l o n i a l

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Europeos establecidos en Buenos Aires


En la segunda mitad del siglo XIX se instalaron en la ciudad otros artistas
europeos. En general seguan los modelos estticos de las viejas academias en
las cuales se haban formado dedicndose especialmente al retrato, las litografas
y las acuarelas de costumbres. Entre los que ms se destacaron estn los
franceses Juan Carlos Durand, Juan Felipe Goulu, Carlos Enrique Pellegrini, y
Juan Len Pallire. Tambin realizaron obras de cierta importancia los franceses
Amadeo Gras, Pierre Benoit, Edmund Lebeaud y Flix Revol; los italianos
Cayetano Descalzi y Jacobo o Lorenzo Fiorini; los daneses Rodolfo y Waldemar
Carlsen y los ingleses Juan Alais y William Gore Ouseley.
El mdico y miniaturista Juan Carlos Durand, lleg al pas en 1817. Nombrado por
Rivadavia, ejerci como primer mdico de la polica de Buenos Aires. Su hijo, el
86

doctor Carlos G. Durand, da nombre a uno de los hospitales de Buenos Aires.

88

Ejerci la docencia como profesor de pintura paralelamente con su profesin de


mdico. Entre sus obras se conservan el retrato sobre marfil de Remedios de
Escalada de San Martn en el Museo Histrico Nacional y el de Juan Martn de
Pueyrredn en el Museo Pueyrredn ejecutadas ambas 1817. La ltima se
considera una de las mejores miniaturas de la poca.
Jean-Philippe Goulu naci en Francia y se instal en Buenos Aires en 1824 hasta
su muerte. Se especializ en la miniatura aunque tambin pint importantes
retratos al leo de miembros de la sociedad portea. Altern su labor artstica
con la enseanza particular. Su maestra en la miniatura se observa en las obras:
Dominga Rivadavia, sobrina del presidente, El general Lucio N. Mansilla que se
conserva en el Museo Histrico Nacional y El almirante Guillermo Brown,
obsequiado al marina y perteneci desde entonces a la familia. Goulu fue un
87

buen representante de la escuela francesa y su presencia en Buenos Aires dej

89

una marcada impronta artstica.

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4. C u l t u r a

c o l o n i a l

38

El ingeniero francs Carlos Enrique Pellegrini, fue contratado por


Rivadavia para la ejecucin de obras pblicas pero la renuncia de ste
cancel el proyecto. Pellegrini arrib a Buenos Aires en el 12 de
noviembre 1828. Al poco tiempo se convirti en el retratista ms
solicitado del pas. Segn Ignacio Gutirrez Zaldivar lleg a realizar
ms de ochocientos retratos a la acuarela, que los pintaba en menos
de dos horas; todas posean un tamao regular y una extraordinaria
calidad, transparencia en los detalles

13

. A diferencia de otros

artistas, Pellegrini se involucr con los miembros de la sociedad


portea y la poltica local. En 1841 se cas con Mara Bevans, y tuvo
cinco hijos. Uno de ellos, Carlos asumi la presidencia de la repblica
en 1890. Su aporte a la ciudad como arquitecto y como pintor fue
excepcional. Como arquitecto proyect y construy el primer teatro
Coln que estaba ubicado donde hoy se encuentra el edificio central
del

Banco

de

la

Nacin

Argentina.

Como

artista

magistralmente los usos y costumbres urbanas y

recre

rurales y los
91

90

distintos edificios de la ciudad: el Cabildo, los templos, las plazas, la


recova entre otros. Dos de sus trabajos ms sobresalientes son: el
Tableau Pittoresque de Buenos Ayres, integrado por veinte lminas,
realizado con sus primeras obras que fue obsequiado al embajador
britnico
ejecutado

Woodbine
en

1841

Parish,

en

taller

su

Recuerdos

del

Litografa

Ro
de

de

las

la

Plata,

Artes,

que

comprende veinte litografas de gran valor iconogrficamente.

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4. C u l t u r a

c o l o n i a l

39

93

La enorme y variada
actividad de Pellegrini
como ingeniero-pintor,
constituye un testimonio
clave para entender el
94

desarrollo y la
articulacin de las artes
y las ciencias en el Ro de
la Plata.
Jorge Lpez Anaya

95

96

92
97
C

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40

Con posterioridad a 1852 llegaron a Buenos Aires nuevos pintores extranjeros, algunos
permanecieron un tiempo en la ciudad y otros se radicaron definitivamente. Entre los
que ms sobresale se halla Juan Len Pallire quien haba nacido en Ro de Janeiro de
padres franceses y fue llevado a Pars a los siete aos. All hizo su aprendizaje artstico

Francia, Pallire,

en los talleres de Picot y Lenepveu. Lleg a la ciudad de Buenos Aires en 1855, a los

refiriendose a

treinta y cinco aos, donde permaneci doce aos dedicado a la pintura y a la


realizacin de litografas sobre temtica local. De todos los pintores extranjeros

Buenos Aires le

radicados en el Ro de la Plata, fue el que mejor capt las costumbres de la poblacin

escribi a un amigo:

nativa. Fue convocado por Mariquita Snchez de Mendeville, para dirigir la clase de

usted sabe cunto

dibujo en el colegio de Hurfanas. En 1858 realiz un viaje por Mendoza, Chile, Bolivia,

amo yo a ese pas

Salta, Tucumn, dejando como fruto un interesante diario de viajes con dibujos que
sirvieron para el Album Pallire: escenas americanas; reduccin de cuadros, acuarelas y

98

De regreso a

que tambin

bosquejos. Esta obra comprenda cincuenta y dos litografas y fue editado por Pelivilain.

considero como mo

Una de sus primeras obras argentinas es Coloquio amoroso. Entre sus trabajos ms

propio.

conocidos se encuentran La pisadora de maz, El gaucho enamorado y La cazuela del


teatro Coln, siendo las acuarelas las mejores obras del artista. A los cuarenta y siete
aos regres a Francia y abandonando la pintura costumbrista se dedic a la pintura
histrica o escenas melanclicas.

143

99
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PRIMEROS PINTORES CRIOLLOS

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Academia de Dibujo en el Consulado


Manuel Belgrano estimaba que la enseanza del dibujo era fundamental para que
se aprendieran las tcnicas para ejercer los oficios correctamente, por lo cual
solicit al virrey Antonio Olaguer y Feli la creacin de una escuela de dibujo que
sera la primera que hubiese en la ciudad. El gobernante aprob el proyecto y
resolvi la creacin de la institucin instalndola en una de las salas del edificio
del Consulado. Posteriormente Belgrano design como director al escultor y
tallista espaol Juan Gaspar Hernndez con quien redact el Reglamento y el plan
de estudios. El mtodo didctico era: El alumno se dedicaba a copiar grabados
121

aun en sus detalles ms mnimos

14

. Cada tres meses los mejores trabajos

seran enviados a un tribunal del Consulado para que recibieran el premio


correspondiente. La institucin inici sus cursos el 29 de mayo de 1799 y lleg a
contar con sesenta y cuatro alumnos. El 4 de abril de 1800 las autoridades
104

peninsulares consideraron que era un gasto superfluo y envi una Real Orden de

105

clausura. A pesar de los intentos posteriores realizados por Belgrano para que se
El dibujo es el alma de

reabriera la escuela, sus gestiones no tuvieron xito.


Artculo 1: slo se
haya de permitir en esta

las artes e instrumento


indispensable para el

los Recoletos dos pequeas academias de dibujo.


El

desarrollo de cualquier

hijos de indios netos, sin

primer maestro fue el orfebre y platero espaol Ibez de Alaba. Posteriormente,

oficio: el carpintero, el

que por ningn motivo

1815 fue trasladada al edificio del Consulado. Los maestros que trabajaban ad

herrero los zapateros

entre ms negro o

honores fueron Jos Ledesma, Vicente Muoz y el correntino Manuel Nez de

no podrn cortar unos

mulato que aquel que se

Ibarra. Luego de la renuncia de los primeros profesores, en junio de 1817 el suizo

zapatos con el ajuste y

Jos Guth fue designado por el Consulado primer director de la escuela donde

la perfeccin debida sin

escuela a espaoles o

destina al aseo de la
sala
Reglamento de la Escuela
de Dibujo.

En 1815, el fraile recoleto Francisco de Paula Castaeda, fund en el convento de

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La academia nocturna funcion con mucho esfuerzo y escasos recursos.

cumpli una importante labor docente y adems organiz la primera exposicin


de trabajos de alumnos de la institucin. Entre sus alumnos estaban Esteban
Echeverra y Diego Wilde.

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saber dibujar
Reglamento de la Escuela
de Dibujo.

4. C u l t u r a

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43

La Academia en la Manzana de las Luces


Como consecuencia de problemas econmicos e institucionales, Guth se fue
alejando de sus tareas,

motivo que el Consulado consider suficiente para

separarlo de su cargo, en septiembre de 1819. Situacin que sumada a los


problemas polticos locales, determinaron la clausura de la escuela en 1820. A
pesar de este contexto, el padre Francisco de Paula Castaeda inici una
intensa campaa periodstica para lograr su reapertura.
La propuesta dio sus frutos y la escuela fue reinstalada en uno de los
claustros del antiguo Colegio de los Jesuitas en la Manzana de las Luces. El
padre Castaeda coment entonces: La sala destinada para dibujo es la de

109

108

mayor longitud y latitud que se conoce en Buenos Aires; tres hermosas


ventanas le suministran la luz necesaria para los que quieren dibujar y para
la noche estn preparadas las araas correspondientes. Luego de un
concurso de oposicin, fue designado como regente el grabador y orfebre

106

El padre Francisco de
Paula Castaeda cre la

francs Jos Rousseau. En la Gazeta del 8 de noviembre de 1820 se destaca la

Academia de Dibujo con

celebracin de la reapertura de la Academia de Dibujo, comentando que se

la finalidad de infundir

haban inscripto ms de cien alumnos.

en la masa del pueblo el

Cuando se cre la Universidad de Buenos Aires en 1821, la Escuela de Dibujo


y

la Academia de Matemticas pasaron a depender del Departamento de

Ciencias

Exactas.

Establecida

reemplazado por Guth.

la

ctedra

de

Dibujo,

Rousseau

hbito de las artes


grficas.

fue

En las ctedras de Jos Guth y Pablo Caccianiga

estudiaron Carlos Morel, Fernando Garca del Molino, Ignacio Baz, Antonio
Somallera, Miguel Can padre, Carlos Tejedor entre otras personalidades.
Carlos Morel y Fernando Garca del Molino, constituyen la primera generacin
108

de artistas argentinos de mrito.

107

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44

El primer pintor argentino fue Carlos Morel. Sus maestros fueron Jos Guth y
Pablo Caccianiga en la escuela de dibujo de la Universidad de Buenos Aires entre
1827 y 1830. Egres a los diecisiete aos con la calificacin de sobresaliente. Pint

retratos, escenas de costumbres urbanas y rurales, temas militares. En 1835


comenz a pintar retratos muchos de los cuales los hizo en colaboracin con
Fernando Garca del Molino, como las miniaturas que representan a Juan Manuel
de Rosas y su esposa Encarnacin Ezcurra.

112

111

113

Sus mejores obras son las de los hermanos Macedonia y Florencio Escard que se
Su obra ms importante El

encuentran en al Museo Nacional de Bellas Artes. Como costumbrista pint las

mercado de carretas en la

acuarelas La Carreta y Caballera gaucha; los leos Payada en la pulpera, el

El artista Carlos Morel

plaza de Monserrat,

Mercado de las Carretas en la Plaza de Monserrat. Asimismo sobresale La calle

dio a sus obras una

larga de Barracas, hoy avenida Montes de Oca, perteneciente a la Coleccin de

mirada con autntico

muestra una abigarrada


composicin y detalles

Arte Amalia Lacroze de Fortabat. En 1841 apareci la ms difundida de sus obras


litogrficas: el conjunto de ocho lminas sobre motivos costumbristas, que

costumbristas de gran

integraban la Serie Grande de Ibarra. En 1844 public el lbum Usos y

precisin.

Costumbres del Ro de la Plata por C.M. impreso por la Litografa de las Artes de

Jorge Lpez Anaya

Aldao, uno de los ms valiosos producido en Buenos Aires.

espritu nacional.
Ignacio Gutirrez
Zaldvar.

Vivi sus ltimos

aos retirado, falleciendo el 10 de septiembre de 1894.

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Fernando

Garca

del

Molino

Fernando Garca del Molino segn Jos Len Pagano fue el pintor de la
Federacin. Naci en Chile en 1813 y se nacionaliz argentino como figura en
uno de los retratos que dedic a Juan Manuel de Rosas, donde al dorso escribi:
Pintado por el ciudadano argentino Fernando Garca Molino. Octubre de 1843.
Se dedic al retrato de caballete y a la miniatura. Fue uno de los artistas ms
tpicamente argentino y el pintor de la poca de Rosas,

de quien era amigo,

retratando a casi todos los personajes de ese perodo.

115
114

De acuerdo al profesor Lpez Anaya

15

116

una de las piezas ms importantes, en la

que se advierten todas sus cualidades pictricas, es el Retrato del coronel


Joaqun Hidalgo en el Museo Histrico Nacional. Se destaca tambin el retrato de
Mara Josefa Ezcurra, cuada del gobernador. Su produccin merm despus de
1852 pero dej una galera de personajes de su tiempo, que conforma un

conjunto valioso. Muri en 1899.


C

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Antonio Somellera, Benjamn F. Rawson e Ignacio Baz


Antonio Somellera naci en Buenos Aires y estudi en la ctedra de dibujo
de Pablo Caccianiga. Se dedic a pintar especialmente temas navales y
algunas miniaturas como las de Juan Lavalle y Florencio Varela de 1845.
Perseguido por el gobierno rosista se refugi en Montevideo. All pint
varios retratos

entre los cuales se encuentra el del general Fructuoso de

Rivera. Despus de la cada de Rosas retorn al pas y en 1860 present el


leo Desembarco del general Lavalle en la costa de Entre Ros, en
117

septiembre de 1839, en el local de Corti y Francischelli.

118

120

121

119

Benjamn

Franklin

Rawson

naci

en

San

Juan

hijo

de

un

mdico

norteamericano. Fue discpulo de Amadeo Gras en su ciudad y de


Monvoisin en Chile. Entre sus obras figuran el Salvamento de la Cordillera
por el joven Sarmiento y el Asesinato de Manuel Vicente Maza

ambos en

el Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.


El tucumano Ignacio Baz estudi con Caccianiga. Por cuestiones polticas bajo

121

el gobierno de Rosas emigr a Chile en 1847. Baz fue un artista prolfico,


118

algunas miniaturas suyas se conservan en el Museo Nacional de Bellas Artes.


Entre sus obras pueden citarse el Retrato de Bartolom Mitre a los veintin
aos, de civil, que se encuentra en el Museo Histrico Nacional, basado en un
daguerrotipo desaparecido y el Retrato de fray Nicasio Romero.

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P r i l i d i a n o

P u e y r r e d n

Prilidiano Pueyrredn fue el nico hijo del primer Director Supremo de las
Provincias del Ro de la Plata, el general Juan Martn de Pueyrredn. Se form en
Europa regresando definitivamente al pas en 1854 donde ejerci como pintor,
ingeniero, arquitecto y urbanista. Fue uno de los grandes retratistas argentinos,
pintando especialmente a la aristocracia criolla. Se le encarg el retrato oficial
de Manuelita Rosas, Giuseppe Garibaldi. Sus obras ms interesantes son las
referidas a las tradiciones y costumbres del campo, temtica para la que opt
por una composicin apaisada que le permiti indicar, tanto, las cualidades del
paisaje de la llanura bonaerense como narrar pequeos relatos de trabajo y ocio
en la vida de peones y habitantes de la campaa

16

En 1869 se enferm gravemente muriendo al ao siguiente en Buenos Aires.

122

123

124

.
C

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P r i m e r a

e x p o s i c i n

d e

a r t e

La primera exposicin de arte que hubo en el pas se compona de trescientas


setenta y nueve obras que el comerciante austriaco Jos Mauroner trajo de
Europa con la intencin de vendrselas al gobierno de Bernardino Rivadavia,
interesado en
incorporar obras de arte al museo pblico que deseaba
60
conformar. El anuncio de promocin de la muestra deca Aviso a los amantes
de las Bellas Artes. La galera se ver en el Colegio de Ciencias Morales,
subiendo por la escalera que conduce al coro del templo del primer piso. Se
inaugur el 8 de marzo de 1829 en las sala del edificio que perteneciera a los
jesuitas.En el catlogo sucinto de la exhibicin, figuraban obras de los ms
reconocidos pintores: los italianos Tintoretto, Rafael, Tiziano, Caravaggio,
Perugino; los espaoles Murillo, Velsquez y Goya; los franceses Lorrain y

125

Vernet y los flamencos Rubens, Rembrandt y Van Dyck. Abundaban cuadros

126

catalogados como original de autor desconocido y atribuido a. Nada se


sabe de este conjunto pictrico, que probablemente seran trabajos de taller
o simples rplicas. Indudablemente aquellas obras debieron producir un
fuerte impacto en Buenos Aires, donde nunca no se haba visto un grupo de
pinturas de tanta importancia. Los jvenes estudiantes de la ctedra de
dibujo de la Universidad entre ellos, Carlos Morel y Fernando Garca del
Molino, pudieron ver por primera vez, obras de esta envergadura, aunque
fueran simples copias.

127

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PRIMERAS MANIFESTACIONES MUSICALES

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Aporte de la Compaa de Jess


En los primeros tiempos de la fundacin de Buenos Aires las manifestaciones

Los instrumentos

artsticas estaba limitado, seguramente, a las familias de mejor condicin

fabricados por los

econmica y social, con excepcin de las rdenes religiosas que desde que

indios son tan

llegaron dieron muestras de esa inquietud cultivando la msica y el canto,

buenos y tan

principalmente. Fueron ellas las grandes animadoras de las artes.

En el Ro de la Plata,
con anterioridad a
1810 slo hubo un
msico genial,
Domnico Zpoli S.J.,

hermosos como los

habiendo sido todos

de Nremberg

los dems de

Algunas pinturas de

prestancia muy

aqu parecen hechas

inferior

por Rubens

Guillermo Furlong S.J.

Antonio Sepp S.J

130

Desde la llegada en el siglo XVI, los integrantes de la Compaa de Jess


difundieron la msica entre los indgenas y la utilizaron como elemento
evangelizador. Los jesuitas Antonio Sepp, Domnico Zpoli y Florin Paucke
fueron algunos de los msicos de la orden.
Zpoli, con una reconocida trayectoria europea, fue el ms destacado por la
calidad de sus obras. Compuso misas, salmos, himnos y sonatas. La mayora se
han perdido, pero cada tanto aparecen algunas partituras en los archivos y
bibliotecas. Destacndose la Misa de San Ignacio en Fa Mayor, Misa Brevis en Fa
Mayor. El padre Paucke tena un taller de construccin de instrumentos musicales
y Sepp organiz una escuela para la enseanza de msica a los indios mocoves.
129

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Aquel desarrollo musical se detuvo en 1767 con la expulsin de la orden.


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51

La msica despus del virreinato


La creacin del Virreinato del Ro de la Plata en 1776 represent para la
regin un cambio cultural significativo. El cultivo de la msica prosper
notablemente tanto en el espacio pblico como en el privado.
Los instrumentos ms utilizados eran el Clavicordio, el violn, la flauta y el
arpa. Se conservan muy pocas partituras, de la poca colonial. Era
costumbre que los compositores regalaran a sus amigos las partituras
132

originales, como fue el caso de Juan Bautista Alberdi

17

134

La realizacin de encuentros musicales en la Catedral de Buenos Aires y en otros


templos era bastante frecuente. En la iglesia Mayor Se desempearon como
maestros de msica: Antonio Vlez y Francisco del Pozo. Ms tarde se destacaron
como capelln del coro y maestro de capilla el presbtero Juan Bautista Goiburu y
su discpulo el presbtero Juan Antonio Picasarri, que desempe el cargo desde
1804. Picasarri fue to y adems maestro de Juan Pedro de Esnaola.

La msica popular de este perodo consista en canciones religiosas,


como los villancicos que alcanzaron una amplia difusin en la cultura
rioplatense. La gente de la campaa interpretaba los romances y las
coplas,

ejecutados

con

una

pequea

guitarra;

los

versos

solan

improvisarse y generalmente se referan a temas romnticos.


En la poca de la Revolucin de Mayo haba pocos msicos profesionales. Uno de
los que ms sobresali, fue el espaol Blas Parera, quien haba llegado al pas en
1787; se desempe como organista de la Catedral y en la iglesia de la Merced, y

a partir 1804, como director de la orquesta estable del Teatro Coliseo Provisional
recientemente inaugurado. Despus de 1810 compuso la msica de varias
133

135

canciones patriticas y en 1813 la del Himno Nacional Argentino.


En la primera dcada del 1800 nacen los precursores de la msica nacional:
Amancio Alcorta, Juan Pedro Esnaola y Juan Bautista Alberdi.

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Despus de la Revolucin surgirn las primeras expresiones musicales de


caractersticas nacionales y picas: el himno y las marchas; ente las cuales dos
alcanzaran a distinguirse como obras realmente acabadas: La Marcha Patria o
Nacional, hoy el Himno Nacional Argentino con letra de Vicente Lpez y Planes y
msica de Blas Parera, y la Marcha Patritica de Estaban de Luca.
A partir de entonces comenzaron a surgir escuelas, cuyos objetivos eran la
enseanza de la msica y su difusin en conciertos pblicos por suscripcin. En
1822 se crearon la Escuela de Msica y Canto de Juan Antonio Picasarri y la

Academia de Msica del italiano Virgilio Rebaglio.

137

139

138

140

Esta ltima que funcionaba en una casa particular, fue el origen de la Sociedad
Filarmnica, que se considera como la ms antigua asociacin musical del pas. El
repertorio musical comprenda obras de grandes compositores europeos y de
autores locales. El ministro de gobierno Bernardino Rivadavia promovi esas
136

141

actividades y a partir de 1822, ese estmulo facilit la llegada a Buenos Aires de


un contingente de msicos europeos que contribuiran al avance local de esta
actividad.

En octubre de ese ao, el presbtero Juan Antonio Picassarri, al

regreso de Europa con su sobrino Juan Pedro Esnaola, inaugur su propia


academia. En137
1823, lleg a Buenos Aires el msico y empresario espaol Mariano
Pablo Rosquellas quien encontr un ambiente propicio para formar una compaa
de pera, que desarroll una exitosa labor alternando estrenos con reposiciones.
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LOS PRIMEROS TEATROS

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T e a t r o

d e

l a

R a n c h e r a

En la poca de dominacin colonial hubo dos tipos de teatro: el religioso y el profano.


Las representaciones ms antiguas de teatro colonial de tipo religioso correspondieron
a las que representaban los jesuitas, que desde 1610, eran mencionadas en las Cartas
Anuas de la Orden. Al carecer de locales para hacer las representaciones utilizaron los
atrios delante de los templos. Hay constancias de representaciones teatrales de
carcter profano en el ao 1723, cuando aun no exista ningn texto.

Desde la

fundacin de la ciudad, careci de un local estable para representaciones teatrales. El


virrey Vrtiz fue el primero en considerar que dada la importancia de Buenos Aires
deba tener una casa de comedias. Las autoridades eclesisticas se opusieron a su
construccin por considerar que as haba entrado la corrupcin en la ciudad. A pesar
del rechazo, el virrey continu con su propsito anunciando que destinara parte del
dinero recaudado para el mantenimiento de la Casa de Nios Expsitos.

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145

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En octubre de 1783 el Virrey envi al Cabildo el Reglamento de la Casa de Comedias


en el que se estableca que: ningn hombre podr entrar en el corredor alto que
sirve de cazuela, ni hablar desde el patio con las mujeres que estuvieren en l No se
permitir fumar de ningn modo en el patio los centinelas del teatro cuidarn del
buen orden en general y particular No se permitir que ningn coche entre en la
Ranchera.

18

La construccin comenz en ese ao en la esquina sudoeste de las

calles Per y Alsina, frente a la Manzana de las Luces. El edificio meda unos veinte
metros de ancho por cuarenta y cinco de fondo, con una puerta al frente y varias
laterales. Tena un palco destinado a las autoridades adornado con colgaduras y
cenefas de color rojo y gualda al estilo de la corte virreinal de Lima.

147

Las damas van bellamente


ataviadas a los palcos,
combinando la pulcritud
con la elegancia. Por lo

149

general se visten de
blanco. El cuello y el seno

148

estn bastante
descubiertos sin
escandalizar a los
mojigatos. Una cadena o
alhaja suele pender del
cuello. El vestido lleva
mangas cortas y el cabello
es arreglado con mucho
gusto.
Un ingls

Adems palcos para la gente de posicin y dos pisos altos para cazuelas y graderas
para la poblacin en general. La sala se iluminaba con dos grandes araas colgadas
del techo convelas de sebo. El teatro fue entregado en concesin al empresario y actor
teatral espaol Francisco Velarde. El repertorio estaba confeccionado con obras
importantes interpretadas en ese momento en las ciudades europeas. En este mbito
se estren la primera obra de autor y tema argentinos: la tragedia Siripo del poeta
Jos Manuel de Lavardn. Aparte de las representaciones teatrales el local se alquilaba
tambin para otros espectculos y actividades musicales. El 17 de agosto de 1792 un
incendio, provocado por un fuego artificial, destruy la totalidad del teatro, pero, a

150

pesar de no haber otra sala teatral, los espectculos musicales y dramticos


continuaron hacindose en distintos mbitos.
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C o l i s e o

P r o v i s i o n a l

Frente a la iglesia de Nuestra Seora de la Merced, en la esquina de las actuales


calles Pern y Reconquista, se inaugur el 1 mayo de 1804 el Coliseo Provisional.
El edificio tena paredes de ladrillo y techo de tejas y caas a dos aguas, con
capacidad para mil doscientas personas distribuidas en bancos con respaldo,
palcos y cazuelas. Del mismo modo que el Teatro de la Ranchera, el Provisional
tena como repertorio bsico de obras en prosa. Con el tiempo se convirti en un
centro musical por excelencia donde se interpretaba: msica sinfnica, vocal e
instrumental de cmara y obras corales, teatro cantado y teatro coreogrfico. En
este saln se cant el Himno Nacional el 25 de mayo de 1813 y en 1825, se
estren la pera el Barbero de Sevilla de Rossini.
Los precursores del teatro nacional, Trinidad Guevara y Juan Aurelio Casacuberta,
descollaron en este escenario. El ya citado un ingls realiz una semblanza
minuciosa sobre este teatro: Por afuera semeja un establo, pero el interior no es
tan malo como podra esperarse la platea es espaciosa los asientos tienen
respaldos y brazos; son numerados y se les llama lunetas; cada persona tiene
su sitio, de tal modo que las aglomeraciones y reyertas de los [teatros] ingleses
no son conocidas no se admiten mujeres en la platea A la cazuela van
nicamente mujeres. Las diosas de la cazuela se portan correctamente; y
sospecho que las muchachas inglesas no demostraran tanta seriedad en anloga
situacin En la parte superior del escenario estn escritas las palabras: La
Comedia es espejo de la Vida. El programa habitual consiste en la representacin
151

de un drama y una farsa Doa Trinidad Guevara es la actriz ms admirada El


primer actor es Velarde; representa tragedias, comedias y farsas.

152

19

Entre 1804 y 1838, fue la nica sala teatral con que contaba la ciudad y a partir
de esta fecha se lo rebautiz como Teatro Argentino y continu funcionando
hasta su demolicin en 1872.

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IMPRENTA Y PERIODISMO

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I m p r e n t a

d e

N i o s

E x p s i t o s

La Compaa de Jess instal las dos primeras imprentas que funcionaron en


estas tierras sudamericanas bajo el dominio colonial de Espaa. La primera fue
diseada y construida en uno de los pueblos de las Misiones, utilizando
nicamente materiales locales. En 1764 importaron otra de Europa, que ubicada
en la Universidad de Crdoba, funcion hasta 1767, cuando la orden fue
expulsada. No habiendo operarios idneos para continuar su labor fue desarmada
y abandonada en un depsito. Con la creacin del Virreinato del Ro de la Plata en
1776, se haca necesario disponer de una imprenta para cubrir las necesidades de

los organismos coloniales. Enterado el Virrey Vrtiz de la existencia de aquella


imprenta, resolvi su traslado a Buenos Aires en febrero de 1780. Posteriormente
nombr personal especializado para su puesta en funciones. La bautiz con el
nombre de Real Imprenta de Nios Expsitos, porque parte de las utilidades
seran destinadas a mantener el Asilo de Hurfanos. Fue instalada en un local de
la Manzana de las Luces en la esquina de las calles Per y Moreno y tres aos
154

ms tarde se la traslad a Per y Alsina. En 1824 el ministro Rivadavia le asign


el nombre de Imprenta del Estado. El primer impresor a cargo de la imprenta fue

La instalacin en 1780
de la Imprenta de Nios
Expsitos estimul a los
autores y consigui que
sus producciones
llegaran a la posteridad.
Lo que ms se public
fueron novenarios que,
aunque annimos, no
cabe duda de que se
redactaron en Buenos
Aires.

el espaol Agustn Garrigs, que se desempe desde 1780 hasta 1791. All se
imprimieron los primeros peridicos El Telgrafo Mercantil, El Semanario de
agricultura, industria y comercio y La Gazeta de Buenos Aires, entre otros
impresos como: catecismos, cartillas, tablas de contar, almanaques, guas,
formularios, bandos y proclamas. Desde 1780 hasta 1784 se editaron ciento
ochenta y cuatro obras en la imprenta, y de 1780 a 1810 llegaron a cerca de un
millar, muchas de ellas con portadas y tipografas de calidad.

155

Al producirse la

Revolucin de Mayo, slo exista la Imprenta de Nios Expsitos. Las nuevas


autoridades abogaron por la libertad de imprenta. A partir 1811, el Primer
Triunvirato dispuso que los particulares pudieran abrir talleres tipogrficos previa
notificacin a las autoridades.

Como consecuencia de tal medida entre 1815 y

1820, se instalaron nuevos establecimientos.

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L o s

p r i m e r o s

p e r i d i c o s

A partir de la segunda mitad del siglo XVIII, comenzaron a circular en Buenos


Aires, primero en forma clandestina y luego pblicamente, hojas manuscritas que
difundan noticias locales y algunas europeas.
El primer peridico porteo fue el Telgrafo Mercantil, Rural, Poltico, Econmico
e Historigrafo del Ro de la Plata, que empez a salir el mircoles 1 de abril de
1801, fundado por Francisco Antonio Cabello y Mesa, a fin de que concurriendo a

instruir y cultivar al pueblo le d un entretenimiento mental e inspire a la


inclinacin a las ciencias y a las artes. Publicaba noticias generales, y adems
artculos y colaboraciones sobre temas como agricultura, comercio, educacin y
poesa. Ese mismo ao se public Oda al majestuoso Paran, de Manuel de
Lavarden

considerada

la

primera

obra

de

la

lrica

portea.

Entre

sus

colaboradores se encontraban el fundador, Domingo de Azcunaga, el den


Gregorio Funes, Cosme Argerich y Tadeo Hanke. El Telgrafo fue clausurado el
17 de octubre de 1802 por el virrey del Pino, luego de ciento diez nmeros que

constituyen una relevante fuente de informacin sobre nuestro pasado.


En ese mismo ao

apareci

el primer nmero del Semanario de Agricultura,

Industria y Comercio, peridico de carcter netamente econmico propiedad de


Juan Hiplito Vieytes. Propiciaba el fomento de las industrias, estimulando la
produccin y sosteniendo la necesidad del libre comercio exterior e interior. Ces
su publicacin en 1807 luego de totalizar doscientos diez y ocho nmeros.
El tercero y ltimo peridico orgnico editado antes de la Revolucin de Mayo,
156

fue el Correo de Comercio, dirigido por Manuel Belgrano, cuyo objeto era el

157

estudio de las ciencias, de las artes y de la historia. A pesar de su ttulo, no tuvo


la rigidez del Semanario. Entre sus colaboradores se encontraba Vieytes. Como
dato curioso, el 23 de febrero de 1811 se public la Proclama de Francisco Javier
Iturri Patio dirigida al pueblo de Cochabamba en una edicin bilinge espaolquechua. Su vida fue breve del 3 de marzo de 1810 al 6 de abril de 1811
contabilizando un total de cincuenta y ocho entregas.
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160

159

158

Las invasiones inglesas

Una de las primeras medidas tomadas por el gobierno de la Primera Junta para

influyeron en las

comunicar su obra e ideales, fue la creacin del peridico semanal Gazeta de

composiciones literarias

Buenos- Ayres, cuyo primer nmero apareci el 7 de junio de 1810. Ilustr a la

Estas sirvieron de
inspiracin para muchos
versos de todo tipo y
gusto. Los ms
relevantes son El triunfo
argentino de Vicente

poblacin sobre las ideas liberales y tuvieron cabida temas de carcter social,
poltico y econmico. Inicialmente fue dirigido por Mariano Moreno. Durante sus
once aos de vida colaboraron el sacerdote Manuel Alberti, Juan Jos Castelli y
Manuel Belgrano, el Den Gregorio Funes, Pedro Agrelo, Nicols Herrera, Julin
lvarez y Manuel Antonio Castro, entre otros.

Lpez y Planes y de

En los aos posteriores surgen otros rganos periodsticos como: Mrtir o Libre

Panten Rivarola

de Bernardo de Monteagudo; El Censor, de tendencia ms moderada, dirigido por

Heroica defensa y
Romance heroico.

161

Vicente Pazos Silva; y El grito del Sud. El rgano ms representativo de los aos
previos a la declaracin de la independencia, fue El Redactor de la Asamblea, que
dirigieron Monteagudo y el franciscano Cayetano Rodrguez.

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CRONISTAS Y CIENTFICOS EN EL RIO DE LA PLATA

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Primeros Cronistas del Ro de la Plata


Los primeros escritos redactados en el Ro de la Plata son casi en su
totalidad libros de crnicas y viajes. Cabe mencionar tambin las Cartas
Anuas de la Compaa de Jess. Muchas de estas obras se han convertido en
fuentes primarias para el estudio de la historia.
Con la expedicin de Pedro de Mendoza llegaron varias personas que
redactaron crnicas y otros escritos entre otros: el clrigo Luis de Miranda,
escribi Romance elegiaco en 1541-1545 y el soldado alemn Ulrico Schmidel
quien permaneci en la regin alrededor
tierra natal public

de veinte aos. Al regresar a su

en 1567 el libro Viaje al Ro de la Plata. El arcediano

Martn del Barco Centenera, escribi en 1572

Argentina, poema sobre la

conquista del Ro de la Plata, cuyo nombre dio origen a la denominacin


actual del pas. En 1599 , arrib a Buenos Aires el navegante holands

166

Henrick Ottsen, quien de regreso a su patria public en 1603 Corto y verdico


163

relato de la desgraciada navegacin donde figuran dibujos tomados del


natural en los que aparecen por primera vez las armas tpicas indgenas
conocidas como boleadoras. El mestizo asunceo Ruy Daz de Guzmn,
considerado el primer historiador rioplatense, escribi en 1612 la primera
historia

orgnica

de

la

descubrimiento, conquista

regin

titulada

La

Argentina

Historia

del

y poblacin del Ro de la Plata, hoy conocida

como La Argentina manuscrita. La primera descripcin de la ciudad publicada


en la ciudad de Londres hacia 1689 , fue redactada por Acarete de Biscay, un
religioso holands que estuvo en Buenos Aires entre 1858 y 1859 y ms tarde
164

entre 1660 y 1663 .

167

165

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Entre los principales autores jesuitas que escribieron sobre la provincia del Paraguay, que
inclua la regin del Plata, se destacan el francs Nicols del Techo con la Historia de la
provincia del Paraguay en 1673; Cattaneo Gervasoni, cuyas cartas de 1729 describen la
ciudad de Buenos Aires; el francs Pedro Francisco Javier de Charlevoix, quien redact
Historia de la Provincia del Paraguay, 1756; el madrileo Pedro Lozano, Gran Chaco
Gualamba, Historia de la Compaa de Jess en el Paraguay y La historia civil del Ro de la
Plata, 1754, obra basada en una copiosa documentacin, rectific errores e inexactitudes
cronolgicas dando por primera vez forma orgnica a los trabajos de los cronistas
anteriores y aadi valiosa informacin indita utilizando los archivos de la orden.

171

168

A las obras de los jesuitas se suman, Lazarillo de ciegos caminantes desde Buenos Aires
hasta Lima, en 1775, de Calixto Bustamante Carlos alias el inca Concolorcorvo, El diario de
Jos Francisco de Aguirre, 1783, publicado por Paul Groussac que trata sobre el Buenos
Aires colonial. A principio del siglo XIX como resultado de las invasiones inglesas, surgen
varios libros dedicados a la capital portea, con abundante informacin acerca de la
misma. Iniciado el perodo independiente aparece una de las obras dedicadas a la ciudad,
integrado por seis cuadernos de cuatro grabados en color cada uno con textos elaborados
por el artista en base a sus recuerdos. Fue editado por Richard Ackermann, uno de los
editores ms prestigiosos en Londres en 1820.
Posteriormente lleg a Buenos Aires el viajero que se dio a conocer como Un ingls y se
radic en ella durante cinco aos. Al volver a Londres public su obra Cinco aos en
Buenos Aires, 1820- 1825 donde describe con mayor fidelidad que sus predecesores, el
169

ambiente romntico de la ciudad de comienzos del siglo XIX, sus sociedad, los usos y

172

costumbres de sus habitantes, aportando nuevos y reveladores datos.


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Primeras expediciones cientficas


Desde los inicios de la conquista la corona espaola demostr inters en
conocer el territorio americano. Esto determin que algunos navegantes
redactaran memorias y

crnicas, a las que se sumaron los diarios de

navegacin y los primeros mapas trazados por los cartgrafos.


Las primeras crnicas geogrficas fueron realizadas por el marino lombardo
Francisco Pigafetta y Francisco Albo, ambos integrantes de la expedicin de
Magallanes de 1520. Aos ms tarde la de Luis Ramrez quien acompa la
expedicin de Juan Sebastin Gaboto, en 1527.
Luego de los primeros navegantes, algunos funcionarios, religiosos o
conquistadores que arribaron a estas regiones o al Paraguay, escribieron
cartas, memorias o relaciones, en que figuran constancias geogrficas. Los
relatos de viajeros son fuente importante en cuanto a las descripciones
geogrficas. Numerosos miembros de la Compaa de Jess realizaron
importantes estudios geogrficos. El misionero italiano Nicols Mascardi,
recorri la Patagonia en 1669, descubriendo el lago Nahuel Huapi.
En sus inmediaciones, fund una reduccin de indios donde efectu varios
estudios cientficos de matemtica y astronoma. En 1673, en su ltima
expedicin, fue atacado por una parcialidad de indgenas tehuelches que lo
179

181

mat a golpes de boleadoras.

180

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Expediciones cientficas del siglo

XVIII

El naturalista y fillogo espaol Jos Snchez Labrador, lleg al Ro de la Plata en


1734. Autor de la obra con diecisiete volmenes en los cuales compil los ms

variados aspectos cientficos que por su valor documental, el historiador


Guillermo Furlong S.J. titul Enciclopedia rioplatense.
El sacerdote riojano gegrafo, historiador y polglota Joaqun de Camao y Bazn,
se traslad a las misiones y se dedic especialmente a la geografa y a la labor
cartogrfica.
En 1740, el ingls Toms Falkner, inici el estudio geogrfico de la pampa
bonaerense. Fue autor de la Descripcin de la Patagonia y de las partes contiguas
de la Amrica del Sur, en la que incluye un mapa que actualizaba el conocimiento
182

geogrfico de la poca; tambin contiene indicaciones claras y precisas sobre las


183

ventajas de ocupar la Patagonia. La publicacin despert un gran inters en


gobiernos europeos. A partir de la segunda mitad del siglo XVIII comenzaron a
llegar al Ro de la Plata especialistas en geografa, cartografa y astronoma, que
integraban las comisiones designadas para solucionar los problemas limtrofes
entre Espaa y Portugal. Entre ellos venan Flix de Azara,

Diego de Alvear y

Pedro Cervio. El aragons Flix de Azara que formaba parte de la tercera

186

comisin demarcadora de lmites, lleg a Buenos Aires en 1781. Ante la


indiferencia oficial para realizar las tareas encomendadas, realiz por su cuenta
una serie de viajes de exploracin y reconocimiento, labor que le insumi veinte
187

aos, estudiando aspectos geogrficos, geolgicos, botnicos y zoolgicos del Ro


de la Plata. Traz tambin el Plano topogrfico de la Ciudad de Buenos Aires en

187

1800. De regreso a Europa, public varias obras sobre zoologa y geografa de la

regin. Una de ellas: Viaje por Amrica Meridional, editada en Pars en 1809, fue
traducida por Bernardino Rivadavia al espaol en 1833.

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El militar y poltico espaol Diego de Alvear arrib a la ciudad en 1782 y


permaneci

hasta

1804.

Sus

estudios

se

volcaron

en

la

memoria

realizada para las comisiones demarcadoras de lmites. Su importancia


radica no slo en la descripcin geogrfica sino en la inclusin de cartas
y documentos de gran valor histrico. Cuando regresaba a Espaa su
nave fue atacada por los ingleses pereciendo su esposa y siete de sus
hijos, sobreviviendo solamente l y su hijo Carlos quien posteriormente
sera Director Supremo de las Provincias del Ro de la Plata.
Otro destacado militar, el espaol Pedro Cervio lleg a la ciudad en
1783, adems ingeniero era gegrafo, educador y escritor. Recorri la

191

zona chaquea por encargo de Azara. Instalado posteriormente en


Buenos Aires se dedic a la enseanza de ciencias. Por encargo del
virrey Avils, realiz un plano topogrfico de Buenos Aires y del futuro
pueblo de Ensenada. Se distingue especialmente la expedicin cientfica
del
188

capitn

Alejandro

Malaspina, la

ms

relevante

del

siglo

XVIII.

Embarcaron en dos corbetas especialmente construidas para esta misin:


la Descubierta, estaba al mando de Malaspina y la Atrevida, bajo las
rdenes

de

Bustamante

Guerra.

Entre

acompaaban se encontraban Antonio Pineda,

los

cientficos

que

192

los

Luis Ne y Tadeo Hanke

y los pintores Brambila, del Pozo y Ravenet. Los cientficos realizaron


trabajos

climatolgicos,

oceanogrficos,

geolgicos,

botnicos

zoolgicos. Anclaron en Montevideo en 1789 y desde all iniciaron las


investigaciones por ambos mrgenes del Plata. Visitaron tambin en
varios puertos patagnicos y cruzaron al Ocano Pacfico. A causa de la
guerra entre Francia y Espaa, las naves retornaron a Cdiz en 1794 . El
189

190

largo itinerario fue publicado en 1885 como Viaje poltico, cientfico

193

alrededor del mundo por las corbetas Descubierta y Atrevida.


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Cientficos en Buenos Aires 1810 - 1852


Luego de la Revolucin de Mayo el estudio de las ciencias cont con algunas
figuras de prestigio que se ocuparon especialmente de la botnica, entre los que
se destacaron Muoz y Bonpland.
El clrigo espaol Bartolom Doroteo Muoz quien lleg a Buenos Aires en 1776.
Se destac como benefactor de la cultura en los primeros aos de la vida
independiente. Fue un coleccionista y hbil dibujante, estudiando diversos
animales caractersticos del pas.
El naturalista francs Amadeo Alejandro Bonpland, que haba realizado sus
194

estudios en la universidad de Pars, arrib a Buenos Aires en 1817 invitado por


Mariano Sarratea. Nombrado Naturalista del Ro de la Plata y efectu varios
viajes de investigacin por el delta del Paran, la isla Martn Garca y parte de las

196

provincias de Corrientes y Misiones. Este cientfico realiz una extensa carrera


cientfica en la Argentina. Falleci el 11 de mayo de 1858 y fue sepultado en Paso
de los Libres, ciudad donde residi.
A partir de la poca de Rivadavia y hasta la cada de Rosas la historia de las
ciencias naturales en el pas fue poco alentadora. Sin embargo en este perodo
algunos estudiosos realizaron importantes expediciones por su cuenta: el francs
DOrbigny, el ingls Darwin y el doctor Muiz, primer argentino que estudi en
forma sistemtica los restos de fsiles de la regin.
Alcides DOrbigny arrib a Buenos Aires en 1827. Recorri varias zonas del
territorio de Entre Ros, Santa Fe, Corrientes y Misiones, permaneciendo ocho
aos en el continente y parti con numerosos datos e informaciones de ndole
geogrfica, histrica, geolgica, antropolgica y etnolgica. De regreso a su pas
en 1834 public su obra Viaje a la Amrica Meridional, que ocup nueve tomos,
siete de textos y dos de mapas, de gran tamao y profusamente ilustrados, tres
195

de los cuales estn exclusivamente relacionados con nuestro pas y contienen

197

valiosas observaciones cientficas. Fue traducida al castellano y publicada en la


ciudad de Buenos Aires en 1945.

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Charles Robert Darwin, se embarc a los veintitrs aos en el bergantn Beagle


invitado por su capitn Fitz Roy, a una expedicin cientfica por todo el mundo
que llev casi cinco aos. Despus de recalar en Brasil, la nave se dirigi a las
costas patagnicas y en 1832 Darwin desembarc en el Ro Negro. El naturalista
aprovech este itinerario para el estudio de fsiles, realizar investigaciones
geolgicas y estudiar los estratos y terrenos. En 1845, public su diario con
noticias sobre la travesa del Beagle. Los resultados de la expedicin pueden
leerse Viaje de un naturalista alrededor del mundo. Francisco Javier Muiz.
Mdico militar fue designado cirujano en Chascoms y en esa nueva lnea de
frontera con los indios altern su profesin con las primeras investigaciones
198

paleontolgicas en la laguna de esa localidad y ros cercanos.


200

No puedo
adecuadamente
expresar cuanto admiro
el continuado celo de
201

usted, colocado, como lo


est, sin los medios de
proseguir sus estudios

199

Dentro de sus escritos cientficos se destaca su obra El and o avestruz

cientficos y sin que

americano, donde describe este animal y aclara errores cometidos por estudiosos

nadie simpatice con

europeos. Investig tambin la composicin del suelo en la zona central de la

usted en los progresos

provincia de Buenos Aires. Su descubrimiento ms importante fue el tigre fsil

de la Historia Natural.

conocido cientficamente como Smilodn Bonaerensis que puede observarse en el

Charles Robert Darwin

Museo de Ciencias Naturales de Buenos Aires. Fue el primer paleontlogo


argentino cuyas investigaciones alcanzaron notoriedad internacional.
Al estallar la epidemia de fiebre amarilla en Buenos Aires, Muiz atendi a gran
nmero de enfermos y falleci de este mismo mal el 8 de abril de 1871.

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BIBLIOTECA Y MUSEO PBLICOS

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B i b l i o t e c a

p b l i c a

Antes que se pensase fundar una biblioteca pblica, el mercado librero tena tal
importancia en Buenos Aires, que para 1808 ya existan ms de catorce
comercios del ramo que operaban prsperamente.
La primera medida de carcter cultural que tom la Primera Junta de Gobierno,
fue la creacin de una biblioteca pblica. Mediante el decreto del 7 de septiembre
de 1810 dispuso: La Junta ha resuelto fomentar este establecimiento [la
biblioteca pblica] y, esperando que los buenos patriotas propendern a que se
realice un pensamiento de tanta utilidad, abre una suscripcin patritica para los
gastos. Simultneamente design como presidente y protector al doctor
Mariano Moreno y como director el presbtero Jos L. Chorroarn.
204

Muchos protagonistas del quehacer cultural argentino continuaron esa labor con
205

su trabajo y esfuerzo, entre ellos: Manuel Moreno, Ignacio Grela, Marcos Sastre,
La Biblioteca Nacional
habla a favor de este
joven estado: contiene

Jos Mrmol, Vicente Quesada, Paul Groussac Distintas bibliotecas privadas


contribuyeron a formar la base para el enriquecimiento de la institucin: la del

la educacin para elevar

Real Colegio San Carlos; la del obispo de Buenos Aires, Manuel Azamor y

la condicin humana y

volmenes [en 1825].

Ramrez; la de Manuel Belgrano, la de los presbteros Jos Luis Chorroarn y Jos

se proclama la

Toda persona de algn

Muoz y ms adelante la del cannigo doctor Saturnino Segurola.

necesidad de que los

respeto tiene derecho a

El 16 de marzo de 1812, se habilit al pblico la sede en una de las antiguas casas

libros puedan estar al

cerca de veinte mil

entrar y hojear los libros.


El seor Moreno, que
habla ingls, es el
bibliotecario. En la
biblioteca hay unos
hermosos dibujos de
miniaturas francesas.

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alcance de un mayor

de rentas o redituantes, sobre la calle Moreno en la Manzana de las Luces.


La Sociedad Literaria, integrada por los editores del peridico El Argos de Buenos

nmero de lectores
Este manojo de ideas de

Aires y de la revista La Abeja Argentina, celebraba sus reuniones en la sala de la

distinta ndole

biblioteca. Tanto haba aumentado el acervo bibliogrfico que en 1901 debi ser

constituy el germen de

trasladada a una nueva sede en Mxico 564, y por el mismo motivo, se traslad a

un cambio, que no tard

su sede actual de Libertador y Agero

en producirse.

20

.
206

Un Ingls

En esta poca, se valora

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Victor Tau Anzotegui.

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72

M u s e o

p b l i c o

El 27 de mayo de 1812, Rivadavia, secretario del primer Triunvirato, propuso


la creacin de un museo de historia natural; a todos los gobernadores y jefes
militares de las distintas regiones del pas les mand una circular en la que
les peda colectar ejemplares de flora y fauna y minerales de la zona. En
1813 el presbtero Bartolom Muoz, don gran parte de sus colecciones, al
Estado, para que sirvieran de base al museo que se fundara. Adems hubo
numerosas donaciones privadas que incluan objetos histricos y obras de
arte. Las piezas fueron guardadas provisoriamente en la Biblioteca Pblica,
207

que funcionaba en Moreno y Per, en la Manzana de las Luces. El museo


inici sus actividades el 31 de diciembre de 1823 instalado en las galeras
altas del Convento de

Santo Domingo. Su director fue el farmacutico

italiano Carlos Ferraris. La institucin subsisti all hasta 1854. En ese ao,
comenz una nueva y fecunda etapa con la creacin

de la Asociacin de

Amigos de la Historia Natural del Plata, organismo que puso todo su empeo
208

210

en darle nueva vida. Como primera medida consigui trasladarlo a la antigua


Procuradura de las Misiones, en la Manzana de las Luces, ocupando cuatro
salas en la esquina de Per y Alsina.
Con el nombramiento del doctor Carlos Burmeister en 1862 como primer
director, las actividades de la asociacin cesaron. Este cientfico, fundador del
moderno museo, durante las tres dcadas que dur su fecunda gestin, no
ces de trabajar para enriquecer las colecciones existentes y public los
Anales del Museo. Continuaron su labor sucesivamente los destacados
cientficos: Carlos Berg, Florentino Ameghino, primer director argentino del

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museo, y ngel Gallardo, a quien le correspondi trasladar el museo a su


nuevo edificio del Parque Centenario, en 1934

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ndice de ilustraciones
001. Portada: Antiguo teatro de la Ranchera. leo de Lonie Matthis. Instituto

Nacional de Estudios de Teatro, teatro Nacional Cervantes. La sala era


una sencilla construccin con entrada por la actual calle Alsina.
002. Tercer escudo de la ciudad de Buenos Aires. leo sobre tela annimo.
1744. El cuadro es una fantasa del autor. Aparecen el escudo de
Espaa, las armas que el Cabildo seal a Buenos Aires en 1649, las
columnas de Hrcules, un mar, barcos, San Martn de Tours patrono de
Buenos Aires y la Santsima Virgen, protectora de la ciudad. Museo
Histrico del Cabildo.
2
003. ngeles msicos esculpidos en altorrelieve en el pueblo misionero de la
Trinidad. Dibujo de Liber Friedman.
8
004. Primitivo claustro anexo a la iglesia de San Ignacio. Fotografa. Archivo
General de la Nacin. Originalmente era abierto y formando el ala Norte
del patio de arena del Colegio Grande de los jesuitas. nico sector
conservado de aquella institucin educativa. Sus bvedas son de crucera
y la puerta de la izquierda da entrada al templo.
9
005. Una misin jesutica. Profesores y alumnos. Dibujo de Florin Paucke.
10
006. Cartilla o silabario para el uso de las escuelas. Impreso en Buenos Aires
en la Imprenta de Nios Expsitos. 1813.
10
007. Joseph Lancaster. leo de John Hazlitt. c. 1818. National Portrait Gallery
de Londres.
11
008. La Primera Junta de Gobierno. Oleo annimo.
11
009. La plaza de Mayo en 1650. Acuarela y comentario de L. Matthis. Museo

Histrico Cornelio de Saavedra. "La procesin sale de la modesta


catedral y el ayuntamiento es el ms importante edificio pblico, con su
galera de cinco arcos, en primer plano, la iglesia y el convento de San
Ignacio".
12
010. Libro de Matrcula del Real Colegio de San Carlos. Mnuscrito. 1773.
Biblioteca Nacional.
13
011. Manzana de las Luces. Dibujo de Alberto Avils. Reconstruccin histrica
hacia el ao 1767.
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012. Manuel Belgrano. Litografa de Andrea Bacle. 1828. Coleccin Witcomb

en archivo grfico de La Nacin.


013. Fachada del Colegio de los Jesuitas sobre la calle Bolvar hacia fines del
siglo XIX. Fotografa. Archivo General de la Nacin. Al fondo se observa
la iglesia de San Ignacio.
014. Aula de clase de uno de los claustros del antiguo Colegio de San Ignacio.
Fotografa. Archivo General de la Nacin.
15. Juan Mara Gutirrez, rector de la Universidad de Buenos Aires.
Litografa annima.
016. Jos de Andoanegui. Copia fotogrfica de leo. Gobernador y capitn
general del Ro de la Plata entre los aos 1745 y 1756.
017. Pensionnat Frbourg pour demoiselles. Aviso del Colegio de Seoritas
que diriga Madame Frebourg, situado en la calle larga de la Recoleta,
actual avenida Quintana. Publicidad aparecida a fines del siglo XIX en la
prensa portea.
018. Leonor Tejeda, hija de uno de los capitanes de la conquista. En el siglo
XVIII tuvo la primera casa para la educacin de la mujer cristiana en la
ciudad de Crdoba.
019. Edificio del Real Consulado de Buenos Aires. Grabado. 1809. El local se
hallaba en la actual calle San Martn 214, en el terreno que hoy ocupa el
Banco de la Provincia de Buenos Aires.
020. Pedro Antonio Cervio. Ingeniero, gegrafo, educador, escritor y militar.
En calidad de ingeniero voluntario lleg al Ro de las Plata en 1782 como
miembro de la Comisin Demarcadora de los lmites entre Espaa y
Portugal; en 1783 particip en la expedicin cientfica al Chaco y con Flix
Azara. Al crearse la Academia de Nutica, present su solicitud para optar
a la direccin, que logr por sus antecedentes. Particip en el Cabildo
Abierto del 22 de mayo y colabor con los gobiernos de la revolucin. El
Segundo Triunvirato le encomend la direccin de una Academia de
Matemticas en 1813 y el mismo ao levant un Plano Topogrfico de
Buenos Aires. Actu tambin en el naciente periodismo escribiendo
algunos artculos en el Semanario de Agricultura, Industria y Comercio,
propiedad de Vieytes. Residi en Buenos Aires, donde se cas y muri el
16 de mayo de 1816.

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021. Tratado

de Mecnica. Tomo 1. Obra de S.D. Poisson. Bacheler


Imprimeur. Pars, 1833. Portada de la segunda edicin.
.22. Tratado elemental de Probabilidades. Obra de Lacroix.
. 23. Felipe Senillosa. Acuarela de Carlos Enrique Pellegrini. Museo Nacional
de Bellas Artes.
. 24. Los Amigos de la Patria y de la Juventud. Peridico mensual publicado
por Senillosa. 18 de noviembre de 1815.
. 25. Fachada de la primitiva Universidad de Buenos Aires. Acuarela de L.
Frexas. 1984. Instituto de Investigaciones Histricas de la Manzana de
las Luces. Se muestra como era el edificio antes de que se le practicara
la ochava.
26. Entrada a la antigua universidad de Buenos Aires, en la calle Per 222
en la Manzana de las Luces. Fotografa de E. Ferrari. c. 1885. Archivo
Csar Gotta.
.27. Claustro Jesutico de 1730. Galera de la Procuradura de las Misiones.
Acuarela de L. Frexas. 1984. Donada por la autora al Instituto de
Investigaciones Histricas de la Manzana de las Luces.
028. Retablo Mayor de la iglesia de San Ignacio. Madera tallada, policromada y
dorada. Isidro Lorea. Anterior a 1767. Fotografa. Academia Nacional de
Bellas Artes. Junto con el altar mayor de la Iglesia del Pilar, es uno de los
ms antiguos de Buenos Aires.
029. Cristo de Buenos Aires. Madera de algarrobo blanca tallada y policromada.
Manuel de Coyto. 1671. Iglesia Catedral de Buenos Aires. Fotografa.
Academia Nacional de Bellas Artes. Es una de las imgenes ms antiguas
y documentadas de Buenos Aires. Donada por el gobernador Jos
Martnez de Salazar, fundador de la Hermandad del Santo Cristo.
030. Seor de la Paciencia y la Humildad. Madera tallada y policromada.
Esteban Sampzn. s. XVIII. Iglesia de la Merced, Buenos Aires.
Fotografa. Academia Nacional de Bellas Artes.
031. Nuestro Seor de la Aspiracin. Madera tallada y policromada. Cuzco.
s. XVIII. Casa de Ejercicios Espirituales. Fotografa. Academia Nacional de
Bellas Artes. Imagen de vestir. Dijo la beata Mam Antula "Es de
estatura de un hombre cabal y est en accin de caminar, no est
agachado; est con una cruz redonda con nudos". Fue regalado por
Rosendo Rico el 19 de septiembre de 1785.
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032. Jess Nazareno. Madera tallada y policromada. Cuzco. s. XVIII. Casa de

Ejercicios Espirituales.

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033. San Pedro de Alcntara. Madera tallada. s. XVII. Iglesia del Pilar.

Escultura de origen peruana, regalada por el rey Carlos III al padre


Altolaguirre quien la trajo a Buenos Aires. Segn el investigador Hctor
Schenone se atribuye a un taller cuzqueo.
034. ngel. Madera tallada, policromada y estofada. Juan Antonio Gaspar
Hernndez. S.XVIII. Catedral de Buenos Aires. Fotografa. Academia
Nacional de Bellas Artes. La escultura corona el altar de la Dolorosa.
035. Retablo de la Virgen de los Dolores. Madera tallada, policromada y
estofada. Isidro Lorea. s.XVIII. Fotografa. Academia Nacional de Bellas
Artes. Pieza de estilo barroco ubicada en el crucero, nave lateral.
036. Retablo Mayor de la Iglesia nuestra Seora del Pilar. Madera tallada,
policromada y estofada. Jos Domingo Mendizbal, Ignacio de Arregui y
Miguel de Careaga. s.XVIII. Fotografa. Academia Nacional de Bellas Artes.
037. Profeta Elas. Madera tallada, policromada y estofada. J.A.G. Hernndez.
s.XVIII. Iglesia de Nuestra Seora del Pilar. Fotografa. Academia
Nacional de Bellas Artes.
038. Nio Jess. Madera tallada y policromada. Roma. s.XVIII. Fotografa.
Academia Nacional de Bellas Artes. Esta estatuilla era llamada Manuelito
por Mam Antula. Procede de Roma y fue encargado por ella similar al que
llevaba en el cuello y segn ella "Es el hechizo de cuantos lo ven ()".
039. Crucifijo. Madera tallada y policromada. E. Sampzon. s. XVIII. Casa de
Ejercicios Espirituales. Fotografa. Academia Nacional de Bellas Artes.
040. San Eloy Obsipo, patrono de los plateros. leo de la escuela cuzquea.
Coleccin Gustavo Barreto, procedente de un templo de Santa Cruz de la
Sierra.
041. Artificio de los plateros indios. Grabado. En Historia general de los
hechos de los castellanos en las islas y tierra firme del mar ocano
(Dcadas) de Antonio de Herrera.
42.
San Juan Nepomuceno, mrtir. Grabado de Toms Tilcara. 1728.
Coleccin particular.
043. Nuestra seora de la Paz, de la Concepcin, de la Merced, del Buen
Consejo, San Estanislao, San Ramn Nonato, San Pedro Pascual, San
Pedro Nolasco. Grabado de Juan Antonio Callejas de Sandoval. 1790.
Plantilla de estampas realizada en Buenos Aires.
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044. San Pedro Telmo, patrn de los navegantes. Grabado de Manuel Pablo

Nez de Ibarra. 1809. Convento de Santo Domingo.


045. Csar Hiplito Bacle. Litografa. s. XIX.

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046. Portada del lbum Trajes y costumbres de Buenos Aires. 1833. Coleccin

particular.
047. El vendedor de pescado. Litografa coloreada de Gregorio Ibarra. 1839.
Coleccin particular.
048. Peinetones en la casa. Litografa coloreada de Bacle & Ca. 1833.
Pertenece a la serie de litografas Trajes y costumbres de Buenos Aires.
Coleccin particular. Inscripcin: "Todava ms seora? - No basta,
ahora del otro lado.
049. El cementerio de la Recoleta. Litografa de Carlos Morel. 1844. Coleccin
particular.
050. Litografa de las Artes. Calle Santa Rosa. Litografa de Carlos Lezica.
1845. Coleccin particular.
051. Vestido de paseo. Litografa coloreada de J. Dufresne. Museo Histrico
Nacional.
52. Retrato de Juan Manuel de Rosas. Litografa de Julin Lemercier.
Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.
053. Carreras de Belgrano. Dibujo de Sheridan y litografa de Claireaux.
1860. Coleccin particular.
054. Portada del lbum Methfessel. Escenas de la Guerra del Paraguay.
Litografa de Pelvilain. 1868. Coleccin particular. Ejemplar con
dedicatoria A S. E. el seor ministro del Paraguay Coronel Manuel
Garay, en prenda de amistad, abril 25 de 1941.
055. Asuncin en 1865. Dibujo de Adolfo Methfessel, litografa de Pelvilain.
1868. Coleccin particular.
056. La ciudad vista desde el ro. Acuarela annima. 1628. Biblioteca Vaticana.
Inscripcin: "As aparece la ciudad de Buenos Aires en el Ro de la Plata".
Considerada la primer reproduccin de una vista de Buenos Aires. Llamada de
Juan Vingboons por haberse realizado en ese taller en Holanda sobre un
original hecho in situ. Se distingue en el centro el edificio del Fuerte primitivo,
a la izquierda la silueta de la primera iglesia de San Francisco, a la derecha las
casas de la Catedral y la primera imagen de la Merced; en el extremo de la
vista la eremita de San Sebastin, que se levant en el sitio de la actual plaza
San Martn. Anclado en el ro en primer trmino se halla un buque holands,
probablemente agregado en el taller, al fondo dos pequeas embarcaciones.
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57. La ciudad vista desde el ro. Grabado en cobre de Frederick de Wit. 1698.

Coleccin particular. Est basado en un dibujo annimo. Las torres


fueron uniformadas por el grabador, el Fuerte es ya la Fortaleza de San
Juan Baltasar de Austria, la iglesia de una torre podra ser la Catedral
que cont con una sola entre 1671 y 1684 tuvo una sola.
058. Vista de Buenos Aires desde el ro. Aguada de Fernando Brambila. 1794.
Inscripcin: "Vista de Buenos Aires desde el ro". Se identifican el Fuerte,
la Catedral con cpula, el Cabildo -antes de la construccin de la Recova
en 1803-, San Francisco. A la derecha del fuerte Santo Domingo, la
Merced, San Nicols y las Catalinas y en el externo la casa El Retiro.
Considerada por Bonifacio del Carril como la primera obra de Buenos
Aires desde el ro con verdadera calidad artstica y una de las ms
importantes en la historia de la ciudad. Coleccin particular.
059. Tres vistas de la ciudad de Buenos Aires. Desde el embarcadero. Dibujo
a pluma de Jos Antonio Puig. 1770. Coleccin particular. Inscripcin
"Aspecto de la ciudad de Buenos Aires mirada desde el amarradero de
dicha ciudad."
060. Planta de la ciudad de Buenos Aires. Ro de la Plata. Grabado de
Silvestre Ferreyra Da Silva. 1748. Coleccin particular. Inscripcin:
"Planta de la ciudad de Buenos Aires. Sobre los edificios los nmeros 1 a
7. La parroquia de San Juan, el colegio de los padres jesuitas, la
Catedral -con dos torres-, el convento de los mercedarios y la iglesia de
la Merced, la parroquia de san Nicols, el convento de San Francisco en
la Recoleta y la fortaleza.
61. San Ignacio y la Trinidad. leo de Migue Aucell. Anterior a 1767. Iglesia
de San Ignacio. Para realizar la parte superior ocupada por la Trinidad,
Aucell copi el grabado de Antonio Gramignani de la portada del Missale
Sacri Ordinis, editado en 1748 en Roma.
62. Retrato de Sor Mara Antonia de la Paz y Figueroa. leo de Jos Salas.
1799. Casa de Ejercicios Espirituales.
Fotografa de la Academia
Nacional de Bellas Artes. El cuadro fue realizado para los funerales de la
religiosa que tom el modelo del natural. Representada con la cruz que
us como bculo en su peregrinaje y el libro de los ejercicios espirituales
de San Ignacio de Loyola.

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63. Retrato del Lego Jos Zamborain. leo de ngel Mara Camponeschi.

c.1805. Convento de Santo Domingo. Retrato votivo y anecdtico con la


que se busc perpetuar la memoria y aludir a aspectos biogrficos del
lego. En el fondo se ven la iglesia y convento de los dominicos. Se ven la
casa de Azcunaga y una fonda.
64. Retrato de Juan Martn de Pueyrredn. Miniatura de A.M. Camponeschi.
1806. Coleccin particular.
65. San Vicente Ferrer. leo de A.M. Camponeschi. 1803. Museo Isaac
Fernndez Blanco.
66. Una quinta. Grabado coloreado a mano de Emeric Essex Vidal. c.1820.
67. Retrato de Emeric Essex Vidal. Litografa annima.
068. Lecheros frente a la casa de Vidal. Aguatinta de E.E. Vidal. Enero de
1818. Coleccin particular.
069. Seora en el mercado. Acuarela de E.E. Vidal. 14 de enero de 1817.
Coleccin particular.
070. Desembarcando en Buenos Aires. Aguatinta de E.E. Vidal. Coleccin
particular. En el dorso del original el autor describe la forma en que se
efectuaba el trasbordo de los pasajeros de un navo desde la rada,
primero en un bote que los dejaba en un carro con grandes ruedas de
madera dura, arrastrada "a la cincha" por un caballo que finalmente los
depositaba en tierra.
071. Los pescadores. Litografa coloreada de E.E. Vidal. Complejo
Museogrfico Enrique Udaondo.
072. Mariquita Snchez de Mendeville. leo de Mauricio Rugendas. 1945.
Museo Histrico Nacional.
073. Desembarco en Buenos Aires. leo de M. Rugendas. 1945. Coleccin
Domingo Minetti.
074. Vista de Buenos Aires desde la ribera Norte. leo de Richard Adams.
1832. Museo Histrico Nacional.
075. La quinta de Parish. leo de R. Adams. 1826. Coleccin particular. La
quinta estaba ubicada cerca de la bajada del Retiro, actual avenida
Alvear entre Libertad y Montevideo; en el sector norte se observa la
iglesia Nuestra Seora del Socorro y en el fondo, el ro con algunos
barcos que enarbolan banderas argentinas y britnicas.

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76. Mara Eugenia Escalada de Demara. Miniatura sobre marfil de Antonia

Annat. s/f. Museo Histrico Provincial de Rosario.


077. Retrato de hombre joven desconocido. Miniatura sobre marfil de A.
Annat. 1827. Coleccin particular.
078. Costumbres del pas. Litografa de Adolphe DHastrel. 1846. Forma parte
del Album of the Plata or Collection of the Plata or Collection of
remarcable views and customs of this part of South America, litografiado
por Ciceri, Sabatier, Hubert- Clercet Muller and Ad.
079. Catedral de Montevideo. Acuarela de A. DHastrel. 1848. Complejo
Museogrfico Enrique Udaondo.
80. Vista de la Isla Martn Garca. Acuarela de A. DHastrel. 1839. Complejo
Museogrfico Enrique Udaondo.
081. Combate naval del 24 de mayo de 1841 frente a Montevideo. Escena
diurna. leo de J.B.H. Durand-Brager. c.1845. Museo Histrico Nacional.
82. Navo anclado frente a una costa. leo de Jean-Baptiste Henri DurandBrager. c.1845. Coleccin particular.
83. Desembarco en Puerto Deseado. leo de J.B.H. Durand-Brager. c.1845.
Coleccin particular.
084. Soldado de Rosas. leo de Auguste Raymond Quinsac de Monvoisin.
1842. Coleccin particular.
085. Gaucho federal. leo de A. Monvoisin. 1842. Coleccin particular. Este
gaucho es mulato, tal vez, esbozo del natural, utilizado despus en dos
obras del artista para el cnsul de Cerdea, Barn Picollet D'Hamilton.
086. Remedios Escalada de San Martn. Miniatura sobre marfil de Carlos
Durand. 1817. Museo Histrico Nacional. El autor firmaba como Carlos
D. y la fecha de produccin. Remedios tiene en esta obra alrededor de
veinte aos.
087. Juan Martn de Pueyrredn. Miniatura sobre marfil de C. Durand. 1817.
Museo Juan Martn de Pueyrredn de San Isidro. Se considera una de las
mejores miniaturas de la poca.
088. Mercedes de San Martn de nia. Miniatura sobre marfil de JeanPhilippe Goulu. Museo Histrico Nacional.
89. Dominga Rivadavia. Miniatura sobre marfil de Jean- Philippe Goulu.
Coleccin particular. Hija natural del hermano de Bernardino Rivadavia.

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90. Ingeniero Carlos Enrique Pellegrini. Esmalte sobre metal de Mathieu

Deroche. 1876. Coleccin particular.


091. Carlos Enrique Pellegrini con sus hijos Julia y Carlos. Daguerrotipo
coloreado de Carlos D. Fredericks. 1852. Coleccin particular.
092. Recuerdos del Ro de la Plata. 1841. Portada del lbum de Carlos E.
Pellegrini litografiado por el establecimiento Litografa de las Artes de su
propiedad
093. La recova. Acuarela de C.E. Pellegrini. 1829. Coleccin particular.
094. Vista de Buenos Aires. Acuarela de C.E. Pellegrini. c.1830. Museo
Nacional de Bellas Artes.
095. El Matadero. Acuarela de C.E. Pellegrini. c.1830. Coleccin particular.
Alrededor de 1830 existan tres: El Norte- Recoleta-; el Oeste- Miserere-;
sudoeste-Santo Domingo.
096. El saladero de Miller. Acuarela de C.E. Pellegrini. 1831. Coleccin
particular.
097. La quinta de Parrish y Whitfield. Acuarela de C.E. Pellegrini. 1831.
Coleccin particular.
098. Juan Len Pallire. Daguerrotipo. c. 1870.

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099. El pintor en su taller. leo de Juan Len Pallire. 1859. Coleccin

Zurbarn.

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100. Panadero en la calle San Martn. leo de J.L. Pallire. 1858. Coleccin

particular.

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101. La mazamorra. Acuarela Acuarela de J.L. Pallire. c. 1860. Museo

Nacional de Bellas Artes.


102. El arreglo floral. Acuarela de J.L. Pallire. c. 1860. Coleccin particular.

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103. Mercado de carretas de Montserrat. leo de Carlos Morel. 1840.

Coleccin particular.
104. Manuel Belgrano. Dibujo de Narcisse Desmadryl, litografa de J.
Pelivilain. c.1850. Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.
105. Virrey Olaguer y Feliu. Copia fotogrfica de un leo. Museo Histrico
Nacional.
106. Manzana de las Luces. Tcnica mixta sobre papel de Guillermo Roux.
1999. Obra donada por su autor al Instituto de Investigaciones
Histricas de la Manzana de las Luces.

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107. Esquina Per y Alsina. Universidad, Procuradura de Misiones e Iglesia de

San Ignacio. Tcnica mixta sobre papel de Antonio Segu. 1999. Obra
donada por su autor al Instituto de Investigaciones Histricas de la
Manzana de las Luces.
108. Premio de Dibujo. Medalla de plata dorada grabada por Jernimo
Martnez. 1818. Otorgado por el Consulado de Buenos Aires por el
perodo 1817-1818.
109. Universidad de Buenos Aires. Fachada sobre la calle Per en la Manzana
de las Luces. Litografa. Mediados s.XIX.
110. Inauguracin de la Universidad de Buenos Aires en 1821, en la iglesia de
san Ignacio.. Mural de Antonio Gonzlez Moreno. 1950. Aula magna de
la facultad de Derecho. Universidad de Buenos Aires.
111. Carlos Morel. Daguerrotipo. c.1880.
leo de C. Morel. 1860. Coleccin de Arte
Amalia Lacroze de Fortabat. Hoy avenida Montes de Oca. Se puede
apreciar el desplazamiento de una tropa de carretas por el arbolado
camino.
113. Florencio Escard. leo de C. Morel. 1840. Museo Nacional de Bellas
Artes.
114. Brigadier general don Juan Manuel de Rosas. leo sobre cobre de F.
Garca del Molino y C. Morel. 1843. Coleccin particular.
115. Iglesia de Lujn. Dibujo de F. Garca del Molino. 1841. Coleccin
particular.
116. Coronel Joaqun Hidalgo. leo F. Garca del Molino. 1847. Museo
Histrico Nacional.
117. Asesinato de Manuel Vicente Maza. leo de Benjamn Franklin Rawson.
Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.
118. Bartolom Mitre. Dibujo de I. Baz. 1842. Museo Histrico Nacional. Mitre
contaba con veintin aos. Tomado de un daguerrotipo desaparecido.
119. Puerto. leo de A. Somellera. c. 1860. Coleccin particular.

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112. La calle larga de Barracas.

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120. Desembarco del general Lavalle en San Pedro, 1840. leo de Antonio

Somellera. 1860. Fue presentado en el local de Corti y Francischelli ese


mismo ao.
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121. Fray Nicasio Romero. leo de Ignacio Baz. Coleccin particular.
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122. Giuseppe Garibaldi. leo de Prilidiano Pueyrredn. 1860. Coleccin

Asociacin Italiana de Mutualidad e Instruccin "Unione e Benevolenza"


123. Un alto en el camino. leo de P. Pueyrredn. 1861. Museo Nacional de
Bellas Artes.
124. Manuela Rosas de Terrero. leo de P. Pueyrredn. 1851. Museo Nacional
de Bellas Artes. Se cuenta que la obra le fue obsequiada por un grupo
de ciudadanos federales. Para aceptar dicha obra Manuelita debi
consultar a su padre quien design una comisin para que dictaminara
sobre la cuestin, el veredicto fue afirmativo.
125. Anuncio de la primera exposicin de arte realizada en Buenos Aires, de
Jos Mauroner. Impreso por la imprenta independencia en 1829.
126. Portada del catlogo de la primera exposicin de arte de la ciudad.
Impreso. Imprenta de la Independencia. 1829.
127. Escalera que conduce al coro de la iglesia de San Ignacio, Buenos Aires.
Dibujo de Mario Buschiazzo. 1938. Imagen de fondo.
128. Interior donde se aprecia el piano de Juan P. Esnaola y los leos El
Himno Nacional en el Saln de la Casa de Mariquita Snchez de
Thompson de Pedro Subercaseaux y el retrato de Vicente Lpez y
Planes.
129. Indgena patagn interpretando el arco musical. Fotografa. Fines s.XIX
130. Partitura indita perteneciente a las misiones jesuticas. Manuscrito. 1730.

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131. Danza canigu con maracas y bastones de ritmo. Dibujo de A.


132.

133.
134.
135.
136.

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Methfessel. c.1870.
Nio con platillos. Acuarela de J.L. Pallire. 1865. Boceto para la
decoracin del teatro Coliseum, construido por la colectividad alemana
de Buenos Aires.
Jos Antonio Picasarri. Miniatura sobre marfil annima. Fines s.XIX.
Coleccin particular.
Nio con trompeta. Acuarela de J.L. Pallire. 1865. Boceto para la
decoracin del teatro Coliseum.
Juan Pedro Esnaola nio. Miniatura sobre marfil annima. Fines s.XIX.
Coleccin particular.
Juan Bautista Alberdi. Daguerrotipo. c.1850.

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137. Manuscrito original de la Marcha Patritica compuesta por Vicente Lpez


138.

139.
140.
141.

y Planes, que posteriormente se conoci como el Himno Nacional.


Vicente Lpez y Planes, autor de la letra del Himno Nacional. leo.
Museo Histrico Nacional. Se destac en su lucha contra las invasiones
inglesas y los sucesos de mayo de 1810.
Blas Parera. leo. Autor de la msica del Himno Nacional. Msico nacido
en Murcia pero de origen cataln, lleg a Buenos Aires en 1797.
Minu. Partitura de Pedro Esnaola. c.1837. Publicado en la revistas La
Moda del 23 de diciembre de 1837.
Juan Pedro Esnaola primer msico argentino. Daguerrotipo.

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142. Cazuela del Teatro Coln. Litografa coloreada de J.L. Pallire. 1846.

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143. Rbrica del virrey Juan Jos de Vrtiz y Salcedo.

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144. Rbrica de Francisco Velarde.

55

145. Escudo de armas de Juan Jos de Vrtiz y Salcedo. Acuarela de Mara

146.
147.

148.

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150.

151.
152.

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Cneo y Osorio. 1978. Instituto de Investigaciones de la Manzana de


las Luces.
Semanario de agricultura, industria y comercio. Impreso. 27 de octubre
de 1802. Carta de Francisco J. A. de Velarde al redactor del semanario.
Peinetones en el Teatro. Litografa de H. Bacle. 1834. Pertenece a la
Extravazanias de 1834. "Imposible que veamos con estas pantallas! Por
eso es mejor que yo me duerma".
Vista del viejo Coliseo. Albmina. E. Lebeaud. 1854. Primera fotografa
en albmina sobre cartn. Muestra un sector de la Plaza de la Victoria;
en el centro la casa de Olaguer y Feli y la imprenta La Revista. A la
derecha un arco de la Recova Vieja y el Teatro Coliseo viejo.
Trinidad Guevara. Daguerrotipo. Primera mujer de teatro que pis un
escenario argentino.
Anuncio del estreno del Barbero de Sevilla de Rossini. Impreso. Apareci
en la Gazeta Mercantil del 27 de septiembre de 1825. Biblioteca
Nacional.
Musa con pandereta y bastn. Acuarela de J. L. Pallire. 1865. Boceto
para la decoracin del Coliseum.
Musa con Lad. Acuarela de J. L. Pallire. 1865. Boceto para la
decoracin del Coliseum.
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153. Imprenta de una misin jesutica. Gouache de L. Matthis. Museo


154.
155.
156.

157.

Histrico Cornelio de Saavedra.


Primer documento conocido impreso por la Imprenta de Nios Expsitos.
1780. Archivo General de la Nacin.
Imprenta de los jesuitas. Acrlico sobre tela de Carlos Gorriarena. 1999.
Instituto de Investigaciones Histricas de la Manzana de las Luces.
Telgrafo Mercantil rural, poltico, econmico e historiogrfico. Impreso.
1 de abril de 1801. Primer nmero. Estaba dirigido por Francisco
Antonio de Cabello y Mesa, abogado y militar.
Semanario de agricultura, industria y comercio. Impreso. 1 de
septiembre de 1802. Peridico dirigido por Hiplito Vieytes.

158. Mariano Moreno. leo de Antonio Estrada. Museo Histrico Nacional.

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159. Gazeta de Buenos Ayres. Impreso. 7 de junio de 1810. Ejemplar que

perteneci al general Jos de San Martn. Museo Histrico Nacional.


160. Juan Jos Castelli. leo. Fines s.XIX. Museo Histrico Nacional.

61
61

161. El Redactor de la Asamblea. Impreso. 17 de febrero de 1813. rgano

162.
163.

164.

165.

que se limitaba a resumir las decisiones de la Asamblea. Editado por la


imprenta de Nios Expsitos.
Indios del Ro de la Plata. Grabado. 1603. Publicado en el Diario de Viaje
de Hendrick Ottsen.
Ulrico Schmidel. Museo Histrico de Rosario.Copia fotogrfica de un leo
sobre tabla. Inscripcin: "Ulrich Schmidl. Soldado de la expedicin de D.
Pedro de Mendoza en 1534. Primer historiador de la conquista del Ro de
la Plata, 1534".
Primera fundacin de la ciudad de Santa Mara de los Buenos Ayres.
Dibujo. 1536. Es una reconstruccin fantasiosa del autor y fue
publicada en la obra Viaje al Ro de la Plata de Ulrico Schmidel.
Rbrica de Ulrico Schmidel.

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166. Portada del poema Argentina de Martn del Barco Centenera. Impreso.

Impresor Pedro Crasbeck, Lisboa, 1602.

63

167. Portada de Viajes y descubrimientos en Sud Amrica. de monseor

Acarete de Biscay. Londres. 1668.


63
168. Lmina que se encuentra al frente de las Decades Vivorum Illustrium
Paraguariae del historiador jesuita Nicols techo. Grabado. 1759.
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169. Portada de El lazarillo de ciegos caminantes desde Buenos Aires hasta


64
Lima, libro del Inca Concolorcorvo. 1773.
170. Rbrica del historiador jesuita Pedro Lozano, autor de las obras Gran
Chaco Gualamba, Historia de la Compaa de Jess en el Paraguay y La
historia civil del Ro de la Plata. 1754.
64
171. Pedro Francisco Javier de Charlevoix S.J. Grabado.
64
172. Portada de Cinco aos en Buenos Aires libro de Un ingls. Hebert,

Londres, 1825.
64
Plano de la ciudad de Buenos Aires con la ubicacin de las iglesias y
Conventos. Atribuido a Jos Quirago. Realizado por encargo del
gobernador Andonaegui. Publicado en Historia del Paraguay. Paris.
65
174. Carta Anua. Primera foja. 1611. Suscripta por el padre Diego de Torres.
65
173.

175. Grabado sobre un relato de espaoles en Amrica. En Historia del

Paraguay, de Pedro de Charlevoix. Pars, 1756.

65

176. Historia de la Provincia del Paraguay de la Sociedad de Jess. Portada

del libro de Nicols Techo S.J. Lodi, 1673

65

177. Una pgina de la Historia de la Provincia del Paraguay de la Sociedad de

Jess de Techo realizada a mano por los indgenas, imitando tipografa. 65


178. Portada del Historia de la Compaa de Jess en el Paraguay libro de
Pedro Lozano S.J. Madrid, 1755.
65
179. Antonio de Pigaffeta. Grabado annimo.
66
180. Patagones. Grabado. s.XVIII. Los europeos llamaron as a los tehuelches

debido a las grandes huellas que dejaban con su calzado de cuero.


181. La Cuarta parte del mundo. Mapa de Diego Gutirrez. 1562. Pretenda
finalizar con las disputas entre Espaa, Portugal y Francia por Amrica.
En la escala truncada del mapa de Amrica Central y Amrica del Sur,
las costas de frica occidental estn aparentemente a pocos das de
navegacin desde brasil. Justo frente al extremo meridional del cabo de
Hornos, la "tierra de Magallanes" representa tierras del continente
desconocido de la Antrtida.
182. Desembocadura del Ro de la Plata. Mapa de Toms Falkner. 1772.
Grabado por Toms Kitchin en Londres.
183. Descripcin de la Patagonia y de las partes adyacentes de la Amrica
Meridional. Portada de la primera edicin castellana del libro de Toms
Falkner. Imprenta del Estado. Buenos Aires. 1835.
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184. Rbrica de Toms Falkner. El cientfico alemn hispaniz su nombre

como Toms Falconer.

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185. Rbrica de Francisco Jos Snchez Labrador, cientfico y gegrafo jesuita.

67

186. Flix de Azara. leo de Francisco Goya. 1805. Coleccin IberCaja,

Zaragoza.

67

187. Zorro. Dibujo de Flix de Azara. Imagen que ilustra una de sus obras

cientficas.

67

188. Tadeo Haenke. Grabado. s.XIX.

68

189. India patagona de Santa Cruz. Dibujo de Jos Antonio Pozo. c. 1794. El

artista integr la expedicin cientfica de Alejandro Malaspina.


190. Cacique Junchar. Dibujo de J. A. Pozo. c. 1794.

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191. Alejandro Malaspina, brigadier de la Real Armada Espaola. leo

annimo. s.XIX. Museo Naval de Madrid.


192. La corbeta "Atrevida" entre los hielos. Durante la expedicin de
Malaspina. Aguada de F. Brambila. 1794.
193. India de la nacin ranquel. Dibujo de Juan Ravenet. c.1794. El artista
integr la expedicin cientfica de Alejandro Malaspina.
194. Carrera de cuadreras en las pampas. Grabado de Alcides DOrbigny.
s.XIX. Coleccin particular.
195. Amadeo Bonpland y Humboldt en la selva venezolana. Grabado. s.XIX.
Bonpland, naturalista francs acompaa a Humboldt, de pie, en su viaje
por Sudamrica. Bonpland vivi en Argentina entre 1817 y 1858 tiempo
en el que se dedic al estudio de la flora.
196. Portada de Viajes pintorescos por las dos Amricas. Grabado sobre acero
de A. DOrbigny. 1836. A la derecha cuatro exploradores a la izquierda
una llama entre la vegetacin tropical con el cerro Potos de fondo.
197. Alcides DOrbigny. Dibujo de Emile Lasalle. 1839.

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198. Charles Darwin. Grabado annimo. s.XIX.

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199. H.M.S. Beagle, anclado en Tierra del Fuego. Acuarela de Conrad Martens.

1833. El artista acompa la expedicin de Robert Fitz Roy. La obra fue


publicada en El origen de las especies.
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200. Campamento de indios tehuelches. Grabado s.XIX.
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201. Francisco Javier Muiz. leo de Eugenia Beln Sarmiento.

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202. Vicealmirante Robert Fitz Roy. Litografa de Charles Hemus. s.XIX. El

marino fue expedicionario y gobernador de Nueva Zelanda.


203. Saln literario. leo de Alberto M. Rossi. Coleccin particular.

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204. Manzana de las Luces, fachada sobre la calle Moreno. Fines s.XIX.

Fotografa. Archivo General de la Nacin.

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205. Saln literario. leo de Alberto M. Rossi. Coleccin particular. Detalle.

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206. Rbrica de Luis Jos Chorroarn, primer director de la Biblioteca Pblica.

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207. Germn Burmeister, director del Museo pblico, considerado como el


208.
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210.
211.
212.

fundador del moderno museo. Archivo General de la Nacin.


Carlos Berg. Sucesor de Burmeister a la cabeza del Museo de Ciencias
Naturales. Archivo General de la Nacin.
Primitivo claustro jesuita donde funcion del Museo de Ciencias
Naturales. Planta alta sobre la calle Alsina. Acuarela de L. Frexas. 1984.
Instituto de Investigaciones Histricas de la Manzana de las Luces.
Florentino Ameghino. leo de Antonio Alice. 1911. Museo de Ciencias
Naturales de La Plata.
Florentino Ameghino realizando tareas de fichaje en las instalaciones del
museo. Fotografa annima. 1902. Archivo General de la Nacin.
Sello de armas de la ciudad de Buenos Aires propuesta por el
gobernador de provincia Jacinto Lariz. Dibujo.1649.

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notas y bibliografa
Notas
1 Lpez Anaya, Jorge: Arte argentino. Cuatro siglos de historia (1600-2000).
Emec Editores, Buenos Aires, 2005. p. 16
2 Juregui Andrea y Penhos, Marta: Las imgenes en la Argentina colonial en
Buruca, Jos Emilio: Nueva Historia Argentina: Arte, sociedad y poltica.
Tomo I. Sudamericana, Buenos Aires, 1999. p. 93
3 Souls, Mara I. y Garrido, Marcela F.: Sala de Representantes de Buenos Aires,
1822-1883. Instituto de Investigaciones Histricas de la Manzana de las
Luces. Manrique Zago Ediciones, Buenos Aires, 1997. p. 94
4 Ibid. p. 82
5 Ibid. p. 84
6 Ribera, Adolfo Luis y Schenone, Hctor H.: Platera Sudamericana de los siglos
XVII- XX. Banco de Italia y Ro de la Plata, Bunge y Born S.A. y grupo Juncal de
Compaas de Seguro. Hirmer Verlag Manchen GMBH, Alemania, 1981. p. 81
7 Carril, Bonifacio del: Monumenta Iconogaphica. Paisajes, ciudades, tipos, usos
y costumbres de la Argentina, 1530- 1860. Notas biogrficas por Anbal G.
Aguirre Saravia. Buenos Aires. 1964. Dos volmenes. p. 123
8 Juregui Andrea y Penhos, Marta: Ob. cit, p. 90
9 Trenti Rocamora, J. Luis: La cultura de Buenos Aires hasta 1810. Buenos Aires,
Universidad de Buenos Aires, 1948. p. 80
10 Juregui Andrea y Penhos, Marta: Ob. cit, pp. 98-99
11 Ibid. pp. 109-110
12 Un Ingls: Cinco aos en Buenos Aires 1820-1825. Con prlogo de Alejo B.
Gonzlez Garao. Solar- Hachette, Buenos Aires, 1962. Estudio preliminar.
13 Gutirrez Zaldivar, Ignacio: 200 aos de arte. De los pioneros. Del Virreinato a
la batalla de Caseros. 1 edicin. Buenos Aires, Editorial Atlntida, 2010. p. 25
14

Trostin, Rodolfo. La enseanza del dibujo en Buenos Aires desde sus

orgenes hasta 1850, Buenos Aires, Universidad de Buenos Aires. Facultad de


Filosofa y Letras, 1950 p.12
15 Lpez Anaya, Jorge: Ob. cit, p. 23
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16 Di Leva Claudia: De pinceles y acuarelas patrimonio artstico argentino. En


cuadernos Miradas de la Argentina producidos por el Ministerio de Educacin
de la Nacin y la Fundacin de Historia Natural Flix de Azara. p. 59
17 Academia Nacional de Bellas Artes: Historia General del Arte en la Argentina,
Buenos Aires, Instituto salesiano de Artes Grficas, 1982. T1, p. 15
18 Cordero, Hctor Adolfo: Cmo era Buenos Aires. Desde su fundacin hasta
fines del siglo XVIII. Coleccin Esquemas Histricos, Editorial Plus Ultra,
Buenos Aires, c.1980. p. 125
19 Un Ingls: Ob. cit. pp. 40-42
20 Garrido, Marcela F.: Manzana de las Luces: su significacin histrica.

En

Coleccin de Cuadernos "Manzana de las Luces- Crnicas de su Historia".


Instituto de Investigaciones Histricas de la

de la Manzana de las Luces,

Buenos Aires, 2000. p. 18


21 Ibid. p. 19

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Agradecimientos
Academia Nacional de Bellas Artes
Academia Nacional de la Historia
Archivo General de la Nacin
Archivo Grfico diario Clarn
Archivo Grfico diario La Nacin
Biblioteca Nacional
Complejo Museogrfico Enrique Udaondo
Instituto Histrico de la Manzana de las Luces
Instituto Histrico de la Ciudad de Buenos Aires
Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori
Museo de la Casa Rosada
Museo de la Ciudad
Museo Histrico Cornelio de Saavedra
Museo Histrico del Cabildo
Museo Histrico Nacional
Museo Mitre
Museo Nacional de Artes Visuales, Uruguay
Museo Nacional de Bellas Artes
Museo Histrico Brigadier General Juan Martn de Pueyrredn
Museo Roca Instituto de Investigaciones Histricas
Pontificia Universidad Catlica Argentina
Santa Casa de Ejercicios Espirituales Sor Mara Antonia de la Paz y Figueroa

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