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Hacia el diseo de los archivos audiovisuales como entidades de la

preservacin de la memoria

Jorge Gagliardi
Director
Ncleo Audiovisual Buenos Aires
Centro Cultural Gral. San Martn

Teniendo en cuenta que este auditorio se compone de estudiantes de artes


y actuales y futuros investigadores; que la problemtica y la temtica de la
preservacin de la memoria es de su inters; y que es sabido que padecen
muchos de los problemas internos de los archivos, abordar algunos contenidos
vinculados con el diseo de una entidad de la preservacin de la memoria
basndome solamente en dos rdenes que bajo mi consideracin representan el
ncleo del resto, y dejando de lado por el momento el abordaje de los rdenes
tcnicos.
Para abordarlos y marcar algunas diferencias entre los archivos
audiovisuales y las entidades de la preservacin de la memoria, en primer lugar
har ciertas referencias al estado de situacin actual de los archivos
audiovisuales, los conocimientos de sus integrantes y la manera en que la
sociedad tiene acceso a los contenidos.
Estas referencias podrn incidir tambin para disipar algunas dudas con
relacin a la falta de formalizacin de tareas vinculadas con la descripcin de los
contenidos de las obras que imposibilitan su recuperacin, consulta y reutilizacin,
siendo motivos de alerta por parte de muchos investigadores.
Por otra parte, los archivos audiovisuales son productoras de obras y de
mltiples tareas vinculadas con la gestin cultural. Pero no me referir en esta
ponencia tampoco a estas cuestiones. No obstante, esta mencin adquirir
significacin en el desarrollo de la ponencia.

Estado de situacin
Archivo audiovisual es una entidad cuyo objetivo es preservar la memoria.
Tomo la definicin de Ray Edmondson y miembros de la AVAPIN1, que confluye
1

Ray Edmondson y miembros de la AVAPIN: Una filosofa de los archivos audiovisuales, Programa
General de Informacin y UNISIST, Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la
Cultura. Canberra, abril de 1998.

en la interrelacin entre conservacin, catalogacin y clasificacin y acceso


pblico.
Por lo tanto, un archivo audiovisual, dicho a grandes rasgos, debe
garantizar:
El anlisis de los contenidos para generar referencias con propsitos
de clasificacin, la catalogacin de datos de identificacin de las
obras y sus soportes, la descripcin de imagen y-o textual. Adems,
la indizacin y gestin en una base de datos.
El acceso a los contenidos de las obras a partir de puestos de
consulta, ciclos temticos, entre muchos otros modos.
La conservacin de los soportes, la digitalizacin de los contenidos
de las obras, la restauracin, entre otras operaciones.
Descripcin y acceso: Consigno en primer orden el anlisis de los
contenidos y el acceso pblico dado que sin ellos la conservacin no tiene sentido;
si bien es claro que si no garantizamos las condiciones de conservacin, tarde o
temprano detectaremos su impacto en el acceso.
El acceso a los contenidos est determinado y ya veremos por qu factores,
y al mismo tiempo no debera tener condicionamientos, refirindome con ello a
otros factores.
Los contenidos de las obras y los titulares de los derechos de propiedad
intelectual de stas, actan como determinantes en el acceso y delimitan en
consecuencia las operaciones del anlisis documental que los archivos
emprendan.
Un archivo que pone a la consulta pblica documentales cuyas imgenes
fueron extradas de otras obras, tenga o no los derechos de propiedad intelectual
o disponga o no de estas obras en cualquier nivel generacional en custodia, no
tiene justificacin alguna para describir sus imgenes, tarea destinada al acervo
que preserva y a la vez tiene los derechos de propiedad intelectual o la custodia
de las imgenes y la debida autorizacin para facilitar su reutilizacin. Por
ejemplo, el Archivo General de la Nacin (AGN) con las imgenes del peronismo
hasta la dcada del 50, y el Ncleo Audiovisual Buenos Aires (NABA) con las
obras producidas a partir de la reutilizacin de esas imgenes. Mientras en el
NABA, para la recuperacin de las referencias a los contenidos por parte de
investigadores, adquiere importancia un anlisis conceptual exhaustivo de las
elaboraciones temticas, detectando los motivos temticos como marcas
puntuales con los que fueron elaborados los temas, en el AGN la descripcin de
imgenes adquiere sentido por las solicitudes de los productores de televisin y
los videastas para su reutilizacin. Pero tambin por la investigacin social, por lo
cual se puede emprender dos operaciones diferentes del anlisis, es decir las
vinculadas con la descripcin basada en las condiciones de produccin de las
obras y la descripcin de imgenes.

En el caso del nuevo archivo AVE presentado por Ramrez Llorens, con un
acervo de copias de obras cuyos originales yacen en otros archivos, ocurre lo
mismo, es decir puede ofrecer el acceso a la visualizacin pero no puede permitir
la extraccin de imagen para su reutilizacin. Al dar acceso a un tipo de
consultante busca analizar conceptualmente los contenidos de las obras, aunque
podemos establecer una diferencia consustanciada con las necesidades del grupo
de investigadores que lo han creado y en tal sentido podramos hablar de
diferentes operaciones de descripcin. Pero ello no implica que pueda ofrecer la
reutilizacin de imagen. Volviendo al caso del NABA, con los programas El otro
lado y El Visitante, de Fabin Polosecki, emprendi un anlisis conceptual de los
contenidos pero al ser el NABA el acervo que custodia las obras y al disponer
adems del bruto de los programas deber emprender prximamente la
descripcin de sus imgenes a los efectos de dar respuesta a su reutilizacin.
En este sentido, la determinacin del acceso genera diversas operaciones a
efectuar a partir de una manera especfica en la recuperacin de los contenidos,
propone a su vez un perfil de consultante. Cuando un consultante acude a un
archivo y no satisface su necesidad no slo el motivo puede hallarse en la falta de
formalizacin concreta de trabajos vinculados con la descripcin sino tambin y
fundamentalmente por las cuestiones que estoy tratando.
No obstante, el acceso no debera tener condicionamientos, es decir todos
los segmentos de consultantes deberan tener acceso absolutamente democrtico,
estableciendo diferencias segn los proyectos que se emprendan; pero es claro
que este acceso no debe intentar hallarse en un archivo determinado que dispone
de una obra de inters del consultante, dado que no tiene que ver con que la obra
est en un acervo, sino si ese acervo fue productora de la obra y por lo tanto tiene
los derechos de propiedad intelectual o la tiene en custodia y est autorizado para
emprender gestiones diversas.
El acceso incondicional y democrtico est vinculado con el establecimiento
de diferencias en el acceso, por ejemplo de los investigadores que no tienen fines
comerciales y los productores y realizadores independientes y los productores de
televisin, tanto desde los costos de visualizacin como los vinculados con la
reutilizacin de las imgenes. Aqu aparece otra rea de trabajo vinculada con el
archivo consistente en las cuestiones legales, entre otras ms, y una complejidad
en las tareas de cada una de ellas, que si bien tampoco las tratar en esta
ponencia tienen asignado un nivel de significacin en su argumentacin que se
advertir ms adelante.
Conservacin y otras operaciones: En el futuro ningn archivo
audiovisual tendr los masters de las obras, indefectiblemente por un motivo u otro
stos se degradarn.
Como consecuencia de la degradacin emerge otra operacin del anlisis
vinculada con la identificacin de las variaciones de los contenidos en su
transcripcin y por el simple transcurso del tiempo an en buenas condiciones de
conservacin, lo cual marca las diferencias de contenidos de una misma obra en

sus diversos soportes que yacen en el mismo o diferente archivo. Esta tarea debe
efectuarse poniendo en comparacin el estado calidad de las imgenes a partir de
un soporte determinado con las marcas efectuadas de esas imgenes en los
soportes con los que fueron puestos en circulacin social. Es de enorme
importancia y no se efecta en la Argentina a excepcin en algunos archivos con
datos mnimos.
Si a ello le sumamos que las transcripciones de contenidos efectuadas
hasta estos momentos es inadecuada, podemos advertir rpidamente que
disponemos en la actualidad de una imagen y un sonido con grandes diferencias
con respecto a los momentos de su produccin social, y que no sabemos, en
muchos casos, cules son esas diferencias. Por ejemplo transcribir a DVCAM
pelculas de 16mm es mejor que nada (solo bajo una mirada al pasado advirtiendo
la desaparicin de una gran cantidad de pelculas), pero habr variaciones de
calidad de sus contenidos y prdidas de ciertos efectos de sentido vertidos por sus
instancias de produccin a partir de la utilizacin de los elementos del lenguaje
cinematogrfico, por ejemplo la particular utilizacin del color, sonido y tiempos
con los que se elaboran signos. En el mismo sentido, la transferencia de
contenidos en video desde sus soportes masters en U-Matic a DVCAM,
representa, por un lado, una buena operacin dado las caractersticas de los
soportes de partida y destino, y por otro, no significa que sea lo ptimo en materia
de preservacin. No obstante, es valioso tanto en un caso como en el otro (siendo
reales) que se haya logrado alargar la vida de muchos contenidos mientras se
gestionan las condiciones presupuestarias para efectuar las operaciones
adecuadas. Sin embargo, mientras se renen los fondos previstos muchos
soportes originales han entrado en proceso de descomposicin.
En la Argentina actual la preservacin de la memoria transita por un camino
difcil y es por ello que no alcanza lo efectuado hasta estos momentos para
significar que los archivos audiovisuales son efectivos archivos audiovisuales con
acuerdo a la definicin proporcionada. En el mismo sentido, sumo a las
inadecuadas operaciones efectuadas que no existe en la Argentina actual
almacenes o bvedas para la conservacin con todas las condiciones requeridas
para audiovisuales, que tal vez es obvio decirlo, no se reducen a un parmetro
estable de temperatura y humedad relativa, aunque son stas condiciones bsicas
y principales.
Por lo tanto, dado que denominamos archivos audiovisuales a entidades
que en realidad no lo son, har una distincin entre archivo audiovisual (no
guindome por ninguna definicin, aunque considero correcta la de Edmondson) y
entidad de preservacin de la memoria.

Hacia el diseo de una entidad de preservacin de la memoria


En la Argentina los archivos audiovisuales no preservan la memoria.
Por lo general hallamos respuesta a partir de dos ideas:
Los funcionarios polticos de los gobiernos de turno no tienen conciencia de
la preservacin de la memoria.
Los funcionarios estables del Estado no estn capacitados.
Muchas veces la primera hiptesis es formulada por funcionarios estables
del Estado, y la segunda por funcionarios polticos de algunos gobiernos que le
otorgan mayor circulacin social a la idea de que los empleados estatales no
cumplen con sus misiones y funciones.
Los funcionarios estatales gestionan las condiciones necesarias para la
preservacin, no obtienen respuestas u obtienen respuestas negativas, y adems
son los que trabajan cara a cara con los consultantes. Y son tambin los que en
muchas ocasiones se exponen ante la sociedad al difundir que las obras se han
degradado. Pero con esto no se logra mucho dado el estigma del empleado
estatal, al que ya dije que algunos funcionarios polticos muchas veces incentivan
su circulacin, incluso a partir de los ltimos aos podemos observar que lo hacen
a travs de los medios masivos.
Si buscsemos informacin acerca de cmo se crearon los archivos
audiovisuales, encontraremos que no fueron a partir de un programa o una
poltica, sino por obra y persistencia de los funcionarios estatales: tcnicos,
autodidactas, ingenieros, arquitectos, bibliotecarios, archivlogos, artistas,
comunicadores, investigadores, apasionados en particular o general por algo,
etctera.
Por lo tanto, a diferencia de esas hiptesis, propongo otras:
Los funcionarios polticos de los gobiernos de turno tienen conciencia
acerca de la preservacin de la memoria.
Los funcionarios estables del Estado, en la mayora, inmensa mayora de
los casos, estn capacitados.
Intentare abordarlas sintticamente sumndole las siguientes:

Los funcionarios estables del Estado, archiveros o ansiosos aspirantes


de preservadores audiovisuales, estn aislados unos de otros.

No hay en la Argentina, como en muchos otros pases, una escolaridad


acerca de las tareas de la preservacin de la memoria audiovisual.

Aislacionismo y escolaridad: En algunos pases en la ltima dcada se


han creado programas de estudio completos acerca de todas las reas de la

preservacin de la memoria audiovisual: conservacin, catalogacin, anlisis


conceptual de contenidos para su clasificacin, anlisis de los componentes de los
materiales, identificacin de la degradaciones, digitalizacin, base de datos,
etctera.
En la Argentina algunas carreras de bibliotecologa y archivologa proponen
alguna materia vinculada con la catalogacin de datos de identificacin de las
obras por sus ttulos e integrantes de sus instancias de produccin o con la
descripcin de imgenes por fotograma o cuadro. En el primer caso, no implica
que a partir de su abordaje sepamos de qu trata la obra y cmo lo trata. Por
consiguiente, que queremos preservar la memoria de algo que no sabemos qu es
y que adems no satisface las necesidades de consulta de los investigadores. En
el segundo, responde nicamente a necesidades puntuales, es decir construye un
perfil determinado de consultante a partir de tomar en cuenta nicamente un solo
tipo de gestin de los contenidos, sin formalizar una respuesta a las diversas
articulaciones de consultas que pueden efectuarse.
Los archiveros o aspirantes de preservadores audiovisuales se han
capacitado a partir de cursos en la Argentina y en el exterior y-o de manera
autodidacta. En la Argentina, somos muy pocos los que trabajamos en esta
disciplina y an as no hemos producido programas de estudio integrales.
Solamente existen cursos aislados, por ejemplo el que dicta Silvia Romano en
Crdoba, el de Paula Flix Didier, el de Claudio Abruzzesse y el mo en el
CAICYT-CONICET y pocos ms.
En mis cursos surgen reflexiones e ideas por parte de bibliotecarios,
archivlogos, investigadores y comunicadores acerca de la conformacin de una
red de los archiveros o aspirantes de preservadores audiovisuales que pueda
fomentar la integracin. Salir del aislacionismo implicara entre otras tareas formar
programas de estudio articulados.
Si bien muchos archiveros o aspirantes de preservadores estn capacitados
en sus reas especficas de trabajo, en los archivos falta presupuesto para
contratar personal y cuando hay presupuesto es tan bajo que a los profesionales
que necesitamos no les interesa acceder. Los que acceden, ante la falta de
escolaridad, adquieren una formacin integral en los mismos archivos. Muchos de
ellos, una vez formados y teniendo que efectuar un arduo trabajo por ejemplo en el
anlisis que nunca es reconocido por la sociedad y que adems se paga muy
poco se van de la administracin del Estado.
Esto ocasiona que quienes nos quedamos en vez de analizar y clasificar
obras nos dediquemos, en algunos momentos, a otras tareas ms urgentes para
el sostenimiento de los archivos. Por un lado, retomo aqu las referencias que hice
acerca de lo que no entraba en consideracin en esta ponencia: la produccin de
obras, la gestin cultural, las tareas de gestin y seguimiento de las cuestiones
legales, etctera. Muchas veces para sostener un archivo es necesario producir
actividades que puedan ser difundidas de modo masivo, dado que circula en las
instituciones estatales la idea de que en los archivos no se hace nada. Por ello,

insisto, es necesario mostrar hacia afuera que estamos trabajando a pesar de que
ello no se vincule con tareas que faciliten la visualizacin de las obras. Por otro, es
ms urgente la transcripcin de un soporte a otro, en el mejor de los casos la
digitalizacin y el anlisis de las diferencias de los contenidos producidos por la
degradacin de stos o solamente por la transcripcin (aunque se efecte con
datos mnimos), y producir y gestionar las condiciones de conservacin, que
analizar conceptualmente los contenidos y poner a la consulta pblica obras a las
que de no aplicarles estos tratamientos se degradarn irremediablemente. Se trata
de un equilibrio que todo archivo, al menos los que conozco en muchsimos
paises, ha tenido que producir. En consecuencia, una gran cantidad de obras no
estn a la consulta pblica y otras solo tienen descripcin de imgenes cuando
deberan adems tener una descripcin surgida de un anlisis conceptual o
viceversa. Tambin, que no haya horarios amplios disponibles para la consulta.
Estas cuestiones no dan respuesta a la falta de conocimientos de los
empleados de los archivos.
Conciencia plena: Cul es la idea que ms circulacin tiene en la
sociedad acerca de la preservacin de las imgenes en movimiento? La Televisin
privada en los ltimos 10 aos ha diseado una poltica estable de preservacin
de la memoria audiovisual para sus fines determinados. El objeto representado en
la imagen es de fundamental importancia para su produccin y tambin la
significacin otorgada al objeto en la imagen a partir de su reutilizacin.
Es posible que el imaginario con mayor circulacin social acerca de la
preservacin audiovisual sea que la imagen que reaparece constantemente en
diferentes programas de televisin est siendo preservada. Siendo as, tal vez no
se tome conciencia en un amplio sector de la sociedad de que la imagen en s no
es la nica memoria del objeto representado sino fundamentalmente son
memorias los signos que las instancias de produccin de las obras han elaborado.
En este sentido, la desaparicin de pelculas cuyos signos acerca de los objetos
que representan sus imgenes son dismiles a los que la televisin produce y pone
en circulacin es equivalente en trminos absolutos a la desaparicin de libros que
traten el mismo objeto. Los funcionarios polticos de turno tienen conocimientos
acerca de que las imgenes que actuarn como memorias en el futuro, bajo el
panorama actual, son nicamente las que la televisin preserva.
Tal vez las pelculas cinematogrficas de ficcin corran una peor suerte. Tal
vez pronto se reglamente la ley de la creacin de la CINAIN y este proceso pueda
revertirse, pero de ser as slo representar una accin que si bien es auspiciosa
no forma parte de una poltica de preservacin. En el mismo sentido, el NABA est
abocado en estos momentos a su reinauguracin a partir de la construccin de
dos almacenes de documentacin con condiciones idneas de conservacin,
digitalizacin y ampliacin de sus puestos de consulta. Estas tareas sumadas a las
emprendidas a partir de 1994 propician un mbito de preservacin de la memoria
audiovisual. Pero, mantenerlo en el tiempo ser una tarea que se tornar difcil si

las condiciones de la preservacin audiovisual no son reguladas a partir de una


poltica, que insisto su formulacin no est determinada por lo econmico.
Incluso, es de tener en cuenta tambin que la misma televisin discursa
sobre la degradacin de las pelculas cinematogrficas de ficcin y aparece como
la salvadora alguna empresa que compr los derechos de propiedad intelectual de
un segmento cinematogrfico de poca. Por el momento, podramos decir que la
sociedad reconoce ms en la televisin la preservacin del cine que en las
instituciones del Estado.
Con todo ello, en la actualidad disponemos de soportes de memorias
producidos a partir de una lgica no explcita pero de la que pueden encontrarse
ndices. Y estos no se hallan en la falta de capacitacin de los empleados de los
archivos, que tambin existe en algunos casos, pero an as no son los
responsables de la falta de la preservacin o de ese imaginario que toma fuerza
cada vez ms, sino habra que bucear, correctamente, en un discurso que circula,
en la conveniencia de sus productores (y en su deteccin) acerca de la
construccin de una singular significacin de lo que es la preservacin de la
memoria (no slo audiovisual) y la cultura del trabajo en el Estado y en cmo una
parte importante de la sociedad lo resignifica.
Estas cuestiones no dan respuesta a falta de conciencia de los funcionarios
polticos de turno, que adems es justo decir que no se los puede sealar como un
grupo homogneo, dado que muchos de ellos pueden ubicarse ms del lado de la
conciencia de los funcionarios estables del Estado al gestionar con stos las
condiciones necesarias para la preservacin. En mi caso la directora general del
CCGSM ha sido y es un apoyo esencial.
En sntesis, el aislacionismo, la falta de programas acadmicos, la creencia
de que los funcionarios no tienen conciencia y que otros funcionarios no estn
capacitados, provocan dicho en trminos futbolsticos, ideal para estos momentos
en el que todos los argentinos nos sentimos hermanos, no meter los goles
suficientes para ganar el partido.
Por lo tanto, para disear una entidad de preservacin de la memoria no
slo hace falta conocimiento y conciencia sino tambin gestin para reunir los
medios necesarios para cumplimentar las necesidades. Considero que para
concretizar esta gestin no podemos consolidar una posicin partiendo de
consideraciones vinculadas con lo econmico sino en la interrelacin de los
miembros de los archivos audiovisuales, los investigadores y productores y
realizadores cinematogrficos y videogrficos, que formamos parte de una misma
cadena. An en estos momentos con nuestros eslabones desarticulados, la
integracin es posible, necesaria y fundamental para generar contenidos
consensuados y una labor conjunta, tendiente a la produccin de nuevos signos
acerca de la preservacin de la memoria y la actividad interna de los archivos
audiovisuales y su puesta en circulacin social.